Digitální fotografie: Krok za krokem k profesionální fotografii

vanější autor fotografických knih (šest let v řadě) a také redaktor a vydavatel časopisu Lightroom

Toto je zcela (a úplně) aktualizovaná verze nejprodávanější knihy o digitální fotografii všech dob! Jedná se o oceňovaný celosvětový hit, který napsal Scott Kelby a který byl přeložen do desítek různých jazyků.

Scott sám popisuje podstatu této knihy takto: „Kdybysme vy a já byli spolu fotit a vy byste se mě zeptali: Hele, Scotte, jak zaostřím na tuhle květinu, abych měl rozmazané pozadí? Nebudu tam stát a přednášet vám o fotografii. Ve skutečném životě bych řekl něco takového: Nasaďte si objektiv se zoomem, nastavte clonu na f/2.8, zaostřete na květinu a zmáčkněte. A to je přesně to, o čem je tato kniha: vy a já spolu někde fotografujeme a já odpovídám na otázky, radím vám a sdílím tajemství, která jsem se za ta léta focení naučil, stejně jako bych to udělal se svými kamarády – bez všech technických složitostí a odborností.“

Magazine, producent LightroomKillerTips.com, redaktor a vydava-

tografický pořad The Grid. Scott je CEO KelbyOne.com, portálu zaměřeného na vzdělávání fotografů po celém světě. Je také oceňovaným autorem více než devadesáti knih, mimo jiné například pětidílné série Digitální fotografie, Photoshop – kanály, Adobe Photoshop – úpravy digitálních fotografií, To nejlepší z Digitální fotografie, Portrét v při-

Toto totiž není teoretická kniha plná zmateného žargonu. Toto je kniha, v níž hraje hlavní roli spoušť, základní nastavení a to, kdy je použít.

S více než 200 nejstřeženějšími fotografickými „tajemstvími“ budete díky této knize dělat fotky ostřejší, dramatičtější, barevnější, jednoduše profesionálnější.

rozeném světle a mnoho dalších knih o Photoshopu, Lightroomu a fotografii.

Každá stránka v knize se zabývá jedním specifickým prvkem, který pomůže vašim fotografiím vypadat co nejlépe. Pokaždé, když otočíte stránku, naučíte se další profesionální nastavení, nástroj nebo trik pro transformaci vaší práce ze snímků na výtisky galerie. Pokud vás už nebaví pořizovat snímky, které vypadají jen „dobře“, a pokud vás unavuje dívat se do fotografických časopisů a přemýšlet: „Proč takhle nevypadají moje fotky?“, pak je tato kniha přesně pro vás.

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

Krok za krokem k profesionální fotografii

tel časopisu Photoshop User a také každý týden moderuje známý fo-

DOPORUČENÁ CENA: 398 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2021

DIGITÁLNÍ FOTOGRAFIE

Naučte se, jak pořizovat fotografie v profesionální kvalitě za pomoci stejných triků, jaké používají dnešní špičkoví fotografové (překvapivě je to jednodušší, než byste si mysleli)!

seller

Scott Kelby Autor řady bestsellerů o digitální fotografii

Scott Kelby

Krok za krokem k profesionální fotografii

Krok za krokem k profesionální fotografii

Scott Kelby je světově nejprodá-

ISBN 978-80-7413-438-8

9 7 8 8 0 7 4

1 3 4 3 8 8

Nejnovější aktualizované vydání nejprodávanější knihy o digitální fotografii

The Digital Photography Book The step-by-step secrets for how to make your photos look like pros’! © Zoner Press 2021. Authorized translation of the English 1st edition of The Digital Photography Book © 2020 Scott Kelby. This translation is published and sold by permission of Rocky Nook, Inc., the owner of all rights to publish and sell the same.

All images © Scott Kelby unless otherwise noted.

Digitální fotografie Krok za krokem k profesionální fotografii Scott Kelby Šéfredaktorka: Iva Šišperová Odpovědný redaktor: Václav Křížek Překlad: Klaudia Teichmanová DTP: Petr Bernát (dle originálu publikace) Obálka: Petr Bernát (dle originálu publikace) Copyright © ZONER software, a.s.

Vydání první v roce 2021. Všechna práva vyhrazena.

Zoner Press Katalogové číslo: ZRK2021 Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress www.instagram.com/zoner_press_brno/ Více informací o knihách, kurzech a akcích pro fotografy najdete na: www.facebook.com/fotografguru www.pakpak.cz

ISBN 978-80-7413-438-8

Tato kniha je věnována mé drahé přítelkyni a kolegyni Victorii Pavlovové za její podporu, přátelství a za to, jak moc se stará o mého nejlepšího přítele.

Jsi vážně dar pro všechny kolem sebe.

Digitální fotografie

Poděkování Přestože se na hřbetu této knihy objevuje jen jedno jméno, dát dohromady takový projekt vyžaduje tým nadšených a talentovaných lidí. Nejenže pracovat s nimi pro mě bylo potěšením, ale mám tu čest a výsadu jim na tomto místě poděkovat.

Mé úžasné ženě Kalebře: Letos jsme oslavili naše třicáté výročí a ty mě stále utvrzuješ v tom, co mi říká každý – že jsem ten nejšťastnější chlap na světě.

Mému synovi Jordanovi: Prostě nemůžu uvěřit tomu, že můj „chlapeček“ už absolvoval vysokou školu. Všechno se to stalo tak rychle, ale jsem z tebe nadšený a těším se na všechna dobrodružství, zábavu, lásku a smích, která na tebe v budoucnu čekají. Jestli existuje táta, který je na svého syna pyšnější než já, ještě jsem ho nepotkal. #rolltide!

Mé nádherné dceři Kiře: Jsi takový malý klon své mámy a to je největší kompliment, který ti kdy můžu složit. Miluju tvůj smysl pro humor, tvoje věčné tancování, zábavné obličeje, které děláš, a tvé srdce. Miluju tu mladou ženu, kterou ses stala, a především miluju, když si dáme společně oběd nebo večeři. Ty chvíle jsou pro mě moc vzácné. Miluju tě, zlatíčko!

Mému velkému bratru Jeffovi: Tvá bezbřehá štědrost, laskavost, pozitivní přístup a pokora pro mě byly po celý život inspirací a je mi ctí, že jsem tvůj bratr.

Mé editorce Kim Dottyové: Jestli existuje Síň slávy knižních editorů, vážně bys v ní měla být. Jsi tak nadaná, organizovaná a úžasná a tvůj úžasný přístup, podpora a nápady jsou tím, co mě žene dál, když jsem až po uši v problémech, a budu navždycky vděčný, že jsi součástí mého týmu. Jsi hvězda!

Grafické designérce Jessice Maldonado: Tvůj design se mi velmi libí. A všechny ty drobné vychytávky, které přidáváš všude, kam to jde. Našli jsme poklad, když jsme tě přibrali do týmu.

Mé drahé přítelkyni a obchodní partnerce Jean A. Kendrové: Díky, že jsi to se mnou celé ty roky vydržela, a za podporu mých bláznivých nápadů. Vážně to pro mě hodně znamená.

Eriku Kunovi: Díky tvým návrhům, nápadům a dobrým radám je tato kniha i ty předešlé mnohem lepší. Moc si vážím našeho přátelství a jsem velmi šťastný, že jsi součástí mého života.

