INTERVENCIÓN EN LA PLAZA MAYOR DE LIMA- CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO MONUMENTAL

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

WALTER RAUL VILLAFANA RAMIREZ

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES CICLO: 2021-1

CO N S E R VAC I Ó N

DEL

PAT R I M O N I O

M O N U M E N TA L

PLAZA MAYOR DE LIMA Y EL PATIO DE HONOR DE PAL ACIO DE GOBIERNO C á t e d r a :

ARQ. CARLOS DIAZ MANTILLA/ ARQ. ANTONIO MORENO POBLET

U B I C A C I Ó N Y E V O L U C I Ó N D E L E S PA C I O PLAZA MAYOR DE LIMA PATIO DE HONOR PALACIO DE GOBIERNO

ANTECEDENTES La plaza de por sí es un espacio de carácter cívico, debido a su historia.

De acuerdo con las imágenes se puede determinar que al pasar

Su uso fundamental que digamos

de los años, la configuración espacial original de la plaza se ha

responde a marchas, concentraciones

ido perdiendo, debido a los constantes cambios en las trama,

o mítines sociales. Por lo que su

primero con el Patio de honor de Palacio, luego con los pasajes

caracterización física es comúnmente

Santa Rosa y José Olaya y por ultimo la Plaza Perú.

Fig. 5: : El nuevo palacio de gobierno en Lima (detalles).Lima, 1945.

de piso duro.

Plaza mayor de Lima

Pero nuestra Plaza Mayor es un caso particular que digamos, pues es un hibrido entre plaza y parque debido a sus

características

formales

y

espaciales, dentro de ellas lo que resalta es la aplicación del paisajismo ingles y francés y la gran área

de

espacios verdes.

Figura 1: Vista área de la Plaza Mayor de Lima Fuente: Google Maps (2020)

Figura 2: Plaza Mayor de Lima Fuente: Google Maps (2020)

0 1 |C O N S E R V A C I Ó N

D E

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P A T R I M O N I O

M O N U M E N T A L

Fig. 3: Plaza Mayor de Lima. Lima, 1680

Fig. 6: Proyecto de embellecimiento de la Plaza de Armas. Lima, 1924

Fig. 4: : Plaza de Armas. Lima, ca. 1895.

Fig. 7: Estacionamiento de autos en el pasaje Callao. Lima, década de 1940

C O N S I D E RAC I O N E S ¿CÓMO

ASUMIR

NUESTRA

RESPONSABILIDAD

ANTE

LOS

DAÑOS

OCASIONADOS POR UN SISMO EN EL PATRIMONIO Y AMBIENTE URBANO

INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO Y

MONUMENTAL ?

AMBIENTES URBANOS MONUMENTALES El primer paso para la restauración de un monumento histórico y ambiente urbano monumental es reconocerlo como tal.

(Brandi, C. 2011). Frente al caso hipotético de la ocurrencia del sismo se debe considerar aspectos como el estudio del deterioro en que están las edificaciones, el estudio del entorno y el estudio histórico de los mismo. Esto para consolidar o desistir de la postura de intervención que estamos adoptando.

Se interviene meditando sobre la historia y la memoria colectiva del lugar pero tomando en cuenta las necesidades y características del presente.

Fig. 8: Sismo en Lima, 1940

También debemos tomar en cuenta la normativa y procedimientos aceptados. Incrementar el grado de para una correcta.

Nuestra ciudad esta prevista la ocurrencia de un sismo de gran magnitud, nuestro Centro Histórico no está

En el caso de recomponer un elemento afectado o parte de este , se debe estudiar de la mejor manera

exento a este hecho, por lo que sufrirían grandes daños. Sabemos que la estructuras de algunas edificaciones

para determinar la opción pertinente que armonice con lo

quedarían dañadas como el Palacio de Gobierno, también otras edificaciones quedarían totalmente en ruinas,

existente.

como la catedral . Sin embargo, también es posible que estás edificaciones posiblemente se podrán recuperar en su estado original. Pero ¿cuál sería nuestro rol como futuros arquitectos ante este problema? Las políticas

