Ya-Chu YU’s Portfolio
游雅筑的作品集
關於我，游雅筑
基於對訊息傳達、組織成長的關注，個人從展覽最前線、 報導者到機構幕後行政工作，已累積行銷推廣、議題研究與 編輯整合等專業能力，並逐漸理解產業發展歷程與機構間的 相互關係。透過不同角色了解產業樣貌後，更相信「合作的 影響力」、持續從專案實踐創新發想與突破機會。 長期對「閱聽者／觀者行為」的興趣，使本人在雜誌編 輯、展覽企劃、美術館營運研究、專案策展與行政工作中， 能依組織核心定位、專案任務，從幕後資源連結、整合規劃 與現場工作，透過文字、展示與主題內容生產，貼近目標對 象、達到專案目標。 2013-2016 國立臺灣藝術大學 藝術管理與文化政策研究所碩士 2009-2013 國立臺中教育大學 文化創意管理與營運學系學士
此外日常累積的美學觀察、對心理學與哲學的探索，也 幫助個人在專業知識思辨、策劃與溝通能力，應用在時程規 劃與空間動線、視覺美感的掌握、專案溝通上。未來期許自 己保持同理的溝通基礎、以不設限的態度，持續以專業能力 為「創新」、「永續循環」、「資源合作」付出。
經歷 2021.
協助藝文教育單位建置人才培育基礎：
國立臺灣藝術大學 科技藝術實驗中心 +
回到母校投入藝文專業培育，協助發展多元學程及 空間、設備規劃、培育創新展演計畫。期間提升兩中
聲響藝術實驗中心 專案助理 -
心社群能見度、場館使用率、建立管理使用、人員培 訓制度。 1. 年度預算核銷及執行、自媒體經營管理。 2. 公開採購統整與籌備：空間規劃、設備採購。
2020
參與藝文機構擴建前期營運規劃：
臺北市立美術館擴建案 -
協助館方彙整各組意見與空間需求，並輔助收集外
研究助理（專案派駐）
部營運專業建議，以推動專業機構成長評估，並作 為年度經費營運參考。 協助完成四場跨國講座，邀請不同機構的專業角 色，分享各自經驗與觀點。
2017-2019
宜蘭中興文創園區「映像節」 展演、市集活動企劃
進入展覽規劃前線、參與地區文化資源規劃： 協助機構與外部團隊合作。藉由當代藝術展演及其 教育推廣、主題市集活動，提供在地民眾認識當代 藝術、接觸在地創意品牌之文化體驗機會。 期間，並與檔案局合作，將歷史文件數位化，作為 紙廠歷史再造重要基礎。
2016-2017
《典藏．今藝術》雜誌 編輯
藉由博物館學與文字專業，進入藝文媒體：
投入藝文雜誌專題規劃，透過新聞編譯、文稿 校對、編輯，更貼近藝文專業機構與各專業角 色，訓練專業判斷與視角。
2014.07-08 甘樂文創志業 甘樂誌 採訪編輯實習
參與雙月刊雜誌專題企畫發想、主題資料研究 蒐集，同時協助採訪現場、攝影側拍。
關於我
01 ／ 02
文章發表 2020
「望天找雲趣」葉桂容水墨創作展 展覽手冊／展覽論述、手冊編輯 〈「SenseField 感野：主權世界」從田野媒介到策展與觀看的主動角色〉，《典藏＆投資》 328 期，2020.01 「109 年桃園市推動國家文化記憶庫計畫─文物資詮釋及掃描案」／詮釋書寫承攬執行 〈 觀 光 之 後， 如 何 保 存 印 記、 創 造 公 民 參 與 地 方 的 未 來？〉， 線 上 發 表 於《 典 藏
2019
ARTouch》，2019.09.24。 〈近 30 年的時代回顧：蕭麗虹與姚瑞中 1990 年代至今的行動計畫〉，線上發表於《新北 美誌》冬季號。
2018
〈跨域、整體文化結構的重構歷史〉於國立臺灣美術館《重構臺灣美術史學術研討會》集結 出版，2018 年 12 月。
2016-2017
「墨默耕雲」葉桂容創作個展手冊／展覽論述、手冊編輯 《典藏．今藝術》雜誌／編輯、撰稿 學術研討會紀錄；博物館數位應用、收藏、文資觀察； 採訪報導、展覽評論、文化評論 專題資料整理：藝術資料庫、年表 國外新聞即時整理
2014-2015
甘樂文創志業 甘樂誌／協同採訪、企劃 28 期－到在地人家吃一碗〈少年少厝─阿之寶手創館〉
特約作者
27 期－曬日頭
特約作者
26 期－「尋找臺灣老戲院」專題企劃、資料蒐集與聯繫
企劃編輯
25 期－我的家，在海邊
實習編輯、採訪