Jeanne Jillebové: Díky, že zvládáš pracovat s mým ošemetným diářem tak, že mi to dává čas na psaní těchto knih. Jsem ti dennodenně velmi vděčný za pomoc, tvůj talent a nezměrnou trpělivost.

[ 4 ]

Digitální fotografie

Cindy Snyderové: Díky za všechnu tu práci na knihách a zachycení všech těch drobných nedostatků, které ostatní mohli přehlédnout.

Tedu Waittovi, mému fantastickému „celoživotnímu editorovi“ v nakladatelství Rocky Nook: Díky, že jsi tak skvělý přítel, na kterém můžu všechny své nápady otestovat, a že mi je pak pomáháš uskutečnit.

Mému nakladateli Scottu Cowlinovi: Velmi mě těší, že s tebou pořád pracuji, a jsem vděčný za tvou otevřenost a vhled.

Všem talentovaným fotografům a lektorům, kteří mě toho za ta léta tolik naučili.

Jsou to: Moose Peterson, Joe McNally, Bill Fortney, Anne Cahill, David Ziser, Jim DiVitale, Tim Wallace, Lindsay Adler, Peter Hurley, Cliff Mautner, Jeremy Cowart, Dave Black, Jay Maisel, Joel Grimes, Helene Glassman a Monte Zucker.

Mým přátelům prostě za to, že jsou mými přáteli. Jsou to: Terry White, Dave Clayton, Jeff Revell, Peter Treadway, Ted Waitt, Paul Kober, Scott Stahley, Victoria Pavlov, Serge Ramelli, Kim Doty, Marvin Derezin, Dave Williams, Manny Steigman, Fernando Santos, Glyn Dewis, Robby Pisco, Mike McCaskey, Larry Grace, Matt Kloskowski, Ed Biuce, Tony Llanes, Larry Becker, Rob Foldy, Frank Doorhof, Jeff Leimbach, Deb Uscilka, Karen Hutton, John Swarce, Bryan Hughes, Kathy Porupski, Mike Kubiesy, Vanelli, Rick Sammon, Greg Rostami, Bob DeChiara, Mike Larson, Kleber Stephenson, Kelly Jones, Brad Moore, Mimo Meidany, Juan Alfonso, Cathy Baitson, Eric Eggly, Ramtin Kazemi, Skip Cohen a John Couch.

Mým mentorům Johnu Gradenovi, Jacku Leeovi, Davu Galesovi, Judy Farmerové a Douglasu Pooleovi: Vaše moudrost a práskání bičem nad mou hlavou mi v životě nezměrně pomohly, budu navždy vaším dlužníkem a vděčný za vaše přátelství a rady.

A co je nejdůležitější, chci poděkovat Bohu a jeho synu, Ježíši Kristu. Přivedli jste mě k ženě mých snů, požehnali mě skvělými dětmi a umožnili mi pracovat v oboru, který miluji.

Vždycky jste tu pro mě byli a pomohli mi žit opravdu požehnaný, naplněný a šťastný život a sdílet ho s milující rodinou.

[ 5 ]

Digitální fotografie

Další knihy Scotta Kelbyho vydané v nakladatelství Zoner Press Portrét v přirozeném světle (2021) Fotografujeme krajiny (2021) Portrét v přirozeném světle (2020) To nejlepší z Digitální fotografie (2017) Digitální fotografie 5 (2014) Digitální fotografie 4 (2012) Digitální fotografie 3 (2010) Digitální fotografie 2 (2008) Adobe Photoshop CS3 (2008) Digitální fotografie (2007)

[ 6 ]

Digitální fotografie

O autorovi Scott je předseda a výkonný ředitel KelbyOne, onlinové vzdělávací komunity se zaměřením na práci s programy Lightroom a Photoshop a na fotografování. Je redaktor, nakladatel a spoluzakladatel časopisu Photoshop User, redaktor magazínu Lightroom Magazine, moderátor pořadu The Grid, vlivné týdenní talkshow pro fotografy vysílané živě, a zakladatel každoroční akce Scott Kelby‘s Worldwide Photo Walk.® Scott Kelby

Scott je fotograf, designér a oceňovaný autor více než 100 knih, včetně Fotografujeme krajiny, Tipy a triky pro Lightroom, Portrét v přirozeném světle a jeho slavné série Digitální fotografie, jejíž první díl se stal nejprodávanější knihou o digitální fotografii všech dob. V jeho portfoliu najdete ale i knihy o Lightroomu nebo Photoshopu. Většina jeho knih jsou bestsellery v České republice i ve světě.

Jeho knihy byly přeloženy do desítek různých jazyků, mezi mnoha jinými i do čínštiny, ruštiny, španělštiny, korejštiny, polštiny, tchajwanštiny, francouzštiny, němčiny, italštiny, japonštiny, hebrejštiny, holandštiny, švédštiny, turečtiny a portugalštiny. Je držitelem prestižní Mezinárodní ceny ASP, udílené každoročně Americkou společností fotografů, za „zvláštní nebo významný příspěvek k ideálům Profesionální fotografie jakožto umění a vědě“ a ceny HIPA udělené za jeho celosvětový příspěvek k fotografickému vzdělávání.

Scott je technický ředitel každoroční konference Photoshop World Conference a častý řečník na konferencích a prodejních výstavách po celém světě. Objevuje se v mnoha onlinových výukových kurzech na KelbyOne.com a učí uživatele Photoshopu již od roku 1993.

Pro více informací o Scottovi ho navštivte na: Denním blogu o Lightroomu: lightroomkillertips.com Osobním blogu: scottkelby.com Twitter: @scottkelby Facebook: facebook.com/skelby Instagram: @scottkelby

[ 7 ]

Digitální fotografie

Obsah Poděkování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Další knihy Scotta Kelbyho vydané v nakladatelství Zoner Press . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 O autorovi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Kapitola 1

Profi tipy, jak získat ostré fotky

17

Když vaše fotky nejsou ostré, na zbytku nesejde Sedm věcí, které byste měli vědět . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 … Než začnete číst tuto knihu! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Ještě dvě z těch věcí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Ještě jedna věc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Jak fotit se stativem fotky ostré jako břitva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Kulová hlava vám zjednoduší život . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Nemačkejte spoušť prstem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Zapomněli jste si kabelovou spoušť? Použijte samospoušť . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Zastavte otřesy foťáku bezdrátovým focením . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Když fotíte se stativem, nezvyšujte ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Tajná zbraň, když foťák při focení držíte v ruce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Stáhněte lokty pro ostřejší fotky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Vypněte redukci vibrací (nebo IS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Zazoomujte, abyste zkontrolovali ostrost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Jak si sami vyberete zaostřovací bod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Když fotíte pohyb, udělejte tohle.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Doostření fotek v Lightroomu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Zostření fotek ve Photoshopu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35 Proč doporučuji režim priority clony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Jaké nastavení clony použít? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

Kapitola 2

Jak ulovit sólokapra mezi objektivy

39

Kdy použít který objektiv a proč Kdy používat superrychlé objektivy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Kdy používat foťáky „Vše v jednom“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Kdy používat superširokoúhlé objektivy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Kdy používat objektiv „rybí oko“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

[ 8 ]

Digitální fotografie

Kdy používat makroobjektiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Proč mají některé objektivy dvě čísla udávající světelnost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Použijte telekonvertor, abyste se dostali ještě blíž. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Co potřebujete vědět o kompresi objektivu neboli zkreslení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Jak zaostřit objektiv na nekonečno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Foťte na hodnotu clony, kvůli které jste si ten objektiv koupili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 Výhody sluneční clony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 O sluneční clonu nejspíš přijdete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Udržujte své vybavení čisté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Vyhněte se prachu a jinému smetí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

