Issuu on Google+

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

Scott Kelby

1 A

F O T O G R A F I E

Digitální

fotografie

» 2. dotisk – 2010 «

Chcete, aby vaše fotografie vypadaly jako od profíků? Scott Kelby, světově uznávaný autor řady knižních bestsellerů, vás povede krok za krokem a odhalí vám mnohá „tajemství“, proč se vaše snímky tak liší od obdivovaných snímků profesionálních fotografů.


Scott Kelby Digitální fotografie

Na původním anglickém vydání se podíleli: techničtí redaktoři Kim Doty Cindy Snyder zástupce vydavatele Bill Fortney produktový redaktor Kim Gabriel produkce Dave Damstra výtvarník Jessica Maldonado návrh obálky Scott Kelby studiové fotografie Dave Gales

Authorized translation from the English language edition, entitled DIGITAL PHOTOGRAPHY BOOK, THE, 1st Edition, 032147404X by KELBY, SCOTT, published by Pearson Education, Inc, publishing as Peachpit Press, Copyright © 2007 by Scott Kelby. All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE, s.r.o., Copyright © 2007. Autorizovaný překlad anglického vydání publikace DIGITAL PHOTOGRAPHY BOOK, THE, první vydání, ISBN 032147404X, autor KELBY, SCOTT, vydal Pearson Education, Inc, ve vydavatelství Peachpit Press, Copyright © 2007 Scott Kelby. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani přenášena žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení, ani žádnými jinými způsoby pro ukládání informací bez svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER SOFTWARE, s.r.o., Copyright © 2007. Copyright © ZONER software, s.r.o. Vydání první v roce 2007. Zoner Press, katalogové číslo: ZR627 ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno http://www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Překlad: Jan Kuklínek DTP: Lenka Křížová podle anglického vydání publikace Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz, http://www.zonerpress.cz

ISBN 978-80-86815-56-5


Věnováno úžasné Dr. Stephanii Van Zandtové za její výtečné rady, výbornou péči o moji manželku a ohlídání porodu toho nejsladšího děvčátka na celém světě.


Poděkování

Ačkoliv je u titulu této knihy uvedeno jen jedno jméno, projekt tohoto rozsahu vyžaduje celý tým zapálených a talentovaných osob. Bylo mi potěšením s nimi spolupracovat a navíc mám tu čest a výsadu jim na tomto místě poděkovat. Držíte v rukou moji 37. knihu a ta, stejně jako všechny předchozí, které jsem zatím napsal, začíná poděkováním mé úžasné, báječné, nádherné, zábavné a naprosto geniální ženě Kalebře. Ona tato poděkování přestala číst nějakých 20 knih zpátky, protože ji neustále jen vychvaluji a vychvaluji, a ona je, přese všechnu svoji úžasnou krásu, osobnost a okouzlivost, člověk velmi skromný (což ji činí ještě nádhernější). A ačkoliv vím, že tyto řádky pravděpodobně číst nebude, přesto ji musím poděkovat, protože bez ní bych to všechno nejenže nezvládl, ale ani bych se do toho nikdy nepustil. Ona je zkrátka tou „jiskrou“. Je to v jejím hlase, jejím dotyku, jejím úsměvu, její štědrosti, jejím soucitu, jejím smyslu pro humor i ve způsobu, jakým se nenápadně pohybuje v zákulisí, odkud můj život činí lepším, o tolik zábavnějším a smysluplnějším, a někoho takového prostě ocenit musíte. Je tím typem ženy, pro kterou se píší milostné písně a, jak rád potvrdí kterýkoliv z mých přátel, měl jsem obrovské štěstí, že se mojí ženou stala právě ona. Jsem do tebe blázen, miláčku! Chci také poděkovat svému šílenému, legrací překypujícímu, a vůbec báječnému devítiletému synáčkovi Jordanovi. Ani ten poděkování číst nebude, protože se, jak říká, „stydí“. A protože si tím jsem jistý (a dokonce mě ani nenechá, abych mu jej přečetl já), mohu se bez obav rozplývat i nad ním. Chlape, jsi sekáč! Jsi snad ten nejlepší klučina, kterého si každý táta může přát – zbožňuješ Hvězdné války (a naše šermířské souboje se světelnými meči v kuchyni), líbí se ti Bon Jovi, nikdy neodmítneš pozvání na golf, s radostí si se mnou zajdeš do kina a život tě zajímá stejně, jako mě. Přinášíš mi jenom radost, jsem nadšený, že můžu být tvým otcem a dokonce jsi skvělým velkým bratrem své nové sestřičce. Jsem na tebe velmi, velmi pyšný ty můj malý kumpáne. Také bych chtěl poděkovat své nádherné dceři Kiře, té nejklidnější a nejšťastnější holčičce na světě. Zatím tu sice jsi jen pět měsíců, ale už je v tobě vidět sladký charakter tvé mámy, její nádherný úsměv a její srdce plné lásky. Jsi ještě moc malá na to, abys věděla, že tvoje máma je někdo zcela výjimečný a že díky ní si můžeš užívat života plného legrace, vzrušení, objetí a dobrodružství. Mé poděkování také patří mému bratru Jeffovi. Jiný bratr by nebyl o mnoho lepší než ty, a proto na tebe byl otec také tolik hrdý. Opravdu ti není co vytknout a já mám velké štěstí, že tvoříš součást mého života. Zvláštní poděkování si zaslouží můj domovský tým v KW Media Group. Rád s vámi pracuji a díky vám se do práce každý den šíleně těším. Jsem pyšný na to, co dohromady děláte – jak držíte pohromadě, abyste zvládli naše občas nemožné termíny, a, jako vždy, ke všemu přistupujete s grácií, klidem a pozitivně, a to vše přenášíte na druhé. Jsem poctěn, že s vámi všemi můžu pracovat.

