盛 世 琳 瑯：中 國 玉 器 精 粹 THE OPULENT EYE FINE CHINESE JADE COLLECTION 11月8日｜8 November 2026
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盛世琳瑯：中國玉器精粹 The Opulent Eye Fine Chinese Jade Collection
拍 賣
AUCTION
2026年11月8日（星期日）
Sunday, 8 November 2026
華韻雋永：美國高爾伉儷中國藝術珍藏 III
Elegance and Resonance: The Chinese Art Collection of Mr. and Mrs. Gold III 2:00pm
下午2:00 微觀雅趣：Gary Kuo鼻煙壺蓄萃 II 下午2:20
Elegance in Miniature: The Gary Kuo Collection of Snuff Bottles II 2:20pm
盛世琳瑯：中國玉器精粹 下午3:00
The Opulent Eye: Fine Chinese Jade Collection 3:00pm
重要中國瓷雜工藝精品 下午3:30
Fine Chinese Ceramics & Works of Art 3:30pm
預 展
VIEWING
10月31日−11月6日 上午10:00至下午6:00
31 October−6 November 10:00am−6:00pm
11月7日 上午10:00至下午4:00
7 November 10:00am−4:00pm
地 點
VENUE
台北市中正區重慶南路二段15號7樓
7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan
(中華文化總會大樓)
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PAYMENT AND COLLECTION
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佣金
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拍賣品之狀況 請於拍賣前之預展檢視拍賣品，如有需要，宇珍公司可提供拍賣品狀況
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業務規則 買家請於參加拍賣會前，詳細閱讀並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內 所載之買家重要通告、業務規則及有關競投責任。
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Lot 319 3
公司團隊 / STAFF
董事長 / Chairman
郭亨政 Heng-Cheng Kuo 總經理 / General Manager
張玉霞 Eunice Chang
行政部 / Administration Department
鄭如雯 Ruby Cheng 李曉玟 Sdiva Lee 黃敬宏 Jing-Hong Huang 資訊部 / Information Technology Department
副總經理 / Deputy General Manager
郭予廷 Yu-Ting Kuo
郭予中 Yu-Chung Kuo 法務部 / Legal Affairs Department
專任拍賣官 / Auctioneers
焦蓉 Maggie Chiao 郭予廷 Yu-Ting Kuo 台北業務部 / Taipei Sales Department
郭芝穎 Eva Kuo 張育維 Ken Chang 孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun 歐洲業務部 / Europe Sales Department
莊敬慧 Jeanne Chuang
4
何欣倫 Karen He 法律顧問 / Legal Counsel
楊久弘 Jiu-Hong Yang
諮詢服務 / ENQUIRIES
專業諮詢 / Specialist Enquiries
服務據點 / Offices
郭予廷 Yu-Ting Kuo
台北 / Taipei
Tel：+886-2-2358-1881 ext. 68 Email：yuting@yu-jen.tw
宇珍國際藝術有限公司 Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd.
郭芝穎 Eva Kuo
10066 台北市中正區重慶南路二段15號7樓
Tel：+886-2-2358-1881 ext. 67 Email：chihying@yu-jen.tw
7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist.,
張育維 Ken Chang Tel：+886-2-2358-1881 ext. 65 Email：ken@yu-jen.tw
孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun Tel：+886-2-2358-1881 ext. 64 Email：peihsuan@yu-jen.tw 國際諮詢 / International Enquiries
郭予廷 Yu-Ting Kuo
Taipei 10066, Taiwan Tel：+886-2-2358-1881 | +886-2-2358-1785 Fax：+886-2-2358-1729 Email：art@yu-jen.tw http://www.yu-jen.tw 高雄 / Kaohsiung 83064 高雄市鳳山區經武路85之20號 No. 85-20, Jingwu Rd., Fengshan Dist., Kaohsiung 83064, Taiwan Tel：+886-7-748-2383
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歐洲 / Europe
圖錄訂閱 / Catalogue Subscription
Donau City Strasse 12/2/11, 1220 Vienna, Austria
鄭如雯 Ruby Cheng
Tel：+43-676-7029293
Tel：+886-2-2358-1881 ext. 66 Email：art@yu-jen.tw 歡迎各界藏家洽詢或網上瀏覽電子圖錄 www.yu-jen.tw Please contact us to order a catalogue or visit www.yu-jen.tw to view the electronic catalogue
莊敬慧 Jeanne Chuang
Email：wien@yu-jen.tw
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目次 / CONTENTS 1
台北宇珍秋季拍賣 盛世琳瑯：中國玉器精粹 AUCTION INFORMATION
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買家重要通告 IMPORTANT NOTICE TO BUYERS
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公司團隊 STAFF
5
諮詢服務 ENQUIRIES
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序文 PREFACE
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盛世琳瑯：中國玉器精粹 THE OPULENT EYE: FINE CHINESE JADE COLLECTION
LOTS 301−327 124
業務規則 CONDITIONS OF BUSINESS
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書面或電話委託競投表 ABSENTEE AND TELEPHONE BID FORM
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盛世琳瑯－萬壽嘉禮 THE OPULENT EYE
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乾隆一朝，宮廷玉作臻於鼎盛。玉器不僅為賞玩、陳設之具，更廣泛融入歲時祝 釐、御宴賜茶、騎射行圍、文房清賞與仿古鑑藏等宮廷生活。其器形、紋飾、材 質與御製詩文，往往彼此交織，使一器之中兼見禮制秩序、吉祥祝頌、文治雅趣 與尚武精神。乾隆宮廷又善於因材施藝，既取法古制，亦隨時創新，使玉器在傳 統禮制之外，發展出華整嚴謹而又意趣多元的時代面貌。 本次「盛世琳瑯：中國玉器精粹」所呈諸器，正可由不同面向窺見清宮玉器的豐 富層次。由祝壽瑞器、御製詩玉，到狩獵扳指、茶宴用器、文房清供及仿古陳 設，良材與巧工之外，更映照乾隆朝宮廷禮儀、帝王生活與審美趣味交會而成的 盛世氣象。
〈清畫院畫十二月月令圖十月〉（局部） 清人畫崇慶皇太后八旬萬壽圖貼落 ©北京故宮博物院
©台北國立故宮博物院 9
318 十八世紀〈青白玉雲龍紋靈芝銜活環耳蓋瓶〉
325 清乾隆〈青白玉御題詠和闐玉如意〉
萬壽呈瑞應，玉作承天恩 歲時禮儀之中，萬壽節為清代重要國家慶典之一，與其相關的宮廷祝釐、朝賀、進貢及陳設器物， 往往以龍紋、蝙蝠、靈芝、壽字、八吉祥、如意雲等瑞紋寄寓福壽綿延、吉慶無疆，並藉嚴謹形制 與華整工藝彰顯皇家禮序。 編號318 十八世紀〈青白玉雲龍紋靈芝銜活環耳蓋瓶〉，即屬此類宮廷祝壽瑞器。正面升龍威嚴端 凝，靈芝銜活環耳玲瓏生動，八吉祥與如意雲紋相互映發，祥瑞題材層層鋪陳而格局宏闊，兼具莊 重法度與富麗氣象。 編號325 清乾隆〈青白玉御題詠和闐玉如意〉，更集蝙蝠、螭龍、萬年青、壽字、雲磬及福山壽 海等吉祥紋樣於一器，福、壽、萬年諸意彼此交會。既見乾隆玉作選材、琢製之考究，亦與萬壽祝 釐、福祉綿長的宮廷題旨相契。
春水映鷹獵，秋山見祖風 若祝壽瑞器映現宮廷禮制，春水、秋獮題材則展現清廷弓馬騎射與北方尚武傳統的另一面向。遼金 以來，北方即有所謂「春水」傳統；入清以後，騎射、行圍更與滿洲祖制密切相連。乾隆帝屢赴木 蘭秋獮，既為行獵，亦兼具整飭武備、聯絡蒙古王公等政治與禮儀功能。此類題材進入玉作後，山 林、獵騎、鷹禽遂不僅是自然景物，更成為尚武傳統與帝王生活的視覺表徵。 編號306 十八世紀〈青白玉御題狩獵圖扳指、黃玉御題山水圖扳指 二件一組〉，題材兼及王維 〈觀獵〉詩意與乾隆御製〈過蒙古諸部落〉詩。扳指本與騎射關係密切，經玉材雕琢、詩文題詠 後，又增添賞玩與文人意味，使弓馬舊制與詩意山林並存一器，文武相濟，頗具乾隆朝宮廷特色。 編號308 十八世紀〈黃玉海東青啄天鵝〉，則凝取鷹獵瞬間。刀法爽利，巧借黃玉天然色澤表現羽 翼明晦，海東青搏擊天鵝，動勢凌厲生動。既承北方「春水」鷹獵題材傳統，也見清代玉工將季節 行獵與動物形象轉化為立體玉雕陳設的巧思。
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306 十八世紀〈青白玉御題狩獵圖扳指、黃玉御題山水圖扳指 二件一組〉
308 十八世紀〈黃玉海東青啄天鵝〉
玉盞承恩澤，御宴見禮章 玉器亦深入清宮宴饗與賜茶制度。《國朝宮史》「筵宴例用」記皇帝筵宴使用「玉盞金盤二分」， 而皇太后、皇后所列宴具中未見同項，可見玉質飲器在正式宮廷筵宴中具有鮮明等第與禮制意義。 編號315 清乾隆〈青白玉御題詩高足碗〉，高足器式可與中亞及草原地區器用傳統相聯繫。此類形 制進入清宮後，經玉材琢製與御題詩文重新詮釋，使原具異域、草原色彩的器式，進一步納入帝王 賞鑑與宮廷器用脈絡，映現乾隆朝對邊地器物形制的吸收與轉化。 編號324 十八世紀〈白玉三多紋墩式碗〉，寬口淺壁，形體敦厚，與清宮拉古里式奶茶碗一類器形頗 為相近。碗心雕靈芝、萬年青與五蝠，外壁飾佛手、桃實、石榴三多紋，福壽、多子與萬年長慶諸意 匯聚一器。其形制與瑞紋配置，使其尤適置於御宴賜茶、歲首納祥及藩部禮儀的宮廷脈絡中觀之。
315 清乾隆〈青白玉御題詩高足碗〉
324 十八世紀〈白玉三多紋墩式碗〉
清 姚文瀚〈紫光閣賜宴圖〉（局部） ©北京故宮博物院
重華品三清，詩茶入玉章 相較御宴所見禮制與等第，重華宮茶宴則呈現乾隆帝文治雅集一面。自乾隆八年（1743年）起，每 歲新正召內廷大臣、翰林等於重華宮賜茶聯句；茶宴中的「三清茶」以梅花瓣、佛手片、松籽仁烹 製，席間尤重君臣賦詩聯句，遂成乾隆朝重要宮廷文事。 編號312 清乾隆〈白玉螭龍紋蓋碗一對〉，質地細潤，器形端整，更以雷紋錦地及螭龍紋環飾蓋 面、碗身，在清潤玉色間增添古雅華整。其器用形式與整體氣息，尤能與清宮品茗雅會、禮儀清賞 相互呼應。 乾隆朝常將玉質器用提升為可賞、可詠、可陳設的御製雅器。編號316 清乾隆〈白玉竹林七賢圖御 題詩文碗〉，外壁通景刻劃竹林七賢雅集，復鐫御題詩文，使高士清談、山林逸趣與宮廷玉作相互 交融，亦見乾隆帝對文人典故與詩意器用的偏好。
梅石供清賞，山林寄逸情 除歲時禮儀與御宴茶事之外，乾隆朝玉作亦常以文房清供為載體，將御製詩文、畫意構圖與四時物 候融於一器，使玉石成為可觀、可詠的立體畫境。編號313 清乾隆〈白玉御題詩梅樁式筆筒〉即為 此類畫意玉器佳例。整器隨形雕作梅樁，外壁高浮雕蒼梅倚石、修竹相伴，底部復鐫乾隆御製詩， 使器形、圖景與詩意相互映發，正見宮廷文房清供詩意化、畫意化的審美趣味。 編號310 清中期〈白玉鶴鹿同春山子〉，融高浮雕、圓雕、陰刻等多種技法於一體，通景式構圖營 造鶴鹿同遊、山林幽深之境。匠師因材取勢，層層營構，使自然形質與山水意象相互成就；既具吉 祥祝頌，也蘊雅士山林、清賞逸趣，尤具十八世紀玉山子典雅雋永的文房氣息。
312 清乾隆〈白玉螭龍紋蓋碗一對〉
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316 清乾隆〈白玉竹林七賢圖御題詩文碗〉
313 清乾隆〈白玉御題詩梅樁式筆筒〉
310 清中期〈白玉鶴鹿同春山子〉
摹古開新意，翠色見華章 乾隆皇帝好古尤深，清宮仿古製作亦常取法內府古器及器物圖譜，將青銅鼎彝的形制、紋樣轉化為玉 石器物。其製作非一味摹古，而能因材施藝，使上古器式煥發新的宮廷風貌。 編號320 清乾隆〈翠玉夔龍紋鳳首銜活環耳蓋瓶〉，器形碩大，翠色清麗含光，取意青銅彝器，復以 夔龍、獸首銜環等古紋裝飾。雄健器式與翠玉瑩潤材質彼此映襯，既承上古禮器端嚴意韻，又展現乾 隆朝仿古製作的宮廷氣象。 編號319 清〈翠玉夔龍紋獸首銜活環耳方瓶一對〉，以翠玉精雕而成，形制端莊，色澤雅潔。器式取 意商周青銅彝器，夔龍與獸首銜環紋樣布列周整，既見古器法度，又因翠玉本身清潤靈秀而別具新 貌。成對保存，氣勢相映，尤具宮廷大型陳設器端凝堂皇的視覺效果。
琳瑯一席，盛世見乾坤 由萬壽祝釐、春水秋獮，到御宴茶禮、文房清供與摹古陳設，本次「盛世琳瑯：中國玉器精粹」所呈 現的，不僅是琢玉工藝的精妙，更是一幅清宮生活與帝王審美彼此交織的縮影。良材因巧工而成器， 古制因新意而再生。諸器形制不同、題材各異，卻共同映照乾隆朝玉作兼容古今、文武並臻的宏闊面 貌。一器可見一藝，一席足觀一代；盛世琳瑯，正在良玉與巧思交相輝映之間。
320 清乾隆〈翠玉夔龍紋鳳首銜活環耳蓋瓶〉
319 清〈翠玉夔龍紋獸首銜活環耳方瓶一對〉
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盛世琳瑯：中國玉器精粹 THE OPULENT EYE: FINE CHINESE JADE COLLECTION
8 November 2026, 2:20pm Lots 301−327
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背面
正面
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A FINE WHITE JADE JOYFUL BOY 18TH CENTURY
十 八 世紀 白 玉 歡 喜 童 子 H7cm
TWD 60,000-80,000 USD 1,900-2,600 HKD 15,000-20,000
白玉質，溫潤細膩，光潔內蘊。琢製童子呈立姿，頭梳雙髻，寬額飽滿，蒜頭鼻翼，滿面 笑容，神態怡然無邪。身著束腰上衣，下穿網紋肥褲，衣褶轉折自然，體態圓實可愛，童 稚天真表露無遺。懷抱小獾，獾身伏於胸前，姿態溫馴。玉工以簡練刀法刻劃童子笑顏、 衣紋與獾獸形貌，線條圓融而不失精細，充分展現白玉把件溫潤可親之美。 「獾」與「歡」諧音，配以象徵純真喜樂的童子，寓「歡喜圓滿」。此類童子瑞獸題材， 既可作隨身盤玩之雅物，亦宜置於書齋案頭供賞。通觀全器，玉色瑩潔，雕工圓熟，題材 吉祥而富生活情趣，兼具把玩趣味，尤為難得。
