Coleção “Comunicação e Mobilização Social”
Da inesperada sonoridade, a mudança de estação radiofônica conduz o ouvinte ao som de ventanias e trovões que jorram para além das janelas do carro, para além do trânsito parado, para além do que se espera do rádio. Confuso, nosso personagem vagueia pelo primeiro bar. Em profundo silêncio, as pessoas assistem a uma partida de futebol. No lugar da narração esportiva, improvisações musicais conduzem o drama da partida em contraponto com os gritos ao vivo da multidão no estádio. Apesar da aparente radicalidade de nossos exemplos, acreditamos que o nosso ambiente sonoro pode ser muito mais interessante do que vem sendo. A começar pelo rádio, que veio substituir as marcações temporais da igreja medieval por uma cronometria obsessiva do trabalho, por uma verborragia ensandecida do consumo, pela simplificação e proliferação de modelos comerciais de música, pela substituição da escuta atenta e consciente por um ouvir desatento ou uma não escuta. O rádio tornou-se um ruído constante: uma parede sonora que nos protege do mais temível silêncio. Desde o final dos anos de 1920, enquanto as diversas vanguardas artísticas alcançavam um alto grau de experimentalismo e abstração plástica da imagem em movimento, a invenção do cinema sonoro foi recebida por grande parte dos cineastas como um retrocesso extremo das potencialidades criativas e artísticas atingidas pela montagem no cinema mudo. A substituição da leitura dos intertítulos pelo diálogo dos personagens e a utilização do som no sentido de um acréscimo de realismo à imagem foram exaustivamente criticadas por inúmeros autores, por exemplo, no famoso manifesto escrito em 1928 por Eisenstein, Pudovkin e Alexandrov – Sobre o futuro do cinema sonoro: Gravação de som é uma invenção de dois gumes, e é mais provável que seu uso ocorrerá ao longo da linha da menor resistência, isto é, ao longo da linha da satisfação da simples curiosidade. Em primeiro lugar, haverá exploração comercial da mercadoria mais vendável, os FILMES FALADOS. Aqueles nos quais a gravação do som ocorrerá num nível naturalista,
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