Guia Palacio 2010, de Luis Cerrudo

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Cerrudo, Luis Angel El Palacio San José, casa del general Urquiza - 1a ed. Guía Ilustrada del Palacio San José – Museo y Monumento Histórico Nacional ¨Justo José de Urquiza.¨ Concepción del Uruguay : 2010. v. 1, 220 p. : il. ; 23 x 15 cm.

ISBN 987-22730-0-6 1. Narrativa Histórica Argentina. I. Título CDD A863

Director editorial: Luis Angel Cerrudo.

Colaboración en contenidos e investigación: Ana María Barreto, Beatriz Mabel Fernández, Guillermo Minatta, María del Carmen Petrone.

Fotografías:

RV: Raúl Vargas DC: Diego Caire LAC: Luis A. Cerrudo LO: Laura Ortego EI: Estela Izuel CGR: Cristina Gyselinck Rösel Fotografía de portada: Luis Cerrudo Fotografía de falsa portada: Fuente en el Parque Exótico (RV) Diseño: Américo Schvartzman (yuarman@gmail.com)

Es una publicación del Palacio San José - Museo Urquiza y la Asociación Amigos del Palacio San José, en el Año del Bicentenario de la Revolución de Mayo. © 2010, Luis Angel Cerrudo 21 de Noviembre 164 E3260GTB, Concepción del Uruguay Entre Ríos, República Argentina luisangelcerrudo@hotmail.com 1ª edición, mayo de 2010 10.000 ejemplares

ISBN-10: 987-22730-0-6 ISBN-13: 978-987-22730-0-2 Hecho el depósito que indica la ley 11.723 Impreso en la Argentina.

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CIELORRASO DE LA SALA DE RECEPCIÓN (RV).

PRESIDENTA DE LA NACIÓN CRISTINA FERNÁNDEZ DE KIRCHNER SECRETARIO DE CULTURA JORGE COSCIA DIRECTOR NACIONAL DE PATRIMONIO Y MUSEOS ALBERTO PETRINA DIRECTOR DEL PALACIO SAN JOSÉ – MUSEO URQUIZA LUIS ANGEL CERRUDO PRESIDENTE ASOCIACIÓN DE AMIGOS DEL PALACIO SAN JOSÉ MARÍA EDELMIRA SUÁREZ

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El Palacio San José, una invitación al diálogo El Museo es un espacio de discusión, de producción, de participación y de debate. Un espacio de encuentro vivo con nuestra memoria, que nos permite relacionarnos claramente con nuestro presente y que construye identidad y ciudadanía. Un espacio para disfrutar del conocimiento y de la belleza. Un lugar para el descanso creativo y el aprendizaje colectivo.

El mensaje que transmite nuestro museo parte del convencimiento de que debe existir y es necesario un diálogo crítico entre la sociedad y su memoria histórica y de dar una visión amplia de nuestro pasado. La relación museo – comunidad se debe establecer en el marco de una comunicación más fluida, sensible, atractiva y dinámica que provoque una modificación sustancial en los visitantes, destinatarios finales de nuestra tarea.

Entendemos pertinente abordar los procesos históricos teniendo en cuenta la idea de rupturas y continuidades, lo que requiere y permite una permanente asociación con la realidad, haciendo explícito el diálogo presente - pasado a fin de descubrir, en el ámbito de la reflexión grupal, algunas permanencias y cambios que hoy nos constituyen.

El museo debe cumplir una tarea democratizadora, con una visión del pasado que lo contenga en toda su complejidad dimensional (social, política, económica, cultural…), entendiendo que el relato histórico es la reconstrucción de nuestra vida a lo largo del tiempo. Y que algunas preguntas pueden ser comen-

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PORTÓN DE ACCESO AL JARDÍN FRANCÉS Y ESCULTURA «EUROPA» (LAC)

zadas a responder desde ese diálogo fluido, abierto, polémico, contradictorio a veces, rico en matices, abierto para las diferencias y dispuesto a sumar las ausencias.

El encuentro con el pasado, con las historias que encierran y fluyen de estas paredes, es una invitación a un diálogo interior profundo. Un encuentro con nosotros mismos donde está permitido gozar con el conocimiento, disfrutar la belleza, emocionarnos con nuestras pérdidas, reconocernos en el otro...un lugar que nos da permiso para apropiarnos de nuestro pasado y que nos ayuda a mantenerlo vivo en nuestro interior y en nuestro tiempo, resignificándolo y resignificándonos.

Respeto a la diversidad, valoración del conocimiento histórico, reconocimiento de la pluralidad y diversidad cultural, promoción de valores democráticos y de igualdad social, valoración de la curiosidad y la duda en la búsqueda de nuevos conocimientos, desarrollo de una comunicación clara y sensible, sostenimiento de la honestidad intelectual como elemento clave en la formación y difusión del conocimiento, mantenimiento de actitud crítica y reflexiva son los lineamientos que nos guían, 8

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apuntando a la formación de una conciencia histórica plural, democrática y crítica.

Los museos históricos deben ser instituciones desde las cuales podamos confrontar con nuestro pasado, cuestionarlo, indagarlo. Lugares para la construcción de una historia abierta, donde el discurso único y autoritario sea superado por un diálogo pluricausal y democrático, y la construcción de pasado cristalizada se deconstruya a través de una lectura profunda y en permanente revisión.

Los museos no son espacios fríos, sobresaturados de objetos y solemnemente aburridos. Son espacios de encuentro analíticos y críticos, atractivos y dinámicos, sensitivos y sensibles.

Espacios cálidamente convocantes, con sus puertas abiertas para compartir un tiempo diferente y para ser disfrutados en plenitud.

Luis Angel Cerrudo Director

Misión - Gestionar el patrimonio referente al Palacio San José y a Justo José de Urquiza, para contribuir a las experiencias de conocimiento y aprendizaje sobre el período histórico que los comprende como así también para el ocio recreativo, sociabilidad y deleite de la comunidad.

- Contribuir a una mejor comprensión del mundo a partir de la interpretación del pasado aportando a la consolidación de nuestra identidad nacional y a la construcción de ciudadanía desde el rescate y construcción de la memoria histórica.

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Visión - Ser una institución que persevere en el mantenimiento y conservación de su patrimonio arquitectónico monumental considerándolo un elemento tangible fundamental en la reconstrucción de la vida cotidiana, el desarrollo tecnológico y constructivo de la segunda mitad del siglo XIX. - Ser un espacio de estudio, investigación, educación y difusión de la historia argentina y regional del período de su incumbencia que permita contribuir a la formación de identidad y ciudadanía, entendiendo a la educativa como la función social primordial en un marco de construcción democrática y plural.

- Ser eje de convocatoria regional como centro turístico, histórico y cultural por excelencia profundizando las relaciones con las instituciones públicas y privadas de la zona para un mejor aprovechamiento de los recursos y las oportunidades.

- Consolidar la institución como referente en la provincia para la realización de experiencias de formación, capacitación, entrenamiento y aplicación de técnicas y procedimientos de conservación y restauración de las colecciones.

- Concretar los programas de documentación de colecciones y de reordenamiento intelectual del archivo que nos permitan recupero y accesibilidad de la información referente al patrimonio que gestionamos.

- Mantener el perfil institucional promotor de la formación y capacitación continua del personal de la casa a los efectos de cumplir en forma profesional y eficiente las diversas tareas de la institución.

- Construir el mensaje del museo considerándolo un elemento comunicacional en diálogo permanente con la comunidad y desde una actitud crítica y reflexiva, que nos permita contribuir a formar una conciencia histórica plural y democrática en la elaboración de la identidad colectiva.

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Palacio San José Sigue siendo irreal. Un espejismo que atravesó los mares y la historia.

Un perenne artificio. La ilusoria visión de un General. El egoísmo o la compleja vanidad de un hombre que concibió el espléndido escenario para su eternidad, y el temerario puñal de la traición sobre su nombre.

Nada es real. Ni el lago ni la alfombra de rosas que a Sarmiento recibiera, ni la sala de espejos, ni la sombra de un fugaz centinela de ceniza.

Sólo una cosa, acaso, es verdadera.

Una mancha de sangre: la de Urquiza.

Juan Manuel Alfaro

EL PATIO DEL PARRAL (CGR) E L

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UNA VISTA DEL PATIO DE HONOR. (RV)

El Museo Histórico Nacional Justo José de Urquiza Nombre del Museo: Palacio San José Museo y Monumento Histórico Nacional ¨Justo José de Urquiza¨.

Dirección: Ruta Provincial Nro 39 Km 128 (desvío al norte 3 km

por acceso Dubini) Localidad: Zona rural – Caseros – Departamento Uruguay Provincia: Entre Ríos Dirección postal: CC 14 (3260) Concepción del Uruguay Correo electrónico: palaciosanjose@infovia.com.ar Teléfono/Fax: 03442-432620 Página web: www.palaciosanjose.com.ar Dependencia inmediata: Dirección Nacional de Patrimonio y Museos.Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación.

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Apertura al público. Horarios Lunes a viernes Sábados, domingos y feriados Visitas guiadas: Lunes a viernes: Sábados, domingos y feriados:

08 a 19 hs 09 a 18 hs 10, 11, 15 y 16 hs 10, 11, 12, 14, 15 y 16 hs

Visitas nocturnas: Una noche en Casa del General. *Viernes de enero y de febrero: 21 a 00:30 con música del litoral *Viernes y sábado de Semana Santa: 19 a 22:30 *Tercer sábado de octubre: 20 a 23 *Tercer sábado de noviembre y Segundo sábado de diciembre: 20:30 a 00

hs hs hs hs

Días que permanece cerrado: 24, 25 y 31 de diciembre y 1º de enero.

Servicios del Museo: archivo, biblioteca, visitas guiadas con personal especializado. Asesoramiento técnico – profesional a instituciones.

Capilla: bautismos y casamientos.

Otros servicios en el predio: tienda de recuerdos, restaurant.

Historial del Museo El Palacio San José fue declarado Monumento Histórico Nacional por Ley Nro 12.261 del 30 de agosto de 1935, ordenándose en el mismo acto la creación del Museo. La fecha de inauguración fue el 13 de agosto de 1936.

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El general Urquiza y el Palacio San José El Palacio San José (Monumento Histórico Nacional) es el referente histórico más importante de la Provincia de Entre Ríos. Construido en el medio del monte entrerriano a partir del año 1848, se constituyó en centro político relevante gracias al quehacer de su morador, el general Justo José de Urquiza, empresa-

rio y ganadero, caudillo y gobernador entrerriano, primer presidente constitucional de nuestro país.

Ubicado 30 km al oeste de la ciudad de Concepción del Uruguay, es hoy testimonio de lo que fue una estancia argentina en el siglo XIX y centro del poder político.

Comenzada a construir en 1848 por arquitectos italianos (Dellepiane y Fosatti), la casa está conformada por 38 habitaciones de la residencia principal

RETRATO DE URQUIZA POR JUAN MANUEL BLANES (FRAGMENTO)

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estructuradas alrededor de dos patios (Patio de Honor y Patio del Parral) a la que se accede por el Jardín Francés. Siete dependencias de servicio distribuidas en los jardines posteriores, la capilla con su cúpula decorada por Juan Manuel Blanes y el lago artificial se extienden a través de un eje de simetría este - oeste.

Está emplazada en un área de 40 hectáreas de parques de un total de 120 que integran el predio.

Fue concebido como la residencia principal de un próspero establecimiento rural, en el que todas las actividades económicas derivadas de la faena del campo tuvieron cabida y desarrollo.

Allí pasó Urquiza los últimos veinte años de su vida en compañía de su esposa e

hijos. Este recinto fue no sólo su morada, sino también escenario de hechos esenciales de nuestra historia cuando el pueblo entrerriano contribuyó de manera contundente a consolidar el federalismo y la república. En una de sus habitaciones fue asesinado en 1870.

