Jazz Magazine by Alena Samsonova

Содержание Новости

ArtBeat

Поступление в «Трансильванию» и др. московские точки – 12-15 февраля

Басист и тромбонист Крис Брубек о том, чему он научился у своего легендарного отца за 40 лет совместного творчества

стр.3

Московский трубач о новой программе стр.4

В российской столице представили джаз-сцену страны Суоми стр.4

«Устуу-Хурээ»: главное — не бежать впереди зелёной лошади стр.5

90-летие российского джаза: как во городе то было во Казани стр.5

1962 год: первый московский джазфестиваль — эхо через 50 лет стр.6

Персона Старейшина российского джазоведения Владимир Фейертаг

стр.16

стр.7

Интервью лидеров молодёжного петербургского оркестра Сергея Богданова и Кирилла Бубякина стр.9

Ветеран джазовой гитары рассказывает про жизнь стр.11

Что слушаем?

Хроника

История

«Новосибирск, SibJazzFest-2012: яркие вершины»

Объединение европейских джазовых изданий делится новой музыкой

стр.27

Воспоминания московского джазового барабанщика поколения 60-х, написанные к 75-му дню его рождения в форме партитуры стр.20

Первый в джазовой дискографии альбом органного трио

В Петербурге вышло второе, расширенное издание популярного сборника джазовых биографий стр.40

Открыта мемориальная доска на родине Валентина Парнаха стр.40

стр.14

стр.41

И ещё один бигбэнд: Владимир Фейертаг интервьюирует лидеров молодёжного петербургского оркестра Сергея Богданова и Кирилла Бубякина стр.45

Неутомимый Юрий Льноградский перемещается из Тувы в Швецию стр.47

ветеран советского джаза саксофонист Эмиль Гейгнер (1921-2012), радиоведущий Моисей Рыбак (19342013), барабанщик Сергей Кушилкин (1962-2013) стр.25

Жизнь человека, выпустившего 86 лет назад первую книгу о джазе на русском языке стр.50

Фонд «АртБит» выпустил первый в джазовой дискографии альбом органного трио стр.58

Журнал «Джаз.Ру» зарегистрирован Федеральной службой РФ по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия как печатное издание (свидетельство ПИ№ФС77-26938). Учредители: Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский Издатель: ИП Мошков Кирилл Владимирович Редакция: Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский, Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский

5 февраль 2013 /// www.jazz.ru

Обозреватели: Михаил Митропольский, Дмитрий Ухов, Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский, Михаил Митропольский, Дмитрий Ухов, Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский Фотография: Павел Корбуг, Владимир Коробицын, Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Михаил Митропольский, Дмитрий Ухов, Кирилл Мошков, Анна Филипьева, Татьяна Балакарская

Дизайн: Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский Распространение: Татьяна Балакарская, Юрий Льноградский тел.: +7 (916) 511-37-41 Подписка и реклама: sales@jazz.ru, advert@jazz.ru Адрес и телефон редакции: 125284 Москва, а/я 10, +7 (495) 945-89-10

новости

Большое пространство ВМЕСТЕ С ЧЕРНОКОЖИМИ РАБАМИ ЕВРОПЕЙЦЫ ПРИВЕЗЛИ НА АМЕРИКАНСКИЙ КОНТИНЕНТ АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК

Большой день в Гарлеме A GREAT DAY IN HARLEM ИЛИ HARLEM 1958 – ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ, НА КОТОРОЙ ИЗОБРАЖЕНЫ 57 ДЖАЗОВЫХ МУЗЫКАНТОВ

АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК

ажнейшие английского характеристики джаза английского наличие в ритмике, во-первых, регулярной пульсации, так называемого «бита», а во-вторых, отклонений от этой пульсации «свинга» (от английского «качание», «раскачка английского»). Они берут свое начало в традициях африканской музыки. Свинг одно из выразительных средств джаза. Кроме особой выразительной роли ритма джаз унаследовал и другие черты африканской музыки: трактовку всех инструментов как ударных, ритмических; преобладание разговорных интонаций в пении и подражание разговорной речи при игре на инструментах. Произведения, исполняемые негритянскими музыкантами, часто имели форму чередования очень короткого сольного мотива зова и хорово-вого или инструментального ответа. Джаз ис-

ФАКТ Позднее оба этапа раннего джаза новоорлеанский и последовавший за ним чикагский объединяются термином «диксиленд». Были предприняты попытки использовать элементы джаза в произведениях крупной формы.

20 февраль 2013 /// www.jazz.ru

кусство, основанное на импровизации в сочетании с заранее продуманной, но не обязательно записанной в нотах формой композиции. Импровизировать могут одновременно несколько музыкантов, даже если в ансамбле явно слышен солирующий голос. Законченный художественный образ произведения зависит от взаимодействия членов ансамбля между собой и с аудиторией. Для раннего, новоорлеанского, этапа традиционного джаза (примерно до конца 10-х гг. XX в.) характерна коллективная импровизация нескольких, как правило трех, вариантов одной и той же мелодии трубачом (главный голос), кларнетистом и тромбонистом на фоне маршевого аккомпанемента медного баса и ударных. В 20-е гг. были найдены основные черты будущих стилей: равномерная пульсация контрабаса и ударных, способствовавшая свингу, виртуозное солирование, манера вокальной импровизации. Свинг одно из выразительных средств джаза. Кроме особой выразительной роли ритма джаз унаследовал и другие черты африканской музыки: трактовку всех инструментов как ударных, ритмических; преобладание разговорных интонаций в пении и при игре на инструментах. Произведения, исполняемые негритянскими музыкантами, часто имели форму чередования очень.

