Mauro Castillo catálogo 2012

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€duordo

Ugcrrt¿ V Chocono

Tito Cóc¿r¿s Cucrdros

Prólogo da Riccrrdo Córdovo Forfón

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CENf FO CULTUFAL PEFUANO NOR]EAI¡ERICAI\]O

Júé.M¡.úeL6¿rciaC¿lderÓn ALb€rlolochaÍrouitzst¿fford r\4¿¡ ¿ Elen¿ De

l¡ coLi.é de

o qo ó Doo.,q [4¿uri. o Pérez-U]ichr 5¿n ilLs clr¿ves

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BeLlido ¡¡m ro Bust¿m.¡le zegar¿

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¿qosto¡15 de seplLembre.2¡l¿ draqr¿m¿. ón 0¡ psli ¡¡. e¡¿ H!¿¡Lc¿l o c¿m¿ e impresiÓ¡r lmp.e.t¡ E iqral

pre.!¿

Hor0enaje al lvlaes[ro Vlauro Castillo Gamarra U al 472 aniversarlo de la ciudad de Arequipa

Prólogo Lene. una r¡uesLra delmaesl.o vlau.o castilLo es un honor para elque hemos escoqido el mes aniveTsario de ia ciud¿d haciendo un homenaje especial a su traUecLoria, U que incLu!e La publicación del p.esenLe Libro coo leHLos de los crilicos de arLe locales Edu¿rdo Uqarle q Tito Cáceres. que dan ti[uLo a la eHposición L¿ luz enlre el pa¡saje A el hombre.

Para el

c!llural

son muchas 1¿s generaciones que hemos disf.ulado de su obra en las anliguas galerias del Banco Popular. lugar h¿biLual de e8hibiclones del grupo VinaLea Reinoso allé pol Los años 70 U 80. l/encionar su oo.nbre es sinón¡mo de acua.ela. luz U Arequipa. [res cosas que conoce a la perfecció0 q a las que ha dedicado varias décadas de árduo [rébajo que aún no cesa.

Aunque su repertorio incluue la.ep.esenlación de vadas c¡udades (Puno, cusco. [4ollendo. el valLe del colca. etc.) U [emas. es Arequipa. La acuarela U el paisaje lo que hace de ¡/auro un referente ineludible a la hora de habLar de nues[ra pirrtura desde flnes de los años 60. En aquelJos prirneros años nos i.npresionó coo sus impecables acuareLas en Lierras U grises que luego fueron variando hasla coger más color U replesen[a. la uariada Oeografia de la región sur del pais. sus l.abajos al óleo. poco menos conocidos no son menos impaclantes !J .etTaLan de manera .n¿qistral la luz en llazos rápidos seguros prop¡os de un gran dibujanle.

!

Las nuev¿s Oeneraciones p.obabLemenle no saben mucho de la obra de castillo q esLa es u¡a buena oporlunidad paTa apreclar ¿ oba¿ cle un ¿r[isL¿ que conoce como oocos Arequipa ! de quien lienen mucho que apiender pa.a p.ofundizar en sus logros, manLenea el gr¿n nivel de nuestra acuarela aei¡venla¡do U acLualizando los lemas U así enlender que el pasado es el que nos pe..niLe avénzar. miral adeLan[e dándoLe a los maUores el lug¿r que se merecen en La hislo.ia. luga. que ¡lauro Castillo tiene hace ralo muq bien qanado.

Ric¿rdo Córdova

F.

Agoslo 2012

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LA LUZ ENTRE EL PAISAJE 9 FL HOMBRE Edua.do Ugarle

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Chocano

lr4auro Castillo Gama.ra. el pinlor que esle año es hornen¿jeado po. el

Cultural U. a la vez, ju¡los ceLebrdn con su pinLu.a el 472 anivers¿rio de Arequipa Lleva 46 años de ejercicio piclórico dia.io. ericeptua¡do 1974. año en que enseña acuaaela en La Escuela de BelLas Arles CaaLos Baca FLor'. donde curios¿menle h¿bia oblenido el títuLo de maeslro u ño de

arlisla

pLésLico.