Kapitola 3

Jak fotit krajinu jako profík

55

Jak vytvořit dechberoucí fotky krajiny Zlaté pravidlo při fotografování krajiny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Tohle je rozhodně čas na stativ a kabelovou spoušť. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Můj oblíbený objektiv na krajiny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Jakou clonu použít na krajiny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Zabraňte zničení části snímku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Jak dodat vašim fotkám krajiny hloubku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Kam umístit linii horizontu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Tajemství focení západů slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 Pro krajinky potřebujete jasný objekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Kam při focení krajiny zaostřit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Jak získat stejný efekt jako s hvězdičkovým filtrem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Hledejte mraky, abyste zachytili barvy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Kompozice: Používání negativního prostoru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Kompozice: Používání vodicích linií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Jak ušetřit čas při panoramatech. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Sedm smrtelných hříchů při fotografování krajiny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Proč potřebujete polarizační filtr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Používání přechodových filtrů s neutrální hustotou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Focení vodopádů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Pořiďte si aplikaci PhotoPills . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

[ 9 ]

Digitální fotografie

Kapitola 4

Cestovatelské fotografie jako od profíka

77

Jak se z cest vrátit s fotkami, na které budete opravdu pyšní V tomto případě platí: čím míň vybavení, tím líp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Můj oblíbený cestovní objektiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Foťte otřepané záběry (a ukažte je divákům jako první) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Foťte detaily, které naznačí celek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81 Jak schovat turisty, auta, autobusy atd. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Další trik, jak schovat turisty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83 Jak se na cestách vyhnout rozmazaným fotkám . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Někde se tam schovává fotka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Jak do vašich cestovatelských fotek zakomponovat lidi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Jak přimět lidi pózovat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87 Najměte si modelku (je to levnější, než byste si mysleli) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 Hledejte kontrastní živé barvy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89 Hledejte jednoduchost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Nezapomeňte fotit jídlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91 Vytvořte dojem nadčasovosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 Zvažte, zda lokaci nejdřív neprozkoumat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93 Focení bez turistů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Místo normálního stativu si vezměte destičkový stativ Platypod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95

Kapitola 5

Jak fotit portréty jako profík

97

Jak na to, aby lidé vypadali na fotkách co nejlépe Objektiv, po kterém sáhnu při portrétech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Můj další oblíbený objektiv (85 mm f/1.8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Vyhněte se širokoúhlým objektivům . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Jaké clonové číslo (neboli nastavení clony) použít. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Jak a kam zaostřit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 Jak zachytit přirozený výraz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Kam umístit foťák. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Umístění portrétované osoby do záběru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Nenechávejte nad hlavou příliš prázdného prostoru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Oblíbené tipy na zarámování portrétů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107

[ 10 ]

Digitální fotografie

Rozmazání pozadí za portrétovanou osobou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Jak získat skvělé světlo v exteriéru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Focení v přímém slunečním světle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Používání odrazných desek a jakou barvu zvolit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Kdy použít černou odraznou desku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Kdy použít odraznou desku a jak ji namířit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 Používání denního světla v interiéru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Používání nekonečného pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 Používání barevného pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Jak dělat skvělé fotky novorozenců . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Kapitola 6

Jak používat blesk jako profík

119

Jestli nejste fanoušek používání blesku, změní se to Vestavěný blesk: Použijte ho jako zbraň . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 Proč potřebujete externí blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121 Nepoužívejte režim TTL. Přepněte svůj blesk do manuálního režimu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Sundejte z foťáku externí blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123 Nepoužívejte vestavěný blesk na foťáku jako odpalovač . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Používejte „opravdu“ bezdrátový ovladač . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Jak vysoko nastavit výkon blesku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126 K čemu jsou u blesků „Skupiny“ a „Kanály“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Použijte správnou rychlost závěrky, nebo dostanete tohle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128 Začínám s touto hodnotou clony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Nastavte ISO na nejčistší obraz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Zařiďte, aby bylo světlo na vašich fotkách měkké a krásné . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Softbox, který používám, abych získal měkké světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Kam umístit blesk pro co nejlepší výsledek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Získejte ještě měkčí světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134 Jak získat krásné světlo opravdu levně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 Možná budete světlo muset odrazit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Proč při focení s bleskem venku používáme gelové filtry. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137 Kdy použít druhý blesk (a proč) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Zesvětlete pozadí. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Synchronizace blesku na druhou lamelu je prostě nejlepší (a proč byste ji měli používat) . . . . . . . . 140

[ 11 ]

Digitální fotografie

Výhody používání blesku při denním světle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141 Instantní černé pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 Jak s bleskem fotit portréty při západu slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143

Kapitola 7

Foťte svatby jako profík

145

Jak při příštím focení získat profesionální výsledky Udělejte si seznam fotek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Focení při slabém světle (třeba v kostele) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Další velký pomocník pro focení při slabém světle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Tři objektivy, které s sebou beru na focení svateb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 Nasviťte nevěstu zezadu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 Najděte pro nevěstu nádherné světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Skupinové fotky: Kam zaostřit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Skupinové fotky: Neuřízněte jim klouby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153 Portréty a skupinové fotky: Jak vysoko umístit foťák . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154 Změňte stanoviště, abyste fotkám dodali na zajímavosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Focení detailů: Které detaily fotit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156 Vyzkoušejte „unplugged” (neboli „odpojenou”) svatbu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157 Miniaturní makroobjektiv perfektní pro detailní záběry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 Používání blesku na svatební hostině . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159 Popadněte ultraširokoúhlý objektiv pro epičtější dojem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Proč se vám může hodit druhý fotograf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Dramatický portrét nevěsty #1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162 Dramatický portrét nevěsty #2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163

Kapitola 8

Jak fotit sport jako profík

165

Jak při focení příštího utkání dosáhnout profesionálních výsledků Jaké objektivy použít . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Přidejte telekonvertor, abyste se dostali fakt blízko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167 Jak profíci u sportu zaostřují . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Změňte režim zaostřování na sport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169

[ 12 ]

Digitální fotografie

Jakou hodnotu clony použít u sportu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170 Správná rychlost závěrky u sportu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171 Automatické ISO vám zajistí, že děj zmrazíte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172 Fotíte v noci nebo v budově? Zvyšte ISO! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173 Focení v režimu sekvenčního snímání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174 Používání druhého foťáku na dálkové ovládání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175 Náš cíl: Zachytit vrcholné momenty utkání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176 Dva nejoblíbenější sportovní záběry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177 Profíci ten sport znají a fotí detaily. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178 Použijte „panning“, abyste ukázali pohyb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179 Všechno je to o výřezu! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Dvě oči a míč . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181

Kapitola 9

Jak fotit jako profík další věci

183

Jak fotit jiné věci, u jejichž focení skončíme Nefoťte květiny seshora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 Nečekejte na déšť – nafingujte ho!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .185 Květiny na černém pozadí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 Použijte makro objektiv, abyste se dostali opravdu blízko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187 Která hodnota clony je nejlepší pro makro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Při focení makro fotek vypněte autofokus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 Focení květin zoomovacím objektivem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Kdy použít bracketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191 Jak použít expoziční bracketing pro HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192 Jak dostat na fotku měsíc a nepřijít o detaily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193 Trik na focení panoramat města v noci. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 Vyrobte si vlastní studiový stůl na produktové fotografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195 Výhoda používání stripboxů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Používání pěnové desky a vytváření odrazů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197 Focení panoramat města . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 Focení světelných drah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 Focení ohňostrojů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Fotografování zvířat v zoo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