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A FINE WHITE JADE 'BOY ' GROUP 18TH CENTURY
十 八 世 紀 白 玉 雙 喜 年 年有餘 H6.8cm
TWD 80,000-100,000 USD 2,600-3,200 HKD 20,000-25,000
白玉質，溫潤飽滿，略灑金黃色沁。雕琢為雙童子造型，雙童面龐圓潤，髮綁雙髻，前額 寬闊，後腦圓渾，雙耳貼面，橄欖形眼連蒜頭鼻，嘴角微揚，滿面笑容，神態天真爛漫， 使人觀之頓生喜悅。 兩童皆穿對襟開衫與肥褲，並肩而立，姿態親暱。各以一手藏於身後共執持如意，另一手 則於腹前共捧鯰魚，構成一派康樂和美、喜氣融融意象。如意寓萬事順遂，鯰與「年」諧 音，配以雙童團聚，遂有「圓滿如意」、「喜樂平安」、「年年有餘」等吉祥寓意。此類 雙童瑞意題材，常見於清代祝壽、婚慶與喜慶陳設，寄託家族和樂、福慶綿長之願。本品 造型生動，雙童相依姿態自然可親，雕工嫻熟，線條流暢，於小巧把玩中融匯童趣、瑞意 與生活喜樂，正合清代玉雕「圖必有意，意必吉祥」審美旨趣。
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背面 正面
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A FINE WHITE JADE 'FIGURE OF TANZI' PLAQUE 18TH CENTURY
十八世紀 白玉鹿乳奉親圖詩文牌 L6cm 款識：親老思鹿乳 身掛褐毛衣 若不高聲語 山中帶箭歸 子岡製 印：子岡
TWD 100,000-120,000 USD 3,200-3,900 HKD 25,000-30,000
白玉質，通透純淨，精光溫潤，局部帶黃褐色沁，增添古雅韻致。牌呈矩形，額首雕雙螭 紋，中琢小孔，可繫繩佩掛。面長方形開光，一面施以壓地高浮雕，刻二十四孝典故「鹿 乳奉親」。畫面中郯子身著交領寬袍，身披鹿皮，入深山鹿群中取鹿乳，以奉年邁失明父 母；兩名獵人誤以為鹿而欲射，郯子急忙現身呼喊，方得倖免。人物、鹿形與山野情節錯 落安排，方寸中敘事清晰，仁孝之意躍然可見；另面開光內陽刻行書詩文，字體挺拔，與 正面情節相呼應。整體造型承襲子岡牌結合詩、書、畫、雕之傳統，文圖相生，彰顯十八 世紀玉作對良材甄選、章法經營與精工琢磨的高度追求。
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A FINE WHITE JADE 'LOTUS POND' WATER POT QING DYNASTY
清 白玉荷塘清趣水盂 H5.7cm
TWD 50,000-70,000 USD 1,600-2,300 HKD 12,500-17,500
白玉質，皎潔瑩潤。主體作束斂荷葉造型，葉緣自然翻卷，宛若清風拂動，搖曳生姿。內 部掏空可儲水。外壁一束梗莖斜出為把，花苞橫逸，花瓣飽滿柔美，頗具夏日荷塘意境。 枝梗盤繞於底部巧成承座，於清雅中見穩重。 水盂又稱水丞、水中丞，為文人案頭儲水之器，屬文房清供。荷花聖潔高雅，歷來為高潔 人格之象徵。又謂荷花得意於「水月清渟逸香」，足見古人對其清芬脫俗尤為珍賞。本件 水盂造型別緻，以浮雕技法飾荷花與花葉相伴，線條轉折有力，曲張自如，置於案頭，猶 如一束青荷亭亭靜植於書案，沉穩內斂，氣韻脫俗，實為文房佳器。
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30 5
A FINE SET OF TWELVE WHITE JADE 'CHINESE ZODIAC' SEALS QING DYNASTY
清 白 玉十 二 辰 計 時 印 H1.6-3.1cm L2-2.3cm 印文：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥
TWD 280,000-320,000 USD 9,000-10,300 HKD 70,000-80,000
玉印十二件，白玉琢製，質地溫潤如脂，瑩潔可人。
台北國立故宮博物院庋藏清〈十二生肖鈕玉印〉（圖
分別圓雕十二生肖為鈕，或臥、或蹲、或伏、或昂
一），其生肖鈕式及印台造型與本品頗為相近，可資
首，姿態各異，神情生動，刀法純熟而靈巧。印台形
參照。兩組作品皆以十二生肖成套配置，印式多變，
制亦多變化，可見葫蘆形、長方形、正方形、橢圓形
鈕雕各具生趣，足見此類生肖玉印於清代文房雅玩中
及八卦形等，於小巧尺寸中展現豐富變化。
的巧思。
印面陰刻楷書十二辰，即十二地支，用以對應十二生
清代皇室、貴族與文人雅士尤重漢印金石風尚，常取
肖。十二辰本為古代紀時、紀日系統，與生肖相配，
漢代獸鈕印古意加以轉化。如北京故宮博物院庋藏漢
遂將抽象時間觀念轉化為具體瑞獸形象。本組玉印以
〈白玉羊鈕「應衢」印〉（圖二），可見早期玉質獸
生肖為鈕，以地支為文，既具計時象徵，亦見古人以
鈕印典型風貌。本組玉印取十二生肖為鈕，印面楷書
天時、物象與日常器用相互聯繫的生活哲思。
十二辰，承襲漢印古樸厚重的金石審美；置於掌中把 玩，尤見清代文房玉印兼具賞玩、瑞意與紀時巧思。
圖一 圖一 清〈十二生肖鈕玉印〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站 圖二 漢〈白玉羊鈕「應衢」印〉，北京故宮博物院庋藏 出處：北京故宮博物院網站
20
圖二
21
30 6
A FINE INSCRIBED PALE CELADON JADE 'HUNTING' ARCHER'S RING AND A FINE INSCRIBED YELLOW JADE 'LANDSCAPE' ARCHER'S RING 18TH CENTURY
十 八 世 紀 青 白 玉 御 題 狩 獵 圖 扳指、黃玉御題山水圖扳指 二件一組 H2.6cm 青白玉扳指御題詩：風勁角弓鳴 將軍獵渭城 乾隆御題 印：≡、隆 黃玉扳指御題詩：識路牛羊不用牽 下來群飲碧溪泉 兒童騎馬尋亡牯 只在東溝西谷邊 乾隆御題 印：≡、隆
TWD 350,000-420,000 USD 11,300-13,500 HKD 87,500-105,000
扳指二件一組，皆呈圓柱形，上埠緣內斜，下埠緣起圓唇，為典型滿族扳指式樣。其一取青 白玉為材，質地細膩，潤如凝脂。外壁壓地浮雕飾狩獵圖，先減地為緩坡，兩側峭壁斜出蒼 松，獵者策馬張弓，箭已離弦，前方麋鹿中箭倒地，回首哀鳴。方寸間營造秋山馳獵，動靜 相生，張力鮮明。坡地留白處鐫唐代王維〈觀獵〉詩（圖一），詩錄於《御定佩文齋詠物詩 選》。此詩選由張玉書、汪霦等奉康熙帝命編纂，成於康熙四十五年（1706年），是清代重 要詠物詩總集。詩文與圖像相互呼應，既取王維詩中邊塞軍旅、騎射狩獵豪情，亦使清代皇 家秋圍與尚武傳統躍然掌中。 此類「秋圍」扳指常見一稿多用，而構圖細節各有變化，如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 清乾隆〈玉狩獵圖扳指〉（圖二），同以策馬拉弓、追射麋鹿為題，並與〈樓閣圖、人物圖 扳指〉三枚配紫檀盒成套，可為參照。二者皆善用玉材巧色與浮雕層次表現山林獵趣，於同 類作品中尤見精工。
圖一 唐 王維〈觀獵〉詩文 出處：《御定佩文齋詠物詩選》，卷一百三十 圖二 清乾隆〈玉狩獵圖、樓閣圖、人物圖扳指〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（下）》， 香港商務印書館，2006年，頁230，圖版187 圖一
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圖三 〈過蒙古諸部落〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（二）》，御製詩初集，卷十七，頁2-300 圖四 清〈青玉乾隆御題扳指〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編9－清》，紫禁城出版社，2011年，頁200，圖版198 拍場類似作品 圖五 清乾隆〈白玉留皮乾隆御題詩騎射圖扳指〉，拍賣於北京保利2023年7月6日，編號5619， 成交價RMB 1,782,500
另件扳指取整料黃玉雕琢，瑩潤細膩，醇黃明朗，局部留金黃色沁，增添古韻。外壁上下陰刻方雷 紋錦地，中段鐫御製詩〈過蒙古諸部落〉（圖三），詩錄於《清高宗御製詩文全集（二）》，御製 詩初集，卷十七。詩中描寫乾隆皇帝巡經蒙古部落時所見草原風物與遊牧生活。刻字工整，布局有 序，流露宮廷製器精謹雅正。北京故宮博物院庋藏清〈青玉乾隆御題扳指〉（圖四），可為相類御 題扳指參照。 本組扳指造型講究，比例精確，拋光精細，刀法俐落。分別以王維〈觀獵〉詩配秋山狩獵圖，呼應 帝王木蘭秋獮傳統與八旗騎射精神；另件以乾隆御製詩書寫蒙古部落風土與歸附清廷後的安定景 象。二者一武一文，既見詩意清賞，亦見清代帝國治理、藩部秩序與滿洲武備傳統，意涵深遠。 扳指古稱「韘」。東漢許慎《說文》云：「韘，射決也，所以鉤弦，以象骨韋，系著右巨指。」原 為射箭時戴於拇指的護具，用以鉤弦，並防弓弦回抽傷指。清代以弓馬得天下，尤重騎射，扳指遂 由實用器逐漸轉化為身分、武功與品味象徵。自君王、宗室至八旗貴胄，皆喜佩戴，並多以玉、 水晶、翡翠、象牙、犀角等珍材琢製。拍場相似之例可參見拍賣於北京保利2023年7月6日，編號 5619，清乾隆〈白玉留皮乾隆御題詩騎射圖扳指〉（圖五）。然本組二件成對，題材兼及王維詩 句與乾隆御製詩文，詩、圖、玉質與器用源流相互交映，既具掌中清玩雅趣，亦承皇家騎射、邊疆 治理與宮廷文治意涵，為清代宮廷扳指中兼具觀賞性與文化象徵的精雅巧作。
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A SUPERB YELLOW JADE 'BEAST-MASK' CENSER AND COVER 18TH CENTURY Qianlong Mark
十 八 世 紀 黃 玉 獸 面 紋 雙 龍 耳 蓋爐 「乾隆年製」款 W12cm
TWD 380,000-450,000 USD 12,300-14,500 HKD 95,000-112,500
爐以整料黃玉材雕製而成，玉質瑩潤細膩，色呈栗子
清〈玉爐〉（圖一），與本品皆為復古意趣佳例，可
黃，局部略帶褐色沁，層次深厚。蓋與爐身子母口緊
資參照。細觀本品，復古中寓新意，並融合黃玉凝光
密相合。蓋呈覆碗狀，頂設環形捉鈕。蓋面及爐腹皆
含蓄特質，氣韻高致，誠為仿古玉器上乘佳作。
刻飾變形獸面紋相應。爐身唇口，鼓腹，腹下漸斂， 下承三獸首吞足。腹兩側出龍首耳，杏眼方吻，雙耳
黃玉為古代珍稀玉材，明高濂《遵生八箋》謂：「玉
後仰，神情生動。底部中央鐫「乾隆年製」雙行四字
以甘黃為上，羊脂次之；黃為中色，且不易得。」
隸書款。整體線條挺拔靈動，常置案頭，予人雍容典
《燕閒清賞箋》亦云：「蓋黃玉不易得，故為正
雅之感。
色。」可見其地位殊崇。本件蓋爐取甘黃色玉雕製， 紋飾剛柔並濟，靈韻蒼然。拍場相似之例，可參見
文房器類中，爐為百器之首。古人書齋常設香爐，煙
拍賣於北京保利2016年6月6日，編號7470，清乾隆
氣氤氳，俯仰之間自成一方清寂。清代帝王承繼宋人
〈黃玉夔龍紋蓮花鈕蓋爐〉（圖二），器形、材質及
尚古風氣，尤重文雅儀態。玉爐製作多擇頂級美玉為
仿古意趣皆可與本品相互參照。然本品造型端整，獸
材，仿先秦青銅器形制與紋樣，不僅追摹古器神韻，
面紋飾古穆有力，黃玉色澤凝潤典雅，於莊重仿古氣
亦融入皇室華麗審美，雍容而不失端穆，體現乾隆朝
息中，別具文房清賞韻致。
崇古而不泥古之藝術精神。台北國立故宮博物院庋藏
圖一 圖一 清〈玉爐〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站 拍場類似作品 圖二 清乾隆〈黃玉夔龍紋蓮花鈕蓋爐〉，拍賣於北京保利2016年6月6日， 編號7470，成交價RMB 1 ,380,000
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轉眸明似電，追馬疾如風。 墜得天鵝落，人皆指遠空。 宋．顧逢《海東青》
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A SUPERB AND RARE YELLOW JADE 'FALCON AND SWAN' GROUP 18TH CENTURY
十 八 世 紀 黃 玉 海 東 青啄天鵝 L18.5cm
TWD 680,000-750,000 USD 21,900-24,200 HKD 170,000-187,500
黃玉質，質地細潤，色澤飽滿，局部留有褐色沁，古樸典雅。整器結合圓雕、鏤雕、高浮雕 及陰線刻等技法，雕琢海東青搏擊天鵝形象，題材承遼、金、元以來北方遊牧民族「春水」 狩獵文化。海東青目光炯炯，神態桀驁，振翅欲起。利喙彎曲，鉤爪鋒利，踏於天鵝頸上， 作將啄之勢。天鵝昂首前望，脖頸修長，體態豐腴，翎羽層次清晰，扁喙銜蘆葦枝，蜿蜒至 背部，作掙扎之姿。整體下刀深峻，層次豐富，巧將黃褐色處設計為陽光灑落於天鵝翎羽， 別具巧思。其構圖藍本可參見南京博物院庋藏明殷偕〈海青擊鵠圖〉（圖一），畫中描繪海 東青攫住天鵝頭部、將墜河濱瞬間，與本品所呈搏擊動勢相近。 「海東青」為北方猛禽，飛翔高疾，性情剽悍，能擒天鵝、大雁，經馴養後可供狩獵。早在 唐代，海東青已為東北靺鞨族朝奉中原王朝之名貴貢品。李白〈高句驪〉詩有「翩翩舞廣 袖，似鳥海東來」；《本草綱目》亦載：「鵰出遼東，最俊者謂之海東青。」足見其早已神 俊英姿為世所重。女真人（註一）尤崇尚神鷹海東青，視為英勇與力量的化身。金代文人亦 對海東青甚為欣賞，如趙秉文〈海青賦〉讚其「俊氣橫鶩，英姿傑立」，又稱其「鐵勾利 觜，霜排勁翮」，生動寫出海東青搏擊長空之威儀。《大金國志》亦載：「五國之東接大 海，出名鷹，來自海東者謂之海東青⋯遼人求之女真，女真苦之。」由此可見，海東青不僅 為狩獵猛禽，亦牽涉遼金之間貢納與部族關係，成為北方民族歷史中極具象徵性的神鳥。
圖一 明 殷偕〈海青擊天鵝圖〉，南京博物院庋藏 出處：南京博物院網站
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圖二 遼/金〈白玉海東青啄雁飾〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（中）》，香港商務印書館，2003 年，頁56，圖版47 圖三 清郎世寧〈畫白海青〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站
遼金時期，北方契丹、女真帝王每年春、秋舉行狩獵活動，春季攜海東青獵捕天鵝，又稱「春 捺缽」（註二）、「春水」。反映此類草原民族春季捕獵活動之玉器，後世遂稱「春水玉」， 如北京故宮博物院庋藏遼/金〈白玉海東青啄雁飾〉（圖二），即為相關例證。本品承襲春水 玉傳統，以黃玉圓雕海東青搏擊天鵝瞬間情景，構圖緊湊，動勢強烈。海東青體形雖小，然利 爪攫禽，氣勢凌厲，與天鵝掙扎姿態形成鮮明張力，尤見生動。 滿洲先世承肅慎、女真舊俗，素重鷹獵。至清代，海東青被賦予民族記憶、武功傳統與朝貢體 制象徵。康熙皇帝曾讚海東青：「羽蟲三百有六十，神俊最數海東青。」至乾隆盛世，藩屬及 蒙古王公進獻白海青，象徵邊疆政權對中央王朝之臣服與朝貢秩序。乾隆皇帝對此極為重視， 常命宮廷畫家寫生並親題詩文。台北國立故宮博物院庋藏清郎世寧〈畫白海青〉（圖三），即 以細膩寫實筆法描繪猛禽羽毛質感與桀驁神態；乾隆帝並於戊寅年（1758年）春月題〈白海 青歌〉，讚其「意態傑且雄」，足見海東青在清宮視野中兼具珍禽、貢品與帝國威儀。 細觀本品，刀法俐落爽朗，巧借黃玉天然沁色，化作羽翼光影，使春水題材更添生動。整體構 思精巧，題材雄健而富文化深意，實為十八世紀書齋几案中兼具遊牧精神、宮廷意涵與賞玩趣 味之珍貴陳設。
註一：女真為滿族先世之一，肇興之地在今黑龍江一帶。其族稱隨歷史時期而異，先秦稱「肅慎」，漢魏稱 「挹婁」，南北朝稱「勿吉」，隋唐稱「靺鞨」，唐代又有「黑水靺鞨」之稱，五代以後始稱「女真」。清 代滿洲統治者承繼女真舊俗，對鷹獵、騎射與海東青等北方狩獵文化尤具歷史記憶與象徵認同。 註二：《遼史》載春捺缽之制：「皇帝正月上旬起牙帳，約六十日方至。天鵝未至，卓帳冰上，鑿冰取魚。 冰泮，乃縱鷹鶻捕鵝雁。」其後詳述皇帝親臨鴨子河濼，侍從環列，五坊進海東青鶻，皇帝親放捕鵝；鶻擒 鵝墜後，近侍刺鵝取腦以飼鶻。若得「頭鵝」，則薦於宗廟，群臣進酒致賀，並插鵝毛於首以為樂。此段記 載具體呈現遼代春季捺缽中以海東青獵天鵝之狩獵場景，亦為後世理解「春水」題材的重要文獻依據。
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AN UNUSUAL PALE CELADON JADE 'DRAGON-CARP' VASE QING DYNASTY
清 青白玉鯉躍龍門花插 H20cm 來源
