TV Latina MIP Cancun Noviembre 2021

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NOVIEMBRE 2021

MIP CANCUN

Distribuidores internacionales y sus negocios en América Latina / Diego Lerner de Disney Audra McDonald / Kevin Beggs de Lionsgate / Louise Pedersen de All3Media / Fred Burcksen de ZDF Fernando Szew de MarVista / Erik Jensen de CDC / TV Latina Screenings Festival / Chris Knight de Gusto TV

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NOVIEMBRE DE 2021

32 Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora

48 14 PANORAMA Por Elizabeth Bowen-Tombari 32 RENACER DEL MERCADO Las distribuidoras han llevado sus títulos al mundo, con América Latina liderando con oportunidades.

40 DIEGO LERNER DE THE WALT DISNEY COMPANY LATIN AMERICA El presidente de la compañía conversa sobre el lanzamiento de Star+ en la región y el impulso de las producciones originales, entre otros temas.

42 AUDRA MCDONALD La artista habla sobre las técnicas innovadoras utilizadas para grabar la serie The Bite, un drama satírico rodado durante la pandemia.

48 TV LATINA SCREENINGS FESTIVAL Desde destacadas comedias románticas y series con altos valores de producción, hasta animación para toda la familia y galardonado contenido factual, el TVLatinaScreeningsFestival.com ofrece algo para todos los gustos.

Rafael Blanco Editor asociado Simon Weaver Director online David Diehl Director de producción y diseño Dana Mattison Gerente sénior de ventas y mercadeo Genovick Acevedo Coordinadora de ventas y mercadeo Andrea Moreno Gerente de asuntos de negocio

56 KEVIN BEGGS DE LIONSGATE El chairman de Lionsgate TV Group, ha fomentado relaciones con una diversa gama de creadores y showrunners que han ayudado a llegar a las audiencias desatendidas.

60 LOUISE PEDERSEN DE ALL3MEDIA INTERNATIONAL La CEO de la empresa trabaja con los productores en las etapas iniciales del desarrollo para ayudar a formar series que atraigan a los compradores internacionales.

64 FRED BURCKSEN DE ZDF ENTERPRISES El presidente y CEO de la compañía conversa sobre los intereses de contenido que tienen las audiencias globales en historias que trasciendan fronteras.

66 FERNANDO SZEW DE MARVISTA ENTERTAINMENT El CEO ha liderado el crecimiento de la empresa con un enfoque en resolver las necesidades de los compradores.

68 CHRIS KNIGHT DE GUSTO MEDIA WORLDWIDE El CEO y presidente habla de la oferta gastronómica diversa de Gusto TV, que apunta a satisfacer las preferencias de sus televidentes a nivel mundial.

70 ERIK JENSEN DE CDC UNITED NETWORK Con un catálogo que abarca más de 400 películas, el socio gerente de la empresa destaca la expansión que han tenido en medio de desafíos debido al Covid-19.

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Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico

TV Latina Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv www.tvlatina.tv Para una suscripción gratis, visite suscribase.tv.

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RESERVAS DE ESPACIO: 3 de enero ENTREGA DE MATERIALES: 5 de enero Para obtener más información, comuníquese con Ricardo Guise (rguise@worldscreen.com) o Dana Mattison (dmattison@worldscreen.com).

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PANORAMA/POR ELIZABETH BOWEN-TOMBARI

En la búsqueda de nuevo contenido Un nuevo informe de Conviva ha descubierto que de boca en boca es la forma más frecuente en la que los consumidores descubren nuevo contenido.

State of Streaming: Content Discovery mostró que el contenido disponible vía streaming por primera vez se descubrió de cuatro maneras: De boca en boca con un 59 por ciento, publicidad con un 52 por ciento, redes sociales con un 49 por ciento y recomendaciones de servicios de streaming con un 43 por ciento.

“Dada la increíble cantidad de contenido de streaming disponible en la actualidad, conectar a los espectadores con contenido que no sólo despierte su interés, sino que también resuene lo suficiente como para que regresen por más, es un desafío importante para los editores que buscan identificar e involucrar a nuevas audiencias”, dijo Keith Zubchevich, CEO de Conviva. Las redes sociales son clave para el descubrimiento de contenido, informa Conviva, con una correlación directa entre el alto uso de las redes sociales y el alto consumo de streaming de video.

En MIP Cancun 2021, presentamos un reportaje sobre los principales distribuidores internacionales y sus negocios en América Latina. Además, entrevistas con Diego Lerner de The Walt Disney Company Latin America, la actriz Audra McDonald, Kevin Beggs de Lionsgate, Louise Pedersen de All3Media International, Fred Burcksen de ZDF Enterprises, Fernando Szew de MarVista, Erik Jensen de CDC United Network y Chris Knight de Gusto TV. Incluye, TV Latina Screenings Festival.

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Marry Me, Marry You

ABS-CBN Corporation When Love Burns / La Vida Lena / Marry Me, Marry You “Hemos visto cuánto América Latina ha acogido nuestras historias y nos complace llevar nuevos dramas doblados al español a la región para la programación de 2022”, comenta Wincess Lee, directora de ventas para Asia y Latinoamérica de ABS-CBN Corporation.