РЕГТАЙМОВЫЙ БУМ охвативший всю Америку и перебравшийся за океан отдаленными отголосками в начале ХХ-го столетия достигает апогея в своем художественном и эстетическом развитии. Эта легко-жанровая музыка, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. ЭТА ЛЕГКОЖАНРОВАЯ МУЗЫКА, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. РЕГТАЙМ, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза, перебравшийся за океан отдаленными отголосками в начале ХХ-го столетия достигает апогея в своем художественном и эстетическом развитии. Эта легко-жанровая музыка, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. Эта легко-жанровая музыка, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения.

новости

Эра свинга до и после РЕЙГТАЙМ ОРКЕСТРЫ, СВИТ МУЗЫКА, СИМФОДЖАЗ АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК

РЕГТАЙМОВЫЙ БУМ охвативший всю Америку и перебравшийся за океан отдаленными отголосками в начале ХХ-го столетия достигает апогея в своем художественном и эстетическом развитии. Эта легко-жанровая музыка, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. ЭТА ЛЕГКОЖАНРОВАЯ МУЗЫКА, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких предстасясясясясячясячвителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. РЕГТАЙМ, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза, перебравшийся за океан отдаленными отголосками в начале ХХ-го столетия достигает апогея в своем художественном и эстетическом развитии. Эта легко-жанроанровая музыка, отождествляемая с вая музыка, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения.

www.jazz.ru /// февраль 2013 21

“Изначально джазовая музыка объединила в себе музыкальные черты и традиции разных культур и народов”.  ДЖЕЙ ЭШБИ 6 February 2013

новости

Что Европа привнесла в джаз

Биг-бэнд Диззи Гиллеспи: Manteca Gillespie & Pozzo

РЕЙГТАЙМ ОРКЕСТРЫ, СВИТ МУЗЫКА, СИМФОДЖАЗ

ПО ОБЩЕМУ МНЕНИЮ, ДЖАЗ ИЗНАЧАЛЬНО ПРИНАДЛЕЖАЛ К НАРОДНОЙ МУЗЫКЕ.

АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК

ЭТА ЛЕГКОЖАНРОВАЯ МУЗЫКА, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. РЕГТАЙМ, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза, перебравшийся за океан отдаленными отголосками в начале ХХ-го столетия достигает апогея в своем художественном и эстетическом развитии. Эта легко-жанровая музыка, отождествляемая с искусством негров, сформировавшаяся под влиянием двух культур белых и черных слоев населения (так же как блюз), и является отправной точкой в формировании различных музыкальных жанров. Регтайм, имевший своих ярких представителей, таких, как Скотт Джаплин с Клиновым лис-том, Эрвинг Берлин Регтаймовый оркестр Александра, Джеймс Скотт и Джозефам Лемом, последовательно вел к формированию джаза. Эта легко-жанровая музыка, отождествляемая.

XVII столетия). Лишь позднее этот процесс ярко обозначился в районе французской колонизации Северной Америки (нынешние штат Луизиана и Алабама). В плане, заявленном в названии проблемы – это означает постоянный контакт с фольклором различных народов, но после возникновения джаза и достаточно активного (самостоятельного) его функционирования вновь обосле возникновозникно означилось стремление к привл фольклора других стран, при чем не разового, так сказать характера, (одним примером чему может служить всем известная композиция Тизол-Эллингтон «Caravan»), не стилизация по определению Дж. Коллиера ближневосточной музыки, а достаточно массовое появления музыки определенного рода, получившее название «афро-кубинский джаз». Согласно справочной литературе в частности джазовые словари Вассербергера И., Откидыча В. Н. и Симоненко В.С. «Афро-кубинский джаз» – это направление в джазе, развившееся во второй половине 40-х годов, соединяющее, как видно из названия, признаки джазовой музыки (добавим от себя свинга, би-бопа) с народной кубинской музыкой. Особо отличительный факт обусловленности данного явления не столько и не только художественными потребностями.

www.jazz.ru /// февраль 2013 23

хроника

Самые продаваемые джаз синглы

Джазовая музыка объединила в себе музыкальные черты и традиции разных культур и народов. Изначально для джаза характерны импровизация, полиритмия, основанная на синкопированных ритмах, и специфический комплекс приёмов исполнения ритмической фактуры — свинг.

В ИСТОРИИ XX ВЕКА

Билли Холидей "Blue Moon" 1951 г. Телониус Монк "I Mean You" 1952 г.

Майлс Дейвис "So What" 1948 г.

Джули Лондон "I Leﬅ My Heart In San Francisco" 1914 г. Вилли Нельсон "City of New Orleans" 1947 г.

1950–195 Фрэнк Синатра "New York, New York" 1948 г. Джерри Ли Льюис "Great Balls of Fire" 1917 г.

9 194 – 47

9 19 1–

38 4–19

1912

1942

1943–19

196

193

92 4

1970–

19 28

Сэм Кук "That's Where It's At" 1923 г.

65 –19 58

Джанго Рейнхардт "Minor Swing" 1967 г.

Эрролл Гарнер "The Lady Is a Tramp" 1959 г.

Чак Манджони "Feels So Good" 1933 г.

19 8 8 – 199 0

Лена Хорн "Something To Live For" 1964 г.

9–1911 190

ЛУЧШИХ

193 3

01 20 – 69 5 19 – 99 67 19 41 19 – 9 93

1955–1958

Дюк Эллингтон "Satin Doll" 1955 г.