受邀講師 青年學者工作坊／機制，移行，內外─重建台灣藝術史學術研討會 受邀青年學者之一
／ 2018.11.17-18 台中 . 國美館演講廳 策展面面觀／教育部美感計畫 課程實作討論
／ 2018.12.23 台中 . 文華高級中學 有機的社會行動／教育丸子工作坊 課程實作討論
／ 2018.03.04 新北 . 臺藝大 圖文傳播藝術學系
策劃經歷 （摘錄） 2021.05.01-05.02 新北市考古生活節：十三行水墨陶紋體驗 2020.12.17-2021.01.06 「望天找雲趣」葉桂容水墨創作展 / 新北市藝文中心 2018. 12 當代藝術展「映像節：將來記智」/ 宜蘭 中興文創園區 展演策畫
2018.05 良食市集 / 宜蘭 中興文創園區 2017.12 寵物市集 / 宜蘭 中興文創園區 2017.12 當代藝術展「映像節 2017 Parallax」/ 宜蘭 中興文創園區 2017.08「墨默耕雲」葉桂容創作個展 / 宜蘭縣政府文化中心
文化詮釋 影片製作
2020「109 桃園市推動國家文化記憶庫計畫：文物資詮釋及掃描案」/ 桃園市政府文化局 2021.07-09 台中節韻樂團「小閤唱會」演出宣傳片剪輯 2018.07-09 紀錄片《那牛，這些人》企劃，紀錄片工會 - 影像興樂園工作坊 2021.09-11 忠泰美術館《聚變：AA 倫敦建築聯盟的前銳時代》展系列講座
講座籌備
2020.01-11 臺北市立美術館擴館新建計畫案「地平線之外：美術館擴建系列講座」4 場跨國講座
語言能力
相關技能
英文
向量繪圖、影像製作軟體 Illustrator、 Photoshop
雅思（IELTS Academic）
3D 空間建模軟體 Google Sketch Up
5.5 分
影片剪輯軟體 Premier、Movie Maker
（相當於全民英檢中高級、CEF B2 高階級 Vantage）
其他向量繪圖與影像軟體 Corel DRAW、Corel PHOTO-PAINT 影片特效軟體 After Effect 編排軟體
InDesign
統計軟體
SPSS
關於我
03 ／ 04
Contents
01 文章發表 Writing
05-18
＿國際藝術展覽、活動紀錄 Exhibition Review ＿專題訪談、企劃 Interviews and Planning ＿文化觀察與評論 Observation
＿社群媒體經營 Social Media Management
02 視覺統整／展覽活動規劃 Exhibition/ Design
19-28
＿ 當代藝術展覽規劃 Exhibition Planning 2020 水墨個展規畫、映像節 2017 及 2018 雙年度展覽
＿ 平面設計類視覺與展場規劃 Layout Design and Spatial Design
03 紀錄片 / 宣傳影片製作 Documentary Film Production
29-34
Writing
文章發表
國際藝術展覽、活動紀錄 Exhibition Review 專題訪談、報導、企劃 Interviews and Planning 文化觀察與評論 Observation 社群媒體經營 Social Media Management
個人的基礎研究與美學養成，奠基於學術研究、訪談經驗與設計養成背 景，包括以特約記者身分、投入設計／攝影創作等相關企劃；在《今藝 術》擔任編輯期間，投入專業藝文報導、編輯後臺工作。 2017 年起參與公務機構的展覽執行、公共行政領域後，則更完整得了解 文化資源的結構，雖減少書寫時間，但工作之餘則持續培養專業判斷、 專案合作的敏銳度。花更多時間與精力，參與大眾與公共議題交流。 ＃ 文 化 體 驗 ＃ 美 感 教 育 ＃典範轉移 ＃文化賦權 ＃人才與資源 # 公共政策
文章發表
05 ／ 06
Writing _ 國際藝術展覽、活動紀錄 Exhibition Review 看展一直都是生活中的日常，其中人類學等研究類別，也是 近年藝術跨領域發展的主題之一。對我而言，書寫已是日常， 且不僅僅只來自展演。然而，不論身為展演企劃或是編輯， 都需要不斷透過生活中的輸入與輸出培養觀點與表達。