1966 Lueoo de acabé. l¡ secund¿.ia en la G.an UnLdad Escolar [4a riano l/eLqar. a peS¿a de sus inlenciones de s€r aaqu¡[eclo se inlcia en La pin[!.a co¡ eL g.upo "V¡¡alea ReLnoso e inqrese e La Baca FLo. en !n lLer¡po en que los ¡ombaes de los heaanénos Teodoro U Alelan dio Núñez U.ela, [4anueL [4orales Guzmán. Fede.ico [rloLind g cuiLle..no ¡vlancilla, a Los que después se surna.ia el de L!is Pal¿0. md.caban la En

ruta U denr1ición de lo que se llama.á l¿ Es.uela de Acuatela A.equipeña.

Es la época en que se reco¡oce eL papel de la pinlu.a an[e L¿ pé.dida de La campiña q F.enle al ualo. de nuesl.o paisaje urbano en pelig.o de contami¡ación visual q de.nolición. EmpLeza L¿ año.a¡za de un pasado sin lianiles enl.e campo ! c !dad. !l el descub.i.¡ienlo de nuesl.a arquLlecluTa colon¡al sob.euLUienLe a lerreanolog ! obras públ c¿s que degariolla.a su pLnl!ra efr eL cilódo momento de La his[o.La de nuesLro aate. lndUce a que o L¡seaLemos en esa escueLa que Le ha permilido aecibir aeconocimienlos inleanac¡onales. Sin embaaqo. sus inicios fue.on con el óLeo. en L¿ .uLa de C¿.Los Trulillo (pa¡saje) Vic [0. I\4a.1ínez [4él¿gé t.el.ato] ! l4anuel ALzamora (coslumb.€sl con u¡ claro ¿ceTcaanlenlo a los impres onislés (l/oneL U So.oLLa).5u h¿bilidad pa.a el dibujo U el manejo de oLras Léc¡icas. asicoano su ide¡liflc¿bLe g pa.Licula..nodo de tréL¿. p¿is¿je q.el.ato lo i¡diuiduélizan g alejan de cLasilicac¡ó¡ de époc¿ lJ Límile po. La elección de La Léc¡ica La pe.so nalidad a.lislica de vlau.o casLillo ha sob.epasado Ios 70 como F.onlera de la rnencionada escuela: es un ndependienle.

EL

Lo dLcho se sosLiene en eLp.oceso de ¿fl.mación de su arle.

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la divei

sidad de palsales que p¡nla. la ve.sal¡lLdad para deRo¡rlos por el co or !

La aLmósle.é. le soll!ra ! acierlo en sus.eLralos. E¡ heber og.édo un¿

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la que los !rolefas so¡ e ao or a¿51 lL¿¡o tl el 5ol su despealadot ! dadoa de rnsLr¡¡os célidos !l l'aio5. reflejo5 q 9om ba¿s. bLa¡cos g no bla¡aos Lln paoreso e¡ e q,.le p¿u ¿Li¡¿a¡e¡le 5us cuadaos v¿¡ leniefoo como ce¡lao l¿ Luz earlae el pa s¿le !l eL hoa¡bre. ¿ léc¡ica depu.ad¿ lmp ¿ degc.lbie¡dc.o¡ ¿llo !alo. e5[éli.o p¿is¿jes

taleló

pea5oaralí5ima.

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aLrllua¿les

con a ¡¿Luaalez¡

U

la paesenai¡ hum¿¡¡ aomo leaa¿

La luz U elculto al sol [4¡uao qule¡ vio poa pa]me.¿ vez .r uz e¡ PLr¡o e¡ 1946 dLc€r 'Me ap¡ stan¿ la lúz Tada m¡ pintt.tG está basada en etaltat l¿ Qlóa¡rr ija/ sol e¡ plasnar attist¡c¿meñLe esa qlat¡asa lw qu€ se eHpaesa en calateS t tal

,l.r:ri:

._r.,¡¡ia.L.¡

ItD0¿l

e)ttaema que ctanda está ñublada ña salqo a p¡ntat pLtes s¡ bieñ está teme na se rcuel¿ la belleza atqL|tectóntc¿ tlt)e cañ5ttJlle la lLrz'