iv


Děkuji lidem, kteří měli na starost sazbu a výrobu. Zejména bych chtěl poděkovat svému příteli a uměleckému řediteli Felixi Nelsonovi (jestliže něco vypadá skvěle, můžete si být jisti, že je za tím podepsán on). Děkuji svým redaktorkám Kim Dotyové a Cindy Snyderové, které všechny techniky pečlivě prozkoušely a snažily se odchytit všechny tiskařské šotky, které tak rád posílám na exkurze do tiskárny. Také děkuji Davovi Damstrovi a jeho úžasným lidem, kteří knihu tak přehledně a jasně vysázeli. Můj osobní dík patří Davovi Galesovi, který pro knihu pořídil snímky výrobků. Na to, že jsi fotoreportér, ti to ve studio docela šlo. Máš to u mě! Děkuji svému nejlepšímu příteli Davovi Moserovi, díky jehož neúnavnému zaujetí pro hodnotný výsledek práce je každý náš další projekt lepší než ten předchozí. Děkuji Jean A. Kendrové za její neochvějnou podporu a vedle toho zvláště děkuji své výkonné asistentce Kathy Silerové, díky které za mé nepřítomnosti během mých cest a psaní knih vše běží jako po másle. Jsi bezpochyby ta nejlepší! Děkuji své vydavatelce Nancy Ruenzelové, marketingovému samorostu Scottu Cowlinovi, Tedu Waittovi, který bedlivě hlídal celou výrobu, a neuvěřitelně angažovanému týmu v Peachpit Press. Je opravdu ctí pracovat s lidmi, kteří chtějí dělat skutečně dobré knihy. Osobní dík také patří Patricku Lorovi z iStockphoto.com, který mi umožnil použít v knize některé z jejich výborných fotografií. Zvláště jsem zavázán svému dobrému příteli Billu Fortneymu, který souhlasil s tím, že se na knihu pořádně „koukne“, a ta je také díky jeho komentářům, nápadům a podnětům výrazně lepší, než by byla bez nich. Bill je prostě úžasný člověk, špičkový fotograf, příklad toho, jak by člověk měl naložit se svým životem, a já jsem skutečně poctěn, že jsem měl příležitost pracovat s někým jeho kalibru, plnosti a víry. Chtěl bych poděkovat všem těm talentovaným a nadaným fotografům, kteří mě toho během let tolik naučili – patří mezi ně Moose Peterson, Vincent Versace, Bill Fortney, David Ziser, Jim DiVitale, Helene Glassmanová, George Lepp a Eddie Tapp. Děkuji svým učitelům Johnu Gradenovi, Jacku Leeovi, Daveovi Galesovi, Judy Farmerové a Douglasovi Pooleovi, jejichž moudrost i přísnost mi neskutečně pomohly. A především bych chtěl poděkovat Bohu a Jeho synu Ježíši Kristovi, který mě dovedl k ženě mých snů, obdařil nás takovým neopakovatelným synáčkem a úžasnou dceruškou, umožnil mi živit se něčím, co mám opravdu rád, vždy mi byl nablízku, když jsem Jej potřeboval, učinil můj život báječným, naplňujícím a šťastným a obdařil mě takovou vřelou a milující rodinou, se kterou jej mohu sdílet.

v


Výběr z knih Scotta Kelbyho

The Photoshop CS2 Book for Digital Photographers Photoshop Down & Dirty Tricks Photoshop CS2 Killer Tips The Photoshop Channels Book Photoshop Classic Effects The iPod Book The Adobe Lightroom eBook for Digital Photographers InDesign CS/CS2 Killer Tips Mac OS X Tiger Killer Tips Getting Started with Your Mac and Mac OS X Tiger

Úvodní slovo vydavatele

Tato knížka asi vyvolá velmi široké spektrum reakcí. Nemyslím si sice, že by našim čtenářům, na rozdíl od několika anglických puritánů, až tak vadilo Scottovo přiznání, že nejlépe se mu píše ne zcela střízlivému – vždyť takto tvořila a tvoří řada našich velikánů. Spíše se domnívám, že problémem bude velmi odlehčený Scottův styl. V knize není žádná teorie, žádné velké vysvětlování a poučování. To se určitě dotkne řady těch, kteří právě na tom založili své vlastní fotografování a kteří tak vychovávají i další zájemce o fotografování. Reciprocita času a clony, přesné stanovení hloubky ostrosti, vzorec pro výpočet hyperfokální vzdálenosti, porovnání objektivity různých testů kvality objektivů... Scott Kelby bere věci trochu jinak; skutečně jako na fotovýletě s přítelem: „Když to chceš mít ostré, musíš použít stativ.“ „Zkus to s co nejmenší clonou.“ „Potřebuješ s sebou ještě záložní paměťovou kartu.“ Jsou to možná až moc jednoduché rady, ale tato kniha je věnována velmi speciální skupině uživatelů: je určena těm, kteří si koupili asi svůj první fotoaparát a stojí na začátku své fotografické cesty. Buďto je fotografování chytí a budou fotografovat, a potom budou dál i číst a číst, a pátrat po dalších informacích, a trápit se, proč jim to nejde, když to jiným jde. Ale na začátku fotografické cesty většinou není teorie, na začátku je několik povzbuzujících rad a hlavně několik povedených snímků. A také poznání, že je možné to dokázat, že fotografie není vyhrazena jenom několika vyvoleným. Přeji vám, abyste v knížce našli třeba právě jenom ten jeden, dva tipy, které vás popostrčí na cestu k fotografování. Nestane-li se to, nevzdávejte se fotografování – zkuste jinou knihu! Pavel Kristián vi


O autorovi

Scott je šéfredaktorem a vydavatelem časopisu Photoshop User, šéfredaktor časopisu Nikon Software User, redaktorem a vydavatelem časopisu Layers (časopis s návody pro všechno od Adobe) a jedním z moderátorů oblíbeného videotýdeníku Adobe® Photoshop® TV.

