A KT NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT
BRYAN PETERSON
Poděkování Děkuji Patriku Banasovi, který byl velmi nápomocný při vzniku této knihy, a stejně tak děkuji i Gabriele Kostašové a vydavatelství Zoner Press, díky kterým se tato kniha stala realitou!
Obsah Úvod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 OKAMŽIKY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 ZADEČKY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 STRUKTURY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 KREATIVNÍ VYUŽITÍ RYCHLOSTI ZÁVĚRKY . . . . . . . . . . . . . . . . 56 TVAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 O tvaru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Slunečná šestnáctka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 ROZKVÉTEJTE TAM, KDE JSTE ZASAZENI . . . . . . . . . . . . . . . . 82 SCHODY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 HRAVÉ SNÍMKY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 MAGICKÉ PŮSOBENÍ SVĚTLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 O světle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 ZÁMĚRNÉ PŘEEXPONOVÁNÍ – EXPOZICE SE SVĚTLOU TONALITOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 POSTAVY V KRAJINĚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Důležité tipy na téma kompozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178 O autorovi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
7
Úvod Jako kluk jsem žil v Seattlu ve státě Washington. Bylo to v šedesátých letech, o kterých se říká: „Kdo si pamatuje šedesátky, ten je neprožil.“ Chápu ironii tohoto tvrzení a potvrzuji, že si na mnoho událostí tohoto období rozhodně nepamatuji, i když přiznávám, že některé chvíle jsem se rozhodl zapomenout dobrovolně. V hlavě mi přesto utkvěla situace, která zůstává stejně čerstvá jako v den, kdy se na podzim roku 1966 udála. Můj otec byl luteránský duchovní, který sloužil v malé kapli na University Ave v univerzitní čtvrti, jen pár bloků od rozlehlého kampusu Washingtonské univerzity. Bylo to v pátek večer, vyšel jsem z obchodu s gramodeskami a svíral na hrudi dvě alba; ne snad ze strachu, aby mi je někdo neukradl, ale protože mi byla nade vše „drahá“. Jednalo se o desky Beat That Drum a Let There Be Drums od bubeníka Sandyho Nelsona a Sandy Nelson byl mým idolem. I já jsem chtěl být bubeníkem, o čemž svědčí i to, kolikrát mě vykázali ze třídy za „vyrušování“ ( jako buben jsem používal školní lavici a namísto paliček buď tužky, nebo „vypůjčené“ máminy pletací jehlice). Když jsem toho teplého zářijového večera kráčel k autobusové zastávce, žila University Ave typickým pátečním ruchem. Přelidněné chodníky zněly vzrušenými hlasy vysokoškolských studentů a plno bylo i v okolních kavárnách a barech. Uplynulo jen pár vteřin od toho, co jsem hudebniny opustil, když jsem zaslechl hlasitý a nezaměnitelný hit Roye Orbisona Oh, Pretty Woman. Píseň byla stále hlasitější, a když jsem se otočil, abych se podíval, odkud přichází, naskytl se mi šokující pohled. Ta situace dokonale ovlivnila, ba přímo změnila můj život. Hleděl jsem na dvě krásné a úplně nahé dívky, věkem vysokoškolačky, z nichž jedna řídila Chevrolet Corvair Cabrio z roku 1964 a druhá seděla na místě spolujezdce. Projížděly po University Ave s rádiem na plné pecky. V onen osudný okamžik sice stály na červené, ale Roy Orbison zpíval dál. Byl jsem jak přikovaný a překvapením i v šoku zíral na to, co se přede mnou odehrává. O pár vteřin později naskočila zelená a holky odjely. Dal jsem se do pronásledování. Vyrazil