2020《 典 藏 與 投 資 》 328 期
此篇從不同作品對應當代文化發展的脈絡，探討展覽在不同面向的權力
01 月號 (2020 年 ) 展覽評論
角色如何轉移，從空間、展示到互動，討論當代展演的文化賦權、觀眾 於文化展演空間的觀看如何建構。
文章發表
07 ／ 08
Writing _ 專題採訪 Interviews 2019 新北美誌 人物專訪
( 線上刊 )
冬季號 近 30 年的時代回顧：蕭麗虹與姚瑞中 1990 年代至今的行動計畫 ‧ 執行任務： 梳理 1990 年代北台灣藝術發展環境，並依此主題採訪藝術家姚瑞中、 竹圍工作室創辦人。 ‧ 細節回顧： 1990 年代，淡水匯集文史工作者、藝術家，使淡水擁有豐富的文化人才、 藝術史發展的城市魅力。此次透過專訪得以發掘過往淡水公司部門間的 合作基礎、藝術家如何於城市環境夾縫生存。
文章發表
09 ／ 10
Writing _ 專題採訪 Interviews
2017 普立茲克獎專題採訪／ 建築的討論篇章在當代藝術領域偏少，當時有幸與成功大學劉舜仁老師於台豐高爾夫 球場，現場討論建築師西薩（Alvaro Siza）細緻的工法、整體設計（Total Design） 的規劃，讓整體的設計呈現都能展現其對於自然環境、幾何、光線的掌握與運用。
當建築師能有 遠見，不受限於當下各種難題，並能看到更好 的可能性時，仍會創造出優秀的作品。（…）這些困難（阻礙、 批評）確實存在，但在這之外，在我們的傳統中，仍有數不盡 ︱
回以 應謙 環遜 境的 姿 態
的優秀建築，在幾世紀 來被人們保存著，做為研究 取法的對 象。 （…）當眼前的事物進行得不順利時，我們隨時可以將目 光轉向過去，從中尋找一些或許暗示著解決之道的線索。 西薩
，
〈阿爾瓦羅．西薩談遠東行旅〉 （註）
2016
RESPONDING TO THE ENVIRONMENT WITH HUMILITY
Liou, Shuenn-Ren on Álvaro Siza’s Exquisite Architectural Thinking
Th e Siz a Hous e
V
V
60
1993 Co ntem po ra ry A rt
Ga li ci a Mu se um o f
Fernando Guer ra-ÚLTIMAS REPORTAGEN S FG+SG
Desig n Ce nter
1940
1950
Fr ank L loyd W ri gh t
Tota l Design 2005 AnYang P avilion
1992
Fi el d
Zah a Hadi d Toyo Ito
2009
文章發表
11 ／ 12
Writing _ 專題企畫 Planning 2014 甘樂誌 ( 紙本 )
No. 26
主題企劃與資料蒐集／
尋找台灣老戲院： 透過此主題蒐羅全台老戲院立面、文史資料，並邀請電影幕後 工作者至戲院現場，從不同角度分享對於戲院、電影的印象。
人物、空間訪談 ／
在《甘樂誌》採訪編輯實習、擔任合作寫手期間，參與各期現場 採訪，在有限的時間與版面內，呈現第 25 期至 28 期「到在地 人家吃一碗」、「曬日頭」、「我的家，在海邊」主題之文章。
2016 《今藝術》藝博報 ARTCOEXPRESS 博物館數位科技應用議題、文化資產議題／ 基於個人對於文化資產與博物館公共議題的關注，以及對於數位展示主題的研究背景， 透過淺白的主題於藝博報簡要整理數位科技應用於博物館發展政策、應用進程等背景， 提供大眾理解與關注。
12 ARTCO EXPRESS
Nov. 2016
大數據如何影響博物館決策 HOW DO BIG DATA INFLUENCE MUSEUM POLICIES
今
年 9 月底，美 國 麻 薩 諸 塞 州 諾曼洛克威爾博物館獲得來
自喬治盧卡斯家族基金會（G e or ge
近五成收入，挽救了該博物館觀眾
資 訊 對 照，做 為 即 時 或 未 來 教 育
趨近老年化的年齡斷層。