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g ¿si ha lomado lé luz de A.eq!ipé. l¿ !z de Lo5 r.rélLes. La Luz de ]a 5L€ rra. l¡ Luz de l¡ plé\l¿... L¿ uz que desp erld ¿ Los pLreb llos and ¡os. que da aoLor a sus lechos que h¿ce ¿p¡aeaea ¿ ¡pu en 5u qa¿¡dLosld¿c. lTraq¡Lficenci¿ ! poder qlre despej¿ ao¡ veades e ¡eqao ¡oaluano Ca: 05 érboles q ¿lumbr¿ Los a¡mirios Es l¿ misa¡¿ Llz que coloaea lo! m¿nLo¡es q Lós pollea¿s. aebol¿ en Los blancos sombaeaos Flecha color es pajLZa q naa¿¡j¿ e¡ lechos bl¿nc¿ en ¡Lrbes Ll ¡ieue ¿zul en c e o rl vo c¡¡es. p¿ad¡ !l leados¿ e¡ aeaaos rol¿ ! aa¡aaLll¡ en a5 aopas 5e co¡vretle e¡ !io eL¡s mor¡dos anaa¡njados énrle5 ! éL zéal¡¿s o se óqais¿ en lo5 caml¡os rl paredeS.

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Llz no p!ede sepaaérse de l¿ sor¡ba¡. ¡ lo qLlc ¡qaelt¡ a¿sLi lo Tenqo qt.te cjnLrclat l¿s sanbr¿s las rcfle)as que stenprc aon dis ¡¡nlcs. Ld acs¡.r tteñe '-u p¡apta lúz 9 sú5 saanb?s son sl/dues. pe¡o .l cr¿üa m¡l m"ottur. ad, e/ aieio tñtenso de la s¡eÍa. ios ao,li¡¿5¿e5 5.t¡i tnauú es q Leñga Qúe cantrcla os Po. esa saq knáti.a de ios .on¿.dju ce5. qLie nos tegal¿n la5 efecta5 más bellas e ]núttan ¿ la)s aolcres aaal ratatJot a¿l)a Paa esa salQa a p¡ntaf ñLiq LeÍtpreña a ¿i atadeaea ll.) eue ¿l ned¡a.1ia ña h¿A cont(astes. tado et pl¿na q las rnejate,. ata) ftenLag las encu.-nttu de5de ébal. cuanda hen pas¿do l¿s llL)vt¿s tl €i a/e/c se hace más diéiana Es cu¿ndo camprcñde¡tas la lnrtsparcnat,) de nrestr¿ etmósf¿.a. es¿ que se hace d¡fi. ¡/pórd ios t¡nlores /ir¡éne0s Peao

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A enteñdemos

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pof qúé es satprcndenLe el sal d-' m¿qa qLle ¡ñunda

la cane¡ña q las callej¿s de pueblttas ilue na puedes dejat .le pnta. pat la fotma en qtJe te atfapañ su ltiz A 5u sa.¡,bra.'

La luz en sus cladaos caea sLluel¿s

co¡ esos

azLlle5

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condidos como sombras de[.á5 de L¿s parede5 o b¡jo lo5 árbcles En el prime. p ¿no Los é.bo es ama.llLos. na.¡nj¿s ! de LUtnLnadog veades.. en la disL¿ncié. ¿zuLes q pesados qu-¡ ¡o deJé¡ p¡s¡a l¿ luz.

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¡¿ados q L¿s 5ie¡¿s se e5l¡cio¡¿n e¡ las ao¡5truca ones de m¿d-"aa -:it e puealo.tne prLf¡er p¡l¡o. os v Uo5 coLoaes de u¡a p¿!a le¡¡ de :..rle ! sombaiL ós. A lOndO. e pLleblo e¡ e e!édO hoaizonle se dLl!qe

La técnica como fin 5 b e¡ los a!¿dto9 de c¿sLiLLo se coa¡i:lonen alacdedor d-ó la !z -"51¡ 5e ir'¿¡Llesl¿ melor -ón los blancos: en l¿ aau¿ael¿ €L b ¡nco oel pape. -"n ,r óleo eL bL¡¡co de TLlanro EL mi5ano valoa oel bLanco en l¡ Li¿ ¡Leve o aá do5 v¡ltoae5 El bl¡¡ao. slea¡pae eL blanao en leaho5. en roÉra. en sL La r!5 q en el lomo de las Lrac¿s. ola¿s lrece9 son os bancoS !l 8a5e5 de :o dos q!e ocLrLl¡¡ ¿ los peasonales e¡ o5culLdad par¡ que cl sol ae!ie¡lc e¡ qLl€sos ! panes