En el caso hipotético de un sismo mayor de 8 grados, la línea frente a la

de intervención están en las manos del arquitecto restaurador, él cual puede seguir dos líneas frente a la

intervención en la Plaza Mayor de Lima y el Patio de Honor de Palacio de

intervención:

Gobierno, que se tomará es la contemporánea , donde se restituirá los espacios arquitectónicos originales, pero llegando a introducir nuevos

❑ CLÁSICA O CONSERVADORA : Respetando absolutamente el Espacio Original; la restitución de los

espacios. Donde se impondrán nuevos criterios en base teóricas sobre la

elementos arquitectónicos de la obra prístina es muy reflexionada, donde siempre prevalecerá todo lo

intervenciones en ambientes Patrimoniales, donde implica enfrentar

contenido en la obra original frente a los posibles agregados. Es limitado, pues no se podrá realizar este

disyuntivas de contraposición y contextualización urbana.

principio sino se cuenta con la información técnica original. ❑ CONTEMPORÁNEA: Restitución de los espacios arquitectónicos originales, pero llegando a introducir nuevos espacios arquitectónicos. Respeto a la memoria espacial y material que se tiene frente a la arquitectura original. El extremo es que se puede otorgar muchas más libertades en lo alcances de la intervención y puedan desfigurar el finde la recuperación monumental.

02 |

CO N S I D E RAC I O N ES PA RA L A I N T E RV E N C I Ó N E N BAS E A L AS T EO R Í AS D E L A CO N S E RVAC I Ó N Y R E S TAU RAC I Ó N CARTA DE VENECIA (1964)

01

Para establecer los criterios de intervención debemos considerar las teorías de la conservación y restauración consideramos la carta de Venecia, la restauración histórica y la reconstrucción diferenciada. En algunos casos se realizara una reinterpretación a las pautas.

CONSERVACIÓN:

RESTAURANCIÓN HISTÓRICA

SALVAGUARDAR LA OBRA ARTÍSTICA Y EL TESTIMONIO HISTÓRICO . FUNCIONALIDAD ÚTIL PARA LA SOCIEDAD. ACONDICIONAMIENTO POR EVOLUCIÓN DE USOS Y COSTUMBRES. ART. 3°: “La conservación y restauración tiene por objeto salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histórico”

BELTRAMI - MORETTI Registro de información (planimétrico o fotográfico) Reconstrucción en estilo

ART. 5°: “La conservación de los monumentos es siempre favorecida al ser estos destinados a una función útil para la sociedad…”

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Riesgo de falso histórico

RECONSTRUCCIÓN DIFERENCIADA

RESTAURACIÓN: CONSERVACIÓN Y REVELACIÓN DE LOS VALORES ESTÉTICOS E HISTÓRICOS INTEGRACIÓN ARMONIOSA DE LOS ELEMENTOS NUEVOS Y DIFERENCIACIÓN DE LO VIEJO, RESPETO POR LA COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICO Y PRESENCIA DEL SELLO DE NUESTRA EPÓCA. ART. 9°: “…Su finalidad es conservar y revelar los valores estéticos e históricos de un monumento y se fundamentan en el respeto de los elementos antiguos y de los documento auténticos…”

BOITO - GIOVANONNI Camilo Boito como Gustavo Giovannoni impera la idea de añadir lo mínimo indispensable con el fin de no desfigurar la obra original.

No desfigurar lo original (añadir lo mínimo) No niega el proceso evolutivo

ART. 12°: “Los elementos destinados a reemplazar los elementos que falten debe integrarse armoniosamente en el conjunto y diferenciarse de la partes originales ” Utilidad social (no ciudad museo) ART. 13°: “Las añadiduras solo pueden ser aceptadas en tanto que se respeten todas las partes interesantes del monumento…”

Pero no se determina no poder seguir el lineamiento de lo contemporáneo, utilizaremos la mimesis como instrumento compositivo.