Scott Kelby

Je předsedou a spoluzakladatelem organizace National Association of Photoshop Professionals (NAPP) a ředitelem společnosti KW Media Group, která se specializuje na výuku software, vzdělávání a vydavatelskou činnost. Scott je fotografem, návrhářem a cenami ověnčeným autorem více než tří desítek knih, mezi kterými najdete třeba The Photoshop Book for Digital Photographers, Photoshop Down & Dirty Tricks, The Photoshop Channels Book, Photoshop Classic Effects nebo The iPod Book a je šéfredaktorem edice Killer Tips nakladatelství New Riders. Jeho knihy byly přeloženy do desítek různých jazyků, mezi jinými do ruštiny, čínštiny, francouzštiny, holandštiny, korejštiny, španělštiny, polštiny, češtiny, řečtiny, němčiny, japonštiny, italštiny a švédštiny. Dva roky po sobě se mu podařilo dosáhnout pozice nejprodávanějšího autora ve všech kategoriích počítačové literatury a literatury věnované technologiím. Scott je ředitelem pro vzdělávání Adobe Photoshop Seminar Tour, technickým členem konferenční rady Photoshop World Conference & Expo. Objevil se v řadě výukových DVD věnovaných programu Adobe Photoshop a jeho uživatele učí již od roku 1993. Více se o něm dozvíte na www.scottkelby.com.

vii


Obsah

Kapitola první Dělejte ostré fotky jako skuteční profíci

1

Když vaše fotografie nejsou ostré, na ostatním už ani moc nezáleží. Skutečné tajemství ostrých fotografií Druhé nejdůležitější tajemství A teď něco ještě důležitějšího! Bez tohoto vám bude fotoaparát k ničemu Když tohle zkazíte, už se toho nezbavíte Čas jít k věci Ostrý začátek se stativem S kulovou hlavou máte po starostech Spoušť nemačkejte (používejte drátovou spoušť) Nemáte drátovou spoušť? Použijte samospoušť! Přiostřuje se: předsklopení zrcátka Vypněte stabilizaci obrazu Fotografujte při optimální cloně Kvalitní „sklo“ znamená rozdíl Nezvyšujte citlivost, a to ani v šeru Ostrost si zkontrolujte zoomem Doostření ve Photoshopu Profi doostření Trik pro ostré fotografování z ruky Stabilnější snímky z ruky

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

Kapitola druhá Fotografujte květiny jako profíci

23

Je to složitější, než byste si mysleli! Nefotografujte květiny shora Fotografování květin s teleobjektivem Použijte makroobjektiv, abyste se dostali skutečně blízko Nemáte na makroobjektiv? Co takhle makro předsádka? Kdy fotografovat květiny Nečekejte na déšť – udělejte si svůj! Květiny na černém pozadí Fotografování s bílým pozadím Ideální světlo pro ateliérové snímky květin Kde sebrat dobré květiny pro focení viii

24 25 26 27 28 29 30 31 32 33


Obsah

Jak zastavit vítr

34

Kapitola třetí Fotografujte na svatbách jako profíci

37

Svatbu nezopakujete. Musíte to zvládnout napoprvé! Trik pro focení v šeru kostela Měkké rozptýlené světlo z blesku, první část Měkké rozptýlené světlo z blesku, druhá část I pod širým nebem foťte s bleskem Mějte po ruce záložní karty Portréty: s kým začít? Skupiny: kam zaostřit? Trik proti mrknutí Roztančené fotografie z hostiny Váš hlavní úkol: sledovat nevěstu! Portréty: jak vysoko umístit fotoaparát? Portréty: nepřesekávejte klouby Skupinové portréty: stavte na nevěstě a ženichovi Portréty: trik pro výborná pozadí Fotografování detailů (a kterých) Pro zajímavost změňte úhel pohledu Nejvhodnější světlo pro nevěstu Jak nevěstu umístit vedle dalších osob Co fotografovat širokoúhlým objektivem Fotografie zálohujte na místě Pro JPEG používejte přednastavené vyvážení bílé

38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58

Kapitola čtvrtá Krajiny – jaké triky používají profíci

61

Rady jak zachytit krásy přírody Hlavní pravidlo krajinné fotografie Ožeňte se se svým stativem Fotografujte v režimu priority clony Jak komponovat skvělé krajiny Jak fotografovat vodopády Jak fotografovat lesy Kam umístit horizont Jak na zajímavější snímky hor ix

62 63 64 65 66 67 68 69


Obsah

Trik pro přívětivější úsvity a soumraky Zapněte „blikačky“, ať nepřijdete o detaily Jak zabránit obávaným přepalům Jak ukázat velikost Nerozkládejte stativ. Ne hned! Jak získat bohatší barvy Co fotografovat za špatného počasí Atmosféra je na vaší straně Zbavte se odlesků v objektivu – ruční způsob Tajná zbraň fotografa krajináře Jak udržet horizont v rovině Jak fotografovat, když je pod mrakem Jak fotografovat panoramata, část první Jak fotografovat panoramata, část druhá Jak fotografovat panoramata, část třetí Falešná panoramata Proč potřebujete širokoúhlý objektiv Jdete po divoké zvěři? Miřte na oči! Zvířata v pohybu neořezávejte moc těsně Jdete po divoké zvěři? Dostaňte se co nejblíž! Co fotografovat při západu slunce

70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90

Kapitola pátá Tipy na sportovní snímky od profíků

93

Nezapomeňte šekovou knížku Nastavte si vyvážení bílé pro interiérové sporty Fotografujte s časem 1/640 s nebo kratším Profesionální sportovní fotografie stojí jmění Nepočítejte s výměnou objektivů Jaké objektivy používat Předostřete si, a snímek je váš Pro potřebný čas zvyšte hodnotu ISO Profíci znají pravidla Ve sportu nejsou jen vítězové Využijte sekvenční snímání Stabilita pro fotografování sportů Svislý formát je působivější Pohyb ukažte švenkováním x

94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106


Obsah

Fotografujte s co nejmenší clonou Jděte po obličeji Sportovní fotografie v RAW nebo JPEG? Kompozice ve sportovní fotografii

Kapitola šestá Tipy od profíků na momentky

107 108 109 110

113

Ať lidé vypadají, jak nejlépe mohou Nejlepší objektivy pro portrétní fotografii Jakou použít clonu Portréty na jednoduchých pozadích Portréty na plátěných nebo mušelínových pozadích Správné pozadí v exteriéru Kam zaostřit Kam umístit fotoaparát Umístění modelu na snímku Tip pro zarámování portrétů Jak získat skvělé světlo v exteriéru Jak získat skvělé světlo v interiéru Jak na skvělé fotografie novorozenců Skvělé portréty za soumraku Lepší portréty v přirozeném světle s odrazovými deskami