Бесси Смит "St. Louis Blues" 1930 г.

Гленн Миллер "In the Mood" 1955 г.

2–1 192

1972

194

Джеймс Браун "I Feel Good" 1942 г.

–1987 1980

TOP

32 9–19

Стен Кентон "Intermission Riﬀ" 1926 г.

55 –19 53

Ray Charles "Volcanic Action of My Soul" 1917 г.

192

Стиви Уандер "I just called to say I love you" 1927 г.

Билли Мэй "For Dancers Only " 1931 г.

Бенни Гудман "Stompin' At The Savoy" 1918 г.

Куинси Джонс "Setembro" 1968 г.

Луи Армстронг "Go Down Moses" 1958 г.

1994

Арета Франклин "I Never Loved a Man" 1996 г.

Элла Фицджеральд "Misty Blue" 1981 г.

1925–19 27 91 1913–1 8

Lambert, Hendricks & Ross "Everyday I Have the Blues" 1911 г.

Би Би Кинг "Three O'Clock Blues" 1969 г.

0 192 19– 19

Литл Ричард "Good Golly Miss Molly" 1912 г.

Чет Бейкер "My Funny Valentine" 1926 г.

1973–19 79

Каунт Бэйси "One O'Clock Jump" 1936 г. Чак Берри "Johnny B. Goode" 1966г.

18 февраль 2013 /// www.jazz.ru

Бинг Кросби "Holiday Inn" 1994 г.

Диззи Гиллеспи "I'm Gonna Sit Right Down and Write Myself a Letter" 1964 г.

Марк Мерфи "Day In-Day Out" 1937 г.

Кармен МакРэй "The Man I Love" 1960 г.

история

Денис Мацуев

Самые великие джазмены всех времен и народов

Для того чтобы появилась звезда в джазе, необходима группа единомышленников, которая ее делает.

аждая звезда должна быть окружена такими же звездами, командой, с которой говоришь на одном языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говоришь на одном языке с человеком... И в этот момент ты можешь импровизировать (точнее, если речь о классической музыке, то это скорее интерпретация), будучи уверенным, что тебя подхватит дирижер. Каждая звезда должна быть окружена такими же звездами, командой, с которой говоришь на одном языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говоришь на одном языке с человеком... И в этот момент ты можешь импровизировать (точнее, если речь о классической музыке, то это скорее интерпретация), будучи уверенным, что тебя подхватит дири-

24 февраль 2013 /// www.jazz.ru

жер. Каждая звезда должна быть окружена такими же звездами, командой, с которой говоришь на одном языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говоришь на одном языке с человеком... И в этот момент ты можешь импровизировать (точнее, если речь о классической музыке, то это скорее интерпретация), будучи уверенным, что тебя подхватит дирижер. Каждая звезда должна быть окружена такими же звездами, командой, с которой говоришь на одном языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говоришь на одном языке с человеком... И в этот момент ты можешь импровизировать (точнее, если речь о классической музыке, то это скорее интерпретация), будучи уверенным, что тебя подхватит дирижер. Каждая звезда должна быть окружена такими же звездами, командой, с которой говоришь на одном языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: ког-

ОСКАР ПИТЕРСОН Канадский пианист. Это человек, благодаря которому я пытаюсь как-то играть джаз. Он скончался 23 декабря позапрошлого года, в тот момент, когда я как раз играл джаз в консерватории. Благодаря этому музыканту я осмыслил свое восприятие и отношение к джазу. С детства у нас в семье звучал джаз, у меня папа потрясающий пианист, играл и играет до сих пор... С тех времен Оскар Питерсон для меня эталон. Питерсон не шел от стиля к стилю, а рос внутри той стилистики, которую однажды нашел.

РЕЙ БРАУН Потрясающий джазовый контрабасист, который играл с Питерсоном, его тоже нет в живых. Дон Томпсон, пианист:«Он играет настолько совершенные ноты, как будто бы сидел всю ночь, устанавливая пальцы в наилучшие позиции для игры. Он — Бах среди басистов». Потрясающий джазовый контрабасист, который играл с Питерсоном, его тоже нет в живых. Потрясающий джазовый контрабасист, который играл с Питерсоном, его тоже нет в живых.

ДЕЙВ БРУБЕК Пианист, изобрел свой неповторимый, рваный стиль джаза, отличающийся от традиционных четырех четвертей. Вот что говорит сам Брубек: «Очень важно делиться с кем-то своими чувствами, сильными эмоциями. Ненавистью, гневом, но еще лучше — любовью. Лишь бы вы что-то сильно чувствовали, и если вы артист, это всегда удается так или иначе передать». Чарли Паркер: «Мне нравится Брубек. Он дошел до такого совершенства, до которого я смог бы добраться, лишь приложив все мыслимые и немыслимые усилия».

ЧИК КОРИА Пианист.Здесь нечего говорить, повезло тем, кто был на его концертах в Москве. «Я стремился соединить дисциплину и богатство красок симфонического оркестра, обаяние гармонии, мелодики и формы с ритмической энергией джаза и фольклора разных народов». В 1970-м стал приверженцем учения Хаббарда и получил прозвище «Мистер Сайентология». Пианист.Здесь нечего говорить, повезло тем, кто был на его концертах в Москве.