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P A T R I M O N I O

M O N U M E N T A L

P R O P U E S TA D E I N T E R V E N C I Ó N PLAZA MAYOR DE LIMA PATIO DE HONOR PALACIO DE GOBIERNO

El desarrollo parte de la reconstrucción de la memoria, estudiando estos trazos existentes de la ciudad, manifestando la identidad y carácter original .

ESTADO ACTUAL

Plaza Perú

Patio de Honor

Jr. Carabaya

Jr. De la unión

FLUJO VEHICULAR

Jr. Junín

PALACIO MUNICIPAL

PALACIO DE GOBIERNO

CATEDRAL DE LIMA PALACIO ARZOBISPAL

Jr. Junín

Palacio Arzobispal

Palacio Municipal

Plaza Mayor

Psj. Santa Rosa

Catedral de Lima

Jr. Huallaga

Fig. 9: Plano en la Plaza Mayor.

Elaboración propia

Jr. Carabaya

Psj. Olaya

Jr. De la unión

Jr. Huallaga

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LO VERDE

CONFIGURACIÓN DEL ESPACIO

FLUJO PEATONAL

ARCOS

RITMOS, PROPORCIÓN Y ESCALA

PROPORCIÓN Y JERARQUÍA

Fig. 10 : Elevación de monumentos aledaños a la Plaza Mayor de Lima Elaboración propia

A partir del análisis sobre los aspectos más resaltantes de la zona, utilizaremos la mimesis como instrumento de composición en la intervención para lograr un espacio arquitectónico que corresponda al carácter e identidad que parta de la memoria del lugar. Este principio de la Mimesis , según Antonio Monestiroli es un instrumento que parte de la continuidad histórica y nos lleva a un análisis conceptual de la analogía constructiva histórica que nos de un resultado un nuevo sistema, que reúna criterios de identidad y apariencia pero

planteada desde una perspectiva de la arquitectura contemporánea . Para Muntañola, esta estrategia de la mimesis, es un excelente medio para conseguir esta memoria colectiva justa desde lo estético y científico porque evitar el falso histórico.

P R O P U E S TA D E I N T E R V E N C I Ó N PLAZA MAYOR DE LIMA PATIO DE HONOR PALACIO DE GOBIERNO

INTERVENCIÓN EN LA PLAZA MAYOR DE LIMA Completar

Construcción de una fachada del palacio de gobierno

Restauración de los monumentos salvaguardando la

volúmenes

respetando las características originales

obra artística y histórica

PLAZA MAYOR

Fig. 12: Vista en planta de la propuesta en la Plaza Mayor y Patio de Honor.

Elaboración propia

Intervenciones Arquitectónicas

Predominancia del piso duro

Lo que se busca lograr con el

(carácter social del espacio)

completamiento de los volúmenes

Reconstrucción de portal en los

es que se defina el espacio de la Plaza,

pasajes

ya que en la actualidad debido a los

Fig. 11 : Vista área en la Plaza Mayor.

Elaboración propia en base a levantamiento en 3D Warehouse.

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D E

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P A T R I M O N I O

M O N U M E N T A L

Las direcciones de los trama del piso de la

espacios como los pasajes, el Patio de

plaza

mayor responde a las fuerzas del

Honor y la plaza Perú, el espacio no

lugar, las líneas azules responde en

era legible y definido. Dentro de estas

dirección de los edificios (palacio de

intervenciones está el levantamiento

gobierno y catedral). Las líneas rojas

de una nueva portada del Palacio de

responde a la relación entre estos. Por

Gobierno, a través de la mimesis.

ultimo las líneas naranjas en relación a los

Además de reconstruir en el estado

nodos

original las monumentos históricos.

