Urban fotografie – Jak fotografovat a upravovat snímky opuštěných míst

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Urban fotografie JAK FOTOGRAFOVAT A UPRAVOVAT SNÍMKY OPUŠTĚNÝCH MÍST

Todd Sipes

Todd Sipes Urban Exploration Photography A Guide to creating and editing Images of abandoned Places Authorized translation from the English language edition, entitled URBAN EXPLORATION PHOTOGRAPHY: A GUIDE TO CREATING AND EDITING IMAGES OF ABANDONED PLACES, 1st Edition by TODD SIPES, published by Pearson Education, Inc, publishing as Peachpit Press, Copyright © 2015 by Todd Sipes.

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE, A.S., Copyright © 2017.

Autorizovaný překlad anglického vydání nazvaného URBAN EXPLORATION PHOTOGRAPHY: A GUIDE TO CREATING AND EDITING IMAGES OF ABANDONED PLACES, první vydání, autor TODD SIPES, vydaného společností Pearson Education, Inc. ve vydavatelství Peachpit Press, Copyright © 2015 Todd Sipes.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, elektronicky ani mechanicky včetně fotokopírování nebo nahrávání, ani zpřístupněna v jakémkoli informačním databázovém či vyhledávacím systému bez svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software, a.s. Copyright © 2017.

Urban fotografie: Jak fotografovat a upravovat snímky opuštěných míst Todd Sipes Copyright © ZONER software, a. s.

Vydání první v roce 2017. Všechna práva vyhrazena.

Zoner Press Katalogové číslo: ZRK1518 ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Redaktor: Pavel Kristián, Nikola Žižlavská Překlad: Klaudia Teichmanová DTP: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Obálka: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývající důsledky. Názory v knize uvedené se nemusí shodovat se stanovisky vydavatelství. Tato publikace neprošla jazykovou úpravou.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s.

Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress

ISBN: 978-80-7413-352-7

Tato kniha je věnována spoustě lidí, ale v první řadě mé nádherné ženě za to, že mě nechává plížit se z domu před svítáním, abych mohl vyhledávat a fotografovat nebezpečná místa. Miluju tě, Jay. Mámě, tátovi a Laurel za to, že vždycky podporují všechny šílenosti, které už jsem za svůj život vyzkoušel.

Všem mým kamarádům, kteří se ke mně připojili na mých výpravách a pomohli mi jako fotografovi růst. Jsou to především: Adam Heckaman, Nick McCoy, Stefan Roumell, Jason Bodenheimer, Jesse Krieger, Amy Heidenová, Quenton Hamlin, Brian Matiash, Dan Hughes, Michael Rosati, Sco Haefner, Jonathan Haeber, Stephen Freskos, Nate Johnson, Chelsea Barada, Nicky Pedroia, Gary Utley, Colby Brown a Michael Bonocore. Jste všichni úžasní a já vám nemůžu dost poděkovat.

OBSAH O autorovi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Úvod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ČÁST PRVNÍ Focení 1 NEŽ ZAČNETE FOTIT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Buďte připravení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Co s sebou: naprosté nezbytnosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Proč fotíte? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Využijte čas co nejlépe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

2 JAK FOTIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Kompozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Pravidlo třetin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Zlatá kompozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Vycentrování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Holandský úhel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Další aspekty kompozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Tři hlavní záběry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Raw, clona, ISO, objektivy a další . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Raw nebo JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Režim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Objektivy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Clona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Použití bracketingu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 Co je to bracketing? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Jak používat bracketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Focení ve tmě . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Zaostřování . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Tři možnosti: light painting (neboli malování světlem), malá clona/vysoké ISO a intervalometr . . . . . . . . . . . . .56 Focení pod hvězdami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Se stopami hvězd nebo bez nich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Focení panoramat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

3 CO FOTIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Focení přírodních prvků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Paprsky světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Přerůstání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Zachycení umělých prvků. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Artefakty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Židle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Graffiti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93 Okna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Odlupující se barva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Stroje. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

4 KDY FOTIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Svítání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Modrá hodina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Zlatá hodina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Denní doba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Noční doba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

ČÁST DRUHÁ editace 5 SHROMÁŽDĚNÍ SOFTWAROVÝCH NÁSTROJŮ . . . . . . . . . 119 Jak dělat úpravy ve Photoshopu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 Adobe Photoshop Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 Adobe Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 Používání nástrojů na HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 LR/Enfuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 HDR Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Pochopení filtrů a efektů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Kolekce Nik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 OnOne Perfect Photo Suite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 VSCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Tvorba panoramat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Photomerge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Kolor Autopana Giga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 A co aplikace X, Y a Z? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 HDRso Photomatix Pro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 GIMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Topaz Labs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

6 DEMYSTIFIKACE HDR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Co je to HDR? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Proč je HDR v urbexové fotografii tak oblíbené? . . . . . . . . .130 Kdy použít HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Kdy HDR nepoužívat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Vyvracení mylných představ o HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Všechny HDR fotky jsou špatné . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 HDR je nová vychytávka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 HDR vypadá jako podvrh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 HDR = tone mapping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 HDR je fotografickou funkcí AutoTune . . . . . . . . . . . . . . . 142

7 NAJDI SVŮJ STYL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Místa, kde hledat inspiraci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Flickr.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 500px.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Google+ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Reddit.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Styly urbexu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Přímo z foťáku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Přirozený styl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 Zvýrazněné detaily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Grungeový styl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 Přehnané fotky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Můj styl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

