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Night LIVING dead Music by todd goodman

piano/vocal score

libretto by stephen catanzarite

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edition: 18 September 2013

OF THE

Night LIVING DEAD MUSIC BY TODD GOODMAN LIBRETTO BY STEPHEN CATANZARITE

based on the original screenplay by John Russo and George Romero

AN OPERA IN TWO ACTS PIANO/VOCAL SCORE reduction by Joesph Babcanec

WNM11301 ©2013 WRONG NOTE MEDIA INC. Pittsburgh, Pennsylvania USA www.WrongNoteMedia.com sole agent


TO GEORGE, JOHN, AND BILL thank you for your vision


i

The premiere performance was presented by: Microscopic Opera, October 31 - November 3, 2013 Pittsburgh, Pennsylvania, USA

TIME AND PLACE: Beaver County, Pennsylvania, USA, November 2, 1968

CAST (in order of appearance) Radio Announcer

Speaking Role

Johnny

Baritone

Barbara

Soprano

Ben

Tenor

Mr. Harry Cooper

Baritone

Tom

Baritone

Judy

Coloratura Soprano

Mrs. Helen Cooper

Mezzo-Soprano

Anchorman

Baritone

Dr. Grimes

Baritone

Reporter

Tenor

Chief McClellan

Baritone

Vince

Baritone

Monseigneur Rice

Tenor


ii

CONTENTS

ACT I

PROLOGUE: A farmhouse in rural Pennsylvania

page 1

SCENE 1: “It’s Getting Dark” — A cemetery (Johnny and Barbara) First Chorus of the Undead — Farmhouse exterior (Chorus)

7 35

SCENE 2: “It’s Okay” — Farmhouse interior (Barbara meets Ben)

48

Second Chorus of the Undead — Farmhouse exterior (Chorus)

82

SCENE 3: “I think we should be alright” — Interior (Harry and Tom join)

96

ACT II SCENE 1: Third Chorus of the Undead — Exterior (Chorus; Johnny and Barbara)

153

“It’s Boarded Up Tight” — Interior (Helen and Judy join)

170

SCENE 2: “Interview” — Television Station (News Anchor and Dr. Grimes)

204

SCENE 3: “What do you say now, Cooper?”— Interior (All in the house)

231

SCENE 4: “Is it Midnight Yet?” — Interior/TV Studio/On Location (Cast)

274

Ave Maria — Farmhouse cellar (Helen)

301

SCENE 5: “Looks Like Someone Had A Cookout” — Exterior (Rice, McClellan, Vince)

313


iii

SYNOPSIS Set against the political and social turbulence of 1968, Todd Goodman’s and Stephen Catanzarite’s Night of the Living Dead of the same name. In the deep freeze of the Cold War, as America mourns the assassinations of both Robert Kennedy and Martin Luther King, with the sexual revolution beginning to upset ancient taboos, and while the Space Race escalates and America’s foreign policy descends to the madness of My-Lai, a wayward NASA space probe returning from Venus crashes somewhere in rural western Pennsylvania. Chaos descends upon the world as radiation from the probe is believed to be causing the recently dead to rise from their graves,

As the crisis erupts, Barbara and her brother Johnny have traveled from Pittsburgh to a There, a ghoul murders and begins to gnaw on Johnny before turning his attention to Barbara, who runs to the cemetery caretaker’s house. Ben, also taking shelter from the and a radio, which becomes a lifeline to the outside world now sliding into bedlam. Five other people are hiding in the basement: a middle-aged couple, Harry Cooper, his wife Helen, and their young daughter, Karen, who is injured and ill; and a young couple, Tom and his girlfriend Judy. Ben and Harry immediately clash over who’s in charge. As the night grinds on and a growing legion of undead claw and pound at the windows and doors, the situation in the house descends to a different kind of horror. © Copyright 2013 Stephen Catanzarite. All rights reserved.


iv

ENSEMBLE Flute ( ) Clarinet (doubling bass clarinet) Violin Violoncello Piano Synthesiser Percussion (one player)*

*Percussion Instrumentation: bass drum, snare drum, triangle, guiro, cabassa, 4 tom-toms, woodblock, xylophone, marimba, vibraphone, 2 timpani SATB CHORUS Full score, parts, and choral scores are available from the Wrong Note Media, Inc. Rental Library www.WrongNoteMedia.com info@WrongNoteMedia.com Wind chimes used in this work can be purchased through http://www.davisblanchardwindchimes.com, product numbers; Saturn CH08 & Mercury CH04 or rented through the Wrong Note Media, Inc. rental library

DURATION ACT I, ca. 65 minutes ACT 2, ca. 65 minutes


v

ABOUT THE PREMIERE The premiere performance was produced by: Microscopic Opera, Pittsburgh, Pennsylvania, USA www.MicroscopicOpera.org

PRODUCED BY Erica Olden and Andres Cladera

CAST (in order of appearance) Radio Announcer Johnny Barbara Ben Mr. Harry Cooper Tom Judy Mrs. Helen Cooper Anchorman Dr. Grimes Reporter Chief McClellan Vince Monseigneur Rice

Ray Blackwell John Dooley Shannon Kessler Dooley Michael Dailey Brent Stater Zach Luchetti Jillian Marini Daphne Alderson Raymond Blackwell William Strom Justin Morrison Nathan Hart Marcus Kim

ENSEMBLE Lauren Boyle Alexandra Perkins

Ashley Episcopo Sandy Vansuch Susan Blackman

Henry Tucker William Strom Marcus Kim

CREATIVE TEAM Conductor Stage Designer Scenic Designer Costume Designer Lighting Designer Make-up Artist Production State Manager Video Designer Cover Design

Andres Cladera Greg Lehane Britton Mauk Venise St. Pierre Justin Keenan Miller Jennifer Rosensteel Michelle K. Engleman Joe Seamans Joshua Storey

Justin Morrison Nathan Hart Ray Blackwell


vi

IMPORTANT NOTICE Performances of this opera must be licensed by the publisher. All rights of any kind with respect to this opera and any parts thereof, including but not limited to stage, radio, television, motion picture, mechanical reproduction, translation, printing, and selling, are strictly reserved. License to perform this work, in whole or in part, whether with instrumental or keyboard accompaniment, must be secured in writing from the Publisher. Terms will be quoted upon request. Copying of either separate parts or the whole of this work, by hand or by any other process, is unlawful and punishable under the provisions of the U.S. Copyright Act. The use of copies, including arrangements and orchestrations, other than those issued by the Publisher, is forbidden. To inquire about Grand Rights, or to rent or purchase materials, please contact:

Wrong Note Media, inc.

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info@WrongNoteMedia.com


vii

PROGRAM NOTES

This opera owes its existence to James Bond and Bill Hinzman. In the spring of 2009, while serving as the founding managing director of the Lincoln Park Performing Arts Center, I conceived and produced Ballet du Bond, a dance show that used John Barry’s themes for the rakish 007 and the stalwart Miss Moneypenny. Having received Barry’s blessing of the idea through the intercession of a patron-saint, Ginny (Mrs. Henry) Mancini, I brought together a creative cohort of dance, theater, and media arts instructors and students from the Lincoln Park Performing Arts Charter School. Conjuring the ghost of Ian Fleming, we set about stirring a mélange of ballet, jazz, and modern choreography, traditional stagecraft and digital scenery and spoken word. Barry graciously offered to send me his personal scores, but lacking the budget to secure a 100-piece orchestra, I opted to use the classic recordings. Through most of the rehearsal process, the faculty seemed all the seemingly disparate ingredients blended and jelled. We had a hit. The students delivered outstanding performances, the audiences raved, creating what I, borrowing a phrase from contemporary digital culture, called a “live-action mashup.” In the lobby after opening night, a tall and vaguely familiarlooking man approached me. Bill Hinzman introduced himself as a

to thrust his face in closer to mine. “Well, don’t you recognize me?” he demanded. “I was the zombie in the cemetery at the beginning of the Hinzman did not, I am glad to report, make a habit of walking around in full zombie make-up, I was able to explain my faux pas without much embarrassment. Hinzman then praised Ballet du Bond, both concept and execution. Leaning in close once more, he pitched an unexpected curve. “What do you think of turning Night of the Living Dead into a musical?” I suppose I must have been on a bit of a high given the success of Ballet du Bond, because I responded, after only a moment’s “Bill, I think that’s a terrible idea.” Hinzman recoiled and seemed to cast about for a gravestone against which to pound my head. He insisted that I explain. concerned, a “musical” means “Broadway,” and Broadway means “show tunes” and “musical-comedy.” Conversely, though I am no great

using that word in its best and most accurate application – something done for the pure love of doing it. I have also always regarded it as an entertaining and important piece of social commentary. Released in 1968, the movie is imbued with the zeitgeist of that tumultuous period. imbedded in Pittsburgh history and folklore. Hinzman understood my reasoning, but his disappointment was palpable. I could see how intent he was to somehow translate the movie to the stage in a serious and thoughtful way, and that determination spurred an idea. “Bill, why not adapt it as an opera?” and again began searching for a headstone with my name on it. I told Hinzman that with his input, I could write a libretto

Todd Goodman, might be interested in writing the music. How great would it be if we could create a serious new adaptation of the original Warming quickly to the idea, Hinzman asked if we could have it ready by Halloween. I assured him we could – though I wisely avoided committing to any particular Halloween. It took more than four years to bring Night of the Living Dead to life as an opera. As I suspected, Todd Goodman saw the potential almost immediately (though he admitted to a fear of singing zombies), and we began writing within a few weeks of Creative collaborations like this have a life of their own, of course, a life that does not conform to the hopes and plans of any one member of the collaborative. I wrote Act I very quickly and emailed it to Todd, my only instruction being that he could change whatever conferences were few and always amiable. I trusted Todd’s instincts and talents, and he reciprocated. Aside from my carping and moaning about the pace of his composing (Zombies move faster), it has been and continues to be a congenial partnership. Todd has taught me a lot about the worlds of opera and composing, as well as the virtue of patience. His creative process is very different from my own, which is why not a single word was placed to music with the two of us in the same room. He did compose some of Act II on the train we took to and from New York for the Center for Contemporary Opera’s workshop production of Act I in July 2013, but true to our work habits and personalities, we sat in different cars on the train. Translating Night of the Living Dead into opera has been a I wasn’t surprised to learn from Bill Hinzman that director George Romero, who wrote the original screenplay with John Russo, is himself possible: small but powerful, spare yet sweeping. The story is capable of engaging people at a number of different levels, and its meaning is open to a wide range of interpretations. Some might see this opera as an attempt to capitalize on the current popularity of all things undead, but I confess that I was mostly unaware of that trend during the early writing of the libretto. Todd and I have yet to see even a moment of the acclaimed cable series “Walking Dead,” though we intend to soon. opera insider references to our city and its culture. Both composer and librettist were committed to keeping Night of the Living Dead rooted in western Pennsylvania soil, and are especially grateful that Pittsburgh’s own Microscopic Opera is producing the world-premier performances. We were introduced to Microscopic’s powerhouse creative team, Andres Cladera and Erica Olden, by another great Pittsburgh artist, Attack Theater co-founder Michele de la Reza. Though Andres and Erica both saw the commercial viability of producing Night of the Living Dead as an opera almost immediately, it was Todd Goodman’s music that sealed the deal by convincing them of the opera’s artistic potential. I can’t close out this program note without thanking Todd publicly for his gift of music. Night of the Living Dead has now become his opera – and rightfully so. Sadly, our dear friend and collaborator Bill Hinzman did not live to see this premier. Bill died in February 2012. Shortly before he passed, he assured his incredible wife Bonnie and beloved daughter Heidi that, true to his immortalized status as “Zombie #1,” he would wings, coming to get us all. I hope he’s happy with this production, which we affectionately dedicate to his memory.


