Naturkreds, 1992, ARoS (ikke i udstilli
Kviums tidlige værker, hvor forhænget som rekvisit ofte etablerer en spænding mellem den, som skildres, og den, som beskues – for hvem er den egentlige skyldige: figurerne i maleriet, eller betragteren udenfor, som ser på, men ikke griber ind?”11 Malerierne i CIRKUS EUROPA har ingen draperede fortæpper som i En køkkenscene, men de er fyldt med projektørlys og kulørte striber, som vi kender dem fra et typisk cirkustelt. Blå, røde og orange bånd, der i lighed med forhænget fungerer som teatralske markører, der peger på maleriet som en scene. Det
teatralske skal her forstås i sin mest grundlæggende betydning – som det, der har med teatret at gøre. Som det, der virker ligesom et teater.12 BAROKKENS GENKOMST Denne brug af teatralske markører kender man også fra barokkens kunst, hvor legen med virkelighed blev udfoldet gennem illusionsskabende tricks. Kviums malerier trækker da også markante tråde tilbage i tid til barokkens billedkunst i brugen af både vanitassymboler og trompe l’œil.13 Kvium har ikke uden grund talt begejstret om den spanske barokkunstner Francisco de Zurbarán
28