[ 13 ]

Digitální fotografie

Metoda focus stacking pro dosažení větší ostrosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Tip pro focení na svahu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Co je pro skupinové fotky lepší než samospoušť . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Jestli je venku zima, vezměte si náhradní baterky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Kapitola 10

Tipy od profíků, jak získat lepší fotky

207

Tajné recepty, jak dělat lepší fotky i lepší rozhodnutí Je lepší podexponovat, nebo přeexponovat? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Chcete, aby vás brali vážně? Začněte editovat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209 Jeden způsob, jak se zlepšit rychleji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210 PŘEBARVI vás uchrání od potíží . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211 Do kterého formátu fotit (RAW, JPEG nebo TIFF)? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212 Kdy vám přijde vhod použít LCD displej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213 Kdy přepnout na bodové měření expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214 Musíte zaregistrovat autorská práva ke svým fotkám. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215 Při slabém světle vyfoťte víc snímků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216 Co vypadá dobře na černobílých fotkách? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217 Focení krajiny s Vyvážením bílé nastaveným na Zataženo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .218 Otočit na výšku nebo Otočit obrázek nebo obojí? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219 Vyhněte se cedulím, protože přitahují pozornost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Co je první věc, kterou lidé uvidí na vašich fotkách . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221 Jak zabránit tomu, abyste omylem vymazali paměťovou kartu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222 Jak posunout zaostřovací bod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Kapitola 11

Jak fotit jako profík

225

Vzato kolem a kolem, všechno je to o tisku Zjednodušte si život: Tiskněte z Lightroomu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 Jestli je vytištěná fotka příliš tmavá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 Jaké rozlišení tisku použít . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228 Posílání fotek do fotolabu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Kolik megapixelů potřebujete? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

[ 14 ]

Digitální fotografie

Nekupujte si tiskárnu 20 × 25 cm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 Kvalita jako z fotolabu ve formátu A3+. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 Tisk ve formátu A2 – volba profíků. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 Na jaký papír byste měli tisknout? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 Podle čeho určit druh papíru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 Jak monitor sladit s tiskárnou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 Stáhněte si barevné profily pro váš papír . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Zostřování fotek pro tisk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 Tisk na plátno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 Vykašlete se na bezokrajový tisk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Vytváření Vlastního rozložení (Custom Layouts) v Lightroomu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241

Kapitola 12

Foto-recepty, díky kterým získáte „Fotku“

243

Jednoduché ingredience, ze kterých to všechno uvaříte

Rejstřík . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

[ 15 ]

EXPOZIČNÍ ČAS: 1/125 sec | CLONA: F/6.7 | ISO: 100 | OHNISKOVÁ VZDÁLENOST: 75 mm

Kapitola 1

Profi tipy, jak získat ostré fotky Když vaše fotky nejsou ostré, na zbytku nesejde Fotit superostré fotky je pro nás fotografy vážně důležité, ale už jen vědomí, že pro některé fotografy je ostrost jejich fotek alfou a omegou, pro vás může být obrovská výhoda. Například až příště budete na jednom z těch nablýskaných fotografických večírků, kde je to nabité celebritami, šampaňské teče proudem a DJ Tiësto „roztáčí desky na gramcích“, zkuste tohle: ležérně zamiřte k jednomu z fotografů postávajících kolem, který se vychloubá svou poslední výstavou v galerii, a řekněte: „Hele, viděl jsem tvoje fotky v galerii a musím říct, že fakt obdivuju, že ses nenechal rozhodit tím, že je tolik těch fotek rozostřených.“ Během této krátké věty uvidíte, že fotografův úsměv se pomalu změní ve výraz hrůzy, pak znechucení a nakonec zahanbení (jo, to zahanbení!). Skoro budete moct počítat minuty do chvíle, kdy ho uvidíte, jak pokradmu vyndá svůj mobil a začne nabízet na prodej svou výbavu za výhodné ceny. Tak zdrcující je slyšet, že vaše fotky nejsou správně zaostřené (i když jste na jeho výstavě v galerii nebyli a jeho fotky ve skutečnosti jsou ostré, je tohle prostě další zábavná součást toho být fotograf, sice ničit naděje a sny jiných fotografů). Je to jako to úsloví: Jediná věc, na které se dva fotografové dokážou shodnout, je, že třetí fotograf je k ničemu. Ale to odbíhám. Myslím, že na tomto příkladu ze života (natočeném naživo před studiovým publikem) je vidět, že mít dokonale ostré fotky je životně důležité pro vás, pro mě, pro každého. Kvůli tomu vyšilujeme, když zjistíme, že focení ostrých fotek nezahrnuje nákup nového objektivu, i když to samozřejmě zjistíme hned poté, co jsme si koupili vážně drahý nový objektiv, o kterém nějaký týpek na internetu řekl, že je „superostrý“. Faktem je, že za focením ostrých fotek je toho mnohem víc než nákup nového objektivu. Ve skutečnosti můžete dostat vážně ostré fotky i s objektivem, který máte, ale když si přestanete kupovat nové objektivy, výrobci objektivů zajdou na úbytě, ale abych to vzal zkrátka: nečekejte, že úvody následujících kapitol budou mít s tématem dané kapitoly společného tolik, jako tento úvod, což vlastně není nijak zvlášť moc. Je to anomálie. Zbytek je, no, dost uhozený, tak si částečně užijte tento, dokud tu je.

[ 17 ]

Kapitola 1 • Profi tipy, jak získat ostré fotky

Sedm věcí, které byste měli vědět

(1) Jak tato kniha funguje: V podstatě jsme si vyrazili si zafotit a já vám dávám stejné tipy, stejné rady a dělím se s vámi o stejné techniky, které jsem se v průběhu let naučil od profíků, kteří patří mezi špičku. Když fotím s kamarádem, vynechám všechny technické detaily, takže když se ke mně třeba otočíte a řeknete: „Hele, Scotte, chci, aby světlo bylo fakt měkké a ten člověk v něm vypadal co nejlíp. Jak daleko mám postavit ten softbox?“, nedám vám lekci o poměrech světla a stínu ani modifikátorech blesku. Ve skutečnosti bych se k vám otočil a řekl: „Posuň světlo co nejblíž k modelu bez toho, aby ti vlezlo do záběru. Čím blíž ho dáš, tím měkčí a příjemnější to světlo bude.“ Řekl bych vám to stručně a rovnou k věci. Prostě tak.

Takže tohle tady dělám.

(2) Na spodním okraji spousty stránek jsou extra tipy, někdy se vztahují k technice na dané stránce a občas jsem prostě jen měl tip a potřeboval jsem ho někam vrazit, tak jsem ho dal na tu stránku. Takže kdykoli uvidíte okénko s tipem, měli byste na něj aspoň mrknout – víte co, jen pro jistotu.