NOTES DE PROGRAMME Cet opéra doit son existence à James Bond et Bill Hinzman . Au printemps de 2009 , alors qu’il était le directeur fondateur du Lincoln Park Performing Arts Center , j’ai conçu et réalisé Ballet du Bond, un spectacle James Bond pour raconter une histoire d’ amour non partagé entre le 007 et le pilier élancé miss Moneypenny . Après avoir reçu la bénédiction de l’idée de Barry par l’intercession d’un saint patron , Ginny (Mme Henry ) Mancini, j’ai réuni une cohorte créatif de la danse , du théâtre et des instructeurs en arts médiatiques et des étudiants de la Lincoln Park Performing Charter School Arts . Conjurer le fantôme de Ian Fleming, nous nous sommes mis en agitant un mélange de ballet , jazz, et de la chorégraphie moderne, décor scénique et numérique traditionnel et spoken word . Barry a gracieusement offert de m’envoyer ses comptes personnels , mais il manque du budget pour assurer un orchestre de 100 pièces , j’ai choisi d’utiliser les enregistrements classiques . Pendant la majeure partie du processus de répétition, la faculté semblait inquiète et les étudiants confus. A la dernière répétition , cependant avons eu un grand succès . Les étudiants réalisé une excellente performance , les spectateurs ont été enchantés , les chorégraphes chantaient , et j’ai été remplies. Nous avions réussi à créer ce que j’ai , empruntant une expression de la culture numérique contemporaine , appelé « mashup live-action ». Dans le hall, après la soirée d’ouverture , un homme grand et vaguement familier prospectifs s’est approché de moi . Bill Hinzman s’est présenté comme un cinéaste et zombie prototype . “ Avez-vous vu Night of the qui l’a incité à lui enfonça son visage au plus près de la mienne. “ Eh bien, tu ne me reconnais pas? “ At-il demandé. «J’étais le zombie dans le auparavant , et depuis Hinzman n’a pas, je suis heureux d’annoncer , prenez l’habitude de se promener en pleine zombie maquillage , j’étais en mesure d’expliquer mon faux pas sans beaucoup d’embarras . Hinzman a ensuite rendu hommage Ballet du Bond , à la fois concept et l’exécution . Penchée en étroite une fois de plus , il a lancé une courbe inattendue. “ Que pensez-vous de tourner Night of the Living Dead dans une comédie musicale ? “ Je suppose que je devais avoir un peu élevé compte tenu du instant , avec brusquerie inhabituelle . “Bill, je pense que c’est une très mauvaise idée . “ Hinzman recula et semblait jeter sur une pierre tombale sur laquelle à marteler ma tête. Il a insisté pour que je m’explique. Ramollissement mon approche , j’ai précisé que, pour autant

occupe une place particulière dans ma conscience. Il ya un certain esprit voir avec sa qualité amateur , en utilisant ce mot dans son meilleur et plus précis demande - quelque chose soit fait pour l’amour pur de le faire. J’ai également toujours considéré comme un morceau de commentaire social de l’époque de cette période tumultueuse. Et , pour couronner le tout , le Pittsburgh et du folklore. Hinzman compris mon raisonnement , mais sa déception était palpable. J’ai pu voir comment intention il était en quelque sorte à détermination éperonné une idée. “Bill, pourquoi ne pas l’adapter comme un opéra ? “ encore commencé à chercher une pierre tombale avec mon nom dessus . J’ai dit que Hinzman avec son entrée , je pourrais écrire un

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Park, Todd Goodman, pourrait être intéressé par l’écriture de la musique. Comment ne serait-il si nous pouvions créer une nouvelle adaptation a commencé? Réchauffer rapidement à l’idée, Hinzman demandé si nous pouvions l’avoir prêt par Halloween. Je lui ai assuré que nous pouvions même si je sagement évité de s’engager à aucune Halloween particulier. Il a fallu plus de quatre ans pour mettre Nuit des morts-vivants à la vie comme un opéra. Comme je le pensais , Todd Goodman a vu le potentiel presque immédiatement (même si il a admis avoir peur de zombies de chant) , et nous avons commencé à écrire quelques semaines de ma première conversation avec Hinzman . Collaborations créatives de ce genre ont une vie qui leur est propre , bien sûr, une vie qui ne se conforme pas aux espoirs et aux plans de l’un quelconque membre de la coopérative. J’ai écrit Acte I très rapidement et envoyé à Todd, ma seule instruction étant qu’il pouvait changer ce qu’il

son instinct et ses talents de Todd , et il réciproque. Mis à part mon critiquer et gémissant sur le rythme de sa composition ( Zombies se déplacent plus rapidement ), il a été et continue à être un partenariat sympathique. Todd m’a appris beaucoup de choses sur le monde de l’ opéra et de la composition, ainsi que la vertu de la patience. Son processus créatif est très différente de la mienne , qui est pourquoi pas un seul mot a été placé à la musique avec nous deux dans la même pièce . Il a fait composer certains de l’acte II dans le train , nous avons pris de et vers New York pour le Centre pour la production ses habitudes de travail et des personnalités , nous nous sommes assis dans des voitures différentes dans le train. Traduire Night of the Living Dead en opéra a été un processus surpris d’apprendre de Bill Hinzman que le réalisateur George Romero, qui a écrit le scénario original avec John Russo, est lui-même un fan d’opéra. mais puissant , libre encore de balayage. L’histoire est capable d’engager ouvert à un large éventail d’interprétations . Certains pourraient voir cet opéra comme une tentative de capitaliser sur la popularité actuelle de toutes les choses morts-vivants , mais j’avoue que j’étais ignorent pour la plupart que la tendance au début de l’écriture du livret. Todd et je n’ai pas encore vu un seul instant de la série du câble acclamé “ Walking Dead “, si nous entendons bientôt. Pittsburghers d’un certain millésime trouverez tout au long des références d’initiés opéra dans notre ville et de sa culture. Compositeur et librettiste se sont engagés à maintenir Night of the Living Dead enraciné dans le sol ouest de la Pennsylvanie , et sont particulièrement reconnaissants propre opéra microscopique de Pittsburgh produit les performances monde -premier ministre . On nous a présenté de puissance microscopique équipe créative , Andres Cladera et Erica Olden, par un autre grand artiste Pittsburgh, attaque Theater co- fondateur Michele de la Reza . Bien Andres et Erica deux ont vu la viabilité commerciale de la production Night of the Living Dead comme un opéra presque immédiatement , c’était la musique de Todd Goodman qui a scellé l’ affaire par les convaincre du potentiel artistique de l’ opéra. Je ne peux pas fermer cette note de programme sans remercier Todd publiquement pour son don de la musique. Night of the Living Dead est maintenant devenu son opéra et à juste titre . Malheureusement, notre cher ami et collaborateur de Bill Hinzman n’a pas vécu pour voir ce premier ministre. Le projet de loi est mort en Février 2012 . Peu de temps avant sa mort , il a assuré son immortalisé comme “Zombie # 1,” il serait “ juste revenir. “ Peut-être qu’il est ici ce soir , traînant dans les coulisses , venant pour nous tous. J’espère qu’il est heureux avec cette production , qui nous dédions affectueusement à sa mémoire.


ix

PROGRAMMHINWEISE

Diese Oper verdankt seine Existenz James Bond und Bill Hinzman . Im Frühjahr 2009 , während seiner Zeit als der Gründung Geschäftsführer der Lincoln Park Performing Arts Center , konzipiert I und erzeugt Ballet du Bond, eine Tanzshow , die John Barrys Themen für den frühen James -Bond-Filmen verwendet werden, um eine Geschichte der unerfüllten Liebe zu erzählen zwischen dem schnittigen 007 und dem unerschütterlichen Miss Moneypenny . Nach Erhalt Barry Segen der Idee durch die Fürsprache eines Schutzpatron , Ginny (Mrs. Henry) Mancini brachte ich zusammen eine kreative Kohorte von Tanz, Theater und Medienkunst Lehrenden und Studierenden aus dem Lincoln Park Performing Arts Charter School . Beschwört die Geister von Ian Fleming, machten wir uns Rühren einer Mischung aus Ballett, Jazz und moderne Choreographie , traditionelle Bühnenkunst und digitale Landschaft und gesprochene Wort . Barry gnädig angeboten , mir seine persönliche , entschied ich mich , die klassischen Aufnahmen verwenden . Durch die meisten der Probenarbeit , schien die Fakultät besorgt und die Schüler verwirrt. Bei der abschließenden Generalprobe jedoch gemischt alle scheinbar disparaten Zutaten und geliert . Wir hatten einen Hit. Die Schülerinnen und Schüler geliefert herausragende Leistungen , die das Publikum tobte , krähte die Choreographen, und ich war erfüllt . Wir hatten bei der Schaffung , was mir gelungen , die Kreditaufnahme eine Phrase aus der zeitgenössischen digitalen Kultur , eine so genannte “ Live-ActionMashup . “ In der Lobby nach dem Öffnen Nacht , näherte sich ein großer und vage vertraut aussehenden Mann mich. Bill Hinzman stellte sich als Filmemacher und prototypische Zombie. “Hast du Night of the Living Dead gesehen?” Fragte er. Ich bejahte , was veranlasste ihn dazu, sein Gesicht näher an mir steckte . “ Na ja, nicht du mich erkennen? “ , Forderte er. “Ich war der Zombie auf dem Friedhof am Anfang des Films “ Wie der Film gemacht worden war rund 40 Jahre zurück , und seit Hinzman nicht , ich bin froh zu berichten , machen Sie eine Gewohnheit herumlaufen in voller Zombie- Make- up, konnte ich meinen Fauxpas ohne viel Peinlichkeit zu erklären. Hinzman dann gelobt Ballet du Bond, sowohl Konzept und Ausführung. Schiefen in der Nähe noch einmal , er aufgestellt eine unerwartete Kurve . “ Was halten Sie von Drehen Night of the Living Dead in eine musikalische denken ? “ Ich glaube, ich muss ein bisschen wie ein hoch angesichts des Erfolgs der Ballet du Bond gewesen sein, denn ich reagierte nach nur kurzem Nachdenken , mit untypischer Direktheit . “ Bill , ich denke, das ist eine schreckliche Idee . “ Hinzman zurückgeschreckt und schien suchte nach einem Grabstein , gegen die um meinen Kopf zu hämmern . Er bestand darauf , dass ich zu erklären. Enthärtung mein Ansatz , dass ich klären , wie weit es mich betraf , ein “musikalischer “ “Broadway “ und Broadway bedeutet “ Show-Melodien “ und “ Musical - Komödie. “ Umgekehrt , obwohl ich kein großer Fan einen besonderen Platz in meinem Gewissen . Es gibt eine gewisse Geist des Films , die nicht so leicht beschreiben . Ich denke, es hat etwas mit seiner Amateur- Qualität zu tun , mit diesem Wort in seiner besten und genauesten Anwendung - etwas für die reine Liebe zu tun, es getan. Ich habe auch immer als ein unterhaltsames und wichtiges Stück sozialer Kommentar angesehen. Erschienen im Jahr 1968 , wird der Film mit dem Zeitgeist jener turbulenten Zeit durchdrungen . Und nach oben Sachen weg, wird der Film (und die Entstehung des Films ) tief in Pittsburgh Geschichte und Folklore eingebettet . Hinzman verstand meine Argumentation , aber seine Enttäuschung war spürbar. Ich konnte sehen, wie er Absicht irgendwie übersetzen den Film auf der Bühne in einer ernsthaften und nachdenklichen Weg war , und dass die Bestimmung angespornt eine Idee. “ Bill , warum nicht anpassen als Oper ? “ wieder begann die Suche nach einem Grabstein mit meinem Namen drauf . Ich sagte , dass Hinzman mit seinem Eingang , ich könnte ein Libretto, das auf der Grundlage des ursprünglichen Films zu schreiben, und

dass Lincoln Park ansässigen Komponisten Todd Goodman, Interesse in die Musik zu schreiben . Wie groß wäre es, wenn wir eine ernsthafte neue Anpassung des ursprünglichen Films hier in West-Pennsylvania schaffen könnte , zurück , wo alles begann ? Aufwärmen schnell auf die Idee , fragte Hinzman wenn wir könnten es fertig von Halloween. Ich versicherte ihm, wir Halloween. Es dauerte mehr als vier Jahre, um Night of the Living Dead , das Leben als eine Oper zu bringen. Wie ich vermutet habe , sah Todd Goodman das Potenzial fast sofort (obwohl er zu einer Angst vor Zombies Singen zugelassen ) , und wir begannen schriftlich innerhalb von ein paar Wochen mein erstes Gespräch mit Hinzman . Kreative Kooperationen wie diese haben ein Eigenleben , natürlich, ein Leben, das nicht auf die Hoffnungen und Pläne von einem Mitglied des Sonderforschungsbereichs nicht entspricht . Ich schrieb Akt I sehr schnell und mailte sie Todd , meine einzige Anweisung ist, dass er sich ändern, was er ändern, solange er mit mir übertragenen ersten benötigt. Diese Konferenzen waren wenige und immer liebenswürdig . Ich vertraute Todd Instinkte und Talente , und er erwidert. Abgesehen von meiner Nörgelei und Stöhnen über das Tempo der sein Komponieren ( Zombies bewegen sich schneller ) , es war und bleibt ein kongenialer Partnerschaft sein. Todd hat mich gelehrt, eine Menge über die Welt der Oper und Komponieren sowie die Tugend der Geduld . Seine kreative Prozess ist sehr verschieden von meiner eigenen , das ist, warum nicht ein einziges Wort wurde die Musik mit den zwei von uns im selben Raum platziert . Er tat komponieren einige Act II auf den Zug haben wir nach und von New York nahm für das Center for Contemporary Opera Werkstatt Produktion von Act I im Juli 2013 , aber wahr , unsere Arbeit Gewohnheiten und Persönlichkeiten , saßen wir in verschiedenen Autos auf den Zug . Übersetzen Night of the Living Dead in Betrieb war ein sehr einfacher Prozess , weil die Original-Film hat eine solche Opern- Qualität. Ich war nicht überrascht, von Bill Hinzman erfahren, dass Regisseur George Romero , der das Original-Drehbuch mit John Russo schrieb , selbst ein Opern-Fan . Todd und ich wollte bleiben, wie getreu dem Geist des Films wie möglich : klein, aber oho , Autoteile, noch pauschal. Die Geschichte ist in der Lage den Dialog mit Menschen in einer Reihe von verschiedenen Ebenen , und seine Bedeutung ist offen für ein breites Spektrum von Interpretationen . Man könnte diese Oper als ein Versuch, auf die aktuelle Popularität von allen Dingen Untoten Kapital sehen, aber ich gestehe, dass ich meist nicht bewusst dieser Trend war während der frühen Schrift des Librettos . Todd und ich habe “ Walking Dead “, obwohl wir wollen bald . Pittsburghers einer bestimmten Jahrgang wird im Laufe der Komponisten und Librettisten wurden zu halten Night of the Living Dead in dankbar, dass Pittsburgh eigenen Mikroskopische Opera produziert die WeltUraufführungen . Wir wurden zu Mikroskopische Kraftpaket kreatives Team, Andres Cladera und Erica Olden eingeführt , durch einen anderen großen Künstler Pittsburgh , Angriff Theater Mitbegründer Michele de la Reza . Obwohl Andres und Erica beide sahen die Wirtschaftlichkeit der Herstellung von Night of the Living Dead als Opern fast sofort , es war Todd Goodmans Musik, die das Angebot von zu überzeugen, von der Oper künstlerische Potential abgedichtet. Ich kann nicht geschlossen werden , dieses Programm ohne Kenntnis dankte Todd öffentlich für seine Gabe der Musik . Night of the Living Dead hat nun seine Oper geworden - und das zu Recht. Leider hat unser lieber Freund und Mitarbeiter Bill Hinzman nicht leben , um dieses premier sehen . Bill starb im Februar 2012 . Kurz bevor er ging , versicherte er seine unglaubliche Frau Bonnie und geliebte Tochter Heidi , dass getreu seinem verewigt Status als “Zombie # 1,” er “ just keep coming back . “ Vielleicht ist er hier heute Abend, schlurfenden in den Startlöchern , kommen für uns alle zu erhalten. Ich hoffe, er ist glücklich mit dieser Produktion, die wir liebevoll um sein Gedächtnis zu widmen.