英國 Audrey Bur ton 舊藏 倫敦佳士得 2009 年 5 月 12 日編號 108 倫敦佳士得 2012 年 11 月 6 日編號 121 PROVENANCE
Audrey Bur ton Collection Christie's London, 12 May 2009, lot 108 Christie's London, 6 November 2012, lot 121 TWD 300,000-400,000 USD 9,700-12,900 HKD 75,000-100,000
花插以整料青白玉雕琢而成，質地細膩瑩潤，沉蘊盎然。器作魚形，首似龍，厚體立姿，縱 身向上。雙眼炯炯有神，額生雙角，開口露齒，長鬚翹鼻，神采昂揚。身軀鱗片層層刻劃， 精細入微。魚尾捲起上揚呈騰躍姿態，寓「魚躍龍門」，象徵登第顯達、飛黃騰達。器身一 側浮雕游龍攀升於層疊交錯的山巔，龍身蜿蜒，舞動自如，若青雲直上，喻「步步高升」、 「平步青雲」。下方江崖海水波濤洶湧，巨浪渦漩中升起崇山峻嶺，卓然挺立，氣勢宏大， 寓「福山壽海」，象徵福澤深厚、壽算綿長。北京故宮博物院庋藏清〈青玉海水鰲魚花插〉 （圖一），其魚躍龍門造型及雕琢技法皆與本件花插相似，可資參照。然本品復飾騰龍、群 山與海水諸象，將飛騰向上、福壽綿延之意相互貫通，尤為恢弘。
圖一 清〈青玉海水鰲魚花插〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編8－清》，紫禁城出版社， 2011年，頁213，圖版168
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拍場類似作品 圖二 清 十七/十八世紀〈白玉摩竭魚花插〉，拍賣於香港 佳士得2006年11月28日，編號1425，成交價HKD 2,360,000
插花之事淵源甚久，南北朝以鮮花供佛時，已用水器漬養花枝；唐代插花風尚漸盛；至宋 代，文人常以小瓶、小罐蓄水插花，置於案頭，以示風雅。陳起《買花》詩云：「今早神 清覺步輕，杖藜聊復到前庭。市聲亦有關情處，買得秋花插小瓶。」明清以降，插花之風 更盛，殿堂、書齋乃至寢臥，皆可設花插以供四時花卉，兼具陳設與賞玩功用。 魚化龍題材亦源遠流長，清張澍輯《三秦記》有「江海魚集龍門下，登者化龍」。龍門為 黃河天險，水流湍急，洄游之魚至此必奮力激躍，遂衍生「魚躍龍門」典故。後世常以此 比喻士子寒窗苦讀、應試登第，由平民而入仕途，寓功名顯達、光耀門楣。本品以龍首魚 身為形，復配游龍、山巒與海水，將登龍得志、青雲直上與福山壽海諸吉意融於一器。 拍場相似之例可參見香港佳士得2006年11月28日，編號1425，清 十七/十八世紀〈白玉 摩竭魚花插〉（圖二），雕琢題材與本品相近，可資參照。細觀本件花插，造型生動，刀 工繁密而有序，刻劃細緻，於青白玉清潤質地中顯出靈動昂揚姿態，為兼具造型巧思與吉 祥意涵花插佳器。
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清曉觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽來儀。 飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。 宋徽宗《題瑞鶴圖》
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A FINE WHITE AND RUSSET JADE 'CRANE AND DEER' BOULDER MID-QING PERIOD
清 中 期 白 玉 鶴 鹿 同 春 山子 H20.5cm 來源
香港佳士得 1989 年 9 月 25-27 日編號 298 PROVENANCE
Christie's Hong Kong, 25-27 September 1989, lot 298
TWD 450,000-600,000 USD 14,500-19,400 HKD 112,500-150,000
山子精選整料白玉順勢雕成，凝脂含光，堅實細密。整體作山形，融高浮雕、圓雕、陰刻等多 種技法於一體。採通景式構圖，以「鶴鹿同春」為題，並巧借玉料黃褐皮色，化作山岩霞光與 層巒肌理，尤見「借皮設色」之妙。一面山谷幽靜，蜿蜒小徑穿梭巨岩古松間。高士沿徑緩 步，神情怡然。前方兩童子合力挑擔，筐中裝滿靈芝仙草，宛若自名山仙境採藥歸來。下方溪 水潺潺，微波蕩漾，為山林清境更添空靈；畫面延伸至另面，山勢險絕，巨岩聳立，勁松虯曲 垂掛，挺然獨秀。一對仙鶴停留山頂，或振翅翱翔，或仰首曲頸眺望，神采清逸而氣韻悠遠。 山麓雙鹿依岩而處，或跪臥回首，或佇立凝望，悠然相對，意態安閒。整體景物構思巧妙，遠 近有致，層次分明，既得山林天然生趣，亦見匠師經營巧思。 台北國立故宮博物院庋藏清〈玉聽泉山子〉（圖一），同樣因材施藝，巧借金黃沁色表現雲層 裊繞與蒼秀之境，藝術構思與本品相似，可資參照。本件山子則以「鶴鹿同春」為題，將各種 祥瑞意象納入同一山林空間，景物相續，寓吉祥長春、延年益壽的美好祝願。
圖一 清〈玉聽泉山子〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》， 台北國立故宮博物院，1997年，頁142-143，圖版40
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圖二 清 陳兆鳳〈鶴鹿貼落〉，北京故宮博物院庋藏 出處：北京故宮博物院網站 拍場類似作品 圖三 十七/十八世紀〈青玉帶皮鶴鹿同春山子 〉，拍賣於紐約佳士得 2011年9月15日， 編號1029，成交價USD 230,500
在中國傳統祥瑞觀念中，鹿與鶴皆代表長壽。《抱朴子》：「鹿壽千歲，滿五百歲則其色 白」；《淮南子．說林訓》亦稱「鶴壽千歲，以極其遊」。靈芝為仙草，松樹常青，與鹿、鶴 相配，遂成「鶴鹿同春」、「松鶴延年」、「壽祿雙全」等吉祥圖式。如北京故宮博物院庋藏 清 陳兆鳳〈鶴鹿貼落〉（圖二），畫中集「芝仙祝壽」、「鶴鹿同春」等吉祥意涵於一圖， 可作本品宮廷祥瑞圖像之參照。此類題材既表現山林清逸意趣，亦托寓太平盛世與延壽納福祝 願，頗受清宮陳設與畫意玉器所喜用。 乾隆時期，「畫意玉器」尤為宮廷工藝精粹。或摹古人畫意，或取文人逸事、名山勝景與祥瑞 題材為本，將平面山水圖像轉化為可環視的立體玉作。拍場相似之例，可參見紐約佳士得2011 年9月15日，編號1029，十七/十八世紀〈青玉帶皮鶴鹿同春山子〉（圖三），構思題材與本 品相似，可資比較。綜觀本件山子，山林幽境、人物與天然皮色彼此映發，布局疏朗，層次井 然，巧借玉材本色營造山石、霞光與層巒肌理，正合劉勰《文心雕龍．定勢》所云：「勢者， 乘利而為制也。」既見清代畫意玉器構思與琢製之精，亦蘊山林清賞、文人逸趣與吉祥祝壽意 涵，洵為十八世紀畫意玉山子中清雅而富意趣的佳作。
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A FINE WHITE JADE 'CICADA' VASE AND COVER 18TH CENTURY
十 八 世 紀 白 玉 蟬 紋 四 獸 首 銜 活環耳蓋瓶 H13.5cm
TWD 280,000-320,000 USD 9,000-10,300 HKD 70,000-80,000
白玉質，潔淨緻密，色澤溫雅，光澤含蓄，拋磨一絲不苟。分蓋與瓶身，子母口緊密扣合。 蓋作四坡方形，平頂，頂上飾方鈕。瓶身方口，束頸，溜肩，腹部下收，底承長方形圈足， 形制規整。口沿及近足處陰刻雲雷紋一周，並淺浮雕仰覆變形蟬紋及如意紋，法度嚴謹。頸 部兩側對應近足部前後，皆凸雕獸首銜環，頸肩復飾二周細綯索紋為飾，餘處光素，琢磨平 坦細緻，工藝精湛，於簡潔中見尊貴氣韻。 本件蓋瓶造型充滿濃郁青銅器元素，然在仿古玉器製作過程中，因應玉材形狀、大小與清宮 陳設審美加以增減變化，遂於古制之外另見新裁。如北京故宮博物院庋藏清〈青玉夔紋獸耳 銜活環蓋瓶〉（圖一），兩側獸首銜活環，及前後置中浮雕獸首銜環形制及裝飾，皆與本品 相似，可資參照。二者同取法上古青銅彝器，然各依玉材與器用格局加以轉化，於端嚴古意 中融入清代宮廷玉作華整精工。 拍場相似之例可參見拍賣於香港保利2013年10月7日，編號1517，清乾隆〈白玉素身活環象 耳瓶〉（圖二），與本品皆屬仿古創新之例。與之相比，本品玉質溫潤，造型方正，紋飾簡 嚴而不失層次，實為清代仿古玉器中兼具摹古精神與陳設氣度之佳作。
圖一 清〈青玉夔紋獸耳銜活環蓋瓶〉， 北京故宮博物院庋藏 出處：北京故宮博物院網站 拍場類似作品 圖二 清乾隆〈白玉素身活環象耳瓶〉， 拍賣於香港保利2013年10月7日， 編號1517，成交價HKD 2,530,000 圖一
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A SUPERB PAIR OF WHITE JADE 'DRAGON' BOWLS AND COVERS MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清乾隆 白玉螭龍紋蓋碗一對 「乾隆年製」款 D12cm H10cm
TWD 1,000,000-1,200,000 USD 32,300-38,700 HKD 250,000-300,000
蓋碗一對精選整料白玉雕琢而成，質地瑩潔，潤若鮮荔，寶光盈盈。覆盤式蓋小於器身，頂 置圈形抓鈕。碗敞口，斜腹，圈足。蓋面上下、碗口沿及近底處各飾雷紋錦地，其上淺浮雕 螭龍紋一周，螭龍首似貓，細頸粗腹，長尾蜿蜒，四周雲氣繚繞，布局疏密有致，氣韻生 動。餘處光素無紋，彰顯白玉潔淨溫潤材質美感。底承圈足，足內陰刻「乾隆年製」雙行四 字隸書款。整器製作精良，碗壁琢磨圓潤，內外弧度規矩密合，螭龍紋飾疏密得宜，盡顯尊 貴顯赫。
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圖一 清康熙〈宜興胎畫琺瑯五彩四季蓋碗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《也可以清心—茶器．茶事．茶畫》，台北國立故宮博物院，2002年，頁109，圖版88 圖二 清乾隆〈內填琺瑯蕃蓮紋蓋盞〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：同圖一，頁181，圖版159
清代宮廷茶事興盛，康熙朝已見製作精美的蓋碗茶器。如台北國 立故宮博物院庋藏清康熙〈宜興胎畫琺瑯五彩四季蓋碗〉（圖 一），正見宮廷茶器兼重實用與賞鑑的精雅風貌。至乾隆一朝， 蓋碗使用更為普遍，並與宮廷茶宴、御製詩文及文臣雅集密切相 連。乾隆皇帝尤重茶事，自乾隆八年(1743年)起，每年正月初 二至初十間，於重華宮舉行新正「三清茶宴」，宴請皇親、重臣 與文臣。此宴以品茶、賦詩為主，格調清雅而富文治意味。所謂 「三清茶」，乃以雪水沖泡龍井，並入梅花、松實、佛手，香氣 高潔清遠。以蓋碗盛之，可聚香、觀色、濾葉，尤合乾隆帝所追 求之清雅品茗意趣。 清宮茶宴使用帶蓋茶碗，其材質繁多，除瓷質外，亦可見玉質與 琺瑯質等，將茶道雅趣與宮廷生活結合。如台北國立故宮博物院 庋藏清乾隆〈內填琺瑯蕃蓮紋蓋盞〉（圖二），以紅花綠葉與金 黃色錦地相映，華貴明麗，展現乾隆時期融匯東西工藝風尚。與 之相比，本對蓋碗以白玉清潤質地配螭龍古雅紋飾，氣韻端莊高 潔，既具茶器實用之制，亦見宮廷陳設與禮儀賞玩格調。
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圖三 乾隆十八年四月十八至十九日記載 出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2005 年，第 19 冊，頁 419 拍場類似作品 圖四
清乾隆〈白玉蓋碗一對〉，拍賣於北京保利2018年12月12日，編號5437，成交價RMB 1,495,000
另據《清宮內務府造辦處檔案總匯》記載，乾隆十八年(1753年)四月十八日，太監胡世傑傳 旨：「着德帶姚宗仁在銀庫玉石內挑選足做玉碗、桌木各一百件之玉呈覽，欽此。」、「於 本月十九日，承恩公德將銀庫挑得，玉一百一塊，共重四千四百二十八觔，得碗一百二二十 件⋯。」（圖三），可見乾隆朝宮廷對玉質器皿製作甚為重視。玉碗雖有成批製作記錄，然 玉材珍貴，琢磨費工，成器仍屬難得，或與宮廷慶典、御殿陳設及賞賜禮儀相關。 拍場相似之例可參見拍賣於北京保利2018年12月12日，編號5437，清乾隆〈白玉蓋碗一 對〉（圖四），其器面光素無紋，亦鐫年款，可資比較。然與之相比，本對蓋碗除顯露良材 麗質天成，大雅盡展外，更以雷紋錦地與螭龍紋環飾蓋面及碗身，於清雅光素中增添古雅華 貴氣息。既可見乾隆宮廷玉作高超技藝，亦彰顯清宮茶事、禮儀與文房陳設相互交融之典雅 品味。
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古淡丰姿清淨香，貞元消息朵中藏， 女夷若道無神解，那令斯華殿眾芳。 愛新覺羅．弘曆《梅》
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AN EXCEPTIONALLY FINE IMPERIALLY INSCRIBED WHITE JADE 'PRUNUS' BRUSHPOT QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
清 乾 隆 白 玉 御 題 詩 梅 樁式筆筒 H16cm 御題詩：玉梅標格稱仙妝 頭蹋春風領眾芳 設使東皇編甲第 南枝合作探花郎 乾隆御題 印：古香、太璞
TWD 600,000-1,200,000 USD 19,400-38,700 HKD 150,000-300,000
筆筒取整塊白玉材隨形雕琢而成，玉質堅實細潤，潔白勻淨，氣韻古雅。器壁厚實，口微 斂，深腹，平底，形制端穩。外壁運用高浮雕與陷地深刻技法，通景雕琢蒼勁梅幹倚石而 生，枝幹虯曲扭轉，花朵或綻放、或含苞，於枝枒交錯間營造遠近虛實的視覺意境。遠望若 冰雪凝覆梅枝，清麗動人。岩隙間二株修竹翹然挺立，枝葉俯仰顧盼，別具清爽神韻。梅以 傲寒先春、清標高潔見稱，竹則寓虛心勁節、挺拔不屈之德，二者同入筆筒，既合文房清供 之雅，亦寄託文人品格與歲寒風骨。玉工因材施藝，使白玉瑩潔與梅竹清峻相得益彰，於凝 潤玉質中生出寒香疏影佳境。
本拍品御題詩拓片 rubbing of the present lot
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筆筒底部鐫刻隸書乾隆御製詩：「玉梅標格稱仙妝，頭蹋春風領眾 芳。設使東皇編甲第，南枝合作探花郎。」詩文出自《清高宗御製詩 文全集（二）》，御製詩初集，卷四十四〈偶作風候寫生二十四冊各 題以詩．梅〉（圖一），為乾隆丁卯（1747年）之作。詩中將梅花比 作超塵拔俗之仙姿，又以「領眾芳」、「探花郎」喻其先春而發、冠 領群芳，充滿早春清韻與文人雅趣。 「花信風」為古人以花木開謝觀察節候的物候觀念。據《梁元帝纂 要》載：「小寒至穀雨，凡四月八氣二十四候，每候以花之風信應 之」，遂有「二十四番花信」之說，自小寒一候梅花始，至穀雨三 候楝花終，以花開應候，寄寓歲時流轉。乾隆十二年（1747年）， 宮廷畫家余省（註）奉敕繪製〈畫墨妙珠林（子）冊．二十四番花信 風〉，其中〈小寒一候梅花〉（圖二）正以梅花為二十四番花信之 首。本件筆筒所雕梅樁題材與其畫意可相互參照。老梅歷寒而發新 枝，疏花初綻，正寓歲序更新、春信初來的清雅意趣。
圖一
圖二
圖一 〈偶作風候寫生二十四冊各題以詩．梅〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（二）》，御製詩初集，卷四十四， 頁2-398，丁卯（乾隆十二年，1747年） 圖二 清 余省〈畫墨妙珠林冊．小寒一候梅花〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站
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圖三
圖四
圖三 清中期〈和闐玉松鶴筆筒〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《中國玉器全集6－清》，河北美術出版社，1993年，頁199，圖版284 拍場類似作品 圖四
清乾隆〈白玉梅樁筆筒〉，拍賣於北京永樂2023年7月4日編號1791，成交價RMB 7,015,000
本品以玉寫梅，深得文人畫清雅幽逸的神韻，亦契合乾
五十五年(1790年)七月：「七日，太監厄魯里交碧玉筆
隆帝將詩、畫與玉作相互融會的審美意趣。整器布局疏
筒一件，傳旨另配木座。」可知玉筆筒為乾隆朝宮廷文
密得宜，刀法嫻熟，雕琢繁而有序。北京故宮博物院庋
房陳設中重要品類。
藏清中期〈和闐玉松鶴筆筒〉（圖三），與本品同屬清 宮畫意玉筆筒一類。該器以松鶴入題，本品則以梅竹成
清宮舊藏玉質筆筒種類多樣，從玉料審視，有青玉、青
景，題材雖異，然皆於玉質溫潤中經營山林清境，兼具
白玉、白玉、碧玉、黃玉幾大類；從器形審視，有圓
