209 20161002 Liszt Academy Bach leaflet

Összkiadás élőben // Complete Works Live Bach összes többzongorás versenyműve // Complete Bach Concertos for two or more Pianos 2016.10.02.

2016. október 2. (vasárnap) // Sunday 2 October 2016, 19.30 Nagyterem // Grand Hall Összkiadás élőben // Complete Works Live Bach összes többzongorás versenyműve // Complete Bach Concertos for two or more Pianos Johann Sebastian Bach: c-moll versenymű két csembalóra // Concerto for two Harpsichords in C minor, BWV 1060 1. Allegro 2. Adagio 3. Allegro Johann Sebastian Bach: C-dúr versenymű két csembalóra // Concerto for two Harpsichords in C major, BWV 1061 1. Allegro 2. Adagio ovvero Largo 3. Fuga Johann Sebastian Bach: c-moll versenymű két csembalóra // Concerto for two Harpsichords in C minor, BWV 1062 1. Vivace 2. Largo ma non tanto 3. Allegro assai szünet // intermission Johann Sebastian Bach: d-moll versenymű három csembalóra // Concerto for three Harpsichords in D minor, BWV 1063 1. [no tempo indication] 2. Alla siciliana 3. Allegro Johann Sebastian Bach: C-dúr versenymű három csembalóra // Concertos for three Harpsichords in C major, BWV 1064 1. Allegro 2. Adagio 3. Allegro assai Johann Sebastian Bach: a-moll versenymű négy csembalóra // Concerto for four Harpsichords in A minor, BWV 1065 1. Allegro 2. Largo 3. Allegro DANI Imre, LAJKÓ István, SZŐKE Diána, SZOKOLAY Balázs (zongora // piano) Liszt Ferenc Kamarazenekar // Franz Liszt Chamber Orchestra Koncertmester // Concert master: TFIRST Péter

A Collegium Musicum „némely zeneértők gyülekezete, kik a célból, hogy gyakorolják magukat mind az énekes, mind a hangszeres zenében egy bizonyos direktor vezetésével, adott napokon és adott helyszínen összegyűlnek, és zenedarabokat adnak elő” – fektette le 1739-es Großes Universal Lexiconjában ennek a 17–18. században német területeken igen népszerű zenei szervezettípusnak a definí­ cióját Johann Heinrich Zedler, hozzátéve még, hogy „a lipcsei Bachisches Collegium Musicum mind közül a leghíresebb”.

A fent említett együttes csakugyan nagy hírnévnek örvendett a korszak zenekedvelőinek körében, mi több, már Johann Sebastian Bach ideje előtt is komoly művészi súlya volt. Lipcsének ezt a jelentős egyesületét még Telemann alapította joghallgató korában, s Bachot a városban való letelepedésének első napjaitól kezdve vonzotta a Zimmermann-kávéházban rendezett hangversenyeken való részvétel. A vezetést azonban csak 1729-ben vette át, és egy rövid, 1737–38-ban beiktatott szünet után 1741-ig, a helyszínt és több hangszert is biztosító Gottfried Zimmermann haláláig meg is tartotta tisztségét. Igazgatóságának csaknem tucatnyi éve alatt jelentősen tovább növelte a Collegium ismertségét. Számos kompo­ zícióval gazdagította a koncertek sorát – amelyeken egyébként minden neves vendége fellépett Hassétól C. H. Graunon át Georg Bendáig – , sőt munkássága ezen túlmenően különleges zene­ történeti jelentőséget is kölcsönzött az egykori hangversenyeknek.

A Zimmermann-kávéház estjeinek ugyanis fontos szerep jutott egy új kompozíciótípus, a csembalóverseny műfajának létrejöttében.

Bachnak kevés hangszeres műve datálható megbízhatóan, de ezek a kompozíciók meglehetős pontossággal a Zimmermannkoncertek idejéből valók, sőt néhányuk előadásáról is maradtak fenn dokumentumok.

A Bach családban a zenélés minden formája magától értetődő napi elfoglaltságnak számított, a fennmaradt kottás, szöveges források és tárgyi bizonyítékok alapján azonban biztosra vehető, hogy a billentyűs hangszereken való játék a többihez képest is

kiemelkedő szerephez jutott. Johann Sebastian Bachnak ugyanis jelentős hangszergyűjteménye volt (ezek pénzben kifejezett értéke hagyatékának egyharmadát tette ki, jóllehet az összegbe az ezüstnemű és a bútorok mellett még egy kisebb bánya­vállal­ kozás részvényei is beleszámítottak): csak billentyűs instrumentu­ mokból nyolc csembalót, egy pedálos csembalót, két Lautenclaviert és egy spinétet hagyott utódaira. Közülük néhányat a dokumentu­ mok szerint bérbe is adott, a többit viszont a templomi zenéhez, a Collegium koncertjeihez, illetve a családban használták tanítási céllal, valamint az otthoni zenéléshez. Ez utóbbi alkalmak során a rögtönzések mellett minden bizonnyal sor kerülhetett népszerű kompozíciók csembalóletében való megszólaltatására is – tekintetbe véve, hogy az 1720–30-as években Bach és fiai személyében több billentyűs virtuóz is élt a házban –, és ez a gyakorlat Bach személyes érdeklődésével, valamint a Zimmermann-koncertek zeneigényével párosulva elősegíthette, hogy a csembaló funkciót váltson, és continuoszerepből szólóhangszerré lépjen elő. A Bach család befolyását a billentyűs versenyművek később oly népszerűvé váló műfajának kialakulására egyébként aligha lehet túlbecsülni: a csembalóversenyek komponálásának szokása német területen egészen a 18. század közepéig szinte teljesen Bach fiainak kizárólagos területe maradt.