Music by

TODD GOODMAN (ASCAP) Libretto by STEPHEN CATANZARITE Piano reduction by Joseph Babcanec

ACT I, PROLOGUE At Rise: The caretaker’s house of a church cemetery in rural western Pennsylvania, November 2, 1968 – All Soul's Day. It is shortly before dusk. Through an upstairs window, we see the glow of a television, and the partially-obscured figure of a person slumped in a chair in front of the TV. We get a better view of what is playing on the television via a screen above the stage, which slowly glows to life as the “Overture” begins. It is an end-of-year review of the tumultuous year of 1968 through black-and white news footage. We see and hear snippets of: escalation of the Vietnam War (Tet Offensive, MyLai Massacre, etc.); the civil rights movement (MLK’s “Mountaintop” speech, marches, the assassination of MLK);the Cold War ( Prague Spring and the Soviet invasion of Czechoslovakia, nuclear build-up, the Space Race, Apollo 7); the sexual revolution in the west and Pope Paul VI’s “Humanae Vitae”; Unrest in America (isolation of President Johnson, student protests and turmoil on college campuses, Assassination of RFK). Play before house lights dim. Hold each chord until sound decays (ca. 30 sec.)

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MUSIC: ©2013 Wrong Note Media, Inc. LIBRETTO: ©2013 Stephen Catanzarite All Rights Reserved International Copyright Secured Printed in the U.S.A. This work may not be reproduced or transmitted in whole or in part by any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying or by any information storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher.

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3

NIGHT of the LIVING DEAD NEWSMAN: We interrupt this broadcast for a special news bulletin. Officials with the North American Space Administration are reporting that the recently-launched Venus Space Probe has inexplicably fallen from its orbit and crashed to earth. Though the exact location of the impact site cannot yet be confirmed, NASA believes it to be in a rural area of western Pennsylvania, north of the city of Pittsburgh. Officials are currently en route to the area and hope to...

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NEWSMAN: Ladies and gentlemen, I’ve just been handed this update. Scientists with the United States Government say that while there are no reports of any fatalities at this hour, they are concerned about possible nuclear contamination from the space probe, and for this reason, federal authorities have now activated the national Emergency Broadcast System.

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He pauses a beat as he is handed a paper from off-camera. 6

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4

ACT I, PROLOGUE

This station, along with other television and radio stations, will now suspend regular programming and stay on the air to provide the public with ongoing information about possible fallout from the crashed space probe. Officials are also recommending that any civilian personnel who come upon the crash site flee immediately and contact their local police department. Repeating our special news bulletin, NASA scientists have confirmed that the recently-launched Venus Space Probe has crashed to Earth somewhere in western Pennsylvania. Anyone with information on the exact location of the wreckage should immediately contact...

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ACT I, SCENE 1 "It's Getting Dark" BARBARA, a pretty blonde in her early 20s, enters the graveyard followed by her slightly older brother JOHNNY who carries a set of car keys and a plastic cross surrounded by flowers. They are searching for their father’s grave. With nervous energy q = 74

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9

NIGHT of the LIVING DEAD

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11

NIGHT of the LIVING DEAD

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12

ACT I, SCENE 1

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13

NIGHT of the LIVING DEAD

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œ

Looking at what’s written on cross.

#

re - mem

-

ber."

œ œ œ œ œ œ œ œ # # # œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6 6 6 6 6 6 6 p Plegato decresc. ‰ ? ## ‰ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? & J nœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ w °

. ? ## œ

42

Johnny

œ J

œ

œ

"We

still

re

-

3 4

œ.

œ J

mem

-

œ

nn b b 2 bb 4

ber."

œ œ œ œ œ œ œ # # # œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n b b 2 $ bb 4 & 4

42

6

6

6

6

6

6

6

‰ ? # # ‰ & n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 nœ œ œ œ œ # œ n n b b b b 42 # œ # œ nœ œœ œœ n œœ œœ# œ ‰ w J œ J ° 3


14

ACT I, SCENE 1

? bb 2 bb 4

44

Johnny

œ

Œ

? bb œ bb

Johnny

œ

b & b bb

-

œ J

ber."

#

49

Barbara

Johnny

? bb bb

˙

œ nœ œ œ

. . . .ä 49 bb œ n œœœ &bb œœœœœœœ b & b bb

ground,

œ

3

Œ

œ?

œ

œ

œ â °

p

ä œœœœ

œ â % °

Whe - ther or not

œ œ œ

œ œ œ

Like he's star - ing up

"We still

œ

re

?

œ

œ

through

-

the

œ. œ. n œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ . œ. p ? œ. œ œ œ œ ?œ & . œ. œ & œ. œ. œ . . œ . œ œ œ â ° ° 51

#

œ

œ nœ œ œ œ

Check-ing out

subito

œ œ œ œ

3 r œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰$ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ .. ˙˙ .. ƒ P .. ‰ j $œ . . . . . 44 & œ œ œ œ bœ ? & œ œ œ œ œœ œ œ œ w bœ f ß (Bb) ˙ . °

œ œ œ 47 œ œ œ œ œ œ. œ bb &bb f œ ? bb œ bb œ. œ & . œ. . œ > % * mem

3

I can't be - lieve she thinks he cares

œ. œ. . 44 œ œ. bb 2 n œ. œœ œ œ b b & 4 . œ. œ . f œ b œ & b b b 42 . œ. œ œ ? . œ. œ. œ . * ..

47

œ nœ œ œ

œœ œ 4 $œ œ œ œ œ œ œ 4

45

the dec - or - a

˙˙˙˙

œ˙˙ ˙

˙

˙-

°

-

tions.

œ

> ‰ œj œ œ œ œ œ œ

Stop

Œ

‰ œJ œ œ

talk - ing like that!

Œ

"We

still

$œœœœ œ œ œ œœœœœ œœœ bœ œ œ â bœ œ œ œ â % °

re -


15

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb Œ

Barbara

Johnny

œ J

52

˙

? bb b œ b

mem

bb & b b ˙˙˙ ˙

-

Stop

talk - ing like that!

bœ J

ber?"

I'd

bœ œ œ œ 3

ra - ther

? bb bb œ (%)

œ-

? bb b $ œ œ b

54

It's not

˙

œ like

œ œ œ the

guy

œ œ œ was a saint,

œ œ you know?

b & b bb $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ subito p legato . . ‰ ? bb b ? œ œ œ œ & j œ b œ œ w œ ß

? b b 5 œ. bb 4

56

Bar

-

œ œ J bara?

ƒ &‰

œ

54

Johnny

for - get

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ n ˙b œ˙˙

52

Johnny

œ nœ œ œ Œ

Œ

œ œ œ. Did you hear

œ

Ó

œ. œ. .œ œ. œ. œ. n œ œ œ fl fl fl œ fl ?œ œ œ œ $ œœ . œœ . œ. n œ fl fl flœ . . fl

Œ

œ œ œ

œ

Did you hear

me,

45

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 Œ

w ß

œ 44 œ me

bb 5 4 & b b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ > !> b n ˙˙˙˙ .... ? 4 ‰ œ œ œ & b b b 45 Œ 4 œ œ œ ß

56

#

œ

œ

œ

œ

Bar - bara?

œ

œ

œœœ I said

œœœœœœœœœœ œ > > œ. . œ ‰ œœ œ J . œ. >

œ

45

œ

œ

œœ

Dad

was

œœ > œ.

œœœ œ. œ. œ.


16

ACT I, SCENE 1

58 Barbara

Johnny

bb &bb ‰

œ œ œ

œ ? bb J bb

Yes, I heard

no

Œ

-

Œ

œ

you!

-

bb œ œ œ œ &bb œ œ œ œœ > œ œ œ ? bb b b œ. œ œ œ >œ . >

58

? bb b ‰ b

60

Johnny

-

œ œ œ God, I hate

bb œ & b b b œœ œ œ > ? b b œ. œ bb . œ. œ .

60

? bb bb

62

Johnny

œ J

The

œ J

Please stop com - plain - ing

Ó -

-

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ > > > ‰ & œœ œ œ œ œœ > œ

œ œ œ œ œ this time

of

œ

œ

œ.

nights

are

long.

-

and

-

œ help

#

-

œ œ œ me look.

-

-

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ nœ œ > > . . . ‰ œ œ. œ & œ œ œ. œ œ. œ œ . œ. > . œ. >

œ

œ

œ

nœ.

œ œ

œ

œ

. . . . . . . œ œ œ œ œ œ $ ‰ œ œ. œ œ œ œœ œ. œ. . n œœœ œ œ ˙˙˙ .. œ ˙ .. > > . . â > â ‰ j œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. ˙. â â

year.

œ œœ œ œ œœ œ. œ. > > œ. . œ. ‰ œ œ. œ . *

$ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ n ˙˙˙ â . . â ? b b b œ ‰ œ œ. œ œ. œ b . œ . œ. . ° ° b & b bb

62

j nœ œ

$ œ œ œ

The

days

get

short.

S.P.

œ œ

œ

œ

œ œ.

œ

œ

> > œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ œ decresc. > > > > > œ . œ . ‰ Œ Ó Œ ‰ œ senza

° sempre


17

NIGHT of the LIVING DEAD

64 Johnny

? bb œ bb

p $ œ œ œ œ œ œ R

œ

And ev - ery - thing a - round

bb &bb

œ

œ œ œ œ œ

Œ

you,

Shriv - els up and dies.

64

œ œ. œ. . œ. p ? bb b b œ. œ ‰ .

œ œ œ œ. œ. .. œ. œ. œ. .. œ. œ. œ. .. œ. œ œ œ .œ .œ .œ

bb œ n˙. &bb œ œ

$ bœ œ œ œ

66

Barbara

F nœ ‰ J

3 This is

Johnny

œ œ

the row.

? bb œ bb

œ

ä 66 legato bb b & b b ˙˙˙˙ œ n œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bb b b œ

b & b bb ‰

68

Barbara

Johnny

? bb b œ b

"We

œ

œ J

still

œ

œ

re - mem

œ

n œœ

Please help me look! It's o - ver here,

Œ

get

œ J

It's

-

ä bb b nœ œ ˙˙˙˙ œ & b b nœ œ ‰ œœ œ œœ œœœ œ

68

? bb b b œ

œ

œ

œ

n œœ

œ

œ

œ œ

I

think?

bœ J

I'd

69

œ.

I think!?

get - ting dark.

o ver here,

‰ œ œ œ 3

ra - ther

for -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ bœ œ œ. œ œ bœ œ. œ. œ * °

œœ

œ œ œ

It's

œ œ œ.

ber!"

œ b œ œ °

œ œ nœ $ bœ œ œ œ

œ œ œ œ œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ b œ. œ. œ. œ b œ. œ. œ. œ. œ â °

œ.

Ó

Ó

œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

soaring

f Œ

w w ß °

6

6

>

& . . . . œœ nœ œ œ œ

6

œœ

>

œœ

6

œœ

?


