Uno de los caminos de la arquitectura catalana de las primeras décadas del siglo XX más fácilmente identificable con el novecentismo es el de la recuperación de los modelos clásicos. Se pueden distinguir dos vías, una más depurada, como la iglesia de Montserrat en Pedralbes de Rubió Tudurí (1920), y otra marcada por los modelos del siglo XVII y XVIII franceses y la tradición de «l’Académie», como el Cinema Coliseum de Barcelona, en la Gran Via de les Corts Catalanes, de Francesc de Paula Nebot (1923). Estos caminos enlazan con la voluntad por parte de algunos sectores de la sociedad de monumentalizar las ciudades; así, se diseñan edificios representativos, por ejemplo el edificio de Correus i Telègrafs de Barcelona, de Josep Goday y Jaume Torres, que marca la entrada a la Via Laietana, uno de los proyectos urbanísticos más importantes del momento. LA OBRA DEL ARQUITECTO JOSEP SIMÓ BOFARULL Dentro de esta línea, es necesario señalar un grupo importante de la arquitectura novecentista reusense y que por su singularidad requiere una especial atención; es el conjunto de edificios proyectados por Josep Simó Bofarull. Simó nació en Reus en diciembre de 1889, hijo del abogado originario de Porrera Jaume Simó Martori, profesión que siguió su hermano Jaume, quedando huérfano muy joven. Con la ayuda familiar fue a estudiar a París, donde estudió arquitectura y en 1913 se tituló Architecte Salubiste en la Escole Spéciale d’Architecture. Cuando regresó de Francia su formación no le fue reconocida oficialmente pero esto no le impidió llevar a cabo una muy interesante actividad constructiva. Para resolver el problema burocrático de la falta de un título reconocido, los planos de su proyecto que debían presentarse a la administración local para solicitar la pertinente licencia de obras, fueron firmados por arquitectos coetáneos como por ejemplo el tarraconense Josep María Pujol de Barberá, o más adelante el reusense Adell. De su producción fuera de Reus, cabe recordar el edificio de viviendas plurifamiliares situado en el número 139 de la calle Aribau de Barcelona, que construyó como obsequio a su prometida Dolors Alimbau Codina, con quien se casaría en 1918. En este edificio ya queda patente la influencia de las experiencias francesas, a la vez que aplica una interesante solución compositiva con la ordenación de los pisos en diferentes niveles. También en la capital catalana realizó la decoración del cine Kursaal de la Rambla de Catalunya, bajo la dirección del arquitecto Josep Domènech en 1922; el año siguiente participó en la construcción del Pathé Palace de la Via Laietana, reformó la sede del Banc de Catalunya, en la Rambla dels Estudis e intervino en la decoración interior del Hotel Ritz de la Gran Via de les Corts Catalanes. Su matrimonio con la joven heredera de la familia Alimbau, que le permitió continuar disfrutando de una buena posición económica y social, marcó de buen seguro uno de los aspectos característicos de su producción, la escasez de encargos realizados, dada la posibilidad de escoger en qué proyectos quería trabajar. De entre estos destacan los surgidos de la iniciativa personal de Evarist Fàbregas Pàmies, entre los que encontramos el Institut de Puericultura, el Centre de Lectura, la propia casa de Fàbregas en la Plaça de Catalunya, y el Mas dels Frares de la Mussara. A su lado también participó en trabajos en el Teatro Romea, la empresa del cual durante unos años estuvo en manos del filántropo reusense, en un intento de favorecer la representación del teatro
celona, in the Gran Via de les Corts Catalanes, by Francesc de Paula Nebot (1923). These ways link with the will from the part of some sectors of the society of monumentalising the towns, and for this reason are designed representative buildings, for example the buildings of Correus i Telègrafs of Barcelona, by Josep Goday and Jaume Torres, which marks the entrance to the Via Laietana, one of the urban projects most important of the moment. THE WORK OF THE ARCHITECT JOSEP SIMÓ BOFARULL In this line it should be marked an important group of the Reus noucentista architecture and that for its singularity requires an special attention, is the ensemble of buildings projected by Josep Simó i Bofarull. Simó was born in Reus in December of 1889, son of a lawyer coming form Porrera Jaume Simó Martori, profession which followed his brother Jaume, being orphan very young. With the familiar help he went to study to Paris, where he studied architecture and in the year 1913 he obtained the degree of Architecte Salubiste in the École Spéciale d’Architecture. When he came back from France his formation was not officially recognized but this fact would not stop to carry out a very much interesting constructive activity. To solve the bureaucratic problem of the lack of a recognized degree, the plans of his projects should be presented to the local administration to request the pertinent works licence, were signed by other architects as for example Josep Maria Pujol de Barberà, or later on by the architect of Reus Adell. Of his production out of Reus, it must be remembered the building of pluri familiar housings placed in the number 139 of Aribau street of Barcelona, which was constructed as a present for his fiancée Dolors Alimbau Codina, with whom he would be married in 1918. In this building makes already