推 廣 與 博 物 館 商 品 行 銷 工 具，以 及 提 升博 物 館 收 入 與 展 示 規 畫 的
大 數 據 的 魅 力， 博 物 館 策 略 規劃新工具
Lucas Family Foundation）所捐贈 150 萬美 金，除了用 於 秋 季 巡 迴 展
參照。這一套完整的大數據應用， 依照各博物館不同的性質與理
互動式教育資源外，並投入以擴增
為了 提 升 參 觀 人 次、掌 握 觀 眾 喜
念，朝向不同的應 用方向，但也 招
實境與虛擬實境技術，做為館藏與
好、延伸參 觀 過 程 的 教 育學習，國
致正反面評論聲浪。
特展於現場導覽技術與線上資料庫
內 外博 物 館 紛 紛 聚 焦 於 大 數 據 分
的開發資金。
析 與 B e a c o n 應 用，企 圖 透 過 精
事 實 上，2014 年 該 博 物 館 便
準 的 定 位 技 術 掌 握 館 內參 觀 熱 點
第一線的貼身探測員與隱私 爭議
已 投 入 數 位 科 技 的 懷 抱，透 過
（hot spot）與觀眾參觀行為、降低
DigiWorksCorp 顧問公司以交易數
博物館購票入場時間、提供個人化
開始 透 過 i B e a c o n 技術與 觀 眾緊
據、大數 據資料分析館內觀眾資料
的參觀輔助與延伸學習。
密聯繫，並進一步透過參觀動線的
庫，訂定博物館價格策略與博物館
在 鼓 勵 觀 眾 於 線 上 即時 評 論 與 標
定位，即時提供觀眾身邊藏品的資
資訊的個人化行銷策略，將博物館
註 個 人 參 觀 紀 錄 之 餘，博 物 館 也
訊與博物館相關商品資訊。不僅成
再 訪 消 費 的 數 值 提 升 150%、增 加
根 據 觀 眾 個 人 資 料 的 蒐 集、參 觀
為第一線導覽員，也讓博物館透過
如同商業的行銷手法應用，博物館
故宮將 iBeacon 應用於其行動 app 中，做為教育推廣與文創行銷的行動媒介。（攝影／游雅筑）
的口味、檢 視 其展 覽 的 安 排，同時
另有博物館研究者擔憂，未來博物 館將依照大數據數值，選擇較受歡
提 供 更 有 效 率 的 博 物 館 教 育。布
迎 的展 覽 而 非 較 有 挑 戰 性 或 具 藝
魯克林博物館便發展 A SK apps 讓
術內涵的展示。
參觀資訊的積累與分析，掌握大眾
觀眾與專家即時交談，使觀眾的困 惑 即 時 獲 得 解 答，同 時 也 使 博 物 館進一步了解觀眾的參觀行為；位 於加州的創新科 技博物館則透 過 i B e a c o n s 技術與穿戴技術監測觀 眾於參觀過程的生理變化，協助博 物館進行後續展覽決策。 然 由 於 觸 及 個 資 的 隱 私，不 少 法 律專家與博物館對此仍持保留 態 度，美 國 非 營 利 性 機 構 電 子 隱 私信息中心（E l e c t r o n i c P r i v a c y Information Center）主管羅特貝格 （Marc Rotenberg）便認為，這就 像「當你 在 觀 看藝 術品，但你 並不 想要 藝 術品回看你」，指出博 物 館 因受到提升銷售、廣告及更好營銷
諾曼洛克威爾博物館。Rmrfstar 提供（CC2.5）
故宮研究人員賴 鼎陞 於 2014 年指 出，過去博物館在發展大數據的分 析上，容 易受限 於 缺 乏 歷 史 資料、 沒有研究人員與經費，以 及原本預 定 的 營 運目標 未 觸 及 量 化 資 料 的 研究與分析。而進一步反思博物館 B e a co n 發展的時間性與博物館觀 眾的參觀習性，博物館觀眾仍以參 觀實體空間與作品為主，若要以大 數據建立整體觀眾參觀數據，其成 效仍然有限。像是如何說服觀眾在 進館參觀前下載官方 A p p、連結館 內 W i - F i 無線網路，於參觀過程同 時閱覽線上資訊，將是博物館掌握 大 數 據資料的首要門檻。（文／游 雅筑）
天災，人禍， 文化資產待誰維護
NATURAL CALAMITIES, MAN-MADE DISASTERS WHO SHOULD SAFEGUARD OUT CULTURAL ASSETS?