18

ACT I, SCENE 1

>œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 70 œ n œ bb &bb 6 6 6 6 6 6 6 > 6 > > > Œ œœ > œ Œ œœ œœ ? bb ? ? . . . . . . . . œœ œœ œœ œœ bb w & & n œ n œ w œ œ œ œ œ œ w w ß ß °

? bb bb

Johnny

bb &bb

72

Œ

S.P. senza

6

&

°

6

. . . . œœ œ nœ œ œ

bb &bb ? bb œ bb

>

6

œœ œ

œ

œ

>

œœ

#

74

Johnny

Œ

œ

œœ

œ

6

œœ

?

œ J

œ œ œ

œ

œ

f I wond - er what hap - pened œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

. œ. . . œ. . . œ. . . œ. . œ. œ. n œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ.

? bb bb w w

Barbara

73

#

72

6

Œ

w °

Œ

œœ

. . . . . . . . Œ nœ œ œ œ &œ œ œ œ 6

‰ .

œ

j œ

The

6

œ

œ

flow - ers

Ó

6

?

œ die

nœ œ œ œ nœ œ œ œ 74 bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b 6 6 6 6 6 6 > 6 > 6 . . . . .. .. Œ œ œ œ œ œ œ ? bb b n œ œ ? ‰ >j œ œ œ œ & b œ œ œ w w to the one

we

plant - ed

last

year?


19

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb œ

76

Barbara

76

&

œ œ œ

and the care

bb & b b œj ‰ ? bb Œ bb b & b bb

78

> œ

6

78

Johnny

œ

œ

3

œ

œ

œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb b b œ œ œ œ œ

? bb Œ bb w w ß

Barbara

œ

Œ

f ‰

-

take

-

er

6

œ

œ

takes them

œ

6

3

Ó

œ œ œ

$

What a scam!

œ

6

œ

a

œ

œ œ œ œ It's such a

-

œ

way,

n œ. œ. œ œ œ. . . œ

œ.

j œ œ œ œ œ he takes them a - way. . œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ > > >œ œ > ! .œ . œ. œ. œ. . . œ œ œœ œœ > > > >œ 3

# $

scam!

œ œ œ œ Just like this All

œ

œ

Soul's

Day

œ. j œ œ œ . œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

? bb b j b œ œ. > œ. ß>

œ œ

œ œ >

œ >

œ œ >

œ œ >

œ >


20

ACT I, SCENE 1

bb &bb Ó

Barbara

Johnny

? bb b œ b

f œ.

Œ

80

œ.

œ œ œ

Here

$

œ

œ.

˙ ˙

œ œ œ it

is!

Here

œœ

œ

it is!

Ó

p ‰ œj œj œ . I found it,

#

>œ >œ >œ b wwww 80 F w bbb œœœ œ œ œ œ. b œ Œ ‰ œ œ œ & œ œ b œ œ œ œ œ œœ J J Ó œ œ œœ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ. ? bb J bb œ b œ ˙ œ œ bœ ˙ ˙ œ > > > > > ° busi - ness!

b & b bb œ .

œ œ

83

Barbara

Johnny

? bb bb

œ.

œ œ

here

Fin

bb b œœ .. & b

it

al - ly

85 Johnny

$

scam!

Œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ Let's get this o

-

3

#œ ˙ J

ver with

and get out

-

ting dark!

of here.

. ‰ œœœœ ˙˙˙˙ ... J p œœ œ œ œ œ

œ J

œ

œ œ

. . . . . . . . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ 85 œ œ œ œ œ œ #### & Œ p staccato ## & # # œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. . . . . . senza ° sempre get

œ ‰ J

It's

œ

## nnnn # #

It's

œ œ œ œ

°

## nnnn # #

#

œ ˙˙˙ ...

œ.

? #### œ

is!

œ

It's all a

. . . œ œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ

-

83

? bb bb

What a scam!

# nnnn## # &

# nnnn## #

Barbara takes the cross from Johnny and places it on the grave.

Ó

. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ ‰ J >

get - ting dark!

œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


21

NIGHT of the LIVING DEAD

P ? #### $ œ œ œ œ

87

Johnny

œ #œ

œ

I have an ear - ly

meet - ting

œ œ

œ

f

> $ œ. œ. œ. œ

˙

to - mor - row

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # # # œ œœ œ œ & J ‰ J ‰ ‰ > > # ## œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ J

87

? #### œ J

89

Johnny

# ## & #

89

? #### bb &bb

92

‰ Œ

˙.

97

Johnny

Let's get this o - ver with.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J ‰ > > > ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J œ (D#) œ J J â â 91

The cross now situated on the grave to her satisfaction, Barbara kneels, takes out her Rosary, and begins to pray.

nnnnbb b b

#

?

#

! . reverent . >œ œ b 䜜 # >œ œ >œ œ. >œ œ œ >œ œ. # >œ œœ œ n œ ‰ # œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ $ œ œ 43 ‰ # œR $ ‰ œR $ ‰ œ œ n n n b b b b œJ ‰ jœ ‰ œ œ j ƒ P p "œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œœ œœ n nœ œ œ œ ?3 nœ œ œ ? nn n b b & J œœœ œœœ œ œœ œ 4 & Jœœœ œœœ œ bb Œ œ œ œ œ œ . w ˙ ˙ w ˙. bottom voice % sempre ß ß ° ad. lib. ä äœ äœ äœ äœ œœ œœ œœ œœ œœ ä œ œ œ œ œ œ œ j‰ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œœ œœ œœ j j œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ

? bb bb ˙ . ? bb bb

43

Ó

œ. >œ

bb &bb Œ

äœ

#

äœ œ œœ

œ

˙

#

äœ œ œœ äœ œ

#

äœ œ œœ

˙.

#

œ

˙

101

Aw,

geez.

œ.

œ $ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ â œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ Œ Œ œœœ œ œ ? bb b ? ˙ & ? œ ˙. œ ˙. ˙ & b ˙.

97

Œ œœ œœ

Œ


22

ACT I, SCENE 1

? b b ‰ œJ œ œ œ bb

˙

102

Johnny

œ.

‰ $ œR œJ ‰

Œ

œ 3

œ

œ

bb œ œœœ œ$œœœ œ œœ$œ œ œ œ œ$œ œ œ œœœ$ œ œœœ & b b œœœœœœ œ$œœœ œ œ œ œ œ œ œ â œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ œœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ? b b ˙. ? œ˙ . œ . ‰ œ J J J J ‰ . bb & & She has the beads

out.

C' mon.,

Sis,

save some

for

f ‰ œJ n œ

œ

church,

102

b & b bb

#

106

Barbara

Johnny

. ? bb œ bb

#

bb &bb bb &bb

I

b & b bb ˙

Johnny

F ? bb œ bb

mean

œ

Barb,

$œ œ œ

110

Barbara

# œ J

œœ J

œ. ‰ J

œ

How would you

œ

know?

#

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ$œ œ œ œ$œ œ œ œ œ$œ œ œ$œ œ œ$œ œ œ $ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f P œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ J huh?

106

œ ‰ œ. J

‰ œ J

Œ

109

I ne - ver

œ 3

œ

œ

3

3

pray - ing's

for church,

œ nœ œ œ œ

œ

Œ

Œ

œ.

œ œ œ

œ œ œ

see

you

in

Œ

mass.

Œ

. œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. 110 œ . bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ>œ$œœœ>œ$œ &bb œ œ œœ ˙˙ œœ œœ ˙˙ œ ˙ œ œœ ˙˙ œ ˙ œ b & b bb ‰ J Pray - ing's

for

church,

huh?

no!?

œ œ

. n œ. . œ. . œ. .œ œœ. œ œ œ. œœ. œœ œ œ. œœ. œ œ You're the hol - y

œ œ œœœ œœœ

œ .. œœœ ..

one

in the

œ œœœ J


23

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb

#

113

Barbara

Johnny

? bb b b b & b bb

113

b & b bb

œ

œ œ œ

I'm

bb & b b œ œ.

œ f œ

? bb b Πb

Œ œ œ œ nœ œ

What? That I'm going

œœ œ b œ & b bb

? ####

Johnny

œ

the one

. œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. 116 œ . b œ œ œ & b bb

119

3

œ

œ œ œ

œ œ œ

œ œœœ

#

to hell?

œ œœœ

#

who's damned

2 4 $œ

Œ

to Hell.

œ œ >

Please don't say things like that!

42 ˙ 42

œ.

œœ œ œ 42

œ

œ œ nœ œ œ œ

nnnn b b 3 bb 4

œ œœœ œœœ œ

œ œ œ œ œœ œœ œ

#

#

# nnnn## #

#

# nnnn## #

122

?

&

œ

°

# nnnn## #

## nnnn # # ?

it's not

Œ

118

œ œ œ

œ œ

like that,

. œ. n œ. . œ. œ. œ. œ . > > > > > > > > > > > œ œ œ œ n œœ œ œ œœ œ œn œœ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ > > œ >œ > > œ >œ > > > j Pœ œ f œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? ‰ ‰ ‰ œœ ‰ J ‰ J & ˙ ß °

fam - ily.

fun - ny!

Johnny

‰ œ œ œ

Don't say things

œ œ ˙

116

Barbara

#

aœ œ œ œ œ œ œ œ ‰

˙˙ ˙ °

œ œœœ œ

f œ œ œ œ ‰ J

œœ œœ œ œ œœ œœ 119 œ œ œ œ œ n nn b b 3 œ #### œ n b b 4 œ œ œ$œ œœœ œ œ œ œ$œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ " œœ œœ n œ œ ? #### n œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ n n b b b b 43 Œ Œ Œ Œ & œ œ œ œ n œ˙ > > I'm just

re - peat

-


24

ACT I, SCENE 1

? bb bb

123

Johnny

œ

‰ œ J

ing

œ œ

what Grand - pa

œ

˙

œ œ $œ œ œ œ

told

me.

Don't you re - mem - ber?

œ nœ

œ

$œ œ

3

It was here.

I jumped

œ. n œ. . œ œ . œ & œ œ œ œ œ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ $ œ œ œ œ œ œ œ > œ $ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœœ œ > œœ œœ œœ œœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœ ? bb ? ? ? ? bb & & & & Œ ˙. ˙. ˙ ˙.

123

bbbb

? bb œ bb

127

Johnny

out

œ œ œ œ œ

œ œ œ at you

from be - hind that tree.

. . bb b œ n œ. œ. . œ œ. > nœ & b b œœœ ? bb b b

? bb bb

130

Johnny

Œ

˙.

œ

&

œ

3

ä ˙˙ ... œ n œ œ ˙ 130 œ bb b ˙ . & b $ . . . . F b & b b b œ œ. œ. n œ. œ . . Grad

S.P.

-

pa

got

œœ œœ

œ mad

$ œ œ œ œ. I scared the piss

œ

œ. . œ. n œ. œ. . .œ œ. œ œ œ. œ.

œ. œ. œ. œ.

127

Œ

œ

Œ

?

œ

... . nœ &œ œ œ

Œ

˙.

senza

œ and

œ

out

œ

shout - ed

œ

°

œ œœ

œ.

œ J

of you!

Then

œ. . œ. . œ. . œ. n œ œ. œ œ. œ œ. n œ. œ. œ nœ œœ œœ œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . .

(in an old-sounding voice)

‰ œ J

œ

"You're damned

œ œ œ

œ

to Hell,

boy!"

˙˙ .. œ œ n œ œ œ œ œ ˙˙˙˙ ... œ n œ œ n œ œ œ œ b œ ˙˙ .. . n œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . ‰ . . . . . . â . . . . â p œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. n œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ . . . . ° S.P.


25

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb

#

133

Barbara

Johnny

? bb b œ b

# œ J

Good

œ thing

œ œ œœ œ œ œ

œ

for me,

for

that I'll be late

Œ

œ

my

own

bb nœ œ œ nœ œ œ &bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

133

&

bbbb œ

œ

136 Barbara

œ

œ

œ

œ nœ œ œ œ

? b b œJ bb

Œ

so!

œ Œ

œ

bb &bb œ

hope

Johnny

œ

œ 4 4

annoyed

Come on let's go!

œ œ 44

You were

ä‰ j œ œ n ˙˙ .. œ ˙˙ .. ° œ Œ

sarcastically

Œ

œ

œ

œ

œ J I

fun - eral.

nœ œ œ œœ œœœ œœœ œ ‰

œ œ ‰ œœœ Œ J ‰

œ œ

œ œ

œ

al - ways

so scared

out

here.

œ œœ œœ

j œ

œ œ œ œ œ

2 4

œ

2 4

Are we leav - ing or

bb œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 4 2 &bb œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 p œ œ œ œ nœ œ œ ‰ bb b œ œ œ œ œ 4 ? 2 ‰ j & b 4 ˙ œj 4 œ œ œ Œ œ œ b ˙˙˙ œ J

136

b & b b b 42 ˙

43 ‰

138

Barbara

what?

Johnny

? b b b 42 ‰ b bb &bb

138

? bb b b

œ J

$

œ

œ

œ

43

œ œ œ œ. Stop

it

John - ny!