114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127

Kapitola sedmá Předcházejte problémům jako profíci

129

Jak se vyhnout digitálním frustracím Jak se vyhnout potížím s vyvážením bílé Chladné počasí chce náhradní baterie Nevyměňujte objektivy v prašném prostředí Při fotografování ze stativu požádejte o povolení Dávejte si pozor, co fotografujete Tip pro fotografování ve svahu Další důvod, proč profesionálové používají sluneční clonu Jak udržet objektiv v bezpečí Zálohujte své fotografie hned na místě Vypnutý displej šetří baterie Buďte opatrní při vyhazování CD a DVD Bracketing je řešením, když si nejste jistí expozicí xi

130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141


Obsah

Jak se vyhnout červeným očím Odstranění červených očí

142 143

Kapitola osmá Využijte výhody digitálu jako profíci

145

Digitál je víc než jen náhrada filmu Nebojte se stisknout spoušť Nebojte se displeje Snímky průběžně třiďte Využijte „blikačky“ – signalizaci přepalů Měňte citlivost ISO podle potřeby Žádné postihy za experimentování Nesázejte všechno na jednu kartu Využijte velkoformátový tisk Jeden film pro každou příležitost Je lépe podexponovat nebo přeexponovat? Trik proti nechtěnému vymazaní karty

146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156

Kapitola devátá 159 Fotografujte na cestách a ve městě jako profíci Tipy pro fotografování ve městě Jak být na „Snímek“ připraven Fotografujte děti a staré lidi. To zabírá vždy! Najměte modelku (není to tak drahé) Kdy fotografovat Hledejte syté, živé barvy Fotografujete na cestách? Navštivte PhotoSecrets.com. Nesnažte se zachytit vše: fotografujte detaily Nejlepší snímek může být krok od vás Fotografujte cedule. Později si za to poděkujete. Jak ukázat pohyb města Použijte clonu, která zabere všechno Pro maximální působivost hledejte jednoduchost Podfuk s monopodem Co s místy „ufotografovanými k smrti“ Dodejte měsíc a podržte krásný detail Fotografování ohňostrojů

xii

160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175


Obsah

Kapitola desátá Jak tisknout jako profíci a další prima věci

177

Vytištěná fotka – o to přece jde! Výhody fotografování do RAW Jak zpracovat snímky RAW ve Photoshopu Porovnejte displej fotoaparátu s monitorem počítače Třídění fotografií v Adobe Lightroom Kolik megapixelů vlastně potřebujete? Kvalitní tisk ve formátu 8x10 palců Kvalitní tisk ve formátu 13x19 palců Formát 16x20 palců – profíkova volba Na jakém papíře byste měli tisknout? Jak zvolit ten správný papír? Sladění monitoru a tiskárny Stáhněte si barevné profily pro svůj papír Online prodej vašich fotografií Stručný přehled mé vlastní výbavy Pár knih, které bych osobně doporučil Učte se ode mě na Adobe® Photoshop® TV

Kapitola jedenáctá Fotografické recepty na „Snímek“

178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193

195

Prosté přísady, ze kterých to všechno je

Rejstřík

211

xiii


DOBA EXPOZICE: 1/60 SEC

CLONA: F/11

ISO: 100

OHNISKOVA VZDAL.: 32 MM

FOTOGRAF: SCOTT KELBY


Kapitola první

Dělejte ostré fotky jako skuteční profíci Když vaše fotografie nejsou ostré, na ostatním už ani moc nezáleží. Ostrost a zaostření fotografií jsou pro profi fotografy tak důležité, že si pro ně zavedli zvláštní termín. Říkají jim „ostré jako břitva“, anglicky volně „tack sharp“. Když jsem ten termín slyšel před lety poprvé, přirozeně jsem si myslel, že se v těchto slovech neskrývá nic neočekávaného. Ale když jsem začal psát tuto knihu a podrobněji pátral po historií tohoto označení, zcela mě šokovalo a překvapilo to, co jsem o tomto slovním spojení zjistil. Především „tack sharp“ nejsou obyčejná slova, ale akronymy, zkratky. TACK pochází z Technically Accurate Cibachrome Kelvin (což se vztahuje k teplotě chromatičnosti světla ve fotografii). SHARP je zkratkou z Shutter Hyperfocal At Refracted Polarization. Teď si určitě myslíte, že se díváte do nesprávné knihy, že ano? Zase do jedné z těch knih, které na vás vybalí množství cizích a nepřátelských termínů, které vás přinejmenším odradí od dalšího čtení, neřkuli od toho, abyste se nažili tyto věci použít při vašem fotografování. Ale pozor! To, co na první pohled vypadá jako velmi technické termíny, jsem si od základu vymyslel. Takže už to snad zase tak moc komplikované není, co? Musíte ale přiznat, že to vypadalo docela rozumně. Zejména ta část s tou teplotou chromatičnosti světla a Kelviny, že? Chci říci, skoro jsem vás dostal, že ano? Ale proč jsem to na vás ušil? Především proto, že se můžete všude setkávat s nesmírným množstvím nejrůznějším „učených“ pojednání o fotografii, která se ale pokuste ignorovat. Na druhou stranu i proto, že ve všem je kus pravdy, jenom ji umět najít (např. ta teplota chromatičnosti světla v Kelvinech má skutečně dost zásadní význam ve fotografii). A moje rada nakonec: dokud nebudete umět udělat fotky ostré jako břitva, raději se s nimi nikomu nechlubte! 1