9
月 中 下 旬 因 莫 蘭 蒂 及 梅 姬 颱 風 行 經 台 灣， 使 得 南 台 灣 及 離 島 古 蹟 再
次重挫。莫蘭蒂侵襲台灣期間，造成金門古蹟和歷史建築近 150 處 受損，逼近全島五成，堪稱﹁古蹟浩劫﹂。根據金門日報社報導，此次風災
受 創 的 部 分 原 已 受 損、 於 風 災 後 損 壞 更 加 劇 ； 部 分 則 是 受 強 風 樹 木 倒 塌 影
響。
年修復︶。 2010
而 高 雄 國 定 古 蹟﹁ 鳳 山 縣 舊 城 ﹂ 東 門 段 城 牆 則 是 不 敵 梅 姬 颱 風 強 風 豪 雨 坍
多公尺︵於
塌， 加 上 舊 城 牆 早 有 垂 直 裂 縫， 即 使 已 加 蓋 帆 布 防 護 仍 不 敵 兩 颱 先 後 的 吹
10
襲。八年前，鳳山縣舊城東門段城牆也曾因卡玫基及鳳凰颱風連續侵襲，使
得南側城牆坍塌
月 美濃 發生 規 模 6.4 強 處發生在台南市，最嚴重包括祀典武廟
此 外， 台 灣 每 年 遭 受 無 名 火 毀 損 的 古 蹟 及 歷 史 建 築 不 盡 其 數， 在 在 顯 示 了 部
處古蹟受損，其中有
2
分 古 蹟 歷 史 建 築 在 日 常 管 理 維 護 與 防 災 管 理 的 工 作 仍 有 大 幅 進 步 空 間。 往 往
和 孔 廟、 直 轄 市 定 古 蹟 風 神 廟 及 接 官 亭 旁 的 鐘 樓 等， 便 在 災 害 發 生 後 才 施 作
23
待 損害 發生 後，才 開 始 研 擬相 關 急 救 措施，如 今 年
震， 造 成 了
級地
規定文資主管機關需定期接受普查，針對破壞文資擬定相關罰則，然而卻未
多著墨應積極擬定的修復保存方針，或許仍是治標不治本。
月中旬日本熊本縣因芮氏規模
6
緊急的支撐防護。回顧今年年中通過的︽文化資產保存法修正草案︾，雖然
各 國 古 蹟 因 天 災 遭 受 嚴 重 損 壞， 包 含
被震 到坍塌。同樣因地
垣 傳 出 嚴 重 崩 壞， 當 地
著名地標的阿蘇神社也
級 地 震， 導
處古蹟毀損、 300
月中旬因義大利
震 而 受 到 嚴 重 影 響 的，
還有
致近
中部發生
崩 坍。
高了人文資產保存的風
險，過去的災害時時提
氣候變化等自然災害提
存 的 重 視， 未 來 不 論 是
古蹟或現代建築均需隨
醒人們對於文化資產保
時保持警戒。文化資產
之管理者能做好日常保
養 及 定 期 檢 修、 主 管 機
修 復 工 作， 才 能 避 免 古
關能儘速落實推動古蹟
／游雅筑︶
蹟 受 天 災的 影 響。︵ 文
6
8
然 而 文 化 資 產 的 防 災 管 理 並 非 僅 是 台 灣 的 課 題。 如 今 年 年 中 開 始， 相 繼 傳 出
熊本城牆崩塌。（David Levy 提供）
震，使得當地重要古蹟都因劇烈搖晃而崩塌、受創。除了熊本城的屋頂、牆
受創震災影響的風神廟鼓樓。（Pbdragonwang 提供）
4
34
的可能性，驅使 其 朝向營利思考。
大數據的挑戰與突破
文章發表
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Writing _ 文化觀察與評論 Observation
2019 典 藏 ARTouch ( 線 上 刊 ) 文化評論／ 2017 年起至宜蘭擔任展覽企劃，從文化行政角色觀察城市文化的發展脈動，蹲點至 2019 年，產出這篇從城鄉 發展、人口、政策面向梳理的文化觀察。 ‧ 細節回顧；宜蘭自農漁業等第一級產業發展，利基於豐富的自然與人文環結構，如豐富視覺環境的蘇澳、傳 統工藝匠師密集的宜蘭，帶動近年的觀光產業。然人口外流、老化議題卻始終是宜蘭最大的問題，不僅導致權 力僵化，也影響新世代無法發揮。
文章發表
15 ／ 16
Writing _ 文化觀察與評論 Observation
2018 典 藏 ARTouch ( 線上刊 ) 文化評論／
此篇所關注的背景，乃來自於當時地方政府主事者對於園區定位、專業規 畫的不重視與缺乏規劃、任意更換各局處長官、影響縣民美感與文化紮實 教育資源。本文企圖從宜蘭文化資產開發案例，討論地方文化發展所面臨 的困境。