Habiendo sido cuna de la Organización Nacional, en este ámbito fue jurada la Constitución Nacional reformada en 1994.

Amplios parques y jardines sirven de marco excepcional a la residencia, que hoy resguarda y rememora la vida íntima y pública de Justo José de Urquiza y, fundamentalmente, dos décadas de nuestro pasado que nos relatan la construcción y organización de nuestro país, desde el aporte de los entrerrianos.

AVENIDA DE ACCESO (LAC)

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Cronología de J.J. de Urquiza 18 de octubre de 1801 – 11 de abril de 1870 Caudillo y gobernador entrerriano. Empresario y estanciero.

Primer Presidente Constitucional 1801 1819 1826 1830

1841

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Nace en las cercanías de Concepción del Uruguay.

Inicia su actividad comercial que con el tiempo lo convertirá en propietario de tierras y fuerte empresario.

Elegido Diputado Provincial, enarbola las banderas del federalismo en la senda de Ramírez y Artigas.

En su carrera militar integra el ejército entrerriano a las órdenes del gobernador Echagüe. Oficial destacado, Comandante Departamental, participa hacia fines de la década en las filas defensoras de la Confederación Argentina y el Pacto Federal ante las invasiones unitarias apoyadas por franceses e ingleses.

Asume como Gobernador de Entre Ríos siendo reelecto en 1845, 1849 y 1853 en forma consecutiva, consolidando su figura de caudillo entrerriano.

Al frente del Ejército Confederal continúa la campaña militar expulsando a los invasores de Entre Ríos en la batalla de Arroyo Grande (1842). Realiza la campaña E L

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JUAN MANUEL BLANES. LA BATALLA DE LAGUNA LIMPIA.

LAGUNA LIMPIA (OBRA DE J.M. BLANES)

1849 1851 1852

1853 1854 1859

en la Banda Oriental triunfando en India Muerta (1845).

En Laguna Limpia (1846) y en Vences (1847) derrota a las fuerzas correntinas.

Finalizada la lucha, a través de su tarea de gobierno, Entre Ríos comienza un período de desarrollo muy fuerte y ordenado.

Diferencias con Rosas provocan el Pronunciamiento (1º de mayo), liderando el movimiento para organizar constitucionalmente la Nación. Forma el Ejército Grande.

El 3 de febrero se enfrenta con Rosas y triunfa en la Batalla de Caseros.

Firmado el Acuerdo de San Nicolás, asume como Director Provisorio de la Confederación Argentina, convocando al Congreso Constituyente. Se forma el Estado de Buenos Aires, al separarse esta provincia de la Confederación.

El 1 de mayo se sanciona la Constitución Nacional en Santa Fe. Es elegido Primer Presidente Constitucional de la Confederación Argentina para el período 1854-1860, con capital en Paraná. Entre Ríos es federalizada.

Triunfa en la batalla de Cepeda, derrotando a Mitre. Firma el Pacto de San José de Flores.

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1860 1861

1868 1870

Reorganizada la Provincia de Entre Ríos, es electo Gobernador para el período 1860 – 1864. Derqui es electo Presidente. Mitre es recibido en el Palacio San José.

Enfrentados nuevamente con Buenos Aires, retira el Ejército Confederal a sus órdenes de la Batalla de Pavón.

Buenos Aires se hace cargo del Ejecutivo Nacional. Finaliza la experiencia de la Confederación Argentina con capital en Paraná.

Inicia un nuevo período como Gobernador de Entre Ríos.

El 3 de febrero recibe la visita del Presidente Sarmiento.

El 11 de abril muere asesinado en ésta, su Casa, al estallar el movimiento revolucionario jordanista.

LÁMPARA EN SALA DE LA TRAGEDIA (CGR)

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GRABADO DE LEMERCIER EN LA OBRA DE DU GRATY (1858)

EL PALACIO SAN JOSÉ Justo José de Urquiza y la construcción de su casa11 Hacia fines de la década del 40, en el siglo XIX, en un momento de relativa tranquilidad, Urquiza decidió iniciar la construcción de su residencia, eligiendo un amplio terreno ubicado en las cercanías del río Gualeguaychú, unas seis leguas al oeste de Concepción del Uruguay.

PRIMERA ETAPA: 1848-1853

La Casa de Urquiza

La construcción de la casa se inició en 1848, siendo ésta la base de lo que finalmente sería, con la intervención de Jacinto Dellepiane primero y de Pedro Fossati después, el Palacio San José, el magnífico casco de la estancia principal de Justo José de Urquiza, lugar de residencia familiar y referencia política fundamental por dos décadas.

Para ampliar sobre la construcción de la casa, consúltese el detallado trabajo de Minatta, Guillermo. La obra de tres italianos en la construcción del Palacio San José. 2002. (Biblioteca de la Universidad de Concepción del Uruguay)

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ACCESO AL PALACIO SAN JÓSÉ. ESTA IMAGEN Y LAS DE LAS PÁGINAS SIGUIENTES SON LAS PRIMERAS FOTOGRAFÍAS DE LA CASA DE URQUIZA (SATURNINO MASSONI C. 1873)

La arquitectura de mediados de siglo XIX, denominada poscolonial, se caracterizó por sus espacios de factura simple. El diseño y la construcción se realizaban a partir de un patio cuadrado alrededor del cual se iban ordenando las habitaciones principales, contando con una galería que marcaba la transición entre el adentro y el afuera. Un gran zaguán constituía el ingreso con una puerta grande y sólida. A esta disposición elegida por Urquiza, con una línea este – oeste, se le colocaron dos miradores que enmarcan una galería frontal que le daba carácter a la residencia. La construcción de esta primera etapa se realizó con muros de ladrillos asentados en barro, con cubiertas planas de losas, cielorrasos de lienzo en las habitaciones, las aberturas conformadas por puertas y ventanas de madera, protegidas éstas con rejas de hierro y pisos de baldosas cerámicas. El frente de la casa se orienta al este, hacia el camino que conducía a Concepción del Uruguay.

Producto de una sobria y elegante volumetría, la casa se distingue desde lejos por el camino de acceso. Sus dos torres se yerguen en los extremos de la vivienda exaltando la simetría de la fachada principal. Los volúmenes de los miradores enmarcan las esquinas desde su base, conformando un espacio central cuya cubierta forma una galería de acceso.

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Una gran puerta de dos hojas de madera se centra en la galería como acceso principal, y a sus laterales se disponen dos grandes ventanales de cada lado. Las fachadas laterales, sencillas, y coronadas con una pequeña moldura saliente, tienen siete ventanas iguales al Norte y seis al Sur, dispuestas rítmicamente.

Las bases de los miradores conforman dos pequeñas habitaciones aventanadas en sus tres caras. La cubierta plana de baldosas cubría a una misma altura todo el edificio.

El amplio zaguán conduce al patio central, y en sus laterales dos grandes puertas de doble hoja dan lugar al ingreso a las habitaciones más importantes de la casa: la Sala a la izquierda, y el Escritorio a la derecha. Ambas dan al frente. La sala, de amplias dimensiones, ocupa la totalidad del sector sur. Hacia el norte, contiguo al escritorio, otra habitación de regulares dimensiones, destinada posteriormente a Sala de Juegos, se vincula a éste por una puerta interior. Desde esa habitación se accede a las torres.

El patio central, de planta cuadrada, nucleaba las habitaciones. El ala norte ubica el gran comedor, seguido de tres habitaciones contiguas iguales. El ala sur esta integrada por cuatro habitaciones del mismo tamaño y una mayor destinada al dormitorio principal.

ENTRADA A SAN JOSÉ

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VISTA DEL PATIO Y DEL LAGO DEL PALACIO SAN JOSÉ

Todas las habitaciones de estas tres alas se vinculan con puertas interiores. Las ventanas que rodean la casa son iguales, protegidas con rejas de factura sencilla de hierro redondo. El cuerpo de habitaciones que cierran el lado oeste del patio principal está integrado por dos salas a cada lado del zaguán y fueron utilizadas como dormitorios de huéspedes. Una gran puerta de dos hojas cierra por el lado oeste el patio.

SEGUNDA ETAPA: 1853-1856

Jacinto Dellepiane y la residencia del caudillo

En 1853, Urquiza contrató al constructor y maestro de obras Don Jacinto Dellepiane, quien de inmediato se hizo cargo de la continuidad de la construcción a lo largo de tres años.

Dellepiane se dedicó a ampliar la casa para cumplir con las múltiples necesidades funcionales tanto de la vida cotidiana de la familia como de la vida política de Urquiza. Inició las tareas en el segundo patio, que actuaría como núcleo de las dependencias de servicio. A diferencia de la construcción del primero, donde la mampostería de ladrillo se asienta en barro, para los 22

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muros construidos por Dellepiane se utilizó la cal. Continuando con la trama edilicia existente, construyó un patio interior de dimensiones similares a las del primero con planta cuadrangular. Una hilera de cinco habitaciones forman el ala sur. La habitación próxima al primer patio se destinó a la nueva cocina. Es un lugar cómodo, con dos puertas de acceso y dos ventanas exteriores. En el centro de la habitación se colocó una cocina de hierro. Es probable que las tres habitaciones menores se hayan utilizado como dormitorios. El ala norte está integrada por seis habitaciones.

El nuevo patio contó también con su sala de baños. La habitación estaba dividida en tres sectores independientes. Dos de estos espacios estaban destinados a letrinas. El tercero, más pequeño, era para albergar la máquina productora de gas de carburo que iluminaba la residencia.

Una de las salas estaba dedicada a despensa, equipada con un mueble de madera de cuatro puertas adherido a los muros a manera de placard. Se ubicó un sótano debajo de esta habitación al que se accede desde su interior por una escalera de madera. Este fresco espacio fue utilizado para guardar alimentos, embutidos y vinos. La última de las habitaciones de esta ala, al igual que su simétrica en el otro sector, está dividida en dos, por una mampara de madera, con puerta doble al centro. Esta sala estaba dedicada a la administración general de la estancia.

CAPILLA DE SAN JOSÉ.

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FRENTE DEL PALACIO (RV)

Dos sólidos y simétricos bloques de habitaciones de cada lado del acceso cierran este patio. Una hermosa cancela de hierro, con ornamentos de fundición fue colocada a modo de acceso al patio, de bellísima factura. Es de cuatro hojas, las principales de mayor tamaño que se pliegan sobre los paños laterales.

La sobria arquitectura poscolonial podía entonces vestirse con elementos clásicos. Dellepiane trabajó sobre la fachada, organizando una amplia galería de siete arcos de medio punto que descansan en ocho columnas toscanas, fundiéndose las de los extremos en los muros existentes de las torres. La amplia galería se ordena en una simetría espejada, en cuyo eje coincide el arco central con la puerta de acceso existente. Como remate del frente, en la parte superior encontramos un friso dórico, formado por símbolos guerreros y triglifos, que recorre toda la fachada, integrando los muros de las torres. Una gruesa cornisa la corona, inmediatamente sobre el friso romano, ubicando los pretiles y las barandas de hierro.

El Patio de Honor se engalanó con el rediseño de su galería.

De un ancho constante, recorre los cuatro lados del patio, protegiendo los accesos a las habitaciones y generando una circula24

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ción semicubierta corrida que vincula las diferentes salas. Las cuatro fachadas interiores quedan de esta manera unificadas.

Cada paño se organiza con siete arcos de medio punto y ocho columnas toscanas, similares a las del frente, con los arcos centrales mayores que los laterales. Pretiles y barandas de hierro la coronan, en coincidencia con los ejes de las columnas. Tanto los pisos de la galería de acceso como los de la galería del primer patio y los dos zaguanes fueron concebidos en baldosas de mármol blanco y negro, rematando -entre columnas- con mármol blanco.