實用、陳設與賞鑑功能，為宮廷文房器中融畫意與玉作
筒、方筒、樹樁、竹節等式，其中以梅樁為形者，尤能
工藝於一體珍罕佳例。
兼具自然生趣與文人高潔寓意。拍場相似之例可參見北 京永樂2023年7月4日，編號1791，清乾隆〈白玉梅樁
筆筒流行和文人賦予其禮儀內涵密切相關。明代文人朱
筆筒〉（圖四），可資比對參考。
彝尊《筆筒銘》：「筆之在案，或側或頗，猶人之無 儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸無邪。」以筆
細觀本件筆筒，以御製詩〈偶作風候寫生二十四冊各題
筒束筆，比喻禮法收束人心，兼具文人修身與案頭清供
以詩．梅〉（圖一）及清余省〈畫墨妙珠林冊・小寒一
雅意。至清代，康、雍、乾三朝文房用具製作尤盛，除
候梅花〉（圖二）為藍本，畫面中老梅樹幹虯曲蒼勁，
實用外，更重把玩、陳設與鑑賞趣味，遂成名副其實的
嶙峋肌理與癭瘤疤結皆刻劃入微，枝頭梅花吐露芬芳，
「文玩」。
妙逸並具。置於案頭，彷彿雪落寒窗、暗香浮動，使文 房書齋頓生清寒雅逸之自然意境。以白玉寫梅，以刀法
各類筆筒中，玉質筆筒尤為珍貴。乾隆中期後，隨著貢
傳詩意，融御製詩、宮廷畫稿與玉雕工藝於一體，屬文
玉制度形成，大量和闐玉源源不斷輸入宮廷，為清宮玉
房畫意玉器翹楚，尤顯尊貴不凡。
質文房器製作提供充足條件。造辦處檔案屢見各類玉質 筆筒交付如意館或另配木座之記載，如乾隆二十八年 (1763年)六月：「十六日接得員外郎來信帖，內開本 月十二日，總管王常貴交···青玉筆筒一件，傳旨交瓜報 帶進京，交如意館。」、乾隆五十一年(1786年)十二 月：「初四日員外郎五德大達色庫掌金江催長舒興筆帖 式福海來說，太監鄂魯里交青白玉筆筒一件。」、乾隆
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註：余省（1692−1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余 珣之子，師從宮廷畫家蔣廷錫。乾隆二年（1737年），經內大臣 海望推薦入宮，供職如意館。其善畫花鳥、蟲魚、翎毛，尤工梅、 蘭、竹、水仙及蝶，設色妍麗，筆致精細，亦融入西洋透視與光影 寫生之法，作品常蒙乾隆皇帝題詩。 乾隆十二年（1747年），奉乾隆帝詩意創作〈畫墨妙珠林（子） 冊．二十四番花信風圖〉。以梅花為始，楝花為終，象徵春風依時 而至，催開百花，亦展現清宮以詩意入畫、以物候寄興之雅致。
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A RARE IMPERIALLY INSCRIBED WHITE JADE 'ACANTHUS LEAF' BRUSH WASHER MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清乾隆 白玉御題詩莨苕葉紋洗 「乾隆御用」款 W13.3cm 御題詩：花開四照東 扶桑旭映紅 千葩將萬卉 頭踏領春風 花開四照北 如脂好顏色 貯水問何宜 惟宜八功德 花開四照西 細葉扶柔荑 設擬鵲山種 佩之應不迷 花開四照南 生意芳蕤含 迦葉底微笑 拈處示瞿曇 乾隆甲午孟夏 上浣御題 印：乾、隆
TWD 380,000-450,000 USD 12,300-14,500 HKD 95,000-112,500
洗取白玉琢製，胎體纖薄，質地瑩澈，溫潤細膩，典型西番作風格。呈四瓣花口，深腹， 底承矮圈足。外壁琢磨圓潤，兩側自腹下沿腹壁向上生長莨苕葉為耳，一葉修長，舒展至 口沿處翻卷，下方垂花蕾，與另一短莨苕葉尖相接，線條柔婉自然。內壁陰刻隸書御題詩 〈詠痕都斯坦四照花玉洗〉（圖一），詩錄於《清高宗御製詩文全集（七）》，御製詩四 集，卷二十一。詩中乾隆皇帝以四個方位起興，藉「四方之花皆向曙光與東風」之意象， 隱喻清帝國平定回部後，聲威遠播，西域的奇珍異寶皆進貢中央，展現「天下歸心、四方 來朝」的政治自信。碗心刻「乾隆御用」雙行四字隸書款，與內壁詩文相互輝映，益見此 器尊貴等第與宮廷賞鑑意義。碗底雕琢盛開罌粟花，四片花瓣交叉覆疊，纖柔優美，中央 復琢六片花瓣為萼，層次細緻，流露清宮製作嚴謹法度。
圖一 〈詠痕都斯坦四照花玉洗〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（七）》，御製詩四集，卷二十一，頁7-582
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圖二
圖三
圖二 十七世紀 蒙兀兒帝國〈平口花蕾形雙柄碗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》，台北國立故宮博物院，2015年，頁89，圖版048 拍場類似作品 圖三 十八世紀〈痕都斯坦御題詩貝式白玉洗〉，拍賣於香港佳士得2008年5月27日，編號1527， 成交價HKD 19,000,000
痕都斯坦玉作以輕薄晶瑩、碾琢精絕著稱，紀曉嵐《閱微草堂筆記》：「今琢玉之巧，以痕 都斯坦為第一」。乾隆皇帝素好異域藝術，尤珍賞痕都斯坦玉器之精巧，除屢題詩寄興外， 亦命宮廷造辦處仿製此類風格玉器，形成清宮「西番作」。如台北國立故宮博物院庋藏十七 世紀〈平口花蕾形雙柄碗〉（圖二），即為蒙兀兒帝國傳入原作，可為本品形制與裝飾來源 參照。 清宮所藏痕都斯坦玉器大體可分二類：一為外地進貢或傳入的原作，一為宮廷玉工仿製之 作。乾隆帝雖曾稱痕都斯坦玉器「製薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能彷彿也」，仍命造 辦處竭力仿製，並多鐫年款、御用款或御題詩，使異域貢品進一步轉化為清宮可賞、可詠、 可陳設之御製雅器。本件清乾隆〈白玉御題詩莨苕葉紋洗〉，正為清宮玉工仿效痕都斯坦風 格而成。承蒙兀兒玉器輕靈秀美，並鐫「乾隆御用」款及御題詩文，賦予鮮明的清宮帝王印 記。乾隆於詩中援引「四照花」之名，用漢樂府體裁將其分納入四方宇宙秩序，又將花葉意 象引向佛教「拈花微笑」、「功德水」等象徵，足見其即物寄興、博雅好古審美雅趣。 拍場中類似痕都斯坦式薄胎玉器向來備受珍視，尤以具乾隆御題詩或「乾隆御用」款者更為 難得。如拍賣於香港佳士得2008年5月27日，編號1527，十八世紀〈痕都斯坦御題詩貝式白 玉洗〉（圖三），即為罕見佳例。細觀本品，材質精良、工藝纖巧，更兼具御題詩文、宮廷 款識與四方來朝等政治寓意，洵為乾隆西番作玉器中兼具異域風韻、帝王題詠與宮廷文獻價 值之難得佳品。
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A RARE IMPERIALLY INSCRIBED PALE CELADON JADE STEM BOWL QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
清乾隆 青白玉御題詩高足碗 D14.8cm H10cm 御題詩：和闐包貢歲頻來 希致如脂中碗材 成器明庭襄大典 掞毫麗句泐竒瑰 無纖瑕亦瑜無掩 有足受斯量有恢 奕葉子孫永保用 赤刀弘璧等珎推 乾隆乙酉季夏月上澣御題 印：比德、朗潤
TWD 920,000-1,100,000 USD 29,700-35,500 HKD 230,000-275,000
青白玉質，溫潤細膩如凝脂，色澤柔和淡雅。器上部呈碗形，撇口，深弧腹，下承中空高足。碗形 規整，胎壁勻薄質堅。碗心及高足光素無紋，外口沿及近足處飾雷紋錦地，其上陰刻螭龍紋一周， 布局簡潔而不失古雅。碗腹鐫御題詩〈詠和闐玉椀〉（圖一），詩中述及和闐玉料春秋入貢、頻至 宮廷之盛，並將此玉碗與古代玉刀、大璧並稱珍寶，寄寓子孫永寶之意。詩注又云：「本朝禮儀， 凡御殿慶賀，有賜茶之典，命尚茶，即以此碗供御。」由此可知，此類御題高足玉碗與清宮御殿慶 賀、賜茶典禮關係密切。 台北國立故宮博物院庋藏清〈玉高足碗〉（圖二），原為養心殿前東暖閣「博古格」陳設器，碗壁 刻御製詩〈題和闐玉椀〉，詩文讚美和闐美玉珍貴高潔，非水晶等尋常器物可比，並描繪以其盛裝 香茗、承受宮中福澤之情景。其造型與技法皆與本碗極為相似，可資參照，進一步說明此類高足玉 碗在宮廷茶禮、陳設與帝王賞鑑等多重意義。
圖一 圖一 〈詠和闐玉碗〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（六）》，御製詩三集，卷五十三，頁6-105 圖二 清〈玉高足碗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《皇帝的多寶格》，台北國立故宮博物院，2019年，頁146
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圖二
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高足杯與高足碗流行於元代，又稱「靶杯」或「馬上杯」。 「靶」通「把」，因器底高足可供執握而得名。此類器上部 作碗形，下承高足，便於行旅或騎乘間持用。此形制其後在 中亞及草原地區延續發展。十五至十八世紀，中亞地區盛行 高足玉碗，多作飲用奶茶之器；以此類珍用器進獻，屬邊地 朝貢禮儀中極具分量的厚禮。
圖三
高足碗一類器形與中亞、草原地區器用傳統關係密切。乾隆 朝平定回部後，和闐玉料入貢日益頻繁，此類器式亦逐漸納 入清宮御用與賞賜脈絡。其經御題詩文、刻款與賜茶禮制加 以轉化，承載乾隆朝藩部禮儀、宮廷陳設與帝國秩序意涵。 據《清宮內務府造辦處檔案總匯》記載，乾隆四十五年(1780 年)曾將玉靶盌交如意館刻款，並依御旨處理（圖三），可見 乾隆宮廷對玉靶盌之製作、題詩與刻款皆有明確管理，並與 宮廷禮儀密切相連。 與本品鐫同首御題詩，且落款年份相同者，可參見北京故宮 博物院庋藏清乾隆〈青玉高足碗〉（圖四），惟其高足略 短；拍場相似之例則可參見香港蘇富比2018年10月2日，編 號3202，清乾隆〈御題和闐白玉盌〉（圖五），該器作矮
圖四
足。三者器形、尺寸與足式各有差異，惟本品屬高足，最符 合靶杯形制，尤為珍罕。
圖三 乾隆四十五年十月初二日記載 出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2005年， 第44冊， 頁48 圖四 清乾隆〈青玉高足碗〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編10－清》，紫禁城出版社， 2011年，頁215，圖版166 拍場類似作品 圖五 清乾隆〈御題和闐白玉盌〉，拍賣於香港蘇富比 2018年10月2日，編號3202，成交價HKD 4,920,000 圖五
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西晉風流付竹林，山王嵇阮本何心。 便饒江左夷吾在，回首紅塵河洛深。 宋．韓淲《竹林七賢》
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AN EXCEEDINGLY RARE IMPERIALLY INSCRIBED WHITE JADE 'SEVEN SAGES OF THE BAMBOO GROVE' BOWL MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清 乾 隆 白 玉 竹 林 七 賢 圖 御 題 詩文碗 「乾隆年製」款 D15.2cm 御題詩：嵇生放達意真豪 嗣宗青眼誇神交 啟事吏隱何妨濤 沛國豫流形陶陶 向秀佐鍜鑪錘操 小阮不媿玉樹曹 阿戎清爽舞濁醪 竹林之遊芳躅高 延之過激由去朝 五君成詠寓貶褒 我過山陽望古遙 土阜惟見橫岧嶢 猶使逸興軒軒飄 乾隆御題 印：古香、太璞 TWD 1,280,000-1,400,000 USD 41,300-45,200
HKD 320,000-350,000
碗取上等白玉整料琢製，質地瑩透純淨。敞口，廣腹
乾隆時期平定回疆後，和闐玉料大量入貢，推動宮廷
漸斂，底承圈足。外壁施以壓地淺浮雕，描繪魏晉竹
玉作繁盛。玉碗一類容器需取大料剖琢成形，並掏膛
林七賢隱逸山林、文會行樂情景。七位名士或飲酒、
修整，不可隨形就料，製作尤見難度。其中「鏃玉」
或撫琴，或對弈清談，姿態各異，神情生動。人物與
即掏膛成器之技，為玉質容器製作關鍵。《清宮內務
景物安排有致，營造清新雅逸、蕭散高曠意境。留白
府造辦處檔案總匯》載，乾隆四十四年(1779年)，宮
處鐫刻隸書〈七賢詠〉御製詩（圖一），出自《清高
中曾命新到鏃玉匠分處鏃作活計，並令內廷匠役學習
宗御製詩文全集（三）》，御製詩二集，卷二十一。
此技（圖二），同年又諭「啟祥宮學鏃玉匠已會，著
此詩為乾隆庚午年（1750年），乾隆帝巡幸途中，經
平七回南」，由此可見清宮對玉質容器製作技術甚為
河南山陽竹林寺，觸景追懷而成。碗底中央陰刻「乾
重視，亦反映乾隆朝玉作工藝精進有序。
隆年製」雙行四字隸書款，字體工整，法度嚴謹。
圖一 〈七賢詠〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（三）》，御製詩二集， 卷二十一，頁3-440，庚午（乾隆十五年，1750年） 圖二 乾隆四十四年正月初十日記載 出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社， 2005年，第42冊，頁666 圖一
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本拍品之拓片 rubbing of the present lot
圖三
圖四
圖三 清乾隆〈白玉花卉紋碗〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編10－清》，紫禁城出版社，2011年，頁212，圖版163 拍場類似作品 圖四
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清十八世紀〈白玉碗〉，拍賣於巴黎蘇富比2016年6月23日，編號 70，成交價EUR 135,000
宮廷御用玉碗絕非尋常器用。乾隆年間，宮中陳
詠物詩為題，展現秋日清麗與高潔風骨。與之相
設與宴飲制度對玉器使用設有明確規範。如「鋪
比，本品以竹林七賢聚會為題，寄託對魏晉高士
宮」日用器中，僅皇太后、皇后可用「玉盞金
風流與山林清議的追慕。二器皆以玉為紙、以刀
台」；「筵宴例用」亦載皇帝筵宴用「玉盞金
代筆，融御製詩、文人典故與宮廷琢玉工藝於一
盤」。由此可見，玉碗不僅材質珍貴，更因使用
體，既見乾隆帝對詩文雅趣的愛重，亦映現其藉
場合與等第限制，具鮮明宮廷禮制屬性。
古人高逸情懷寄託帝王文治心境。
乾隆朝又常於玉碗或鐫御製詩，或飾山水、人
拍場相似之例為數甚少，可參見巴黎蘇富比
物、花卉等圖像，使其兼具實用、陳設與詩文鑑
2016年6月23日，編號70，清十八世紀〈白玉
賞功能。使其由器用提升為可賞、可詠、可陳設
碗〉（圖四），然其光素無紋，亦無御製詩文。
的御製雅器。此類作品多與節令、宴飲、行旅見
與之相比，本品磨製精到，玉質瑩潔，外壁滿飾
聞或文人典故相連，反映乾隆帝將宮廷器用文人
竹林七賢圖景，復鐫乾隆御製詩，詩畫相應，於
化、詩意化的審美取向。同為乾隆庚午年(1750
清雅中寓尊貴，於高逸中見宮廷法度，為乾隆朝
年)御題玉碗者，可參見北京故宮博物院庋藏清
御題玉碗中兼具材質、工藝、詩文與文人意境的
乾隆〈白玉花卉紋碗〉（圖三）。該碗以秋花
精雅佳作。
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A SUPERB ARCHAISTIC WHITE JADE 'PHOENIX' VASE AND COVER 18TH CENTURY Qianlong Mark
十 八 世 紀 白 玉 雙 鳳 紋 象 首 銜 活環耳蓋瓶 「乾隆年製」款 H20cm
TWD 600,000-700,000 USD 19,400-22,600 HKD 150,000-175,000
白玉質，緻密瑩潤，光澤溫雅。器形仿商周青銅彝器
治武功與承繼正統意涵。然往往因材施藝，於古器形
而加以化裁，分蓋與瓶身。蓋面隆起，頂設隨形捉
制外增入清宮審美與吉祥寓意，遂形成「師古而不泥
手，蓋沿與瓶口沿皆環刻如意紋及連回紋一周，層次
古」風氣。台北國立故宮博物院庋藏清〈玉雙身蟠龍
規整。瓶身直頸，修肩，扁腹，腹下漸斂，下承隨
紋壺〉（圖一）、清〈玉雙身獸面紋鈁〉（圖二），
形圈足。頸兩側飾象首為耳，象鼻各套活環，雕工圓
皆可見清代玉作以青銅彝器為本、再行轉化創作。其
熟，寓太平吉祥。瓶腹四面隨形開光，開光上下綴如
龍紋布局與本品鳳紋設計有異曲同工之妙，既得古彝
意雲頭紋，中央上下分飾雙鳳交纏。鳳鳥身軀修長，
器端莊格局，又以白玉溫潤質地與華美紋飾轉化其肅
線條遒勁，兩兩相對，神采凜然，姿態靈動而富裝飾
穆。通觀本品，形制古雅，雕琢精嚴，象耳、活環、
意趣。足底中央陰刻「乾隆年製」隸書橫款。
雙鳳與如意紋相互映發，兼具仿古禮意與宮廷陳設華 貴氣象，為乾隆白玉仿古器中清雅而富新裁之作。
乾隆皇帝雅好古制，尤重三代鼎彝古樸氣象。其於宮 廷藝術製作中，常藉仿古器物追摹上古禮制，寄寓文