並從藝文專業工作整體環境觀察指出：雖各地藝文組織受政治力影響程度不一，其背後反映出整體文化發 展亟需長期發展定位基礎、文化機構組織也需重新整合專業人員成長環境與跨領域資源合作。
Writing _ 社群媒體經營 Social Media Management
2021/7/1
社群媒體經營 /
NTUA 聲響藝術實驗中⼼ Center for Sound Arts and Acoustics Resear 為你介紹全新洞察報告⼯具
2021 聲響藝術實驗中心 FB+ 科技藝術實驗中心 FB
你可在此追蹤付費和⾃主觸及⼈數、瞭解現有和潛在的受眾，以及查看內容在 Facebook 和 Instagram 的成效。
2020-2021 葉桂容水墨工作室 FB
查看完整的洞察報告
2016-2017 典藏今藝術 FB
1 週 1 個⽉ 1季
每⽇數據資料的紀錄是以太平洋時間為準。
開始：
2021-2-2 結束：
2021-6-2
粉絲專⾴按讚總數：510
建
Facebook 商務套件
洞察報告
1 個帳號
今年：2021年1⽉1⽇ – 2021年6⽉30⽇
內容
Ads and Posts
粉絲專⾴按讚總數
匯出
基準
比較⼀段時間內 表現成效。
粉絲專⾴按讚總
最佳成果：觸及⼈數 📢📢📢📢📢📢聲響藝術實驗中… 觸及⼈數
此⽇期範圍沒有任何 Instagram 貼文。
2,511
此⽇期範圍沒有任何廣告。
Facebook Post
Recent Content
📢📢📢📢📢📢聲…
類型
觸及⼈數
按讚和⼼情 數
留⾔數
分享次數
Results
每次成果的 成本
2,511
3
9
‑‑
‑‑
91
2,501
71
11
7
‑‑
‑‑
242
1,985
83
8
10
‑‑
‑‑
203
1,882
101
2
15
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214
335
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1
0
‑‑
‑‑
45
粉絲專⾴的「讚」
2⽉21⽇ 21:09
⏱ 聲響藝…
連結點擊次 數
59
建
⾃主粉絲專⾴按讚、付費粉絲專⾴按讚及收回讚的數量。
6⽉7⽇ 22:25
⏱聲響藝術…
收回讚次數
⾃主的讚次數
付費的讚次數
3⽉13⽇ 7:02
✨聲響藝術…
比較⼀段時間內 表現成效。 收回讚次數
3⽉11⽇ 22:29
【合作計畫…
基準
⾃主的讚次數 付費的讚次數
4⽉26⽇ 0:55
book.com/latest/insights/content?asset_id=101565998344232&nav_ref=page_insights_overview_tab&time_range=%2522THIS_YEAR%2522
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17 ／ 18
Exhibition/ Design 展覽規劃、創意發想
展覽規劃 Exhibition Planning 創意發想 - 視覺與展場規劃 Creative Design 展演整合工作、視覺統籌規畫，多從編輯與展演實務工作中，透過空間 整體規劃、統合各項籌備進度、溝通整合等，逐步透過視覺資訊達成完 整的訊息溝通。 除了實體的展演呈現外，在行銷宣傳方面，也透過網頁規畫、社群媒體 經營、周邊宣傳等推展核心資訊。
＃文化體驗 ＃當代議題 ＃美感 / 哲學教育 ＃典藏應用 ＃媒體與媒材
展覽規畫／創意發想
19 ／ 20
葉桂容水墨創作展 Kuei-Jung YEH's solo Exhibition
2020.12.17-2021.01.06 ／展覽整體視覺規畫與執行