A continuación del segundo patio, se ordenó el Jardín Posterior. Al eje este - oeste, le atravesó una avenida para establecer una entrada secundaria lateral. De esta manera, la entrada de servicio forma un segundo eje, perpendicular al primero, con acceso desde el norte. A cada lado del acceso se planteó la ubicación, a la derecha, de una capilla y, a la izquierda, una pulpería. Un portón grande de cuatro hojas se colocó al centro, para dar paso a los carruajes. Rematando el eje secundario y cerrando el lado sur, se construyó un ala de habitaciones continuas, donde se albergan la tahona, la panadería, una habitación y dos

VISTA DEL JARDIN FRANCÉS (RV)

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VISTA DE UNA GALERÍA EN EL PATIO DE HONOR.

cocheras. De esta manera, el patio quedó organizado en un gran rectángulo, con la intersección de sus ejes en el centro.

Desde el comienzo la casa tuvo un jardín al frente, el cual pasó a denominarse Jardín Francés. Se reemplazaron los precarios cerramientos por portones y verjas que se integraron a la nueva fisonomía de la casa. Los portones de acceso como las verjas y barandas, fueron encargados al taller de un destacado herrero español, Francisco Carulla. Realizados en hierro de fundición, conformaban un producto de extremada exquisitez por sus posibilidades de ornamentación.

A fin de realzar el conjunto se adquirieron en Italia, en 1856, cuatro grandes esculturas alegóricas representando a los cuatro continentes que fueron colocadas sobre los pilares, en los lados de los dos portones del acceso principal.

Poco a poco, San José fue transformándose en un magnífico edificio. El terreno lindero comenzó a parquizarse provocando que las visuales se tornasen cada vez más interesantes a medida que se plantaban árboles ornamentales y frutales en los jardines laterales, contrastando con un horizonte lejano y ralo.

Ese mismo año, Paul Doutre realizó los primeros trabajos en la residencia para la instalación de agua corriente. En principio la cocina y la sala de baños ubicada en el Patio de Honor, contaron con este adelanto tecnológico. Diversos aljibes, sistema de recolección de agua de lluvia en los patios, cañerías, bombas y malacates fueron elementos fundamentales en la estancia para la provisión de agua.

TERCERA ETAPA: 1857-1860

Pedro Fossati y el Palacio San José

En 1857, Urquiza toma contacto con el arquitecto Pedro Fossati con motivo de algunas construcciones que deseaba realizar en Concepción del Uruguay, en especial la nueva iglesia.

Fossati, italiano nacido en 1827, se había graduado en el Politécnico de Milán, uno de los centros más prestigiosos de Italia.

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Fossati inició las tareas en San José, reformulando el diseño de la Capilla. Decidió construirla con una planta octogonal entendiendo que ordenaba mejor los espacios.

La fachada es una composición casi plana con cuatro pilastras, que sostienen el frontis. En el centro se ubica la puerta de acceso principal de madera de dos hojas, con abanico superior de medio punto, por donde se filtra la luz natural a través de vidrios de colores. A cada lado, entre las pilastras, colocó un querubín y debajo un medallón oval con cintas y moño. En el centro del frontis, una placa de mármol recuerda la fecha de fundación del oratorio (1857). Sobre el frontis, un muro rectangular rematado en las aristas con almohadillados, cuadrangula la fachada, desde donde asoma la cúpula.

La cúpula está compuesta por ocho cascos iguales. No es semiesférica, sino que sus aristas forman una doble curvatura, cóncava en la base y convexa en el coronamiento. Al centro, un tambor permite la entrada de luz natural a través de una clarabo-

VISTA DE LA CAPILLA (RV)

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ya central con vidrios rojos. El exterior está revestido con piezas de azulejos. Sus ocho caras interiores y aristas fueron decoradas con pinturas murales por Juan Manuel Blanes, en una armoniosa composición, que realza el orden arquitectónico.

La capilla se orienta de este a oeste, en un eje de simetría espejada. Desde la puerta principal se accede al espacio octogonal, cubierto con la impactante cúpula. Al oeste se ubicó altar y retablo, bajo un cupulín, con dos accesos secundarios a los laterales, que vinculan a las dependencias de servicio. A cada lado, y por pequeños espacios, se llega a dos habitaciones mayores, una el dormitorio del capellán, y otra el bautisterio y sacristía.

En las aristas de la planta octogonal, colocó ocho columnas corintias próximas a los muros, cubriendo de esta manera los ángulos, y generando una sensación de espacio circular. Tres de las caras del cerramiento contienen las tres entradas: la principal al este y, al norte y sur, las laterales.

PINTURAS MURALES DE BLANES EN LA CÚPULA DE LA CAPILLA (RV)

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En los muros ochavados de los laterales del altar se ubicaron, en lo alto, los dos púlpitos, verdaderas obras de arte en el tallado de la madera y su policromía. Los muros laterales del acceso principal contienen los palcos para escuchar desde su interior las ceremonias, con acceso por dos escaleras caracol, de bellísima factura de hierro fundido.

DETALLE DE LA ESCALERA DE LA CAPILLA (RV)

El coro, también de madera, fue ubicado sobre el acceso principal junto a los palcos, formando una unidad compositiva.

El solado fue cubierto con baldosas de mármol en damero blanco y negro, adquiridas en Italia, al igual que las tres pilas de agua bendita de mármol blanco con forma de conchas marinas, colocadas a la derecha de cada acceso.

Las habitaciones pequeñas, contiguas a la capilla, fueron utilizadas para guardar los elementos de culto y la indumentaria 30

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religiosa. Una de ellas también se usó para confesionario. Las dos restantes fueron utilizadas, la de la derecha como bautisterio y sacristía, y la de la izquierda como dormitorio con acceso exterior.

VISTA DEL ALTAR (RV)

Pedro Fosatti trabajó en el edificio de San José completando la obra de su antecesor Dellepiane. Sumó a la arquitectura existente ciertos elementos que transformaron el magnífico edificio en un verdadero palacio. Con una visión clara de conjunto pudo controlar los espacios abiertos y redecorar los salones, diferenciar áreas y embellecer los accesos. Su maestría profesional se manifiesta en cada rincón de la casa.

Conocedor de estilos, Fossati enmarcó la puerta principal de acceso y las ventanas del frente y de las torres con molduras E L

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y volutas corintias, ennobleciendo así la fachada general. Para integrar los arcos de la galería colocó los mismos rosetones en almohadillas, en el espesor del arco.

Las puertas interiores que comunicaban las habitaciones entre sí estaban construidas en madera de pino pintadas. A los marcos simples les construyeron grandes contramarcos de madera para policromar. Los cielorrasos de lienzo de las salas principales también fueron reemplazados por estructuras complejas de artesonado de madera, cuidando que no se repitieran los diseños. Entre estos, se destaca el cielorraso espejado de la sala de recepciones, una verdadera obra de arte.

Llegado Fosatti a la casa, se estaban colocando los portones en los accesos al parque, a las quintas y a las huertas. De GALERÍA DEL FRENTE (EI)

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DETALLE EN EL MURO DE LA FACHADA POSTERIOR (LC)

esta manera, y con la capilla construyéndose, quedaba conformado el patio posterior.

Otro espacio donde Fosatti deja su impronta es en la fachada posterior de la Casa. Realiza un arco almohadillado de medio punto, enmarcado por dos columnas también almohadilladas, incrustadas en el muro, utilizando la llave del arco para un ornamento, colocando el rostro de un gaucho y desechando la utilización de una figura clásica. Diversas estatuas de mármol y copones completan el Jardín.

Fossati sugirió la construcción de un parral en hierro para jerarquizar el segundo patio, cuestión que se encargará a Tomás Benvenuto, destacado herrero con taller en Buenos Aires.

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PARRAL EN HIERRO.

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La pérgola del parral fue colocada entre los años 1861 y 1862. En derredor de los muros que conforman el segundo patio, la artística estructura de hierro forjado forma una galería continua y abovedada.

DETALLE DEL PATIO DEL PARRAL (RV) Consta de más de cincuenta paños de marco rectangular, con estructura lateral de barra de sección redonda y gruesas planchuelas en el borde superior e inferior. Adosados a los muros, estos paños se abren en arco de medio punto hasta llegar a la barra de hierro que actúa como estructura horizontal. En el interior de cada paño, rizos, rulos y guirnaldas de hierro forjado se entrelazan formando un conjunto ágil y gracioso.

La barra horizontal sostiene aplicaciones superiores en armonía con el pie de cada arco. Desde allí, parten planchuelas en arco de medio punto, que conforman la bóveda de cañón corrido.

Los componentes están unidos con remaches. Vinculadas con alambre tensado, sostienen las guías del parral, que en cada primavera transforman el espacio en techo verde.

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Urquiza le encargó, además, una nueva cocina, central, de hierro y con detalles en bronce. Fue de alta tecnología para la época, ya que permitía con el mismo fuego, cocinar comidas diferentes. Tiene a su vez en las tapas de los hornos reguladores de entrada de aire, lo que le permitía aumentar o disminuir la combustión, y por consiguiente graduar cada cocción a la temperatura deseada. Ese mismo año haría otra obra para San José, de gran complejidad constructiva y de muy elaborado diseño: las dos pajareras a ubicarse en el Parque Exótico. De planta octogonal, tienen una cubierta de chapa lisa, con un sombrerete superior. Ocho columnas sostienen las estructuras octogonales, decoradas con un querubín con sus brazos entrelazados en cada una de ellas. Ambas pajareras están colocadas sobre pedestales con escalinatas de mármol La última construcción monumental de San José fue el lago artificial. Esta obra se realizó en el gran parque posterior, con una extensión de 180 por 120 metros y cinco de profundidad. Un paredón de 80 cm de ancho lo circundaba, completando su diseño una vereda perimetral, una verja de hierro forjado y un templete. Un sistema de bombeo extraía el agua de una laguna cercana, a los efectos de mantener el nivel del lago.

VISTA DE LA COCINA (LAC)

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Diversas fiestas y agasajos tuvieron como protagonista, hacia fines de la década del 60, al desde entonces denominado Parque del Lago, sumando así un espacio de recreo y solaz a la residencia de Urquiza.

El Palacio San José fue proyectado con una arquitectura que reafirmaba el carácter y el protagonismo político de proyección nacional de su propietario, lejos de ser simplemente el casco de una estancia de un caudillo local. Esta residencia rural refleja, en su arquitectura, en su monumentalidad, una etapa de nuestra historia que reafirma en la figura del caudillo la presencia de un pueblo que se sumaba a la construcción nacional, aportando, desde el federalismo, una idea de nación construida desde las diversas identidades lugareñas.

El 11 de abril de 1870, habiendo vivido veinte años en esta casa que fue reflejo fiel de los adelantos tecnológicos, del refinamiento de la época y espejo de su personalidad, Justo José de Urquiza era asesinado en la galería del Patio de Honor, en su dormitorio, junto a su familia.

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La visita al Palacio San José: por dónde y por qué La residencia de San José fue proyectada con una arquitectura que reafirmaba el carácter y el protagonismo político de proyección nacional de su propietario, lejos de ser simplemente el casco de una estancia de un caudillo local. (Carlos Moreno, 2001) Allí vivía con su familia y también atendía sus actividades económicas, para lo cual usualmente se utilizaba la entrada lateral, enmarcada por la pulpería y la capilla.

El orden de la visita impacta en las lecturas y en las formas de compartir el mensaje del museo. Desde su origen, y a través de las sucesivas etapas de crecimiento del edificio en época de su propietario, la recorrida se ha hecho siguiendo un orden basado en la simetría espejada, desde el acceso principal. Las formas de acceder y transitar la casa estuvieron enmarcadas con la función desempeñada por quien llegara a la misma o el objeto de la visita. Una, la entrada lateral, más cotidiana y relacionada con la actividad diaria de una residencia familiar y centro de la actividad económica de su propietario. La otra, articulada con la actividad política y social del caudillo gobernante, donde los espacios principales de la residencia adquieren relieve, acompañando la exteriorización de poder de su morador.