Œ $ œ œ

œ

! œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ 2 3 4 4 6 6 6 6 6 f ‰ œ œ œ œ œ 24 œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ °ß Ha!

You're still

a

-

fraid!

Al - ways

a -


26

ACT I, SCENE 1

> œ. œ. œ œ .

bb &bb $ œ œ œ ‰

140

Barbara

Johnny

? bb bb

n˙.

I mean it

Stop it John - ny!

2 4

#

#

2 4

#

#

fraid! >œ (!) œ nœ œ œ 140 œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ˘œ ˘ ˘ bb b œ œ œ 2 n œ n œ œ $ . œ. œ. œ & b 4 . 6 6 6 6 p f ‰ b & b b b œ œ n œ œ n ˙˙˙˙ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 6 6 6 6 p ° sempre °

143

bb &bb

b >œ bœ

>œ œ

nœ œ œ œ œ

P

œ

p

b >œ bœ

>œ œ

>œ œ

>œ œ

4 4

b & b b b œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 44 6

147 Johnny

6

F

6

6

6

6

Teasing her in mock-horror voice.

? bb 4 ‰ bb 4

œ œ

œ œ

œ

to get

you

creepy, but mockingly

œ J

They're com-ing

b b 4 n œn œ œ œ œ œ œ œ ‰ b & b 4 œœ 6

147

? b b b 44 b

6

6

˙ > °

>œ œ

œ.

>œ œ

Barb

-

œ 43 œ J ara

6

œ. œ. œ

4 4

Here they come!

b >œ bœ 43

œœ

nœ œ 3 nœ ? &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ > ° 6

f

6

6

>œ n œ b œ œ nœ nœ 6

&

œœœ

44 œ n œ œ 44

6


27

NIGHT of the LIVING DEAD

bb 4 &bb 4 Ó

Œ

œ œ

œ

149

Barbara

Johnny

? b b b 44 œ b bb 4 &bb 4

149

œ

œ

œ

They're

com - ing

to

b >œ

œ

get

you

œ J I

Barb

2 4 œ œ.

œ

42

mean it,

-

4 4

stop!

œ

ara.

>œ œ

>œ 2 4 œ

œ J

They're

44 4 4

bb 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 n œ œ œ œ 2 n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œœœ œœœ œœœ œ 4 œ œ œ 4 & b 4 œœ 6

6

6

6

6

6

bb 4 œ &bb 4 J

151

Barbara

Johnny

? bb 4 œ œ œ bb 4

gon - na get

b >œ bœ b & b b b 44

151

Œ œ you

>œ œ

œ Barb

œ

œ

œ œ.

it!

Stop

-

You're

Œ

œ

ig

œ œ œ -

Ó

nor - ant!

Œ

œ œ œ

œ œ œ

Ris - ing from

their graves!

œ œ $ bœ œ œ bœ bœ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œœœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ 6

6

œ

ara.

b & b b b 44 œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

œ

6

6

6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ& 6


28

ACT I, SCENE 1

bb &bb Ó

$œ œ œ œ

153

Barbara

Johnny

? bb b œ b

You're act - ing like

œ œ 3

Com - ing

bœ œ œ bb b n œ œ & b

153

œœ

œ.

œ ˙

for

you!

bœ bœ nœ œ

6

3

˙

Ó

œ œ œ œ

œ

com-ing to get

you

a child!

œ J

They're

‰ $ œ œœœ œ œ 6

œ bœ nœ œ œ œ œ œœ œ 6

6

6

6

œ

$œ œ

œ

œ. Barb

bœ œ œ œbœbœnœ œ

-

ara.

œœœœ

6

6

œœœœ œ bb b œ œ œ œ œ œ œ œœ? & b œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ 6

6

6

3

6

6

6

155 Johnny

? bb b b b & b bb

155

? bb b b

˙

Barbara

Johnny

Œ

œ.

œ.

$

6

œ œœ

bœ œ œ bœ bœ œ œ

6

embarrassed

‰ Œ

6

œ œ œ

b œ.

Stop it John - ny,

bœ.

bœ bœ nœ œ 3

6

œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ .œ. .œ. .œ. œ. . . . . senza ° sempre

œ

$

Hey

6

bb &bb Π? bb bb

Ó

>œ œ

157

œ

Finally noticing the figure, who slowly but steadily approaches them

Look at that jag

œ.

œ.

œ.

œ

œ œ œ œ. œ.

œ.

-

off.

œ.

œ. œ. œ. œ œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ . œ . .œ. .œ. . œ. . . . . . LH remain p 6

œ J

he'll

6

>œ hear

œ J

œ.

6

˙you.

6

6

Œ $ bœ œ œ œ

œ œ

y! He must be one of them! . œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. Freak œ. œ. . œ. œ. œ. œ . b œ œ œ œ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ œ. & b bb J . f p 6 6 6 6 6 6 6 6 ? bb b b œ œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ. .œ. .œ. . œ œ. . œ œ œ . . . sim.

157


29

NIGHT of the LIVING DEAD

bb &bb

#

159

Barbara

Johnny

? bb b œ . b b & b b b œ.j

‰.

159

? bb b b

Johnny

>œ j œ œ

P

bb &bb ‰

Œ

n >œ j nœ œ

>œ j œ œ

He's

6

for

Œ

3

You're em - bar - ras - sing me.

-

‰ œ œ b œJ

6

&

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

j bœ

b >œ œ

Œ

j œ

>œ œ

œ œ

œ

6

6

œ. œ œ

2 4

#

4 4

Œ

Ó

2 4

#

4 4

Œ

Ó

42

#

44

œ œ œ œ

That's

e - nough.

But I thought...

b & b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

>œ j œ œ

ara!

F

You're be - ing rude!

Œ

>œ j œ œ J

Barb

6

$

161

œw ßw °

you,

œ œ

You're be - ing rude.

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6

œ œ œ œ œ œ

$ œ œ œ œ

œ.

œ

>œ . j . bœ œ

com - ing

6

? bb Ó bb

? bb b b

œ bœ œ

œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

161

Barbara

Ó

œ

œ

œ

œ

œ 42 œ œ ? 44 œ œ œ


30

ACT I, SCENE 1

164 Barbara

Johnny

bb 4 &bb 4

#

? bb 4 bb 4

#

bb 4 &bb 4

164

? bb 4 bb 4

œ œ. œ œ. œ œ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ P ‰ j œ œ œ & œ œ w w-

Ó

œ. œ œ. œ œœ $ œ

œ

Œ

P œ $ œ œ œ œ œ œ œJ

˙

Œ

. œœœ œ œ œ $ œ œ. œ œ. n œ œ œ œ. ‰ ‰

John - ny?

œ J

I'm get - ting out of here.

Œ œ

œ œ.

‰ œ

œ

œ

œ

œ œ. œ

˙

œ œ

œ

œ

œ J

œ

œ.

œ

˙

œ

œ

œ

œ

œ

œ?

Johnny, still teasing her, runs toward the trees laughing, as the figure, who we now recognize as one of the living dead, draws closer to Barbara.

bb & b b œ œ‰ Œ

167

Barbara

John - ny!

b & b bb

167

? bb b b

Œ Œ

j œ

Ó

œ j œ jbœ œ œ œœ œ b œ œ œ œ . . ‰ Œ ‰

j œ œ œ œ & œ œ œ w w‰

œ œ

She turns to the figure and attempts to apologize for her brother.

Œ

$

John - ny!

j œ

œ œ nœ œ œ œ ‰ . .‰ ‰ œ

j œ j œ œ

I'm sor - ry, sir.

˙ ˙

œ

œ œ œ bœ

œ

œ

œ

j œ

œ

œ œ ‰

œ

Œ

œ

œ

?

‰ bœ œ œ j bœ j bœ œ

He was just

‰ Œ

w w-

j œ &

j œ

œ œ J

fool - ing

˙. ˙. œ œ nœ œ œ œ . œ

‰Œ

j œ

a -

nnnn nnnn

œ œ œ œ ? nn n n œ œ œ


31

NIGHT of the LIVING DEAD One of the Undead grabs BARBARA and begins to tear at her; she screams. 170 Faster, Aggressive (q = 88) Barbara

Ï

& Π-

Johnny

¿^

[SCREAM]

b >œ > b b œœ n œœ .. & Ï

Œ

Ï > > ‰ bœ bœ

What the

5 &4 Ó

Œ

œ œ b >œ œ- Ó

? 45 œ .

bœ œ

b >œ >œ . œ b œ b œ œ n œ b œ œ œ >œ >œ . >œ >œ . . b œœ n œ .b œœ n œ . & 45 b b œœ n œ hands

off

my

sis - ter!

172

?5 4

bœ œ >

$

oh my

>œ >œ b œœ n œ ..

God!

6

5 4

œ bœ œ œ œ bœ > > >œ >œ

5 4

Œ

Oh God!

#

>œ b >œ b >œ > n >œ b >œ >œ > n >œ b >œ >œ > n >œ b >œ >œ > >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ # >œ >œ œ 44 6

4 bœœ œ & œb œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ > >> > >œ > > œ œ bœ œ > > > > 6

œ b œ b œ œ >œ > b œœ n œœ ..

$ œR œJ

Œ

œ œ 5 4

Get your

$œ œ #œ œ œ #œ >> >

b˙ ˙ >

44

are you do - ing?

‰ b œ n œ 44 # œJ

John-ny,

œ-

3

Hell

n œb œ œ œ b >œ > >œ > b b œœ n œœ .. œœ b œœ n œœ œœ

$ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ > > > > > œ œ > >

Johnny pulls the Undead off his sister and begins struggling with it; the zombie growls and begins to get the upper-hand.

b >œ œ # œ ‰

5 4

#

Turning back toward her scream.

œb œb œ œ

œœ b >œœ n >œœ œœ œ

b˙ ˙ > Ï

172

Johnny

[SCREAM]

Œ

170

Barbara

? Ó

?

˘¿ J

6

6

œœ œ >œ >> >œ œ > > 6

6

œœ œ >œ >> >œ œ > > 6

6

œœ œ >œ >> >œ > 6

?


32

ACT I, SCENE 1

174

Barbara

Johnny

&

œŒ

œ. b œ œ œ ‰ bœ 3 bœ œ $ #œ 4

Œ

œ r bœ r œ r bœ r œ œ bœ œ œ œ bœ œ

Run, Barb - ara run!

&

3 4

Ó

John - ny!!

? 174

Johnny tries to hand Barbara the car keys but the zombie knocks them out his hand; Barbara stands frozen in terror, screaming and sobbing

˘ # b œœœœ b # œœ œœ

?

Û

Î

Û

arm hits

Get out of

Û

œ œ. ‰

here

43

Barb-ara!

! bœ œ œ

6

œ J

œ

Run!

œ œ œ

œ œb œb œ œ œn œb œ œ 6

43 Û

Û

#

Û

r œ

2 4

#

3 4

2 4

#

3 4

42

âÎ

r bœ

42

Û

bœ r œ r bœ œ œ œ bœ œ f

3 $œ œ #œ 4 œ > >œ # >œ

Û

The Undead wrestles Johnny to the ground and knocks his head off a gravestone, rendering him unconscious; it kneels down over Johnny’s body and takes a bite out of his cheek.

177 Barbara

3 &4 ‰ 3 &4

177

?3 4

$

œ bœ bœ

œ œ 4 b >œ $ 4

œ œ œ.

b œœœœ œ œ #œ

Get a - way

F

6

œ bœ bœ œ œ bœ > > b >œ >œ

œ œ >

b œœ

from my

œ

œ bœ bœ

bro - ther

4 4 4 4

$ œ œ #œ œ œ #œ > > >

œ-

Œ

#œ œ œ

Ó

œ #œ & $ bœ œ

Barbara

œ bœ bœ

nœ bœ œ

What are you do

179

& ?

#œ œ œ

6

œ bœ bœ œ œ œ bœ > > b >œ >œ >œ

-

ing

œœ œ

œ œ

‰ nœ bœ œ

6

6

œœ œ

6

Û

- ther

Û

œœ œ

bœ œ œ

œ bœ bœ

You sick bas

6

Û

ƒ

6

œ bœ bœ œ œ œ bœ > > b >œ >œ >œ

œ

nœ bœ œ

to my bro

# n œœœœ œ œ œ

nœ bœ œ

She approaches them and tries to pull the Undead off her brother; it is then that she notices exactly what the zombie is doing 179

#œ œ œ

nœ bœ œ

6

Û

43

-

tard!

œœ œ

œ

nœ bœ œ

œœ Get a -

˘ œ œ œ b # œœ œœ ‰ J 6

6

Û

$ œ œ #œ œ œ #œ > > >

Û

j‰ œœ b œ b # œœ R fl


33

NIGHT of the LIVING DEAD

from my bro - ther!

