LES SOUPERS DU
roy
29-30 AVRIL, 1 MAI 2022 Salle Bourgie
Commanditaire de saison :
Commanditaire du concert :
LES SOUPERS DU
roy
Michel-Richard Delalande (1657-1726) Recueil d’airs détachez et d’airs de violons […] 1727, Cinquième Suite 1. 2. 3. 4. 5.
Ouverture Prélude Air 3e air Air : gracieusement
© Marï photographe
André-Cardinal Destouches (1672-1749) Le Carnaval et la Folie
MATHIEU LUSSIER Directeur artistique, Arion Orchestre Baroque
Chères amies et chers amis d’Arion,
C’est un plaisir renouvelé de diriger nos musiciens d’Arion dans un répertoire qui m’enchante et qui, j’en suis convaincu, saura vous plaire par les couleurs variées, les agencements des instruments et la beauté contagieuse (la bonne sorte !) d’un menu musical que nous méritons de savourer tout autant que les têtes couronnées du passé ! Bon concert !
1. 2. 3. 4. 5.
Ouverture Chaconne pour les dieux Gigue Air pour les dieux (Rondeau) Chaconne de l’acte III
François Colin de Blamont (1690-1760) Symphonies pour les fêtes grecques et romaines 1. Ouverture 2. Sarabande 3. Chaconne Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Les fêtes de Polymnie 1. 2. 3. 4. 5. 6.
Ouverture Air grave et fier, Prologue Scène 1 Premier et deuxième menuets, Acte I Scène 4 Air gracieux en rondeau, Acte II Scène 6 Air vif, Acte III, Scène dernière Premier air de chasseurs, Acte III Scène 2
François Francœur (1698-1787) Symphonie du festin royal de Monseigneur le comte d’Artois, Quatrième Suite 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
Entrée des Chasseurs (Antoine Dauvergne) Air tendre Rondeaux I et II Air en rondeau Rondeau gay Menuet I (François Rebel) et Menuet II Chaconne (Pancrace Royer)
Partitions réalisées et éditées par le Centre de musique baroque de Versailles
LES SOUPERS DU ROY À
juste titre, on a cherché à distinguer dans tous les arts le classicisme français du baroque européen. La distinction n’est pas que sémantique. Un souci de rigueur, le goût du raffinement dans une sorte de pureté, voilà en effet des traits qui caractérisent bien l’esprit français, du Grand Siècle au Siècle des Lumières. L’extravagance outrageuse, la surcharge de courbes et d’ornements, tout ce qui fait ombrage au décorum, tout cela disparaissait derrière ou était maquillé par la ligne et l’équilibre (fausse pudeur s’il en fut). Éclat s’opposait alors à brillance. On recherchait certes la grandeur et la splendeur, jamais le tapage; si l’on ne dédaignait pas toujours la complexité, on évitait la complication. L’une des figures les plus éminentes à incarner cet esprit, surintendant de la musique du roi, compositeur ordinaire de la Chapelle et de la Chambre royales, Michel-Richard Delalande est surtout célébré dans le domaine sacré pour ses grands motets. Il écrivit aussi de nombreux ballets et divertissements, dont il tira entre autres, dès 1689, des musiques destinées à accompagner les soupers de Louis XIV. Le corpus de ces pièces augmentant, Delalande les réunit en recueils, d’abord en 1703 puis en 1713. Le recueil posthume de 1727 contient la plupart des pièces précédemment réunies en y rajoutant, pour un total de 300 morceaux arrangés en suites pouvant servir à accompagner repas et divertissements royaux. Élève peut-être de Delalande et certainement d’André Campra, André Cardinal Destouches avait pourtant commencé son apprentissage de la musique en autodidacte, en jouant de la guitare alors qu’il s’était engagé dans l’armée au retour d’un voyage à Siam (!). Il compose son premier opéra, Issé, en 1697, présenté devant le roi à Fontainebleau. La première comédie-ballet en France, Le Carnaval et la Folie a été créé en octobre 1703 à Fontainebleau en l’absence de Louis XIV, mais en présence du roi d’Angleterre et reprise à l’Académie royale de musique (Opéra de Paris) en décembre de la même année. Entend-on un peu de l’esprit aventurier du compositeur dans la vivacité des extraits que nous en jouons ?