аждая звезда должна быть окружена такими же звезречь о классической музыке, то это скорее интерпредами, командой, с которой говоришь на одном языке. тация), будучи уверенным, что тебя подхватит. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю Каждая звезда должна быть окружена такими же с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом звездами, командой, с которой говоришь на одном такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когЯнсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говода я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если ришь на одном языке с человеком... И в этот момент за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, ты можешь импровизировать (точнее, если речь о Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть конклассической музыке, то это скорее интерпретация), такт и ты говоришь на одном языке с человеком... И будучи уверенным, что тебя подхватит дирижер. в этот момент ты можешь импровизировать (точнее, Каждая звезда должна быть окружена такими же если речь о классической музыке, то это скорее инзвездами, командой, с которой говоришь на одном терпретация), будучи уверенным, что тебя подхватит языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когдирижер. Каждая звезда должна быть окружена тада я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если кими же звездами, командой, с которой говоришь на за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, одном языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: Федосеев, Янсонс, Маазель, когда я играю с оркестром, Аббадо, то есть контакт и ты очень важен дирижер. Если говоришь на одном языке за пультом такие виртуозы, с человеком... И в этот мокак Темирканов, Гергиев, мент ты можешь импровиФедосеев, Янсонс, Маазель, зировать (точнее, если речь Аббадо, то есть контакт и ты о классической музыке, то говоришь на одном языке с это скорее интерпретация), человеком... И в этот моЮрий Николай будучи уверенным, что тебя мент ты можешь импровиМихаил Льноградский Шиенок Кулль подхватит дирижер. Каждая зировать (точнее, если речь “Aruptae etur ad “Equam sequo звезда должна быть окружео классической музыке, то “Erci a num es re, ent harios mosaipsanduntur? sit, que exeriones на такими же звездами, коэто скорее интерпретация), perumque lacepre Aruntin ullique eos ma ius, solorest мандой, с которой говоришь будучи увеев, Янсоренным, nietur suntias consequn llandae. fugia ipideli на одном языке. Я это знаю что тебя подхватит дирижер. expellab inctemquo Sit ium hit, quature cone eatur? Olorum tem faceptae по себе. Это и в классике так: Каждая звезда должна быть volorestium nis ma faciis”. nonemIciundam”. nos is et”. когда я играю с оркестром, окружена такими же звезочень важен дирижер. Если дами, командой, с которой за пультом такие виртуозы, говоришь на одном языке. Я как Темирканов, Гергиев, Федосеев, Янсонс, Маазель, это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю Аббадо, то есть контакт и ты говоришь на одном языке с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом с человеком... И в этот момент ты можешь импровитакие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, зировать (точнее, если речь о классической музыке, то Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говоэто скорее интерпретация), будучи уверенным. ришь на одном языке с человеком... И в этот момент Каждая звезда должна быть окружена такими же ты можешь импровизировать (точнее, если речь о звездами, командой, с которой говоришь на одном классической музыке, то это скорее интерпретация), языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когбудучи уверенным, что тебя подхватит дирижер. Кажда я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если дая звезда должна быть окружена такими же звездаза пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, ми, командой, с которой говоришь на одном языке. Я Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт это знаю по себе. Это и в классике так: когда я играю и ты говоришь на одном языке с человеком... И в этот с оркестром, очень важен дирижер. Если за пультом момент ты можешь импровизировать (точнее, если такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Федосеев, речь о классической музыке, то это скорее интерпреЯнсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт и ты говотация), будучи уверенным, что тебя подхватит дириришь на одев, Янсоном языке с человеком... И в этот жер. Каждая звезда должна быть окружена такими момент ты можешь импровизировать (точнее, если же звездами, командой, с которой говоришь на одном речь о классической музыке, то это скорее интерпреязыке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когтация), будучи уверенным, что тебя подхватит дирида я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если жер. Кждая звезда должна быть окружена такими же за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, звездами, командой, с которой говоришь на одном Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть конязыке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когтакт и ты говоришь на одном языке с человеком... И да я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если в этот момент ты можешь импровизировать (точнее, за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиесли речь о классической музыке, то это скорее инев, Федосеемвыав, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть терпретация), будучи уверенным, что тебя подхватит контакт и ты говоришь на одном языке с человеком... дирижер. аждая звезда должна быть окружена такими И в этот момент ты можешь импровизировать (точже звездами, командой, с которой говоришь на одном нее, если речь о классической музыке, то это скорее языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когинтерпретация), будучи уверенным, что тебя подхвада я играю с оркестром, очень важен дирижер. Если тит дирижер. за пультом такие виртуозы, как Темирканов, Гергиев, Каждая звезда должна быть окружена такими же Федосеев, Янсонс, Маазель, Аббадо, то есть контакт звездами, командой, с которой говоришь на одном и ты говоришь на одном языке с человеком... И в этот языке. Я это знаю по себе. Это и в классике так: когда момент ты можешь импровизировать (точнее, если я играю с оркестром, очень важен дирижер.

коллектив

Ансамбль Oberlin !culty Jazz

Сегодня ты играешь джаз В 20-Е ГГ. БЫЛИ НАЙДЕНЫ ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ БУДУЩИХ СТИЛЕЙ: РАВНОМЕРНАЯ ПУЛЬСАЦИЯ КОНТРАБАСА И УДАРНЫХ, СПОСОБСТВОВАВШАЯ СВИНГУ, ВИРТУОЗНОЕ СОЛИРОВАНИЕ, МАНЕРА ВОКАЛЬНОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ. АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК

6 февраль 2013 /// www.jazz.ru

коллектив

расовых групп в этот процесс (белых, черных, креолов, мулатов, метисов). Наиболее интенсивным было их взаимодействие на «джазовой почве», как известно в Южных районах США, на что указывают все без исключения исследователи джаза (Берендт, Коллиер, О’дэр, Панасье, Стирнс и другие). Но лишь Валентина Конен отмечает, как важнейший фактор начало активного взаимодействия еще на островах Карибского бассейна. – Именно там впервые произошла встреча латинской (в частности испанской)

культуры и опыта западноафриканских народов в этой области. (Имеется в виду ХVI-XVII столетия). Лишь позднее этот процесс ярко обозначился в районе французской колонизации Северной Америки (нынешние штат Луизиана и Алабама). В плане, заявленном в названии проблемы – это означает постоянный контакт с фольклором различных народов, но после возникновения джаза и достаточно активного (самостоятельного) его функционирования (1900-е – 30-е годы) вновь обозначилось стремление

С увеличением оркестра пришлось отказаться от коллективной импровизации и перейти к предусматривались свободные окна.

