TV Latina MIPCOM 2016

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OCTUBRE/NOVIEMBRE 2016

EDICIÓN MIPCOM/CHILE MEDIA SHOW

Distribuidores y el impacto económico en América latina / Fernando Gaitán de Canal RCN / Cris Abrego de Endemol Shine Tom Hugh-Jones de Planet Earth II / Lisette Osorio de Caracol Televisión / Delmar Andrade de Record TV Network

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EDICIÓN MIPCOM/CHILE MEDIA SHOW

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Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora Rafael Blanco Editor asociado

REPORTAJE 30 A LA CONQUISTA Los distribuidores trabajan en la elaboración de nuevas estrategias para navegar las a veces inestables economías de América latina y enfrentarse a renovados desafíos.

Robert Valencia Editor asociado Simon Weaver Director online Victor L. Cuevas Director de producción y diseño Dana Mattison Gerente sénior de ventas y mercadeo Elizabeth Walsh Gerente de ventas y mercadeo

ENTREVISTAS

Andrea Moreno Gerente de asuntos de negocios

40 Fernando Gaitán

44 Cris Abrego

de Canal RCN

de Endemol Shine

48 Tom Hugh-Jones

52 Lisette Osorio

de Planet Earth II

de Caracol Televisión

54 Delmar Andrade de Record TV Network

Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico TV Latina Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv www.tvlatina.tv Para una suscripción gratis, visite suscripcion.tv

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PANORAMA /POR ELIZABETH BOWEN-TOMBARI

Más vale tarde que nunca...

Como en cada tendencia, la llegada de las nuevas tecnologías, la evolución en los hábitos de consumo y la adaptación de dichas tecnologías, llegan con cierto retraso a América latina en comparación a Estados Unidos o Europa.

De manera constante, estamos recibiendo estudios y reportes estadísticos sobre proyecciones en el mercado de televisión paga, debut y adaptación de OTTs, 4K y UHD, además del crecimiento o disminución publicitaria en el espacio televisivo y nuevos medios.

Latinoamérica no ha estado ajena a estas realidades, captando la atención de las grandes compañías mediáticas y recolectando, de forma más esporádica, datos e informes que nos ayuden a entender dónde está posicionada la región en medio de este panorama con múltiples elementos.

Hace algunos años, la llegada del servicio de streaming Netflix a América latina provocó regocijo entre los usuarios y cautela entre los programadores. Durante los últimos años, se ha hecho cada vez más común escuchar sobre los lanzamientos de aplicaciones y servicios de streaming que son provistos por programadores y cableo peradores en general.

Sin embargo, con la llegada de Netflix a la conquista de la región, otros servicios multiplataforma se sumaron en esta aventura, entre ellos, Claro Video de América Móvil, Movistar Play de Telefónica, HBO GO, blim de Televisa y Tigo Play de Millicom.

De acuerdo al reporte Latin America OTT TV & Video Forecasts de Digital TV Research, los ingresos provenientes de televisión OTT y video en América latina (para 18 países), alcanzarán US$ 3,59 mil millones en 2021; un incremento de US$ 32 millones registrado en 2010 y más que triplicando los US$ 1,15 mil millones en 2015.

Simon Murray, analista principal de la consultora, comenta: “Los años 2015 y 2016 son años trascendentales para la televisión OTT y el video en América latina. Varios lanzamientos de plataformas de alto perfil de algunas empresas muy bien posicionadas ya se han realizado, con algunos otros lanzamientos [planificados próximamente]”.

El ejecutivo agrega: “Lanzado a través de la región en septiembre de 2011, Netflix ya está establecido. Sin embargo, la competencia sustancial SVOD ya es una realidad proveniente de [compañías como] Claro Video de América Móvil, Movistar Play de Telefónica, HBO GO, blim de Televisa y Tigo Play de Millicom”.

"Durante los últimos años, se ha hecho cada vez más común escuchar sobre los lanzamientos de aplicaciones y servicios de streaming por parte de programadores y operadores de cable en general".

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El SVOD seguirá siendo la mayor fuente de ingresos OTT de la región, aportando US$ 2,093 mil millones al 2021 (o 58 por ciento del total), un aumento de casi nada en 2010.

El informe Latin America OTT TV & Video Forecasts estima que habrán 31,87 millones de suscriptores SVOD en 2021, un aumento de 12 mil en 2010 y 11,22 millones a fines de 2015.

La rápida aceptación de SVOD afectará negativamente los patrones de compra de las descargas para ser propietario (DTO, por sus siglas en inglés o también conocida como ventas electrónicas directas, EST), aunque menos que en el sector del alquiler.

La evolución hacia los servicios SVOD sofocará el mercado de pago por visión o alquiler ya que proporcionan similares propuestas de consumo. Sin embargo, los ingresos de la televisión OTT y la renta de video/pago por visión todavía aumentará rápidamente, subiendo de US$ 100 millones en 2015 y a US$ 295 millones en 2021.

La publicidad en sitios OTT (AVOD) aportará US$ 727 millones en 2021, un incremento de US$ 266 millones en 2015. Es poco probable que la visualización catchup en televisión abierta sea tan frecuente como en otras regiones como Europa.

En nuestra edición de TV Latina para MIPCOM y Chile Media Show, presentamos el reportaje titulado A la conquista, que trata en profundidad sobre el trabajo de los distribuidores en la elaboración de nuevas estrategias para navegar las a veces inestables economías de algunos países de América latina y enfrentarse a renovados desafíos.

A través de los años, cada distribuidor ha formado relaciones perdurables con las televisoras de cada rincón en Latinoamérica. Sin embargo, ambas partes han debido aprender a sobrellevar variables como la economía y política que afectan a diversos países, Venezuela y Brasil por estos días, en un territorio que se caracteriza por ser cíclico. Frente a ello, los distribuidores trabajan sobre la base de elementos como retos y estrategias que les permiten estar cerca de sus clientes durante momentos de incertidumbre. Aun así, las ventas en la región se han mantenido estables para los distribuidores, empujándolos a evolucionar con los nuevos escenarios, ser flexibles con sus clientes y trabajar juntos en diferentes alternativas.

Además, presentamos entrevistas con algunos de los ejecutivos más destacados de la industria, entre ellos, Cris Abrego, co-chairman de Endemol Shine Americas y coCEO de Endemol Shine North America; Lisette Osorio, VP de ventas internacionales de Caracol Televisión; y Delmar Andrade, director de ventas internacionales de Record TV Network. Además, Fernando Gaitán, creador, guionista, productor y asesor de Canal RCN; y Tom Hugh-Jones, productor de la serie Planet Earth II.

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A+E Networks Roots / Born This Way / Man vs. Child Al hablar sobre el estado actual del mercado en Latinoamérica, Ellen Lovejoy, VP de venta internacional de contenido de A+E Networks, opina que “la economía en América latina aún no se ha recuperado, por lo que se requiere de un mayor esfuerzo para maximizar las oportunidades”. Del catálogo de la compañía para MIPCOM, la ejecutiva destaca Roots, “la miniserie épica que se estrenará por HISTORY en América latina en octubre”. Entre tanto, Born This Way y el show de cocina Man vs.

Child también forman parte de los productos destacados de la empresa en Cannes. “Franquicias de realities como Storage Wars y Pawn Stars continúan encontrando audiencias a través de América latina”, explica Lovejoy. “A+E expandirá su equipo en Latinoamérica en 2017 para tener una cobertura más estratégica en la región y navegar la complejidad del mercado”.

“A+E es una marca de talla mundial de uno de los grupos de cable líderes de Estados Unidos, la cual tiene una garantía de calidad que captura a las audiencias”.

—Ellen Lovejoy Man vs. Child

AMC Networks International Animal Kingdom / Wolf Hall / The Code El canal AMC presenta la primera temporada de Animal Kingdom, donde un joven de 17 años es arrastrado por la vida de lujos y excesos de sus locos y liberales parientes cuando se muda con ellos a un pequeño pueblo del Sur de California. Por su parte, el primer ciclo de Wolf Hall se emite por la pantalla de Film&Arts, otro de los canales de AMC Networks International Latin America. La producción sigue los pasos del rey Enrique VIII de Inglaterra, quien ha estado casado por más de dos décadas con Catalina de Aragón, pero sin un heredero varón en camino. Tras repetidos intentos por parte del cardenal Wolsey por conseguir la anulación del matrimonio por parte del Papa, la vida del religioso pende de un hilo. Entre tanto, Sundance Channel presenta la segunda temporada de The Code.

Animal Kingdom

Cartoon Network Las chicas superpoderosas / Ben 10 / Escandalosos Las novedades de Cartoon Network giran en torno a reconocidas franquicias. “Este año, tuvimos el muy esperado lanzamiento del nuevo show de Las chicas superpoderosas”, comenta Pablo Zuccarino, VP y gerente de Cartoon Network, Boomerang y Tooncast América latina. “El lanzamiento fue un éxito y está acompañado de una experiencia multiplataforma, con juegos, aplicaciones móviles y un programa de licencias con productos de consumo en distintas categorías”. Entre tanto, el ejecutivo cita el anticipado estreno mundial de Ben 10, que se lanzará en Latinoamérica el próximo año. “El nuevo show presentará a un Ben totalmente renovado, con nuevos episodios, con toda la energía, acción y fantasía, emociones y humor, que hicieron de Ben 10 un éxito internacional”, dice Zuccarino.

Escandalosos también es otra de las novedades del canal.

“Cartoon Network es un pionero en ofrecer una experiencia de entretenimiento multiplataforma”.

—Pablo Zuccarino Las chicas superpoderosas 582 WORLD SCREEN 10/16

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Disney Media Distribution Hasta que te conocí Una de las producciones destacadas en el catálogo de Disney Media Distribution Latin America para MIPCOM, es Hasta que te conocí, una serie de ficción que sigue los pasos de Alberto Aguilera Valadez, conocido como Juan Gabriel, quien falleció el pasado mes de agosto. La serie, integrada por 13 capítulos de una hora de duración cada uno y protagonizada por Julián Román, narra cómo su talento lo llevó a desafiar su destino y superar la pobreza hasta convertirse en un ícono musical. La serie fue filmada en locaciones en México y Estados Unidos, con más de 3 mil actores y extras, donde se recrean siete décadas de la historia de México.

Hasta que te conocí es una producción de Disney Media Distribution Latin America, Somos Productions y Juan Gabriel, con BTF Media como casa productora.

Hasta que te conocí

Dori Media Group Dumb / El marginal / Intuition Además de presentar comedias con guión, realities y contenido infantil, Dori Media Group ofrece nuevos formatos y game shows que pueden adaptarse en territorios alrededor del mundo. “Creemos que expandiremos nuestro alcance con nuestros nuevos formatos, así como con otros títulos de nuestro catálogo”, comenta Nadav Palti, presidente y CEO de la compañía. Títulos destacados para MIPCOM incluyen Dumb, un drama de crimen cómico sobre una chica de 30 años atrapada en un cuerpo de adolescente; y El marginal, donde un ex policía entra como condenado a una prisión bajo una identidad falsa y un caso inventado, y donde su misión es infiltrarse en una banda de presos y carceleros que opera en la prisión. Otros títulos son los game shows The Best of All e Intuition.

“Consistentemente buscamos estar un paso adelante, innovando y ofreciendo a nuestros clientes el mejor contenido disponible”.

—Nadav Palti Intuition

Food Network Diners, Drive-Ins and Dives / Chopped / Cutthroat Kitchen La audiencia de Food Network podrá sintonizar la quinta temporada de Beat Bobby Flay en octubre, donde dos chefs se enfrentan mano a mano por la oportunidad de demostrar sus virtudes culinarias en contra del mismo Bobby Flay. Asimismo, el canal trae la 16ta temporada de Chopped, un programa de competencias que evalúa las habilidades, velocidad e ingenio de cuatro chefs que compiten ante un grupo de tres jueces expertos, utilizando ingredientes de uso diario y transformándolos en una extraordinaria comida de tres platos. Finalmente, llega el quinto ciclo de Cutthroat Kitchen donde se entregan US$ 25 mil a cuatro chefs y les da la oportunidad de gastar ese dinero para sabotear a sus contrincantes o ayudarse a sí mismos. Diners, Drive-Ins and Dives, presentado por Guy Fieri, es otro de los programas destacados del canal.