42

œ b b œœ œœ œ nœ œ 4 4

6

>œ > > >œ > > >œ >œ > > > > b œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ b >œ œ &

184

# >œ ? b œœœ J

186

&

>œ œœœ J

>œ >œ œœœ # # œœœ

>œ œœœ J

œ

~~~

~~~

^ 2 œbœ bœ j‰ j‰ j ‰b œ 4 > > ># œ œ œ r œ œ œ œ b # œœ b # œœ b # œœ b # œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ R fl R fl fl R fl b œ

~~~

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#

~~

œ^ b œ ˘ ˘ ˘ ˘ b # œœœ b # œœœ b # œœœ b # œœœ 2 bœ & œJ ‰ œJ ‰ œ œ ‰ œJ 4

181

44

#

œ bœ bœ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ

# >œ >œ 4 b œœœ ‰œœœ ‰ 4 J J

~~~

!

way

Œ

183

> œœœœ J

~~~

&

œ

~~~

Barbara

œ œ bœ

œ.

181

She punches and kicks at the zombie, which turns toward her, still chewing, and begins to rise and come toward her; Barbara screams and backs away, then runs toward the caretaker’s house with the zombie in pursuit

>œ # >œœ b œœ J

> b >œ œ œ n œ # œ n œ œ b >œ b œ Œ >œ >œ œœœ # # œœœ

> > œœœœ # # œœœœ

>œ >œ >œ >œ

>œ œ œ ‰ œ J

>œ >œ > >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > > > > > > > >œ >œ >œ > >œ >œ bœ > œ œ œ > œ œ > œ > œ bœ œ œ œ > > > bœ œ œ œ bœ œ œ œ

# >œœ ? b œœ J

>œ œœœ J

>œ >œ >œ œœœ # # œœœ œœœ J

œ bœ b œ n œ œ œ bœ > > > bœ nœ bœ > œ nœ > > > b œ >œ > > > œ >œ > > > >

. œ. . œ. œ. . b œ œ . > >œ > œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ bœ œ œ œ œ > > > > > > > > > > > > . . . . . >‰ ? bœ b˙ & bœ bœ j ‰ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ b œ œ œ œ > bœ > > > œ > > > > >

188

>œ œœœ J

6

Œ

œ.

œ. œ. . . œ .œ œ .œ œ. œ.

. . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ


34 190

&

œ.

ACT I, SCENE 1

. . . œ. . œ. . . . œ. œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . b œ. œ b œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ b œ b œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ

& b œ b œ. b œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ. .

! b œ>œ œ J ‰ Œ Œ œj œ & Î " ? w w >

192

Freely, unmetered

una chorda

œ jb˙ œ bœ ˙ w w

j œ

œ œ

b œ. œ. œ. œ. ? b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ. . . œ. . . œ. . . œ. . .

˙ 2 ˙ 4 2 4

˙ ˙

attacca to FIRST CHORUS OF THE UNDEAD


35

ACT I, SCENE 1 First Chorus of the Undead Free

T

4 V4

!

B

?4 4

!

Slow, deliberate and mysterious (q = 52)

! !

U 4 U & 4 #œ œ œ œ œ â œ â "U U ? 4 b˙ ˙ 4 ˙ b˙ ° ° Free

Slow, deliberate and mysterious (q = 52)

œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ RH remain " sempre legato j ˙ œ. bœ w

una chorda

4

T

cresc.

V #œ

Rays cresc.

of

Rays

of

? #œ

B

4

˙ ˙

Œ Œ

& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ p Œ ? ˙. b w-

p

CHORUS of the UNDEAD (very monotone)

#˙. Rays p #˙.

Œ

(very monotone)

Rays sim.

œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F j œ. bœ ˙ ˙ Ó °

Rays

œ

of

man

Rays

of

man

Œ

œ

˙ ˙

, ,

5 4 45

5 œ œ œ œ 4 # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ P Ó ˙ 45 ‰ bœ ˙. ° >J


36 6

A

ACT I, SCENE 1

5 &4

push tempo slightly

F

5 V 4 #œ

T

6

8

A

of

man

-

made

Rays

of

man

-

made

œ

œ

œ

p œ

man

-

made

man

-

made

4 #œ 4

Œ

p (very monotone) #œ

Œ Œ Œ

man

-

œ

man

-

man

-

œ

Slightly faster (q = 54)

push tempo slightly

5 4 & 4 œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p " bœ nœ b œ ? 5 œ bœ œ 4 ˙ œ b œ ˙ b œ œ 4 ˙ 4 ˙ œ Ó. ° * °

& #œ

Œ

V nœ

Œ

? #œ

made 8

œ

p

4 4 #œ

Œ

œ

Rays

made

B

! œ

made

T

4 Ó 4

œ

F ? 5 #œ 4

B

Slightly faster (q = 54)

Œ

Œ

-

œ

made

Œ

man

-

œ

made

œ

Œ

man

-

made

œ

man

œ

& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ

œ #œ œ #œ

#œ œ œ

œ

Ó

#œ œ œ

œ

Ó

œ

Ó

Rays of man - made

Rays of man - made

#œ œ œ

Rays of man - made

F #œ

œ

œ

F

man - made

F #œ

man - made

œ

man - made

sim.

œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °

°


37

NIGHT of the LIVING DEAD

& Œ

#œ œ œ œ œ

V Œ

#œ œ œ œ œ

11

A

T

B

man - made ra - di - a

man - made ra - di - a

? Œ

#œ œ œ œ #œ man - made ra - di - a

-

-

-

j œ œ œ œ

cresc. poco a poco

tion.

Un - ho - ly con cresc. poco a poco

tion.

> . b b œœ œ œ

tion.

-

j œ œ œ œ #œ

œ

j œ œ œ œ

Un - ho - ly con cresc. poco a poco

-

Un - ho - ly con

-

œ

œ #œ

œ œ

tam - in - a

tam - in - a

œ #œ œ

tam - in - a

˙

-

tion

-

˙

-

tion

tion

" b œ œ ‰ & œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ b >œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F3 P œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

11

°

& ‰

14

A

T

B

V ‰ ? ‰

j œ

have

j #œ

robbed

nœ J

œ

have

have 14

œ œ

robbed

robbed

-

œ

us

œ

of

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œ

œ

-

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-

us

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e

°

-

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-

œ

tern

œ

- al

œ

œ

œ

rest

tern

- al

rest

tern

- al

rest

œ

œ

œ

j œ j œ

Our

œ

œ

œ

œ

œ

œ

soul - less

Our

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38

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ACT I, SCENE 1

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41

NIGHT of the LIVING DEAD

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42

ACT I, SCENE 1

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43

NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD

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46

ACT I, SCENE 1

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NIGHT of the LIVING DEAD

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47


48

ACT I, SCENE 2 "It's Ok"

The interior of the CARETAKER’S house. The living room is sparsely furnished with sofa and chairs around a fireplace, coffee table, end table, a radio and a telephone. The door to the kitchen is upstage. A staircase leads to the second floor. Another door leads to the cellar. Calm, yet eerie h = 40

Piano

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49

NIGHT of the LIVING DEAD

We hear screaming from offstage and then pounding on the front door, which suddenly flies open; BARBARA enters in hysterics, with the ghoul from the cemetery just behind her; he gets his arms inside the door, but she slams it shut on them and he retreats. She locks the door. The ghoul begins to pound in a slow, steady rhythm on the door as he rasps and moans.

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50

ACT I, SCENE 2

Suddenly, a second ghoul puts his face to the glass of a living room window and begins to claw and groan. She screams and pulls the curtains across the windows of the living room and then runs into the kitchen. As she does, a figure appears at the top of the stairs and makes its way slowly down. It is the CARETAKER, now one of the living dead. His face is partially-devoured.

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51

NIGHT of the LIVING DEAD

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BEN, a black man in his 30s, enters through the front door; he pulls the first ghoul away from BARBARA, strikes him several times in the head with a tire iron, and throws him out the front door. BEN then grabs the CARETAKER and wrestles him out the front door, which he slams and locks. BARBARA screams and collapses in a sobbing heap.

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52

ACT I, SCENE 2

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53

NIGHT of the LIVING DEAD

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ACT I, SCENE 2

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NIGHT of the LIVING DEAD

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57

NIGHT of the LIVING DEAD

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58

ACT I, SCENE 2

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180


59

NIGHT of the LIVING DEAD 186

Ben

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60

ACT I, SCENE 2

BEN exits to the kitchen. BARBARA stays slumped on the couch, glassy-eyed. After a few quiet moments the CARETAKER’S WIFE, one of the living dead, rises up slowly from behind the couch and suddenly lunges at BARBARA from behind, grabbing her neck and attempting to bite her face. BARBARA screams and BEN comes running in, tire iron in hand…

204

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Ben gets behind the ghoul and pulls it off BARBARA, who continues to scream. BEN throws the ghoul to the floor behind the couch and then strikes it several times in the head with the tire iron until it stops moving. He then drags the corpse by its legs toward the front door. BARBARA stops screaming and there is an eerie calm as she fixes her gaze on the corpse, becoming almost transfixed.

V Ó

206

Ben

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206

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BEN drags the corpse outside and re-enters, locking the door behind him. He wipes his hands on his pants. The ghouls outside begin rapping on the sides of the house, one appears in the window.

4 V4 ‰

208

Ben

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208

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61

NIGHT of the LIVING DEAD

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210

Ben

V

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213

Ben

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217

Ben

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62

ACT I, SCENE 2

V Œ.

222

Ben

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V Œ

227

Ben

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Ben

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house.

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We've got

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232

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Ben

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63

NIGHT of the LIVING DEAD

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242

Ben

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Ben

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248

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Ben

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own.

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242

bœ. & bœ.

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bœ.

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64

ACT I, SCENE 2

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265

Ben

bœ.

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and

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out

here!

Come on

now!

265

Ben

b œœ b œ

I want

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269

12 V 8

272

Ben

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275

Ben

V

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272

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12 8

BEN grabs her, angrily.

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agitated, yet legato

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275

°

°


65

NIGHT of the LIVING DEAD

œ

279

Ben

V

b œœ

She nods and he relaxes.

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b œœ œ œœ œ

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279

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283

Ben

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283

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294

Ben

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288

288

°

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I'm

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We're

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Calm, yet eerie q = 60

#kay. #w 294 b œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ j 4 #œ w & 4 -

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° ad. lib.

kay.

We'll

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296

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We'll

˙˙ .. ˙.

BEN exits to the kitchen.

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U # # wwww Ó #˙

" ˙ ˙˙

#˙ #˙

# # wwww ˙ #˙


66

ACT I, SCENE 2

BARBARA wanders to the mantle over the fireplace and picks up a music box. She opens it and it plays an innocent melody. She weeps gently.

"

300

Barb.

&

rit.

"

(#) like a music box Ó œ œ œ œ œ #w œ œ œ œ œ œ 300 # w œ œœ # œ œ œ # # ww J #w & Œ ‰ ‰ j j œ œ œ œ œ œ w œ œ # www œ œ œ # # wwww œ œ # # www # w & Ó ‰ ‰ U

304

Barb.

Ben

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304

&

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306

Ben

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Barb.

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What's

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5 4 5 4

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don't know

what's hap - pen - ing.

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BEN enters with a stack of boards, mainly pieces of kitchen cabinetry, and a hammer and nails.

A little faster q = 68

ten.

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hap - pen - ing?

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U

a tempo

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ten.

What's hap - pen - ing?

V 306

303

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44


67

NIGHT of the LIVING DEAD

& 44

"

308

Barb.

Ben

V 44 œ

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kit - chen se - cured.

If we

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have

to,

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b œ b >œ n >œ # >œœ œ b œ œ œ nœ #œ œ œbœbœ œ#œ 3

we can run in

here

and re - in -

4 & 4 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ b œ 6 3 maintain dynamic of right hand 3 6 p 3 F 3 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ Œ œ j 4 ?˙ ? ‰ #œ œ œ #œ nœ œ # œ œ # œ &4 & œ #œ œ œ #œ #œ ˙ œ # œ F > > > 3 p ß P 310 œ œ bœ œ œ œ. ‰ œ ‰ bœ œ œ & Ó J J 6

308

Ben

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3

the

Barb.

"

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hap - pen - ing?

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What's

hap

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force this door. b >œœ 6 6 6 6 6 6 6 310 b œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ &

p ? ## œœ >

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Ben

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˙ ˙ ß Ó

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312

Barb.

b b ˙˙˙

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3

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"

bœ V $ œ œ bœ bœ œ œ You've got to try

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j œ

3

and stay calm.

Quit

œ

what's

go

bœ bœ œ œ 3

think - ing

a - bout

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ing

& b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 6

312

&

œ

6

6

6

b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ 3 3

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68

ACT I, SCENE 2

V bœ

314

Ben

on

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there.

bœ bœ œ

He hands her a box of nails.

42 ‰

Here.

I

œ bœ

want you

44

to

& b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 42 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 44 6

314

6

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. . . . . . . . . . bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

42

& bœ

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316

Ben

3

pick

out

the

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big - gest nails.

We've got to

œ. b œ. b œœ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. °

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318

Ben

6

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3

things pound their way

& b œ œ. œ bœ œ. b œ. œ. œ. . . .

318

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319

œ

$ bœ œ bœ be - fore those

œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. b œ. œ . . . . ‰ . . œ. . . œ œ œ œ œœ b˙.