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bla¡ao e¡ la a¡ iéc de !| 50trrb¡€ro la qrLipa Ca Ll' a¡b¡ 1o c ¡¡a¡ de u¡a !¿a.t c l¡ iiatÍ¡ ir-É r¡ a¡m ¡¡ L¡ ola¿ a¡ i¡J ia so¡rbaero. € aLre lc dL"l a¡b¡ o L¿ a;t)€2¡ de l¡ J¡a¡ !l _l c¡¡. ¡c cr¡ ¡¡t rJo5 !l oa.e5.raaL!¡do5 aoa¡pLrl¿¡ ¡5 lL!!i.t:, Pe¡o lol-ro ic eqL'rlrb¡¿¡ irr. aalarcs aái¡da9 tues sie¡¿5 ltsf.rr;rs. ¡r.'TmrrÉs ¡daarl¡s !r ¡olar! ¡-_rr n-.¡os ios aorilrrrr rro¡ i¡ios ¿:uics q l/9!¡r;r i.r qana de 'iiclciaa. qti' sor ¡r¡ale de ¡rrr 5p/1rr ¡rP/5ú¡Ji a¡/ a;.cale¡isira¡ rar ia ql/e lcdo5 rra ¡itao¡roae,t /Vr lllg¡-l,iel ¿ í n ¿ l et a qaaa a ¿ i tttr t ¿ til e . e alt a a e e l a la d t a' Be501r,Ér /¿ dr¡¡|l¡1Lr de ¡:rirr¡ É5 parn,-o.Ji¡i Qtie lat dtfiatl de !a9ftt aLta. l¿¡r|.r a!¡¡dc l¡ .or5i(li/-.s Eñ aLtalqutet iaanilta de arirla debÉ h¿irea.rr a¡rrnrd. U a,r 1¿ h¿5 1oqrda1o. |.r: ¡ilan¡n.rdo i¿ laaoiad. l t léar/l¡¡, es ic .lrra quar"r a/l¡l.r/ ¡ri-/q ¡pór¡a oei mcri¡iF'

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El paisaje como tema Descail¿ ¿si lé plarlLla¿ de J!4auao C¿sLillo nos paaece 5 n Lem¡. pero. luego qu€ ¿ ¿amo¡i¡ de colot e5 apaehe¡did¿ ! dela pasaa lo aeconoaib e como r.ubes. !oLa¿¡e5. cerros. c¡s¿s a¡Laar¿le5 0 peasonas. vamos eacoalaando lem¿ ! moliUos coa¡e¡¿ando poa descLrbiir que paaa éL El tema es un

r¿Ébo de r,¡¿r¿dero

{19701

¡¡L:¡!.ji,ir¡.rr:,¡)r/rr|ili.ii .ir .ai ,r raiL,ia ¡ r:i.r. a:rr-1!irrar ii:¡r-r.r rrt i , ¡er.,,.i.r irrraiirJi.i 1/aaj,rr ,r r.r i,,ri, aj¡ i., rilar¡,¡.i I i! iL,L. ¡i-ij Jrr i, -:'l !jrrrrLrir

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al f.enle de donde eslab¿ ¿ escueL¿'c¿lLos Baca Flo., a la que i¡q.esó f\4auro en 1966 q solo le cosLó cauz¿r La calle c!¿ndo el ¿lman¿que ca!zó el año pata esLabLecease e¡ eL an sl-Iro espacLo habil¿do por libaos e.r e p.Lme. piso. tlo. el pi¡lo. GuiLle..no ¡,lancilla en el segu¡do ¿L fondo ! pos Lerio.mente. f.enle a éL e¡ eL .nlsmo p so. el lambién pin[o. Uíclor Tulpo lvlachaca. PecuLLa. ! ptiuileqiado L!g¿. U destL¡o de pa.le de é hislo.i¿ de o5 Lelleaes de Oin[!aa de Aaequip¿. con C¡51]llo coano aclua U Ú¡ico éa lisla ocupanle