jsem po chodníku, co mi síly stačily a doufal, že je ještě jednou zahlédnu, ale o pár kroků později mi podjely nohy a já skončil na tvrdém betonu. Jednou rukou jsem nepřestával svírat vzácné desky a druhou jsem natáhl v naději, že pád zmírním. To se mi sice podařilo, ale zlomil jsem si při tom levé zápěstí. Moje láska k bubnování šla na několik týdnů stranou, protože zápěstí potřebovalo čas na zhojení, zato v hlavě se mi usadil obraz dvou nahých holek v otevřeném Chevroletu, který od té doby nepřestal formovat můj pohled na svět. Sexuální vzrušení, které by se dalo od čtrnáctiletého kluka očekávat, jsem toho dne nějak překonal, zato krása ženského aktu a šokující zjevení takové nádhery na tom nejméně pravděpodobném místě mě doslova hypnotizovaly. Došel jsem
30
AKT
ZADEČKY
Štastné náhody: Při fotografování v Portoriku jsem měl původně v úmyslu zachytit modelku s deštníkem na pozadí barevné stěny, ale když velký deštník zvedala, posunul se i kousek jejích modrých šatů, čímž se odhalila půlka zadečku. Modelka si téměř stejně rychle začala šaty stahovat (určitě normální reakce), ale to už jsem jí řekl: „Nech to tak! Protože to jinak klidné a relativně diskrétní kompozici dodává trochu vítaného a nečekaného napětí.“ , Nikon D850, Nikkor 24–120 mm, f/11, 1/200 s, ISO 400
„Jak přijde světlo, rychle sežeň modelku!“ Při cestách s modelkou se na dokonalé světlo nenarazí zase tak často. Já jsem velkým příznivcem fotografování ve studiu, ale toho času, který se „promrhá“ nastavováním světel a rekvizit, zatímco někde před ateliérem možná v tu chvíli panují naprosto ideální podmínky! Když používám jako hlavní zdroj slunce, můžu být kdekoli a snímat, co mě napadne, ale musím mít štěstí na modelku. Tohle byl určitě případ Barcelony, kdy slunce vrhalo svou pozdně odpolední zlatavou záři na postel. Rychle jsem zavolal na Estefanii, která byla venku na terase a telefonovala: „Rychle pojď sem, svlékni se a lehni si na postel, prosím.“ , Nikon Z7II, Nikkor 24–120 mm, f/11, 1/60 s, ISO 64, Přímé sluneční světlo WB
31
STRUKTURY
36
Je dobře zdokumentováno, že světlo a stín vytvářejí při fotografování aktů vítaný kontrast. Dodal bych také, že působivé kompozice velkého kontrastu vzniknou i při kombinaci hladké kůže ženského aktu s drsnou, tvrdou a členitou strukturou v pozadí. Kdesi na Blízkém východě jsem se dostal do velkého opuštěného kamenolomu, v němž slunce vysušilo obrovskou louži vody a vytvořilo tak nádherně rozpraskané „jezerní“ dno. S modelkou Annou jsme vůbec neváhali a rychle toto báječné místo s nádhernou kompozicí kontrastních struktur využili. Na okraji suchého „jezerního“ dna se navíc nacházela skalní stěna, která mi po krátkém výstupu umožnila zabrat celý povrch shora a pořídit tak několik blízkých i vzdálených kompozic. , Nikon D850, Nikkor 24–120 mm, f/11, 1/125 s, ISO 400, Přímé sluneční světlo WB
AKT
STRUKTURY
37
46
AKT
STRUKTURY
Odpočívali jsme v letištním hotelu v Londýně, když v tom mě napadlo použít průhledný hedvábný papír, který jsem den předtím objevil v místním obchodě s pohlednicemi. Modelka Mája ležela na posteli, a tak jsem se jí zeptal, jestli bych jí mohl tímto papírem přikrýt horní část těla. Opravdu nemusela dělat nic jiného než zůstat ležet. Během několika minut a s pomocí malé stolní lampičky se mi podařilo získat vítané boční světlo, které zvýraznilo texturu hedvábného papíru a přímo ve fotoaparátu vytvořilo kýžený strukturální překryv. , Nikon D850, Nikkor 24–120 mm, f/8, 1/125 s, ISO 1600, Přímé sluneční světlo WB (Teplý odstín zde vytváří světlo žárovky.)