8 IMPORTOVÁNÍ A EDITACE VAŠICH FOTEK. . . . . . . . . . . . . 157 Vytvoření struktury složky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Nastavení možností importu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Kopírovat, přesunout nebo přidat?. . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 Tvorba náhledů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 Přejmenovávání souborů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 Používání panelu Apply during import (Aplikovat během importu) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163 Přidávání metadat a klíčových slov . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Umístění . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Skládání fotek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Automatické skládání podle doby vzniku . . . . . . . . . . . . 167 Vybírání vítěze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Prvotní třídění . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Používání systému hvězdiček . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Výběr těch nejlepších . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 Nemažte zbytek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 Tvorba HDR obrazů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Používání LR/Enfuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Používání dávkového režimu (Batch mode) . . . . . . . . . . . 176 Vytváření 32bitových HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Pochopení funkce Luminosity Masking . . . . . . . . . . . . . . 178

9 ÚPRAVY V LIGHTROOMU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Představte si to . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 První prohlídka editací v Lightroomu . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Základní panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 Posuvníky nabídky Presence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Panel Tónové křivky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Panel Detail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 Panel Lens Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

10 VĚTŠÍ ÚPRAVY VE PHOTOSHOPU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Tvorba fotek bez rušivých elementů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 Srovnání nástrojů Lightroomu a Photoshopu . . . . . . . . . 219

11 FILTRY A EFEKTY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Typy úprav . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 Efekt versus Filtr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 OnOne Perfect Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 Nik Color Efex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Analog Efex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247 Viveza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

12 DOKONČENÍ FOTEK V LIGHTROOMU . . . . . . . . . . . . . . . . . 257 Závěrečné úpravy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Adjustment Brush (Retušovací štětec) . . . . . . . . . . . . . .

Ořez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Vinětace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sharpening (Zostřování) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

258 258 262 263 265

13 NÁVODY NA ZPRACOVÁNÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Návod číslo 1: Židle v psychiatrické léčebně . . . . . . . . . . . . 268 Návod číslo 2: Školní třída v nemocnici . . . . . . . . . . . . . . . . .276 Návod číslo 3: Chodba psychiatrického oddělení . . . . . . . . 283

14 DESET VĚCÍ, KTERÝM JE LEPŠÍ SE VYHNOUT . . . . . . . . . . 292 1. Falešný odlesk objektivu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 2. HDR horečka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .295 3. Přehnaná saturace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 4. Příliš ostrá fotka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .297 5. Šedé jasy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299 6. Chromatická aberace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300 7. Světelné okraje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .301 8. Umělé paprsky světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 9. Selektivní barva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 10. Textury . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

REJSTŘÍK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

OBSAH

9

O autorovi Todd Sipes je uznávaný fotograf, který žije v oblasti Sanfranciského zálivu. Specializuje se na fotografování koncertů a na urban exploration (urbex) a prozkoumal i nafotil už bezpočet opuštěných staveb. S urbexem začal jako desetiletý, v době, kdy vyrůstal v historickém městečku Colonial Williamsburg ve Virginii.

Se svým hluboce zakořeněným zájmem o historii získal bakalářský titul v oboru Americké dějiny na Kalifornské univerzitě v Santa Cruz a později získal magisterský titul na Univerzitě San Francisco. Když si Sipes zrovna nešpiní ruce průzkumem, hraje na bicí, miluje cestování, jezdí na snowboardu u jezera Tahoe a tráví čas se svou ženou Harasyn.

O Sipesovi a jeho práci toho víc najdete na www.toddsipes.net.

ÚVOD Termín urban exploration, tj. zkoumání městských ruin neboli urbex, vypadá, že už žádné další vysvětlení nepotřebuje. Tento termín se však od svého doslovného významu dost změnil. V dnešní době představuje komunitu lidí, kteří rádi prozkoumávají a fotografují stavby, které jsou opuštěné nebo jsou mimo dosah veřejnosti.

Přestože jednotlivé definice se různí, když přijde řeč na urban exploration, v devíti případech z deseti mluví lidé o vstupu do opuštěných budov za účelem fotografování. Další oblíbené aktivity, které spadají do definice urbexu, jsou tzv. draining ( průzkum kanálů), craning (lezení na jeřáby) a infiltrace ( průzkum využívaných budov). Já jsem odborník na opuštěné budovy, takže tato kniha se zaměřuje právě na ně.

O této knize Opuštěné a zchátralé budovy poskytují fotografům hojnost zajímavých námětů pro focení, ale není to pro každého. Pro mě je urban exploration takový heavy metal fotografického světa. Je agresivní, náročný na provedení a často se setkává s nepochopením. Je to žánr, který vyzkouší jenom málokdo z fotografů; když většina lidí vezme do ruky fotoaparát, chtějí fotit jen své děti, květiny, krajinky, jídlo atp. – víte co, prostě normální věci. Urbex vyžaduje mnohem víc zaujetí pro věc, dát dohromady všechno to extra vybavení, najít opuštěnou budovu, vymyslet, jak se dostat dovnitř bez toho, abyste si ublížili, a pak fotit, zatímco budete zápasit s mnoha fotografickými proměnnými. Pro mě je to jeden z mála

Ú VO D

11

fotografických žánrů, který mi rozpumpuje krev, a rozhodně je to jediný žánr, který mě vytáhne z postele ve čtyři ráno, abych byl při východu slunce připravený fotit.

Píšu tuto knihu, protože jsem nikdy neviděl příručku ve stylu Jak fotografovat… určenou přímo pro fotografování urban exploration. A protože to je unikátní žánr fotografie, myslím si, že si svou vlastní knihu zaslouží.

Mějte na paměti, že spousty skvělých fotografů urbexu nejspíš budou mít vlastní tipy a triky. I když je tato příručka založená výhradně na mých osobních zkušenostech, myslím, že opravdu může komukoli pomoci zlepšit se v urbexové fotografii.

Co se týče informací, které najdete v této knize, jsem ten typ člověka, který chce znát základní postup, jak se dostat z bodu A do bodu B. Nechci se přehrabovat tunami nadbytečných informací, abych zjistil, jak všelijak je možné to udělat. Když jsme si tohle ujasnili, provedu vás základy, které jsou potřeba na každém kroku na cestě urbexu.