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leqa el f\¡¿esl.o [odos los dÍas Pero élguno de c¡da sem¿na sube las e5céleTas con apunles bocelos !l pin[Lraas qLre hé ¡n c]ado en elc¿mpo. ¡l ¡iae Libre a esl lo de Los irnpres o¡19[¿s en u¡ €ncuenLao aon el Lerl¿ AL

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inmedi¿lo compaa¿mos pasado q ptesenle p¿aa e¡co¡laaa u¡¿ efpli .¿.ión ¿ Lo que signi¡ca identLd¿d p¿.4 C¿91 llo como pe.son¡. q p¿Lsa le culluraL como lemé de !no uasla obaa que ha d¡do se¡lido ¡ Lo que podemos ! debemos LLaana. !J reclam¿. co.no L¿ .espo¡sabllLdad del a.lLs i¿ con 9u palaLmonio q enloa¡o. Tdlea que co¡ luslrclé !,,1 ¡cLerlo reconoce É CulLuaal enel homenajeédo ! que 9e olaece a Aaequip¿ cor¡o e!r.ecial !l r-ralioso saludo poa su 472 anive(9ana riefro¡. !.

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fVIAESTRO DE LA LUZ

g EL COLOR

Tilo cáceres Cuadros Vlau.o Castillo Ga¡^¡arra. es un arL¡sla que ha hecho de la consLancia ! el piofesionalismo. !na pro!ección de su pe.sonal¡dad lan fraLernal como Lo es su arle que nos a9oma,9¡empre. a lo inefable. al encanlo de sus imégeres, vari¿das como lo son el paLsaje. el Lnlim¡smo o las visiones lrafslúc¡das de una col¡dLa¡idad qle se nos Lorna Familiar una veces oLias dislante como Lo es siempre la pinlur¿ fienle a la naluraleza o la memoria de Lo percibido o Lrnaq¡nado.

!

Su tempiana vocación se pLasmó en Lrabajos simples donde el dibujo

!

de lo obseruado se fueaon anudando hasla descubaia que que la senciLlez de la pincelada U la gaana de colo.es Lodo ld Luz es deben adecuaase ¿L espacio U a las forrn¿s cuuos contoanos asoman con armonía u liberlad. No es pues casuaL que la primera referencia sea La de los impresionistas, especiaLrnenLe ¡4onel. a quien siempre ad.niró. por el aufa m¡sleaiosa que LransmiLe en su a6unción con La naluraLeza en su més dLéfana presencia e inspir¿ción de tanLos rnoliuos nacidos de ese conLacLo casi mistico. Lueqo estudió Lécnicas g Leorías que Le siavieron paaa revelaa su LaLe¡lo naLur¿l U para aboadaa. sin Lemoa aLguno, su obra con l¿ auLonomía U la in[eligencia de pobla.los espacios en blanco con formas ! co ores que nacen deL Laazo seguro que aseguaa la LeHLuaa adecu€da La ianpresLón

Todos coinciden en su dominio de la lécnica de la acua.ela. de sus plnceLadas siempre precisas. la lir¡p¡eza de su Lrabajo. La adecu¿da pioporción de los voLÚmenes. a Lur¡¡nosidad no e8enLa de conLrasLes ctomálicos que paiLiendo de sLrs Lonos azulados. casi melancólicos. se funden con asomos violéceos qL-re llevan aL mis[erio q a la imaqinación conslanle U evasiva ¿cenluada por asomos grises bien [rabajados. Son los lonos .ojizos Los que preseoUzan las imége¡es U le oLorqan un .itr-r'ro dinámico sobre los fllLros de una lénguida musicalidad. Si La Luminosidad es la carac[eristica de sus acuarelas Lo es Lamb¡én su mane]o adecuado de lé Linea la Limpieza de sus tTazos doode se ¡mpone su dibujo prec¡so en sus moliuos variados, pero sieanpae TeconocibleS. como un selLo personaL que ha dejado como una orien[¿ción al espec[ado. ! a la

