338
Mario Sagradini 1946, Montevideo, vive actualmente en Montevideo
La preocupación formal está siempre presente, ya sea en su obra sobre papel, en sus instalaciones, en sus intervenciones en el espacio o en sus proyectos museográficos. En cualquiera de esos casos es posible transitar desde obras fuertemente estructuradas (Rodelú, Regional Este, Collecting fragments, Equis, etcétera) a otras que ostentan una desarticulación ordenada (Purple Land, Las agendas del Sr. Ramos, Onda tras onda, etcétera), dejándose entrever en ambos casos, por su escala y construcción del espacio, el pasaje del artista por la Facultad de Arquitectura. Fue ya mencionado, respecto a la cuestión formal, el recurso de la autocita, que aparece cuando ciertos materiales, módulos temáticos o formas expositivas son reiterados a lo largo del tiempo. Homenaje a Beuys (1993) y Homenaje a Belloni (1987) se citan mutuamente en la reiteración de la caja de madera con inscripciones para viaje. Algo similar sucede con transmigra, La (Pontevedra, 2006) y Purple Land (Texas, 1998), debido al uso, en ambos casos, de mampuestos de ladrillo presentados en forma escalonada. Del mismo modo Purple Land y Onda tras onda (Panamá, 2013) son obras que replican el recurso de los neumáticos de goma negros en formatos expositivos similares. Así también el formato-feria, por ejemplo, presente en su montaje para la exposición de dibujos de Hontou (1993), tiene un antecedente en la obra Homenaje a Belloni realizada seis años antes (sistema de papeles colgados), pero se pierde para adquirir nuevo sentido al abordar los objetos feriales desde el coleccionismo en Arte feriado (1999). El artista como etnógrafo (fragmento), Gabriel Peluffo Linari
The concern for formal aspects is ever present, either in his work on paper, in his installations, in his interventions in space or in his museum projects. His work ranges from highly structured works (rodelu, Regional Este, Collecting fragments, Equis, etc.) to others bearing an orderly disarticulation (Purple Land, Las agendas del Sr. Ramos [Mr. Ramos’ agendas], Onda tras onda [Wave after Wave], etc.), in both cases providing glimpses, by their scale and construction of space, of the artist’s studies at the School of Architecture. With respect to the formal question, there is the use of self-citation, which appears when certain materials, thematic modules or expository forms are repeated over time. Homenaje a Beuys (Tribute to Beuys) (1993) and Homenaje a Belloni (Tribute to Belloni) (1987) quote each other in the reiteration of the wooden box with travelling inscriptions. Something similar happens with transmigra, La (Pontevedra, 2006) and Purple Land (Texas, 1998), due to the use, in both cases, of staggered brick masonry. Similarly, Purple Land and Onda tras onda (Panama, 2013) are artworks that replicate the use of black rubber tires in similar exhibition formats. Thus, the stall format, for example, which appeared in the layout for the exhibition of Hontou’s drawings (1993), had a precedent in Homenaje a Belloni made six years earlier (paper hanging system), but was then lost to later acquire a new meaning when addressing street market objects from a collection standpoint in Arte feriado (1999). The artist as ethnographer (fragment)
Exposiciones Seleccionadas 2016 Mario Sagradini: Vademecun, MNAV, Montevideo 2001 Políticas de la diferencia, MALBA, Buenos Aires 1997 33 libros orientales (ind), Museo J.M. Blanes, Montevideo 1994 5ª Bienal de La Habana 1994 Mario Sagradini: Frutos del país, Subte, Montevideo 1992 Entretrópicos, MACC, Caracas,
Distinciones Seleccionadas 2015 Memorial desaparecidos, Monumento Histórico, IM, MEC, Montevideo 2006 Premio Figari, Banco Central del Uruguay, Montevideo 2003 1er Premio, Salón Municipal, Subte, Montevideo 2001 1er Premio, 49º Salón Nacional, MNAV, Montevideo