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Instrumentos del house
Sampler
Por ejemplo, el productor Mark “Hot Rod” Trollan copió la línea de bajo de varias secciones de la canción de Italo disco de 1983 “Feels Good (Carrots & Beets)” de Electra con Tara Butler para formar la base de su producción de 1986 “Your Love” de Jamie Principle. Frankie Knuckles utilizó las mismas notas en su versión, más popular, del mismo tema publicada en 1987.
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A la estructura formada por el patrón rítmico y la línea de bajo se le suelen añadir sonidos generados electrónicamente y samples tomados de géneros como electro, hiNRG, soul, synthpop, disco, funk, jazz y dub. Las canciones de house pueden incluir también vocales similares a las de la música disco, el soul o el gospel. Muchos remixes de house incluyen loops de cuerdas repetitivos, cortos y sincopados, compuestos por entre 5 y 7 acordes que entran en un compás de 4 tiempos. Las primeras muestras de este género incluyen pulsos “uptempo” y fuertes características del Electro, electrónica y hi-NRG, otra característica de este género es la culminación de una serie de estilos electrónicos relacionados con la música disco y con un estilo mucho más bailable y electrónico y cada vez menos relacionado con el funk, soul o disco.
Sampler para música electrónica KORG.
Nacimiento del Midi 1980
EL MIDI
En 1980, un grupo de músicos y fabricantes se pusieron de acuerdo para estandarizar una interfaz a través de la que diferentes instrumentos pudieran comunicarse entre ellos y el ordenador principal.
El estándar se denominó MIDI (Musical Instrument Digital Interface). En agosto de 1983, el modelo específico 1.0 de MIDI fue finalizada, un hecho relevante para esta fecha.
La llegada de la tecnología MIDI permitió que con el simple acto de presionar una tecla, controlar una rueda, mover un pedal o dar una orden en un micro ordenador, se pudieran activar todos y cada uno de los dispositivos del estudio remotamente y de forma sincronizada, respondiendo cada dispositivo de acuerdo a las condiciones prefijadas por el compositor.Miller Puckette desarrolló un software para el procesamiento gráfico de señal de 4X llamado Max, que posteriormente sería incorporado a Macintosh para el control de MIDI en tiempo real, haciendo que la composición algorítmica estuviera disponible para cualquier compositor que tuviera un mínimo conocimiento de programación informática. A lo largo de los años 1970, bandas como The Residents.