圖一 清〈玉雙身蟠龍紋壺〉， 台北國立故宮博物院庋藏 出處：《宮廷之雅：清代仿古及畫意玉器特 展圖錄》，台北國立故宮博物院，1997年， 頁98-99，圖版21 圖二 清〈玉雙身獸面紋鈁〉， 台北國立故宮博物院庋藏 出處：同圖一，頁100-101，圖版22 圖一
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A SUPERB PALE CELADON JADE 'DRAGON AND LINGZHI' VASE AND COVER 18TH CENTURY
十 八 世 紀 青 白 玉 雲 龍 紋 靈 芝 銜活環耳蓋瓶 H29cm
TWD 600,000-700,000 USD 19,400-22,600 HKD 150,000-175,000
青白玉質，凝潤堅密，色澤清和。整器形制碩大，蓋
歷代皇室對壽辰皆極為重視，唐玄宗始以皇帝誕辰為
與瓶身子母口合唇，呈扁圓四棱式，棱線優美，自蓋
千秋節，後世相沿，至明朝漸定名為「萬壽節」。清
面沿著瓶身延伸至足處，別具韻致。蓋頂雕五芝鈕，
代帝后高壽慶典更為國家盛事，盛典期間，各式陳設
長頸兩側各雕五靈芝銜活環耳，玲瓏生動。瓶平口，
多見龍紋、八吉祥、靈芝等紋樣，以彰顯皇室尊貴。
長束頸，溜肩，扁圓腹，腹下漸收，底承隨形圈足。
本件玉瓶即屬此種祝壽陳設，純凈玉質與圓滑曲線相
蓋面及瓶身皆以壓地隱起技法飾如意雲紋為地。長頸
輔相成，刀工超群，於繁複間見輕盈，取「正面五爪
兩面飾寶幢、盤長，近足處飾寶輪、寶瓶，腹兩側飾
龍紋」為裝飾主題，氣度端嚴穩重，象徵至尊威權與
蓮花、雙魚及寶傘、法螺，組成八吉祥圖樣，象徵佛
秩序核心，並巧妙融合「五靈芝」、「八吉祥」、
教瑞徵。腹部中央浮雕正面升龍，盤旋祥雲間，威猛
「如意雲紋」等祥瑞紋樣，層層鋪陳瑞壽、護佑與圓
生動。北京故宮博物院庋藏清〈青玉靈芝耳活環稻穗
滿吉意。
鵪鶉紋瓶〉（圖一），蓋鈕及頸兩側各雕五芝活環 拍場相似之例，可見香港蘇富比2019年10月8日，編
耳，其造型及技法與本瓶極為相近，可資參照。
號110，清乾隆〈白玉龍鳳慶壽靈芝鈕雙活環耳八方 靈芝又稱「瑞芝」或「瑞草」，自古為長壽象徵。晉
蓋瓶〉（圖二），其亦以靈芝鈕、雙活環耳及祝壽紋
代，葛洪《抱朴子》：「五芝者，有石芝，有木芝，
樣為飾，可與本品相互參照。然本品器形碩大挺拔，
有草芝，有肉芝，有菌芝，各有百許種也。」且稱採
棱線舒展有致，正面升龍威嚴端凝，五芝銜環耳玲瓏
芝須入名山，得之可延年益壽。由此可見，靈芝既為
生動，八吉祥紋與如意雲地相互映發，寓意祥瑞而格
仙藥之象，亦寓長生久視之願。本品以「五芝」為
局宏闊，展現清宮玉作於祝壽陳設中融合法度、瑞意
飾，象徵五福齊臻、諸瑞並集，更富祝壽納祥趣旨。
與皇家氣象之高超成就。
圖一 清〈青玉靈芝耳活環稻穗鵪鶉紋瓶〉， 北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編10－清》， 紫禁城出版社，2011年，頁63，圖版36 拍場類似作品 圖二 清乾隆〈白玉龍鳳慶壽靈芝鈕雙活環耳八方蓋瓶〉， 拍賣於香港蘇富比2019年10月8日，編號110， 成交價HKD 3,750,000 圖一
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圖二
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詎詡昭華琯，常疑抱璞庭。 雷紋明似篆，獸面宛呈形。 愛新覺羅．弘曆
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A SUPERB PAIR OF ARCHAISTIC JADEITE 'DRAGON' VASES QING DYNASTY Qianlong Mark
清 翠 玉 夔 龍 紋 獸 首 銜 活 環 耳 方瓶一對 「大清乾隆御製」款 H33.3cm 來源
倫敦蘇富比 1996 年 12 月 18 日編號 782 PROVENANCE
Sotheby's London, 18 December 1996, lot 782
TWD 800,000-1,000,000 USD 25,800-32,300 HKD 200,000-250,000
對瓶取整塊翠玉精雕而成，氣勢宏偉。玉質潤澤厚實，白綠交融，色澤 清潤，雋雅端麗。整器採壓地隱起、鏤刻、挖膛及陰刻等技法，仿商周 青銅器形制。長方瓶式，平口，束頸，方形腹鼓略下收，高足外撇。通 體浮雕相對螭龍紋為地，四肢轉折作卷雲紋，尾端勾捲，富靈動之勢。 頸、腹及足兩側對稱高浮雕獸首銜活環耳，頸部及足部前後亦高浮雕三 獸首銜活環，布局平穩對稱。口沿正面陰刻「大清乾隆御製」六字隸書 橫款，筆道硬朗，端莊周正。 翠玉即翡翠，約於明末由緬甸傳入中國，至十八世紀乾隆時期，漸為宮 廷所識重，尤受晚清慈禧皇太后青睞。據檔案記載，清宮舊藏翠玉器 中，一部分屬乾嘉時期製作，一部分為晚清慈禧時期所藏，來源多與地 方進貢及宮廷製作相關。其材質或經造辦處、蘇州、揚州、雲南等地玉 工雕琢，使翠玉陳設器與佩飾成為清代皇室生活中備受珍視的一類。
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清代宮廷玉器尤重仿古，帝王崇尚三代禮器之古穆莊嚴，常命玉工取青銅鼎彝為藍本，依玉 材形狀、尺寸與質色加以增減轉化，使玉作既得古器神韻，又具清宮陳設華整格調。如台北 國立故宮博物院庋藏清〈翠玉雙環扁瓶〉（圖一），蓋沿、口沿飾陰刻幾何紋，斜肩兩側作 象首銜活環耳，正可見清代翠玉仿古陳設器的典型風貌。本對清〈翠玉夔龍紋獸首銜活環耳 方瓶〉，其形制與紋飾或可上溯商〈若癸觚〉（圖二）一類青銅禮器，然非全然摹製，而是 在古器基礎上重新調整比例與裝飾，使形制秀挺，紋飾繁而有序。細觀本對方瓶，造型規 整，對稱紋飾，在風格意蘊上著重仿古神韻，典雅端莊；翠玉凝光含綠，呼應古銅器斑駁青 綠特點，金石古韻與玉質華彩相互煥發，尤顯皇家尊貴氣象。 拍場相似之例可參見北京翰海2014年10月26日，編號4987，清〈翡翠雕靈芝雲龍紋獸耳 銜環蓋瓶〉(圖三)，與本對方瓶皆取翠玉為材，並以獸耳銜環、仿古器形與繁縟雕飾展現清 代宮廷玉作審美。與之相比，本對瓶形制端嚴，螭龍與獸首銜環紋飾布列周整，既具上古法 度，又融翠玉清潤靈秀特質，為清代翠玉仿古陳設器中氣度獨具之作。
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圖一 清〈翠玉雙環扁瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站 圖二 《欽定四庫全書．西清古鑑》卷四，商〈若癸觚〉 出處：《景印摛藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 244-24 拍場類似作品 圖三
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清〈翡翠雕靈芝雲龍紋獸耳銜環蓋瓶〉，拍賣於北京翰海2014年10月26日，編號4987，成交價RMB 2,070,000
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天衣靉靆罩寒原，詰旦瓊霙集瓦鴛。 望去玉龍猶夭矯，舞來銀鳳正聯騫。 愛新覺羅．弘曆
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A MAGNIFICENT LARGE ARCHAISTIC JADEITE 'DRAGON' VASE AND COVER MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清 乾 隆 翠 玉 夔 龍 紋 鳳 首 銜 活 環耳蓋瓶 「乾隆御製」款 H46cm 來源
紐約佳士得 1985 年 12 月 2 日編號 334 PROVENANCE
Christie's New York , 2 December 1985, lot 334
TWD 800,000-1,000,000 USD 25,800-32,300 HKD 200,000-250,000
瓶以整料翠玉精雕而成，緻密瑩潤，白地間泛幽碧翠綠色，清澈柔和，沉靜雅致。器形碩大， 拋光細膩，掏膛規整，器面結合圓雕、鏤雕及壓地高浮雕等技法，工序精良。分蓋與瓶身，緊 密合唇。蓋頂置橢圓形高束腰捉鈕，前後沿陰刻「乾隆」、「御製」篆書款。面作四坡長方 形，前後兩面出戟，飾雙夔龍紋，龍首相顧，下沿一匝纏枝蓮紋。兩側相背雙夔龍，龍首折楞 附於捉鈕上方，體雙勾雲紋，長尾分岔捲曲，兼具抽象古樸風韻。瓶身平口，長束頸，豐肩， 斜腹下收，下承外撇四方高足。頸部中央隱起一道寬帶紋，前後兩面出戟，飾相向夔龍紋，兩 側飾鳳首活環耳。腹壁近肩處隱起兩道寬帶紋，上飾變形夔龍紋，下承蟬翼紋，正面中央下方 浮雕羊首銜環，近足處飾蓮瓣紋一周。瓶腹兩側出戟為扉棱，與周身夔龍、蟬翼、雲雷諸紋相 互呼應，法度森嚴，華整莊重。
本件拍品於紐約佳士得1985 年12 月2 日編號334圖錄封面及內頁 This lot was sold at Christie's New York , 2 December 1985, lot 334 Catalogue cover and lot detail page
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圖ㄧ
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圖一 《欽定四庫全書．西清古鑑》卷十九，周〈婦壺〉 出處：《景印摛藻堂四庫全書薈要》，世界書局，1986年，頁243-534 圖二 《欽定四庫全書．西清古鑑》卷三十六，周〈螭龍鈕鐘一〉 出處：同圖一，頁244-430 圖三 清乾隆〈青玉獸耳活環鳬魚紋壺〉，H42.6cm，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編10－清》，紫禁城出版社，2011年，頁24，圖版3
乾隆皇帝格外注重仿古，青銅禮器於傳統禮樂制度中象徵典章秩序與正統法度，亦為古典美學之 凝聚。乾隆朝仿古玉器遂成宮廷玉作中極具代表性的類別，常取青銅彝器為本，藉美玉重現三代 古制，使金石古意與清宮工藝相互融會。本件蓋瓶造型即充滿濃郁青銅器元素，其複刻原型可 參見《欽定四庫全書．西清古鑑》卷十九，周〈婦壺〉（圖一），然在仿古基礎上依玉材形制 與宮廷審美加以增損變化；而蓋部仿螭鈕鐘式設計，則可參見《欽定四庫全書．西清古鑑》卷 三十六，周〈螭龍鈕鐘一〉（圖二），融會上古禮器神韻，又富乾隆玉作因古出新之時代風格。 綜觀各類仿古玉器，兩側飾獸耳活環且尺寸高度逾四十公分之大型陳設器，極為罕見。北京故宮 博物院庋藏清乾隆〈青玉獸耳活環鳬魚紋壺〉（圖三），高四十二點六公分、清乾隆〈碧玉獸耳 活環獸面紋壺〉（圖四），高四十八公分，與本品高四十六公分，皆屬大型仿古玉器重要例證。 再細觀圖三，腹部前後復加鋪首銜環，而本品則作羊首銜環，更見別致，亦顯其珍。 翡翠進入中國玉器體系，經歷由邊地珍石至宮廷珍玩的轉化。古籍早有「翡翠火齊」等記 載，《後漢書》亦載東漢永元九年雲南永昌徼外蠻及撣國王遣使進寶。至明崇禎年間，徐霞 客遊歷雲南，始較具體記錄騰沖一帶翡翠加工與貿易情形。清乾隆初年，京城與宮廷對緬甸 經雲南轉運而來的翡翠，尚未全然視作傳統美玉。其後隨乾隆帝愛玉風尚日盛，滇邊治理與 西南商路漸趨活絡，騰沖至緬甸密支那寶石貿易興盛，翡翠地位隨之提升。清檀萃《滇海虞 衡志》記載雲南玉石開採與轉運情形，並稱乾隆初年漢人始入玉石廠；紀昀《閱微草堂筆 記》亦言：「雲南翡翠玉，當時不以玉視之⋯今則為珍玩，價遠出真玉上矣。」由此可見， 翡翠在清代中後期逐漸由邊地珍材轉為宮廷清玩，並成為身分、品味與財富象徵。
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圖四
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圖四 清乾隆〈碧玉獸耳活環獸面紋壺〉，H48cm，北京故宮博物院庋藏 出處：同圖三，頁28，圖版6 圖五 清乾隆〈乾隆御題「密勒塔山大禹治水」翡翠冊〉，北京故宮博物院庋藏 出處：北京故宮博物院網站 圖六 清中期〈翠太平有象磬〉，L26.5cm，北京故宮博物院庋藏 出處：《中國玉器全集6－清》，河北美術出版社，1993年，頁192-193，圖版275-276
乾隆朝對翡翠之取用，仍以和闐玉審美為標準，偏重質地細膩、白地帶綠、溫潤含光者。 作品類型多見陳設器與實用器皿。北京故宮博物院庋藏清乾隆〈乾隆御題「密勒塔山大禹 治水」翡翠冊〉（圖五）、清中期〈翠太平有象磬〉（圖六），以及本件蓋瓶，皆屬白地 泛翠、色澤清雅一類，顯露乾隆朝及清宮對此類翡翠質色之取尚。 據近年兩岸故宮合著之《看見故宮》書中專文，其梳理清宮翡翠器物及大量文獻檔案，翡 翠在清宮中的名稱與地位亦經歷轉變。如《雍正四年各作成做活計清檔》記載，雍正四年 （1726年）十月：「郎中海望持出綠苗石數珠一盤，隨翡翠石佛頭塔、背雲、計念、墜 角。」由雲南進貢而來的翡翠石，應即為緬甸翡翠。至乾隆朝，宮廷檔案中除「翡翠」 外，亦可見永昌玉、雲南玉、雲玉、滇玉、翠玉等不同稱謂。如乾隆十八年（1753年）正 月初九日：有「首領程斌交永昌玉朝珠一盤」；乾隆十九年（1754年）四月十五日：「賞 準噶爾來使物件中有雲南玉如意二柄」。 乾隆三十六年（1771年）以後，翡翠、翠玉之名亦頻見於地方官吏與關監督進貢清單，顯示 此類材質逐漸受到重視。如檔案記載：「乾隆五十九年（1794年）三月二十四日，柳墅行 宮，淮關監督盛住進貢翡翠四喜瓶一件；三月二十七日，福建巡撫浦霖差貢翡翠煙壺九件； 六月初三日，兩淮鹽政董椿差家人孫喜進貢翡翠碗一對；七月二十日，兩廣總督長麟差把總 陳本義進貢玉翡翠洗一件。」由此可見，乾隆中後期以後，翡翠器物在宮廷中逐漸增多，並 由地方進貢、內廷製作與皇室賞玩共同推動其地位提升。
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清宮「翠玉」除來自各方進貢外，亦有少量經造辦處玉作、如意館製作，為皇家所珍視。目 前所見帶乾隆款識的翡翠器並不多，且風格多取法上古青銅彝器。如北京故宮博物院庋藏清 乾隆〈雙龍耳龍紋翡翠杯盤〉（圖七）、清乾隆〈翡翠仿古獸面紋海棠式花觚〉（圖八）， 二者皆陰刻篆書「乾隆年製」款，器形與紋飾亦具鮮明仿古取向。本件清乾隆〈翠玉夔龍紋 鳳首銜活環耳蓋瓶〉，蓋沿則陰刻「乾隆御製」篆書款，與上述故宮藏品同以陰刻篆書標示 乾隆款識，其篆法、結體與筆畫布局極為相近。相較和闐白玉，翠玉硬度通常較高，且質 地、色帶變化更為複雜，細字鐫刻尤為不易，更考驗下刀控制與轉折收鋒，故此類款識亦足 見琢製工藝之精。本品白地幽碧，色澤清麗，並以鳳首活環耳、羊首銜環、夔龍紋、蟬翼紋 與扉棱相結合，器形與裝飾雖取青銅器為本，卻多有增損新裁，尤見清宮玉作摹古而出新的 製作特色。 拍場相似之例可參見北京東正2012年5月11日，編號455，清乾隆〈翡翠雕夔鳳紋象耳銜活 環獅鈕瓶〉（圖九），高四十三點七公分同屬大型翡翠製器。綜觀本品，造型莊重，規整對 稱，構圖緊湊飽滿，雕琢精嚴，既延續高古彝器之古雅法度，於幽碧凝光中見富麗堂皇之 氣，為清乾隆時期翠玉仿古陳設器中極具代表性的佳作。
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圖七 清乾隆〈雙龍耳龍紋翡翠杯盤〉，北京故宮博物院庋藏，故105912 出處：《看見故宮》，湖南文藝出版社，2023年，頁301 圖八 清乾隆〈翡翠仿古獸面紋海棠式花觚〉，北京故宮博物院庋藏 出處：北京故宮博物院網站 拍場類似作品 圖九
清乾隆〈翡翠雕夔鳳紋象耳銜活環獅鈕瓶〉，H43.7cm，拍賣於北京東正2012年5月11日，編號455，成交價RMB 2,070,000
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AN EXCEPTIONALLY FINE ARCHAISTIC WHITE JADE 'BEAST-MASK' VASE AND COVER, FANG MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清 乾 隆 白 玉 獸 面 紋 獸 首 銜 活 環耳鈁 「大清乾隆仿古」款 H22.5cm
TWD 1,300,000-1,500,000 USD 41,900-48,400 HKD 325,000-375,000
鈁以整料白玉雕琢而成，溫潤細膩，綿密含蓄。器分蓋與身，子母合唇組成。整器施以壓地 隱起深、淺浮雕及鏤空等技法，工藝繁複而法度嚴整。蓋呈四坡簷方形，平頂飾如意紋， 四面皆雙勾相對夔龍紋，壁飾連續如意紋，邊棱以簡化螭龍作垂脊，圓孔飾金環（三環已 佚）。蓋、器身口緣及高足底緣滿飾連續雲雷紋。器身內膛掏空，平口，束頸溜肩，腹下漸 收，底承外撇高圈足，底部中央鐫「大清乾隆仿古」三行六字隸書款。頸、腹皆陰刻雲雷紋 為地，頸並排直立三角蟬紋，兩側高浮雕獸面鋪首銜環耳。腹壁上、下隱起二道寬弦渦紋， 四面開光均以壓地隱起飾獸面紋，獸面呈腹眼「臣目」，眼上眉線向內翻捲，深具摹古意 味。近足處以連續如意紋加強裝飾效果，使全器紋飾層層相承，更添古樸風韻。