[ 18 ]

Kapitola 2 • Jak ulovit sólokapra mezi objektivy

Foťte na hodnotu clony, kvůli které jste si ten objektiv koupili

Rychlé objektivy jsou v dnešní době zatraceně drahé (koukněte na rychlé objektivy s pevným ohniskem, jako je Sigma 85 mm f/1.4 pro Canon, který stojí skoro okolo 30 000 Kč, nebo objektiv Nikon 85 mm f/1.4, který mají v ohromné oblibě svatební a portrétní fotografové, ale který stojí okolo 45 000 Kč). Jestli jste si takový objektiv koupili (nebo jakýkoli rychlý objektiv, třeba zoom se světelností f/2.8), nekoupili jste ho proto, abyste s ním fotili na hodnotu clony f/8 nebo f/11. Zaplatili jste za f/1.4, takže když tenhle objektiv vytáhnete, chcete s ním fotit na f/1.4. To je právě ten vzhled fotky, právě ta hodnota clony a právě ten efekt, za které jste zaplatili, když jste si ten drahý objektiv koupili. Tak si dejte zatraceně pozor, aby se vám ta investice vyplatila, a foťte na hodnotu clony, kvůli které jste si ho koupili.

KDY POUŽÍVAT MANUÁLNÍ ZAOSTŘOVACÍ KROUŽEK

Většina objektivů vás nechá vypnout funkci automatické zaostřování (neboli autofokus) a zaostřit objektiv manuálně, ale hromada dnešních objektivů vás vlastně nechá udělat obojí: Začněte tím, že necháte autofokus nastavit výchozí zaostření, ale pak přejděte na manuál a upravte zaostření ručně pomocí zaostřovacího kroužku (obvykle je na vzdálenějším konci vašeho objektivu). Jsou fotografové, kteří to dělají pokaždé (začnou automatickým zaostřením, a pak ho ručně upraví), ale většina (třeba já) se prostě spolehne na to, že dnešní vynikající schopnosti autofokusu to udělají za ně. Jestli chcete upravit zaostření pomocí ručního zaostřovacího kroužku sami, dřív než začnete kroutit zaostřovacím kolečkem, nechte autofokus zaostřit jako první a uzamknout se na fotografovaném objektu. [ 49 ]

Kapitola 2 • Jak ulovit sólokapra mezi objektivy

Výhody sluneční clony

Sluneční clona

Kromě toho, že se sluneční clonou vypadá váš objektiv delší a „profesionálnější“, slouží sluneční clona na objektivu ke dvěma velmi důležitým účelům (jeden je inzerovaný, druhý už tolik ne): První je, že sluneční clona pomáhá zabránit tomu, aby se odlesky ze slunce nebo blesku dostaly do objektivu a zničily vaše fotky. Většina kvalitních objektivů se v dnešní době prodává rovnou se clonou, která je zkonstruovaná specificky pro daný objektiv. Druhý, méně často uváděný účel slunečních clon, je ochrana vašeho objektivu před poškrábáním nebo rozbitím, když vám při chůzi visí přes rameno. Ani vám nedokážu říct, kolikrát jsem objektivem praštil o židli, o okraj stolu, nebo dokonce o zeď, když jsem odbočoval za roh, ale všechno, co jsem kdy uslyšel, byl zvuk plastu a okamžité odražení. Kdybych neměl na objektivu sluneční clonu, určitě bych měl pěkných pár poškrábaných nebo rozbitých objektivů, ale zatím nemám takový ani jeden. Sluneční clonu nechávám vždycky nasazenou na objektivu. Navíc to vypadá fakt dobře (nikomu neprozraďte, že jsem to řekl). Mimochodem, když dáváte objektiv do brašny nebo když sluneční clonu nepoužíváte, můžete ji na objektivu otočit směrem k sobě.

KDYŽ POTŘEBUJETE FOTIT OPRAVDU RYCHLE, ZAPNĚTE OMEZOVAČ OSTŘENÍ

Pokaždé, když použijete automatické zaostření, prohledá váš objektiv všechno, co vidí, od věcí pár centimetrů před vámi až po věci vzdálené kilometry, a pak se zamkne na tom, o čem předpokládá, že na to míříte. To trvá vteřinu nebo dvě, ale když fotíte něco, co je vážně daleko (když fotíte sport nebo ptáka na stromě), můžete přepnout objektiv z plně automatického zaostřování na omezené, které objektivu řekne, aby se ani nesnažil zaostřit na nic, co je blíž než asi dva a půl metru. Díky tomu zaostřuje ještě rychleji, takže nepřijdete o záběr.

[ 50 ]

Kapitola 7

Foťte svatby jako profík Jak při příštím focení získat profesionální výsledky Jestli jste profesionální svatební fotograf, nejspíš nebudete číst následující kapitolu o tom, jak fotit jako profesionální svatební fotograf. Ve skutečnosti nejspíš nebudete číst ani úvod této kapitoly, protože si říkáte: „Úvod této kapitoly číst nemusím. Já už jsem profesionální svatební fotograf.“ Takže, protože víme, že tihle lidé to číst nebudou, můžeme je za jejich zády pomlouvat a oni se to nikdy nedozví. A právě o tom je profesionální fotografie – děláte si z ostatních srandu. Teď ustupme od dělání si srandu a přistupme k něčemu, co je nejspíš nejlepší rada z oblasti svatební fotografie, kterou kdy dostanete. Je to něco, co už profesionální fotografové vědí (a co nedostali zadarmo), ale podělím se o to s vámi, i když jste si to „neodmakali“.

Někteří svatební profíci by mě za prozrazení tohoto tajného receptu prokleli, protože si myslí, že jste si to „neodpracovali“. Já si ale myslím, po všem, čím jsme spolu prošli, že když se s vámi o tuhle věc podělím, bude to velký rozdíl při focení všech svateb, které nakonec budete fotit, prostě proto, že vlastníte pěkný foťák a vaši kamarádi jsou držgrešle. Tento tip je zdánlivě prostý, ale je to pravda pravdoucí. A ten tip zní: Nikdo se nestará o ženicha, takže se jednoduše zaměřte na nevěstu. Jasně, musíte udělat dvě, možná tři fotky ženicha, když není s nevěstou, ale kromě toho, fakt ne.

Vážně? Nikdo se nestará o ženicha? Možná jeho máma. Jeho táta? Jeho táta ho nikdy neměl rád, takže jsme zpátky u mámy. Koukněte, svatební den není o ženichovi.

Jasně, určitým způsobem je nepostradatelný, ale jen jako doplněk nevěsty.

Neuděláte nádherný záběr ženicha. Nepošlete fotku ženicha do soutěže o nejlepší svatební fotografii a nedostanete zakázku, abyste vyfotili jen ženicha. Kdykoli fotíte ženicha, nefotíte nevěstu nebo družičky (druhé v pořadí toho, co byste měli fotit), tak se držte nevěsty. Až teď potkáte profi svatebního fotografa, prostě kývněte a při vhodné příležitosti poznamenejte: „Všechno je to o nevěstě, mám pravdu?“ a rázem jste členem „klubu“. Teď už to víte.