Je toho víc, co byste se mohli naučit? Rozhodně. Nechám vás, abyste se sami rozhodli, o kterých tématech chcete víc informací, a sami si je vyhledali, místo toho abych v této knize pokryl všechny aspekty fotografování. Nechci vás rozptylovat nebo odrazovat tím, že vám poskytnu příliš mnoho informací; chci vám dát základy, abyste mohli rovnou začít se žánrem urbex a chci vyplnit případné vaše mezery u specifických témat, pokud už jste zkušení fotografové.

•

12

U R B A N FOTO G R A F I E

O čem tato kniha není (1): Tato kniha sama o sobě není příručka Jak na urban exploration. K tomu existuje vyčerpávající průvodce s názvem Vlezte všude (Access All Areas: A User‘s Guide to the Art of Urban Exploration) od Ninjalicious. Jeho kniha pokrývá každý aspekt urbexu, takže není jediný důvod, proč dělat znovu něco, co už někdo udělal tak dobře. Přestože se dotknu některých tipů v rámci přípravy, celá tato kniha je o focení. Jediné, co znovu

zdůrazním, je tohle: „Odnášejte si jen fotky, nechávejte po sobě jen otisky podrážek.“ Respekt k místu znamená, že si ho jiní lidé budou moct užít stejně jako vy. Nekraďte. Neničte.

•

O čem tato kniha není (2): Při psaní této knihy předpokládám, že rozumíte základním funkcím fotoaparátu a že máte solidní přehled o expozičním trojúhelníku. Kdykoli se budete cítit zmatení, můžete si další informace o kterémkoli fotografickém termínu použitém v této knize najít v řadě jiných publikací, které se zabývají fotografováním.

•

O čem tato kniha není (3): Urbex může přinášet všemožná rizika – včetně takových, která jsou zároveň nelegální a smrtelná – a tato kniha vás rozhodně nemá povzbuzovat k žádné nelegální nebo nebezpečné činnosti! Urbex může být i dokonale legální a bezpečný.

Tak to mějte na paměti a při rozhodování, kam půjdete zkoumat a fotit, použijte zdravý rozum.

Obsah ke stažení V některých tutoriálech a postupech v této knize je použito několik souborů fotografií. Tyto soubory jsou vám k dispozici ke stažení.

Prosím, navštivte www.peachpit.com/register a postupujte podle instrukcí pro registraci této knihy, abyste si mohli stáhnout další obsah.

POZOR – zadává se ISBN originálu publikace: 978-0-13-400792-2.

Ú VO D

13

16

U R B A N FOTO G R A F I E

Kapitola 1

NEŽ ZAČNETE FOTIT Bez ohledu na to, jak mě baví rovnou skočit do auta a jet na místo focení, naučil jsem se, že když nějaký čas věnuju plánování mého dobrodružství, vždycky z focení odejdu s lepšími fotkami. Tím, že podniknu nějaký průzkum, zkontroluju si vybavení a psychicky se na focení připravím, můžu čas strávený na místě využít mnohem efektivněji. Taky byste nešli skákat s padákem bez toho, abyste zkontrolovali, jak je zabalený, a aniž byste znali místo přistání, nebo ano?

Urban exploration není vždycky otázkou života a smrti, ale obvykle vás tlačí čas kvůli počasí, bezpečnostním rizikům a jiným proměnným, které jsou mimo vaši kontrolu. Tato kapitola vám pomůže ujistit se, že máte všechno, co potřebujete pro efektivní využití svého času.

N E Ž Z A Č N E T E FOT I T

17

Buďte připravení Nebudeme se příliš nořit do detailů toho, jak zkoumat místo fotografování, ale v každém případě byste se měli pořádně připravit na základě předběžných informací o lokalitě, na kterou se chystáte. Tady je pár tipů, které vám pomohou maximálně využít dobu focení a zároveň vám poskytnou bezpečí.

• Když máte staženou mapu daného místa, může vám to pomoct uvnitř i venku, hlavně když nemáte mobilní signál.

18

U R B A N FOTO G R A F I E

Pokud používáte Google Maps, uložte si do telefonu off-line verzi mapy lokace. Udělejte to teď, protože až se dostanete na dané místo, možná tam nebudete mít signál. Znalost geografie vašeho cíle a jeho okolí se může hodně hodit.

•

Řekněte někomu, kam máte namířeno a jak dlouho plánujete tam být. Slyšel jsem dost strašidelných historek o průzkumnících, kteří se ztratili nebo zranili, a občas to mělo tragické následky.

•

Vezměte si na sebe oblečení, které se pro danou lokaci hodí. (Například si neberte kraťasy, jestli polezete přes ostnatý plot. Tohle je draze zaplacená zkušenost.) Já rád nosím dlouhé kalhoty a dlouhé rukávy bez ohledu na to, o jakou situaci se jedná. Prostě buďte chytří a vezměte si na sebe oblečení, které bude pohodlné a dobře vás ochrání.

•

Pokud se tomu můžete vyhnout, nechoďte sami. Průzkum je vždycky větší zábava, když jste s kamarády, a když se vyskytnou problémy, může se další pár rukou neuvěřitelně hodit.

•

Jestli jste už na místě dříve byli, naplánujte si záběry dopředu.

Některá místa jsem navštívil opakovaně a znám je jako své boty. To ale neznamená, že jsem vždycky dokázal vyfotit všechno k mé plné spokojenosti. Poznamenám si tedy záběry, které chci zkusit znovu, abych později jen nebloumal kolem a nehledal, co vyfotit.

•

Mějte sbalený batoh. Taková rada by měla být očividná, ale i sám sebe jsem párkrát přistihl, že se jí neřídím. Večer před akcí si nabiju baterky, vymažu paměťové karty a ujistím se, že mám všechno sbalené. Dělám to především ze dvou důvodů: 1. Obvykle chodím fotit hodně brzo ráno a nedůvěřuju svému ještě napůl spícímu mozku, že si ve čtyři ráno bude všechno pamatovat. Není nic horšího, než dostat se úspěšně na místo, jen abyste si uvědomili, že máte vybité baterky.