Né et mort à Versailles, le compositeur François Colin de Blamont, également élève de Delalande, obtient la charge de surintendant de la musique de la Chambre du roi en 1719. Il doit surtout sa célébrité d’avoir créé avec son librettiste Fuzelier le genre du ballet-héroïque, inauguré avec leurs Fêtes grecques et romaines de 1723, qui connut un succès important et de nombreuses reprises et dont on vous présente trois remarquables extraits instrumentaux. Mais vint l’époque où l’on devine que le pouvoir pourrait commencer à échapper à Versailles, où l’on sent, dit JeanFrançois Paillard, « l’effacement progressif [du classicisme français] devant l’esthétique du sentiment ». C’est là que nous retrouvons des compositeurs phares d’un langage musical français en rapide transformation, qui sans renier complètement leur héritage, cherchent à y ajouter un surcroît de liberté. Le compositeur et théoricien Jean-Philippe Rameau domine avec raison le milieu du XVIIIe siècle musical français. Pourtant, ce n’est qu’à 50 ans qu’il compose son premier opéra, Hippolyte et Aricie. Avec ses pièces de clavecin et ses écrits théoriques, c’est l’opéra sous toutes ses formes en vigueur en France à l’époque qui fait sa gloire — et provoque les controverses si chères à ses compatriotes… La suite tirée de son opéra-héroïque Les fêtes de Polymnie, créé en 1745 à l’Académie royale, nous gratifie notamment d’une étonnante et éclatante ouverture, qui si elle renvoie superficiellement à l’ouverture française classique par sa forme, plus patente dans les autres ouvertures au programme, est pourtant visionnaire par sa manière de préfigurer des atmosphères et des éléments musicaux à venir, avec une utilisation magistrale des ressources coloristes de l’orchestre. Pour terminer le concert avec un petit panorama des musiques festives françaises du XVIIIe siècle royal, nous présentons des extraits de la Quatrième suite « mêlée de trompettes, timbales et cors », parmi celles colligées et arrangées par François Francœur et réunissant plusieurs compositeurs, pour le festin royal donné à l’occasion du mariage du comte d’Artois (futur Charles X) et de MarieThérèse de Savoie en 1773. Bien qu’écrites plus avant dans le siècle, le style de ces pièces renvoie au grand faste musical des temps passés, dont l’éloquente chaconne de Pancrace Royer. C’est un peu l’architecture inhérente à cette forme — danse sur une basse harmonique répétée qui clôt d’ordinaire l’opéra français du temps et dont on a pu se délecter par quatre fois lors de ce concert — qui ne peut que rappeler la grandeur que représente une vision, un dessein clair, visée suprême de la pensée musicale française. © Jacques-André Houle
LA
famille
Arion Mathieu Lussier Chef d’orchestre ARION ORCHESTRE BAROQUE Dessus de violons 1 Noémy Gagnon-Lafrenais Guillaume Villeneuve Marie Nadeau-Tremblay Dessus de violons 2 Andrew Wong Mélanie de Bonville Jessy Dubé
Flûtes et petites flûtes Claire Guimond Alexa Raine-Wright Hautbois Matthew Jennejohn Christopher Palameta Bassons François Viault Karim Nasr Cors Simon Poirier Jocelyn Veilleux
Hautes-contre de violon Jacques-André Houle Edward Klorman
Trompettes Christopher Price Simon Tremblay
Tailles de violon Valérie Arsenault Peter Lekx
Percussions Matthias Soly-Letarte
Violoncelles Amanda Keesmaat Elinor Frey
ÉQUIPE ARION Directeur artistique Mathieu Lussier
Contrebasse Dominic Girard
Directrice artistique émérite Claire Guimond
Clavecin Hank Knox
Directrice générale Marie-Claire Lavigueur
Archiluth et guitare baroque Sylvain Bergeron
Coordonnatrice de production et de l’administration artistique Eliana Zimmerman