[ 145 ]

Kapitola 7 • Foťte svatby jako profík

Udělejte si seznam fotek e řed obřad tografie p fo í n b te Sva dli né přes ži

šaty polože tů Svatební h ša svatebníc nevěstě náhrdelník í Zapínán íná p za ty ěs Matka nev vazek d o p tů Nevěstin ích zpod ša závoj vykukujíc Nevěstin ných bot ti ěs ev n běr Detailní zá ící do zrcadla led Nevěsta h ící z okna led Nevěsta h jak se líčí družičky, atce/otci Nevěsta a í korsáž m řipevňujíc e ič Nevěsta p d bjímající ro úpravách Nevěsta o ích ři posledn obřad p ta ěs ev ázející na N diče odch ro a ta ěs Nev avatu k si váže kr la Ženich, ja o zrcad d í íc d le h Ženich a dící z okn atce/otci Ženich hle í korsáž m jíc u ň ev p Ženich při ající rodiče jím obřad Ženich ob ázející na diče odch ro a h ic Žen

du hem obřa grafie bě to fo í n b řadu Svate konání ob d místem u Venku pře ísto obřad u ázejí na m h vc ísto obřad m Hosté a n í íc házej

Dřív než vůbec vyrazíte na svatbu, měli byste si připravit krátký seznam fotek, které budete muset vyfotit do svatebního alba, na vytištění atd. Na svatbách není možné něco vyfotit znovu, tak si dejte pozor, abyste při odchodu měli po ruce seznam fotek, které potřebujete, od společných fotek nevěsty a ženicha přes detailní záběry (pozvánky, prstýnky, kytice, nevěstiny boty atd.) k fotkám z hostiny, jako je krájení dortu, gratulace, jmenovky na stolech a další. Bez napsaného seznamu budete jen improvizovat a je skoro stoprocentně jisté, že vynecháte jednu nebo několik zásadních fotek, které od vás vaši klienti (nevěsta a ženich) očekávali. Takže neriskujte – tahle trocha příprav může znamenat ohromný rozdíl. Naštěstí můžete na webu najít seznamy svatebních fotek zdarma ke stažení (prostě zadejte do google „seznam svatebních fotografií“ – případně „wedding shot list“). Najděte si seznam, který vám dává smysl, a i když můžete být kreativní a výrazně ho rozšířit, pokryjete díky němu aspoň ty nejzásadnější záběry. Než vytvoříte finální verzi vašeho seznamu, určitě si o něm promluvte s nevěstou a se ženichem, abyste se ujistili, že máte na seznam i konkrétní fotky, které chtějí (můžou chtít fotky se spolužáky ze střední nebo z vysoké nebo s konkrétním příbuzným a jediný způsob, jak to zjistíte, je, že si o tom s nevěstou a se ženichem promluvíte předem).

MĚJTE VŠECHNO DVAKRÁT!

Vždycky mějte všechno dvakrát. Jako absolutní minimum budete muset mít dvě těla foťáku, záložní baterky do blesku, záložní blesk, paměťové karty navíc a záložní objektiv a spoustu záložních baterek do obou foťáků.

[ 146 ]

Kapitola 7 • Foťte svatby jako profík

Focení při slabém světle (třeba v kostele)

V dnešní době neprobíhá každá svatba v kostele a můžete skončit u focení kdekoli, od pláže až po stodolu. Ale protože mnoho svateb se pořád odehrává v kostele, musíte být fakt dobří ve focení při slabém světle, protože nemůžete prostě říct nevěstě a ženichovi: „Nevím jistě, co se stalo, ale většina fotek je rozmazaná.“ Kromě toho, že se musíte naučit držet foťák při focení bez hnutí (a používat triky, jako je opřít se o zeď, abyste se vy ani foťák nepohnuli, nebo se opřít o lavici, aby se vám netřásly ruce), doporučuju používat automatické ISO (podívejte se na stranu 28), abyste měli jistotu, že rychlost závěrky nespadne při obřadu příliš nízko, takže aspoň budete vědět, že vaše fotky budou ostré. Nedělejte si starosti s tím, že automatické ISO zvýší množství šumu – o šum se starají jen fotografové. Takže pokud nefotíte svatbu nějakého fotografa, nejspíš vám trocha šumu neuškodí (navíc jak vy, tak nevěsta se ženichem se spíš smíříte s trochou šumu než s rozmazanými fotkami). Jako další krok použijte co nejnižší nastavení clony, abyste dovnitř pustili víc světla (víc o tom na další stránce), což vám pomůže udržet všechno bez hnutí. Stabilizace objektivu je v dnešní době tak dobrá, že může znamenat opravdu velký rozdíl.

VYPNĚTE PÍPÁNÍ FOŤÁKU

Poslední věc, kterou chtějí snoubenci (nebo kněz či hosté) při obřadu slyšet, je rušivý zvuk vašeho pípajícího foťáku při zamykání zaostření. Takže než svatba začne, otevřete menu foťáku a vypněte slyšitelný zvukový signál.

[ 147 ]

Kapitola 7 • Foťte svatby jako profík

Další velký pomocník pro focení při slabém světle

Protože při obřadech v kostele je použití blesku obvykle striktně zakázané, používají svatební profíci u focení při slabém světle ještě jeden trik, a sice focení s objektivem s opravdu vysokou světelností (tím myslím objektiv, který dokáže fotit při tak nízkých clonových číslech, jako jsou f/2.8 nebo f/1.8 nebo dokonce ještě nižších). Takové objektivy s vysokou světelností pustí dovnitř víc světla, takže jsou ideální pro focení při slabém světle, jaké můžete najít v kostele. Protože pustí dovnitř víc světla, nemusíte tolik zvyšovat ISO (nebo možná vůbec, v závislosti na tom, kolik je v kostele světla). To je důvod, proč v batohu profi svatebních fotografů najdete alespoň jeden objektiv s opravdu vysokou světelností, ale spíš jich tam bude víc.

PROZKOUMEJTE MÍSTO KONÁNÍ SVATBY PŘED SVATEBNÍM DNEM

Chcete odbourat podstatnou část stresu? Podnikněte pár dní před svatbou krátký výlet na místo konání svatby (jestli to jde, tak přibližně ve stejnou denní dobu, kdy bude svatba), abyste si to místo sami prohlédli (a ne, prohlížení fotek na jejich webu není „totéž“). V den svatby vás tak na místě nic nezaskočí. Zjistěte, odkud budete fotit, kde je skvělé světlo, odkud se přichází, jaké extra vybavení byste mohli potřebovat (a co můžete nechat doma) a tak dál.

Pomůže vám to řešit jakékoli logistické problémy předem, když na to máte klid a neběží vám čas.

[ 148 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Jak profíci u sportu zaostřují

Jestli chcete, aby víc vašich fotek bylo správně zaostřených, musíte přepnout na zaostřování zadním tlačítkem (při kterém zaostříte stisknutím tlačítka na zadní straně foťáku palcem, místo zaostřování stisknutím tlačítka spouště). Je v tom větší rozdíl, než byste mysleli, protože oddělením zaostřování od tlačítka spouště už váš foťák nebude muset nejdřív zaostřovat, a až potom fotit – na fotografovaný objekt už jste zaostřili tlačítkem vzadu, takže tlačítko spouště už jen fotí. Tohle zaostřování zadním tlačítkem pomůže zabránit autofokusu, aby spadl z fotografovaného objektu, když vám někdo vleze do záběru (což je při focení týmových sportů vážně fuška), proto když vám někdo do záběru vleze (třeba rozhodčí), prostě sundejte palec ze zadního zaostřovacího tlačítka, dokud ze záběru nezmizí (ale nepřestávejte fotit), a když už je mimo záběr, prostě znovu zmáčkněte zadní zaostřovací tlačítko. Obvykle mám palec na zadním zaostřovacím tlačítku, zamířím na fotografovaný objekt, a pak už si se zaostřováním nemusím dělat starosti – soustředím se jen na načasování. Na foťácích od Canonu stiskněte tlačítko Menu na zadní straně foťáku, přejděte do menu Uživatelské funkce IV-1 a vyberte Zahájení měření/Měření a AF Start. U většiny Nikonů jděte do menu Uživatelské nastavení a Pod záložkou Autofokus vyberte položku Aktivace AF a nastavte ji na AF-ON only. Na Sony Alpha jděte do menu Uživatelská nastavení, pod AF nastavte AF s hodnotou závěrky na OFF (Vypnuto).