Diners, Drive-Ins and Dives 584 WORLD SCREEN 10/16

Cutthroat Kitchen

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FOX Networks Group 2091 / #LlamameBruna / La Tierra bajo el agua Entre las novedades de FOX Networks Group (FNG) Latin America se encuentra 2091, la primera producción original de ciencia ficción realizada en América latina protagonizada por Manolo Cardona y Angie Cepeda, que explora la naturaleza humana y su instinto de supervivencia en un mundo regulado, donde el mayor de los peligros es una virtualidad difícil de controlar. FNG Latin America también estrena #LlamameBruna, la primera serie inspirada en la vida de Raquel Pacheco, alias “Bruna Surfistinha”, una joven de clase media quien se convierte en la prostituta más conocida de Brasil. Conviction narra la historia de Hayes Morrison, una brillante, pero controvertida abogada que deberá revisar los casos que ocupan las primeras planas mientras lucha contra sus propios demonios. Nat Geo presenta el documental La Tierra bajo el agua.

La Tierra bajo el agua

FremantleMedia 100% Hotter / Hear Me. Love Me. See Me. / La banda “Estaremos solidificando nuestra presencia en Argentina con nuevos y emocionantes game shows a través de nuestros acuerdos de codesarrollo con Telefe e Ideas del Sur”, dice Coty Cagliolo, VP de desarrollo de FremantleMedia U.S. Hispanic, México y panregional. La ejecutiva comparte su entusiasmo por 100% Hotter, donde hombres y mujeres seleccionados tendrán la oportunidad de cambiar su apariencia con la ayuda de un panel de estilistas expertos. “El show logra ser controversial y reconfortante a la vez”, señala Cagliolo. En Hear Me. Love Me. See Me., un soltero podrá salir con tres citas en un día, pero no podrá ver cómo lucen. Por su parte, La banda, “es nuestro nuevo show de talento que presenta la gran novedad de que por primera vez, los fanáticos tienen el control”, comenta Cagliolo.

“Los game shows son una de nuestras prioridades en MIPCOM este año”.

—Coty Cagliolo La banda

HBO Westworld / Divorce / Insecure Con las actuaciones estelares de Anthony Hopkins, Ed Harris y Evan Rachel Wood, Westworld es una de las producciones destacadas de HBO Latin America en octubre. La serie es una oscura odisea sobre el surgimiento de la conciencia artificial y la evolución del pecado, explorando un mundo donde cada deseo humano, independientemente de su nivel de nobleza o depravación, puede ser perdonado. Entre tanto, la comedia Divorce presenta el retorno a la pantalla de Sarah Jessica Parker, quien interpreta a Frances donde enfrenta las consecuencias del fracaso de su matrimonio, viviendo incómodos encuentros en público y en la intimidad de difíciles sesiones de terapia. El canal también exhibe Insecure, una serie creada por Issa Rae y Larry Wilmore que aborda las experiencias de las mujeres afroamericanas en el mundo real.

Insecure 586 WORLD SCREEN 10/16

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Imira Entertainment DinoCore / Hogie el trotamundos / Vroomiz “En MIPCOM presentamos nuevos títulos, para los cuales representamos su distribución a nivel global, y todos con un atractivo universal”, subraya Sergi Reitg, CEO de Imira Entertainment. “Tenemos un amplio catálogo internacional de más de 150 títulos, más de 3 mil medias horas y más de 25 versiones en diferentes idiomas. Hemos fortalecido nuestro equipo de ventas regionales en los últimos meses para seguir ofreciendo un servicio incomparable a las televisoras y plataformas alrededor del mundo”. En el catálogo se encuentra DinoCore, una comedia animada donde unos robots buscan salvar su isla de una invasión extraterrestre; Hogie el trotamundos, una serie dirigida a niños de 4 a 7 años que les permite descubrir el mundo a su alrededor; y Vroomiz, una producción que invita a resolver problemas de una forma lógica y divertida.

“Hemos fortalecido nuestro equipo de ventas regionales en los últimos meses para seguir ofreciendo un servicio incomparable a las televisoras y plataformas alrededor del mundo”.

—Sergi Reitg Vroomiz

ITV Inter Medya Endless Love / Hayat / Join Instant Una de las razones por las cuales los dramas turcos del catálogo de ITV Inter Medya atraen a los compradores globales es porque, “se mueven rápidamente y son muy emocionantes”, dice Can Okan, presidente y CEO de la compañía. El ejecutivo agrega que, “uno de nuestros destacados de drama es la serie Hayat, donde una joven se enamora de Murat y antes de que ella pueda decir la verdad, se desata una cadena de eventos y la situación se sale de control, con resultados inesperados”. Entre tanto, Endless Love sigue los pasos de una pareja de mundos distintos que se enamora. La compañía también presenta Join Instant, un game show interactivo online con tecnología de segunda pantalla que permite que los televidentes participen en el show en vivo desde sus hogares.

“La calidad de producción de nuestros títulos es de clase mundial y la fortaleza de sus historias son bien aceptadas a nivel global”.

—Can Okan Endless Love

NBCUniversal International Networks Guerra de pieles / Face Off / Elementary Durante este mes, los canales de NBCUniversal International Networks presentan una gama de estrenos y shows destacados para sus audiencias. E! Entertainment Television emite el segundo ciclo de Guerra de pieles, un concurso de pintura corporal donde 12 concursantes podrán ganar un paquete de premios que incluye US$ 100 mil y un viaje al Festival Mundial de Bodypainting. Syfy presenta el final de la 10ma temporada de Face Off, mientras que Studio Universal transmite el estreno exclusivo de la miniserie El misterio de Enfield, ambientado en 1977, donde una serie de acontecimientos extraños y aterradores comienzan a ocurrir en una casa aparentemente común y corriente de Enfield en Londres. Entre tanto, Universal Channel presenta el fin de temporada de Elementary, mientras que Telemundo Internacional lanza Don Francisco te invita, entre otros.

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RCN Televisión La ley del corazón / Todo es prestao - Galy Galiano / Hilo de sangre azul RCN Televisión destaca en MIPCOM La ley del corazón, sobre un bufete de abogados dedicado a casos de conflictos familiares. El grupo enfrentará, en sus vidas personales, situaciones similares a las de sus clientes, las cuales los confrontarán con sus propias emociones. “El sello RCN es garantía de historias novedosas de altísima calidad que entretienen a todo público”, dice María Lucía Hernández, directora de ventas internacionales de la compañía. RCN Televisión también presenta Todo es prestao - Galy Galiano, sobre un hombre humilde y poco agraciado que sin proponérselo, llegó a estar en los listados de la música internacional; e Hilo de sangre azul, donde una periodista, que al llegar al edificio donde reside, encuentra a su ex novio muerto en un aparente suicidio. Pero en la búsqueda de la verdad, se encontrará con una serie de secretos.

“La estrategia para ser exitosos y continuar despertando el interés de los compradores internacionales está en ofrecer una variedad de productos de alta calidad”.

—María Lucía Hernández Hilo de sangre azul

Record TV Network La esclava madre / La tierra prometida / Moisés y los diez mandamientos Delmar Andrade, director de ventas internacionales de Record TV Network, señala que en MIPCOM, los clientes buscan producciones épicas. “El mundo enfrenta conflictos de todas las formas y nuestras series inspiran el telespectador a buscar una visión positiva”, dice el ejecutivo. Una de esas producciones es La tierra prometida, que narra la historia de Josué y la conquista de Canaán por las tribus de Israel. “Atendemos los mercados internacionales desde 2006, buscando ofrecer a nuestros clientes producciones que realmente puedan marcar una diferencia cuando sean exhibidas”, explica Andrade. La esclava madre sigue los pasos de Juliana, la madre de la esclava Isaura, quien se enamora de Miguel y vivirán una historia de amor intensa. La compañía complementa su portafolio con Moisés y los diez mandamientos.

“Nuestro catálogo siempre busca actualizarse de acuerdo con la necesidad del mercado”.

—Delmar Andrade La esclava madre

RTVE La sonata del silencio / El ministerio del tiempo / Seis hermanas RTVE anuncia el lanzamiento de tres producciones: La sonata del silencio, una serie de suspenso y ficción que se remonta a la España de finales de los años ’40, y que es vista a través de la óptica de una mujer lista a despojarse de los prejuicios de la época. Además, El ministerio del tiempo es una producción que aborda fantasía y aventura en la que sus personajes viajan a través de un período de la historia.

Finalmente, Seis hermanas narra la historia de las hermanas Silva, quienes deben salvar el negocio de su familia de la crisis luego de que su padre sufriera un accidente. Rafael Bardem, subdirector de venta de programas y licencias, comparte sus planes para el próximo año: “Crecer y crecer, y seguir ampliando nuestra cartera de clientes y mejorando nuestra oferta”.

“[Seguiremos] ampliando nuestra cartera de clientes y mejorando nuestra oferta”.

—Rafael Bardem El ministerio del tiempo 590 WORLD SCREEN 10/16

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Sesame Workshop Sesame Street / Once Upon a Sesame Street Christmas / Bert and Ernie Fairytales Sesame Workshop trae a MIPCOM Sesame Street en su 46ta temporada con grandes cambios que incluyen episodios de 30 minutos de duración, temas de nivel preescolar y nuevos personajes. Asimismo, la compañía ofrece otras producciones tales como Bert and Ernie Fairytales, Once Upon a Sesame Street Christmas y Elmo’s World. “Lo mejor de Sesame Street es que el programa presenta y fortalece temas universales”, asegura Maura Regan, VP sénior y gerente general de negocios de medios internacionales de Sesame Workshop. “Ya sea compartir, cooperar o incentivar el amor por el aprendizaje, creamos contenido que le ayuda a los niños a crecer más inteligentes, fuertes y amables”. La ejecutiva señala que para 2017, Sesame Workshop prepara un nuevo programa que debutará en Televisa y otros proyectos para América latina.

“Lo mejor de Sesame Street es que el programa presenta y fortalece temas universales”.

—Maura Regan Bert and Ernie Fairytales

Smilehood Media Según Roxi / Dilema / Plim Plim, un héroe del corazón En la comedia romántica Alquimia para Ana, producción destacada de Smilehood Media en MIPCOM, Ana vive en armonía, o al menos eso piensa. Ella es divertida, soltera, sin hijos y vive sin remordimientos. Luego recibe una noticia que cambiará su vida para siempre. “Tenemos contenidos para todas las plataformas, tratamos de entender con la mayor agilidad posible los cambios del mercado”, comenta Silvana D’Angelo, directora general de la compañía. Cocinando en el mercado sigue la tendencia de los programas de competencia culinaria que capta al público alrededor del mundo, con el distintivo que se realiza en un supermercado. Según Roxi presenta a una divertida antiheroina en la misión más peligrosa de su vida: Salir ilesa de la experiencia de la maternidad. Plim Plim, un héroe del corazón y Dilema complementan en portafolio de la empresa.

“En MIPCOM estamos presentando nuevos contenidos de formatos de ficción y entretenimiento como lo más destacado”.

—Silvana D’Angelo Plim Plim, un héroe del corazón

SnapTV Cup of Love/ Jessica Darling’s It List / The Christmas Dragon Ariel Tobi, presidente de SnapTV, ya tiene el camino trazado para la compañía de cara a 2017, señalando que desarrollarán proyectos vinculados a los nuevos medios. “Estamos adquiriendo nuevos géneros con el fin de ampliar nuestra plataforma de negocio”, dice el ejecutivo. Para MIPCOM, la compañía presenta Cup of Love, donde una científica solitaria y desilusionada de amor visita Colombia en un viaje de negocios. Ahí conoce al dueño de un cafetal, quien despierta nuevamente su pasión por el amor y la vida. “Estamos buscando algo nuevo para este mercado, contenido corto para las nuevas plataformas y redes sociales, apuntando a responder a las necesidades que tienen o tendrán los canales y la forma en que podamos ayudar en dicha transición”, explica Tobi. Destacados adicionales de SnapTV son Jessica Darling’s It List y The Christmas Dragon.

“SnapTV se diferencia por su experticia en contenido y el manejo de sus derechos para las diferentes ventanas”.