Digitální fotografie • Kapitola 1

BILL FORTNEY

Skutečné tajemství ostrých fotografií

Než se ke „Skutečnému tajemství ostrých fotografií“ opravdu dostaneme, musím vám říct pár věcí, které vám pomohou odnést si z této knihy co nejvíce. (A nezlobte se, že jsem vás navnadil takovým titulkem – ke slibovanému, a nejen tomu, se dostaneme vzápětí, ale nejprve se musím přesvědčit, že je vám opravdu jasné, jak tato kniha funguje. Pak už to bude všechno dávat smysl a budeme se moci vrhnout na ostré fotografie.) Myšlenka je prostá: vyšli jsme si spolu fotografovat. A jak tak fotografujeme, máte spousty otázek a já zde na ně budu odpovídat, stejně jako bych to dělal ve skutečném životě – přímo a k věci, aniž bych přitom zabíhal do technických detailů a principů, na kterých digitální fotografie stojí. Třeba kdybychom takhle fotografovali a vy se na mě otočili a řekli: „Poslyš, Scotte, chtěl bych snímek tamté kytky, na kterém by byla kytka ostrá a pozadí by bylo rozmazané. Jak na to?,“ nezačal bych mávat rukama a přednášet o menších a větších clonách, o tom, jak se expozice skládá z času závěrky a velikosti otvoru clony, a o těch dalších věcech, o kterých se dočtete v každé knize o digitální fotografii (a myslím v každé, skutečně každé). Ve skutečnosti bych se na vás jen podíval a řekl: „Dej si tam teleobjektiv, zacloň co nejméně – jestli můžeš nastav clonu f/2.8 nebo nejbližší, zaostři na kytku a zmáčkni spoušť.“ A tak je tato kniha postavená. V podstatě jsme si spolu vyšli fotografovat a já vám předávám stejné tipy, rady a techniky, které jsem se během let naučil od špičkových profíků, ale mluvím přitom normálně česky, jako bych se s vámi bavil osobně, jako s přítelem.

2


Profi tipy k fotografování opravdu ostrých fotek

BILL FORTNEY

Druhé nejdůležitější tajemství

Na titulek zase zapomeňte. Je to jen laciný způsob, jak udržet vaši pozornost. Však to znáte z novin. Takže zde máme další důležitou věc, kterou byste měli vědět. Abyste získali kvalitní fotografie, o které máte – jak předpokládám – zájem, chce to někdy více, než změnu nastavení ve fotoaparátu nebo způsobu fotografování. Když chcete fotografovat jako profík, musíte si občas koupit něco z výbavičky, kterou profíci používají. Nechci tím říct, že byste si měli pořídit nový digitální fotoaparát, ale mám na mysli některé doplňky, které jsou pro profesionály samozřejmostí. Již dávno jsem pochopil, že v mnoha oblastech, třeba ve sportu, neznamená výbava příliš velký rozdíl. Kdybyste skočili do supermarketu, koupili ty nejlevnější golfové hole a dali je Tigeru Woodsovi, pořád to bude Tiger Woods – který zahraje 12 pod par, a to se ten den zrovna dobře nevyspal. Zatím jsem ale nenarazil na obor, ve kterém hraje vybavení takovou roli, jako při fotografování. Abychom předešli nedorozumění – když vezme takový Jay Maisel do ruky automat, nabouchá s ním sice snímky, za které se nebude stydět žádná galerie, ale nebudou mít tu úroveň, jako pořádný Jay Maisel. A tak abychom svoje šance trochu srovnali, musíme si občas koupit výbavu (berličky), která vykompenzuje skutečnost, že nejsme Jay Maisel. A abyste věděli, od společností, jejichž výrobky zde doporučuji, nemám žádnou provizi, výhody ani nic jiného. Dávám vám stejné rady, jako kdybychom spolu fotografovali (což je taky základní myšlenkou této knihy). Toto není objednávkový katalog, ale než přejdeme dále, musíte pochopit, že skutečné profi výsledky si někdy vyžadují totéž, co používají profíci (a tak je potřeba to koupit).

3


DOBA EXPOZICE: 1/250 SEC

CLONA: F/4.5

ISO: 200

OHNISKOVA VZDAL.: 46MM

FOTOGRAF: SCOTT KELBY


Kapitola druhá

Fotografujte květiny jako profíci Je to složitější, než byste si mysleli! Asi jste tu kapitolu o fotografování květin nečekali, protože u květin by člověk nehledal žádné fotografické záludnosti, ne? Vždyť si hoví na jednom místě a nikam se nehýbou. Hrají všemi barvami. Jsou zajímavé samy o sobě a lidé si je rádi prohlížejí. Dobrý snímek květin byste měli zvládnout bez jakéhokoliv přemýšlení. Ale víte co? Je to přesně naopak. Mozek si při tom strháte. A víte proč? Kvůli pylu. Přesně tak, pyl, který se v přírodě vyskytuje naprosto přirozeně, pokrývá květiny jemnou lesklou vrstvou, které si vaše oko ani nevšimne, ale CMOS a CCD čidla moderních digitálních fotoaparátů tento odlesk zachytí, což se na snímku projeví jako šedý závoj. Fotografie tak nejenže zešedne (takže květiny přijdou z větší části o svoji pestrobarevnost), ale není také tak ostrá, jak by mohla být. Existuje sice speciální fotografický filtr (Flora 61B od PhotoDynamics), který pomáhá následky pylového povlaku odstranit a zbavit se šedého závoje i rozostření, ale díky obchodním sankcím nařízeným Federální obchodní komisí si tento filtr již nemůžeme zakoupit přímo! Hlavně proto, že jsem si celý ten nesmysl od základů vymyslel. Nemohu uvěřit, že mi to žerete dvě kapitoly za sebou. Jak potom můžete chtít dobře fotografovat květiny, když naletíte na starý vtípek s Florou 61B? Dobrá, to vás jenom tak škádlím, a – když se budete držet rad, které vám v této kapitole dám – až budete znovu fotografovat květiny, dopadnete mnohem lépe, než jste byli zvyklí (zvlášť když si nebudete dělat těžkou hlavu z šedého závoje a rozostření, které způsobuje pyl). Vidíte, už zase plácám. Je to prostě choroba.