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9e paol:rla,o ie¡ou¡a ¡ pLáaiia¡ óre!! ir?¡¡ aoar Ll¡¿,ioL'J¡i¡N q!e ¡Lrara¡ esaed ó !Lr5 oeT!rpeal;¿: : lcsuil¿dn l'ue ¡ proqeaa Ón da a¡tlahos de 5U5 Lnle!fdflej.l p¡¡aa¡ma de ; pi¡lLll¿ |Pf!¡l¡ aoa¡{l a¡¡.:5lao!l L'le a5l¿ l¿a¡a¿ ¿ ¿r!jTel¿ q!e h¡ leaa¡r¡¡alo í.rar de¡lia¡.r10: ¡.tL!ral a¿aL¡n¡; e Laiea¡¿a orr¡i !i efiri: i: l¡5. paeaL5¡rrertli: !l¡trro [,]lilL lo. e5 irto L'le c5 r¡¡s ¡cl¿!rJ,. q flel€5 ¡ tl¡ e5lLLit (luÉ !-¡ i¡!-l!! derd,!

5U5 p. r¡ef¡q erpo:j aLarle! lOa¡ e5 L.l a¡ é l:,jpLl.r La! -rTraOl¡ 1,r¡l d-! oiro5 ¿rl sl¡s ll¿ ( 0 jr -q¡qr(rrlo! rl,:loscrLLacs piorlrriiirre5 ¡e rl¡leti¡s Ll lLla¿doS ala L¡¡LlfTrer¡ultg alt¡aLla9o5 q!€ !¡¡o tlJ¡ Jrt:lel¡ !¡:rc¡ tr,l¡!ro t,ra.iLl,D ¡¡clÓ

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uara hLsLoai¿ d€ nLresLaa

pl¡lua¿ ¿coa¡pañad¿ de sus oba¿s

repaesenl¿Liv¿5 En el aep¡so de su ¿saensLón ¿l aale q su decisión de L eg¿a ¿ un plnácuLo U m¿nle¡ea5e e¡ él sLeanpae fiel a s!s a¡ol v¿ciones peto e¡ un¿ ine¿

paoqteslv¿ que e5 ¡oloaLo e¡ qLlie¡es sique¡ su La¿!ecloai¿ él ael¿l¿ co¡ slr bo¡homi¿ ! a tel'lex Ó¡ p,óama¡enle. qle su adan a¡ciÓn poa Lcs qaand-ó5 a¡¿estaos oe L¡ acLrarela éaequLpeñ¿ o uniL/easaL 5iempa€ e paodujo Lrna adan aéc ó¡ por el LrebéJo ! slrs cualidad€s 5in que esLo signLnque que h¿ queadc copi¿alo9 o edheaLrse ¡ sus ogaos sLno qLre fue un e5limu o po. Lleqar ¿ L¿ éltu.¿ de eLlos ! po. q!é no supe.¡. os sl¡ oLa¿ a¡ir¿ que ¡o fLlese uo inae¡lluo. [4¿uao e5 ua] hombte a¡edido €n 5u5 e!paesroneS. de un L¿La¡le que qener¿ L¿ emÍl¿lia Lol¿1.5il 5inceaid¿d !l

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ia¡nsposla ón dc p5ico ogias diveasas que ha! que plaEm¿a con er:15¡o¡es que 1e!an La conLofitacLón con el a¡odelo. VlaLrao 5iempae ha ,: ido lrLU¡l'arile. Lo misa¡o que cL-rando aboad¿ ol.as Lécnlcas que no so¡ : .r ¡au¿aeLe bref aoLizad¿ e¡ lodé pal[e ! asi Lene.¡og ÓLeos nolabLes(s! r. a¡lqeni¡ vocac¡Ónl qLle no so¡ olla cosa que su genero9a enLreqa pol r!.rm1a

La aeaL

d¿d desde dll€aenLes paopLregles.

l¡Jao C¡slillO Gaan¿aa¡ es U¡ ¿tl¡5la ¿aeqULpeao t¡0 La¡pOald 5U ¡¡aimrearto fuea¿) poaque se ha i¡coapclado a ¡uesla¿ plésl cé U de5de ¡qui anp¿ale 5! domi¡¡0. su nraqisleaio ! nos habL¿ de su voc¿ció¡ poa ¡aesemar ¡ueslaa ltéd cLóa ! sea parle de ell¡ desde sus e5l¿a¡p¿s. 'r!e5lr¡ ¡¡lLra¡Leza caa¡bL¿nte pero eter¡a en su5 vélotes ! los Ldea es qLre