—Ariel Tobi Cup of Love 592 WORLD SCREEN 10/16

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Sony Pictures Television Blue Demon / Anónima / Notorious El amplio catálogo de Sony Pictures Television (SPT) incluye largometrajes que son éxito de taquilla, al igual que formatos sin guión, producciones de televisión estadounidense y en idioma castellano. “La afinidad por un género u otro cambia a la vez que el gusto de las audiencias se transforma”, afirma Alexander Marin, VP ejecutivo de distribución internacional para Latinoamérica, el Caribe y Canadá de SPT. Dentro de la oferta de SPT se encuentra Blue Demon, la historia que narra la vida del luchador mexicano que lleva el mismo nombre.

Anónima es el drama de una madre y su hijo que son obligados a asumir una vida criminal para poder sobrevivir. Finalmente, el drama Notorious sigue de cerca la relación entre un abogado y una productora de televisión que intentan controlar sus vidas, los medios y el sistema judicial.

“La afinidad por un género u otro cambia a la vez que el gusto de las audiencias se transforma” —Alexander Marin Anónima

Sundance Channel The Code / Hap and Leonard El suspenso, drama e intriga de The Code llega a su segunda temporada por Sundance Channel. En esta oportunidad los hermanos Jesse y Ned, que tienen la esperanza de escapar de los problemas de la primera temporada, temen la posibilidad de ser extraditados a Estados Unidos para enfrentar cargos en una corte del país. Por su parte, el brillante, pero volátil Jan Roth es el anfitrión de un mercado paralelo de armas, drogas y planes peligrosos. Como intercambio de sus habilidades como hacker por la libertad de los dos, Jesse y Ned se acercarán al mundo oscuro de Roth, un acto que podría costarles la vida como también todo aquello que aman.

Sundance Channel también anunció la producción de la segunda temporada de Hap and Leonard, protagonizada por James Purefoy y Michael Kenneth Williams.

Hap and Leonard

Telefe ADDA, Amar después de amar / Educando a Nina / El regreso de Lucas Dentro de las novedades de la compañía se encuentra ADDA, Amar después de amar, una historia de amor y dolor protagonizada por Mariano Martínez, Isabel Macedo, Eleonora Wexler y Federico Amador, y que tendrá su estreno en el canal en 2017. Otro programa destacado es Educando a Nina, una comedia que cuenta la historia de dos hermanas gemelas separadas al nacer y que llevan vidas opuestas, sin sospechar que sus mundos cambiarán radicalmente cuando se vean obligadas a intercambiar sus estilos de vida. Asimismo, El regreso de Lucas, una coproducción entre Telefe y América TV de Perú, es un thriller que narra la historia de una familia acomodada que pierde a su hijo mayor, pero la esperanza de encontrarlo revive 20 años después, luego de que su madre encontrara una pista que pudiera dar con su paradero.

El regreso de Lucas 594 WORLD SCREEN 10/16

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Telefilms “En MIPCOM presentamos nuestros 40 estrenos anuales de Hollywood, que salen en los cines de Estados Unidos y que después distribuimos en Latinoamérica”.

—Tomás Darcyl

Bad Moms / ¿Qué culpa tiene el niño? / Lion Bad Moms, protagonizada por Mila Kunis, Kristen Bell, Kathryn Hahn y Christina Applegate, entre otras, relata la historia de una madre trabajadora que lleva una vida aparentemente perfecta, pero el estrés hace que esté a punto de estallar. Cansada, decide unirse a otras dos agobiadas madres para liberarse de las responsabilidades convencionales. “Este año [en MIPCOM] tenemos una novedad interesante con un stand el doble de grande”, comenta Tomás Darcyl, presidente de la compañía. “Vamos a estar presentando series de televisión de nuestra productora The Magic Eye para el mundo”.

Telefilms también resalta ¿Qué culpa tiene el niño?, donde Maru y Renato, después de una divertida y tremenda borrachera, se llevan una sorpresa que no estaba dentro de sus planes, por lo que ambos deberán decidir cómo lidiar con este pequeño asunto. Por su parte, Lion, con las actuaciones de Dev Patel, Rooney Mara y Nicole Kidman, sigue los pasos de un niño de tan sólo 5 años, quien fue separado de su madre en Calcuta. Luego de sobrevivir muchas dificultades en las calles de la ciudad, termina por ser adoptado por una pareja australiana. Veinticinco años más tarde intentará encontrar a su familia biológica. El portafolio de Telefilms también cuenta con las producciones A Monster Calls, con Sigourney Weaver y Felicity Jones; y Hacksaw Ridge protagonizada por Andrew Garfield, bajo la dirección de Mel Gibson.

Lion

Telemundo Internacional La doña / Silvana sin lana / Sin senos sí hay paraíso Telemundo Internacional presenta en MIPCOM La doña, una historia de venganza, traición y ambición, pero también de redención, justicia y amor, que sigue la vida de una bella mujer que perdió a sus padres en un accidente y quien sufrió a muy corta edad el abuso de un grupo de jóvenes ricos y pervertidos.

Este grupo conocido como los Porquis, compuesto por chicos, que amparados en la impunidad que les otorga su alta posición social, violentaron su inocencia. Desde entonces, se convierte en una mujer despiadada y ambiciosa, una madre insensible que abandonó a su hija a una edad joven y que utiliza sus encantos para amasar un imperio que le permite imponer la ley y hacer justicia por sus propias manos. Por su parte, Silvana sin lana cuenta la historia de una mujer adinerada que lo pierde todo y está obligada a mudarse a un barrio de clase trabajadora, donde conoce a un pescador que tiene una fuerte apatía por las personas de clase alta. Ambos tendrán que hacer lo imposible para resistir la atracción mutua que sienten. Pero el tiempo les demostrará que no valen los prejuicios ni estatus sociales cuando lo que prevalece es el verdadero amor. En Sin senos sí hay paraíso, secuela de Sin senos no hay paraíso, se refleja la realidad de una nueva generación de mujeres determinada a tener éxito en la vida sin recurrir a la cirugía plástica o a caer en la tentación del dinero fácil. Carolina Gaitán, Catherine Siachoque y Fabián Rios protagonizan este título.

Silvana sin lana 596 WORLD SCREEN 10/16

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Universal Cinergía Dubbing Universal Cinergía Dubbing ha logrado entregar un aporte importante a los distribuidores y productores turcos en el mercado de América latina, realizando trabajos de doblaje y subtitulado en español, inglés y portugués para más de 25 títulos y cerca de 3 mil horas de producción en 2016. “Universal Cinergía abre sus próximas instalaciones a finales de octubre de este año”, comentan Liliam Hernández, CEO; y Gema López, COO de la compañía. “Toda el área administrativa y parte de las operaciones serán trasladadas, con el fin de continuar fabricando más estudios de grabación para suplirle a nuestros clientes con más eficiencia en cuanto a los tiempos”. La empresa cuenta con instalaciones que abarcan 10 mil pies cuadrados con tecnología de vanguardia para suplir cada una de las necesidades de sus clientes. La compañía maneja una amplia red de estudios locales e internacionales.

Liliam Hernández y Gema López

WWE Raw / SmackDown / WWE Main Event La programación de WWE llega a más de 650 millones de hogares alrededor del mundo en 25 idiomas. La compañía tiene su sede en Stamford, Connecticut, Estados Unidos, con oficinas en Nueva York, Los Ángeles, Ciudad de México, Londres, Singapur, Mumbai y Shanghái, entre otras. Entre los destacados de programación se encuentran Raw, que cuenta con más de 20 años de acción y emoción. Entre tanto, SmackDown mezcla drama, atletismo y entretenimiento, ofreciendo una atmósfera sin par de acción y diversión. Durante casi dos décadas, el programa ha servido de plataforma para que las estrellas de WWE presenten sus habilidades increíbles y creen recuerdos inolvidables cada semana para los espectadores alrededor del mundo. WWE Main Event presenta la acción más increíble dentro del cuadrilátero, con las estrellas y Divas de WWE.

WWE Main Event

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Preciosas, distribuida por Comarex.

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Los distribuidores trabajan en la elaboración de nuevas estrategias para navegar las inestables economías de algunos países de América latina.

Por Elizabeth Bowen-Tombari a última crisis económica registrada globalmente y que nos lleva a mediados de 2008, dejó grandes repercusiones en diversos territorios, con un efecto retardado en tantos otros. Por diversas razones, Europa fue uno de los continentes que sufrió mayormente, con una grave depresión en Grecia y una recesión en España que se extendió a cada una de las industrias, siendo también la televisiva una de las grandes afectadas.

América latina, reconocida por sus períodos cíclicos, centra su foco de atención por estos días en las recesiones económicas, políticas y sociales que afectan tanto a Venezuela como a Brasil.

Aun así, los distribuidores latinoamericanos se planifican, proyectan y elaboran nuevas estrategias que les permitan seguir trabajando con todos sus clientes en la región.

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DESARROLLANDO EL NEGOCIO Para Dori Media Group (DMG), el último año ha sido positivo, gracias a la distribución de la telenovela Esperanza mía que fue vendida a Bolivia, México, Ecuador y Panamá sólo en latinoamérica; a lo que se sumó la venta de formatos de entretenimiento de bajo presupuesto para los canales que no pudieron arriesgarse e invertir altas sumas de dinero.

En relación al trabajo que están realizando en Brasil y Venezuela durante estos días, Revital Basel, VP de ventas de la compañía destaca que: “Afortunadamente, tenemos muy buenas relaciones en Brasil y muy buen contenido, lo que nos permite vender varios formatos en la región. Los precios son más bajos, pero el negocio para nosotros todavía se está desarrollando”.

Como ejemplo, la ejecutiva cita Power Couple que se posicionó en el segundo lugar del horario estelar de Rede Record, Got a Minute? es un segmento en SBT, Smart Face ha logrado grandes resultados en Band, además de algunos otros formatos que están en desarrollo.

“Venezuela no está comprando en absoluto, pero no es un problema actual”, dice Basel. “El país ha estado en crisis durante los últimos cinco años”.

La distribuidora brasileña Globo también ha seguido creciendo en todos sus frentes operacionales, es decir, coproducciones y producciones internacionales, canales internacionales, licencias y deportes. A inicios de este año por ejemplo, la compañía lanzó su primera producción original para el mercado internacional titulada Supermax en asociación con televisoras de América latina y España. En términos de licencias, entre enero y junio de 2016, 52 títulos

dramáticos fueron licenciados a 48 países, los cuales han sido traducidos a 15 idiomas, con un total de cinco nuevas compañías sumándose al portafolio de clientes de Globo.

“Pese al actual escenario de inestabilidad económica global, nuestro desempeño ha sido bueno”, dice Raphael Corrêa Netto, director ejecutivo de negocios internacionales de Globo. “Las adversidades existen, pero la gente todavía está buscando buenas historias que puedan emocionar y entretener, ya sean novelas, series, películas, noticias, shows de entretenimiento o programas deportivos. Tenemos una presencia histórica y tradicional en todos los países de América latina, donde estamos presentes en la vida de las personas todos los días. Hemos estado entregando buenas historias al mercado internacional por más de 40 años. Es nuestro recurso más preciado”.

El ejecutivo proyecta finalizar el año de una forma muy positiva, pese a las adversidades económicas que afectan a Brasil y a varios otros países, destacando que el mercado constantemente se está reinventando. Para ello, Corrêa Netto cita el caso de Supermax, señalando que, “a veces, tiempos difíciles pueden inspirar grandes cosas nuevas. Con esta producción en conjunto, hemos estimulado un ambiente creativo, además de promover nuevas asociaciones, con el objetivo de desarrollar y fortalecer el mercado audiovisual. Nuestros productos, los cuales poseen una alta capacidad de expansión, pueden impulsar este movimiento, especialmente en Latinoamérica”.

FUERZA DE LAS PRODUCCIONES Otra de las compañías que realiza un balance provechoso para el último año es Telefe, donde Daniel Otaola, gerente de distribución de señales de la compañía, subraya que, “hemos logrado metas nunca antes alcanzadas”.