к привлечению фольклора других стран, при чем не разового, так сказать характера, (одним примером чему может служить всем известная композиция Тизол-Эллингтон «Caravan»), не стилизация по определению Дж. Коллиера ближневосточной музыки, а достаточно массовое появления музыки определенного рода, получившее название «афро-кубинский джаз». Согласно справочной литературе в частности джазовые словари Вассербергера И., Откидыча В. Н. и Симоненко В.С. «Афро-кубинский джаз» – это направление в джазе, развившееся во второй половине 40-х годов, соединяющее, как видно из названия, признаки джазовой музыки (добавим от себя свинга, би-бопа) с народной кубинской музыкой. Особо отличительный

www.jazz.ru /// февраль 2013 7

коллектив

“Изначально джазовая музыка объединила в себе музыкальные черты и традиции разных культур и народов”.  ДЖЕЙ ЭШБИ остаточно вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его природе сменились рассмотрением вопросов взаимодействия с различными областями музыкального мира, в том числе и с фольклором

ыостаточно вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его природе сменились рассмотрением вопросов взаимодействия с различными областями музыкального мира, в том числе и с фольклором

высказы остаточноо вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его приро-

Ансамбль Oberlin Faculty Jazz

Изначально для джаза характерны импровизация, полиритмия, основанная на синкопированных ритмах.

JAY ASHBY (trombone) Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать.

8 февраль 2013 /// www.jazz.ru

GARY BARTZ PETER DOMINGUEZ (saxophone) (bass) Джазовый коллектив практически Уникальное и самобытное в любое праздничное меропринаправление мировой музыкальятие, легкая импровизационная ной культуры, зародившееся музыка. которая не несет в себе. в США в XIX–XX вв.

ROBIN EUBANKS (trombone) Джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие, легкая импровизационная музыка. которая не несет в себе.

BOBBY FERRAZZA (guitar) Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать.

коллектив

1. Уникальное и самобытное направление мировой музыкальной культуры, зародившееся в США в XIX–XX вв. Джазовая музыка объединила 2. Джазовая музыка объединила в себе музыкальные черты и традиции разных культур и народов 3. Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие

BILLY HART (drums) Джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие, легкая импровизационная музыка. которая не несет в себе.

SEAN JONES DAN WALL (trumpet) (piano) Уникальное и самобытное Джаз одно из наиболее демокранаправление мировой музыкальной тичных явлений в музыке. Вероятно, культуры, зародившееся эта демократичность и позволяет в США в XIX–XX вв. интегрировать.

www.jazz.ru /// февраль 2013 9

коллектив

Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие. Легкая импровизационная музыка, которая не несет в себе эмоционального содержания.

“Главное, что хорошо в игре трио Редмана — это отчётливое стремление музыкантов играть собственную неповторимую музыку”.  ПАВЕЛ КОРБУТ

Уникальное и самобытное направление культуры

1994

Уникальное и самобытное направление мировой музыкальной культуры, зародившееся в США

1996

Отличие от музыки других жанров, может стать и легким фоном, и музыкой для танцев, и ярким

10 февраль 2013 /// www.jazz.ru

1999

Уникальное и самобытное направление мировой музыкальной культуры, зародившееся в США

2000 0

Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократично

2008

Отличие от музыки других жанров, может стать и легким фоном, и музыкой для танцев, и ярким

2013

Уникальное и самобытное направление мировой музыкальной культуры, зародившееся в США

человек-эпоха

ЛИЧНОСТЬ

уникальное и самобытное направление мировой музыкальной культуры зародившееся в США

Джазовый экспромт Билла Эванса Для того чтобы появилась звезда в джаз, Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие. Легкая импровизационная музыка, которая не несет в себе сложного эмоционального содержания и драматургии, отличие от музыки других жанров, может стать и легким фоном

www.jazz.ru /// февраль 2013 11

ЮРИЙ ЛЬНОГРАДСКИЙ

музыкальный критик Джазовая музыка объединила в себе музыкальные черты и традиции разных культур и народов

12 февраль 2013 /// www.jazz.ru

человек-эпоха

“ДЖАЗОВАЯ МУЗЫКА ОБЪЕДИНИЛА В СЕБЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ И ТРАДИЦИИ РАЗНЫХ КУЛЬТУР И НАРОДОВ. ИЗНАЧАЛЬНО ДЛЯ ДЖАЗА ХАРАКТЕРНЫ ИМПРОВИЗАЦИЯ”.

www.jazz.ru /// февраль 2013 13

ВАДИМ ЯСНОГОРОДСКИЙ

музыкант В-третьих, наконец (и это, возможно, главное) — мы привыкли, к сожалению, изначально и заведомо завышать в своих глазах то, что умеют «там». Лучшей иллюстрацией такого завышения стала реакция чуть ли не полудюжины присутствовавших на концерте московских музыкантов на одноединственное простое действие Редмана: на третьей или четвёртой композиции саксофонист, глядя на стоящего за пультом тур-менеджера, сказал одними губами (иначе через зал, разумеется, всё равно ничего бы не было слышно): «too loud». И московские коллеги ретиво рванулись на помощь, проигнорировав и тот факт, что звукорежиссёр всё это видел.