Entonces en este sentido, al ingresar a la Casa, tenemos dos posibilidades, y en consecuencia, dos lecturas: a) El acceso por el portón lateral: ubicado entre la capilla y la pulpería, da acceso a la avenida del Patio Posterior, que nos lleva al centro del mismo en el sector denominado Los Conquistadores. Desde aquí observamos el contrafrente y el portón que nos permite ingresar al Patio del Parral. Atravesándolo accedemos, por el segundo zaguán, al Patio de Honor. Desde allí, el primer zaguán y la galería principal, la cual se abre al jardín francés, el parque exótico y la avenida de acceso al portón principal. b) El acceso por el frente principal. Desde la avenida de ingreso, y accediendo por el portón principal, se sigue el ritmo constructivo con la sucesión de parques y jardines, la Casa imponiendo su fachada enmarcada por los dos miradores, el zaguán E L

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ACUARELA DE CARLOS MORENO.

por el cual ingresamos al patio principal, el segundo patio, el patio posterior y, finalmente, el parque del lago.

Este es el Palacio San José que nos muestra y referencia a Urquiza como estadista. La representación arquitectónica en relación directa a la dimensión nacional del proyecto de organización constitucional. Esto se basa en un eje compositivo que comienza en el portón principal y cuya perspectiva remata en el lago artificial, a través de un recorrido lineal y simétrico, con un diseño que impacta por su monumentalidad en un contexto agreste.

Son dos dimensiones diferentes del espacio. Son dos dimensiones diferentes de las lecturas y textos subyacentes del mensaje que nos marca el monumento, hito fundamental en la articulación discursiva del mensaje histórico del Museo.

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LAS COLECCIONES Un recorrido recorrido por el Palacio Un

1 EL PALACIO

FOTO: RV

La vivienda comenzó a ser edificada hacia 1848. Jacinto Dellepiane fue el primer constructor italiano en continuar su desarrollo. La Casa quedó concluida casi diez años más tarde, dirigida entonces por Pedro Fossati, arquitecto italiano quien le dio el carácter y la forma definitiva.

Constituyó el lugar donde el general Urquiza conformó su hogar con su esposa Dolores Costa y sus numerosos hijos. En ella vivió los últimos veinte años de su vida, transformándola en centro de gravitación política, ya que desde esta casa dirigió los destinos de la provincia de Entre Ríos como gobernador y de la Confederación Argentina, en su carácter de Presidente Constitucional. En una de sus habitaciones fue asesinado el 11 de abril de 1870.

Una fachada imponente se recorta entre jardines con una arquería que repite la simetría ordenadora de la totalidad de la construcción. Dos torres miradores equilibran la horizontalidad del diseño otorgándole la esbeltez necesaria, además de cumplir E L

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con la función práctica de control y seguridad. El edificio fue estructurado a partir de dos patios jerarquizados, caracterizados por su cuadratura, y la presencia de un eje compositivo de fuerte direccionalidad, el que domina la casi totalidad de la construcción. Existen además otra serie de dependencias de servicios ubicadas en el Jardín Posterior: cochera, tahona, panadería, palomares y pulpería. Estas están dispuestas simétricamente en ambos extremos (norte y sur) con excepción de la capilla, ubicada en un costado del acceso secundario.

Parques y jardines con las más variadas especies vegetales conforman un marco colorido que contrasta con los tupidos montes agrestes que caracterizan la zona.

La mansión refleja una síntesis cultural, en la que conviven armoniosamente diferentes estilos desde una base poscolonial, enriquecida con el aire ¨palladiano¨y el espíritu de las villas italianas, confluyendo en “el ropaje arquitectónico de marcado léxico clasicista”.

VISTA DEL PARQUE EXÓTICO Y JARDÍN FRANCÉS (RV)

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2 PARQUE EXÓTICO Al ingresar por el portón principal, una avenida de 90 metros - con añosos ejemplares de magnolias a ambos lados - nos lleva al Parque Exótico el cual, a través de una avenida de lajas, nos comunica con el Jardín Francés. Su denominación se debe a la gran variedad de especies originarias de lugares lejanos que aquí se aclimataban. Se mantienen en pie centenarios árboles de gran porte como gravileas, magnolias, encinas reales, robles, araucarias y ligustros. A los lados de la avenida principal lucen dos grandes pajareras de hierro forjado, realizadas por Tomás Benvenuto y en el centro, una fuente de hierro fundido. El busto de Urquiza fue realizado por Luis Perlotti en 1941. Dos esculturas de mármol del conjunto Los cuatro continentes (Europa y Africa) flanquean el portón de entrada al jardín del frente de la Casa.

3 JARDÍN FRANCÉS Circundado por un artística reja de hierro fundido, el Jardín Francés, con un diseño de amplios canteros, nos permite apreciar en toda su magnitud el frente del edificio. Oleo fragans, magnolias foscata, palmeras, jazmines, lavandas y flores de estación conviven en armonía con otros elementos ornamentales que le otorgan fuerte personalidad: dos piletas para peces, ocho grandes copones y asientos perimetrales de mármol italiano. Las líneas simétricas están reflejadas en la disposición de los canteros y en los detalles de la arquitectura del frente del edificio.

Arriba, al centro, las iniciales J J U en oro sobre mármol y en la balaustrada de hierro, el escudo de la provincia de Entre Ríos.

La torre norte posee un reloj con campana de las misiones jesuíticas. El de la torre sur está pintado con la hora de la muerte de Urquiza. (Ver foto del Jardín Francés en página 31).

4 GALERÍA Y FRENTE La fachada principal consta de una galería con un frente de arcos que caen sobre ocho columnas de tipo toscano, de igual factura que las que forman el patio principal. El frente se encuentra enmarcado por dos torres simétricas en las esquinas. La fachada está adornada con un friso de motivos clásicos, coronado por un barandal de hierro fundido que tiene en el centro el escudo de la Provincia de Entre Ríos. Un amplio zaguán con una sólida puerta de madera de dos hojas nos permite acceder al E L

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GALERÍA DEL FRENTE Y JARDÍN FRANCÉS.

interior del recinto principal de la residencia: a la izquierda la Sala de Recepciones, a la derecha el Escritorio Político. Atravesando el zaguán, la galería, el patio de honor y las habitaciones principales de la casa.

5 PATIO DE HONOR El ambiente principal de la residencia está rodeado de una galería perimetral que se abre en arcos hacia el patio central apoyados en columnas toscanas. El patio, cuadrado, cuenta con un cantero central con farola. En las esquinas de la galería se pueden observar reproducciones de los ocho cuadros que integran el conjunto «Las batallas de Urquiza», que pintara Juan Manuel Blanes. Con dieciocho habitaciones para residentes y huéspedes y con un magnífico mobiliario, era éste el ambiente donde 42

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se desarrollaba la vida familiar de San José y lugar de trabajo de Urquiza. El escritorio político, la sala de juegos, el comedor, la magnífica sala de recepciones y la antesala, como así también los dormitorios familiares y de huéspedes, denotan la jerarquía de este espacio. Todos los cielorrasos de la casa tienen un diseño diferente, con finísima talla y decoración. Las habitaciones destinadas al uso familiar se hallan comunicadas entre sí, con excepción del ala oeste destinada a los huéspedes. La sala de baños cuenta con instalación de agua corriente. Las habitaciones familiares y las dependencias de recibo estuvieron acondicionadas para que la vida de sus moradores se desarrollara con todas las comodidades posibles, atendiendo las obligaciones de Urquiza como hombre público y a su vez albergar a una numerosa familia. Este amplio espacio fue el escenario de importantes hechos políticos y recepciones a personalidades que lo visitaron.

6 SALA DE RECEPCIONES

FOTO: RV

Ingresando al Patio de Honor, hacia la izquierda, encontramos la Sala de Recepciones. Expresión cabal del refinamiento del ambiente principal de recibo de la residencia lo constituye el delicado cielorraso con artesonado de madera de pino blanco E L

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con 126 lunas importadas de Francia que dan realce estético al lugar y multiplicando la iluminación. Según un relato de un viajero en 1867, “todas las piezas están lujosamente arregladas al estilo Luis XV con gruesos cortinados, espesas alfombras y macizos muebles.

El cielorraso de la sala principal o sala de recepciones, esta formado por trozos de espejos...” Juegos de sala tapizados en fuertes colores, canapés, sofá, sillas, sillones, consolas, pesadas alfombras, cuadros destacados, espejos, artefactos de iluminación alimentados a gas de carburo, quinqué, lámparas y adornos de distinta índole daban cuenta del gusto de la época. Elementos ornamentales de porcelana y opalina eran entonces los preferidos en materia de decoración para un lugar destinado a impactar al visitante, simbolizando el poderío de su propietario. Se exhiben en la sala el Retrato de familia realizado por Francisco Artigue, representando a Urquiza junto a su esposa y los tres hijos mayores del matrimonio: Dolores, Justa y José Salvador; y un retrato al óleo realizado en 1854 por el pintor francés Amadeo Gras, donde Urquiza aparece de uniforme militar portando la banda presidencial. La figura femenina sentada al piano representa a una de las hijas mayores, tocando el instrumento musical característico de la época e ineludible en la formación de una joven de clase social elevada.

7 ANTESALA Uno de los espacios más lujosos de la residencia lo constituyó la Sala de Recepciones. La misma se encuentra dividida por una mampara - antepuerta - de vidrio y madera ricamente decorada, que la separa de la denominada Antesala. Presumiblemente, la función de la misma era la de diferenciar los ámbitos destinados a los caANTESALA (RV) balleros de las damas, ya que para entonces se acostumbraba a reunirse por separado.

El espacio continúa el 44

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SALA DE COSTURA (RV)

diseño de la sala principal, con un cielorraso de 42 espejos en artesonado de madera de pino blanco con laminados en oro y araña central. Las grandes consolas doradas, con espejo y pintura, de estilo Luis XV que dominan el espacio ambientan el lugar reflejando la moda palaciega francesa. Completan el sector pequeñas sillas muy típicas de la época, denominadas “chiavari”, muy livianas, siempre doradas, con esterilla en el asiento. Estas sillas se usaban como accesorio de toda casa importante cuando la concurrencia era muy numerosa o durante la realización de eventos especiales. Fácilmente transportables y cómodas, formaban parte de distintos ambientes, de acuerdo a las necesidades de los invitados. En la parte superior de la mampara, sobre la puerta, retrato de George Washington.

8 SALA DE COSTURA La habitación contigua, debajo de la torre sur, recrea un espacio de reunión de las damas de la casa. La Sala de Costura posee tres amplios ventanales que permiten disfrutar la vista de la galería principal, el colorido del jardín francés y el verde del parque lateral.

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VISTA DE LA SALA DE LA TRAGEDIA (DC)

9 SALA DE LA TRAGEDIA Dormitorio principal donde fuera asesinado Justo José de Urquiza el 11 de abril de 1870. El gobernador de Entre Ríos se hallaba sentado en la galería principal cuando se produjo, a las 19 y 30 horas, el ataque a la residencia. Una partida de unos 50 hombres ingresó por la parte posterior del edificio a las órdenes del coronel Simón Luengo… “…El General se levantó, seguido por el Sr. Solano, atravesó el primer patio en dirección a la entrada principal. Al llegar al segundo zaguán oí estas voces: ¡Abajo el tirano! ¡Viva el General López Jordán! Y en seguida un tiro, cesaron las voces y se sintieron en su lugar ruido de hombres que corrían. El General vestía de blanco. Los patios estaban iluminados y debió ver y ser visto, pues se detuvo en su marcha y a medio correr entró a sus habitaciones…el patio se llenó de gente y comenzaron a oírse tiros sin orden ni concierto.

Después… supe que quien le había pegado el tiro fue el Pardo Luna y el que le dio de puñaladas fue Nicomedes Coronel.” La esposa de Urquiza transformó la habitación en un oratorio. Colocó una lápida de mármol con una alusión categórica respecto a la culpabilidad del general Ricardo López Jordán, caudillo que encabezó el movimiento revolucionario. Diversos objetos se exhi46

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ben en la sala, entre ellos, una copia de la mascarilla tomada sobre el rostro del cadáver de Urquiza, con la marca de la herida de bala que recibió en el lado izquierdo.