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圖一 戰國〈獸環鈁〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站 圖二 清乾隆〈玉獸面紋鈁〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《敬天格物─中國歷代玉器導讀》，台北國立故宮博物院，2011年，頁127，圖版7-1-3 圖三 清〈青玉饕餮紋小尊〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《皇帝的多寶格》，台北國立故宮博物院出版，2010年，頁62
乾隆朝玉作尚古之風極盛，宮廷玉匠常取青銅鼎彝形制為本，轉化為玉質陳設器。此類仿古 玉器並非單純追摹舊制，而是在三代禮器所象徵的典章秩序與文人好古傳統上，融入清宮審 美與帝王意志，使古器形制重獲新生。青銅酒器「壺」發展至漢代，方形者稱「鈁」，多作 方口、方腹、高圈足之制，形體端嚴，線條挺拔，為漢代青銅禮器中極具代表性的器類。台 北國立故宮博物院庋藏戰國〈獸環鈁〉（圖一），可為本品仿古複刻原型範本。然乾隆玉作 借其方正格局與古器意象，復以玉質溫潤之美加以轉化，使原本厚重莊嚴的青銅器形，化為 清雅的宮廷陳設。 台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玉獸面紋鈁〉（圖二），與本品同取「鈁」式造型，方整 端嚴，比例雍容，琢碾精緻，可資參照。二器皆以玉質轉化古代青銅禮器形制，於古樸格局 中見清宮玉作之溫潤華貴。另台北國立故宮博物院庋藏清〈青玉饕餮紋小尊〉（圖三），同 取仿古造型，且雙耳裝飾金環之式與本品相似，可資參照。 細觀本件玉鈁，坡簷式蓋端整別緻，螭龍化為垂脊，圓孔飾金環，與器身頸肩舒展弧線相呼 應，尤為典雅。腹部獸面紋飾取意商周饕餮圖騰，布局嚴謹，紋樣剛柔並濟，既具金石古 意，又不失玉作清潤華貴之美。整體於尚古中見新裁，充分展現乾隆仿古風潮下宮廷陳設器 雍容典雅氣象。
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A FINE ARCHAISTIC WHITE JADE 'DRAGON' LOBED VASE, GU MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清 乾 隆 白 玉 螭 龍 紋 獸 首 銜 活 環 耳花觚 「乾隆年製」款 H25.7cm
TWD 2,000,000-2,500,000 USD 64,500-80,600 HKD 500,000-625,000
觚取整料白玉雕琢，質地瑩白細膩，溫醇潤澤。器仿古彝器造型，然略作增減變化，呈海棠 花式，敞口長頸，頸兩側雕對稱獸首銜活環耳，鼓腹豐滿，高足外撇，形制端莊，線條起伏 有致，俯瞰如盛開花朵。腹部高浮雕兩兩相對龍紋，螭龍首似貓，目光炯然，軀體修長勁 健，長尾分岔，蜿蜒流轉，或俯伏，或側身，姿態遒勁而富動勢。口沿及足沿雕飾雲雷紋， 器底鐫「乾隆年製」雙行四字隸書款，字體工整典雅，頗見匠心。整器造型挺拔，雕琢精 湛細膩，其仿古藍本可參見《欽定四庫全書．西清古鑑》卷二十五，周〈饕餮觚一〉（圖 一），然不徒摹其形，復以白玉之溫潤，化合上古禮器肅穆神祕，古意與清雅相生。 仿古之風始於宋代，其時金石學勃興，文人藉古器考證典章制度，亦以好古雅尚增添文房清 趣，因而興起使用銅、瓷、玉、琺瑯等材質仿製古代器物風氣。至乾隆一朝帝王好古成癖， 以追求「返樸還淳」、「形制古雅」為樂趣，並命編纂《西清古鑑》，該書於乾隆十四年 （1749年）依仿北宋《宣和博古圖》體例，於殿廷陳列與內府儲藏的青銅鼎彝古器中，選收 一千五百器精繪形模、備摹款識並詳述形制尺寸，成為清宮仿古製作的重要依據。
圖一 《欽定四庫全書．西清古鑑》卷二十五，周〈饕餮觚一〉 出處：《景印摛藻堂四庫全書薈要》，史部一五八冊、器用類，世界書局， 1986年，頁244-91
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圖二 清中期〈和闐玉海棠式觚〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《中國玉器全集6－清》，河北美術出版社，1993年，頁98-99，圖版149-150 圖三 清乾隆〈玉獸面紋方觚〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》， 台北國立故宮博物院，1997年，頁78-79，圖版11 拍場類似作品 圖四
清乾隆〈白玉饕餮紋觚式花插〉，拍賣於香港佳士得2009年12月1日， 編號1995，成交價HKD 3,620,000
青銅禮器為古代禮樂制度之具體象徵，亦承載乾隆皇帝對上古聖王之治與理想盛世的想像。乾 隆朝仿古玉器，正是在此脈絡下發展成玉雕中極重要品類。藉以重現「古時無、幸今時有」的 誇耀心理。宮廷玉匠往往依古譜臨摹，取其形制與神韻，再依聖意加以變化。其製作不惜工 本，琢磨精嚴，於乾隆時期呈現前所未有之繁盛景象。 觚為青銅器中常見形制，《周禮》：「獻以爵而酬以觚」，足見其本為酒器。至宋明以降，花 道興盛，觚遂轉作花器之用。明人袁宏道於《瓶史》記載：「嘗見江南人家所藏舊觚，青翠入 骨，砂斑垤起，可謂花之金屋。」隨時代推衍，由青銅拓展至瓷、玉等多種材質。明代始見玉 製花觚，常與香爐等文房清供同置案頭，觚內可插如意、小戟等，雅致而富趣味。北京故宮博 物院庋藏清中期〈和闐玉海棠式觚〉（圖二）、台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玉獸面紋方 觚〉（圖三）及本件花觚，皆展示玉材以點、線、面巧妙結合雕工，形塑簡約柔美曲線，令玉 作氣質沉穩，尊貴典雅。 拍場相似之例可參見拍賣於香港佳士得2009年12月1日，編號1995，清乾隆〈白玉饕餮紋觚 式花插〉（圖四），顯露藏界對此類佳品之珍視。細觀本品，造型秀挺，紋理精工，氣韻凝練 而不失生動，設於廳堂，充分體現乾隆時期玉器古風新韻之審美旨趣。
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A SUPERB PALE CELADON JADE 'LONGEVITY ' BRUSH WASHER MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清 乾 隆 青 白 玉 壽 字 紋 龍 首 銜 活環耳水洗 「乾隆年製」款 W28cm
TWD 1,200,000-1,500,000 USD 38,700-48,400 HKD 300,000-375,000
洗以整料青白玉雕琢而成，質地緻密瑩潤，沉蘊盎
乾隆帝誕辰適逢中秋節前兩日，此特殊情況使萬壽
然。器形碩大，拋光細膩，掏膛規整。呈圓形斂口，
慶典更為隆重盛大。乾隆七旬（1780年）和八旬
鼓腹下收，平底，底承三如意形足。洗心浮雕雙鯰
（1790年）萬壽節時，國力強盛，朝廷藉隆重儀典
魚，魚圓目鼓腮，翹嘴厚唇，魚體彎曲，扇形尾，活
與繁華陳設，烘托帝國盛世氣象。本品滿飾壽字、靈
潑可愛。雙魚首尾相繫呈環狀，圍繞靈芝仙草，極富
芝、雙魚、雙螭等吉祥紋樣，正符合乾隆朝祝壽陳設
生命力。雙魚銜靈芝有「多福多壽」、「年年有餘」
與萬壽慶典之喜慶氛圍。
等美意。 乾隆皇帝自稱「十全老人」，好古成癖，尤推重夏 洗緣兩側雕琢龍首銜活環耳，龍眼圓凸，方吻闊鼻，
商周三代古器之典雅莊嚴，遂命宮廷玉作取法內府
雙翼展張，姿態威嚴，極富立體感。洗外壁施以壓
所藏青銅彝器，以美玉仿古而加以新裁。本品仿古器
地淺浮雕，兩面如意形開光內飾雙螭龍相對，中央
形可參見《欽定四庫全書．西清古鑑》卷十三，周
托「壽」字，形成雙龍護壽姿態，紋飾古樸而兼融
〈仲彝〉（圖一）。然於古器形制融入清宮祝壽吉祥
新意，寓長壽吉祥之願。兩側耳下飾「磬」與圓形
題材，紋飾布局講究居中與對稱，以壓地隱起技法雕
「壽」字，錯落呼應。底部中央鐫「乾隆年製」雙行
飾，線條圓渾流暢，轉折規矩，既具金石古意，又見
四字隸書款，筆畫工整，法度嚴謹。
乾隆玉作精嚴風範。
圖一 《欽定四庫全書．西清古鑑》卷十三，周〈仲彝〉 出處：《景印摛藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類， 世界書局， 1986年，頁243-369
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圖二 清中期〈和闐白玉蝠蓮紋獸耳活環洗〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《中國玉器全集6－清》，河北美術出版社，1993年，頁215，圖版314 拍場類似作品 圖三
清乾隆〈白玉雙蝶活環耳洗〉，拍賣於香港佳士得2011年6月1日，編號3565，成交價HKD 9,020,000
清代康、雍、乾三朝為文房用具製作鼎盛時期，宮廷物質充盈，審美講究，筆洗 一類案頭器除具實用功能外，亦成為王公貴族陳設賞玩、寄託風雅之物。乾隆皇 帝自幼學習滿、漢、藏、蒙多元文化，養成深厚文人素養，又愛玉、賞玉，加以 玉料充足，宮廷玉製文房尤為精雅，備受珍賞。如北京故宮博物院庋藏清中期 〈和闐白玉蝠蓮紋獸耳活環洗〉（圖二），與本品同以祥瑞紋樣入飾，構思靈巧 富有創意，顯出清新獨特氣韻，為宮內擺設增添意趣。 拍場可資參照者，如拍賣於香港佳士得2011年6月1日，編號3565，清乾隆〈白 玉雙蝶活環耳洗〉（圖三），可見乾隆玉洗於收藏市場備受推崇。與之相比，本 品紋飾更趨凝練，以祝壽吉祥題材層層鋪陳，構圖緊密而不失疏朗，於大氣豪放 中顯露優雅貴氣，充分展現清代宮廷玉器藝術魅力與文化意涵。
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A FINE WHITE JADE 'SANDUO' BOWL 18TH CENTURY Qianlong Mark
十 八 世紀 白 玉 三 多 紋 墩 式 碗 「≡」雙龍印款 D16.6cm
TWD 1,180,000-1,300,000 USD 38,100-41,900 HKD 295,000-325,000
碗取整塊白玉琢製，細膩，溫潤，潔白凝光似羊脂。
飲茶習俗相關，入清宮後，漸成宮廷宴飲與禮儀用
口微侈，淺膛，圈足。形體敦厚端穩，又稱墩式碗。
器。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈仿拉古里木紋
碗心高浮雕靈芝叢生，間以萬年青相伴，復有五隻蝙
碗〉（圖一），為景德鎮御窯仿拉古里木紋之瓷質作
蝠翩然飛至，寓「福壽萬年、五福臨門」。外壁淺浮
品，其寬口、淺壁之式與本品相似，可資參照。二者
雕折枝佛手、桃實、石榴三果，顯露「多福、多壽、
材質雖異，然皆反映清宮對此類器形之重視。
多子」的美好祝願。佛手隨形伸展，桃實飽滿；石榴 果實豐碩。足底圓形開光中央飾雙龍拱衛「≡」圓
拉古里式碗形之所以為清宮所重，亦與乾隆朝賜茶、
印，布局端整，意涵深厚。
御宴及藩部朝覲禮儀密切相關。奶茶不僅為滿洲飲食 傳統，亦為清宮接待藩部王公與使臣的重要飲品，兼
三果紋始見於明永樂時期，以佛手、桃實、石榴合稱
具款待、聯絡情誼與彰顯國家秩序之意。北京故宮博
「三多」，其典故源於《莊子外篇．天地》：「堯觀
物院庋藏清姚文瀚〈紫光閣賜宴圖〉（圖二），描繪
於華封，華封人曰：請祝聖人，使聖人壽，使聖人
乾隆帝於紫光閣宴請功臣、藩部首領與使臣之盛況，
富，使聖人多男子。」即多壽、多福、多子之吉祥祝
畫中所見茶器陳設與賜飲情形，正可為此類碗式用於
願。本品內外紋飾相互呼應，集福、壽、多子與萬年
清宮宴飲之圖像參照。紫光閣賜宴兼具軍功表彰、外
長慶諸意於一器，營造華貴而祥瑞的慶典氣氛。
交接待與國家禮儀性質，宴席飲食器用亦具鮮明象徵 意義。本品以白玉琢成，復飾三多、五蝠、靈芝與萬
本件白玉碗寬口淺壁，形體敦厚，與清宮拉古里式奶
年青諸瑞紋，既可置於御宴賜茶與藩部禮儀脈絡中觀
茶碗一類器形相近。此類碗式原與西藏、蒙古等邊地
之，亦尤合新春納祥、歲首祝頌之意。
圖一 清乾隆〈仿拉古里木紋碗〉， 台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站 圖二 清 姚文瀚〈紫光閣賜宴圖〉 （局部），北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－ 清代宮廷繪畫》，香港商務印書館， 1996 年，頁222，圖版58 圖一
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圖二
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前文所述「拉古里木」，據《西藏志》記載具解百毒、避邪功 效，故清宮尤珍以拉古里木製成奶茶碗。自康熙朝以來時有仿 製，材質涵蓋金銀、玉、木質、匏製、象牙、宜興紫砂及各種 釉彩等。乾隆朝平定回疆後，和闐玉料大量貢入內廷，以玉仿 製「拉古里式玉碗」，正見清宮將邊地器用、宮廷禮儀與御用 玉作相互融會之特色。 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈玉刻詩碗〉（圖 三）、台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈白玉碗〉（圖四）， 皆可與本件十八世紀〈白玉三多紋墩式碗〉相互參照。三者器 形圓潤敦厚，裡外弧度規整，應同屬清宮高規格拉古里式玉碗
圖三
系統。其中，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈玉刻詩碗〉（圖 三），外壁刻乾隆四十年（1775年）〈詠玉盌〉詩文，詩中有 「昆岡孕瑞產精瑜」、「賜茶廣殿乃時須」等句，既讚和闐美 玉之珍，亦明示其與廣殿賜茶禮儀相關。由此可見，此類玉碗 承載清宮禮制、賞賜與帝王文治意涵。 拍場類似之例，可參見北京保利2011年6月5日，編號7195， 清乾隆〈白玉乾隆丙午款弦紋碗〉（圖五），該器光素無紋， 形制敦厚端整，可與本品碗式相較。然與之相比，本品玉質瑩 潔溫潤，器形端莊，更於碗心及外壁滿飾多種吉祥紋樣，材美 工精，既具清宮玉作典雅品味，亦與乾隆朝御宴、賜茶及祝頌 禮儀相互呼應，為十八世紀宮廷玉碗中兼具器用、陳設與瑞意 象徵之佳作。
圖四
圖三 清乾隆〈玉刻詩碗〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（下）》， 香港商務印書館，2006年，頁254，圖版209 圖四 清乾隆〈白玉碗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站 拍場類似作品 圖五 清乾隆〈白玉乾隆丙午款弦紋碗〉，拍賣於北京保利 2011年6月5日，編號7195，成交價RMB 2,300,000 圖五
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AN EXTREMELY LARGE IMPERIALLY INSCRIBED PALE CELADON JADE 'EVERGREEN AND BAT' RUYI SCEPTER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
清 乾 隆 青 白 玉 御 題 詠 和 闐 玉 如意 L52cm 御題詩：白玉和闐富産良 春秌包匭羾天閶 豈無竊食生魚似 頗有遺珎盈尺長 錯石器成仍或貢 譏關网漏正何妨 不為圭璧為如意 薄古慚今好吉祥 乾隆御題 印：古香、太璞
TWD 1,500,000-1,800,000 USD 48,400-58,100 HKD 375,000-450,000
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如意選用上乘青白玉雕琢，體量碩大，細膩純淨，些許如牛毛般纖細的金黃色 沁深入肌理，賦予摹古氣韻。長柄彎曲，柄體幾近S形。雲葉式首面，邊緣減 地一層如意雲肩式邊框，頂端凸雕蝙蝠雙目圓睜，展翅攀附於雲葉邊緣，姿態 靈動，寓「福瑞臨門」。首面施以壓地隱起技法，兩側雙螭龍環視，中央雙交 龍拱衛一盆萬年青。葉片修長，果實飽滿，與蝙蝠、螭龍相互呼應，寓「祥福 臨門」、「一統萬年。柄身上方浮雕篆書「壽」字，趾端浮雕如意雲磬，其上 飾「福山壽海」，寓「福如東海、壽比南山」，整體紋飾層層鋪陳，皆表達福 壽綿長、萬年承 祥 之 祝 頌 主 題 。
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本拍品御題詩之拓片 rubbing of the present lot