CONSEIL D’ADMINISTRATION ARION Président Pierre Gagnon Vice-Président exécutif, affaires corporatives et chef de la gouvernance Hydro-Québec Vice-président Sylvain Authier Président/CEO Vision Groupe Conseil en stratégie d’entreprise Secrétaire Jean-Frédéric Lafontaine Directeur Principal Tact Trésorier Martin Lussier Président EVSoft ADMINISTRATEURS.TRICES Lev Alexeev Associé Novalex Pierre-Yves Boivin Directeur de cabinet Isabelle Chartier Consultante, gestion des collections
Olivier Chouc Vice-président affaires juridiques CN Céline Comtois Consultante Patrick-Claude Dionne Vice-président associé Banque nationale du Canada Félix Gutierrez Associé Fasken Martineau Vicky Poirier Présidente, Fondatrice Quantum Juricomptable inc. Damien Silès Directeur général Quartier de l’innovation de Montréal Joëlle Calce-Lafrenière Directrice des communications et des technologies de l’information Chambre de l’assurance de dommages
COMMANDITAIRE DE SAISON
COMMANDITAIRE DU CONCERT
PARTENAIRE DE SAISON
PARTENAIRES PUBLICS
SAISON
2022-2023 Orchestre Baroque Mathieu Lussier
ABONNEZ-VOUS
Directeur artistique
MAINTENANT arionbaroque.com — 514-355-1825
/arionbaroque #arionconcert
ROYALES HARMONIES Vendredi 7 octobre 2022 19h30
Samedi 8 octobre 2022 16h00
Œuvres de Purcell, Boyce et Hayes Dimanche 9 octobre 2022 14h30
Salle Bourgie
• Andrew McAnerney, direction • Studio de musique ancienne de Montréal
RIGEL : LE SOUFFLE DE LA RÉVOLUTION
Concerto, symphonie et airs de Rigel
Vendredi 4 novembre 2022 19h30
• • • •
Samedi 5 novembre 2022 16h00
Dimanche 6 novembre 2022 Salle 14h00 Bourgie
BACH : L’ESPRIT DU GRAND CANTOR Samedi 14 janvier 2023 14h30
Dimanche 15 janvier 2023 14h30
Cantates BWV 168, 122, 88 & 112 Salle Bourgie
VIVALDI ET SES ÉTRANGES AMIS Vendredi 17 mars 2023 19h30
Samedi 18 mars 2023 16h00
Dimanche 19 mars 2023 14h00
Samedi 20 mai 2023 16h00
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Peter Whelan, direction et clavecin Jacqueline Woodley, soprano Nicholas Burns, contreténor Nicholas Scott, ténor André Morsch, baryton-basse
Œuvres de Vivaldi, Mondonville, Blainville et Royer Salle Bourgie
FLAMBOYANT AMADEUS Vendredi 19 mai 2023 19h30
Mathieu Lussier, direction Magali Simard-Galdès, soprano Nicholas Scott, ténor Mélisande McNabney, pianoforte
• Mathieu Lussier, direction • Samantha Louis-Jean, soprano • Vincent Lauzer, flûte à bec Concerto pour hautbois et symphonie « Jupiter » de Mozart
Dimanche 21 mai 2023 14h00
Salle Bourgie
• Julien Chauvin, direction et violon • Daniel Lanthier, hautbois
King’s SUPPERS THE
APRIL 29-30, MAY 1, 2022 Bourgie Hall
Season Sponsor:
Concert Sponsor:
King’s SUPPERS THE
Michel-Richard Delalande (1657-1726) Recueil d’airs détachez et d’airs de violons […] 1727, Cinquième Suite 1. 2. 3. 4. 5.
Ouverture Prélude Air 3e air Air : gracieusement
© Marï photographe
André-Cardinal Destouches (1672-1749) Le Carnaval et la Folie
MATHIEU LUSSIER Artistic Director, Arion Baroque Orchestra
Dear friends of Arion,
It is a pleasure once again to conduct our Arion musicians in a repertoire I truly admire, and which I’m sure will captivate you with its myriad colors, instrumental combinations, and its infectious (the nice kind!) beauty. It is the type of musical feast we all deserve just as much as the crowned heads of the past! Enjoy the concert!
1. 2. 3. 4. 5.
Ouverture Chaconne pour les dieux Gigue Air pour les dieux (Rondeau) Chaconne de l’acte III
François Colin de Blamont (1690-1760) Symphonies pour les fêtes grecques et romaines 1. Ouverture 2. Sarabande 3. Chaconne Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Les fêtes de Polymnie 1. 2. 3. 4. 5. 6.