10 DORMITORIO FAMILIAR Dolores Costa de Urquiza hizo trasladar a esta sala el mobiliario del dormitorio matrimonial, cuando la habitación en que fue asesinado su esposo fue transformada en oratorio. La habitación principal contenía una cama de bronce, con pabellón y dosel, lujosas cenefas y cortinados, un oratorio destinado a la virgen Dolorosa, entre otros objetos. Según el relato de una de las hijas que presenció la trágica muerte: ¨… en la misma alcoba donde lo mataron velamos a Tata. El suelo aparecía ensangrentado y muchos balazos perforaban las paredes. La Virgen Dolorosa, vestida de terciopelo negro, hacía cabecera en medio de dos candelabros. En la Santa Imagen reposaba nuestro credo y ante ella orábamos con fe.” La cama matrimonial fue realizada en Inglaterra. A mediados del siglo XIX comenzaron a introducirse en el país muebles de metal, generando una fuerte competencia con los de madera importada y que constituían la excelencia del momento. Los espléndidos juegos de muebles fueron en su mayoría importados de Francia. Algunos llevan el sello de la casa Jeanselme Freres de París. El lavabo constituyó un elemento imprescindible en los dormitorios familiares. Ubicado sobre el artístico tocador, realizado en metal, refrenda su carácter íntimo con las iniciales que porta: las correspondientes a Dolores Costa.

El artesonado del cielorraso da DORMITORIO (RV)

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cuenta de los detalles terminales de una habitación destinada a la vida íntima y familiar, con un diseño que no se repite en las restantes y que da muestra acabada del gusto y el estilo de la época.

11 HABITACIÓN FAMILIAR

FOTO: RV

Este cuarto forma parte del cuerpo principal de dormitorios destinados a la familia Urquiza. Presumiblemente haya sido usado por las niñas de la casa. La cama perteneció a Urquiza y su esposa, al igual que otros elementos que componen la sala.

Imponentes cortinados con diseños pesados y coloridos conformaban parte del gusto de la época, a la vez que respondían a la necesidad práctica de calefaccionar los amplios ambientes en tiempos invernales, los que, al igual que las gruesas alfombras, se rotaban en épocas estivales. El lavabo está confeccionado en peltre. Se los decoraba en forma armoniosa con grabados esquemáticos y modestos, como el que presenta el que aquí se exhibe.

El secretaire, antecesor del escritorio y desarrollado especialmente a partir del bargueño español del siglo XVI, alcanzó exquisitas formas y diseños a lo largo del tiempo. Destinados a diversos ambientes como salones y bibliotecas, muestran infinitas variaciones en los detalles de confección y riqueza de la decoración.

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Este mueble posee un tablero abatible, apto para formar una superficie plana donde escribir, cajones y compartimentos interiores. De sencillo diseño clásico, está construido en madera de roble y enchapado, decorado con mármol y herrajes en bronce.

Arriba, un reloj de pared. Una mesita rebatible de papel mache con motivos florales y dos sillitas con incrustaciones de nacar completan el mobiliario. Un detalle íntimo lo constituye el dibujo realizado por Teresa de Urquiza en 1879 y dedicado a su madre Dolores.

12 SALA DE BAÑOS El agua constituye un elemento protagónico de la vida. La forma de obtención, almacenamiento y distribución para el consumo humano ha cambiado profundamente a lo largo del tiempo. Pozos excavados hasta las napas potables, aljibes con roldanas, malacates como mecanismo de aprovechamiento de la energía animal para extraer agua, fueron los FOTO: RV elementos que permitieron suministrar el vital elemento al establecimiento San José.

El adelanto por excelencia lo constituyó la presencia de agua corriente en la residencia. En 1856 se realizaron las instalaciones de las cañerías para el sistema que llevaba el agua a la cocina, ¨sala de baños y otra habitación¨, según la factura del Sr. Paul Doutre, encargado de la obra. Esta circunstancia denota la presencia de adelantos tecnológicos en la residencia que no eran comunes en la época. El agua corriente, a su vez, posibilitó la existencia de un importante cuarto de baño, el que para entonces se limitaba al aseo personal, ya que los servicios sanitarios fueron fruto de tecnología que se popularizó años más tarde. La bañera constituía el elemento central del ambiente, en este caso acompañado de un nivel de confort inusual. La sala se completa E L

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con un mueble destinado a guardar ropa blanca, de líneas rectas, sobrias y manifiesta solidez en su estructura. En este caso, de un colorido propio del gusto de la época. Completan el ambiente, un toallero, un perchero, una mesita con tapa de mármol, una consola con espejo y la salamandra para calefaccionar el ambiente.

13 ESCRITORIO POLÍTICO

FOTO: LAC

Esta sala se encuentra, al ingresar por la puerta principal, a la derecha, frente a la Sala de Recepciones. Designado como Secretaría particular de S.E, fue el lugar de trabajo de Urquiza en sus funciones de Director Provisorio de la Confederación Argentina (1852-1854), luego como Primer Presidente Constitucional de nuestro país (1854-1860) y finalmente como Gobernador de Entre Ríos (1860-1864 y 1868-1870), transformando a la residencia en centro político de la época y lugar de encuen50

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tro de ministros, funcionarios nacionales y provinciales, diplomáticos extranjeros y visitantes destacados. Constituye un ambiente netamente masculino, con una decoración que incluye una caja fuerte de la Casa Fichet de París y un secreter realizado en madera fina y con interior ricamente decorado, de tapa rebatible. La mesa de despacho, un sillón y dos sillas completan el mobiliario. El Retrato de Urquiza (1869) es obra de Juan Manuel Blanes.

Originalmente fue un óleo ecuestre de gran tamaño. Emplazado en la Legislatura Entrerriana, fue destruido a lanzazos durante la revolución jordanista de 1870 y el fragmento que se conserva actualmente fue restaurado por su autor. La Alegoría Argentina (1852) es la primera obra que Urquiza recibe de Blanes, dando inicio a la fecunda relación entre el pintor y el dueño de casa, pudiéndose observar el crecimiento del artista en la factura de las mismas, desde su formación autodidacta a su perfeccionamiento italiano. El busto de Urquiza, en cobre, fue realizado en Roma por Camilo Petrucchi, y es obsequio del Papa Pio IX.

14 SALA DE JUEGOS Entre los pasatiempos masculinos característicos del siglo XIX, se destacaron el billar, los juegos de cartas, el ajedrez y el backgammon. Cada uno de ellos motivó diseños de mesas – especialmente inglesas y francesas - exquisitos y refinados, las que acapararon una demanda masculina entusiasta, siendo además motivo para que los ebanistas mostraran su habilidad y diseño constructivo. El mueble destacado de este ambiente es la mesa de billar, la que ocupa el centro de la sala. Fue comprada en la casa Verdier Hermanos, de origen francés, lugar en el que se encargó también una lámpara, afín al uso y a la necesidad de buena iluminación que exige el juego. ¨Una araña con cuatro reflectores¨ indica la factura del año 1867. El billar constituyó uno de los principales juegos de salón practicados por el dueño de casa. También existían en la habitación pequeñas mesas de madera destinadas a juegos de cartas. El juego de naipes, practicado como diversión pero por dinero, fue una de las distracciones favoritas en todas las clases sociales. El reloj de pared es de origen francés, reproduciendo la técnica de Boulle, ebanista de la época de Luis XIV muy copiado en el siglo XIX. Es de madera y con aplicaciones de nácar y carey. El óleo realizado por E L

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SALA DE JUEGOS (RV)

Blanes retrata a Miguel Gerónimo González, quien salvara la vida a Urquiza en 1839. Se exhiben dos finas pistolas pertenecientes al dueño de casa. Completan el ambiente sillones, sillas y mesa con tapa de mármol.

Constituye uno de los cuatro ángulos que componen el recinto principal, que no se comunican directamente con puertas al patio como las restantes habitaciones. A partir de él se eleva la torre, de rigurosa similitud y simetría con la del extremo opuesto. Esta, la del norte, con escalera interior de caracol artísticamente ornamentada, que FOTO: RV llega hasta la parte superior, mientras que la torre sur, no posee forma de ascenso directo y fijo. (Sala de Costura). Los miradores que identifican la fachada en sus ángulos norte y sur constituyen unos de los pocos elementos de influencia arquitectónica rural. Cumplimentan en este ámbito funciones de seguridad, permitiendo la vigilancia a varias leguas de distancia y hacia todos los rumbos.

15 SALA DE ACCESO A LA TORRE

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16 COMEDOR PRINCIPAL Resaltar valores familiares con grandiosos hábitos culinarios fue típico de la alta sociedad del siglo XIX. La tendencia predominante fue la de reunir a la totalidad de la familia a la hora de comer en una sola mesa grande. Esta era generalmente extensible, llegando a tener hasta diez hojas extras, para permitir la expansión de seis a ocho asientos hasta veinte o treinta. La mesa, como la que aquí se exhibe, corrientemente se confeccionaba en caoba. Adquirida en 1857, constituye el mueble principal del lugar. Generalmente eran acompañados de muebles de guardar –como los cuatro trinchantes que se encuentran en la sala– y pequeñas mesas auxiliares para el recambio de comidas.

Se destacaban cortinados pesados, alfombras ricamente trabajadas y paredes decoradas con colores fuertes y diseños recargados. El espléndido artesonado del cielorraso completa, junto a dos arañas, la magnífica habitación. Según testimonios de la época, el general Urquiza comía en hora más temprana, lo que le permitía departir con sus invitados con mayor placidez y comodidad. “A las 11 tocó la campana para el almuerzo –indica el cronista- y nos arrimamos al comedor… una mesa larga llena el E L

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cuarto…él se sentaba cerca de una punta de la mesa…”. Junto al magnífico centro de mesa, se desplegaba una delicada vajilla de fina porcelana, cristalería de las más afamadas fábricas europeas y una rica platería, acorde al gusto de su propietario y su posición económica. En sus paredes, retratos de Urquiza y Dolores Costa, y dos alegorías.

17 DORMITORIOS DE LA FAMILIA

FOTO: RV

El carácter intimo y familiar de este sector de la residencia lo marca la existencia de puertas de comunicación entre los distintos ambientes. Las habitaciones, ricamente decoradas, conservan aún parte de los espléndidos moblajes adquiridos particularmente en Francia, Brasil y Buenos Aires. Las camas más utilizadas eran las denominadas marquesas otomanas. En enero de 1870 se adquirieron en Buenos Aires seis camas de este tipo para amoblar la casa. “Marquesas Otomana de jacarandá tallado con sus colchones de paja para debajo y de lana para encima y dos almohadones para cada cama...” según el detalle contable. La documentación nos permite conocer las preferencias respecto al estilo del mueble –enchapado de jacarandá de color negruzco–, así como los costos de los mismos: una cama valía 112 pesos fuertes y los juegos de colchones, 12 pesos fuertes cada uno. Las camas exhiben perfecta igualdad entre cabecero y piecero por 54

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aplicación de la simetría, tan apreciada por la moda de entonces. Sencillamente decoradas con motivos florales, sus dimensiones no difieren demasiado de las actuales. La apariencia de un tamaño menor responde fundamentalmente a una impresión de tipo visual por la forma y color de las mismas.

Otro mueble imprescindible lo constituía la mesa de tocador como parte del juego de dormitorio y destinado en particular al acicalamiento de las damas por incluir espejos habitualmente rectangulares y móviles. Se apoyaban en general sobre soportes que contenían pequeños cajones, para después ser colocados sobre una cómoda.

18 SALA JUAN MANUEL BLANES Juan Manuel Blanes nació en Montevideo (República Oriental del Uruguay) en 1830 y murió en Pisa (Italia) en 1901.