2. Když dorazím k vybrané lokaci, chci mít možnost prostě popadnout batoh a soustředit se na to, jak se dostanu dovnitř. Šance, že mě někdo uvidí, se exponenciálně zvyšuje, když strávím dvacet minut hraním si s batohem v autě zaparkovaném poblíž místa, kde nemám co dělat.

N E Ž Z A Č N E T E FOT I T

19

Kapitola 2

JAK FOTIT Mezi prvky, které tvoří skvělou fotku, patří kompozice, styly focení, nastavení fotoaparátu a osvětlení. Na základě toho, jak se rozhodnete tyto prvky použít, můžete vystavět nebo naopak zničit skvělý snímek. Naučit se tyto základy rutinně používat se může zdát únavné, ale jakmile důkladně pochopíte principy, z nichž tyto prvky vycházejí, stanou se z nich nedocenitelné nástroje, které budete mít vždy k dispozici.

Kompozice Kompozice je jediný manuální prvek fotografie, který bude existovat i v budoucnosti. Fotoaparáty se spolu s ostatními moderními zařízeními vyvíjejí neuvěřitelně rychle.

Dneska může kdokoli vzít do ruky fotoaparát a udělat skvělou fotku za pomoci automatického režimu a trochy štěstí. Rozdíl mezi „fotografem“ a „někým, kdo fotí“ se smrsknul téměř jenom na kompozici. Mohli bychom pokračovat spoustou dalších proměnných, které můžou fotografové ovládat, jako je blesk nebo manuální nastavení, ale tyto faktory jsou prostě jenom součástí konečné kompozice.

Dostáváme se k bodu, kdy můžeme používat postprodukční so ware k téměř jakékoli úpravě vzhledu fotografie a dojmu z ní, ale nemůžeme vytvořit něco, co jsme nezachytili v původní kompozici.

Pojďme si teď projít obecně uznávaná pravidla kompozice, která vám poskytnou náskok před bandou lidí zabývající se focením urbexu. Proč následující pravidla používáme? Protože fotky, na kterých jsou hlavní objekty našeho zájmu umístěné do „mrtvého“ středu, jsou nudné (většinou).

Fotka pořízená podle těchto pravidel kompozice dovolí divákovým očím klouzat volně po snímku a vybrat si ty nejdůležitější části. Tato pravidla vám umožní tvořit fotky jako scény, ne jen jako fotografie věcí.

Na druhou stranu, pravidla jsou od toho, aby se porušovala. Navíc v urbexu si často nemůžeme dovolit luxus posouvat naše objekty jako modelky, musíme se přizpůsobit a najít vhodnou kompozici scény, kterou máme k dispozici.

Pravidlo třetin Toto je jedno z nejběžnějších pravidel fotografické teorie. Prostě rozdělte rámeček na třetiny za pomoci dvou svislých a dvou horizontálních příček. Většina fotoaparátů má už tuto funkci vestavěnou do funkce Live View (neboli živého náhledu), aby vám to ještě zjednodušily. Použijte mřížku a umístěte zajímavé prvky vaší fotky tam, kde se linie protínají.

28

U R B A N FOTO G R A F I E

Další průsečíky přímek můžete použít ke zvýraznění ostatních zajímavých předmětů, nebo je můžete použít jako pomůcku při zarámování hlavního objektu, jako jsem to na této fotce udělal já.

Zlatá kompozice Zjednodušeně řečeno, všechny zlaté kompozice vycházejí z principu zlatého řezu, což je matematický vzorec, který, pokud ho aplikujeme správně, vytváří oku lahodící fotky. Máme na výběr z několika kompozic vycházejících z principu zlatého řezu: samotný zlatý řez, zlatou spirálu nebo zlatý trojúhelník.

Zlatý řez Zlatý řez je vlastně striktnější pravidlo třetin. Když ho chcete použít, postupujte podle stejného pravidla jako při pravidle třetin: vyrovnejte předměty okolo průsečíků přímek, které dělí obdélník v poměru zlatého řezu.

JA K FOT I T

29

Tuto scénu jsem vyfotil přesně tak, jak jsem ji našel. Zahnul jsem za roh a narazil tam na takového plyšového medvěda. Byl tak velký, až jsem si myslel, že je to člověk. Mírně řečeno mě to vylekalo.

Zlatá spirála Základním principem zlaté spirály je, že chcete, aby některé prvky obtáčely kompozici a postupně vedly diváka do ohniska (vaší fotky). Těmito prvky nemusí být dokonalé vedoucí linie, ale měly by divákovi jemně ukazovat, kam má soustředit pozornost poté, co si záběr prohlédne.

Toto schodiště očividně nekopíruje zlatou spirálu přesně, ale je snadné pochopit, jak zábradlí vede oko do nižších pater.

30

U R B A N FOTO G R A F I E

Zlatý trojúhelník Úhly tvořené úhlopříčkami vždycky vytvoří zajímavé záběry, protože často můžete použít výrazné vedoucí linie, abyste divákovo oko postrčili směrem, kterým chcete. Výrazné vedoucí linie mohou diváka donutit k tomu, aby k ohnisku dospěl rychleji, než by se to podařilo zlaté spirále, protože oči nemusí putovat po snímku, aby se k ohnisku zájmu dostaly.

Když chcete zlatý trojúhelník použít, umístěte tři objekty přibližně stejné velikosti do těchto trojúhelníků. Abyste dosáhli nejlepšího možného výsledku, zarámujte záběr tak, aby objekt jeden z těchto tří trojúhelníků vyplnil. Nemusí to být dokonalé. Tohle je jedna ze situací, kdy naprosto stačí „jakž takž“.