Ouverture Air grave et fier, Prologue Scène 1 Premier et deuxième menuets, Acte I Scène 4 Air gracieux en rondeau, Acte II Scène 6 Air vif, Acte III, Scène dernière Premier air de chasseurs, Acte III Scène 2
François Francœur (1698-1787) Symphonie du festin royal de Monseigneur le comte d’Artois, Quatrième Suite 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
Entrée des Chasseurs (Antoine Dauvergne) Air tendre Rondeaux I et II Air en rondeau Rondeau gay Menuet I (François Rebel) et Menuet II Chaconne (Pancrace Royer)
Scores edited and published by the Centre de musique baroque de Versailles
THE KING’S SUPPERS M
any commentators have deemed necessary to distinguish in all the arts between French Classicism and European Baroque, and the distinction is not mere semantics. The French spirit, from the Grand Siècle through to the Age of Enlightenment, was truly concerned with rigor and a taste for a kind of pure refinement. The outlandish, the overabundance of curlicues and other ornaments, anything that diverted from decorum was hidden behind the façade of balanced form. Radiance was opposed to glitter, grandeur and splendor to show. There was nothing wrong with complexity, only with complicatedness. Michel-Richard Delalande, one of the most important figures to embody this spirit, surintendant of the king’s music, composer to the royal chapel and chamber, is especially celebrated for his output of sacred music, notably his grands motets. He also composed many ballets and divertissements, from which he drew, in addition to newly composed pieces, to provide as of 1689 instrumental music to accompany Louis XIV’s suppers. As the number of pieces rose through time, Delalande compiled them in sets, first in 1703 and again in 1713. The posthumous collection of 1727 contains most of the previous pieces and more still, for a total of 300 arranged in suites adapted for needs of royal meals and other entertainments. A student perhaps of Delalande and surely of André Campra, André Cardinal Destouches actually first taught himself the guitar when he had joined the army upon his return from a voyage to Siam (!). He composed his first opera, Issé, in 1689, performed before the king at the Palace of Fontainebleau. Le Carnaval et la Folie, the first comédie-ballet in France, was premiered in October 1703 at Fontainebleau in the absence of Louis XIV but in the presence of the king of England and was reprised at the Académie royale de musique (Paris Opéra) in December of the same year. Might one perhaps detect some of Destouches’s adventurous spirit in the lively selections played today?
Also a student of Delalande, the composer François Colin de Blamont, who was born and died in Versailles, secured the position of surintendant de la musique de la Chambre du roi in 1719. He owes his fame mainly to having spawned, with his librettist Fuzelier, the genre of the ballet-héroïque, with their successful and much-revived Fêtes grecques et romaines of 1723. Taken from this heroic opera with dance, we present three remarkable instrumental excerpts. Yet came a period when the grip of power seemed to be slipping from Versailles, when was being felt, in the words of Jean-François Paillard, the “slow decline of French Classicism in the face of an aesthetics of the sentiment.” That was the time of visionary composers contributing to the rapid transformation of French musical idioms, who without completely disavowing their heritage, sought to add to it an extra helping of freedom. The composer and theoretician Jean-Philippe Rameau rightly dominates mid-18th-century French music. Yet he was 50 years old when he composed his first opera, Hippolyte et Aricie. With his pièces de clavecin and his theoretical writings, it was opera above all, in its various forms, that was his claim to fame… and that provoked the controversies so dear to the French. The suite taken from his opérahéroïque Les fêtes de Polymnie, first performed in 1745 at the Académie royale, gratifies us most notably with a stunning and radiant overture, which if outwardly resembling the form of the classical French overture, more typical in the other ones of our program, is truly visionary in its way of foreshadowing some of the opera’s