23


Digitální fotografie • Kapitola 2

SCOTT KELBY

Nefotografujte květiny shora

Když jdete kolem divokých květin někde na louce, nebo kolem květin pěstovaných v zahradě, obyčejně se na ně díváte hezky shora, že? Proto když budete květiny fotografovat ze stoje, z nadhledu, jak je vždy vídáme, budou vaše snímky vypadat tak nějak… obyčejně. Když chcete, aby vaše snímky květin byly skutečně zajímavé, musíte je pořídit z nevšedního úhlu. To obvykle znamená nefotografovat je z nadhledu, ale dřepnout si k nim a vyfotografovat je z jejich výšky. To je jedna z těch věcí, které jsou pro profíky samozřejmé, ale většině amatérů unikají. Prostě když chcete pár skvělých fotografií květin, hlíně za nehty (nebo alespoň na kolenou) se prostě nevyhnete. Rozdíl můžete vidět na snímcích nahoře: vlevo je typický snímek z nadhledu, vpravo snímek těch samých květin v tom samém světle pořízený tím samým objektivem o půl minuty později, ale ne shora, ale z boku (v podřepu na koleně). Můžete se přesvědčit, jaký rozdíl neobvyklý úhel pohledu skýtá. Takže když chcete fotografovat skvělé snímky květin, začněte tím, že je přestanete fotografovat shora. A když už jsme u toho, jak tam tak budete dřepět nebo ležet, zkuste jít opravdu hodně nízko (až pod květiny) a vyfotografovat je z podhledu – z úhlu, ve kterém je vidíte opravdu málokdy!

24


Fotografujte květiny jako profíci

SCOTT KELBY

Fotografování květin s teleobjektivem

Pro skvělé fotografie květin nepotřebujete markoobjektiv – teleobjektiv vám poslouží stejně dobře, a to ze dvou důvodů: (1) často můžete zazoomovat tak, že květina vyplní téměř celý snímek, a (2) můžete snadno dosáhnout rozostřeného pozadí, takže se květina stane středem pozornosti. Začněte v režimu priority clony (na ovládacím kolečku to je obvykle symbol A) a použijte nejmenší clonu, kterou váš objektiv dovolí (jinak řečeno, když máte objektiv f/5.6, použijte clonu f/5.6). Potom se pokuste izolovat jednu květinu nebo skupinu blízkých květin a zaostřete na ni. Tím se vzdálenější pozadí rozostří, takže nebude upoutávat a rozptylovat zrak, a umocní kompozici snímku.

Když fotografujete květiny, šetřete svá kolena Když budete květiny fotografovat často, oceníte laciný doplněk, který ale v obchodě s fototechnikou neseženete – chrániče kolen. Stanou se vaším nejlepším přítelem. Najdete je v každém dobrém obchodě se zahradnickými potřebami, dobré jsou také chrániče kolen pro dlaždiče.

25


DOBA EXPOZICE: 1/125 SEC

CLONA: F/3.5

ISO: 200

OHNISKOVA VZDAL.: 18 MM

FOTOGRAF: SCOTT KELBY


Kapitola pátá

Tipy na sportovní snímky od profíků Nezapomeňte šekovou knížku Tato kapitola patří mezi ty, ve kterých si můžete vybrat. Chcete se výrazně zlepšit ve sportovní fotografii díky postupům, které používají profesionálové, ale více méně se svým stávajícím vybavením? Nebo se chcete sportovní fotografií skutečně živit? Ptám se proto, že si provedeme stručný a zcela vědecký test, kterým rychle zjistíme, kterou cestou byste se měli vydat. Připraveni? Jdeme na to. Otázka první: Tato kniha se prodává za 290 Kč. Když jste ji otočili, abyste se podívali na cenu, jak jste reagovali? Pomysleli jste si: (a) 290 Kč, to je dost levné – asi si ji koupím; (b) nemám páru, stojí 290 Kč – doufám, že za to stojí; (c) 290 Kč, to je pěkná pálka, ale já se to opravdu potřebuji naučit; nebo (d) 290 Kč?! 290 Kč! Nemůžu uvěřit, že za ni chtějí 290 Kč! Hmm, moc se mi to nezamlouvá, ale tu knihu prostě chci mít. Jestliže jste odpověděli a, b, c nebo d, se svým vstupem do světa profesionální sportovní fotografie zatím nemusíte spěchat, protože sportovní fotografové za své vybavení dávají tolik, že by je nikdy nenapadlo zajímat se o nějakou cenu. Nikdy. Vidí něco, co chtějí, a prostě to zanesou k pokladně a koupí si to bez ohledu na cenu, protože vědí, že za svoji fotografickou výbavu už zaplatili tolik, že se tomu žádná kniha, televizor s plochou obrazovkou nebo luxusní automobil nemohou přiblížit. Tak co můžeme dělat my, obyčejní smrtelníci? Použijeme triky z této kapitoly, abychom mohli získat lepší snímky i se svým stávajícím vybavením. Samozřejmě, že pár doplňků nebude na škodu, že?

93


Digitální fotografie • Kapitola 5

Nastavte si vyvážení bílé pro interiérové sporty

Když budete fotografovat sport pod střechou, můžete počítat s tím, že díky druhu osvětlení používaného při halových sportovních akcích budou mít vaše fotografie žlutý nebo zelený závoj. Když si ve fotoaparátu teď hned nastavíte vyvážení bílé pro zářivkové nebo žárovkové světlo, můžete si ušetřit spoustu pozdějších úprav ve Photoshopu. Nastavte vyvážení bílé na zářivkové, udělejte několik zkušebních snímků a potom si je prohlédněte na displeji. Jsou-li příliš nažloutlé nebo nazelenalé, zkuste světlo žárovkové. Tím vyrovnáte barevný závoj, který by snímky jinak získaly, což vám později ušetří spoustu mrzení. Když fotografujete ve formátu RAW, můžete vyvážení bílé vždy nastavit později v softwaru pro zpracování RAW snímků. Ale když správné vyvážení bílé nastavíte už ve fotoaparátu, alespoň si snímky budete moci na displeji prohlédnout ve správné barevné teplotě = bez barevného nádechu. Nepoužívejte barevné filtry Vaší první myšlenkou může být odstranit barevný závoj halového osvětlení nasazením barevného filtru. Když fotografujete sporty, musíte se tak jako tak potýkat se zhoršenými světelnými podmínkami, a přidáním filtru se o drahocenné světlo připravíte. Lépe uděláte, když si nastavíte vyvážení bílé, protože ovlivňuje pouze barevnou teplotu, tedy zabarvení světla, ne jeho množství.