Un ejemplo de ello es la venta de El regreso de Lucas (coproducción con América TV de Perú) a Univision para su canal UniMás, lo que según el ejecutivo, “nos permitirá llegar el mercado hispano de Estados Unidos con un gran producto”. Otaola también cita la venta de la versión original de Educando a Nina a Canal Caracol de Colombia, un hecho que según él no es habitual, ya que previamente Telefe ha vendido formatos de ficción.

Entre otros hitos, el ejecutivo menciona la incorporación de los contenidos de la compañía en varias plataformas de SVOD de la región. “En general, América latina, se ha comportado como un gran territorio para las ventas de Telefe, alcanzando acuerdos en prácticamente todos los países y para todas las plataformas”, dice Otaola.

En relación a las repercusiones económicas de los negocios de la compañía en países más específicos, el ejecutivo subraya: “En el caso de Venezuela el impacto ha sido a largo plazo, ya que

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con aroma de mujer, Hasta que la plata nos separe, La hija del mariachi y Las Juanas, entre otras”.

En relación a la situación de los países más afectados en la región, la ejecutiva dice que es innegable el hecho de que Venezuela fue durante varios años un excelente mercado donde prácticamente se consumía todo el catálogo ofrecido.

“Primero, las disposiciones gubernamentales comenzaron a censurar todo tipo de contenidos violentos, sexuales, militares, políticos, o de drogas o alcohol, lo cual dejó por fuera producciones tan ligeras y divertidas como Chepe Fortuna y exitosísimas series como El capo o Alias el mexicano. Luego, la inestabilidad económica [incapacitó a este mercado] de comprar contenido audiovisual, [debido a] la poca posibilidad de adquirir dólares americanos. [Esto, bajó significativamente] las ofertas por los productos, [si se comparan con las ofertas previas] y llevó las ventas de este país, prácticamente a cero. [Además], al no tener dólares americanos también [excluyó] canales que antes eran excelentes clientes con carteras muy grandes en el exterior”.

PERMANENCIA DE LA CALIDAD

Sin senos sí hay paraíso, una de las producciones destacadas de Telemundo Internacional, es la secuela de Sin senos no hay paraíso.

Esperanza Garay, VP sénior de ventas y adquisiciones para Latinoamérica de Telemundo Internacional, realiza un balance positivo de las ventas del catálogo de la compañía en la región durante el último año, “manteniendo nuevamente las franjas con nuestros clientes y una presencia permanente en canales por todo el territorio tanto con contenido de Telemundo Studios, como también con producto de terceros”.

La ejecutiva destaca producciones que en 2016 estuvieron al aire en América latina, entre ellas, ¿Quién es quién?, Eva la trailera, La querida del Centauro, la segunda temporada de Señora Acero y la cuarta temporada de El señor de los cielos. Además, subraya que han sumado a su catálogo para distribución en Latinoamérica los lanzamientos del horario estelar de Telemundo en Estados Unidos: Silvana sin lana, Sin senos sí hay paraíso y la tercera temporada de Señora Acero: La coyote.

la situación interna se ha mantenido desde hace varios años, aunque en menor [grado] ya que no es un territorio que históricamente representara una gran porción de las ventas. En el caso de Brasil, no hemos sido afectados por los tipos de negocios que allí desarrollamos, principalmente el de formatos”.

Por su parte, María Lucía Hernández, directora de ventas internacionales de RCN Televisión, destaca que el catálogo de la compañía siempre ha llamado la atención por su variedad y calidad, caracterizándose por llevar productos de éxito a diferentes pantallas globales, especialmente al mercado latinoamericano.

Algunas de las ventas destacadas de la distribuidora en la región han sido lideradas por Celia, vendida en Argentina, Bolivia, Chile, Costa Rica, Ecuador, Guatemala, México, Nicaragua, Honduras, Perú, Paraguay, Panamá, República Dominicana, Estados Unidos y Uruguay, entre otros. A esta producción le sigue Diomedes, el cacique de la junta, vendida en Costa Rica, Ecuador, El Salvador, Nicaragua, Honduras, Perú, Paraguay, Panamá, República Dominicana, Estados Unidos y Uruguay. Otros títulos que también han logrado exitosas ventas son ¿Quién mató a Patricia Soler? y Regálame la vida (llamada en Colombia Contra el tiempo), además de Hilo de sangre azul.

“Por otro lado, las ventas del catálogo de productos en repetición no se dejan de mover”, señala Hernández de RCN Televisión.

“Yo soy Betty, la fea, fue licenciada en el último año en Argentina, Bolivia, Chile, Costa Rica, Guatemala, Nicaragua, Honduras, Ecuador, Perú, Paraguay y República Dominicana. Se licencian también en varios países de Latinoamérica productos como Café Educando a Nina, parte de la oferta de Telefe, cuenta la historia de dos hermanas separadas al nacer.

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Sony Pictures Television ofrece Blue Demon, que cuenta la historia de vida de ficción del luchador mexicano.

“De TVN Chile, hemos logrado posicionar a La chúcara, que ha sido programada tanto en su versión original como en su versión doblada al español neutro”, dice Garay. “De Mega Chile, el formato de Pituca sin lucas fue adaptado para la pantalla de Telemundo bajo el nombre Silvana sin lana”.

De acuerdo a la ejecutiva, durante los últimos 12 meses, el contenido de SBS en Corea ha sido adquirido en la región con mayor aceptación, logrando positivos números de audiencia, por lo cual Garay señala que el mercado se sigue abriendo para novelas coreanas en territorios donde antes no se había experimentado, como el mercado argentino.

Al referirse a las telenovelas latinoamericanas específicamente, la ejecutiva reconoce que Venezuela ha sido el país más afectado, contrayéndose por su actual situación. “Venezuela tuvo un gran aporte con alto consumo de novelas y se le atribuía de un 10 por ciento a un 15 por ciento de participación total en las ventas de América latina”, dice Garay. “Hoy en día esa demanda es casi inexistente. Brasil, por ser país productor de novelas con poca demanda de contenido extranjero, es un mercado difícil para la venta de [este género]”.

BASADOS EN LA CALIDAD A diferencia del resto de los distribuidores, Sony Pictures Television (SPT), encabezando sus operaciones bajo la dirección de Alexander Marin como su VP ejecutivo de distribución internacional para Latinoamérica, el Caribe y Canadá, abarca en su portafolio no sólo producciones originales realizadas en la región, sino también las grandes series producidas en Estados Unidos.

“Este 2016 ha sido muy activo”, comenta el ejecutivo. “Con las series producidas en Estados Unidos y que fueron presentadas en los L.A. Screenings, hemos recibido mucho interés tanto por su gran calidad como por los horarios que han conseguido en su estreno en las cadenas norteamericanas. Para nuestras producciones en Latinoamérica, este ha sido un año donde los temas y las historias que hemos decidido contar han sido recibidas con mucho entusiasmo. Y, en el área fílmica, nuestros largometrajes están superando nuestras expectativas en el cine”.

Marin hace hincapié en que la inestabilidad en América latina no es algo nuevo. “En mis años en esta industria, nunca hemos tenido un momento de calma total y por ende, si este

año le toca a un país o a otro, es simplemente parte del ADN de nuestra región”.

Fidela Navarro, directora de TV Azteca Internacional, destaca que durante 2016 han seguido vendiendo un catálogo clásico de telenovelas, al que se han sumado nuevos contenidos, entre ellos, películas mexicanas, boxeo y lucha libre, y programas de todas las categorías que fueron producidos para los canales temáticos restringidos.

“Sin embargo, el gran impulso e impacto se espera en este último trimestre, con los nuevos lanzamientos de series que [estamos presentando] en MIPCOM y que marcarán en TV Azteca un cambio de rumbo en la producción, timoneado por nuestro nuevo CEO, Benjamín Salinas”, señala la ejecutiva.

En relación a los países de la región que están atravesando por una crisis tanto económica como política, Navarro dice: “Venezuela siempre ha sido un gran comprador de nuestras telenovelas y formatos, y ahora todos padecemos y lamentamos sus problemas económicos. Ha habido una disminución considerable en las compras y un aumento en la deuda, [presionado] por el cambio de divisa. En el caso de Brasil, no ha sido un país que para nosotros se haya destacado como comprador, algo que esperamos que ocurra en esta nueva etapa”.

PERIODOS QUE VAN Y VIENEN De acuerdo a Delmar Andrade, director de ventas internacionales de Record TV Network, la aceptación de los productos de la compañía en los mercados internacionales, los impulsa a atreverse un poco más cada año. “En 2016, presentamos nuestra nueva telenovela, titulada La tierra prometida, atendiendo las solicitudes del mercado con relación a producciones épicas”, dice el ejecutivo.

Andrade destaca que en respuesta a las demandas de los clientes, Record TV Network también ha producido La esclava madre, que ofrece al público la grandeza de un clásico de la televisión mundial, la belleza y riqueza del siglo XIX, además de sus locaciones, junto con sus efectos especiales, “que ciertamente emocionarán al público”, añade.

En relación a situaciones económicas específicas en países de la región, el ejecutivo declara que, “podemos decir que nuestras novelas y miniseries épicas son como un oasis para el público, [por medio de las cuales] ofrecemos un hilo de esperanza”.

Marcel Vinay, CEO de Comarex, reconoce que este año ha sido cíclico, porque hay países que están muy mal debido a estados económicos o políticos. Sin embargo, reconoce que hay otros que están funcionando bien, donde se están produciendo cambios importantes.

“Hay televisoras con grandes proyectos en México, Colombia, Chile y Argentina, es decir que sí se ve un movimiento en la industria, pero también ha habido un incremento en la producción y una importancia en el contenido”, destaca el ejecutivo.

Actualmente, los géneros que están teniendo una mejor salida en el territorio para la compañía son las series, telenovelas y las teleseries. “Se están haciendo series cortas, biográficas, que están teniendo buenos resultados”, señala Vinay.

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El marginal, título de Dori Media Group, trata sobre un ex policía quien entra como condenado a una prisión bajo una identidad falsa y un caso inventado.

Aun así, el ejecutivo reconoce que Venezuela ha sido el país más afectado, aunque se buscan diferentes mecanismos de trabajo. “Sin embargo, la imposibilidad del pago, [las transacciones en] dólares, la censura que tienen y la [reducida] torta publicitaria, han complicado mucho la situación”, comenta Vinay. “La verdad es que los dueños de los canales [locales en Venezuela] y sus equipos de trabajo, han hecho un gran esfuerzo para mantenerlos como están y seguir adelante”.

MANTENERSE FIRMES

Pública. Ambos títulos, con positivos ratings en Argentina, serán emitidos próximamente en México, “un país que presenta grandes oportunidades como consecuencia del permanente desarrollo de la industria, más allá de cualquier crisis que pueda surgir”, destaca Basel.

La ejecutiva también reconoce que hay jugadores nuevos y competitivos en el mercado, nuevos canales de televisión o plataformas OTT, los cuales representan oportunidades grandes y desafiantes para los distribuidores.

De acuerdo a Hernández de RCN Televisión, prácticamente toda Latinoamérica se ha visto afectada por este panorama macroeconómico y como consecuencia, los compradores de contenido audiovisual están teniendo especial cuidado con sus presupuestos, controlándolos y reduciéndolos, por lo que la compañía se ha tenido que adaptar a estas condiciones.

“La subida del dólar, por ejemplo, ha generado que la moneda en muchos de los territorios se haya devaluado”, destaca la ejecutiva. “Es cierto que en algunos casos se han aceptado precios un poco más bajos como diferentes formas de pago o condiciones, pero para productos de catálogo, los productos de estreno se mantienen. Las negociaciones se llevan a cabo siempre que estos cambios estén dentro de los márgenes aceptados por la compañía”.

Corrêa Netto de Globo subraya que cualquier negocio necesita cerrar acuerdos y generar ganancias, pero un buen resultado se logra sólo cuando ambas partes están satisfechas. “Seguimos esta premisa”, dice el ejecutivo. “Creemos en relaciones perdurables y para poder satisfacer a nuestros clientes, siempre podemos encontrar nuevas formas de producción y exhibición”.

Según Otaola de Telefe, la compañía entiende los momentos de crisis como oportunidades, desde todo punto de vista.