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,i Est¡ m!esla¿ ¡u! po¡rc Íe¡l.e ¡ sLr lrab¿J09 al¡r ¡crj¡aÉ ¡ !l a -Éo do¡d-¡ i¡ Ler¡ólLa¡ 5e ac¿¡r¡r¡ e- el ae5c¡lc de ioaan¡5 \l ia¡d cio¡es que Ír¿reae¡ perdea5-¡ ¡nLe l¿ modpa¡id¿! L¡s iaes eles !¡¡: pl¿bLr5 p¿rsal€5 Ll

'::l:s

religlosas del mundo andioo donde Los conllas[es luz g sombra. ::-:a.3jes U colidianidad. rusticidad U laboreo, se plasman en siefas, :-J:s 'olos. prismados mul[icolorme.]ler el segundo, pot conL.asLe, os p¿isajes marinos. el en[orno de nuesLra cos[a. donde la ::-:s C¡d de La acuarela insinúé una lu.ninosidad malol. cas¡ elérea. : - -as c ¡eLos corlados por nubes irrequLaaes dan dinafiligmo q un encanlo ::_: auL¿ai eL lercero es nuesLaa Aaequipa eLerna. plasmada eal lugares :-: -esislen la depredación. La eHubelanle campiña que lanquidece, las :. .¡5 tlLcanLerias, callejones o Lar¡bos desaflando eL liempo. evocando ,-. forma de vida U una lradición que Loca las Rbras de la ensoñacióo. . e)rposLción es lambién un nuevo homenaje, más juslo de cuanlos se : h¿gan. porque esLá en su pLeoitud ! porque su fuluro es el nueslro, r: u¡a oléslica siemore viqenLe imbatible f.en[e a los escépL¡cos o :pi.c¿Liplicos de moda. Elarle nos perennizaré en La ñremoria de nuestlo ¡JebLo como una muest.a de la idenlidad jamás mellada.

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Aqr¿decia¡ientos d€l ¿rl¡51é péré: Joh¡

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Louol¿

llnrverEitu ch¡caqo

Foqer S. Lll ¡cJsor NrlBE. Oli€rsburn GalL€ru - Dumfr¡es - ScolL¿nd Nell! D€v¿nl-Ale ier25 chlnon Frénc a N4Lrh¿el ¡/l¡cl'reL U

tumf ¡¿.

Mau.o Castlllo Gamaara Egresado de la Escuela Regional de Bellas Arles'C¿.los Bac¿ FLoa de Aiequipa en 1970.

Ha parlicipado en numerosas exposLciones indiuiduales U coleclivas en el pais U eL eBlranje.o.0bluvo la beca Fullbright para realizar estudios de pinlura en los EsLados llnidos en 1984.

Prem¡os 1969 Primera N4ención Hon.osa:Concurso ¡,4unicipaL de Pin[uta Arequipa 1971 Sequndo Premio : Primer salón de AcuareLa "Pa.cho Fieffo"- t4unicipalidad de Lima lg73 Sequndo Premio: Concu.so Reoional de P¡nLu.e CPNA A.equipa 1976 Primer Premio:Vl Salón Nacional de AcuareLa CPNA Lima l9B3 Primer Premio:Concu.so Nacional de Acuarela ¡/ichell & Cía S.A. Arequrpa 1995 Te.cer Preñrio : Concurso N¿cional de Pi¡lura ¡/ichell & Cía S.A. Arequ¡pa 2010 Prir¡er Premio: ll Bienal lbe.oamericana de La AcuareJa AEDA N4useo Casa .Jp l¡ Moneda - fV¿drid 2010 N¡edalia de oro U Ti[ulo de "¡4aeslro de la Acuarel¿ olorgado por la EscueLa de Arle carlos Baca Flor' U diploma otorgédo por el NC-Arequipa

ENposiciones

l968

Puno Puno

19fl

Lima

- clauslros san Ca.los - óleos i9lil - LLU0 HUnLUT acuareLas 1971 lquiLos Petrope.ú - acuarelas LCPNA acua.elas Arequipa - Ba.co Popular del PelÚ - acua.elas