圖一 〈詠和闐玉如意〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（七）》，御製詩四集，卷二十三， 頁7-616，（乾隆三十九年，1744年）
柄身中央隆起處陰刻隸書乾隆御題詩〈詠和闐玉如意〉（圖一），並鈐「古香」、 「太璞」篆體方印。詩文出自《清高宗御製詩文全集（七）》，御製詩四集，卷 二十三，為乾隆三十九年（1774年）之作。詩中詠及新疆和闐物產豐饒、美玉歲貢不 絕，亦觸及貢玉制度下私採、私售及玉材輾轉入京等情形，並流露乾隆帝對邊地採玉 與貢運實況的體察。面對如此碩大良材，未被製成圭璧等古代禮器，反而琢成如意進 貢，乾隆甚感欣喜，故不再深究私採等違例狀況，並表露對和闐美玉的珍賞，亦反映 其將古制意涵與宮廷吉祥器用相互融會的審美 取 向 。 如意，別名「握君」，源於古代「爪仗」，本為便於搔背之具。佛教東傳以後，如意 亦成為僧侶隨身法具，後又與方外談玄、道士求仙等意象相連。唐以後，其實用功能 漸退，裝飾與象徵意義日益增強。至清代，如意已成宮廷陳設與祝頌禮儀中極受重視 之器。乾隆帝詩有：「處處座之旁，率陳如意常」，英國使節馬戛爾尼亦於《乾隆英 使覲見記》記載：「所經各宮或各屋，必有一寶座，寶座之旁，必有一如意」，可見 乾隆盛世宮苑中，如意陳設的普遍與尊貴。
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圖二
圖三
圖二 清乾隆〈青玉御製詩如意〉，L56 cm，北京故宮博物院庋藏 出處：北京故宮博物院網站 拍場類似作品 圖三 清乾隆〈白玉吉祥如意〉，L52.1cm，拍賣於香港佳士得2007年5月29日， 編號1393，成交價HKD 2,880,000
清宮玉如意多以整塊玉料雕琢而成，常見尺寸約三十五至四十五公分。本品長逾五十二公分，體 量宏偉，且鐫乾隆御製詩讚詠玉質精良，殊為難得。相近體量並鐫御題詩者，可參見北京故宮博 物院庋藏清乾隆〈青玉御製詩如意〉（圖二），長五十六公分，為故宮博物院現藏玉如意中體量 最大者，可資比較。由此可見，本品不僅材質珍貴、工藝精嚴，更因御題詩文而兼具宮廷文獻與 帝王賞鑑意義。 拍場中此類大型玉如意亦極為罕見。可資參照者，如香港佳士得2007年5月29日，編號1393， 清乾隆〈白玉吉祥如意〉（圖三），長五十二點一公分，雖未見御題詩，仍高價成交，足見藏界 對乾隆大型玉如意之重視。與之相比，本品不僅體量相當，更鐫乾隆三十九年(1774年)〈詠和闐 玉如意〉，詩文涉及和闐玉料之珍貴、春秋入貢制度以及邊地玉材流通入內府情形，所蘊涵者已 不限於器物審美，更關乎帝國疆域、貢納制度與宮廷玉作政治文化脈絡。通觀本品，玉質瑩潤， 體量壯碩，雕工精整，集蝙蝠、螭龍、萬年青、壽字、雲磬與福山壽海諸吉祥紋樣於一器。既見 乾隆玉作選材之精與工藝之巧，亦呼應皇家崇 高 地 位 與 萬 壽 納 福 的 宮 廷 文 化 ， 氣 度 華 貴 。
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A WHITE JADE 'DRAGON' TABLE SCREEN QING DYNASTY
清 白 玉海 濤 龍 紋 硯 屏 19x24cm 含座 H36.5cm 款識：弱水湯茫不可極 有山三點突焦墨 齊人掔腕徒相憶 中多不死森森植 不為爨下為牖北 無弦亦可鳴以默 靜好天然中繩尺 鳳嗉玉軫太古式 偈演無生仙籟畟 比邱得道山叟寂 補桐主人餘結習 枯榮入目迷五色 臣姜晟敬製
TWD 600,000-700,000 USD 19,400-22,600 HKD 150,000-175,000
硯屏呈矩形，以整塊白玉琢製而成，玉質潤澤厚實，色澤瑩亮，局部帶褐色沁。一面浮雕 雙雲龍首尾相向，騰躍於層疊海浪之中，共戲火珠。龍首顙頂圓凸，雙眼圓睜，額上雙 角似鹿，鬚髮飛揚。龍鱗滿布，肌肉飽滿，四爪勁利，氣勢磅礡。另面陰刻填金行書御製 詩〈瀛蓬仙籟〉，詩文藉乾隆帝彈撫瀛臺老桐所製古琴，寄寓神思遨遊瀛蓬仙境之意，於 清雅琴韻中流露超然物外、寄興煙霞審美情懷，亦可見帝王文人化的清高意趣。插屏下承 紅木座，基座站牙減地浮雕如意雲紋，屏下雙層鏤雕，縧環板飾松、竹、梅，象徵堅貞高 潔，與白玉屏面海濤龍紋瑞象及御製詩意相互呼應。詩末署「臣姜晟敬製」（註一），更 見其進貢性質與宮廷文房品格。通觀全器，形制洗鍊規整，法度嚴謹，構圖繁而不亂，兼 具恢弘氣勢與肅穆清雅氣韻。
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圖一 清〈青玉填金御制開泰說硯屏〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品大系－文玩》，上海科學技術出版社， 2009年，頁236，圖版233
硯屏為書案上置於硯後之小屏，用以遮擋風塵日曬，使硯中墨液不致速乾。至清代，內廷 硯屏製作尤為精緻，材質包含玉、彩瓷、竹木牙雕等，置於案頭，清新雅致。清宮陳設 硯屏中，常見一面飾圖、一面鐫御製詩文，並於末尾落「臣某敬書」或「臣某敬製」之 例；此類作品多與節慶、萬壽祝釐或臣工進獻有關，藉御製詩文與精工材質表達尊崇與頌 祝。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清〈青玉填金御制開泰說硯屏〉（圖一），為雙面 硯屏，一面刻〈三陽開泰圖〉，另面鐫〈御製開泰說〉詩文，並署「臣王杰敬書」（註 二），與本品御製詩末署「臣姜晟敬製」形式相近，可資參照。王杰為乾隆後期、嘉慶前 期重臣，本品所署姜晟，亦為同時期名臣，曾任湖南巡撫並兼署湖廣總督。二器皆以玉 屏為體，結合御製詩文、祥瑞圖像與臣工署款，既具文房案頭清賞逸趣，亦見清宮君臣唱 和、進獻祝頌與帝王品味相互交融的特殊意義。
註一：姜晟（1730−1810年），字光宇，號杜薌，江蘇元和人。乾隆三十一年進士。歷官刑部主事、湖南巡 撫、湖廣總督，直隸總督、刑部尚書、工部尚書。乾隆五十六年（1791年）出任湖南巡撫，任內善於治軍， 圍剿盜匪。嘉慶二年（1797年）兼署湖廣總督。 註二：王杰（1725−1805年），字偉人，號惺園，一號葆醇。陝西韓城縣人。清朝乾隆後期、嘉慶前期名 臣，亦為嘉慶皇帝之師。
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A RARE ARCHAISTIC SPINACH-GREEN JADE 'BEAST-MASK' VASE MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清 乾 隆 碧 玉 獸 面 紋 獸 首 銜 活 環 耳出戟瓶 「大清乾隆仿古」款 H23cm 附「隨安室」簽條 Accompanied by a 'Suei an shi' Inscription Slip
TWD 450,000-500,000 USD 14,500-16,100 HKD 112,500-125,000 瓶碧玉質，質地細膩，色澤濃厚，瑩潤飽滿，內含深綠墨斑，蘊含深邃古意。呈方直口， 束頸，斜肩，方腹弧壁，下承外撇方圈足。口及足沿陰刻一匝方雷紋，頸至足部設八道出 戟，陰刻幾何紋，線條規整。頸兩側雕對稱獸首銜活環耳，益增仿古彝器莊嚴氣象。器身 施淺浮雕技法裝飾，頸及足飾俯仰蟬紋，蟬紋似箭形（註），排列嚴謹。腹部主紋飾為變 形獸面與蟬紋組合之帶狀紋樣，構圖繁複緊湊，彰顯古雅、對稱及平衡美感。底部鐫「大 清乾隆仿古」三行六字隸書款，字體規整。北京故宮博物院庋藏清乾隆〈碧玉獸耳活環獸 面紋壺〉（圖一），其造型及底部中央淺刻「大清乾隆仿古」六字隸書款，與本品極為相 似，可資參考。二者除摹擬古器形制外，亦取青銅器典型紋飾，如獸面紋、夔紋、回紋 等，加以轉化重組，使器物在追尋三代古風之餘，仍具清宮玉作嚴謹新貌，為乾隆仿古玉 器佳例。 乾隆皇帝自稱「十全老人」，雅好古制，尤重三代鼎彝之古樸典雅，並以追求「返樸還 淳」、「形制古雅」為樂趣。在帝王角色外，以文人標準要求己身，曾親自撰寫《五瑞五 器説》、《圭瑁説》等考證文章，組織編寫《西清古鑑》、《寧壽鑑古》、《西清續鑑》 等，將殿廷陳列與內府所藏青銅鼎彝悉數圖繪，供宮廷玉匠依譜臨摹。此種仿古崇尚在琢 玉工藝中相當盛行，乾隆選擇青銅鼎彝器為藍本，是其對自我功業極度陶醉的表現。因上 古禮器象徵興盛、賢德的帝王時代，以及對宋、明以來，文人好古思想的認同，藉仿古玉 器重現，流露「古時無、幸今時有」的誇耀心理。
圖一 清乾隆〈碧玉獸耳活環獸面紋壺〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系－玉器編10－清》，紫禁城出版社， 2011年，頁28-29，圖版6
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圖二
圖三
圖二 商晚期〈亞憲方罍〉，上海博物館庋藏 出處：上海博物館網站 拍場類似作品 圖三 清乾隆〈碧玉刻雙鳳穿牡丹紋雙象耳方壺〉，拍賣於中國嘉德2016年5月15日，編號2728， 成交價RMB 3,450,000
本品以優質碧玉雕琢，巧妙利用玉料本身墨綠色澤與天然沁色，呈現出如同古代青銅器「綠鏽 斑」效果，展現乾隆宮廷崇尚的摹古美學。從器形審視，上海博物館庋藏商晚期〈亞憲方罍〉 （圖二），可為仿古造型範本。然在仿古玉器製作過程中，受限於玉材形狀與大小而出現權宜 性的增減變化，使整體既具古器端嚴格局，又富玉作尊貴華美氣韻。 拍場相似之例可參見拍賣於中國嘉德2016年5月15日，編號2728，清乾隆〈碧玉刻雙鳳穿牡 丹紋雙象耳方壺〉（圖三），同樣取碧玉雕琢，古韻悠然。細觀本品，比例端嚴，紋飾線條勁 健有力，氣度威儀，頸、腹及足部所見蟬紋，正為古制延續，尤為引人注目，展現高超雕琢技 藝與深厚文化底蘊。 註：蟬為季候之蟲，《詩．豳鳳．七月》有「五月鳴蜩」之句。漢代侍中以蟬為冠飾，取其居高食露、精 潔可貴。青銅器蟬紋盛行於殷末周初，蟬體多作垂葉形或三角狀，主要裝飾於鼎、爵等器，亦見於觚、 盤，或象徵飲食、盥洗之潔淨。《論衡．無形篇》：「復育轉而為蟬」，古人亦以蟬具蛻變再生之意，寄 寓不朽與重生。
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業務規則 總則
付款及領取拍賣品
第一條、本公司作為買賣雙方之代理人，應為雙方提供服務，但對買家或賣家的任何
第十九條、買家一經成功競投拍賣品，須於10日內付清全額購買價款項後（包含落
違約行為不承擔任何責任。
槌價、拍賣支付之佣金），即可取回拍賣品。本公司有權要求買家於拍
第二條、參加本公司拍賣活動的賣家或買家必須仔細閱讀以下之條款，以維護權益。
賣後當日支付拍賣品成交價30%為訂金，並於10日內一次付清餘款，完
第三條、對所有參拍物之所有權有異議者，須於拍賣前提出司法單位書面證明，由本 公司接洽及說明，否則一概不予受理。
成交付手續並取貨。 第二十條、買家付款可以現金、匯款、支票或信用卡支付，若以各類信用卡或中國
第四條、在拍賣活動期間所涉及的各方之間如發生爭議，則以台灣相關法律、法條為
銀聯卡付款，僅限總金額新台幣壹百萬（含）元以下；如以支票付款，
依據。
須待支票兌現後，方可領取拍賣品。本公司僅接受在台灣及香港支付保 證金及拍賣品款項，如買家以港幣或美金於香港支付，應按本公司於拍
關於買方
賣當日現場公佈之匯率（台灣銀行）計價，並以本公司就此兌換率而發
買家
出之憑證為準。
第五條、參加競投之買家應在拍賣會舉行前親自向本公司登記，買家應提供真實性之
第二十一條、如支付予本公司之款項為新台幣以外之貨幣，本公司將向買家收取所 引致之任何外匯費用。這包括銀行收費與兌換貨幣之規費及匯差。
相關資料，並授權本公司向銀行索取買家之財務信用資料，並取得競投號碼 入場。
第二十二條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅（不論由台 灣政府或別處所徵收）。如有任何此等稅項適用，買家須負責按有關
第六條、委託本公司競投者，應於拍賣活動開始前24小時與本公司簽訂委託競投表，
法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。
並支付保證金，如有成交，餘款應在競投成功後10日內一次付清。 第七條、競投進行中舉牌喊價者不得撤標，本公司認定最高喊價者即為買主。
第二十三條、本公司之拍賣價並不包括包裝，故本公司向買家提供之包裝材料僅為 一種免費服務，故包裝時對物品造成任何損壞概由買家自行負責。
第八條、本公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣，亦可拒絕接受 任何競投。
第二十四條、買家付清款項後，必須自行取貨，若委由他人提領，必須出示委託證 明書；若委託本公司送貨或需額外保險，則均須另行計價，對於運送
對於拍賣品及拍賣圖錄的說明 第九條、買家應提早於預展期內，親自到會場仔細審查拍賣品原件，選定參拍項目，
過程中所造成的一切損失，本公司概不承擔責任。
並對自己競投拍賣品之行為承擔法律責任。本公司就任何拍賣品及拍賣證明
拍賣品出售後的責任
文件之真偽，均不對買家作任何保證。
第二十五條、買家付清全額購買價款項後即對已購拍賣品負有全責，即便該拍賣品 仍由本公司保存，在保存過程中有任何毀損則由買家承擔。
第十條、許多拍賣品基於其年代或性質，使其未能有完美之狀況，本公司可提供拍賣 品之狀況報告，圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒 有缺陷或瑕疵。 第十一條、本公司對於委託人所委託拍賣之任何物品，得依本公司與委託人所簽訂之
對久不付款或不領取已購拍賣品的處理 第二十六條、買家成功競投拍賣品後，未於拍賣後期限內付清款項者，視為違約， 保證金不予退還，並應承擔相關責任。經本公司協商買賣雙方同意，
委託拍賣契約書約定，進行拍照、圖錄出版介紹及展示。 第十二條、本公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣品的作者、來歷、 年代、尺寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出處、保存情況、估價等方面 的介紹，僅供買家參考，本公司不做任何擔保。 第十三條、圖錄內拍賣品之描述僅作為指引，拍賣品之色彩和明暗度在印刷上或螢幕 上看起來可能會與實體情況不同，其不作為任何拍賣項目之依據。 第十四條、與拍賣品有關之一切影像、圖示與書面材料之相關智慧財產權（包括但不
則不在此限。 第二十七條、買家在拍賣成交日（含成交日）起10日仍未付款，本公司則以年利率 5％收取整筆款項利息，直至買家付清全部款項之為止。 第二十八條、經得賣家同意，本公司可再行拍賣或以其它方式出售該拍賣品，如重 售價款低於原拍賣價款時，亦可向原買家索償差額。 第二十九條、在將來的任何拍賣中，本公司可拒絕買家再次競投或由他人代其競 投，或在接受其任何競投之前，本公司有權向買家先收取高額保證
限於著作權、專利等），於任何時候均屬於本公司之財產及所有，未經本 公司同意，任何人不得使用。
金。 第三十條、本公司對於買家成功競投之拍賣品，已付清並久不領取不負保管之責，
保證金
拍賣後30日起，則須支付儲存費用每件每日新台幣1,000元。
第十五條、凡欲現場參與、書面競投、電話競投及網上競投者，須於拍賣前一天 完成登記手續，並繳納TWD 200,000（USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000）之保證金方可參與競投（若繳交支票，請於三日前完成辦理）。
關於賣方 第三十一條、本公司在公開拍賣會中，為賣家之代理人身分，賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。
宇珍公司可決定參與拍賣者繳納更高金額之保證金。 第十六條、持有本公司之玉璽卡者，可免繳保證金。
其它
第十七條、若競投者購得拍品，則抵作購買價款；若未能拍得拍品，保證金將在拍賣
第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。
結束後七個工作日內，全額無息退還；若違約或逾期不交割者，保證金將 作為違約金，不予退還。
不受損害。 第三十四條、為維護場內秩序，請勿吸煙，十歲以下兒童請勿入場。
佣金 第十八條、買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。 (1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之20％計算。 (2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份，服務費採分為二階段加總 計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣 壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算。 (3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計 算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣壹 仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算；超 過新台幣參仟萬元之部份再以落槌價之12%計算。 124
