2.
Larry J. Feinberg, From Studio to Studiolo: Florentine Draftsmanship under the First Medici Grand Dukes, exhibition catalogue, Oberlin and elsewhere, 1991-1992, p.175.
3.
Vasari, op.cit., p.882.
4.
Manfred Sellink, in Suzanne Folds McCullagh, ed., Capturing the Sublime: Italian Drawings of the Renaissance and Baroque, exhibition catalogue, Chicago, 2012, p.70, under no.29.
5.
Alessandra Baroni, ‘A Flemish Artist at the Medici Court in Florence in the Second Half of the Sixteenth Century: Life, Works and Modus Operandi of the Painter-Cartoonist Johannes Stradanus’, in Alessandra Baroni and Manfred Sellink, Stradanus 1523-1605: Court Artist of the Medici, Turnhout, 2012, p.70.
No.3 Jan van der Straet, called Stradanus 1.
Marcia B. Hall, Renovation and Counter-Reformation: Vasari and Duke Cosimo in Sta Maria Novella and Sta Croce 1656-1577, Oxford, 1979, pl.45; Alessandra Baroni Vannucci, Jan Van Der Straet detto Giovanni Stradano: flandrus pictor et inventor, Milan, 1997, p.132, no.31; Alessandra Baroni, ‘A Flemish Artist at the Medici Court in Florence in the Second Half of the Sixteenth Century: Life, Works and Modus Operandi of the PainterCartoonist Johannes Stradanus’, in Alessandra Baroni and Manfred Sellink, Stradanus 1523-1605: Court Artist of the Medici, Turnhout, 2012, p.86, fig.30; Baroni, op.cit., 2015, illustrated in colour pl.46.
2.
Baroni Vannucci, op.cit., p.425, no.732; Baroni and Sellink, op.cit., pp.259-260, no.50 (entry by Marjolein Leesberg). It has been suggested that the changes to the composition in the engraving were the result of Stradanus’s direct intervention in the design of the print.
3.
‘qui, nel foglio con la testa del Battista, i tratti del santo sono invece ben in luce, più chiari e distinti seppur addolciti da una pennellata liquida e fusa. La preparazione sulla carta è sottile ma apparentemente densa di materia; accurato e minuzioso è il disegno a matita nera, ben evidente al di sotto del colore steso in modo trasparente.’; Baroni, op.cit., 2015, p.51.
4.
Baroni, op.cit., 2015, pl.48.
5.
‘Il volto, il collo, la forma importante del naso, e persino le ombre che giocano con dolcezza sui morbidi piani del viso maschile del Battista sono però del tutto analoghi. I lievi tocchi di colore sulle gote e sulle labbra, che nel dipinto accentuano il patetismo della bocca del santo appena schiusa nella pronuncia della solenne benedizione sacramentale, si annullano, nel disegno, nei pochi tratti sottili di matita nera e colore a olio, tali da far presupporre quai certamente l’ispirazione da un modello naturale.’; Baroni, op.cit., 2015, p.51.
6.
Baroni, op.cit., 2015, pl.47.
7.
Baroni, op.cit., 2012, p.85. She adds, ‘The Baptism of Christ has been painted almost directly onto the surface layer prepared with chalk without any preparation underneath. The supporting panels are made of rough, crudely cut wood, which explains why the condition of the great painting deteriorated so quickly…The quality of the painting is particularly high. There is a lively use of colour that has been blended with the surface with incredible mastery considering that there is only a thin layer of chalk underneath.’
8.
Carmen C. Bambach, Michelangelo: Divine Draftsman and Designer, exhibition catalogue, New York, 2017-2018, p.165. A comparison between the present sheet and the heads of three members of the Baccelli family, donors of the painting, at the centre right edge of the altarpiece, is telling. The heads in the painting display the same readily visible underdrawing in black chalk that is found in the oil sketch. This would suggest that the donor portraits were added to the painting at a late stage of the creation of the work, after the preparation of the cartoon.
9.
Inv. 107494F; Baroni Vannucci, op.cit., pp.194-195, no.105. The oil sketch is a study for a tapestry cartoon of 1567.
10. Inv. 2339F; Baroni Vannucci, op.cit., pp.197-198, no.115; Baroni, op.cit., 2015, pl.50. 11. Baroni Vannucci, op.cit., pp.132-133, no.31. 12. ‘La matita nera è ben presente e sempre ben visibile al di sotto della trasparente materia cromatica…In questo disegno la tecnica è assolutamente in linea con lo stile grafico di Stradanus nei disegni e cartoni da lavoro preparatori ai dipinti e agli arazzi degli anni sessanta-settanta…’; Baroni, op.cit., 2015, p.51. 13. ‘non solo ricongiungerebbe un’opera di straordinaria bellezza e rarità al corpus già noto del fiammingo, ma aiuterebbe a definire ancora meglio il modus operandi di Stradanus...’; Baroni, op.cit., 2015, p.55.
No.4 Jan van der Straet, called Stradanus 1.
Giorgio Vasari, Lives of the Painters, Sculptors and Architects, Florence, 1568; translated by Gaston du C. de Vere, London, 1912, (1996 ed.), Vol.II, p.883.
2.
Manfred Sellink, in Suzanne Folds McCullagh, ed., Dreams & Echoes: Drawings and Sculpture in the David and Celia Hilliard Collection, exhibition catalogue, Chicago, 2013-2014, p.27, under no.2.
3.
Alessandra Baroni and Manfred Sellink, Stradanus 1523-1605: Court Artist of the Medici, Turnhout, 2012, p.256, under nos.32-49 (entry by Marjolein Leesberg).
4.
Alessandra Baroni Vannucci, Jan Van Der Straet detto Giovanni Stradano: flandrus pictor et inventor, Milan, 1997, pp.371-388, no.693.