“Por el lado de los formatos con guion, continuaremos enfocándonos en nuestro crecimiento en México”.

Destacados del catálogo de la compañía son La Vida Lena, When Love Burns y Marry Me, Marry You.

“Hemos visto cuánto América Latina ha acogido nuestras historias”.

— Wincess Lee

All3Media International Close to Me / Into the Storm / Date or Drop All3Media International destaca el drama Close to Me, un thriller psicológico liderado por Connie Nielsen y Christopher Eccleston. “Close to Me explora temáticas universales”, dice Janel Downing, VP, América Latina de All3Media International. También se suma el documental Into the Storm, que narra el turbulento viaje de Jhonny, un adolescente de los barrios más duros de Perú que se enfoca en convertirse en un surfista profesional. Date or Drop es un formato de citas.

Close to Me

“Close to Me es un thriller que explora temáticas universales”.

—Janel Downing

ARTE Distribution Emoji Nation / Becoming Marilyn / Animal Odyssey ARTE Distribution presenta una variada oferta de documentales. Considerando que todos los días, 6 mil millones de emojis puntúan nuestros mensajes virtuales, la producción Emoji Nation, muestra una investigación sobre el mundo de los emojis, cuestionando la evolución del lenguaje y la creciente influencia de los gigantes de la tecnología. Otros destacados son Becoming Marilyn, Animal Odyssey, The Satoshi Mystery, At the Origins of Bitcoin y Far West, A Story of Amnesia.

Becoming Marilyn

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ATV Destan / For My Family / Wounded Heart Destan es el título que encabeza los dramas que ATV está presentando en MIP Cancun. La historia se inicia cuando Akkız entierra una flecha en el corazón de Korkut Khan, pero al no lograr matarlo, éste la convierte en la esclava de su hijo Batuga. En Wounded Heart, Ferit y Hande planean casarse. Cuando Ferit regresa a la granja antes de tiempo y ve a Hande íntimamente con Yaman, se va a Estambul y se encuentra con Ayşe, a quien le hace una propuesta.

Otro destacado es For My Family.

CAKE

Destan

Mush-Mush & the Mushables

Angry Birds Slingshot Stories / Mush-Mush & the Mushables / Kiri and Lou Al hablar sobre el atractivo global de los títulos de CAKE, Bianca Rodríguez, directora de ventas de la compañía, señala que, “Angry Birds continúa funcionando bien a través de todas las plataformas y atrayendo a las audiencias de todas las edades”. Mientras que Mush-Mush & the Mushables está siendo emitido internacionalmente en Boomerang y en Estados Unidos a través de Cartoon Network. Por su parte, Kiri and Lou, se estrenará en CBeebies luego de su fuerte lanzamiento el año pasado.

“Estamos activamente buscando nuevo contenido para distribuir”.

— Bianca Rodríguez

Caracol Televisión El cartel de los sapos: El origen / La reina del flow 2 / Las Villamizar “Caracol Televisión se ha posicionado con las principales plataformas OTT del mercado y continúa explorando nuevas alianzas con los medios emergentes, lo cual nos ha permitido tener un alcance y una exposición de contenido en la mayor cantidad de territorios a nivel mundial”, dice Lisette Osorio, VP de negocios internacionales de la compañía. En el marco de MIP Cancun, Caracol Televisión destaca la súper serie El cartel de los sapos: El origen, La reina del flow 2, Las Villamizar y Desafío – The Box.

El cartel de los sapos: El origen

“Caracol Televisión se ha posicionado con las principales plataformas OTT del mercado”.

— Lisette Osorio

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Crown Media International Distribution South Beach Love / Raise a Glass to Love / Rise and Shine, Benedict Stone “Con aproximadamente 45 nuevas películas al año, continuamos expandiendo nuestra oferta de contenido a través de América Latina”, destaca Francisco González, VP sénior, distribución internacional de Crown Media International Distribution. “Algunos de nuestros recientes talentos latinos incluyen a William Levy, Juan Pablo Di Pace y Mia Maestro”. Entre los destacados del catálogo de la compañía se encuentran South Beach Love, Raise a Glass to Love y Rise and Shine, Benedict Stone.

Cyber Group Studios

Raise a Glass to Love

“Continuamos expandiendo nuestra oferta de contenido a través de América Latina”.

—Francisco González Taffy

Gigantosaurus / Droners / Taffy Cyber Group Studios participa en MIP Cancun con una oferta destacada de contenido infantil. “Estamos encantados de poder estar presentes nuevamente en MIP Cancun”, afirma Pauline Berard, ejecutiva de ventas internacionales de Cyber Group Studios. Entre los contenidos de la compañía se encuentran Gigantosaurus, donde cuatro pequeños dinosaurios y uno gigante son los protagonistas; Droners, una serie que enfoca la acción y el espíritu de trabajar en equipo; y Taffy.

Endemol Shine Boomdog

“Estamos encantados de poder estar presentes nuevamente en MIP Cancun”.