œ. . œ

œ. œ. . . œ œ

S.P.

Œ

Ó

here.

°

44

She takes the box from BEN and sits down on the couch as she begins picking through the nails.

œ 6 >œ b œ œ b œ œ b œ œ . . b œ œ œ œ bœ œ bœ œ. œ. œ. œ. 3 6 f 6 bœ œ bœ 6 .œ œ. œ. œ. œ. œ. n >œ œ œ Œ œ bœ b˙. 3

in

œ œ bœ

this room board - ed up

& 44 b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ b œ b œœ œœ œœ b œœ œœ. b œ b œ œ œ. œ. . . . . œ. . . . . . .$ 4 ? œ bœ bœ & 4 b œ b œœ œœ œ œœ œœ œ œœ Ó œ. . . œ. . . œ. . Œ ° * 6

316

6

œ bœ

œœ œ

6 œœ œ œœœ œœ œ 6 6

œ bœ

& bœ

œ bœ œ

?œ œ

6

œœ œ bœ °


69

NIGHT of the LIVING DEAD

Barb.

&

320

&

43 Œ

"

320

b b œœ b œ

bœ bœ bœ 6 6

? bœ bœ bœ 6

bœ bœ bœ

&

œœ nœ œ

œœ 6

nœ œ œ

3 4

6

œ nœ

œ

bœ œ bœ 6 6

œ

Œ

œ œœ

œœœ

44

j œ

What's

œœ 6

œ

œœ

6 6

4 4

œ

œœ 6 œ b œ œ œ œ œ bœ bœ bœ ‰ œ nœ œ bœ œ ‰ œœ œ œ œœ 4 ? 3 bœ bœ bœ œœ & 4 bœ bœ bœ ˙ œœ 4 œ ˙ b˙ bœ bœ

decres.

6

bœ œ

œ bœ

p

6

6

°

Barb.

& 44

Ben

V 44

Œ

322

& 44

322

œ bœ œ

œ

hap - pen - ing?

bœ bœ

°

BEN begins to board up a window as the rapping of the ghouls on the house gets louder again.

œ J

œ.

What's

"

hap

Ó

bœ ˙.

-

pen-ing?

‰ bœ J I

bœbœbœ

œ

œ.

œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ œœ œ œ b œ œ œ œ b œ œœ œ œ œ nœ bœ œ œ b œ œ œ œ n œ ‰ œJ bœbœ œ bœ bœ

don't

6

6 6 6 6 6 ! 66 6 6 6 6 6 6 6 4 œœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œœ & 4 bœ œbœ œ bœœ œ œ b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ ° bœ una chorda sempre

V œ.

bœ œ œ.

324

Ben

know

b œœ œ b œ

I don't know.

& bœ

324

& bœ œ bœ œ bœ œ 6

? bœ

bœ bœ > °

&œœœ

œ 6

œœ

œ

œœ

œ œ

œ bœ

I don't

know.

bœ bœ bœ

œ

6

6

œœ œ

œ

b œœ

bœ bœ

bœ bœ

?‰

œ bœ J

œ œ 42 I don't

œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ>œ œ 2 œ œ œ 4 6

j bœ bœ > °

6

˙ ˙

6

&

42


70

ƒ > bœ

V 42 œ

326

Ben

know.

> 2 œ >œ >œ &4 2 & 4 bœ œ bœ œ bœ 6

I

326

> 43 ˙ .

don't

know.

? œ bœ bœ bœ

V 44 Ó

6

œ b œ b œ œ 44 b œ b œ œ bœ œ œ bœ b œ œ 6 >œ >œ 7 > œ œ œ œ œ >œ œ œ œ 3 œ œ œ œ 4 œ 4 4

6

bœ. bœ. > °

F $ œ œ bœ bœ.

Œ

. b œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. b œ . œ œ œ œ œ 4 bœ œ &4 6 6 6 >œ b >œ > œ b >œ ? 4 bœ œ 4 J . & bœ œ F bœ. œ > ° °

328

Ben

& V œ œ.

œ.

œ œ œ.

. b œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. 330 b œ . bœ œ œ œ ‰ &

6

œ œ bœ.

bœ œ

truck

b œ. œ 6

I have

out

Œ

>œ 6

Ó œ

œ nœ

. œ. œ. . œ. b œ . bœ œ

there

6

. . œ. œ . œ. œ. œ œ at the

6

b œ. œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ œ œ.œ $. ? b œ . . . . . . . . p 6

"

330

6

6

I found that

Barb.

44

bœ nœ > bœ bœ bœ œ œ œ œ b œ b œ b œ 43 nœ

328

Ben

ACT I, SCENE 2

6

œ bœ œ bœ œ œ 3

œ bœ œ

bœ bœ > °

F œ œ bœ œ J $ œ œ

What's hap - pen - ing?

bœ œ bœ œ œ œ bœ nœ >œ œ b œ œ b œ œ œ bœ œ ‰ bœ 6 6 6 >œ b >œ > b >œ >œ b >œ > nœ œ b >œ œ œ bœ bœ ? ? $ bœ b œ œ & bœ œ bœ. œ > . . œ. b œ. . . œ. bœ. œ > > ° ° din - er

down

the high - way.

There's a

ra - di - o

in the truck...

I

jumped


71

NIGHT of the LIVING DEAD

œ

& œ

332

Barb.

Ben

V

Ó

œ œ

œ œ œ.

in

to list - en.

œ bœ œ bœ bœ &

332

? œ

Barb.

& œ

Ben

V ‰

œ bœ.

&

°

336

Ben

V

I

was try - ing

œ œ.

came screaming

& Π?

>

Truck was run - ning

but

œbœ

bœ œ

œ

to tune

the

ra - di - o

3

no - bod - y

œ.

˙ ˙

°

down

œ

bœ œ œ

œ bœ

when a

F œ œ œ œ Œ ˙. ˙.

decres.

œ œ

the road

>œ œ œ œ

œ Œ

was a - round.

œ œ œ

œ

œ œ

œ bœ œ hap - pen - ing?

œ bœ œ œ œ.

" œ œ œ

Œ

œ bœ œ 6

bœ œ

gas - o - line

tank - er

>œ œ > œ œ œ œ œ œ

6

bœ œ

b œ œ b œ Ódecres. œ

decres.

bœ bœ

°

bœ œ œ

œ

œ bœ œ œ

with a - bout

a

do - zen

3

b >œ œ b œ Œ œ

bœ œ bœ Œ œ bw bw

big

œ

œ

3

>œ œ œ œ Œ

œ Œ

What's

œ bœ ˙

bœ œ œ œ

œ œ

œ œ

6 œbœ œ bœ œ bœ œ 6 F œ œ bœ

œ œ °

Œ

œ J

œ œ œ bœ œ bœ ‰ œ œ P > > > > > > > œ œ œ œ bœ. bœ.

œ >

bœ. bœ. > °

6 œ bœ œ bœ œ bœ œ 6 bœ œ bœ

œ bœ

336

œ œ > >

bœ œ œ bœ

œ bœ

F Œ ? b˙ b˙

œ œ œ bœ

œ

334

334

Ó

b >œ œ b œ œ

of those

œ œ œ Œ œ

things


72

ACT I, SCENE 2

& Ó

338

Barb.

Ben

bœ.

V œ

bœ bœ.bœ œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ.

We were in

œ ˙

the

bœ œ & bœ œ Œ

Barb.

Ben

cem - e - ter - y, John - ny and

4 V4

# œ bœ œ œ œ bœ œ œ

We came to put

a wreath

"

& Œ

œ œ

f

‰ œ bœ œ bœ bœ œ œ

V bœ bœ œ ˙ 3

swerved off 345

&

b äœ

the road...

äœ

äœ

œ œ

bœ bœ

j œ

œ œ

œ œ

"

And

äœ

œ œ œ œ bœ

John - ny said,

# œ œ

6

œ œ > °

Œ

œ œ

4 4 4 4 4 4

of the tank - er, scream - ing.

He

äœ äœ äœ ‰ J

Ó

> œ œ > œ œ > œ œ > œ œ >œ œ > œ œ >œ œ >œ œ >œ œ>œ œ >œ œ >œ œ & œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

3

œ œ œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ ? œ 6

3 4

œ b œ œ b œ œ b œ œ ‰ b œj

I can still hear the dri - ver

œ œ œ œ bœ œ œ œ ‰

345

bro - ther

"

6

Ben

œ bœ œ œ bœ œ

on our fa - ther's grave.

Œ œ œ

œ œ ? 44 b œ œ

my

44

˙

œ bœ œ 3 4 œ bœ œ bœ bœ ˙ 3 œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ 3 œœ œ b b ˙œ œ œ œ œ bœ œ 4 œ œ

Ó

œ œ

John - ny

"

! bœ œ bœ Œ œ bœ œ ? bœ œ bœ œ bœ ˙. œ œ œ ˙. 342 3° 4 ‰ &4 j bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ ˙

(#) 342 bœ 4 & 4 bœ

Barb.

me.

"

hang - ing on...

338

3 ‰œ bœ œ bœ 4 bœ

3

"It's

6

6

bœ bœ œ œ get - ting dark."

Œ

bœ bœ

œ œ

bœ œ

bœ bœ

6

6

6

Ó bœ J

...went

œ œ b b 䜜 b œ & b œœ

œ

œ bœ

3

right through the

>œ œ

b>œ bœ

œ >œ œ

guard

œ -

b>œ bœ

rail

œ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ 6

6


73

NIGHT of the LIVING DEAD

& Ó

Barb.

Ben

j bœ œ bœ œ

347

V œ

œ.

bœ œ œ and turned o

-

"It's

get - ting dark.

ver.

œ œ œ œ œœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & 6

3

6

œ

œ.

It's

get - ting dark.

œ

œ

œ œ

bœ bœ

œ œ

I can

still hear

the driv - er

œ œ

347

j bœ œ bœ œ

œ.

>œ b >œ œ bœ

scream - ing

œ œ bœ œ œ œ bœ œ

‰ bœ œ Then that

bœ bœ

3 3 3 6 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?œ b œ œ b œ œ œ bœ $ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ > œ> œ> œ> œ> œ> œ 6 6 6 6

& 349

Barb.

Ben

&

œ œ

bœ œ V >œ œ

tank - er

b >œ bœ

œ J

Œ

œ J

John - ny

œ œ œ

bœ bœ went off

like a

3

was

an - gry with

œ

œ

œ

351

Barb.

Ben

& V

œ

j bœ

bœ. back

b >œ

œ.

œ bœ œ

>œ œ

& Œ

351

P

6

bœ.

b >œ

a

-

œœ

6 6

6 6

Barb

to see if

$ bœ œ bœ œ

œ

œ œ œ œ 3 bœ. 4

fraid,

cresc.

6 6

bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ> œ > œ> œ> œ > œ >œ œ>œ œ

-

there

> > œœœœœ œœ œœ 3 œœœ 4 6

looked

6 6

3 4 bœ

œ J

me.

>œ œ>œ œ >œ œ>œ œ>œ œ > œ œ >œ œ>œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

œ

at the din - er.

œ

b œJ

He start - ed teas - ing

I

"You're

3

me.

bomb.

>œ œ>œ œ >œ œ>œ œ>œ œ>œ œ & œ œ bœ œ œ œ 6 6 p 66 6 6 6 ? œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ > œ> œ >œ œ>œ œ>œ œ>œ œ

349

$ œ œ œ œ bœ œ

bœ œ bœ œ

6

œ œ bœ

ara.

b >œ 6

You're

was

œœ

b >œ

œ

3

a - ny - one

> œœœœœ 6

œ bœ œ œ

scared,

a - round to

œœ

6

œœ

? bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ > œ> œ > œ > œ> œ> œ> œ > œ> œ> œ> œ> œ> œ 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3


74

ACT I, SCENE 2

f Faster, with increased tension q = 69 > . " & b œ œ ‰ Œ Œ 44

Barb.

>œ V J

44

Barb - ara."

Ben

œœ^ & œ Ï ^ ? œ œ

‰Œ Œ

help...

353

b œ^ n œ^ bœ nœ

44

b œ^ n œ^ bœ nœ

4 4

Barb.

Ben

& œ

That's when I 357

&

œ-

? ‰

bœ b œ-

% sempre

359

Barb.

& bœ bœ œ bœ bœ œ

fault was that?

Ben

V

b œœ& œ

all

359

?

˙

œœb bœ

a - lone,

saw

œ ˙ œœœ

$

! œ

œ ˙

was sur - round

œ œ-

œœ -

œœ -

-

got

ed

a

"

œ œ

late

start...

œ

œ œ-

œœœ

œœœ

œœœ

Who's fault was that?

œœœ

œ

‰ nœ œ œœœ

I was

œ bœ œ œ œ

It

was - n't my fault...

œ

a - lone

b˙.

was

b œœœ- b b œœœ œœœœ

œ œ

b œœ- b œœœœ œœ œœ œœ œ œ - - - -

œœ b b œœ - -

œ bœ œ all

But who's

I

n˙. œ œ œ

œ

by those things...