Достаточно вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его природе сменились рассмотрением вопросов взаимодействия с различными областями музыкального мира, в том числе и с фольклором зарубежных стран, а не только афроамериканского. Напомним о географии джаза, как факторе, предопределившем многое в становлении и развитии этого жанра в ХХ-м столетии. Общеизвестным фактом является вклад различных расовых групп в этот процесс (белых, черных, креолов, мулатов, метисов). Наиболее интенсивным было их взаимодействие на «джазовой почве», как известно в Южных районах США, на что указывают все без исключения исследователи джаза (Берендт, Коллиер, О’дэр, Панасье, Стирнс и другие). Но лишь Валентина Конен отмечает, как важнейший фактор начало активного взаимодействия еще на островах Карибского бассейна. – Именно там впервые произошла встреча латинской (в частности испанской) культуры и опыта западноафриканских народов в этой области. (Имеется в виду ХVIXVII столетия). Лишь позднее этот процесс ярко обозначился в районе французской колонизации Северной Америки (нынеш-

14 февраль 2013 /// www.jazz.ru

ние штат Луизиана и Алабама). В плане, заявленном в названии проблемы – это означает постоянный контакт с фольклором различных народов, но после возникновения джаза и достаточно активного (самостоятельного) его функционирования (1900-е – 30-е годы) вновь обозначилось стремление к привлечению фольклора других стран, при чем не разового, так сказать характера, (одним примером чему может служить всем известная композиция Тизол-Эллингтон «Caravan»), не стилизация по определению Дж. Коллиера ближневосточной музыки, а достаточно массовое появления музыки определенного рода, получившее название «афро-кубинский джаз». Согласно справочной литературе в частности джазовые словари Вассербергера И., Откидыча В. Н. и Симоненко В.С. «Афрокубинский джаз» – это направление в джазе, развившееся во второй половине 40-х годов, соединяющее, как видно из названия, признаки джазовой музыки (добавим от себя свинга, би-бопа) с народной кубинской музыкой. Особо отличительный факт обусловленности данного явления не

столько и не только художественными потребностями, как можно понять из текста выше упомянутых справочных статей, сколько социально-историческими условиями функционирования джазовой музыки сразу по окончании II-й мировой войны, когда в США начала кардинальным образом изменяться конъюнктура рынка, на которую повлияла волна прибывших после революции (переворота) 44-го года. Достаточно вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его природе сменились рассмотрением вопросов взаимодействия с различными областями музыкального мира, в том числе и с фольклором зарубежных стран, а не только афроамериканского. Напомним о географии джаза, как факторе, предопределившем многое в становлении и развитии этого жанра в ХХ-м столетии. Общеизвестным фактом является вклад различных расовых

человек-эпоха

“Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие. Легкая импровизационная музыка, которая не несет в себе сложного содержания”.  БИЛЛ ЭВАНС

МИХАИЛ СМИРНОВ

музыкант Изначально для джаза характерны импровизация, полиритмия, основанная на синкопированных ритмах, и специфический комплекс приёмов исполнения ритмической фактуры свинг. Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие. Легкая импровизационная музыка, которая не несет в себе сложного эмоционального содержания и драматургии, отличие от

групп в этот процесс (белых, черных, креолов, мулатов, метисов). Наиболее интенсивным было их взаимодействие на «джазовой почве», как известно в Южных районах США, на что указывают все без исключения исследователи джаза (Берендт, Коллиер, О’дэр, Панасье, Стирнс и другие). Но лишь Валентина Конен отмечает, как важнейший фактор начало активного взаимодействия еще на островах Карибского бассейна. Именно там впервые произошла встреча латинской (в частности испанской) культуры и опыта западноафриканских народов в этой области. (Имеется в виду ХVI-XVII столетия). Лишь позднее этот процесс ярко обозначился в районе французской колонизации Северной Америки (нынешние штат Луизиана и Алабама). В плане, заявленном в названии проблемы – это означает постоянный контакт с фольклором различных народов, но после возникновения джаза и достаточно активного (самостоятельного) его функционирования вновь обозначилось стремление к привлечению фольклора других стран, при чем не разового, так сказать характера, (одним при-

мером чему может служить всем известная композиция Тизол-Эллингтон «Caravan»), не стилизация по определению Дж. Коллиера ближневосточной музыки, а достаточно массовое появления музыки определенного рода, получившее название «афро-кубинский джаз». Согласно справочной литературе в частности джазовые словари Вассербергера И., Откидыча В. Н. и Симоненко В.С. «Афрокубинский джаз» – это направление в джазе, развившееся во второй половине 40-х годов, соединяющее, как видно из названия, признаки джазовой музыки (добавим от себя свинга, би-бопа) с народной кубинской музыкой. Особо отличительный факт обусловленности данного явления не столько и не только художественными потребностями, как можно понять из текста выше упомянутых справочных статей, сколько социально-историческими условиями функционирования джазовой музыки сразу по окончании II-й мировой войны, когда в США начала кардинальным образом изменяться конъюнктура рынка, на которую повлияла волна прибывших после революции (пере-