“En esos casos nos gusta conversar mucho con los clientes para entender sus necesidades y ser flexibles para poder desarrollar todas las opciones que nos permitan encontrar soluciones y respuestas a las mismas”, dice el ejecutivo. “Tenemos un gran catálogo y muchas opciones de negocios, [para] que nos ayuden a encontrar caminos de entendimiento y desarrollar todas las oportunidades posibles en beneficio mutuo”.

Según Basel de DMG, la inestabilidad económica es un problema común y cíclico en América latina, una situación a la cual están acostumbrados. La ejecutiva reconoce que hay reducciones en los presupuestos de las televisoras, lo que influye en la adquisición de programas extranjeros.

“Nuestra meta es no rendirnos y continuar impulsando nuestro contenido”, dice Basel. “[Queremos] encontrar una forma de ayudar a los canales y productores a producir con costos más bajos, ser más flexibles con las tarifas y darles otras oportunidades financieras a nuestros clientes. Afortunadamente, tenemos formatos que en términos de presupuesto son costo-efectivos y pueden funcionar en las regiones, además de ayudar a los clientes a continuar produciendo sin involucrarse en una gran inversión de su parte”.

Considerando que DMG posee operaciones en Argentina, la compañía está coproduciendo o distribuyendo aquellos títulos que poseen un atractivo internacional. Actual mente, DMG está distribuyendo Esperanza mía, una coproducción entre Dori Media y Pol-ka, y recientemente han incorporado a su catálogo El marginal, una coproducción entre Underground Producciones y TV Un día cualquiera de TV Azteca Internacional, presenta tres historias dramatizadas, dos reales y una ficticia.

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plazo y que como socios, trabajan de la mano de sus clientes no sólo atendiendo sus necesidades de programación, sino también apoyándolos en tiempos difíciles.

“El mejor aporte que les podemos dar es la rentabilidad de nuestros contenidos”, dice la ejecutiva. “El tema no está en el precio, sino en qué tan rentable es el material. Con nuestros clientes, estamos reforzando cada vez más, estrategias de mercadeo y servicio. En Latinoamérica no hay colapsos económicos inesperados, los cambios suceden a mediano plazo. Estar [atentos] a la situación económica de la región nos permite tomar precauciones, prepararnos y tener paciencia cuando las franjas no se encuentran disponibles. Esto también hace posible que los canales sean más cuidadosos a la hora de programar contenido”.

MÁS QUE DESAFÍOS

RCN Televisión presenta en MIPCOM Todo es prestao – Galy Galiano, la historia de Carmelo, un hombre humilde y poco agraciado que sin proponérselo llegó a la cima del éxito musical.

Marin de SPT va más allá, destacando que el panorama económico de la región no es el único factor que se debe considerar al evaluar el desempeño del catálogo. “Creo que aún más relevante que los factores económicos son los cambios dramáticos en los hábitos de consumo y la llegada del concepto ‘On Demand’ que espera el consumidor de hoy”, señala el ejecutivo.

“Ese reto de cómo acatar las necesidades del consumidor toma precedente ya que, en última instancia, el consumidor es el cliente más importante”.

La política de TV Azteca, de acuerdo a Navarro, es que en aquellos países con problemas tratan de ajustar precios al máximo y realizar conjuntamente un análisis de necesidades, además de un plan de compra a corto y mediano plazo. “Nos adaptamos a nuestros socios y en cada caso tratamos de buscar una solución creativa, posible y conveniente para ambas partes”, comenta la ejecutiva. “Nunca rematamos precios, sino que maximizamos decisiones”.

Garay de Telemundo Internacional señala que la compañía tiene acuerdos con los diferentes canales de televisión a largo

CONQUERING NEW HORIZONS Throughout the years, distributors in Latin America have been able to nurture long-term relationships with broadcasters in the region. However, both parties have had to learn to deal with variables such as political and economic issues, which have affected various countries, including Venezuela and Brazil, in a territory marked by cyclical instability. Distributors have had to devise strategies that allow them to work closely with their clients during times of uncertainty. Even so, sales in the region have remained stable for distributors, helping them to enter new markets, be more flexible to adapt to their clients’ needs and work together on diversified offerings.

Enfocándose en los próximos retos en medio de este panorama, Andrade de Record TV Network, destaca que 2017 promete ser un año dónde ocurrirán grandes cambios en el área del entretenimiento y por ello la compañía prepara su nuevo portafolio que va a ser revelado próximamente. “Además, queremos competir en igualdad en el mercado, seguir ofreciendo el mejor producto siempre [apoyado] por un elenco de alta calidad y talento, y sin dejar de dar especial atención a la parte técnica y elección de los temas”.

En relación a los nuevos desafíos en medio del actual panorama económico en la región, Vinay de Comarex destaca un cambio en América latina en cuanto a una mayor cantidad de producciones. “Ha habido series de otros países y regiones que han entrado a Latinoamérica, existen nuevas tecnologías, las audiencias, el consumo y las pautas publicitarias han cambiado, la reacción de los anunciantes también está cambiando”, dice el ejecutivo. “Los catálogos [de cada compañía] deben irse adaptando. ¿Cómo llegar a los presupuestos que uno tiene para que los productores a los que uno representa, puedan [obtener] retornos?”.

Para Hernández de RCN Televisión los próximos retos en el territorio son el hecho de que, “la competencia es cada vez más fuerte y producciones como las brasileras y turcas, [además de] historias bíblicas, han obtenido mucha fuerza en el último año en el mercado latinoamericano. Además, las novelas mexicanas, argentinas y las mismas colombianas son las favoritas entre los clientes latinoamericanos; las leyes gubernamentales de países como Honduras, Costa Rica, El Salvador, Ecuador y Venezuela que censuran muchos contenidos; y los escenarios económicos no favorables como la subida del dólar que reduce el presupuesto de nuestros compradores”.

Con referencia a la estrategia, la ejecutiva agrega que, “para ser exitosos y continuar siendo competitivos en el mercado, la estrategia está en seguir ofreciendo una variedad de productos de alta calidad, asesorando a nuestros clientes con todo el material de apoyo y el mejor soporte post venta”.

Basel de DMG subraya que las estrategias que emplearán para enfrentar los próximos desafíos en la región es “no rendirse, no resistirse, pero aceptar el nuevo escenario, entender que nuestros esfuerzos tienen que ser más grandes e inteligentes. Ser flexibles con los clientes y sus realidades, y tratar de entenderlos y trabajar juntos algunas nuevas alternativas. Ofrecer los formatos más sobresalientes, únicos e innovadores. Confiar en los pequeños negocios y aceptarlos. Pequeños acuerdos, aquí y allá, al final generan ganancias razonables y en el futuro los clientes recordarán que estuviste con ellos en tiempos difíciles y confiarán en ti también en buenos tiempos. Así es en la vida y en los negocios”.

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delo. Es la historia de un bufete de abogados de derecho de familia y contiene todo el drama, las separaciones, infidelidades, los hijos sin reconocimiento de herencias, testamentos y la violencia intrafamiliar. También tiene abogados penalistas porque muchas veces el derecho de familia se pasa al penal por agresiones y violencia. Es una obra con todos los sellos de Mónica, una obra de mucho humor, que muestra varios casos diariamente. Tiene una línea transversal, es una historia de amor muy particular entre una abogada y un abogado, y muchísimos casos muy universales y que muestran ejemplos del derecho de familia y penal.

Actualmente, estoy escribiendo una serie de 13 horas para RCN. La producción se llama Yo no soy Méndez y es una tragicomedia, un thriller de humor. A un empleado de banco lo obligan a casarse con una mujer maravillosa y bellísima, siempre que él diga que es Méndez. Entonces en la historia lo único que dice es ‘yo no soy Méndez’ porque lo meten en un problema grave. Es básicamente una historia de humor en formato de thriller.

Esto de los nuevos formatos nos tiene muy contentos a los escritores porque no hay que escribir muchos capítulos. Esta es la nueva tendencia en televisión y creo que se pueden hacer más cosas, entonces estoy metido de cabeza en esa serie.

Por Elizabeth Bowen-Tombari

Desde el éxito de Café con aroma de mujer, telenovela reconocida como la que logró internacionalizar las producciones dramáticas colombianas, los roles de Fernando Gaitán han evolucionado desde aquel lanzamiento en el año 1994.

Además de ser creador y guionista, con el paso de los años y el éxito global de Yo soy Betty, la fea y Hasta que la plata nos separe, Gaitán expandió sus horizontes asumiendo la vicepresidencia de producción de Canal RCN, teniendo la oportunidad de “ver la otra cara de la moneda”.

Luego de ocupar dicho rol y pese a confesar sentirse cómodo en cada labor, el ejecutivo ha regresado a sus raíces. Actualmente, Gaitán está asesorando tres nuevos proyectos: No olvidarás mi nombre, Joselito Carnavaly La ley del corazón, además de estar escribiendo la serie titulada Yo no soy Méndez.

En esta entrevista con TV Latina, el ejecutivo habló acerca de su rol favorito, los nuevos proyectos, las llamadas narconovelas y de su querida Yo soy Betty, la fea.

TV LATINA: ¿Cuáles han sido los proyectos en los que ha estado trabajando?

GAITÁN: Me retiré de la vicepresidencia de producción del canal y ahora estoy asesorando tres proyectos. Uno es sobre el postconflicto colombiano que es una historia mía, pero la escriben otros guionistas y se llama No olvidarás mi nombre. Habla sobre el tema de la reconciliación, la convivencia, el perdón si es que lo hay, en fin, de cómo se puede reconstruir la sociedad después del proceso de paz y violencia.

Otra historia que estoy asesorando es de un grupo de libretistas del canal. Se llama Joselito Carnaval y es sobre los carnavales de Barranquilla, es una historia muy local.

Y la otra producción en la cual estoy involucrado se llama La ley del corazón, que es una obra póstuma de Mónica Agu-

TV LATINA: En términos creativos, Colombia encontró el éxito con las llamadas narconovelas. Comentaba sobre la producción que están realizando acerca del proceso postconflicto colombiano. ¿Cuál es su visión sobre este proceso creativo y que también ha sido tan exitoso globalmente?

GAITÁN: Para nosotros los colombianos es difícil seguir produciendo series sobre narcotráfico y violencia en Colombia.

Es un tema muy discutido en el país. Personalmente y como productor, no me gustan, aunque admiro muchísimo las producciones que han sido realizadas. Pero ha habido mucho conflicto con la sublimación, [es decir], presentar a los verdugos como héroes. Es casi imposible no hacerlo cuando se toma la vida de narcotraficantes, paramilitares o guerrilleros, [y luego] viene la idolatría del personaje y sus acciones, es un peligro. Sin embargo, de alguna forma, el país y las audiencias reciben [estas producciones] como un proceso histórico que vivió el país y que es importante conocerlo. Desde ese punto de vista, la televisión ha hecho memoria histórica, bien, regular o mal, pero la ha hecho.

Es una forma en que la gente está conociendo [este tema].

No olvidarás mi nombre es el resultado de lo que esperamos sea la nueva sociedad colombiana, especialmente todos estos factores, [que son] agentes tan violentos. Sobre todo cómo las sociedades se atacaron entre ellas, se señalaron, algunos desaparecieron, y a otros los desalojaron o fusilaron. Quedan todas las víctimas y los dolientes. Así es cómo se construye el país.

TV LATINA: ¿Cuál es su rol favorito: Escritor, creador, productor o apoyando a los nuevos talentos?

GAITÁN: Mi rol favorito viene dependiendo del periodo de vida en el que estoy. Me gusta todo. En los seis años que estuve en la vicepresidencia de producción de Canal RCN aprendí muchísimo. Fue muy importante para mí estar en

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sociales, confluyan [como] una sola tecnología, [como] una nueva forma de ver o hacer televisión. Desde la época de Café con aroma de mujer fue totalmente insospechado creer que iba a pasar algo así.

Al mismo tiempo, es difícil volver a hacer una producción como Café con aroma de mujer si la televisión se sigue disgregando tanto. Lo veo [como] una pelea entre la televisión local y la televisión universal, o entre los contenidos locales y los contenidos universales. Aunque ojalá sea así, ¿qué tanto le interesa al mundo conocer una historia tan local? En su momento, Café con aroma de mujer lo fue. Muchas veces lo que se ve en Internet en términos de contenidos universales, no se sabe el país de origen, ni de dónde viene ni por qué. Entonces la teoría de la aldea global vuelve y la defensa de los canales es la televisión de aldea, es decir, lo local.