Su estética pictórica se centralizó en las figuras del gaucho, las costumbres rurales y descripciones de paisajes de la campaña rioplatense. Se destacan, entre sus obras, lo heroico y lo patriótico. Episodios relevantes de la historia nacional de los países de la región, dan acabadas muestras de genio creativo. Entre las más reconocidas se encuentran: Juramento de los treinta y tres Orientales, Ocupación militar del Río Negro, La revista de Rancagua, La batalla de Sarandí, Un episodio de fiebre amarilla. Comenzó su obra pictórica en su ciudad natal desde donde se trasladó a Salto (ROU) y con posterioridad a Concepción del Uruguay. Allí estableció su taller, aunque gran parte de su trabajo lo destinó al general Urquiza, por entonces Presidente de la Confederación Argentina. Entre las obras realizadas para la residencia de San José se destacan, en una primera etapa, los ocho lienzos que representan diferentes escenas correspondientes a las contiendas militares protagonizadas por Urquiza y posteriormente, la decoración de la cúpula de la capilla. Los óleos fueron realizados para ser colocados en los remates de las galerías del patio principal de la residencia, razón por la que sus proporciones son considerables: 2,50 por 0,80 m. Confeccionados con una técnica rudimentaria y sencilla, tienen el valor de constituir parte de la obra primigenia de uno de los principales pintores rioplatenses del siglo XIX. (Ver en esta misma Guía la sección «Colección Blanes», en páginas 80 a 83).

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19 SALA BENJAMÍN VICTORICA Esta sala lleva el nombre de uno de los más prestigiosos colaboradores de Urquiza y contiene diversos objetos que le pertenecieron.Benjamín Victorica nació en Buenos Aires en 1831. Se graduó de doctor en jurisprudencia en 1849. Partidario de Juan Manuel de Rosas, se alistó en el Ejército de Buenos Aires para defender su causa en la campaña de Caseros en 1852.

Ese año tomó contacto con el general Urquiza, adhiriendo a la organización constitucional del país. Desempeñó diversas funciones públicas durante la primera presidencia constitucional iniciada en 1854. Ocupó la secretaria privada del presidente Urquiza, convirtiéndose en uno de sus principales colaboradores. En 1857 contrajo matrimonio con Ana Urquiza y López Jordán, estrechando aún más los vínculos con el propietario de esta residencia, al tornarse miembro de la familia en su calidad de yerno. Ocupó el cargo de Juez de Primera Instancia en Concepción del Uruguay a partir de 1855. En 1858 fue electo Diputado Nacional. El Presidente Derqui lo designó Ministro de Guerra y Marina durante su gestión.

Luego, en 1862, fue electo Senador Nacional. Protagonizó una dilatada carrera política y militar. Fue Presidente de la Corte Suprema de Justicia de la Nación. Ambientan el lugar: un escritorio de seis cajones, un reloj chimenea de bronce con representación de un marino (siglo XVI), juego de sofá, sillones y sillas y un magnífico secretaire de origen norteamericano. En la SALA VICTORICA (RV) 56

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vitrina, se destaca el sable de Urquiza con vaina dorada con la leyenda “Viva la Conf. Argentina¨.

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20 HABITACIONES DE HUÉSPEDES Las habitaciones de huéspedes eran una imperiosa necesidad en las residencias alejadas de los centros urbanos. Un medio rural y aislado obligaba a los visitantes a pernoctar ante las grandes distancias y a las dificultades y lentitud de los medios de transporte. La casa disponía de dormitorios para alojamiento tanto en el patio principal como en el Patio del Parral. El mobiliario, además de satisfacer funciones esenciales en la vida cotidiana, era otro elemento decorativo, adquiriendo formas y usos muy variados. Los armarios roperos –destinados a colgar ropadel siglo XIX constituyen una progresión respecto de los armarios con estanterías destinados a guardar ropa doblada (cómodas). La cómoda continuó siendo, en el siglo XIX, uno de los muebles más utilizados. Se empleó la mecanización para acelerar su producción y, en general, se diseñaron como parte de juegos de dormitorios y adecuadas a distintos estamentos económicos. Las llamadas mesitas de noche aparecen en Francia ya en el siglo XVIII. Generalmente se confeccionaban por parejas para E L

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guardar útiles de aseo. Una destinada a ocultar la bacinilla de cámara (vaso para deposiciones) y la otra para guardar el lavamanos, destinado a lavarse y afeitarse.

21 HABITACIONES DE HUÉSPEDES

Visita de Mitre Bartolomé Mitre visitó el Palacio San José el 11 de noviembre de 1860, al cumplirse el primer aniversario de la firma del Pacto de San José de Flores, siendo gobernador de la provincia de Buenos Aires. La comitiva arribó al puerto de Concepción del Uruguay en el vapor de guerra Guardia Nacional. Participó de los actos el doctor Santiago Derqui, presidente de la FOTO: RV Confederación Argentina. De allí, todos se trasladaron a la residencia del caudillo entrerriano y participaron de los agasajos que incluyeron “ el paseo y comida campestre que tuvo lugar en la margen de la hermosa laguna de San José…” según la crónica de la época. La prensa lugareña informó que la Casa “suntuosa y elegantemente adornada, ha hospedado dignamente a tan elevados magistrados, ofreciendo en lujo y comodidades más de lo que podía esperarse de una mansión de campo. Más de cincuenta personas han sido convenientemente alojadas y obsequiadas...” Urquiza repartió entre sus invitados una medalla de plata realizada por el grabador Pablo Cataldi, recordando la fecha del encuentro en el anverso y en el reverso un sol rodeado por los escudos de las catorce provincias. Por su parte, Bartolomé Mitre le obsequió al dueño de casa el bastón de man-

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do provincial como “símbolo de unión”. Menos de un año después, el 17 de septiembre de 1861, Urquiza y Mitre se enfrentaron nuevamente en la Batalla de Pavón, el primero al frente del Ejército Confederal y el segundo, del Ejército de Buenos Aires.

Visita de Sarmiento 22 HABITACIONES El 3 de febrero de DE HUÉSPEDES 1870, aniversario de la Batalla de Caseros, el Presidente de la Nación Domingo Faustino Sarmiento visitó el Palacio San José respondiendo a una invitación efectuada por el gobernador de Entre Ríos. Urquiza y Sarmiento fueron adversarios políticos, adherentes a tendencias opuestas. Sólo coincidieron en la batalla de Caseros. Luego de ésta, para Sarmiento el destino de Urquiza debía ser ¨Southampton o la horca¨. El acercaFOTO: EI miento se produjo en oportunidad de dicha visita. Según el brindis efectuado por el sanjuanino durante el banquete de agasajo ¨el patriotismo los había reunido de nuevo para trabajar juntos por la felicidad de la patria¨. La presencia del Presidente constituyó uno de los motivos que acrecentó la oposición en la provincia a Urquiza y que culminará con su asesinato pocos meses después.

El dormitorio está compuesto de magníficos muebles adquiridos en Francia y Brasil, destinados a las habitaciones para alojar visitantes distinguidos. Cama con tableros ricamente decorados con guirnaldas florales, armario-ropero con ornamentación tallada en color oscuro, sobria y pesada; lavabo–mueble con jofaina y E L

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recado para el aseo personal y mesa de noche, constituyen parte del mobiliario que refleja la funcionalidad de las habitaciones, así como las prácticas de higiene cotidiana. Se destaca la canilla de agua corriente en la habitación, colocada, según la tradición, en irónica respuesta de adelanto tecnológico al tratamiento de ¨caudillo bárbaro¨ que le prodigara Sarmiento.

23 PATIO DEL PARRAL Ambiente secundario construido hacia 1853. El Patio del Parral es el segundo de los dos grandes ambientes de la residencia. Constituyó la entrada más utilizada en la época. Las diecisiete habitaciones concentraban las actividades de servicio y tareas cotidianas: cocina, despensa, comedor secundario y dormitorios de empleados jerarquizados. También funcionaba el escritorio comercial, centralizando la administración contable de las numerosas empresas y establecimientos ganaderos del general Urquiza. El Escritorio de SE , como se lo denominaba entonces. La casa contaba con una guardia militar permanente.

Parte de la oficialidad se destacaba en este lugar controlando el acceso desde las habitaciones ubicadas en el zaguán. El parral de hierro forjado fue construido por el artesano Tomás Benvenuto e instalado hacia 1861. En el magnífico soporte pueden observarse artísticas liras adornando el enrejado. Algunas

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de las vides plantadas en la época fueron enviadas por el naturalista Eduardo Holmberg. El brocal del aljibe es de mármol de una sola pieza, con una ornamentación que realza su valor artístico. Las lajas del patio fueron traídas del Paso del Hervidero, en el río Uruguay y las restantes piedras de Spezia, Italia. Hoy, las diversas salas reflejan la actividad económica, social, educativa y político militar del período de la organización nacional.

24 COCINA FAMILIAR

Fue uno de los ambientes de mayor actividad de la residencia, destinado a alimentar a la familia, allegados y huéspedes. En las viviendas rurales se elaboraba gran parte de lo que se consumía en la casa. Conservas, pastas, embutidos, mermeladas y dulces hacían las delicias cotidianas. Las quintas del lugar proporcionaban los insumos frescos y abundantes, y los corrales huevos y carne. Durante la visita del Presidente Sarmiento en 1870, la prensa relataba: “Excusamos decir que fue numerosísima la diversidad de manjares de toda especie que sirvieron y que el cocinero de E L

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San José esta vez como siempre se portó acreditándose... Los postres y las frutas eran riquísimas: se sirvieron dulces de varias clases, duraznos, uvas, sandías, melones y peras”. La funcionalidad de la actividad está presente en cada detalle del ambiente: la cocina de hierro construida por Tomás Benvenuto en 1864, consta de cuatro hornallas y tres hornos. Ocupa el centro de la sala, obteniendo el máximo aprovechamiento del espacio y del artefacto al multiplicar la superficie de uso. La forma octogonal y los artísticos detalles en bronce realzan su terminación. La pileta para lavar los utensilios y el sistema de agua corriente reflejan el máximo de confort de una época en la que la tecnología comenzaba lentamente a cambiar los hábitos cotidianos. Dos muebles para guardar los objetos culinarios de líneas simples y manifiesta solidez, otorgaban practicidad y comodidad. Completan la cocina la sobadora, máquina para amasar, los dos tendederos para secar las pastas y el mortero.

25 SALA GALARZA

El general Miguel Gerónimo Galarza fue un destacado militar que actuó a las órdenes del general Francisco Ramírez, primero, y luego del general Urquiza. En la vitrina se exhiben diversos objetos de uso cotidiano –tetera y lechera de porcelana, fuente de loza, hebillas, clarín de bronce y misales– junto a una espada, un uniforme militar de gala y retrato pertenecientes a Galarza. Completan la colección una pipa con boquilla de carey con talla de cabeza de mujer, estuche para guardarlas con 62

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detalles en bronce, otra con animal rasant, y una boquilla de marfil a rosca, con tallados en relieve. La restante vitrina refleja aspectos de la moda femenina. Abanico con colorida decoración, peinetones de carey artísticamente elaborados, mantón de Manila y mantillas, complementaban la vestimenta de la mujeres de entonces, inspirada particularmente en los centros de influencia como Francia, Inglaterra y los Estados Unidos. En general, el vestido utilizado en el siglo XIX resultaba poco práctico e incómodo, características que a pesar de cambiar la moda se mantuvieron a lo largo del siglo. Hacia 1850 el gusto victoriano por la decoración y la acumulación se vio reflejado en los elaborados adornos que se aplicaron a los vestidos de día y en 1855 se introdujo el miriñaque, una armadura metálica que aumentaba el tamaño de las faldas. Se llevaron corsés extremadamente apretados bajo los vestidos formales para que contrajeran la cintura y estructuraran la parte superior del cuerpo.