94


Tipy na sportovní snímky od profíků

©ISTOCKPHOTO/JASEN LEATHERS

Fotografujte s časem 1/640 s nebo kratším

Ve sportovní fotografii budete po většinu času chtít zastavit akci, a tak budete muset přepnout do režimu priority času (nebo do ručního režimu, když vám to vyhovuje) a potom fotografovat s časem nejvýše 1/640 s (nebo kratším), jinak pohyb nezastavíte a obrázek nebude tak ostrý, jak byste si představovali. Nejdelší čas, který si obvykle můžete dovolit, je 1/500 s, ale to je samé kdyby, kdyby. Nejlepších výsledků dosáhnete s časy 1/640 s a kratšími (někdy budete záměrně chtít fotografovat s delším časem, abyste pro zdůraznění pohybu a rychlosti mohli část snímku rozmazat, ale ve většině případů bude vaším cílem pohyb zmrazit a k tomu slouží právě tyto krátké časy).

95


DOBA EXPOZICE: 8 SEC

CLONA: F/11

ISO: 100

OHNISKOVA VZDAL.: 24 MM

FOTOGRAF: SCOTT KELBY


Kapitola osmá

Využijte výhody digitálu jako profíci Digitál je víc než jen náhrada filmu Tuto kapitolu jsem do knihy přidal z velmi důležitého důvodu – neustále se setkávám s lidmi, kteří svůj digitální fotoaparát používají jako filmový, ke kterému mají film zdarma. Tito vrtošiví staromilci si neuvědomují, že digitální technologie je něco víc a že jim digitální fotoaparáty mohou nabídnout takové výhody, které jsme (my, vy, oni) s filmovými fotoaparáty nikdy neměli. A tak jsem se v této kapitole pokusil ukázat, jak profíci digitální technologie využívají, aby ze své investice vytěžili maximum. Profíci totiž musejí ze svých digitálních fotoaparátů vyždímat co nejvíce ze dvou důvodů. Za prvé musejí své výsledky zpeněžit. Za tyto nástroje, které potřebují ke svému řemeslu, zaplatili spoustu peněz a mohou si velice dobře sledovat návratnost investic. A za druhé musejí být schopni vydělat dost peněz na alimenty, protože jejich manželky je opustily krátce poté, co přešli na digitální technologie a od té doby každou volnou chvilku tráví u Photoshopu, kde si hrají se svými snímky. Fakt se do toho chytíte, ani nevíte jak, a já sám ve Photoshopu denně trávíval i hodinu, dvě... To ale neznamená, že bych na svou ženu a dítě zapomněl. Chci říci, ženu a dvě děti. Mé dva kluky. Vlastně kluka a holku, nebo ne? Jak že se ta maličká jmenovala? A samozřejmě synáček Gerald. Pardon, Jordan. Jo, to bude ono – Jodran. Šikovný klučina, tenhle Jordan. A kolik že mu už je, šest? Devět! Opravdu si neděláte legraci? To už mu je devět? Ty děti ale dovedou růst rychle...

145


Digitální fotografie • Kapitola 8

Nebojte se stisknout spoušť

Budou s digitálními technologiemi vaše fotografie lepší? Beze sporu. Přinášejí dvě nesmírné výhody (pokud je za výhody považujete), takže se oběma věnuji hned na těchto prvních dvou stránkách. Zaprvé – film máte zadarmo. Když jsem ještě fotografoval na kinofilm, při každém stisknutí spouště mi v hlavě cinklo – „22 centů“. Každé stisknutí spouště mě hned stálo nějakých 22 centů! Takže vždy, když jsem přemýšlel, zda něco vyfotografovat, přemýšlel jsem (vědomě nebo podvědomě), jestli to za těch 22 centů stojí. Samozřejmě, že jsem se to dozvěděl až za několik dní (když se mi film vrátil z fotolaboratoře), ale vždycky jsem se pozastavil. Teď mohu spoušť mačkat znovu a znovu a znovu, a přitom cítit jenom radost. Proč? Protože jsem šílenec. Ale jinak je to proto, že jakmile zaplatíte za paměťovou kartu, nemusíte už platit za film. Tím se srovná handicap proti profesionálům, protože v tomhle měli před amatéry vždy navrch. Profíci měli na film spoustu peněz, takže když fotografovali portrét, mohli si dovolit pořídit doslova stovky záběrů, mezi kterými už ten „Snímek“ nějak našli. Amatér by na totéž spotřeboval roličku s 24 snímky. Možná s 36. Takže máme profi fotografa, který fotografuje stovky a tisíce snímků, a proti němu amatéra s 36. Kdo má lepší vyhlídky na „Snímek"? Uhodli jste. A teď si představte totéž v digitálním. Fotografujete portrét – profík pořídí stovky snímků, že? Ale vy teď můžete také a nestojí vás to ani cent. Když fotografujete „bezhlavě“ (jak říkává můj přítel Vincent Versace), kopete stejnou ligu. Vaše naděje na „Snímek“ rapidně narostou, takže se nebojte stisknout spoušť.

146


Využijte výhody digitálu jako profíci

SCOTT KELBY

Nebojte se displeje

Druhou věcí, která srovnává startovní pole, je displej na zadní straně vašeho fotoaparátu, na kterém se můžete podívat, jestli se vám podařilo ulovit „Snímek“. Myslím tím, že si můžete zkontrolovat, zda máte v pořádku barvy, zda váš model nemrkl, zda se skutečně odpálil blesk – prostě takovéto věci (nechci je nijak bagatelizovat – to vše je velmi přínosné). Ale protože displej je maličký, může vás také zmást. Na pěticentimetrovém displeji vypadá všechno ostře. Když ale fotografie otevřete později na počítači, můžete zjistit, že klíčový snímek celé výpravy není vůbec zaostřen (nebo je zaostřen špatný objekt, nebo je ostré pozadí, ale popředí ne). Ve skutečnosti k tomu všemu dochází docela často, protože displej je opravdu velmi malý. Abyste mohli ostrost na displeji zkontrolovat, budete muset do snímku zazoomovat (jak, to se dozvíte na straně 17). Soutěžte s displejem Dalším způsobem, jak z vás displej udělá lepšího fotografa, je okamžitá zpětná vazba. Když pořídíte snímek, podívejte se na displej, a když vás výsledek zklame, máte příležitost přijít s něčím lepším. Můžete si tak se snímkem pohrát, zkusit nové úhly pohledu, povzbudit svoji tvořivost a experimentovat, dokud na displeji neuvidíte to, co jste od prvního okamžiku chtěli zachytit.