A csembalóconcertók „házi” eredetével kapcsolatos feltevéseket támaszthatja alá az a tény is, hogy a darabok többsége átiratként született olyan versenyművekből, amelyek eredeti szólóhangszerei más instrumentumok voltak (a négycsembalós darab például Vivaldi op. 3-as L’Estro armonicójának négy hegedűt alkalmazó versenyművéből készült). Ezek anyagát azonban Bach a csembaló pergő adottságaihoz igazítva mintegy újraértelmezte. Mi több, a BWV 1061-es C-dúr concerto eredetileg pusztán két csembalóra íródott, zenekari kíséret nélkül, lényegében az egyetlen csembalóra készült, de versenyművet imitáló Olasz koncert (BWV 971) felépí­ téséhez hasonló játékot játszva. Valamennyi többcsembalós

concerto három tételes, gyors-lassú-gyors szerkezetet követ, és mindegyik komoly igényeket támaszt az előadókkal szemben, igazolva Scheibe korabeli bírálatát, amely szerint Bach „zenéjét szerfölött nehéz játszani, mivel saját ujjai szerint ítél”, vagyis saját képességeihez méri műveinek technikai elvárásait.

A virtuóz csembalószólamokat ma este zongorán szólaltatja meg négy neves művész, akik az egységes hangzásáról ismert, bő fél évszázada töretlenül sikeres Liszt Ferenc Kamarazenekarral lépnek színpadra. Köztük a rangidős kétségkívül Szokolay Balázs, a Zene­ akadémia zongora tanszakának Liszt-díjas tanára, aki Kadosa Pálnál, Kocsis Zoltánnál, Kurtág Györgynél és Rados Ferencnél folytatott tanulmányai után olyan versenyek díjazottjaként szerzett nevet, mint a zwickaui Schumann-verseny, a hatalmas repertoárt követelő leedsi zongoraverseny és a Brüsszeli Erzsébet Királynő Verseny.

A Bach-életmű nemzetközileg is elismert tolmácsolójaként számon tartott Szokolay világhírű művészek kamarapartnere is: pódiumra lépett már Clemens Hagennel, Aurèle Nicolet-vel és Perényi Miklóssal is. Felesége, Szőke Diána, a IV. Nemzetközi Bartók Béla Zongora­ verseny első díjasaként tűnt fel a magyar hangversenytermekben 2010-ben. A fiatal művész a klasszikusok mellett a kortárs zenében is otthonosan mozog, sőt egyik legfontosabb célja éppen a jelenkor zenéjének megismertetése. A másik két fiatal művész is több szállal kötődik a Zeneakadémiához és Szokolay Balázshoz. A Junior Prima-díjas és Yamaha-ösztöndíjas Lajkó István, aki 2010/2011-es évadban a Holland Music Sessions New Masters on Tour-sorozatának szólistája is volt, Dmitri Bashkirov, Murray Perahia vagy épp Paul Badura-Skoda előadásai mellett Jandó Jenő, Rados Ferenc és Szokolay Balázs kurzusait is látogatta tanulmányai során, míg az este legfiatalabb fellépője, a zongorarepertoárban Bachtól Bergig otthonos Dani Imre 2014 augusztusában Szokolay Balázs és Kemenes András növendékeként nyerte el Pörtschachban a 21. Johannes Brahms Nemzetközi Verseny első díját.

This production promises to be a celebration of harmony in at least two senses: on the one hand, Johann Sebastian Bach was the finest-ever exponent of musical counterpoint; on the other hand, these multi-piano compositions demand an astounding degree of harmonization and concentration from the artists. But we are in luck: the works for two, three or four pianos (originally written, naturally enough, for harpsichord) are in extremely competent hands for this recital. The Franz Liszt Chamber Orchestra, who have accumulated success on top of success in a good halfcentury of music making, are as much a guarantee of harmony as Liszt Prize winner Balázs Szokolay, who has for the past 40 years and more been a fixed point in classical music, teacher in the Piano Department of the Liszt Academy and an inter­ nationally acknowledged interpreter of the works of Bach. His wife, Diána Szőke, won first prize at the 4th International Bartók Piano Competition in 2010, and has proven herself equally at home in classical and contemporary music environments. There is rising talent on stage, too: István Lajkó was winner of the 2010 Junior Prima Prize, while last spring Imre Dani triumphed in the 21st Johannes Brahms International Competition.

ZENEAKADEMIA.HU

ANDA GÉZA FESZTIVÁL 2016.10.07.

RONALDO ROLIM ZONGORAESTJE 2016.10.08.

PIETRO DE MARIA ZONGORAESTJE 2016.10.09.

ALEXANDR SAJKIN ZONGORAKONCERTJE 2016.10.09.

ÜNNEPI KONCERT De Maria, Rolim, Sajkin, Várjon és a Concerto Budapest

Felelős kiadó // Publisher: Dr. VIGH Andrea, a Zeneakadémia rektora // President of the Liszt Academy Főszerkesztő // Editor-in-chief: SZABÓ STEIN Imre Kiadványmenedzser // Publication manager: KÖNYVES-TÓTH Zsuzsanna Szöveg // Written by: RÁKAI Zsuzsanna Layout: ALLISON Advertising Illusztráció // Illustration: KOVÁCS Lehel Megjelenik a Zeneakadémia Kommunikációs Igazgatóságának gondozásában // Commissioned by the Communications Directorate of the Liszt Academy Lapzárta: 2016. szeptember 19. // Finalized: 19 September 2016 Zeneakadémia // Liszt Academy Concert Centre (1061 Budapest, Liszt Ferenc tér 8.) zeneakademia.hu A szervezők a műsorváltoztatás jogát fenntartják. // The organizer retains the right to modify programmes.

100%-ban újrahasznosított papír // 100% Recycled Paper