Hasta que la plata nos separe, otra de las creaciones de Fernando Gaitán, tuvo su formato mexicano realizado por Televisa.

contacto con otros escritores y productores. Durante esos años además, la televisión dio un giro muy rápido y lo sigue dando como medio de comunicación, con Internet y las multiplataformas. Existieron esas migraciones hacia Netflix y apareció todo este mar de ofertas. Fue interesante estar ahí. Es un paso que tenemos que dar, son formas de integración. Entonces sí me gustó, lo disfruté.

Ahora estoy del otro lado mirando como escritor y productor, cómo afrontar todos estos nuevos retos y parte de eso es Yo no soy Méndez. Estamos [viendo] cómo sincronizarla con los nuevos medios, cómo la televisión tiene que seguir migrando. Curiosamente, en estos últimos años, si he escrito algo es teatro, porque me pareció una forma de escapar [a través de] una obra que se llama El diván rojo.

Es como un escape del medio de la televisión, pero igual disfruto todos los espacios y aprendo mucho de ellos. No me caso con ninguno todavía.

TV LATINA: ¿Cómo ha visto la evolución en el consumo de contenidos por parte de las audiencias, desde que Café con aroma de mujer llevó las producciones dramáticas colombianas al mundo?

GAITÁN: Desde Café con aroma de mujer ha sido un proceso un poco insospechado. Uno pensaba a dónde podía dirigirse toda esta nueva ola de medios audiovisuales, pero ha sido un tránsito difícil para la televisión porque a medida que los canales y el cable fueron creciendo, no se sospechaba que [estas áreas se abrieran] tanto de un momento a otro.

Internet es infinito y ahora toda la tecnología permite hablar de contenidos audiovisuales. Las barreras se han ido borrando cada vez más, especialmente desde la llegada de las cámaras digitales, que ya nos emparentaron con el cine. Es una enorme coincidencia que la televisión digital, la alta definición, toda esa vertiente de Internet y redes

TV LATINA: Cuando está trabajando en su próximo proyecto, ¿toma como referente a Yo soy Betty, la fea?

GAITÁN: Hay un fantasma muy fuerte que amo mucho que es Betty, pero es un fantasma que tardé mucho tiempo en quitarme de encima. Como una hija maravillosa, ella se fue a viajar por el mundo y ya está fuera de mi alcance y dominios, hay un gran amor.

Me costó mucho trabajo sacarme los personajes cuando terminé de escribirla, aunque todavía me persiguen mucho y los amo, pero me persiguen. Además, eso se transfirió a las producciones y a los actores. Cuando hicimos Hasta que la plata nos separe, los actores tenían una gran presión porque sentían que tenían que hacer una segunda parte de Betty y el director también, y dijimos “no, las obras son totalmente autónomas. Nadie tiene que reemplazar nada. Cada obra tiene su vida propia. No nos vamos a parecer en nada a Betty”. Es una lucha de uno mismo contra uno mismo. Yo siempre parto de cero, es decir, con mucho temor por lo que viene, no doy ninguna batalla por ganada, eso es arrogancia. Eso es como los partidos de fútbol, que hasta el minuto ’90 no se puede cantar victoria.

Entonces no me apoyo para nada en Betty, por el contrario, trato de eludirla, de que no hayan elementos similares, personajes, en fin, aunque sí mantengo el humor, la confección de personajes y situaciones para que tengan humor y suspenso.

TV LATINA: En el caso de los protagonistas por ejemplo, Ana María Orozco y Jorge Enrique Abello, siguen siendo identificados por su roles en Yo soy Betty, la fea.

GAITÁN: Los actores están más propensos a la marca que el mismo escritor o productor. Yo tengo casi un apellido de casado, Fernando Gaitán de Yo soy Betty, la fea. Pero muchas veces, los actores se marcan más. No solamente en Colombia, le ha pasado a muchos actores en el mundo que se van con el personaje y no con el nombre. Muchas producciones dicen ‘está fulano de tal’ que es el nombre del personaje de la novela anterior y no el del actor.

Sin embargo, para los actores es un factor de agradecimiento eterno como lo es para mí. A todos nos partió la vida en dos. La [dividió] para bien. A partir de Betty, todos somos una cosa, antes éramos otra y todavía hay mucho afecto entre los actores y productores. Yo soy Betty, la fea es un muy buen recuerdo de un gran viaje que hicimos todos en algún momento y que de alguna u otra manera vivimos.

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Abrego, quien se desempeña como co-chairman de Endemol Shine Americas y co-CEO de Endemol Shine North America, ha creado y producido éxitos de televisión reality, tales como The Surreal Life, Rock of Love y Charm School. El ejecutivo comparte su viaje para llegar a la cima en su nuevo libro, Make It Reality: Create Your Opportunity, Own Your Success. Se reunió con TV Latina para discutir el libro, así como compartir su visión sobre el panorama actual de la programación con guión y sin guión.

TV LATINA: ¿Las demandas por programación con y sin guión son cíclicas?

ABREGO: Hay una oferta de televisión increíble que está al aire, pero no sólo al aire, sino también en todas partes. Hay gran contenido e historias que se están contando y mucho de eso sí es con guión. Pero hay muchas cosas buenas que están sucediendo con el contenido sin guión. Van y vienen en ciclos. Se está impulsando el contenido sin guión para que ideas nuevas, grandes y frescas funcionen. A algunas de las grandes marcas todavía les está yendo bien. Estamos teniendo mucho éxito con MasterChef y aún más porque incorporamos un cambio y lideramos con MasterChef Junior. Ahora vemos todos estos shows con la participación de los niños con los que hemos ampliado nuestro elenco.

Así es que al contenido sin guión le está yendo muy bien, pero sí es cierto que hay mucho contenido con guión.

Cuando Charlie y yo asumimos estos cargos hace un par de años, fuimos afortunados en ser parte de la compañía con las empresas que manejábamos, Original Media y 51 Minds, respectivamente. Endemol y Shine tienen una trayectoria grande y un ADN robusto en el contenido sin guión, pero Charlie y yo queríamos impulsar los contenidos con guión y eso es algo en lo que hemos trabajado fuertemente durante los últimos dos años. Estamos muy entusiasmados con todo lo que está ocurriendo en esa área.

Por Anna Carugati

Cris Abrego ha tenido una larga historia de éxito en el espacio de la televisión reality. El ejecutivo comenzó su carrera en Bunim/Murray, donde estuvo involucrado con exitosas franquicias como The Real World y Road Rules. El ejecutivo cofundó y se desempeñó como chief executive de 51 Minds Entertainment (Flavor of Love), que vendió a Endemol en 2008. Abrego se unió a Endemol Shine North America en octubre de 2014 y ha estado trabajando junto a Charlie Corwin para liderar la división norteamericana de Endemol Shine Group. Él y Corwin también han asumido roles más amplios como parte de los nuevos acuerdos generales con la compañía, sumando la supervisión de las operaciones de América latina. Endemol Shine North America produce series como MasterChef y MasterChef Junior, Big Brother, Hell On Wheels, Kingdom y las próximas series sin guión Hunted (CBS) y Superhuman (FOX).

TV LATINA: ¿Qué retos y oportunidades ve en el género de contenido con guión?

ABREGO: Es difícil sobresalir. El estándar para vender algo es más exigente, sea contenido con o sin guión.

Estamos siendo desafiados en tener estas grandes ideas originales, y eso está bien, porque de todas maneras, todos debemos ser exigidos con el estándar más alto.

El contenido premium es lo que se destacará. Pero el verdadero reto para tener éxito es destacarse, porque los presupuestos de mercadeo han disminuido y la gran dificultad es que te presten atención dondequiera que estés emitiendo o en cualquier plataforma a través de la cual estés ofreciendo contenido.

TV LATINA: ¿Cuál es el enfoque para las operaciones en América latina?

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territorios]. Entonces, estamos buscando incursionar en esas áreas y llevar nuestras marcas sin guión.

En relación al contenido con guión, [queremos] hacer cosas grandes y nuevas. Lanzamos una serie llamada El vato, protagonizada por El Dasa en NBC Universo y ha sido un gran éxito.

Estaremos haciendo más de [este tipo de contenido].

Creo que lo más importante es que los jóvenes latinos están buscando contenido que sea un poco más local en ese mercado. El vato se desarrolla en Beverly Hills en Los Ángeles y [la producción] quedó increíble en una forma que es reconocible, [porque] no es una novela que se desarrolla en un lugar que ni siquiera conoces o en un estudio en otro país. Entonces atiende a esa audiencia que quiere algo que sea familiar, que verían si estuviera en inglés, con la cual se identifiquen y que se vea familiar, como si fuera Miami, Chicago, Nueva York o Los Ángeles.

Claudia Bahamón es la presentadora de MasterChef Colombia y de MasterChef Junior Colombia.

ABREGO: Tal como mencioné, Charlie y yo estamos enfocados en supervisar nuestras grandes marcas como Big Brother y MasterChef, entre otras, pero las áreas que estamos impulsando son el contenido con guión y el contenido latino. Esto es muy importante para mí. Me crié en medio de dos culturas, en un hogar donde en un televisor estaban viendo Hill Street Blues o That’s Increible! y en otra habitación sintonizaban una novela.

Entonces es algo en lo que nos queríamos enfocar y no sólo en la televisión en español, sino también en el contenido más general para el mercado hispano de Estados Unidos, poniendo más latinos en la televisión para tener más diversidad.

Dicho esto, siempre llegamos a México y recientemente incorporamos a toda Latinoamérica [como nuestros

TV LATINA: Háblenos de su libro, Make It Reality: Create Your Opportunity, Own Your Success.

ABREGO: Con la tecnología de estos tiempos, puedes comenzar un negocio en tu casa. Lo que me inspiró a escribir el libro tuvo que ver con los jóvenes latinos con quienes trabajo mucho, ya que ellos no tenían un camino a seguir. No tenían a alguien como ellos que ocupara un rol como el que yo tengo. Entonces eso me inspiró a contar mi historia, compartirla, ser abierto y honesto. Incluso lo más importante es compartir todos los errores que cometí, porque cometí muchos, casi todos ellos [al tratarse] de obtener el cargo que tengo hoy y esa era la idea. Pero a medida que hablaba con más gente, [me di cuenta de que] muchas personas no saben por dónde comenzar, de abrirse camino y crear su propio éxito. Entonces eso se convirtió en la inspiración para escribir el libro y su tema universal.

Una de las razones por las cuales comencé a crear y vender programas de televisión fue porque quería ser productor ejecutivo y no pude tener el título porque [nunca había ejercido dicha labor]. Entonces me di ese título cuando creé y vendí mis propios programas, fue algo que tenía que hacer yo.

Esto no es diferente a cualquier otra cosa en esta industria. Si no puedes conseguir ese empleo [soñado] o no puedes lograr [lo que quieres], házlo tú mismo. Entonces esto se convirtió en el tema del libro. No fue un camino específico a seguir, sino que es mi historia personal de cómo llegué a donde estoy hoy en día.

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nueva tecnología y también ha avanzado nuestro entendimiento del mundo natural y comportamiento animal. Eso es lo que queremos mostrar, una nueva perspectiva del mundo. En esta ocasión, vas a sentir que realmente estás explorando estos mundos en lugar de observarlos a la distancia. Queremos llevarte a un entendimiento más profundo al mostrarte algunas cosas sorprendentes de cómo funcionan los diferentes ambientes de la Tierra.

TV LATINA: ¿Cuánto tiempo de preproducción toma realizar un show como este?

HUGH-JONES: Hacer una serie como Planet Earth toma unos tres años y medio, y pasamos casi un año tratando de definir qué vamos a utilizar para filmar, qué historias vamos a grabar y quién formará parte del equipo. Eso dura casi un año antes de iniciar nuestro primer rodaje. Luego pasamos dos años grabando en la naturaleza alrededor del mundo y probablemente como medio año editando y organizando el programa.

TV LATINA: ¿Cuál cree que es el atractivo de estas producciones para las audiencias internacionales?