Vycentrování Ale, Todde, neříkal jsi, že vycentrované fotky jsou nudné? Jo, říkal. Ale to obvykle platí, jen když fotíte předměty. Pokud scéna nabízí zajímavou symetrii, zachyťte ji. Klíčem k úspěchu je záběr dokonale vycentrovaný, ať už horizontálně, či vertikálně. Použijte k tomu režim Live View (živý náhled), zkontrolujte mřížku ve vašem foťáku, použijte vodováhu na stativu atd.

Různé nedokonalosti můžete napravit později v Lightroomu nebo ve Photoshopu, ale vždycky je lepší to vyřešit hned ve foťáku. Ani dokonale vycentrovaná kompozice nezaručí, že výsledný produkt bude zajímavý, ale nevyhýbejte se středovým nebo symetrickým kompozicím – některé z nich jsou prostě úžasné.

Zlatý trojúhelník je podle mě jednou z těžších kompozic.

Tento snímek představuje jednu ze „šťastných náhod“, kdy je kompozice téměř dokonalá pro zlatý trojúhelník.

JA K FOT I T

31

Kapitola 3

CO FOTIT Když jsme už probrali, jak komponovat a fotit, pojďme si popovídat o tom, co vlastně na ty fotky dát. Urbex je unikátní žánr, protože zahrnuje statické záběry, a je na vás, jako na fotografovi, aby působily zajímavě. Nefotíte úchvatné krajinky jako Golden Gate Bridge při západu slunce, kde scéna mluví sama za sebe.

Vaším úkolem je zachytit krásu ve fotografických podmínkách, které vám nic neodpustí. Moje zkušenosti s urbexem mě naučily, že naše záběry tvoří kombinace přírodních a umělých prvků.

Na vás je rozhodnout se, jak tyto prvky zachytit.

Tento záhadný poklop jsem vyfotil při brzkém ranním světle. Snímek podle mě představuje skvělou rovnováhu organických a syntetických prvků.

80

U R B A N FOTO G R A F I E

Focení přírodních prvků To nejtěžší, s čím musíte v urbexové fotografii pracovat, jsou přírodní prvky, protože jsou obvykle mimo vaši kontrolu. Zároveň jsou však často tím nejdůležitějším prvkem, který máte k dispozici pro vytvoření dramatické fotky. Opuštěná místa si časem příroda bere zpět. Správným načasováním vašich výprav můžete zachytit dramatické scény, které opravdově zvýrazní rovnováhu mezi přírodou a stavbami, které na daném místě vytvořili lidé.

Paprsky světla V závislosti na daném místě můžete tvrdé sluneční světlo využít ke svému prospěchu. Na výjimečně zaprášených místech budou paprsky přirozeného světla pronikat okny, propadajícími se stropy, nebo dokonce rozpadajícími se zdmi. Paprsky světla jsou ve skutečnosti viditelné jen tehdy, když se světlo má ve vzduchu od čeho odrážet. Jestli nic na odrážení nemají, můžete světlu něco na odrážení poskytnout! Jestli světelné paprsky vidíte, ale máte problémy s jejich zachycením ve foťáku, pomůže vám šest následujících kroků.

1. Ujistěte se, že máte respirátor.

2. Nastavte foťák na delší, ideálně desetivteřinovou samospoušť nebo použijte bezdrátovou spoušť.

3. Běžte do záběru, na místo, kam dopadají paprsky světla.

4. Rozviřte ze země špínu a prach.

5. Utečte ze záběru.

6. Vyfoťte snímek.

Tip Důrazně vám doporučuju, abyste nosili respirátor, protože většina opuštěných míst byla postavena v době, kdy se běžně používal azbest. Jak se tyto budovy rozkládají, padá azbest ze stropu na zem. Totéž se dá říct o hromadě různých nechutných chemikálií, které rozhodně nechcete vdechovat. Dále si před samotným průzkumem zkontrolujte podlahu. Jestli to vypadá, že není bezpečné po ní chodit, rozhodně nechcete pokoušet štěstí tím, že po ní budete dupat a pobíhat sem a tam.

C O FOT I T

81

(Nahoře) Tady jsem použil popsanou metodu, abych zvýraznil světelné paprsky, které už byly v této opuštěné stodole částečně viditelné.

82

U R B A N FOTO G R A F I E

(Napravo) Někdy máte štěstí a příroda vše zařídí za vás. Mlha se valila dovnitř historické budovy psychiatrického oddělení, právě když vycházelo slunce. Vůbec jsem nemusel rozkopávat prach. Prostě jsem jen nastavil stativ a fotil jsem z co nejvíce různých úhlů.

Kapitola 6

DEMYSTIFIKACE HDR Zobrazování vysokého dynamického rozsahu (neboli HDR) může být zároveň matoucí, frustrující, zajímavé, úžasné i nespravedlivě odsuzované. Taky může být zatraceně užitečné pro urbexovou fotografii. Ať už ho milujete, nebo nenávidíte, HDR má svůj účel a rozhodně vám neublíží, když bude součástí sady vašich fotoeditačních dovedností.

Co je to HDR? V základní formě je HDR postprodukční technika používaná ke zlepšení detailů ve stínech a jasech snímku.

Poznámka Neříkám, že vím o HDR všechno.

Okruhy, kterými se zabývám v této knize, vycházejí z mých osobních zkušeností. Jestli se chcete o HDR naučit všechno, co jste kdy chtěli vědět, udělejte něco sami pro sebe a kupte si knihu Christiana Blocha HDRI Handbook 2.0 (Příručka HDRI 2.0). Je to přes 600 stran technických popisů, srovnání softwaru a technik zpracování.

(Pozn. redakce: První vydání této knihy vyšlo v češtině ve vydavatelství Zoner Press v roce 2008 pod názvem HDR pro fotografy a počítačové grafiky.)