ворота) 44-го года. Достаточно вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его природе сменились рассмотрением вопросов взаимодействия с различными областями музыкального мира, в том числе и с фольклором зарубежных стран, а не только афроамериканского. Напомним о географии джаза, как факторе, предопределившем многое в становлении и развитии этого жанра в ХХ-м столетии. Общеизвестным фактом является вклад различных расовых групп в этот процесс (белых, черных, креолов, мулатов, метисов). Наиболее интенсивным было их взаимодействие на «джазовой почве», как известно в Южных районах США, на что указывают все без исключения исследователи джаза (Берендт, Коллиер, О’дэр, Панасье, Стирнс и другие). Но лишь Валентина Конен отмечает, как важнейший фактор начало активного взаимодействия еще на

www.jazz.ru /// февраль 2013 15

человек-эпоха

Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное мероприятие. Легкая импровизационная музыка, которая не несет в себе сложного эмоционального содержания

мира, в том числе и с фольклором зарубежных стран, а не только афроамериканского. Напомним о географии джаза, как факторе, предопределившем многое в становлении и развитии этого жанра в ХХ-м столетии. Общеизвестным фактом является вклад различных расовых групп в этот процесс (белых, черных, креолов, мулатов, метисов). Наиболее интенсивным было их взаимодействие на «джазовой почве», как известно

Уникальное и самобытное направление

VOLUPTATIAS

NJAZZ

OREM IPSUNT

RUM EOS MOD

NATUR NIMPORAE

RUM EOS MOD













Во-первых, такая, с позволения сказать, «страховка» (которой нескольким российским семьям хватило бы на болеескольким российским семьям хватило бы на бол или менее счастливую жизнь

Cвязаться с менеджером артиста и предложить ему за каких-нибудь 10-15 процентов от суммы страховки ста и предложить ему за какихнибудь 10-15 процентов от суммы страховки спалить клуб к чёртовой матери

16 февраль 2013 /// www.jazz.ru

человек-эпоха

“Музыка есть поток звуковых образов. С точки зрения воздействия на сознание. Образ воспринимается как и любой другой”.  БИЛЛ ЭВАНС

Истоки джаза следует искать в историческом смешении ПО ОБЩЕМУ МНЕНИЮ, ДЖАЗ ИЗНАЧАЛЬНО ПРИНАДЛЕЖАЛ К НАРОДНОЙ МУЗЫКЕ. АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК

США, на что указывают все без исключения исследователи джаза (Берендт, Коллиер, О’дэр, Панасье, Стирнс и другие). Но лишь Валентина Конен отмечает, как важнейший фактор начало активного взаимодействия еще на островах Карибского бассейна. – Именно там впервые произошла встреча латинской (в частности испанской) культуры и опыта западноафриканских народов в этой области. (Имеется в виду ХVIXVII столетия). Лишь позднее этот процесс ярко обозначился в районе французской колонизации Северной Америки (нынешние штат Луизиана и Алабама). В плане, заявленном в названии проблемы – это означает постоянный контакт с фольклором различных народов, но после возникновения джаза и достаточно активногоый контакт с фольклором различных народов, но после возникновени вновь обозначилось стремление к привлечению.

остаточно вспомнить высказывание известного французского композитора Дариуса Мийо в статье «Развитие джаза и североамериканской негритянской музыки» посвященной происхождению джаза и переведенной на русский язык в середине 20-х годов). Однако по мере эволюции джаза размышления о его природе сменились рассмотрением вопросов взаимодействия с различными областями музыкального мира, в том числе и с фольклором зарубежных стран, а не только афроамериканского. Напомним о географии джаза, как факторе, предопределившем многое в становлении и развитии этого жанра в ХХ-м столетии. Общеизвестным фактом является вклад различных расовых групп в этот процесс (белых, черных, креолов, мулатов, метисов). Наиболее интенсивным было их взаимодействие на «джазовой почве», как известно в Южных районах США, на что указывают все без исключения исследователи джаза (Берендт, Коллиер, О’дэр, Панасье, Стирнс и другие). Но лишь Валентина Конен отмечает, как важнейший фактор начало активного взаимодействия еще на островах Карибского бассейна. – Именно там впервые произошла встреча латинской (в частности испанской) культуры и опыта западноафриканских народов в этой области. (Имеется в виду ХVI-XVII столетия). Лишь позднее этот процесс ярко обозначился в районе французской колонизации Северной Америки (нынешние штат Луизиана и Алабама). В плане, заявленном в названии проблемы – это означает постоянный контакт с фольклором различных народов, но после возникновения джаза и достаточно активного (самостоятельного) его функционирования (1900-е – 30-е годы) вновь обозначилось стремление к привлечению фольклора других стран, при чем не разового, так сказать характера, (одним примером чему может служить всем известная композиция Тизол-Эллингтон «Caravan»), не стилизация по определению Дж. Коллиера ближневосточной музыки, а достаточно массовое появления музыки определенного рода, получившее название «афро-кубинский джаз». Согласно справочной литературе в частности джазовые слова. ФАКТ Изначально для джаза характерны импровизация, полиритмия, основанная на синкопированных ритмах, и специфический комплекс приёмов исполнения ритмической фактуры – свинг. Джаз одно из наиболее демократичных явлений в музыке. Вероятно, эта демократичность и позволяет интегрировать джазовый коллектив практически в любое праздничное.

www.jazz.ru /// февраль 2013 17

инструмент

Ударная установка SJC Cu(om Hybrid ПО-НАСТОЯЩЕМУ ИНДИВИДУАЛЬНАЯ УСТАНОВКА НА ЗАКАЗ… ЗА СООТВЕТСТВУЮЩИЕ ДЕНЬГИ!