[ 168 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Změňte režim zaostřování na sport

Vím, že jsem o tom mluvil v předchozí kapitole, ale neuškodí to tu zopakovat, protože když nezměníte režim zaostřování, skončíte s hromadou rozostřených fotek. Je to kvůli tomu, že ve výchozím nastavení je váš foťák nastavený na režim zaostřování pro nepohyblivé objekty.

Je nastavený na focení zátiší a věcí, které se nehýbou. Když foťák přepnete do režimu kontinuálního ostření, uzamkne se autofokus automaticky na pohyblivý objekt, takže když v hledáčku sledujete sportovce (nebo závodní auto), používá váš foťák prediktivní sledování, aby předvídal, kterým směrem se objekt pohybuje, a zůstal na něm zamknutý. U dnešních foťáků je zaostřovací technologie vážně úžasná a většinu času odvádí fakt výtečnou práci.

(I když hráč nebo rozhodčí, který vám proběhne záběrem na sebe občas autofokus strhne a vy skončíte s fotkou, na které je perfektně ostrý rozhodčí a hráč je úplně rozostřený, což je přesně ten důvod, proč končíme u alkoholu. Ale pozor, ne během zápasu. Až potom, když si fotky prohlížíme v počítači a uvidíme ostrý snímek rozhodčího. Poznámka: Tohle se stává jen u opravdu důležitých rozhodujících utkání, ve chvílích, kdy byste zachytili vrcholný moment zápasu a možná byste z toho vyrazili fotku na obálku nebo nějakou cenu nebo rande se slavnou celebritou. A právě tehdy dojde na alkohol.)

STABILITA U FOCENÍ SPORTU

Sportovní fotografové obvykle používají místo stativů monopody, protože se snadno přenášejí a mnoho profesionálních sportovních soutěží, které zakazují stativy, zároveň dovolují monopody. Ty z uhlíkových vláken jsou oblíbené a unesou velkou váhu, ale jsou překvapivě lehké. [ 169 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Jakou hodnotu clony použít u sportu

Tohle je celkem jednoduché, protože skoro u každého sportu používáme stejnou hodnotu clony – tu nejnižší, kterou nám náš objektiv umožní (což je u objektivů pro focení sportu obvykle f/2.8). Focení s takhle malou hloubkou ostrosti se vyplatí ze dvou důvodů: (1) Rozmaže pozadí, což pomůže vizuálně oddělit sportovce od pozadí, a to je ohromná věc. Když získáte tohle oddělení, vznikne dramatičtější, dynamičtější a nezahlcená fotka vašeho sportovce. Rušivé a zahlcené pozadí je při focení sportu velký problém a tím, že fotíte dlouhým teleobjektivem s doširoka otevřenou clonou (jako je f/2.8 nebo f/4), dosáhnete velice malé hloubky ostrosti, takže sportovec v popředí zůstane krásně ostrý, zatímco pozadí bude rozostřené. (Teda aspoň dokud sportovec nebude příliš blízko u pozadí za ním. Aby bylo pozadí rozostřené, je potřeba, aby mezi sportovcem a pozadím byla určitá mezera.)

(2) Umožní vám to fotit při vyšších rychlostech závěrky, což zmrazí pohyb sportovců (podívejte se na následující stránku na zmrazení pohybu). Když fotíte při takhle nízkých hodnotách clony, dostane se dovnitř víc světla, takže se při denním světle dostanete na strašně vysokou rychlost závěrky (není neobvyklé, když je na 1/4000 sekundy nebo i rychlejší), a když fotíte uvnitř nebo při „Světlech páteční noci“, pomůže vám to zmrazit pohyb, aniž byste museli vytáhnout ISO příliš vysoko.

[ 170 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Správná rychlost závěrky u sportu

Existuje jistá minimální rychlost závěrky, kterou budeme používat, protože musíme zmrazit pohyb sportovců (nebo závodních aut nebo motorek), abychom získali perfektně ostré detailní fotky. Tato minimální rychlost závěrky je 1/1000 sekundy. Ideální by bylo, aby byla ještě o trochu rychlejší (1/1250 sekundy), ale spokojíme se i s 1/1000. Když rychlost vaší závěrky spadne, třeba až na 1/800 sekundy, budou vaše fotky trochu rozmazané. Nebudou tak dokonale ostré jako fotky, které vídáte na webu nebo v časopisech. Možná občas budete mít štěstí a podaří se vám vyfotit slušně ostrou fotku i při nižší rychlosti, než je 1/1000, ale proč riskovat? Jestli fotíte během slunečného dne (a při správné hodnotě clony, vizte předchozí stranu), nebude to žádný problém. Sakra, rychlost vaší závěrky nejspíš bude 1/8000 sekundy. Když bude pod mrakem, rozhodně to ovlivní množství světla a můžete spadnout na 1/2000 nebo i méně. Když je opravdu oblačno a/nebo zataženo, poklesne rychlost závěrky pod 1/1000 a máte problém. Jak zvýšíte rychlost závěrky, když je oblačno (nebo když fotíte uvnitř budovy)? Musíte zvýšit ISO, protože zvýšené ISO zvýší rychlost závěrky. Radím vám, abyste při focení sportu používali Automatické ISO (podívejte se na další stránku), protože si nemůžete dovolit riskovat, že rychlost vaší závěrky spadne pod veledůležitou hranici 1/1000 sekundy. Bez automatického ISO se snadno spálíte, protože kurty, hřiště a závodní dráhy obvykle nejsou osvětlené rovnoměrně, a když se dění přesune do jiné části hřiště, kde osvětlení není tak dobré… fotka je rozmazaná! Tak či onak, musíte u většiny sportů zajistit, aby rychlost vaší závěrky byla vyšší než 1/1000 sekundy.

[ 171 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Automatické ISO vám zajistí, že děj zmrazíte

Když fotíte nějaký sport, při kterém musíte dění zmrazit, musíte si být jistí, že fotíte při rychlosti závěrky, která dění zmrazí – kolem 1/1000 sekundy. Je to snadné, když fotíte při plném denním světle se široce rozevřenou clonou s hodnotou f/2.8 nebo f/4, jako to normálně u sportu děláme, ale když se obloha zatáhne nebo se změní světlo nebo když se začne připozdívat, riskujete, že rychlost vaší závěrky spadne pod 1/1000 a vy domů přijdete s hromadou rozmazaných sportovních fotek. Kvůli tomu si zamilujete funkci Automatické ISO, která zajistí, že se nikdy nedostanete pod určitou rychlost závěrky, protože automaticky zvýší ISO, aniž byste vy sami museli něco udělat. Zvlášť fikané na tom je, že ISO neskočí z 200 na 400, ale zvýší se přesně o tolik, kolik je potřeba, takže se může zvýšit z 200 na 237. (Což je něco, co byste na foťáku nenastavili, ani kdybyste chtěli, nemám pravdu?) Tuhle funkci mají foťáky značek Canon, Nikon i Sony, takže se jen podívejte do návodu, jak ji zapnout.