Cílem HDR je vytvořit obraz, který zachycuje dynamický rozsah toho, co vidíte ve skutečném životě (nebo co nejblíže tomu). HDR je často nezbytné, protože kontrastní poměr (neboli dynamický rozsah) scény přesahuje schopnosti senzoru vašeho foťáku v rámci jednoho snímku.

Někteří lidé si myslí, že HDR je jen „redukce kontrastu obrazu“, zatímco ve skutečnosti se jedná o zachycení širokého dynamického rozsahu scény v jednom obrázku.

Vytvoření snímku HDR obvykle dosáhneme tak, že stejnou fotku vyfotíme při různých úrovních expozice (viz „Jak používat bracketing“ ve druhé kapitole) a potom tyto expozice zkombinujeme do jediného snímku.

Možná se divíte: „Proč se tím musím zabývat?“ Odpověď zní: „Nemusíte, pokud nechcete nebo nemusíte překonat k zachycení určité scény nějaké omezení vašeho fotografického vybavení.“ Typická digitální zrcadlovka dokáže v jednom souboru RAW zachytit průměrně deset až dvanáct expozičních stupňů, ty nejlepší více než čtrnáct. Lidské oko jich ale (za určitých podmínek) dokáže zaznamenat až dvacet, protože naše oči se dokážou přizpůsobovat měnícím se světelným podmínkám. Využitím HDR můžete vytvořit fotky, které se přibližují tomu, co vidíte ve skutečnosti.

Proč je HDR v urbexové fotografii tak oblíbené?

V urbexové fotografii se obvykle zabýváme extrémně vysokým dynamickým rozsahem, protože často fotíme ve velmi tmavých místnostech se světlými okny nebo dveřmi. Když chcete použít jen jednu expozici, musíte si vybrat, jestli chcete mít přeexponované jasy nebo podexponované stíny. Použití HDR vám umožní vyhnout se tomuto rozhodování, protože zachytíte celkové expoziční rozpětí v několika snímcích.

130

U R B A N FOTO G R A F I E

Tato flexibilita bohužel vedla některé urbexové fotografy k pocitu, že musí používat HDR pro každý záběr. Tak to prostě není. HDR by se mělo používat jako nástroj na vylepšení záběrů, které to opravdu potřebují, a ne jako berlička, se kterou bude špatná fotka vypadat zajímavěji. Rozhodně můžete nechat na fotce přepálené jasy a podexponované stíny – to je vaše umělecká volba. Ale osobně jsem rád, že mám HDR ve své sadě nástrojů a můžu ho použít, když potřebuju.

Kdy použít HDR HDR se nejlépe využije, když máte v záběru extrémní kontrast mezi tmavými a světlými oblastmi. Takže když jste ve velmi tmavé místnosti, která má pár oken, kterými dovnitř proudí světlo, možná budete chtít na fotky použít bracketing a potom snímky zpracovat pomocí HDR pro zachování detailů na celé fotce. Následující obrázky ukazují několik odstupňovaných fotek a výsledný obraz dané scény, která se perfektně hodila na vytvoření HDR obrazu.

Na další stránce je správně exponovaný snímek, který přesně zobrazuje, co může zachytit foťák, ale nezobrazuje dostatečně, co může na výjevu vidět lidské oko.

Na dvou podexponovaných fotkách je vidět rostlina za oknem i zarosené okenní tabulky, ale vidíte jen velmi málo detailů větráku.

Na dvou přeexponovaných fotkách můžete skvěle vidět detaily kolem větráku a na stropě, ale zmizely detaily jako listy břečťanu za oknem.

HDR obraz obsahuje detaily v okně stejně jako na větráku, což vytváří výjev, který je velmi blízko tomu, co jsem tam osobně viděl.

Na jednotlivém souboru RAW můžete stáhnout jasy a prosvětlit stíny, ale asi jen o dva až tři stupně, o 2 až 3 EV. Pokud se pokusíte posunout jakýkoli soubor RAW o víc než dva stupně expozice, budete muset obětovat kvalitu a do obrázku se vám dostane šum v prosvětlovaných stínech a ve ztmavovaných světlech kresbu stejně v potřebné kvalitě neobnovíte.

DEMYSTIFIKACE HDR

131

Soubory RAW jsou opravdu úžasné, co se týče množství dat, které dokážou zachytit. Jakmile budete bezpečně chápat, kam až můžete posunout stíny a jasy v souboru RAW, dokážete přijít k jakékoli scéně v opuštěné budově a sami uvidíte, jestli musíte na fotky použít bracketing nebo ne.

Kdy HDR nepoužívat Tyto obrázky ilustrují, kdy a proč byste měli fotit s HDR. Jestli budete fotit kolem modré hodiny nebo východu slunce, nebudete mít zrovna tuny fotek, které by potřebovaly HDR, protože světlo je měkčí a slunce nevytváří ostrý kontrast, který by vyžadoval úpravy. Například na tomto snímku zříceniny hradu jsem HDR na zachycení všech detailů ve stínech v travnatých oblastech nepotřeboval, ani jsem ho nepotřeboval

na zachycení jasů ve skalnatých částech nebo na obloze.

Přiznávám, že to není můj oblíbený snímek.

S několika mraky na obloze by to bylo mnohem zajímavější, ale byl jsem na dovolené, a tak jsem si nemohl dovolit ten luxus, že bych se na to místo vrátil, abych to zkusil znovu. Ale ilustruje to, že není potřeba používat vždycky na zachycení všech detailů HDR. Rozhodnutí, kdy použít HDR, je docela jednoduché. Pokud jedna expozice obsahuje dostatek detailů ve stínech i v jasech, nenamáhejte se pro vytvoření fotky s HDR. Všechno se to scvrkne na umělecké rozhodnutí, ale vždycky na svoje fotky radši použiju bracketing, abych rozhodnutí mohl udělat později, a ne ve chvíli, kdy poskakuju z místnosti do místnosti, abych se vyhnul setkání s bezpečáky, kteří v dodávce krouží okolo budovy. Co se týče samotného vytvoření HDR, vážně se jen rozhodnu, jestli je v jasech nebo ve stínech něco zajímavého, o čem si myslím, že to obrázku prospěje. Kdyby tyto detaily jen odváděly pozornost od mého námětu, zpracuju svoji fotku s použitím jednoho obrázku namísto používání HDR.