HUGH-JONES: Creo que lo maravilloso de la programación de vida salvaje e historia natural es que es un idioma universal. Normalmente utilizamos a David Attenborough o a alguien como él para que lo narre en Inglaterra, pero esencialmente, todo el mundo tiene una fascinación innata con la naturaleza y el mundo natural. No importa que seas de América latina o Asia, y especialmente en los niños y familias, hay un deseo que tiene la gente de permanecer en contacto con la naturaleza. A medida que tenemos vidas más modernas y urbanas, creo que estos programas son muy importantes para que las personas recuerden lo precioso que es el mundo natural.

Por Elizabeth Bowen-Tombari

Lanzado en 2006, Planet Earth marcó un nuevo hito en la cinematografía de historia natural de alta calidad. La producción de alto presupuesto de la Unidad de Historia Natural de la BBC, que utilizó innovadoras técnicas de cine para captar las maravillas del mundo, fue un éxito comercial y aclamado por la crítica para la televisora británica, con BBC Worldwide vendiendo la producción a más de 200 mercados alrededor del mundo. Diez años más tarde, la BBC lo hace nuevamente, realizando Planet Earth II en 4K UHD. David Attenborough regresa para narrar la ambiciosa producción de seis partes. Tom Hugh-Jones, productor de la serie, habla con TV Latina sobre la realización de contenido de historia natural de calidad en la actualidad.

TV LATINA: ¿Qué diferencia a Planet Earth II de la primera?

HUGH-JONES: Trabajé en el primer Planet Earth y luego de 10 años toma tiempo hacer algo totalmente fresco y nuevo. Se ha desarrollado la manera en que filmamos a los animales con la

TV LATINA: Usted produjo y dirigió los primeros dos episodios de Life Story, la serie de David Attenborough. ¿Cómo fue su experiencia trabajando con él?

HUGH-JONES: La primera vez que lo conocí fue durante mi segundo día de experiencia laboral en la BBC. Ese día me dijeron que iba a conocer a David Attenborough y tenía que llevarlo por Kew Gardens donde estábamos filmando. Caminé con él durante unos cinco minutos y tal como puedes imaginar, conocer a tu héroe de infancia es muy emocionante. No tuve tiempo para prepararme, estaba muy nervioso y no sabía qué decirle, pero fue muy encantador y amable conmigo.

TV LATINA: Usted ha producido y dirigido varias producciones para la BBC en la Unidad de Historia Natural, incluyendo Human Planet, Planet Earth, Ganges, Natural World y Wild. ¿Cuáles fueron los retos más grandes que enfrentó al realizar estas series?

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Planet Earth II llega a las pantallas globales 10 años después de su predecesor Planet Earth.

HUGH-JONES: Creo que el reto más grande al hacer producciones hito como Planet Earth o Human Planet es crear historias nuevas y emocionantes. La Unidad de Historia Natural ha estado haciendo películas increíbles de la vida silvestre durante unos 60 años. Crear nuevas historias que emocionen a las audiencias es bastante difícil.

Invertimos mucho tiempo hablando con científicos e investigadores para encontrar esos pequeños pedazos de información que podrían llevarnos a un animal que no se ha visto antes o captar un comportamiento que no se ha visto anteriormente. En cada nueva serie eso se vuelve más difícil, por lo que tienes que pasar más tiempo en el campo de trabajo y ser más riguroso. Es difícil.

El desafío más grande que he tenido fue cuando grabamos en Angola, cuando no llevamos los equipos suficientes al viajar a una isla y básicamente quedamos sin combustible en un bote en la mitad del mar. No había ninguna manera de contactar a alguien y era un bote pequeño. Pasamos como unas 12 horas intentando desesperadamente navegar de regreso con un pedazo de toldo que utilizamos para mantener la cámara seca.

Creo que durante unas ocho horas pensé que íbamos a quedar a la deriva en el Atlántico sin que nadie supiera dónde estábamos, y nos íbamos a morir de hambre o insolación. Eso fue aterrador.

TV LATINA: Después de todos los viajes que ha realizado, ¿tiene un lugar favorito para grabar?

HUGH-JONES: Tengo una verdadera pasión por la selva amazónica. Creo que debido a mi niñez se me conoce como uno de los productores de la Unidad de Historia Natural que se alegra al grabar en las selvas. Hay algo muy gratificante en captar un comportamiento animal emocionante o trabajar con tribus en la jungla porque es un entorno muy desafiante. Es tan húmedo y mojado, y hay tantas enfermedades que sientes que estás batallando contra la naturaleza todo el tiempo. Pero de vez en cuando puedes observar algo tan hermoso y maravilloso que lo hace aún más precioso.

TV LATINA: Entiendo que vivió en el Amazonas colombiano cuando era niño.

HUGH-JONES: Sí, es correcto. Cuando tenía 4 años mis padres me llevaron al Amazonas a un lugar de Colombia en Vaupés y nos quedamos con una tribu llamada Barasana. Para mí a esa edad era normal y rápidamente adopté una estilo de vida en el Amazonas. Creo que eso fue una influencia importante que hizo que me interesara en la vida silvestre y mi pasión por la naturaleza. Tuve la oportunidad de jugar con muchos animales y comérmelos también, así es que tuve una experiencia personal. De ahí en adelante tuve un verdadero deseo por la aventura y los viajes.

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r e líd o p p cad a l r s E e o m m i del s últ s. lo año n e es tr

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TV LATINA: ¿Qué cantidad de producciones originales está realizando Caracol Televisión anualmente?, ¿qué títulos están mejor posicionados internacionalmente?

OSORIO: Caracol Televisión está produciendo un promedio de 20 títulos por año incluyendo series, telenovelas, concursos, realities, unitarios, documentales y películas. Gracias a esta capacidad de producción, el catálogo de Caracol Internacional ha venido creciendo y brindando la posibilidad de tener una oferta muy diversa y atractiva para los clientes y la audiencia. La creatividad e innovación de los contenidos hacen que la marca Caracol y nuestros productos tengan un estatus y reconocimiento en todo el mundo y sean asociados a buenas historias y excelentes valores de producción. Los títulos a destacar actualmente son La esclava blanca, La niña y El tesoro.

Por Elizabeth Bowen-Tombari

Gracias a la distribución de Caracol Internacional, las producciones de Caracol Televisión han llegado a las pantallas de cada rincón del mundo. Entre sus telenovelas clásicas se han destacado desde El secretario, Primera Dama, Rafael Orozco, el ídoloy La hipocondríaca, hasta llegar a Sinú, río de pasiones. Mientras que entre sus series han resonado Pablo Escobar, el patrón del mal, La selección, Laura, una vida extraordinaria, La esclava blanca, La niña y El tesoro.

En su amplia oferta, los programas de entretenimiento, documentales y películas no se han quedado atrás. Según Lisette Osorio, VP de ventas internacionales de Caracol Televisión, el formato A otro nivel, por ejemplo, “demostró su potencial para cualquier lugar del mundo”, mientras que Desafío, “es un producto insignia” en la oferta de la compañía.

En esta entrevista con TV Latina, la ejecutiva realiza un balance de las ventas de Caracol Internacional tanto en Europa como en América latina y destaca la presencia de los títulos de la distribuidora en el mercado hispano de Estados Unidos, entre otros temas.

TV LATINA: ¿Qué balance realiza de las ventas del catálogo de la compañía en Europa y América latina durante el último año?

OSORIO: El último año ha sido fantástico para la compañía ya que hemos llegado a nuevos destinos teniendo muy buenos resultados. Las historias de las producciones de Caracol Internacional viajan alrededor del mundo conquistando a las audiencias y dejando una huella asociando la marca Caracol con contenidos de calidad. Por otro lado, los clientes que ya nos conocen tienen tanta confianza en nuestros productos que los adquieren tan pronto salen al mercado y esto nos llena de orgullo. Estas adquisiciones acompañadas de los buenos desempeños en audiencias de los productos en los distintos países hacen que la marca Caracol se fortalezca cada vez más.

TV LATINA: Con el paso de los años, ¿cómo se ha fortalecido la venta de formatos en los distintos territorios?, ¿cuál ha sido la recepción de A otro nivel?

OSORIO: En el mercado internacional se ha visto mucha competencia con los formatos ya establecidos y hacía falta un nuevo producto que refrescara la oferta. Caracol creó el formato original de A otro nivel creyendo en su equipo de entretenimiento que viene realizando productos líderes desde hace años y es un voto de confianza el hecho de hacer realidad esta gran idea. El formato original de A otro nivel probó ser una grata sorpresa en audiencias a nivel interno en Colombia y demostró su potencial para cualquier lugar del mundo. Además, Caracol cuenta con Desafío un producto insignia de su oferta, un formato que año a año se renueva haciéndose más fuerte e interesante para las audiencias globales.

TV LATINA: ¿Cómo han incrementado su presencia en el mercado hispano de Estados Unidos?

OSORIO: La demanda en este mercado es cada vez mayor y al mismo tiempo requiere productos que compitan en calidad con los demás títulos en oferta. Esto quiere decir que Caracol está a la altura de los grandes competidores del mercado en historias y valores de producción demostrando el liderazgo en la región. Pablo Escobar, el patrón del mal y La esclava blanca son una clara demostración de esto al convertirse en éxitos televisivos compitiendo mano a mano con los productos de la competencia, logrando incluso nominaciones a los premios de la crítica y la audiencia.

TV LATINA: ¿Cómo está compuesta su oferta para MIPCOM? OSORIO: Caracol viene con una nueva apuesta con contenido para todas las audiencias en este MIPCOM, desde dramas de vida a comedias familiares. La experiencia nos ha demostrado que las grandes historias más los excelentes valores de producción son la combinación para llegar al corazón de las personas. Caracol siempre está a la vanguardia generando contenidos que sorprenden a sus clientes y a la audiencia. Para MIPCOM, venimos con un nuevo dramatizado con todos los elementos para convertirse en un favorito de la gente: Romance, intriga y mucha música, y que estará basada en el libro El héroe discreto del Nobel de literatura Mario Vargas Llosa.

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ANDRADE: La aceptación de nuestros productos en el mercado internacional siempre nos impulsa a atrevernos un poco más cada año. En 2016, presentamos nuestra nueva telenovela titulada La tierra prometida, [respondiendo] a las solicitudes del mercado con relación a las producciones épicas.

[Satisfaciendo a las necesidades] del mercado, también hemos producido La esclava madre, que ofrece al público la grandeza de un clásico de la televisión mundial, la belleza y riqueza del siglo XIX, además de sus locaciones, junto con sus efectos especiales, que ciertamente emocionarán al público.

TV LATINA: ¿Qué ha hecho que las producciones de la compañía sean tan exitosas internacionalmente?

ANDRADE: Nuestro catálogo siempre busca actualizarse de acuerdo con las necesidades del mercado. En este MIPCOM, observamos que [los clientes] buscan las producciones épicas por razones que no son difíciles de entender: El mundo enfrenta conflictos de todas las formas y tamaños, y en este momento nuestras series inspiran al telespectador a buscar una visión positiva en ellas.

TV LATINA: ¿Cómo están trabajando con sus clientes en países como Venezuela y Argentina, por ejemplo, que están pasando por duros momentos económicos?

ANDRADE: Realmente podemos decir que nuestras novelas y miniseries épicas son como un oasis para el público, [por medio de las cuales] ofrecemos un hilo de esperanza.

Por Elizabeth Bowen-Tombari

Record TV Network es internacionalmente reconocida por la realización de sus producciones bíblicas, entre las cuales se han destacado Sansón y Dalila, Rey David, José del Egipto, La saga de la Reina Ester, Los milagros de Jesús y Moisés y los diez mandamientos. La temática y calidad de producción de cada uno de estos títulos han logrado instaurarse como una referencia en series dirigidas a la familia, con historias basadas en la Biblia y el destaque de valores universales.

Actualmente, Delmar Andrade, director de ventas internacionales de Record TV Network, también distingue entre la oferta de la compañía, la telenovela La esclava madre, que cuenta la historia de Juliana, la madre de La esclava Isaura. En La esclava madre, Juliana se enamora de Miguel y viven una historia de amor intensa y emocionante. Juntos, enfrentan a enemigos poderosos y superan diversos obstáculos, como los prejuicios de una época cubierta por la sombra de la esclavitud.

