lo, es morralla pura. En la novela , no
ADAPTACiÓN CINEMATOGR.
hay quien quite nada, porque en cuanto
fernando méndez leite
quitas algo desba ratas el monum ento po r toel as partes. Yeso es lo que me pasaba, qu e cada vez qu e quitaba algo te nía qu e reest ru cturar un montó n ele cosas e in ve ntar, porqu e si no in ve ntabas, se ve nía abaj o la hi sto ria . Lóg ica mente, a lo largo ele esos cin co años , ele esos doce gui ones, tuve que esc ribir versiones co mpl etame nte distintas . Y, co mo digo , fue elolorosísimo. Y algo más doloroso fue qu e, cuand o yo te nía una película de se is horas, me elijeron «cuatro y media». Y có mo quitas hora y media cuand o ya has quitad o todo lo que pu edes quitar . Tu ve que quitar lo que mlÍs me gusta en la no ve la, qu e es don Pompeyo Guimarán, el personaje qu e a mí Ill lÍs me gusta en la no ve la, el ateo de Vetusta, y qu e, además, tien e una importa nc ia abso luta e n el desarrollo del personaje ce ntral del Magistral. Pero la única posibilidad qu e tenía, ya a esas alturas, sin deshacer todo el tinglad o, de red uc ir hora y med ia era reducir una línea argum enta l co mpl eta, y entonces esa era la del ateo, la de don Pompeyo Guimarán. Los prob lemas básicos qu e tu ve fu ero n re lac ionados co n la exten sió n de la no ve la , co n la est ru ctura temporal , co n el núm ero de perso najes y la ca ntid ad de hi sto ria s prin c ip a le s y secundarias qu e había e n la novela, co n la inclusión de tiempos di st intos en la narrac ión y de in cisos continuos y de pun tos de vista , y co n los diálogos , porqu e a mí me encantan los diál ogos de la nove la y a mí me parecía que no podía tocarl os , yo no sé escribir d iálogos mejores qu e los de Cl arín por mucho qu e me ponga. Enton ces, respeté los diálogos cas i en su integrid ad, me parec ió un caste llano magnífico, divertido, in genioso, mu y definitorio de cada personaje, elc . Pero me faltaban diálogos, tenía que dialogar escenas que no es taban dialogadas o buscar forma de engarzar unas situaciones co n otras a través de escenas qu e había que inventar. Tu ve que recurrir a inventar esos di álogos y rec urrí, e n prim er lu ga r, a estar tod o e l tiempo leye ndo literatura del XIX, so bre todo, los dos prim eros años que estuve escribiend o, no leí más que literatura del XIX, es pañ o la, americana , in glesa, lo que fuera , pero tota lm ente inmer-
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