Pro tento obrázek jsem určitě mohl použít HDR, ale čemu by to prospělo? Víc detailů na ošklivé podlaze? Víc textury na rámu dveří? Méně kontrastu? Děkuji, ale ne.

Líbí se mi intenzivní kontrast a při postprodukci jsem ho dokonce ještě zvýšil. Kdybych na tuto fotku použil HDR, myslím, že by to ubralo na celkové jednoduchosti tématu.

DEMYSTIFIKACE HDR

137

Kapitola 7

NAJDI SVŮJ STYL Všichni velcí fotografové urbexu mají svůj osobitý styl editace fotek. To neznamená, že musíte přijít s jedním způsobem, jak stylizovat fotky, a pak se ho už navždycky držet; znamená to, že byste si měli ujasnit, co a jak chcete dělat.

Váš styl se bude v průběhu času měnit. Skoro všichni velcí umělci v historii měli vymezená období, kdy se jejich styl proměnil.

Picasso má pět až sedm vymezených období. Totéž se stane i vám, jak budete pokračovat v prohlubování svých vědomostí a vybrušování svých dovedností.

Styly urbexu Teď jste vyzbrojení několika místy, kde najít inspiraci pro styl, ale jak máte tyto vizuální variace začít analyzovat a popisovat? V následujících oddílech jsem načrtl škálu běžných stylů Urbexu. Některé fotky a někteří fotografové do těchto kategorií rozhodně nezapadají úplně přesně, ale obvykle je to jen malé procento urbexových fotografů.

Přímo z foťáku Někteří fotografové jsou na sebe pyšní, že publikují fotky přímo z foťáku, nebo fotky, na které nepoužili žádné další digitální úpravy. Fotky přímo z foťáku normálně vypadají trochu ploše a jsou náchylné k drobným chybám, které vzniknou při focení. Tento styl normálně provozují dva druhy lidí: skvělí fotografové a ti, kteří se rádi vychloubají, že jsou skvělí fotografové.

Tihle fotografové fotí JPEGy a budou vám pyšně říkat, že jejich fotky jsou přímo z foťáku. Považují se za lepší fotografy než většina ostatních, protože upravili nastavení přímo ve foťáku a jejich fotky neprošly žádným počítačem.

Jasně, jedna věc mluví pro získávání fotek rovnou z foťáku – šetří to čas. Tihle fotografové však přehlížejí fakt, že digitální fotoaparáty jsou počítače, které na každou fotku (pokud fotíte v režimu JPEG) aplikují nastavení kontrastu a saturace. Podle mě to není nejlepší přístup, protože každé fotce prospěje nějaká ta digitální úprava (i kdyby to mělo být jen zostření nebo narovnání). Fotografové fotící na film provádějí stejné volby a úpravy v temné komoře, aby optimalizovali výsledný obraz. Já to akorát radši dělám na počítači.

148

U R B A N FOTO G R A F I E

Na tento snímek se nepoužila žádná postprodukce. Takže je „přímo z foťáku“.

N A J D I S V ŮJ S T Y L

149

Přirozený styl Někteří z mých oblíbených fotografů používají přirozený styl. Jejich fotky jsou obvykle jednotlivé expozice s menšími digitálními úpravami (jako je saturace, narovnání, vylepšení stínů/jasu a zostření). Někteří z těchto fotografů používají HDR, ale naprosto minimálně – na hranici toho, kdy dokážete s určitostí říci, jestli se HDR vůbec použilo. Přirození fotografové se soustředí na načasování a kompozici, aby získali co nejlepší světlo a nemuseli při postprodukci provádět příliš mnoho úprav.

Díky pár minutám stráveným v Lightroomu úpravou barev, kontrastu a zřetelnosti může každá fotka vypadat dramatičtěji a zároveň neztratí přirozené vlastnosti obrazu.

150

U R B A N FOTO G R A F I E

Zvýrazněné detaily Ve stylu zvýrazňujícím detaily je na fotce zvýrazněná textura objektů na scéně. Odlupující se barva vypadá intenzivněji, linie jsou ostřejší a můžete vidět textury, kterých jste si možná na vlastní oči nevšimli.

Tohle je můj oblíbený styl urbexové fotografie, a právě o něj se neustále snažím. Tento styl se dá popsat jako poněkud surrealistický, protože diváci tyto fotografické vlastnosti normálně v jiných fotografických žánrech nevídají. Jestli je to dobře nebo špatně, je na vkusu diváka, ale fotky se zvýrazněnými detaily jsou moje oblíbené.

Tento styl zdůrazňuje přirozené vlastnosti obrazu, a dokonce může zvýraznit textury, které jsou pouhým okem sotva vidět.

N A J D I S V ŮJ S T Y L

151

Kapitola 13

NÁVODY NA ZPRACOVÁNÍ Popsal jsem nástroje, které používám na vytvoření skvělé fotky.

Myslím, že by vám mohlo pomoct, když u několika fotek uvidíte, jak je zpracovávám od začátku až do konce, abyste přišli na to, proč jsem udělal určité umělecké rozhodnutí. Občas sice nemám lepší odpověď než: „Myslím si, že to takhle vypadá dobře,“ ale budu se snažit být co nejkonkrétnější. Můžete si stáhnout RAW soubory použité pro tyto návody podle instrukcí v Úvodu.

Návod číslo 1: Židle v psychiatrické léčebně Tuhle fotku jsem vyfotil na východním pobřeží Spojených států na jaře 2013. Má skvělé světlo, které dovnitř proudí oknem, a co se týče motivu – kdo by nemiloval osamělou židli?