該展為藝術家與新北市藝文中心合作之年度申請展。 ‧ 執行任務：展覽視覺規畫、空間整合規畫、行銷與合作媒合、社群媒體經營。 ‧ 活動規畫項目；展前與展後教育推廣計畫各一場（走讀及工作坊）、媒體行銷合作、開幕跨界
Exhibition/ Design
_ 展演規劃
表演合作與藝術座談討論。
空間規劃
空間規劃／開幕活動規劃
展覽論述、手冊編輯
教育推廣合作 / 紀錄片拍攝企劃
展覽規畫／創意發想
21 ／ 22
2018 映像節─將來記智 Tsiang-lâi kì-tì 2018 映像節：將來記智 當代藝術展 ／展覽履約執行
該展委由好日文化有限公司規劃執行，參與工作項目包括：展覽研究文 獻、籌備討論至活動現場臨時狀況，以及行政瑣碎事項。 雖然行政瑣碎事項繁雜，最後仍克服許多無法預期的狀況，與廠商共同 完成了第二次屬於宜蘭在地藝術創作的當代藝術展。
歷經日治時期至今因不同產業、政權、文化發展過程， 中興文化創意園區具獨特歷史脈絡、多元的空間機能， 並因各時期的興衰轉折，於內外部延展成各種有機生命、
Exhibition/ Design
_ 展演規劃
集體記憶。
從工業遺構走入生命記憶，2018 映像節 以「將來記智」為題，除關注紙廠各時空中人與空間的流動關係， 也包含對未來與土地議題的反思。敘事面向囊括過去員工生活、社會脈絡及宜蘭記憶，以 9 件橫跨影像、聲 音、文學及裝置作品的創作，拓展觀者對於時代脈絡的覺察、想像。展覽期間除規劃投影創作、身體參與計 畫、動畫製作工作坊，也透過藝術家交流講座、導覽活動，引導觀者串連過去、認識作品，開啟對於將來的 想像與討論。
面對大眾，今年目標鎖定傳遞訊息，透過展示企圖喚起 觀眾對於土地與人文環境的關懷。除了以作品討論自然 環境、「自由」議題，透過影像也讓觀者有機會以不同 角度認識蘭陽溪的起源、龜山島的地景與文化。 籌備過程的困難在於，展覽內容的鎖定、如何讓觀眾在 有限的參觀時間內獲取資訊，達成訊息的傳遞等等。此 次透過有效率的合作溝通模式之建立、有足夠籌備時間 建立討論與合作的默契，以及提供更多基礎的文本資訊， 讓觀眾能透過欣賞作品、閱讀文本，理解展覽身處的環 境背景。
展覽規畫／創意發想
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映像節：破壞控制 當代藝術展 ／展覽履約執行
該展委由山冶文化有限公司規劃執行，參與工作項目包括：展覽 精神討論、現場製作至活動現場臨時狀況，以及行政瑣碎事項。 雖然行政事務繁雜，最後仍克服許多無法預期的狀況，與合作夥 伴共同完成宜蘭第一個當代影像藝術展覽。
位於宜蘭五結鄉的中興文化創意園區，前身即中興紙廠，為全台重要工業遺構群之一。基於園區特質，2017 年映像節擺脫制式的語譯，以「Parallax」 ( 視差 ) 表現首年計劃企圖理念與精神。透過首次發生在宜蘭的當 代跨域影像藝術展覽，從策展尋求發生在作品類型和觀看經驗之間的改變，包含現地創作、影音裝置、表演與 放映計畫等。
Exhibition/ Design
_ 展演規劃
首屆【映像節 2017 Parallax】以「破壞控制」為本屆展覽核心，邀請日本、法國、波蘭、香港及台灣等數位（組） 國內外藝術家在園區中探勘及創作，針對園區早先為紙廠建築體的特性與空間產生對話，為公眾開啟另一種想 像的途徑和觀看方式。
映像節 2017 Parallax
展演期間同步以表演、放映計畫、實驗電影工 作坊和大師講座等單元，推廣在地少件的影像 作品。 籌備期間最大的挑戰，來自空間的初坯狀態及 地方參觀習慣尚未建立。在地方文化、資源等 條件限制下，展覽在規劃過程必須更完整從交 通因素、周邊連結、教育推廣等部分，逐步建 立對外的對話關係，而公部門本身對於建築使 用的靈活度因為此檔展覽而有機會被突破。
展覽雖打破美術館白盒子的展示框架，因而面對 了許多戶外空間條件的限制與氣候挑戰，然而最 可貴的也是來自建築所帶出來濃厚、獨特的生命 力。 透過此次機會也突破美術館的同溫層，讓外來的 觀光客、親子觀眾有機會透過展覽探索在地，讓 在地觀眾有機會認識不同的作品風格。
展覽規畫／創意發想