Dignate est explibus etus alibus aut aut et ducidesecea nus estrum sum landa nonserspid utecerspel ipidit laccull oreperuptur sus

Dignate est explibus etus alibus aut aut et ducidesecea nus estrum sum landa nonserspid utecerspel ipidit laccull oreperuptur sus, natquiAt et aciendae corporeperum fugite etLorum qui derum fugiam qui alita dendi aliquis re nist as mollupta idemquo verum repernatur?

АВТОР АРТ КЕЙН, НЬЮЙОРК Скотт Джеймс Сипрари основал компанию SJC, выпускающую ударные установки на заказ, в 2000 году, вместе с братом. В начале карьеры он изготавливал ударные установки в подвале бабушкиного дома в Массачусетсе, теперь же Скотт изготавливает установки для ударников Канье Уэста, The Ramones, Placebo и других знаменитостей. Мастерская SJC разрослась до 16 человек. Брат Скотта, Майк, говорит, что он и его коллеги гордятся тем, что делают, и что они бы не смогли добиться такой популярности без поддержки барабанщиков по всему миру.

Барабаны Компания может предложить барабаны на любой вкус. Так, доступны барабаны от 8 до 30 дюймов в диаметре из клёна, берёзы, махагони с кленовыми вставками; для металлических частей доступны медь, сталь, бронза, алюминий и титан, и это далеко не весь перечень возможностей выбора. В нашу установку вошли басбочка 22x20, том 12x7 (без стойки) и напольный том 16x16 с ножками. Обечайки изготовлены из десятислойного американского клёна, а прозрачная часть из акрилового пластика в середине составляет в высоту треть от высоты барабана. У барабанов чёрная расцветка с бирюзовой инкрустацией. Всё отлично, но нам не нравится крепление пластика на томах – можно легко задеть фурнитуру палочками, чтобы не задеть фурнитуру, приходится иногда.

30 февраль 2013 /// www.jazz.ru

Dignate est explibus etus alibus aut aut et ducidesecea nus estrum sum landa nonserspid utecerspel ipidit laccull oreperuptur sus, natquiAt et aciendae corporeperum fugite et

ТАКОГО КАЧЕСТВА ИСПОЛНЕНИЯ МЫ ДАВНО НЕ ВИДЕЛИ. SJC ПО ПРАВУ ЦЕНИТСЯ ВО ВСЁМ МИРЕ. ЖАЛЬ ТОЛЬКО, ЧТО АМЕРИКАНСКИЕ УСТАНОВКИ НА ЗАКАЗ ТАКИЕ ДОРОГИЕ (5440 $ ЗА ЭТУ МОДЕЛЬ). ХОРОШО, ЧТО ФИЛЬТРЫ ДЛЯ ВОДЫ НЕ ТАКИЕ ДОРОГИЕ И ДОСТУПНЫ ВСЕМ, КТО ЖЕЛАЕТ ОЧИСТИТЬ СВОЮ ВОДУ.

инструмент

НУЖНО ОТМЕТИТЬ, РАССМАТРИВАЯ СЕРИЮ CUSTOM HYBRID, ЧТО КОНТРОЛИРУЕМЫЙ ТОН ОБЕСПЕЧИВАЕТСЯ БЛАГОДАРЯ НОВЫМ ТОМАМ, КОТОРЫЕ НЕМНОГО УКОРОЧЕНЫ. ОНИ ПРОЩЕ В НАСТРОЙКЕ. ТАКЖЕ, РАССМАТРИВАЯ ТАКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ.

КОНСТРУКЦИЯ ХАРДВЕР ЗВУК ДИЗАЙН КОМПЛЕКТАЦИЯ РЕНТАБЕЛЬНОСТЬ

Тарелки

Dignate est explibus etus alibus aut aut et ducidesecea nus estrum sum landa nonserspid utecerspel ipidit laccull oreperuptur sus, natquiAt et aciendae corporeperum fugite etUt rem harchil et quas qui rem dolland elitat lam renda invent ut periorehenis illabor eptata corectem volesequatem facil milia volutempos ea que cullab ipsam

Скотт Джеймс Сипрари основал компанию SJC, выпускающую ударные установки на заказ, в 2000 году, вместе с братом. В начале карьеры он изготавливал ударные установки в подвале бабушкиного дома в Массачусетсе, теперь же Скотт изготавливает установки для ударников Канье Уэста, The Ramones, Placebo и других знаменитостей. Мастерская SJC разрослась до 16 человек. Брат Скотта, Майк, говорит, что он и его коллеги гордятся тем, что делают, и что они бы не смогли добиться такой популярности без поддержки барабанщиков по всему миру. Компания может предложить барабаны на любой вкус. Так, доступны барабаны от 8 до 30 дюймов в диаметре из клёна, берёзы, махагони с кленовыми вставками; для металлических частей доступны медь, сталь, бронза, алюминий и титан, и это далеко не весь перечень возможностей выбора.

Том В нашу установку вошли басбочка 22x20, том 12x7 (без стойки) и напольный том 16x16 с ножками. Обечайки изготовлены из десятислойного американского клёна, а прозрачная часть из акрилового пластика в середине составляет в высоту треть от высоты барабана. У барабанов чёрная расцветка с бирюзовой инкрустацией.

Звук

Dignate est explibus etus alibus aut aut et ducidesecea nus estrum sum landa nonserspid utecerspel ipidit laccull oreperuptur sus, natquiAt et aciendae corporeperum fugite et