Naneštěstí jsem ji fotil v polovině odpoledne (pokud si vzpomínáte, tak to není zrovna moje nejoblíbenější světlo), ale chudáci, kteří fotí urbex, si nemůžou dovolit být vybíraví.

1. Začal jsem s tímto obrázkem, což je „normální“ expozice, ale bracketingem jsem vyfotil celkem 10 záběrů.

268

U R B A N FOTO G R A F I E

2. Zpracoval jsem to na 32bitové HDR a skončil jsem s tímhle.

3. V prvním kole základních úprav v Lightroomu jsem provedl tyto změny:

• • • • • • • •

Exposure (expozice): +1.7

• •

Constrain Crop (vynucené oříznutí): Zaškrtnuto

Contrast (kontrast): +20 Brightness (jas): –85 Shadows (stíny): +85 Clarity (zřetelnost): +20 Tone Curve (tonální křivka): Medium contrast (střední kontrast) Enable Profile Corrections (umožnit korekční profil): Zaškrtnuto Remove Chromatic Aberration (odstranit chromatickou aberaci): Zaškrtnuto

Upright Correction (korekce svislic): Auto

N ÁV O DY N A Z P R AC OVÁ N Í

269

Tady jsou vedle sebe obrázky před změnami a po nich.

4. Otevřel jsem obrázek ve Photoshopu, abych provedl větší editaci a aplikoval filtry.

270

U R B A N FOTO G R A F I E

5. Jedna část okna mě pořád tahala za oči: flíček zelených stromů ve volném prostoru za židlí. Nechtěl jsem, aby to odvádělo pozornost, tak jsem to pomocí Vivezy (Nik Collection) ztmavil.

6. Neviděl jsem tu nic dalšího, co by mě rušilo, tak jsem pokračoval do Perfect Effects k těmto nastavením:

•

Warm Highlights – Cool Shadows: Layer Opacity (krytí vrstvy) na úroveň 50

• • •

Dynamic Contrast (So ): krytí vrstvy na úroveň 20

Poznámka Pamatujte si, že tyto filtry je třeba používat s mírou. Nejde prostě aplikovat jeden nebo dva při Layer Opacity (krytí vrstvy) 100 % a prohlásit, že je hotovo.

Rich Glow: krytí vrstvy na úroveň 35 Sunglow: krytí vrstvy na úroveň 50

V tuto chvíli podle mě tento snímek vypadá fakt dobře. Přiblížil jsem se surrealistickému dojmu, kterého se při focení snažím docílit, ale zároveň jsem to nechtěl přehnat.

Poznámka red.: Názvy jednotlivých filtrů nebo receptů a přednastavení v Nik Collection nebo ON1 nepřekládáme.

N ÁV O DY N A Z P R AC OVÁ N Í

271

Urban fotografie JAK FOTOGRAFOVAT A UPRAVOVAT SNÍMKY OPUŠTĚNÝCH MÍST Působivé snímky interiéru i exteriéru opuštěných budov – to je podstatou urban fotografie neboli UrbExu (urban exploration – prozkoumávání starých, opuštěných objektů). Oč jednodušeji to zní, o to složitější je takové snímky pořídit. Urban fotografie je především výzva: fotografuje se v nepřístupných a tmavých prostorách, v neznámých podmínkách a často na místech, kde je potřeba věnovat maximum pozornosti i vlastní bezpečnosti. Velmi důležitou roli pro pořízení zajímavých snímků hraje důkladná příprava vzhledem k omezenému času, který obvykle na fotografování je. Todd Sipes vás ve své knize provede vším, co by fotograf, který se chce urban fotografii věnovat, měl znát, počínaje kompozicí přes vlastní fotografování až po závěrečné úpravy snímků.

Nejprve se ale věnuje tomu, co je stejně důležité: přípravě na samotné fotografování.

Vysvětlí, co a proč si vzít s sebou, co si obléci i na jakých místech fotografovat, jak se na nich chovat, aby to bylo bezpečné pro vás a aby místo zůstalo zachované v tom stavu, v jakém jste do něj vstoupili. Pro urban fotografii je důležitá práce se světlem – Todd Sipes podrobně vysvětlí, jak fotografovat v různých podmínkách a to s důrazem na působivou kompozici výsledného snímku. Další části knihy se věnují detailně úpravám snímků za použití aplikací Adobe Photoshop a Lightroom a programů jako Nik Collection, On1, Photomatix a další.

Závěrečná část knihy představuje několik detailních a kompletních komentovaných postupů přípravy konkrétních snímků počínaje samotným fotografováním až po závěrečné úpravy, které můžete sledovat s použitím autorových původních souborů RAW.

Todd Sipes je oceňovaný fotograf, který působí v oblasti San Franciska.

Specializuje se na urban fotografii a fotografování koncertů. Probádal a fotografoval nesčetné opuštěné objekty a začínal jako velmi mladý ve Virginii. Má zájem o historii a získal bakalářský titul v oboru historie Ameriky na Kalifornské univerzitě v Santa Cruz a poté i titul magistra.

Naučíte se také:

Pokud si Todd nešpiní ruce při

• • • • • • • •

prozkoumávání starých a opuštěných

Jaké vybavení a jak používat Fotografovat ve tmě Vybrat zajímavý záběr Jak hledat to nejlepší světlo Pracovat s 32bitovým HDR a maskováním světlosti Využít expoziční bracketing Jaké jsou obvyklé chyby a jak se jim vyhnout A řadu dalších tipů a triků pro efektivní práci

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

staveb, hraje na bicí, rád cestuje, jezdí na snowboardu v oblasti Lake Tahoe a tráví čas se svou manželkou Harasyn. Více o Toddovi a jeho fotografiích najdete na www.toddsipes.net.

DOPORUČENÁ CENA: 499 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1518

ISBN 978-80-7413-352-7

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 5 2 7