Для выявления в картине главного, основного художником А. А. Дейнекой использовано другое качество цвета, так называемая заметность цветов. В работе «Улица в Риме. Монахи в красном» (тем пера, акварель, графический карандаш, ГТГ) на фо не весьма многоцветного архитектурного пейзажа, выполненного акварелью, выделяются две фигуры католических монахов в светло-киноварно-красных сутанах. Эти фигуры написаны темперой. Помимо абсолютной «заметности» насыщенного красного цве та, «выделяемости» фигур монахов способствует так же их цвето-фактурная обособленность. Плотный киноварный цвет темперной краски и прозрачные акварельные цвета архитектурного пейзажа принад лежат к различным тональностям. Это обстоятель ство не порождает колористической раздроблен ности, поскольку наиболее интенсивные и плотные цвета совпадают тематически и композиционно с центром изображения. Вновь с очевидностью высту пает роль осмысления зрителем предметного значе ния цвета. Можно было бы привести много примеров по строения колорита, но в этом здесь нет особой необ ходимости. Важно было выяснить на фактическом материале органичное участие колорита в форми ровании художественного образа. Итак, колорит не есть какое-то особенное качество живописи, которое может быть или не быть в произведении, не есть нечто самостоятельное, независимое от произведе ния. Являясь одной из сторон художественной фор мы, он неотделим от произведения в целом, от его содержания, предметного и сюжетного воплощения.
50