Дорна Асланзадех (Швеция) Возвращая Язык (2016) Теория Червей (2017) Дорна Асланзадех — мультидисциплинарный художник, в данный момент живёт и работает в Гётеборге, Швеция. После окончания Университета Бирмингема она продолжила своё обучение в Национальной школе кино и фильма и Гётеборгском универстете. Её практика разворачивается между перформансом, видео, скульптурными инсталляциями и концептуальным искусством. Многие из недавних проектов обращаются к понятию языка, диалога и геометрической сущности букв, Это путешествие в эстетическое пространство лингвистики, где паттерны и геометрия заключают в себе трансцендентную правду. В проекте «Возвращая Язык» Дорна Асланзадех рассказывает о поиске как о своём главном творческом методе. Однако речь идёт не о поиске конкретного языка (в этом контексте он является всего лишь инструментом для создания грубой сетки навигации), а о поиске за пределами «я» на пути к тому воображаемому и недостижимому месту, которое ищут герои в состоянии «трансцендентной бездомности» Дьёрдя Лукача. Большую часть детства художница провела в Минске, выучив русский язык как второй родной. Позже, после переезда в Европу, язык постепенно оказался вытеснен из жизни и памяти автора. Реконструируя маршруты утраты, автор в то же время ищет пути для возвращения языка. Но то, что на первый взгляд кажется филологическим подходом — анализ этимологии слов, фонетический разбор и, в конце концов, изучение языка — оказывается исключительно чувственным, субъективным опытом. Поиск, который ведёт Дорна Асланзадех — интуитивное улавливание следов, движение на ощупь в пространстве белого, «все-забывающего» лимба. Надписи на постерах требуют расшифровки, которая оказывается возможной только при отказе от привычных маршрутов прочтения. Логика закодированных сообщений напоминает логику сновидения, спонтанно формирующуюся и мгновенно распадающуюся в процессе восприятия. Эта «скульптурная инсталляция, находящаяся в диалоге с языковым существом», как называет свою работу художница, тесно взаимосвязана с проектом «Теория Червей», продолжающим визуальное исследование языка в абстрактном геометрическом поле. Он обращается к вопросу из фильма «Декамерон» (1971): «Зачем создавать произведения, если гораздо приятнее мечтать о них?». Сетка и спираль — важные символы в творчества Дорны Асланзадех — направляют взгляд, пронизывают материю и создают неожиданные связи.
Dorna Aslanzadeh
Дорна Асланхадех