P R O P U E S TA D E I N T E R V E N C I Ó N PLAZA MAYOR DE LIMA PATIO DE HONOR PALACIO DE GOBIERNO

Restauración y control de alturas delas edificaciones aledañas

PROPUESTA TEÓRICA ❑ Restauración histórica

Restauración de los

Reconstrucción en

monumentos salvaguardando

mimesis del portal

la obra artística y histórica

en el pasaje Olaya

❑ Restauración diferenciada ❑ No desfigurar lo original ❑ Otorgar uso social

PROPUESTA PRÁCTICA ❑ Restauración de los monumentos que sufrieron daños no tan graves salvaguardando tanto la obra de arte como el testimonio histórico

❑ Completamiento de volúmenes con nueva arquitectura en los puntos que desconfiguran el espacio de la Plaza Mayor (El patio de Honor, la plaza Perú , y los pasajes Santa Rosa y José Olaya. Integrándose armoniosamente al conjunto , pero a la vez diferenciándose del mismo.

❑ Mantener características o patrones originales en la fachadas de los monumentos y en el espacio urbano monumental.

❑ Otorgar el uso social al espacio, que no sea un espacio de paso o expositivo .

Fig. 12 : Apunte de la propuesta en la Plaza Mayor. Elaboración propia

06 |

P R O P U E S TA D E I N T E R V E N C I Ó N

PALACIO FACHDA ACTUAL RESTAURADA

PLAZA MAYOR DE LIMA PATIO DE HONOR PALACIO DE GOBIERNO

RITMOS, PROPORCIÓN Y ESCALA

PERMEABILIDAD VISUAL E INTEGRACIÓN DE LA PLAZA A LA FACHADA

RITMOS, PROPORCIÓN Y ESCALA

P A T I O

D E

H O N O R

P L A Z A

M A Y O R

❑ Se toman en cuenta las líneas guías de le edificación al igual que los colindantes, y se hace un símil con los arcos que existe en el primer nivel generando unidad con un lineamiento contemporáneo.

PLAZA MAYOR

P R O P U E S T A

D E

F A C H A D A

D E L

P A L A C I O

D E

G O B I E R N O

Fig. 13: Elevación de la propuesta de intervención en el patio de honor Elaboración propia en base a levantamiento en 3D Warehouse.

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P A T R I M O N I O

M O N U M E N T A L

P R O P U E S TA D E I N T E R V E N C I Ó N PLAZA MAYOR DE LIMA PATIO DE HONOR PALACIO DE GOBIERNO Lo que se busca lograr una mejor definición del espacio de la Plaza Mayor con el completamiento de edificaciones, siempre basándonos en las pautas teóricas y la mimesis, recalcar que estos estas intervenciones busca recuperar la identidad y la memoria colectiva a través de la restauración y recomposición del espacio utilizando los datos técnicos originales del patrimonio pero bajo la línea de lo contemporáneo.

Completamiento de volumen en la plaza Perú para delimitar la plaza pero con una

intención de permeabilidad respecto a la plaza interior

Fig. 15 : Apunte de la propuesta Mayor. Elaboración propia

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Reconstrucción de la fachada del Palacio de Gobierno en base a la mimesis y pautas de las bases teóricas

Elaboración propia

La plaza mayor esta pensada para el usos social de su espacio, recuperar aquel carácter cívico como originalmente estuvo concebida.

Se quiere con la fachada nueva una comunicación entre estos espacios (PLAZA MAYOR Y EL PATIO DE HONOR), sin desfigurar el entorno, además de otorgar el uso social al espacio. Conservar y restaurar las partes dañadas del palacio con el objetivo de reconstruir el ambiente urbano monumental bajo su memoria colectiva

Elaboración propia

Los edificios que rodean a la Plaza de Armas son de los más importantes de Lima y el Perú. Hacia el norte, está ubicado el Palacio de Gobierno, hogar del presidente de turno. Al este, la Catedral de Lima adorna la mirada de los transeúntes. Por el oeste, encontramos el Palacio Municipal, sede principal de la Municipalidad Metropolitana de Lima. Y al sur, nos topamos con el antiguo pasaje Olaya, lugar donde fue fusilado el héroe peruano José Olaya.

Elaboración propia

La Plaza Mayor será siempre el principal espacio público de la ciudad. Las edificaciones de esta zona son parte de un viaje al pasado, ya que muchas de ellas aún conservan su estilo colonial.

Elaboración propia