VÝHODA POUŽÍVÁNÍ RYCHLÝCH PAMĚŤOVÝCH KARET

Rychlé paměťové karty byly vyrobeny pro sportovní fotografy, protože obvykle fotíme v režimu sekvenčního snímání (anglicky „burst“). Rychlejší paměťové karty rychleji zapisují data, takže snímky z vyrovnávací paměti vašeho foťáku odcházejí rychleji (a uvolňují tak místo pro další sekvence fotek). [ 172 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Fotíte v noci nebo v budově? Zvyšte ISO!

Největší výzvu při focení sportu představuje focení v noci nebo focení uvnitř budovy. Je to proto, že bez jasného slunečního světla půjde rychlost vaší závěrky ke dnu jako kámen. Ve skutečnosti existuje jen jeden způsob, jak to obejít – abyste rychlost vaší závěrky dostali zpátky na 1/1000 sekundy a zmrazili sportovní dění, budete muset zvýšit ISO jako šílení.

A proč si se zvyšováním ISO děláme takové starosti? No, je to proto, že čím víc zvýšíte ISO, tím víc šumu bude vidět na vašich fotkách. Dnešní špičkové sportovní foťáky mají velice nízký šum, dokonce i u vysokých hodnot ISO, ale občas je přesto viditelný. Jenže vlastně není nic, co bychom s tím mohli dělat. Kvůli tomu jsou tak užitečné objektivy s vysokou světelností (jako f/2.8 nebo f/4) – čím vyšší světelnost má váš objektiv, tím méně budete muset zvyšovat ISO (a tím méně šumu budete mít na fotkách). Takže jak velký rozdíl může znamenat focení objektivem s vysokou světelností? Fajn, když fotím v noci na fotbalovém stadionu NFL s opravdu silným osvětlením a nastavím clonu na hodnotu f/4, musím nastavit ISO na asi 4000, abych zvýšil rychlost závěrky na 1/1000 sekundy. Když mám objektiv se světelností f/2.8, obvykle nastavím ISO na 1600 (mnohem méně šumu). Tenhle rozdíl jedné úrovně představuje takhle velký rozdíl (ale teda, tu jednu úroveň světelnosti navíc si nechají pěkně zaplatit). Takhle nějaký šum sice uvidíte, ale trocha šumu je prostě vždycky lepší než rozmazaná fotka.

[ 173 ]

Kapitola 8 • Jak fotit sport jako profík

Focení v režimu sekvenčního snímání

Canon

Nikon

Většina focení, která vás čeká ve sportovní fotografii, bude vyžadovat, abyste fotili sekvence fotek (několik fotek za sekundu), abyste si byli jistí, že zachytíte snímek, zatímco je hra v pohybu. Takže budete muset svůj foťák nastavit tak, aby fotil více snímků po celou dobu, kdy budete držet stisknutou spoušť (říká se tomu taky sekvenční snímání). Výchozí nastavení každého foťáku je fotit najednou jen jeden snímek, takže budete muset zapnout režim sekvenčního snímání. Tady je pár příkladů, jak ho zapnout, ale závisí to samozřejmě na značce a modelu (prostě se podívejte do návodu).

Canon: Stiskněte tlačítko Drive nebo AF/Drive a potom otáčejte rychlým ovládacím kolečkem, dokud v horní části displeje neuvidíte ikonku, která vypadá jako hromádka fotek.

Nikon: Stiskněte a podržte tlačítko režim spouště na zadní straně foťáku a otočte hlavním ovládacím kolečkem na CH (rychlé kontinuální snímání).

Sony: Na ovládacím kolečku Režim pohonu na horní straně foťáku vyberte Kontinuální snímání: Hi. Abyste vyfotili víc fotek najednou, můžete teď prostě jen stisknout spoušť.

VÝHODA FOCENÍ Z ENDZÓNY

Když fotíte americký fotbal, uvidíte spoustu profíků, jak se přetahují o místo v endzóně a v rozích endzóny, aby měli ničím nerušený výhled a byli v ideální pozici, kdyby někdo unikl, aby položil „touchdown“. Jediný malér je v tom, že když se míč dostane do rukou druhého týmu, musíte se rozhodnout, jestli se chcete přesunout do opačné endzóny.

[ 174 ]

vanější autor fotografických knih (šest let v řadě) a také redaktor a vydavatel časopisu Lightroom

Toto je zcela (a úplně) aktualizovaná verze nejprodávanější knihy o digitální fotografii všech dob! Jedná se o oceňovaný celosvětový hit, který napsal Scott Kelby a který byl přeložen do desítek různých jazyků.

Scott sám popisuje podstatu této knihy takto: „Kdybysme vy a já byli spolu fotit a vy byste se mě zeptali: Hele, Scotte, jak zaostřím na tuhle květinu, abych měl rozmazané pozadí? Nebudu tam stát a přednášet vám o fotografii. Ve skutečném životě bych řekl něco takového: Nasaďte si objektiv se zoomem, nastavte clonu na f/2.8, zaostřete na květinu a zmáčkněte. A to je přesně to, o čem je tato kniha: vy a já spolu někde fotografujeme a já odpovídám na otázky, radím vám a sdílím tajemství, která jsem se za ta léta focení naučil, stejně jako bych to udělal se svými kamarády – bez všech technických složitostí a odborností.“

Magazine, producent LightroomKillerTips.com, redaktor a vydava-

tografický pořad The Grid. Scott je CEO KelbyOne.com, portálu zaměřeného na vzdělávání fotografů po celém světě. Je také oceňovaným autorem více než devadesáti knih, mimo jiné například pětidílné série Digitální fotografie, Photoshop – kanály, Adobe Photoshop – úpravy digitálních fotografií, To nejlepší z Digitální fotografie, Portrét v při-

Toto totiž není teoretická kniha plná zmateného žargonu. Toto je kniha, v níž hraje hlavní roli spoušť, základní nastavení a to, kdy je použít.

S více než 200 nejstřeženějšími fotografickými „tajemstvími“ budete díky této knize dělat fotky ostřejší, dramatičtější, barevnější, jednoduše profesionálnější.

rozeném světle a mnoho dalších knih o Photoshopu, Lightroomu a fotografii.

Každá stránka v knize se zabývá jedním specifickým prvkem, který pomůže vašim fotografiím vypadat co nejlépe. Pokaždé, když otočíte stránku, naučíte se další profesionální nastavení, nástroj nebo trik pro transformaci vaší práce ze snímků na výtisky galerie. Pokud vás už nebaví pořizovat snímky, které vypadají jen „dobře“, a pokud vás unavuje dívat se do fotografických časopisů a přemýšlet: „Proč takhle nevypadají moje fotky?“, pak je tato kniha přesně pro vás.

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

Krok za krokem k profesionální fotografii

tel časopisu Photoshop User a také každý týden moderuje známý fo-

DOPORUČENÁ CENA: 398 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2021

DIGITÁLNÍ FOTOGRAFIE

Naučte se, jak pořizovat fotografie v profesionální kvalitě za pomoci stejných triků, jaké používají dnešní špičkoví fotografové (překvapivě je to jednodušší, než byste si mysleli)!

seller

Scott Kelby Autor řady bestsellerů o digitální fotografii

Scott Kelby

Krok za krokem k profesionální fotografii

Krok za krokem k profesionální fotografii

Scott Kelby je světově nejprodá-

ISBN 978-80-7413-438-8

9 7 8 8 0 7 4

1 3 4 3 8 8

Nejnovější aktualizované vydání nejprodávanější knihy o digitální fotografii