Una de las novedades de Record TV Network para MIPCOM es la nueva producción titulada La tierra prometida, que cuenta la historia de Josué y la conquista de Canaán por las tribus de Israel. La producción se ambienta después de la muerte de Moisés, cuando Josué se convierte en el nuevo líder de los hebreos. Con sus aliados más allegados y de confianza, Josué debe cumplir la misión de poseer La tierra prometida.

En esta entrevista con TV Latina, Andrade comenta sobre el secreto del éxito de las producciones de la compañía y revela los desafíos de Record TV Network para 2017.

TV LATINA: ¿Cómo se han desempeñado las producciones de la compañía globalmente?, ¿cuáles son los títulos que están teniendo una mejor recepción?

TV LATINA: ¿Qué nos puede comentar sobre las novedades que están presentando en MIPCOM?, ¿cuál ha sido la recepción de La esclava madre a la fecha?

ANDRADE: Además de La esclava madre, presentamos en MIPCOM otras producciones épicas como la segunda temporada de Moisés y los diez mandamientos y La tierra prometida.

La esclava madre presenta de una forma muy dramática, el inicio de la saga de La esclava Isaura. Nuestros directores tuvieron una gran preocupación de no [producir] una continuación de la La esclava Isaura, sino más bien contar el inicio de su historia. [Esta producción fue estrenada en] el mercado brasileño y fue recibida con números sorprendentes. La esclava madre conquistó rápidamente su espacio entre el público local.

Actualmente, La esclava madre [se ha consolidado] en los ratings y [ha obtenido] increíbles cuotas de pantalla.

La tierra prometida ofrecerá a los televidentes la emoción de Moisés y los diez mandamientos, [con elementos que incluyen] pasión, drama, conflictos y todas las características que hacen que sea una telenovela atrayente y vencedora. Ciertamente, La tierra prometida cambiará la manera en que el público generalmente ve una novela.

TV LATINA: ¿Cuáles son los próximos desafíos de cara al siguiente año?

ANDRADE: El 2017 promete ser un año dónde ocurrirán grandes cambios en el área del entretenimiento y pensando en esto, Record TV Network ya prepara su nuevo portafolio que va a ser revelado en el momento oportuno. Además, queremos competir [a la par] en el mercado, seguir ofreciendo el mejor producto siempre apoyado por un elenco de alta calidad y talento, y sin dejar de entregar especial atención a la parte técnica y elección de los temas.

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CANAL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 15 17 18 19 20 20 22 23 24 24 24 24 28 29 30 30 30 33 33 33 33 37 37 37 37 41 42 42 44 44 46 47 47 47 47 51 51

RATING

Discover y Kids SporTV Car toon Network Viva Megapix FOX TNT Gloob Nickelodeon GloboNews SPACE Disney Channel AXN Universal Channel Boomerang Discover y Channel Multishow Warner Channel Discover y Home & Health FX SporTV 2 National Geographic Channel HISTORY Cinemax Telecine Pipoca Telecine Premium GNT Investigation Discover y Telecine Action ESPN-Brasil TBS Disney XD Animal Planet Disney Junior FOX Spor ts Telecine Fun TLC SporTV 3 Canal Sony Studio Universal A&E MTV BandNews Canal Brasil Telecine Touch HBO TCM Discover y Turbo ESPN FOX Life Telecine Cult HBO 2

1,24 1,18 1,07 0,63 0,62 0,58 0,52 0,51 0,49 0,47 0,46 0,45 0,44 0,42 0,36 0,36 0,35 0,33 0,32 0,29 0,29 0,25 0,20 0,19 0,19 0,19 0,19 0,18 0,17 0,14 0,14 0,14 0,13 0,13 0,13 0,13 0,12 0,12 0,12 0,12 0,11 0,10 0,10 0,09 0,09 0,08 0,07 0,07 0,07 0,07 0,05 0,05

Fuente: KANTAR IBOPE MEDIA INFORMATION. Promedio basado en ratings de lunes a viernes, en el mes de junio de 2016, en el universo de hogares con cable.

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CANAL 1 1 3 4 5 6 7 8 8 10 11 12 13 14 14 16 17 18 19 20 21 22 22 22 25 25 27 27 29 30 30 32 32 34 34 34 37 38 39 40 41 42 42 44 45 45 45 48 48 50 50 52

Distrito Comedia FOX Disney Channel De Película Car toon Network Disney Junior SPACE Discover y Kids Nickelodeon Disney XD TNT Golden Discover y Channel tlnovelas Unicable Telemundo Internacional Warner Channel National Geographic Channel AXN TiiN Golden Edge Film Zone Canal 2 (Diferencia 2 horas) TDN FOX Spor ts HISTORY Discover y Home & Health Cinemax Bandamax Universal Channel FX Cinecanal ESPN 2 FOX Life Telehit Boomerang Nick Jr. Studio Universal UTDN Canal Sony Investigation Discover y Ritmoson TBS AMC ESPN Paramount Channel Lifetime Cinelatino MTV A&E Comedy Central E! Enter tainment Television

RATING 0,90 0,90 0,89 0,80 0,78 0,77 0,71 0,68 0,68 0,63 0,51 0,48 0,46 0,44 0,44 0,38 0,37 0,36 0,35 0,34 0,33 0,32 0,32 0,32 0,30 0,30 0,29 0,29 0,28 0,26 0,26 0,25 0,25 0,24 0,24 0,24 0,23 0,22 0,20 0,19 0,18 0,17 0,17 0,15 0,14 0,14 0,14 0,13 0,13 0,12 0,12 0,11

Fuente: KANTAR IBOPE MEDIA INFORMATION. Promedio basado en ratings de lunes a viernes, en el mes de junio de 2016, en el universo de hogares con cable.

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CANAL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 11 13 14 15 16 17 18 19 20 21 21 23 23 23 26 27 28 28 30 31 31 31 34 34 36 37 37 39 39 41 41 43 43 45 46 46 46 49 50 51 51

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TN TyC Spor ts C5N Disney Channel FOX A24 Car toon Network Disney Junior Discover y Kids Crónica TV SPACE Canal 26 Boomerang Disney XD Cinecanal TNT AXN Film Zone Magazine TNT Series Universal Channel FX Cinemax FOX Spor ts Nickelodeon TCM Discover y Channel Investigation Discover y Warner Channel ESPN Volver ESPN 2 Quiero Música en mi Idioma Animal Planet Discover y Home & Health El Gourmet TBS HISTORY National Geographic Channel Canal Sony FOX Life AMC Canal de las Estrellas A&E Studio Universal I.Sat MTV FOX Spor ts 2 truTV TLC Metro tlnovelas

2,55 1,95 1,50 1,34 1,04 1,03 1,02 0,85 0,68 0,61 0,55 0,55 0,53 0,49 0,48 0,46 0,42 0,39 0,35 0,33 0,31 0,31 0,29 0,29 0,29 0,27 0,26 0,25 0,25 0,24 0,23 0,23 0,23 0,22 0,22 0,21 0,17 0,17 0,16 0,16 0,15 0,15 0,14 0,14 0,12 0,11 0,11 0,11 0,10 0,08 0,07 0,07

Fuente: KANTAR IBOPE MEDIA INFORMATION. Promedio basado en ratings de lunes a viernes, en el mes de junio de 2016, en el universo de hogares con cable.

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CANAL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 10 12 13 14 15 15 15 18 18 20 21 22 23 24 24 26 26 26 29 30 31 31 31 34 34 36 36 38 38 40 40 40 43 44 44 44 44 48 49 49 51 52

FOX Car toon Network Discover y Kids Disney Channel Boomerang 24 Horas Disney Junior TNT Disney XD AXN Nickelodeon Cinecanal HBO SPACE Warner Channel Film Zone CNN Chile Discover y Home & Health HISTORY Universal Channel FX Cinemax Investigation Discover y TNT Series TCM Señal 3 Canal 13 FOX Spor ts Chile Básico Zona Latina ETC National Geographic Channel Discover y Channel Animal Planet Studio Universal CDF FOX Life Vía X AMC Canal Sony A&E MTV TLC Baby TV ESPN America I.Sat ESPN 2 GLITZ* BBC World News MundoFox Film&Ar ts tlnovelas CNN en Español

RATING 1,16 1,08 1,07 0,94 0,71 0,65 0,59 0,56 0,52 0,51 0,51 0,47 0,44 0,37 0,36 0,36 0,36 0,34 0,34 0,33 0,32 0,30 0,29 0,28 0,28 0,27 0,27 0,27 0,25 0,24 0,21 0,21 0,21 0,20 0,20 0,18 0,18 0,17 0,17 0,16 0,16 0,16 0,14 0,11 0,11 0,11 0,11 0,10 0,09 0,09 0,08 0,07

Fuente: KANTAR IBOPE MEDIA INFORMATION. Promedio basado en ratings de lunes a vier nes, en el mes de junio de 2016, en el universo de hogares con cable.

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62 TV LATINA

Colombia

Perú

CANAL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 13 15 16 17 18 18 20 20 20 23 23 25 26 27 27 27 27 27 27 33 34 34 34 34 38 38 40 40 40 43 43 43 46 47 48 48 48 48 52

RATING

Disney Channel Disney Junior Car toon Network FOX TNT SPACE Discover y Kids Disney XD GLITZ* Discover y Home & Health Cinecanal Film Zone AXN Discover y Channel Nickelodeon tlnovelas Investigation Discover y VePlusTV National Geographic Channel Boomerang Golden Warner Channel EL TIEMPO Televisión Animal Planet Cinemax FX TLC HISTORY Canal de las Estrellas Universal Channel Studio Universal TNT Series MTV ESPN 2 Cablenoticias TBS DÍA TV truTV ESPN FOX Life FOX Spor ts Nick Jr. FOX Spor ts 2 AMC Comedy Central Telemundo Internacional De Película Paramount Channel Canal Sony TCM Claro Música Lado A CNN en Español

0,99 0,84 0,82 0,81 0,67 0,64 0,52 0,44 0,43 0,42 0,41 0,36 0,34 0,34 0,32 0,31 0,29 0,27 0,27 0,26 0,26 0,26 0,25 0,25 0,24 0,22 0,20 0,20 0,20 0,20 0,20 0,20 0,19 0,17 0,17 0,17 0,17 0,15 0,15 0,14 0,14 0,14 0,13 0,13 0,13 0,12 0,11 0,10 0,10 0,10 0,10 0,09

Fuente: KANTAR IBOPE MEDIA INFORMATION. Promedio basado en ratings de lunes a viernes, en el mes de junio de 2016, en el universo de hogares con cable.

632 WORLD SCREEN 10/16

CANAL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 12 14 15 16 16 16 16 20 21 21 23 23 25 25 27 27 29 29 29 32 33 34 34 36 37 38 39 39 41 42 43 43 43 43 43 48 48 50 51 51

Discover y Kids Canal N Disney XD Car toon Network Disney Channel TNT Disney Junior Boomerang FOX RPP Noticias tlnovelas SPACE AXN Nickelodeon Warner Channel Universal Channel Gol Perú Cinecanal De Película FX Golden Discover y Channel Investigation Discover y Cable Mágico Depor tes Plus TV TNT Series Canal de las Estrellas Film Zone Golden Edge Canal Sony Cinemax TBS Discover y Home & Health TCM Studio Universal A&E AMC HISTORY National Geographic Channel Animal Planet Telemundo Internacional FOX Spor ts 2 truTV ESPN H2 FOX Spor ts Lifetime MTV TLC FOX Life Syfy MundoFox

RATING 1,25 0,99 0,90 0,90 0,84 0,83 0,81 0,76 0,70 0,58 0,57 0,49 0,49 0,41 0,37 0,31 0,31 0,31 0,31 0,30 0,28 0,28 0,27 0,27 0,26 0,26 0,23 0,23 0,21 0,21 0,21 0,20 0,19 0,18 0,18 0,16 0,15 0,14 0,13 0,13 0,12 0,10 0,09 0,09 0,09 0,09 0,09 0,08 0,08 0,07 0,06 0,06

Fuente: KANTAR IBOPE MEDIA INFORMATION. Promedio basado en ratings de lunes a viernes, en el mes de junio de 2016, en el universo de hogares con cable.

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