evident the influence of the French experiences, whilst applying an interesting composition solution with the ordering of the flats in different levels. Also in the Catalan capital he effected the decoration of the cinema Kursaal of the Rambla Catalunya, under the direction of the architect Josep Domènech, in 1922; the following year he took part in the construction of the Pathé Palace of Via Laietana, he reformed the seat of the Banc de Catalunya, in the Rambla dels Estudis and he intervened in the inner decoration of the Hotel Ritz of the Gran Via de les Corts Catalanes. His marriage with the young heiress of the family Alimbau, which propitiated him to go on enjoying of a good social and economic position, market surely one of the characteristic aspects of his production, the scarcity of charges effected, given his possibility of choosing in which projects he would work. Among these ones we mark the ones arisen of the personal initiative of Evarist Fàbregas i Pàmies, among which we find the Institut de Puericultura, the Centre de Lectura, the own house of Fàbregas in Catalunya square, and the Mas dels Frares in La Mussara. At his side he also participated in the works of Teatre Romea, the enterprise of which during years was in the hands of the Reus philanthropist, in an attempt to favour the representation of theatre of Catalan authors, surely was in the Romea were Fàbregas and Simó kept in touch with Josep Rocarol, painter, decorator and theatrical designer, who collaborated with them. Also linked to the figure of Fàbregas, he effected the mentioned central seat of the Banc de Catalunya and in 1919 the installations of the
l’église de Montserrat à Pedralbes de Rubió i Tudurí (1920); et une autre marquée par les modèles des siècles XVII et XVIII français et la tradition de «l’Académie», comme le Cinema Coliseum de Barcelona, dans la Gran Via de les Corts Catalanes, de Francesc de Paula Nebot (1923). Ces chemins enlacent avec la volonté de la part de quelques secteurs de la société de faire monumental les villes, et de cette façon sont dessinés des bâtiments représentatifs, par exemple le bâtiment de Correus i Telègrafs de Barcelona, de Josep Goday et Jaume Torres, qui marque l’entrée à la Via Laietana, un des projets urbains plus importants du moment. L’œuvre de l’architecte Josep Simó Bofarull Dans cette ligne il faut signaler un groupe important de l’architecture noucentista de Reus et que par sa singularité précise une spéciale attention, c’est l’ensemble de bâtiments projetés par Josep Simó i Bofarull. Simó était né à Reus en Décembre de l’an 1889, fils d’un avocat originaire de Porrera Jaume Simó Martori, profession qu’avait suivi son frère Jaume, restant orphelin très jeune. Avec l’aide familiale il était parti à étudier à Pari, où avait étudié architecture et l’an 1913 il avait obtenu le titre d’Architecte Salubiste dans l’École Spéciale d’Architecture. Quand il était revenu de la France sa formation ne fut pas reconnue officiellement mais cela ne l’avait empêché pas de mettre à bien une très intéressante activité constructive. Pour résoudre le problème bureaucratique de la manque d’un titre reconnu, les plans de ses projets que devait être présentés à l’administration locale pour solliciter la correspondante licence d’œuvres, furent signés par des architectes contemporains comme par exemple l’architecte de Tarragona Josep Maria Pujol de Barberà, ou plus avant l’architecte de Reus Adell. De sa production hors de Reus, il faut rappeler le bâtiment de logements plurifamilial placé au numéro 139 de la rue Aribau de Barcelona, lequel fut bâti comme un cadeau pour sa fiancée Dolors Alimbau Codina, avec laquelle il se marierait l’an 1918. Dans ce bâtiment reste évidente l’influence des expériences françaises, au temps qu’il applique une intéressante solution de composition avec l’ordination des étages dans des différents niveaux. Aussi dans la capitale catalane il avait réalisé la décoration du cinéma Kursaal de la Rambla Catalunya, sous la direction de l’architecte Josep Domènech, le 1922; l’an suivant il avait participé dans la construction du Pathé Palace de la Via Laietana, il avait réformé le siège du Banc de Catalunya, dans la Rambla dels Estudis et avait intervenu dans la décoration intérieure de l’Hotel Ritz de la Gran Via de les Corts Catalanes. Son mariage avec la jeune héritière de la famille Alimbau, que lui avait fourni continuer jouissant d’une bonne position économique et sociales, avait marqué bien sûr un des aspects caractéristiques de sa production, la manque de charges réalisés, donnée sa possibilité de choisir dans quels projets il aimerait travailler. Parmi ceux-ci on peut détacher ceux sortis de l’initiative personnelle d’Evarist Fàbregas i Pàmies, parmi lesquels nous trouvons l’Institut de Peuricultura, le Centre de Lectura, la même maison de Fàbregas dans la place Catalunya, et le Mas dels Frares à la Mussara. De son côté in avait participé dans les travaux au Teatre Romea, l’entreprise de laquelle pendant quelques ans avait été dans les mains du philanthrope de Reus, dans un essai de favoriser la représentation de théâtre des auteurs catalans, il est sur que s’était passé au Romea où Fàbregas et Simó s’étaient mis en rapport avec Josep Rocarol, peintre, décorateur et scénographe, qui
ARQUITECTURA NOUCENTISTA A REUS | 163