Jednoduchý nápad, samozřejmě! Ložnice s bílými stěnami, bílými polštáři, bílou přikrývkou, velkým oknem na jih a skleněnou příčkou. Postříkejte velkou část skla vodou, zaostřete na vodu a nastavte clonu f/16, čímž dosáhnete ideální hloubky ostrosti schopné vykreslit jemné tvary a formu nahého modelu, zatímco „déšť“ na okně všemu dodá rozjímavou a hloubavou náladu. , Nikon Z7II, Nikkor 24–120 mm, f/16, 1/30 s, ISO 1600
47
76
AKT
TVAR
Po zdlouhavém fotografování „promenády po pláži“ zakončila modelka Estefania náročný den několika pózami, které jsem zachytil v záři zapadajícího portugalského slunce. Není možné dostatečně zdůraznit, že skvělá modelka je mnohem víc než jen krásná tvář. Estefaniina schopnost zaujmout neomezený počet póz mi tak umožnila, abych pořídil stejně neomezený počet působivých kompozic. , Nikon Z7II, Nikkor 100–400 mm, f/16, 1/500 s, ISO 200, Přímé sluneční světlo WB
Při západu slunce na pláži v ománském Maskatu se moje modelka procházela po pobřeží. Požádal jsem ji, aby vykopla trochu vody, zatímco jsem fotografoval s vysokou rychlostí závěrky. Jednoduchá expozice v protisvětle, která vytvořila siluetu a dala vzniknout odvážné barevné kompozici. , Nikon D500, Nikkor 18–300 mm, f/16, 1/1000 s, ISO 400, FLW Magenta filtr, Přímé sluneční světlo WB
77
Světově uznávaný fotograf a pedagog Bryan Peterson je zpět! A jeho nová kniha, která vychází v češtině exkluzivně ve světové premiéře, se nezabývá ničím menším než ženským aktem.
BRYAN PETERSON se více než 30 let úspěšně věnuje komerční fotografii, mezi jeho klienty patří společnosti American Express, Kodak, UPS, Phillips a Citibank. Jeho práce byly osmkrát oceněny v soutěži Communication Arts Photography Annual, čtyřikrát časopisem Print Magazine a získal také prestižní cenu Gold Award New York Art Directors. Svými fotografiemi aktivně přispívá do časopisů Popular Photography a Outdoor Photography a fotografii také více než 40 let vyučuje. Jeho fanoušci ho znají jako autora mnoha úspěšných fotografických knih, včetně bestselleru přeloženého do devíti jazyků, kterého se prodalo přes milion kusů, Naučte se exponovat kreativně, stejně jako Naučte se vidět kreativně, Naučte se fotografovat digitálně, Naučte se používat expoziční čas kreativně, Naučte se fotografovat detail kreativně, Naučte se fotografovat dobře, Naučte se fotografovat s bleskem kreativně, Expozice – problémy a řešení, Naučte se fotografovat dobře – kompozice, Naučte se používat barvu kreativně, Naučte se fotografovat portrét kreativně, Fotografická škola Bryana Petersona, Naučte se fotografovat street fotografie. Kromě svého bezmezného nadšení a smyslu pro humor vnáší Bryan do svých celosvětových fotografických workshopů jedinečný styl výuky, který všem fotografům zaručí kreativní a radostný zážitek a zároveň povýší jejich vize a otevře jim nové možnosti. Nabídku fotografických workshopů lze nalézt na www.bryanfpetersonphotoworkshops.com a jeho fotografické práce najdete na webových stránkách www.bryanfpeterson.com. DOPORUČENÁ CENA: 396 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2305
ISBN 978-80-7413-585-9 Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno
9 7 8 8 0 7 4
1 3 5 8 5 9