atmosphere and musical elements, with a masterly use of the orchestra’s coloristic resources. To close the concert with a brief panorama of French royal festive music of the 18th century, we present excerpts from the Fourth Suite “with trumpets, timpani, and horns” among those François Francœur collected and arranged with pieces by various composers for the royal feast given for the wedding of the Count of Artois (future Charles X) and Thérèse of Savoy in 1773. Although written later in the century, the style harkens back to the musical splendors of the past, as can be heard in the eloquent chaconne by Pancrace Royer. It is to an extent the strong architecture of a chaconne—that dance on a repeated bass harmony that traditionally ends French opera of the time, four of which we are happy to share with you in our program—that cannot but recall the grandeur of a clear vision and design which represents the pinnacle of the French musical spirit. © Jacques-André Houle
THE
Arion
family Mathieu Lussier Conductor ARION BAROQUE ORCHESTRA Dessus de violons 1 Noémy Gagnon-Lafrenais Guillaume Villeneuve Marie Nadeau-Tremblay Dessus de violons 2 Andrew Wong Mélanie de Bonville Jessy Dubé
Flutes Claire Guimond Alexa Raine-Wright Oboe Matthew Jennejohn Christopher Palameta Bassoon François Viault Karim Nasr Horn Simon Poirier Jocelyn Veilleux
BOARD OF TRUSTEES President Pierre Gagnon Executive Vice President Hydro-Québec Vice President Sylvain Authier President/CEO Vision Groupe Conseil en stratégie d’entreprise Secretary Jean-Frédéric Lafontaine Senior Manager Tact
Hautes-contre de violon Jacques-André Houle Edward Klorman
Trumpet Christopher Price Simon Tremblay
Tailles de violon Valérie Arsenault Peter Lekx
Percussion Matthias Soly-Letarte
Treasurer Martin Lussier President EVSoft
ARION’S TEAM
ADMINISTRATORS
Artistic Director Mathieu Lussier
Lev Alexeev Associate Novalex
Cello Amanda Keesmaat Elinor Frey Double bass Dominic Girard
Artistic Director Emeritus Claire Guimond
Harpsichord Hank Knox
General Director Marie-Claire Lavigueur
Archlute and baroque guitar Sylvain Bergeron
Production and Artistic Administration Coordinator Eliana Zimmerman
Pierre-Yves Boivin Cabinet Director Isabelle Chartier Collections Management
Olivier Chouc Vice President of Legal Affairs CN Céline Comtois Consultant Patrick-Claude Dionne Associate Vice President Banque nationale du Canada Félix Gutierrez Associate Fasken Martineau Vicky Poirier CEO, Founder Quantum Juricomptable inc. Damien Silès General Director Quartier de l’innovation de Montréal Joëlle Calce-Lafrenière Director of Communication and Information Technology Chambre de l’assurance de dommage
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2022-2023 SEASON Baroque Orchestra Mathieu Lussier
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Artistic Director
arionbaroque.com — 514-355-1825
/arionbaroque #arionconcert
ROYAL HARMONIES Friday October 7, 2022 7:30 PM
Saturday October 8, 2022 4:00 PM
Works by Purcell, Boyce, and Hayes Sunday October 9, 2022 2:30 PM
Bourgie Hall
• Andrew McAnerney, conductor • Studio de musique ancienne de Montréal
RIGEL AND THE WINDS OF REVOLUTION
Concerto, symphony, and airs by Rigel
Friday November 4, 2022 7:30 PM
• • • •
Saturday November 5, 2022 4:00 PM
Sunday November 6, 2022 Bourgie 2:00 PM Hall
BACH: THE SPIRIT OF THE CANTOR Saturday Sunday January 14, 2023 January 15, 2023 2:30 PM 2:30 PM
Cantatas BWV 168, 122, 88 & 112 Bourgie Hall
VIVALDI AND HIS CURIOUS FRIENDS Friday March 17, 2023 7:30 PM
Saturday March 18, 2023 4:00 PM
Sunday March 19, 2023 2:00 PM
Saturday May 20, 2023 4:00 PM
• • • • •
Peter Whelan, conductor and harpsichord Jacqueline Woodley, soprano Nicholas Burns, countertenor Nicholas Scott, tenor André Morsch, bass-baritone
Works by Vivaldi, Mondonville, Blainville, and Royer Bourgie Hall
FLAMBOYANT AMADEUS Friday May 19, 2023 7:30 PM
Mathieu Lussier, conductor Magali Simard-Galdès, soprano Nicholas Scott, tenor Mélisande McNabney, fortepiano
• Mathieu Lussier, conductor • Samantha Louis-Jean, soprano • Vincent Lauzer, recorder Mozart’s Oboe Concerto and “Jupiter” Symphony
Sunday May 21, 2023 2:00 PM
Bourgie Hall
• Julien Chauvin, conductor and violin • Daniel Lanthier, oboe