1973 1974 Lima Galeria I - acuarelas 1975 Lima Casino Ancón - acuarelas 1976 Lima Galerie Trapecio - óleo5 1976 Lima - Galeria Borkas - óleos

.l976

tq77

l9Z

Arequipa

-

INC Filial Arequip¿

- acuarelas

Ec!ador- oui[o -Galeía Altamira - acuarelas Arequipa - Bénco Popula. deL PerÚ - acuarelas . i'n¿ Gdle'i¿ Bo'kdc acLareld'

19l8 ]979 Lima - Galería Trapecio - acuarelas 1979 i-na - G¿le.ra Sol - acua.elds l9B0 Lim¿ - Galeria Trapecio - acuarelas 1982 1985

- Sala de A.Le - Pelrope.ú USA - Ujashington D.C. - The Judge Lima

Gallerq

-

Les Champs

al ilatergaLe

.

1997

acuérela5 Nueva Zelandia Embajada del Perú acua.elas USA-North Carolina - charlotle The Charlofte S isle. ciLies lnle.national Art E¡hibilio¡ - acuarelas F.ancia - courcelles de Touraine óleos U acuarelas N4éHico - Leslie GalLeru - óleos g acuareLas Arequipa - Banco L]Jiese - óleos U acuarelas Fr¿ncia - Touraine Cha[eau des sepL Tours Golf Holel - acua.elas Francia Chinón - L aLeLier 25 - óleos U acuarelas Chile Viñ¿ del [,44r - 'Acuarelistas Arequipeños en Ch¡le sala viña del Mar - acuarelas UR - ScolLand - ollersbu.n GalLerU - óleos U acuarelas República Popular China - Pekín - Galería Luang Fu Acuarelas Thailand¡a "Acuarelislas Arequipeños - Embajada del PerÚ en Thailandia uH - ScotLand - Llniversidad de EsseH - Colección de Arle Lalino¿mericano Acuarelas lndia - Nueva Delhi - Acuarel¡slas A.equipeños - Ernbajada del Pe.Ú en la

l99B

gugoslavia

lgBB l99O 1992 1993 1993 1993 1994 1994 1995 1995

t995 1997

-

lnd ia

1999

N4ar.uecos

- Beograd - Ernbajada del PerÚ - acuarelas U óleos - Tetúan - Rabat - lfsli[uLo Superior de BelLas Artes "P¡n[u.as !

Acuaaelas PeruanaS"

2000 2002 2003 2006

lnglalerra L!insor

- concurso vlundial de La Acu¿.ela ¡4éHico BienaL de la Acuarela - f!4useo Nacional de La Acua.ela Francia Chinon Le A[elie.25 - óleos U acuarelas F.anci¿ Biennale de Baugé - consejo negionaL deL Pais de La Loi.e Associattión salón de Bauqé óleos 2007 N4éBico D.F - Vll Bienal lnlernacional de Acuarela ¡luseo Nacional de la

2008 2008 2009 2009

Acua.ela Alf.edo Gualfi Fojo lnqlalerra - chelsea. óleos ! acua.elas.

F.ancia - Chinon. 'L' Alelier 25". óleos ! acua.elas.

Colo.nbia - Sanla ¡4drLa Trienal ln[ernacional de La Acuarela N/useo Boli Jar dro do A, o -on pa_lpo.áreO España- [4ad.id-lBienaL beroéanericana de la Acuarela - ¡.4useo Casa de la

¡loneda

AEDA

2009 ¡leHicoD.F.-v 2010

20ll

lBienaL lnternacionalde la AcuareLa ¡4useo Nacional dela

Acua.ela -"Alf.edo GualLi Fojo' España Ivlad.id I Bien¿l lberoamericana de la AcuareLa f\4oneda

-

-

[4useo c¿sa de la

AEDA

Coloffrbla Santa

N4arla - T.ienal lnLern¿cional de l¿ AcuareLa - [4useo Bolr i¿10 oe A.Le Co.llerrpor¿1"o Aaequipa cenlro CulluraL Peruano Norteamericano - óLeos U acuaaelas

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2012

NeuJ[on

Se teaarilnó de ir¡ p.L¡i

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el I de agoslo del 2012 en los l¿lLe.es g.áflco5 de ianprenla

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A.equip¿ Pe.ú

É CULTURAL