147


DOBA EXPOZICE: 1/400 SEC

CLONA: F/10

ISO: 200

OHNISKOVA VZDAL.: 50 MM

FOTOGRAF: SCOTT KELBY


Kapitola jedenáctá

Fotografické recepty na„Snímek“ Prosté přísady, ze kterých to všechno je Jsme skoro na konci, což je k tomu, abych se s vámi podělil o tajemství, prostor stejně dobrý jako každý jiný. Nemáme absolutně žádnou šanci získat ty opravdu kouzelné snímky (jaké můžete vidět třeba v časopisech Outdoor Photographer nebo Shutterbug). To proto, že když se za rozbřesku vydáme na nějaké z těch exkluzivních míst, s nadějí, že se nám podaří ulovit jeden z těch jedinečných snímků, a hřbetem ohnutým pod tíhou toho všeho vybavení, brzy zjistíme, že už je pozdě – na to magické světlo tu už čeká dobrá desítka dalších fotografů. Protože tu byli první, jediné volné místo, které na té malé plošině zbývá, leží až za nimi, takže nemáte šanci pořídit snímek, který by nebyl úplně zkažený kusy cizí výbavy. Ale tato kapitola je plná receptů na získání „Snímku“, a tak tu nechybí ani recept pro tuto situaci. Jakmile se nad obzorem objeví první paprsky zlatavého slunce, potichoučku vsunete svoji nohu mezi nohy jednoho z jejich stativů, a potom ji rychle stáhněte k sobě. Všechna ta paráda se začne sunout k zemi a – jak se jejich desetitisícové investice začnou tříštit o zem – vy v poklidu stiskněte tlačítko kabelové spouště, a za zvuků rozbíjícího se skla, rozléhající se kaňonem, tuto úchvatnou scenérii vyfotografujte. Tak, mí milí, zní lahodná hudba doprovázející pořízení „Snímku“. A jestli v dáli slyšíte slabé vzlykání, je to o to sladší. Užijte si to.

195


Digitální fotografie • Kapitola 11

SCOTT KELBY

Recept na takovýto snímek

Charakteristika tohoto typu snímku: velmi klidná voda, málo odrazů, takže můžete vidět pod hladinu; fotografie tónovaná do modra; velmi jemné světlo i stíny; plný a všezahrnující pohled. (1) Na takovéto světlo nenarazíte o půl šesté odpoledne – musíte si přivstat a být na místě včas, abyste mohli fotografovat o půl šesté ráno, těsně před východem slunce. (2) Svítání je také podmínkou pro klidnou vodu. Zvečera se totiž zvedá vítr a hladina by nebyla tak hladká. (3) Stativ rozložte, ale nevysouvejte jeho nohy, aby byl objektiv blíže kamenům – získáte nízký a zajímavější úhel pohledu (pamatujte si, že většina nezkušených fotografů by fotografovala ze stoje, což je nezajímavé, protože tak obvykle svět pozorujeme). (4) Abyste se zbavili části odrazů na hladině a mohli vidět kamení pod ní, budete muset na objektiv našroubovat polarizační filtr a otáčet jím, až odrazy jako mávnutím kouzelného proutku zmizí (přesně tak, polarizační filtr nemáte jen kvůli obloze). (5) Prostorovou rozlehlost dodáte snímku širokoúhlým objektivem. Máte-li 18-80mm zoom, nastavte jej na 18 mm. (6) Fotografujte v režimu priority clony a zvolte clonu f/22, se kterou se celý snímek ostře prokreslí, od kamenů v popředí až po hory v pozadí. (7) Při fotografování do JPEG můžete efekt „modravého rána“ zvýraznit tak, že použijete vyvážení bílé pro zářivkové světlo. Vyzkoušejte to, a na displeji si prohlédněte výsledek. Fotografujete-li do RAW, můžete vyvážení nastavit později na počítači.

196


Fotografické recepty na „Snímek”

SCOTT KELBY

Recept na takovýto snímek

Charakteristika tohoto typu snímku: měkké, přirozené světlo; černé pozadí; blízkost fotografovaného objektu. Takovýto snímek je jednodušší, než se může na první pohled zdát. (1) Za květinami potřebujete černé pozadí. Tyto květy byly ve váze a já asi metr za ně umístil paspartovací kartón. Můžete použít i černý samet (ten vypadá ještě lépe a seženete ho běžně v obchodě s textilem). (2) Výška stativu musí odpovídat poloze květin. Nechcete je fotografovat z nadhledu – chcete je fotografovat v úrovni očí, a tak vázu postavte na stůl, aby byly květy dostatečně vysoko a potom tomu přizpůsobte výšku stativu. (3) Použijte přirozené světlo. Květiny byly umístěny zhruba metr a půl od otevřeného okna, na které nesvítilo přímé světlo. Nefotografujte přímo proti oknu, fotografujte z boku, aby byly květiny nasvíceny bočním světlem. (4) Do této blízkosti ke květinám se dostanete makro objektivem nebo s využitím makro předsádky. Hloubka ostrosti potom bude automaticky velmi malá, takže květ v pozadí bude rozmazán, a přesně to chcete. (5) Clona byla f/5.6, se kterou je objekt nejblíže fotoaparátu nejostřejší, a všechno za ním je rozmazáno. Použil jsem režim priority clony (který je pro řízení hloubky ostrosti ideální). Když fotografujete s makro objektivem, je hloubka ostrosti mnohem nižší. (6) Pro super ostrost potřebujete super stabilitu; u zrcadlovky proto použijte trik s předsklopením zrcátka z první kapitoly.

197


Digitální fotografie 1