26 DORMITORIO DE HUÉSPEDES

FOTO RV

Juego de dormitorio realizado en madera, de origen alemán, traído de ese país por Juan Sardá hacia 1870 para su hogar en Montevideo. Su color responde a la moda de fines del siglo XIX. En general un mobiliario muy pesado y sobrio. La madera más solicitada por las clases sociales pudientes era el ébano, hasta el punto de que los muebles que no se confeccionaban con diE L

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cho material, eran oscurecidos para obtener su apariencia. La cama de dos plazas con motivos ornamentales y medidas simétricas entre piecero y cabecero repite los motivos ornamentales que caracterizan a la totalidad del juego, acompañada de una mesita de noche, generalmente destinada a ocultar la bacinilla de cámara. El imponente armario contiene espejo de cuerpo entero. Este último se popularizó recién en ese siglo cuando se pudo producir en cantidades vidrio plano, pulido y barato. Columnas y pilastras, motivos ornamentales rígidos y escultóricos, convierten el frente del mueble en una verdadera fachada por el tratamiento casi arquitectónico de su forma. La cómoda o armario bajo convertida en lavabo, da cuenta de las prácticas de aseo cotidiano ante la falta de sanitarios interiores en el edificio, los que se impusieron recién a finales del siglo XIX y comienzos del siguiente. La mesa de tocador con un espejo basculante situado en el centro de la estructura con cajones centrales y laterales dispone de un tablero de mármol de idéntica factura que el lavabo.

27 SALA EDUCACIÓN

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Esta Sala realiza un recorrido por el desarrollo de la educación en el siglo XIX, partiendo de las corrientes educativas de la primera mitad de siglo. Aborda la preocupación de los caudillos por educar y los modelos adoptados por Buenos Aires. La labor 64

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de Urquiza en el desarrollo de la educación entrerriana y el Colegio del Uruguay ocupan un lugar preponderante, así como el pensamiento de Alberdi y Sarmiento en la consolidación del sistema educativo argentino y su organización legal. La corriente normalista y su anclaje en Entre Ríos permiten cerrar una mirada abarcadora de tiempos fundacionales.

Refleja 28 SALA DE ACTIVIDADES la economía ECONÓMICAS entrerriana y la actividad empresaria de Urquiza. El análisis de su cuantioso patrimonio económico ofrece datos de las variadas actividades que emprendió, a la vez que expresan FOTO: LAC una concepción nueva en el manejo empresarial, el que excede la tradicional formación del estanciero del interior del país de mediados del siglo XIX. La actividad pecuaria fue, sin dudas, la más importante, pero también registró intereses en numerosas empresas, de las cuales fue partícipe, impulsor o propietario. Su actividad económica se inició con un negocio mercantil en Concepción del Uruguay en 1818, siguió con compra de tierras en la década siguiente y fue creciendo patrimonialmente hasta convertirse en una de las personas más poderosas del territorio argentino. El desarrollo económico entrerriano adquirió fuerte impulso y crecimiento durante su gobernación. Ganadería, agricultura, instalación de colonias agrícolas, fuerte movimiento comercial, saladeros y emprendimientos industriales modificaron la actividad entrerriana, sometida a largos años de lucha.

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30 PATIO POSTERIOR Una cancela abre sus puertas hacia el Jardín Posterior, con sus dos avenidas de lajas, una de ellas continuando el eje central del edificio y comunicando la residencia con el Parque del Lago.

La otra avenida enlaza dos cuerpos laterales: al sur, las dependencias que albergaron la antigua tahona, la panadería y las cocheras y al norte, la pulpería, el gran portón lateral y la Capilla.

Este gran portón se constituyó en el acceso más usado de la época por los familiares y los allegados de la casa. En el cruce de las avenidas se encuentra el grupo escultórico Los conquistadores, integrado por los bustos de Napoleón, Julio César, Hernán

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Cortés y Alejandro Magno. Copones y esculturas de mármol, portones de hierro forjado, aljibes y sistema de agua, se distribuyen entre añosos árboles y amplios canteros. Desde este patio, y a través de una larga avenida, que continúa el eje de simetría de la casa, encontramos el Lago, última construcción de San José.

31 LA ENTRADA POSTERIOR Al extenderse la construcción y cerrarse el Jardín Posterior, se diseñó y colocó, vinculando y cerrando el espacio existente entre la Capilla y la Pulpería, un gran portón de cuatro hojas para el ingreso de carruajes y dos laterales más pequeños de dos hojas para el tránsito de personas. Este acceso, ubicado en el sector norte, se constituyó en la entrada lateral a la casa y fue utilizado diariamente por la familia, el personal administrativo y de servicio y por quienes se acercaban habitualmente a la residencia. En el sector oeste, se colocó un portón de dos hojas para vincular este jardín con el Parque del Lago.

ENTRADA POSTERIOR (RV)

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32 LA PULPERÍA

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Negocio mercantil de San José. A la usanza de la mayoría de las estancias argentinas del siglo XIX, San José contó con un negocio mercantil interno que cumplió diversas funciones, particularmente para el personal que se desempeñaba en el establecimiento y en el destacamento militar próximo a la residencia.

Canalizaba también parte de la administración contable referida a sueldos de personal de otros establecimientos de Urquiza.

Conocido en la zona como la Pulpería de San José, figuraba en la documentación contable de la época como Negocio mercantil de San José. Era un almacén de ramos generales en el que se comercializaban diversos comestibles, utensilios domésticos y de uso personal, artículos destinados a recados y enseres para caballos y carruajes. Actuaba como acopiadora de cueros, pieles y cerdas, productos que, a su vez, comercializaban con posterioridad, al igual que las frutas, verduras, mermeladas y dulces producidos en las quintas del lugar. Comenzó a funcionar en 1856 administrado por Carlos Ugarteche, posteriormente por Araoz de Lamadrid hasta 1869. Contaba con su propio circulante, en principio vales –manuscritos e impresos– firmados por el encargado de la administración. Contó con una moneda propia, de medio real, acuñada por el grabador Pablo Cataldi y destinada “…. a la circulación y cambio en San José, –informa la prensa lugareña en 1867– … de una delicadeza de trabajo artístico admirable, ofreciendo por un lado las armas de la provincia de Entre Ríos y por el otro, el valor monetario que ellas representan.”

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CAPILLA (RV)

33 ORATORIO DE SAN JOSÉ Capilla pública inaugurada en1859. El general Urquiza obtuvo, en el año 1851, una licencia del Vaticano para erigir una capilla, gracias a la gestión del cónsul pontificio en Montevideo, Dn. Salvador Ximenez. La construcción se inició en 1857, siendo bendecida el 19 de marzo de 1859 por el Nuncio Apostólico Monseñor Marino Marini. La obra fue realizada por Pedro Fosatti. De planta octogonal y bellas características arquitectónicas fue destinada a la advocación del santo patrono de la familia. El altar, presidido por San José y el Niño Jesús, es de cedro con aplicaciones de oro y lo coronan representaciones de la Fe, la Esperanza y la Caridad. Fue construido por los tallistas españoles Jose Clusellas y Pedro García. En los laterales, en perfecta simetría, los púlpitos ornamentados con figuras alegóricas. Magníficas tallas en madera de algarrobo conforman dos palcos que permitían asistir desde su interior al oficio religioso. El restante, sobre la puerta principal, estaba destinado al coro. Las pilas de agua bendita, colocadas próximas a los accesos, fueron traídas en 1857 de Génova conjuntamente con los pisos de mármol y los azulejos Pais de Calais para el revestimiento exterior de la Cúpula. Las pinturas murales que decoran el interior fueron realizadas por Juan Manuel Blanes. Se destaca en la bóveda central la figura del Santo Patrono, complementada con escenas bíblicas y pasajes de la vida de Jesús. El artista dejó su impronta colocando las letras que componen su apellido entre los diferentes cuadros.

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BAPTISTERIO Y DORMITORIO DEL CAPELLÁN (RV)

34 BAPTISTERIO, CONFESIONARIO Y DORMITORIO DEL CAPELLÁN Detrás del oratorio se encuentran dos salas. Una de ellas es el Baptisterio, que cuenta con una pequeña habitación lateral destinada al confesionario. La segunda sala era ocupada por el dormitorio del capellán. La Pila Bautismal de la capilla constituye una magnífica pieza de 2,70 m, tallada en mármol de Carrara de forma hexagonal. Representa, en su parte superior, el bautismo de Cristo de manos de San Juan Bautista. La obra fue realizada en Italia y enviada en 1857. En la sala se exhiben diversos elementos utilizados para las ceremonias religiosas: cáliz, copón, hostiario, crismera. Se incluyen distintos libros referidos a la liturgia. Los objetos correspondientes al uso del Oratorio de San José fueron adquiridos en casas especializadas en Barcelona, al igual que algunas casullas (vestimenta sagrada que el sacerdote emplea para las celebraciones), con características diferentes en materiales, diseño y colorido, de acuerdo a los usos litúrgicos.

VISTA DEL LAGO (LAC)

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35 COCHERAS, PANADERÍA, TAHONA y PALOMAR En el sector sur del Jardin Posterior se encontraban las dependencias de servicios, que incluían la habitación para el cochero, una panadería, una tahona, el depósito para cereales y dos cocheras. El remate de la edificación, en simetría con el cuerpo ubicado en el sector norte del Patio Posterior, estaba constituido por un palomar.

36 EL LAGO ARTIFICIAL Trasponiendo un portón de hierro de dos hojas, se accede al Parque del Lago. Una avenida enmarcada en altos álamos conduce hasta el lago artificial. A ambos lados se pueden observar aljibes para el riego de las quintas. La glorieta conserva los bancos construidos con piedras extraídas de canteras próximas al lugar donde se efectuó el cruce del Ejército Grande, en el río Paraná. En este sector estaba la zona de quintas donde se encontraban las plantaciones de frutales y las huertas que proveían de materia prima a la cocina. ¨ Un inmenso cuadrado de árboles de toda especie, es una verdadera selva de duraznos, de perales, de manzanos, de membrillos, de

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olivos, de naranjos, de damascos y de otros muchos árboles que olvido… una espaciosa alameda que la atraviesa de este a oeste conduce al lago artificial ¨ Así describió el parque el periodista Mulhal, escritor de The Standard, en 1867. El lago artificial se comenzó a construir en 1859. Tenía una extensión de 180 metros de largo por 120 metros de ancho, con una profundidad de 5 metros. Un paredón de 80 cm de espesor, dos muelles, una vereda perimetral, verjas de hierro forjado y un templete en el lado oeste jerarquizaron, en su tiempo, este espacio dedicado a recepciones, fiestas y festejos. Se alimentaba con agua traída por un sistema de bombeo desde una laguna cercana a la casa y se llegó a navegar en él con un pequeño barco con máquina a vapor, el San Cipriano.

37 LA HERRERÍA

FOTO: LAC

Como todo establecimiento rural de jerarquía, la estancia San José contó con una herrería destinada a la fabricación, reparación y mantenimiento de los objetos de hierro, ya fueran los vinculados a las tareas productivas, como los de uso doméstico, constructivos, de seguridad o de carácter artístico decorativos.

El estanciero proveía el edificio y el equipamiento para el desa72

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rrollo de la actividad, y casa para el herrero y su familia. El personal de la herrería percibía un salario, según el nivel de especialización: herrero, oficial o peón de herrería. Numerosos herreros trabajaron en este establecimiento, muchos de ellos reconocidos en la región por sus dotes técnicas y artísticas.

La actividad requería de años de formación: conocer los secretos del oficio, aprender su técnica, tener la fuerza precisa para moldear el material, la vista justa para detectar el grado de maleabilidad de acuerdo al color del metal sometido al calor y, en especial, poseer un espíritu creativo para poder producir objetos que eran verdaderas obras de arte y buen gusto. Del taller surgían productos nuevos y se reparaban los de uso habitual en la estancia. Compostura de carruajes y volantas, realización de sunchos, confección de tornillos, utensillos de cocina, hachas, herramientas de trabajo en general, rejas, pasadores, cerraduras.