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創意發想 - 視覺與展場規劃 Creative Design
花器手冊視覺攝影企劃
logo 設計、整體視覺安排／蘇郁雯 平面摺頁企劃／游雅筑
以視覺展開順序，依序對應使用情境，「灡羽」品牌為重塑傳統蘭 花送禮情境，以塑造精緻典雅的花器，藉「尋、著、知、己」四情境， 改變市面上從販售到妝點室內的使用情境。
文案企劃／鄺子純、游雅筑
以研究、田野調查台灣原生蘭生長樣貌、生長環境，重新塑造蘭花的
商業攝影／赫德
送禮情境。不同的花器造型，則依據思考送禮情境、抽取不同蘭花品
Exhibition/ Design
_ 創意發想 - 視覺與展場規劃
種的元素以展現樣貌。
展示空間規劃
空間規劃／蔡駿逸、游雅筑、蘇郁雯 作品參觀動線規劃： 以木架構為主要空間結構元素，透過視覺輸出、作品展示與燈光 規畫，安排展覽現場的視覺與相關主題之作品呈現。
展覽規畫／創意發想
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y r a t n e n m o u i t c c u Do d o r P Film
影像製作，與生活紀錄的習慣息息相關， 如同書寫，它代表觀點、記錄時代、反映 當下。
紀錄片 / 宣傳影片製作 Documentary/ Film Production
過往的專案經驗中，影像常常作為宣傳的輔助角色，但幾次個 人的合作中，影像也成為反映時代人文精神、環境發展里程重 要的紀錄之一。 其中影片長度、色調與敘事溫度，都與計畫核心、計畫目標有 關，而宣傳平台、行銷波段等行銷策略的安排，則輔助計畫獲 得更多能見度與關注。
＃文化體驗 ＃當代議題 ＃美感 / 哲學教育 ＃生活美學
紀錄片 / 宣傳影片製作
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y r a t n e n m o u i t c c u Do d o r P Film 藝術家訪談及走讀紀錄 「望天找雲趣」葉桂容個展 A Journey to the Clouds: Yeh, Kuei- Jung Solo Exhibition 2020.12 葉桂容水墨工作室 書法字 / 藝術家 葉桂容 企劃 / 游雅筑 攝影 / 劉士豪 剪輯 / 劉遜
展覽開幕前，與在地文史團體合作，透過走讀讓參與者能藉此慢下腳步、認識周遭環 境，並透過走讀了解藝術、文化與生活密不可分，了解藝術家繪畫的靈感來源也是庶 民日常、再平凡不過的街坊。 經由紀錄片的拍攝、作品的連結、藝術家創作理念的關聯性，則建構更完整的敘事脈 絡。展覽期間，並透過網路宣傳、現場播映，得以將藝術家的理念傳達出去。
紀錄片 / 宣傳影片製作
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y r a t n e n m o u i t c c u Do d o r P Film 那牛，這些人 2018. 09.-11.
剪接 / 王文煦
紀錄片工會 -
企劃、攝影 / 林卉庭、林思惟、林思穎、 游雅筑
影像興樂園工作坊
字體設計 / 游雅筑
原本只企劃拍攝牛頭司團隊教學過程，過程中卻因牛貪吃草、工作人員來不及阻 止，而跌落水溝，展開一整天的救援行動。原本的溫馨拍片計畫，也變成搶救計畫。 但透過這個事件，從他們和牛的相處過程中，也更能貼近他們與牛的關係。
紀錄片 / 宣傳影片製作
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村上龍在《盾》一書中提出了「盾」的概念。
假設有一種東西叫做盾，具有守護心靈或精神的功能， 那麼它應該是甚麼 ?
我認為那是經歷挫折後，不斷重拾信心、接納內在與外
在環境後，持續尋找內心答案與真理的生命韌性與渴 望。我將持續塑造自己具備「外圓內方」、隨時調整的 能動性。
游雅筑的作品集 Ya-Chu YU’s Portfolio