˙. œ

He was an - gry

œ œ

œ bœ bœ ˙

œ

be - cause we

œ œ œ œ

äœ b äœ n äœ b äœ œ bœ nœ bœ J bœ Œ bœ

bœ œ

bœ.

bœ œ bœ

teas - ing me.

una chorda sempre

I

œ œ-

was

œ œ

œ œ œ œ œ

œœ -

j bœ

œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ J J P - œ bœ Œ

f

Œ

P bœ œ V $ bœ œ

He

"

œ >œ b >œ n >œ œ œ bœ nœ

bœ ˙. ß

Œ

357

"

b ˙^ b˙ ^ ^ bœ bœ

p 3 ‰ j b œ- œ . œ b œ b œ œ œ

Ó

353

$ œ œ œ

$ œ œ œ œ bœ.

œœœ

œœœ-

we got

œœœ

œœœ-

I was sur - round - ed

œœœ

a


75

NIGHT of the LIVING DEAD

& bœ nœ Œ

‰ bœ nœ œ. œ

361

Barb.

œ bœ bœ œ œ nœ V late start.

Ben

Then this man

œ

3

by

361

& ?

œ- b b œœb œœ œ

fif - ty of those

œœœ

œœœ- œœœ-

œ

things.

œœœ- œœœ-

Ben

"

b œb œœ

b œb œœ

œœœ

œœœ

œœœ

œ- œœœ œœ

p œ bœ œ œ ? Œ ‰ œ. ˙ œ. ˙ & $ bœ œ œ œ

367

Barb.

Ben

V

œ. œ

œ

42

"He's com - ing to get you, Barb - ara..."

V &

,

walk - ing

œ- b b œœb œœ œ

œœœ-

œ œ

b˙.

F & ‰ b œj œ œ œ b œ œ

364

came

œ.

"Stop be ing ig

œœœ

œ œ

œ

They,

œœœ

-

nor - ant,

w w

42

œœœ

œœœ-

œœœ-

y.

They

œœœ

œœœ-

44

˙

bœ nœ ˙

"

2 4

Œ

˙ ˙

œ œ œ œ bœ John - ny!"

œ bœ 4 Œ 4 bw bw

œ- b œ- - b œ- - œ- - œb œœ œ œœ œ œœ œ Fj œ Œ œœ w& w

of those

b œœ b œœ œœ. œœ œœ œœ. œœ œœ œœ. œœ œœ ‰ & 3 3 3 p 3# ‰ œ bœ bœ œ œ œ ? b œ œ bw bœ bœ

&

œ œ bœ

œ

bœ œ

?

œ œ œ œ œœ they just stared

at me...

. . . 3 3 b œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ

And the man,

may - be more...

œ bœ bœ

bœ œ

j bœ

3

œ 6

bœ œ

# F . b œ. b œ. œ. . œ. œ. œ. œ ‰ bœ ‰

things,

j bœ

"

They did - n't move,

œ

3

Œ

did - n't move...

F 44 ‰ b œJ œ œ œ

- b œ- b œœ œ œ bœ œ bœ œ 4 œ 42 4

œ œ.

bœ œ œ

Fif - ty

367

3

through the cem - e - ter

Œ

˙.

loco

364

Barb.

œ œ œ œ œ bœ.

œ œ œ œ

3

bœ J

No

œ. œ

sign

?

œ

œ œ

the

of life,

œ œ œ œ œ œœœ œœœœœ œœœœœ œœ 6

œ

6

6

œ œ œ œ œ œ œ œ


76

ACT I, SCENE 2

j œ. œ œ œ œ bœ

369

Barb.

& œ

man

Ben

V

œ

œ œ

"

kept com - ing clos - er.

bœ œ œ

˙

Ó

3

bœ b œb œ > b œ œ œ b œ œ b œ bœ >œ b œ b œ n œ b œ>œ œ b œ . œ. œ. b œ œ . œ œ $ b œb œ œœœ œ œ. b œ & b œœ b œ b œ b œ œ bœ 3 â . > b œ 6 œ œb œ f œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ ? bœ œ œ & j J b œ 6 ° ° ° bœ ° 371 F œ. bœ œ $ bœ œ œ œ bœ œ œ. ‰ & ‰ b œJ œ œ . just those things...

Star - ing at

me.

369

Barb.

And

Ben

V

b äœ bœ

‰ p bœ & b b b œœœ °

371

&

Barb.

John - ny

äœ œ

V bœ œ.

œ 373 œ & J

bœ bœ

star - ing,

?

n˙. >

˙

-j & b œœ b b œœ

was on top

œ œ œœ

a - way,

äœ œ

œœ ? œ œœ & œœœ - bœ bœ ß 373 b œ œ b° œ œ $ œ œ œ & And then that man

Ben

"

ran

œ œ

œœ œœ -

,

he's

Ó

äœ œ J

b äœ bœ

œ œ J

bœ b b b œœœ -

of

He was

œ œ œœ

Star

?

bœ >

-j & œœ

-

He

claw - ing

˙

œ œ J

ing,

b œ b œœ Ó

at

œ œ œ œ

me

œœ œ

œ

was

œœ œœ -

äœ œ J ?

œ œ.

and I was scream - ing...

Œ bœ bœ

äœ œ

œœ œœ -

3

œ œ J

œœ œœ -

œ œ œ œ

me...

äœ œ

° ad. lib. œ œ bœ bœ œ œ

me!

P

al - ways teas - ing

œ œ

‰ œ œ

? (F)

Œ ˙ >

j œ œ œ J

Just

œ & œœ


77

NIGHT of the LIVING DEAD 375

Barb.

&

œ

‰ œ œ b œ œ œ . b œ b œJ n œ b œ œ J 3

And John - ny came

Ben

star - ing at me...

œ bœ 375 œ bœ & J bœ & b œœ Œ

Ben

Œ

b˙. >

V

œ.

bœ œ

John - ny pulled

œ- b œ-

through 378

& &

b œœ-

œœ-

Ben

Œ

did - n't try to move...

&

œ- œ-

- & b œœ b œœ Ó

œ- œ-

œ œ J

So

I

œ bœ œ bœ J

?

Œ

œ œ

bœ & b œœ

b˙. >bœ œ

œ-

œœ-

œœ-

œœ-

œœ-

$bœ œ nœ

œ

I was so

I hit the

gas.

$œœ œ œ-

- - ‰ -j - œœ œœ ? b ˙ & œœ œœ œœ b˙ >

the gas,

Ó

œœ

I

œ œ

and was fight - ing

- b œœ b œœ Ó

b œ-

n œ-

œœ

œœ

œ bœ œ nœ œ œ.

scared

>œ -œ œ- œj œ

b œœ- b œœ œ-œ ? b œ bœ >

him...

œ

b >œ j bœ œ

3

I just want - ed to

œ- -

œ- œœœ

œ ˙ $ bœ œ bœ œ œ

They did - n't

œ

j ‰ œœ b˙ & b˙ > 2 œ 4

?

‰ b œ œ œ œ œ 42

& œ œœ

œœ œ-

œ

and plowed right

œ- b œœ- œ- œœ- œ- œœœ œ œ

I start - ed run - ning.

b >œ j bœ œ

hit the gas

b œ- b œ- œ- œ- œ- œ- œJ

‰ œj ? œ & œ œ > bœ bœ œ nœ

œ œœ œ

œ-

> -œ œœ œ-

œ bœ œ œ

hit

Ó

3 j ‰ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ.

3

me

Ó

˙

he fought with that man.

œ-

œ-

b b œœ

help me,

œœ

V œ bœ bœ œ bœ œ œ 380

œ œœ

him off

b œœ

& Ó

œ œ

œ œ œ.

them...

380

Barb.

œ & œœ

& ‰ bœ bœ œ

378

Barb.

œ œ

?

to

Œ

V œ bœ œ ˙ 3

œ bœ œ œ 3

œ

œ œ

œœ

œœ

run,

Œ

4 4

œ bœ œ œ

4 4

crush those things.

# œ 2 $œ bœ bœ nœ bœ nœ 4 4 4

œœ- œœ- 42 b b œœ- œœ-

œœ- œœ- ? 44


78

ACT I, SCENE 2

Barb.

& 44

œ bœ

Ben

V 44

John - ny

383

& 44

383

(#-) bœ

œ

œ bœ

œ œ œ

was

œ

"

œ

Ben

& V

388

Barb.

Ben

& V &

Ó

Œ

$ bœ œ bœ

œ

nœ œ œ

œœœ

œœœœ

œ

œœ

œœ

- œœ œœ

œbœ

œ

b œœœ

œœœ

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79

NIGHT of the LIVING DEAD 390

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81

NIGHT of the LIVING DEAD

Barb.

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BARBARA slaps BEN, who has been keeping her from running outside, across the face. A beat. BEN raises his hand to strike her back, but she collapses against him in a faint. He moves her and lays her on the sofa, and covers her with a blanket. The UNDEAD outside begin to rhythmically stomp, pound, and scratch outside. It begins softly but gradually gets louder, creating a tense and eerie vibration in an otherwise still and silent house. BEN turns on the RADIO and begins surveying the windows and doors.

408

An eerie calm h = 30

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ANNOUNCER: …course of action at this time is to stay where you are. Stay inside your home, behind locked doors. As part of the national Emergency Broadcast System, this station and hundreds of other radio and television stations in the tri-state area will remain on the air throughout this crisis. At this hour, these are the facts as they have been reported: there is an epidemic of mass murder being committed by an army of unidentified assassins. BEN exits upstairs, carrying hammer, nails, and boards. It seems to be a sudden, general explosion of mass homicide, taking place in cities, suburbs, and rural villages, with no apparent motive or cause for the killings. Eyewitnesses describe the assassins as ordinary people who appear to be in some kind of trance, while others have described them as “ghouls,” and “grotesque” and “misshapen monsters.” The reaction of law enforcement officials at this hour is one of total bewilderment, and it is unclear if any kind of organized investigation is under way. Indeed, the scene across our listening area at this time can be best described as mayhem, complete and udder bedlam. The mayors of Pittsburgh, Erie, and Cleveland, along with the Governors of Pennsylvania, Ohio, and West Virginia, have asked that the National Guard be immediately mobilized. In the meantime, officials are warning all citizens to stay inside your homes, behind locked doors. Do not venture out for any reason until the nature of this crisis has been determined, and until an appropriate course of action… As the RADIO trails off, the lights on the main playing area dim, as the lights on the area outside and around the house rise, revealing the UNDEAD in various degrees of shade and light. They sing/chant the “2nd Chorus of the Living Dead.”


82

ACT I, SCENE 2 Second Chorus of the Undead

UNDEAD in various degrees of shade and light. Meticulous q = 66

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83

NIGHT of the LIVING DEAD

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84

ACT I, SCENE 2

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85

NIGHT of the LIVING DEAD

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86

ACT I, SCENE 2

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87

NIGHT of the LIVING DEAD

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88

ACT I, SCENE 2

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89

NIGHT of the LIVING DEAD

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90

ACT I, SCENE 2

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91

NIGHT of the LIVING DEAD

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92

ACT I, SCENE 2

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93

NIGHT of the LIVING DEAD

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94

ACT I, SCENE 2

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95

NIGHT of the LIVING DEAD

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attacca to Scene 3

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b˙. b˙.

Lights fade on the UNDEAD and come back up full on the main playing area.


96

ACT I, SCENE 3 "I Think We Should Be Alright"

The rhythmic stomping, tapping, and scratching continues, under. BARBARA is waking up. The RADIO has gone to static. BEN enters from upstairs carrying a rifle, and has a small pair of women’s slippers in his back pocket. Somewhat calming q = 86

Piano

4 &4

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œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ˙ . œ œ œ œ œ œ pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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7

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97

NIGHT of the LIVING DEAD

13 Ben

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F > r ! bœ œ œ œ œ bœ > I

think we should be

b˙.

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all

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13

V b˙

15

Ben

right.

F œ ! bœ œ. œ œ ˙. . . At least

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while.

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Soon - er or lat - er

Some - one is

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bound

and

res - cue us.

I think we should be all

4 4 4 4

> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ > bœ œ ‰ œ œ bb œœ b œ œ bw œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bw palmost to himself ! b˙ œ bœ œ. œ. œ. right. all At least for a > >right. f œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 21 bœ œ œ œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ > > P bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ œ bœ œ bœ bœ ? œ bœ œ œ bw bw œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bw bw 4 & 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ F ‰ ‰ ? 4 bw œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ 4 bw w F 21 bœ V b˙. 18

Ben

to come

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15

Ben

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98

ACT I, SCENE 3

Ben

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23

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while.

I've found this gun

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Ben

äœ 25 & œ

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27

Ben

b äœ bœ

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and some

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up - stairs.

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29

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Ben

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99

NIGHT of the LIVING DEAD

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Ben

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35

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37

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100

ACT I, SCENE 3

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Ben

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BARBARA still doesn’t respond, so BEN turns to go back upstairs. Before he reaches the stairs, he turns back to BARBARA…

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101

NIGHT of the LIVING DEAD

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52

Ben

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55

59

Slightly Slower (q = 76)