Cuando el trabajo, por su volumen, complejidad o calidad artística, no podía ser realizado en la estancia, se recurría a grandes casas porteñas como la de Silvestre Zamboni o Tomás Benvenuto.

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Una noche en Casa del General Visitas nocturnas al Palacio San José FOTOGRAFÍAS: CGR

El Palacio San José, casco de estancia de mediados del siglo XIX construido por arquitectos italianos, residencia del general Justo José de Urquiza y centro político entrerriano durante la vida de su morador, es el principal atractivo histórico de nuestra región. A lo largo de todo el año, miles de visitantes

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recorren los parques y jardines que enmarcan la casa, acercándose de esta manera al conocimiento de nuestro pasado, al entrar en diálogo con las historias que aquí se narran. Historia, política, desarrollo económico regional, vida cotidiana, arquitectura, adelantos tecnológicos, relatos de criollos e inmigrantes, son algunas de las aristas a indagar de un tiempo y un espacio diferente, donde vida pública y privada comparten y nutren la Casa del General.

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EN LA VISITA NOCTURNA, LA CASA DEL GENERAL ADOPTA UN CLIMA INTIMISTA, QUE NOS PERMITE REENCONTRARNOS CON LA HISTORIA.

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El Museo ha implementado desde 2001, año del bicentenario del nacimiento de Justo José de Urquiza, el proyecto de ambientación e iluminación que nos permite realizar visitas nocturnas con el objeto de poder ofrecer a los visitantes una nueva lectura y aproximación a la residencia y a nuestra historia. El 18 de octubre de ese año iniciamos esta nueva propuesta que denominamos ¨Una noche en Casa del general.¨ Al abrir el portón principal al atardecer, los visitantes pueden disfrutar del paseo por la casa del general, acompañados por la luz de la luna y el estrellado cielo entrerriano. Recorrer sus jardines y transitar sus patios suavemente iluminados, acompañados por el sonido del piano del Salón de los Espejos, que inunda dulcemente al patio principal y las galerías.

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Maravillarse con las habitaciones vestidas primorosamente, asomarse al dormitorio de huéspedes, donde alguno de los visitantes ilustres ha dejado sus objetos personales, preparándose para la cena.

Sorprenderse con la sala de baños húmeda, recién utilizada. Disfrutar la calidez del salón comedor, donde está a punto de tenderse la mesa. O cruzar el segundo zaguán y en el Patio del Parral, visitar la cocina con sus olores y sabores caseros. Las lámparas de querosén y las velas, alumbrando tenuemente los ambientes, acompañan el recorrido hasta llegar a la Capilla, para disfrutar su belleza acompañados por una suave música religiosa. Todo evoca las sombras de quienes aquí vivieron y así nos transportamos al siglo XIX en un viaje hacia nuestro pasado, compartiendo los relatos que la historia guarda en cada uno de los rincones de la residencia.

La casa adopta un clima intimista, se transforma en un espacio acogedor, invitando a descubrir los secretos de la vida cotidiana, a transitar las habitaciones familiares donde prendas de vestir han quedado abandonadas como al azar.

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Las luces, los aromas, los objetos cotidianos, los perfumes y olores que realzan los ambientes, las melodías de la época interpretadas en el piano, la guitarra criolla en el segundo patio…

Diversos detalles que van dando vida a un tiempo y a un espacio que, articulado con el relato del personal de la Casa, nos permite reencontrarnos con el ayer. Reencontrarnos con nuestra historia.

«TODO EVOCA LAS SOMBRAS DE QUIENES AQUÍ VIVIERON...»

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OBJETOS OBJETOS RELEVANTES RELEVANTES

ALEGORÍA ARGENTINA DE JUAN MANUEL BLANES.

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Artes plásticas A.- Colección Blanes 1.

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Alegoría Argentina (página 80) Conjunto Las Batallas de Urquiza (8 lienzos) Pinturas murales – Oratorio de San José (página 29).

Retrato Ecuestre del Gral Urquiza (fragm., página 12)

Juan Manuel Blanes es uno de los principales artistas plásticos rioplatenses del siglo XIX. Se destacó pintando episodios clave de la historia nacional de los países de nuestra región.

Muy joven y autodidacta, tomó contacto con Urquiza, enviándole un trabajo al óleo denominado ¨Alegoría Argentina¨ (1854) que resalta la etapa constitucional iniciada por el entrerriano. Urquiza le encargó una serie de trabajos, realizándole obras casi en exclusividad.

De esta primera etapa, los trabajos al óleo sobre tela más importantes son el conjunto denominado ¨Las Batallas de Urquiza¨ (1856/57) integrado por ocho lienzos de 250 x 80 cm, representando diversos encuentros militares protagonizados por el entrerriano y que culminan con dos cuadros sobre la Batalla de Caseros. Las obras fueron destinadas a ser lucidas en las galerías del patio principal de la Casa, lo que tendía a reforzar el fuerte mensaje que transmitía la residencia acerca de la personalidad de su morador.

BATALLA DE PAGO LARGO (1839).

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BATALLA DE DON CRISTÓBAL (1840).

BATALLA DE SAUCE GRANDE (1840).

BATALLA DE INDIA MUERTA (1841).

BATALLA DE VENCES (1847).

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BATALLA DE CASEROS (1852). ATAQUE DE LA CABALLERÍA.

BATALLA DE CASEROS (1852). FINAL DE COMBATE.

Entre 1858 y 1859, Blanes realizó las pinturas murales que decoran el interior de la cúpula de la Capilla. El motivo central es el Sueño de San José y siete episodios bíblicos alrededor de la vida de Jesús.

Luego de su perfeccionamiento en Italia, realizó el ¨Retrato ecuestre del general Urquiza¨ (1869), que fuera mutilado en la revolución jordanista de 1870, y que hoy se exhibe en el escritorio político (ver página 12 de esta Guía).

EL SUEÑO DE SAN JOSÉ E L

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Escultura 2.- Pila Bautismal.

Delicada pila de mármol de Carrara para agua bendita.

Tiene una altura de 2,70 metros y en la parte superior está coronada con una escultura representando el bautismo de Cristo por San Juan Bautista. Realizada en Italia, llegó al Palacio San José en 1857, procedente de Génova. En el Vaticano existe una igual, en San Pedro.

FOTO: RV

Herrería 3.- Pajareras y cocina.

La cocina La cocina del Palacio fue realizada en 1864 por Tomás Benvenuto. Consta de tres hornos y cuatro hornallas. Las tapas de los hornos son reguladores de entrada de aire, lo que le permitía graduar la temperatura deseada para cada tipo de cocción.

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De forma octogonal, construida en hierro con aplicaciones de bronce, su ubicación central facilita el aprovechamiento integral del espacio.

Las pajareras De muy elaborado diseño, las dos pajareras realizadas por Benvenuto fueron colocadas en el Parque Exótico De planFOTO: RV ta octogonal, tienen una cubierta de chapa lisa con sombrerete superior. Ocho columnas sostienen la estructura octogonal con el detalle de un querubín en cada una de ellas.

Las paredes de las pajareras están realizadas en hierro forjado, con aplicaciones de florones de fundición. Por detrás, una malla de cobre impedía la salida de los pájaros.

Ambas pajareras descansan sobre pedestales con escalinatas de mármol, conformando un conjunto sobrio y armonioso.

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Mobiliario 4.-Conjunto altar, palcos y coro de la Capilla.

El altar está construido en cedro con aplicaciones de oro.

Fue trabajado por los tallistas españoles José Clusellas y Pedro García, responsables también de la realización del palco para el coro, obra en madera de algarrobo y de los palcos situados a ambos lados de la entrada principal de la capilla (1858). Completan el conjunto los dos púlpitos en madera policromada.

PALCO Y CORO DE LA CAPILLA (RV.)

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PLANTA DEL PALACIO

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PLANTA DEL PATIO DE HONOR

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PLANTA DEL PATIO DEL PARRAL

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PLANTA DEL JARDÍN POSTERIOR

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PLANTA DE LA CAPILLA Y ORATORIO

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DETALLE DEL PISO DE LAS GALERÍAS (LAC)

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Palacio San José - Museo Urquiza

Dirección Prof. Luis Angel Cerrudo Departamento Educativo y de Extensión Cultural Jefe de Departamento: Lic. Ana María Barreto.

Coordinadora Área Archivo: Mus. Alicia Delsart.

Prof. Oscar Almada, Prof. Esteban Bonus, , Mus. Mabel Gradizuela, Mus. Andrea Izaguirre, Mus. Roxana Rocca.

Departamento Diseño, Montaje y Mantenimiento Edilicio.

Jefe de Departamento: Arq. Guillermo Minatta.

Mus. Luis Ardetti, Sr. Jorge Dropsi, Sr. Víctor Delez, Sr. José Schenfeld, Sr. Hugo Galeano, Sr. Rubén Moren, Sr. Rolando Gay, Sr. Miguel Fleitas, Sr. Marcelo Reynoso, Sr. Hugo Impini, Sr. Ismael Boujon.

Area Gestión y Comunicación Institucional Prof. María del Carmen Petrone. Área Restauración y Conservación Coordinadora: Lic. María Alejandra Heit.

Mus. Susana Chas, Prof. Gabriela Medus, Mus. Olga Balderrama, Sr. Guillermo Rocca, Mus. Nélida Impini.

Area Documentación y Gestión de Colecciones Coordinadora: Mus. Mabel Fernández.

Mus. María José Traverso, Mus. Sonia Hoet.

Area Administración Lic. Elda Delsart.

Area Servicios Generales Sra. Amanda Beninca, Sra. Cristina Colombo, Sra. María Lozano, Sra. Griselda Gange, Sra. Alicia Mohr, Sra. Mariana Gay.

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La Cooperadora Asociación Amigos del Palacio San José es una entidad sin fines de lucro fundada en el año 1967 con el objeto de colaborar con las actividades del Palacio San José y difundir la vida y obra de Justo José de Urquiza.

Comisión Directiva: Presidente: María Edelmira Suárez.

Vicepresidente: María Magdalena Rodríguez.

Secretario: Francisco Rodríguez Anselmo.

Prosecretario: Viviana Perdomo de Rodríguez Anselmi.

Tesorero: Lilia Edith Gómez.

Protesorero: Elsa Artusi.

Vocales: Elena N de Baucero, Martina Suárez, Sebastián Alvarez, José Gadea, Orlando Busiello, Laura Amatriain de Bacigalupo.

Revisores de cuenta: Esther Clement, María José Richard.

ILUSTRACIÓN DE JUAN LEÓN PALLIÈRE (CIRCA 1860).

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Índice El Palacio San José, una invitación al diálogo Misión Visión El Museo Histórico Nacional Justo José de Urquiza Historial del Museo El General Urquiza y el Palacio San José Cronología de Urquiza Urquiza y la construcción de su casa La visita al Palacio: por dónde y por qué Las colecciones: recorrido por el Palacio Objetos relevantes Planta del Palacio Bibliografía

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ESCULTURA EN PATIO POSTERIOR (LO)

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FOTO: EI

Esta edición de 10.000 ejemplares se terminó de imprimir el 25 de junio de 2010 en Artes Gráficas Trebol.

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Lejos de ser sólo la estancia de un caudillo local, la residencia de San José fue proyectada para reafirmar el carácter y el protagonismo político de proyección nacional de su propietario. Esta Guía es una eficaz orientadora para acceder a las lecturas que subyacen en el monumento. A la vez destaca las riquezas de este patrimonio cultural, como espacio de encuentro atractivo y dinámico, con sus puertas abiertas para compartir un tiempo diferente y para ser disfrutado en plenitud, como diálogo crítico entre la sociedad y su memoria histórica, en una visión del pasado que lo contenga en toda su complejidad dimensional.

www.palaciosanjose.com.ar 97 E L

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