第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密，以維護買賣雙方及本公司的利益
〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定， 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。
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Deposits
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Article 15
Article 5
All buyers bidding in person, via telephone, written or online bids, must complete the registration at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear.Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required.
All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.
Article 6 Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.
Article 7 During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.
Article 16 Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit.
Article 17 The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.
Buyer’s Premium
Article 8
Article 18
Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.
In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:
Lots and Catalogue Illustrations
(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000. (2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000. (3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.
Article 9 The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.
Article 10 Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects.
Article 11
Payment and Collection of Lots Article 19 Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.
Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots.
125
Article 20
Article 29
Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.
Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.
Article 21
The Main Stipulations for the Seller
For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.
Article 31
Article 22
Other Rights and Obligations of Yu Jen
The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.
Article 23 The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.
Article 24 The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.
The Liabilities to an Auction after Sale Article 25 After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.
The Management of Arrears and Auction Articles Left behind by the Buyer Article 26 Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.
Article 27 Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.
Article 28 With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.
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Article 30 Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.
During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.
Article 32 Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.
Article 33 Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.
Article 34 In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction. < The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence > The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.
書面或電話委託競投表
宇珍國際藝術有限公司 YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.
拍賣名稱 台北宇珍2026秋季拍賣 盛世琳瑯：中國玉器精粹 時
間 2026年11月8日（星期日）下午 3:00
□書面競投 □電話競投 （電話競投之連絡電話： 編 號
及
拍 品 名 稱
）
最 高 競 投 價（不 含 佣 金） NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$
填寫此表格時， 須寫所有項目，包括編號、名稱、出價 （電話競投者免填） 等， 否則無效。如果有兩人以上出價相同，先委託者可優先購得拍賣品。
姓
名：
身分證／護照號碼：
地
址：
電
話：
公司名稱：
傳
( 請附上影印本以作核對 )
真：
電子郵件： 職
稱：
本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標， 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下條款： 1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。
2. 本人應提供真實性之相關資料，並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。 3. 本人成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。
(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之20％計算。
(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份，服務費採分為二階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份， 服務費以落槌價之20％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算。
(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費 以落槌價之20％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算；超過新台幣 參仟萬元之部份再以落槌價之12%計算。 4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任；並且本著從客戶利益出發的原則，以盡 可能低的價格從事競標，不得高於表列委託最高競投價。 5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤，委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料，並 預付TWD 200,000（USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000）做為保證金，或由宇珍公司決定之更高金額的訂金方可
參與競投。委託人於委託競投成功後，應自拍定日起10日內付清尾款並取件。
簽
署：
日
期：
年
月
日
委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續 請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢：+886-2-2358-1881
保證金匯款帳號：
保證金繳交方式：□現金 □匯款 □支票
□信用卡 卡號： □宇珍玉璽卡 卡號：
銀行：永豐銀行-南門分行 代號：807 預繳保證金：
繳交日期：
宇珍公司經手人：
附註：
年
月
日
戶名：宇珍國際藝術有限公司 帳號：107-018-0008881-6
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YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD. ABSENTEE AND TELEPHONE BID FORM
AUCTION Yu Jen Taipei Autumn Auction 2026 The Opulent Eye: Fine Chinese Jade Collection Sunday, 8 November 2026, 3:00pm 7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan VENUE □ WRITTEN BID
□ TELEPHONE BID （TEL NO：
LOT
AND
） MAXIMUM BID PRICE
LOT DESCRIPTION
(EXCLUDING BUYER'S PREMIUM)
NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ NT$ Be sure to fill out every blank accurately, including the lot number, description and maximum price you are willing to pay (written bids only) for each lot, or this form will be invalid. In the event of identical bids, the earliest received bid will take precedence.
NAME：
ID/PASSPORT NO：
(Please enclose photocopy of ID)
ADDRESS： TEL：
FAX：
E-MAIL：
COMPANY NAME：
POSITION：
I hereby agree for Yu Jen to place the bid on my behalf within my specified maximum bid price and to the following terms and conditions set for the auction. 1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue. 2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank. 3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. On all lots we charge: (1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000. (2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000. (3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000. 4. Yu Jen will try to purchase the lot or lots of my choice for the lowest possible price, and never more than the specified maximum bid price. Yu Jen will not be held responsible for failure to execute bids. 5. To ensure the absentee bids are registered correctly without delay, buyers must submit the written bid form at least one day prior to the date of the auction, and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000) or a higher amount set by Yu Jen at its discretion as security for the bid. Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date.
SIGNATURE：
DATE：
/
Please complete the absentee bid registration at least 24 hours before the auction starts. Please sign and fax to +886-2-2358-1729 or e-mail art@yu-jen.tw Contact telephone: +886-2-2358-1881
Deposit Accounts: The Hongkong and Shanghai Banking Corporation Limited Address： 1 Queen's Road Central, HK Deposit：□Cash □Bank Transfer □Check □Credit Card Card No. □Imperial Seal Card No. Swift Code：HSBC HKH H HKH Account Name：
Deposit Received：
Date：
Account No：848-621272-838
Received by：
Notes：
Yu Jen Intl Art and Antique Co Ltd 128
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