—Pauline Berard MasterChef México

Todo por Lucy / ¿Quién es la máscara? / MasterChef Celebrity En el marco de MIP Cancun, Endemol Shine Boomdog destaca Todo por Lucy, ¿Quién es la máscara? y MasterChef Celebrity. “Estamos emocionados de asistir a MIP Cancun, ya que será nuestro primer mercado desde que llegó Covid”, explica Alejandro Rincón, CEO de Endemol Shine Boomdog. “Tenemos una oferta fantástica de nuevos proyectos que estamos ansiosos por compartir. Será interesante tener reuniones y obtener información clave de las personas sobre el estado de la industria”.

“Estamos emocionados de asistir a MIP Cancun".

—Alejandro Rincón

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Inter Medya Tarde o temprano / La verdad / Escorpión “América Latina ha liderado nuestro negocio durante los últimos años”, señala Beatriz Cea Okan, VP y directora de ventas y adquisiciones de Inter Medya. “No queda ningún territorio en América Latina al que no hayamos llevado contenido turco. Existe una demanda en continuo crecimiento por nuestros títulos. Continuaremos aumentando nuestra presencia en la región fortaleciendo actividades de promoción”. En el marco de MIP Cancun, Inter Medya ofrece Tarde o temprano, La verdad y Escorpión.

Jetpack Distribution

Tarde o temprano

“América Latina realmente ha liderado nuestro negocio durante los últimos años”.

—Beatriz Cea Okan Moley

Critters TV / Mechamato / Moley “Hemos extrañado ver a nuestros amigos y socios latinoamericanos y estamos ansiosos por encontrarnos en Cancún”, dice Sophie Prigent, directora de ventas globales (Francia, América Latina, Asia, Canadá, Israel y Portugal) de Jetpack Distribution. La ejecutiva destaca que, en Latinoamérica, Chuggington y Talking Tom & Friends fueron adquiridos por HBO Max, mientras que siguen buscando desarrollar más este tipo de acuerdos. Destacados de la compañía son Critters TV, Mechamato y Moley.

Kanal D International

“Queremos atender las necesidades locales, entendiendo cada país”.

— Sophie Prigent Three Sisters

Three Sisters / Twist of Fate / Recipe of Love “Creemos que existen muchas similitudes culturales entre Turquía y Latinoamérica”, señala Ekin Koyuncu, directora ejecutiva de la compañía. “Esto hace que nuestro contenido sea atractivo e interesante. Aunque las producciones locales dominan la mayoría de los países, la demanda por nuestros títulos sigue siendo muy alta”. La ejecutiva agrega que por años han licenciado derechos de guiones para canales en México. Kanal D International ofrece títulos como Three Sisters, Recipe of Love y Twist of Fate.

“Estamos en contacto con diferentes canales en Chile y planeamos trabajar con Estados Unidos”.

— Ekin Koyuncu

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KOCCA Discovery Mystery Cave / Dali and Cocky Prince / The Praise of Four Seasons Korea Creative Content Agency (KOCCA), es una agencia gubernamental que supervisa y coordina la promoción de la industria de contenido coreano. Una de las compañías que representa es Yoon & Company, que ofrece el drama online Must You Go. Otro destacado es Discovery Mystery Cave de Island Story, al que se suma Dali and Cocky Prince de KBS Media. Min Production resalta The Praise of Four Seasons, que ahonda en el mundo del Namul, un plato que representa la filosofía de la culinaria coreana.

Dali and Cocky Prince

MISTCO Barbarossa: Sword of the Mediterranean / The Great Seljuks: The Legend of Alparslan / The Shadow Team Aysegul Tuzun, directora general de MISTCO, explica que, “la temporada pasada fue muy buena para la compañía, gracias a nuestros shows líderes en ratings, no sólo Innocents, pero también Shadow Team y Anatolian Tale”. La ejecutiva destaca que la ventaja de MISTCO es “su diversidad”. En MIP Cancun, los destacados son Barbarossa: Sword of the Mediterranean, The Great Seljuks: The Legend of Alparslan y The Shadow Team.

Mondo TV Studios

Barbarossa: Sword of the Mediterranean

“Nuestro principal objetivo es expandirnos a diferentes regiones”.

— Aysegul Tuzun Nina & Olga

MeteoHeroes / Nina & Olga / Sex Symbols “Nuestro objetivo en Mondo TV Studios es ser el servicio de animación de primera elección para cualquier empresa que lo necesite, así como un productor, coproductor y distribuidor de gran prestigio tanto de animación y contenido de ficción original”, comenta Maria Bonaria Fois, CEO de Mondo TV Studios. En el catálogo de la compañía se encuentran MeteoHeroes, donde seis niños con súper poderes luchan por proteger nuestro planeta del cambio climático, además de Nina & Olga y Sex Symbols.

“Nuestro objetivo en Mondo TV Studios es ser el servicio de animación de primera elección”.

— Maria Bonaria Fois

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Eyes of the Orangutan

Off the Fence The Secrets to Civilisation / Eyes of the Orangutan / The Alternative Guide to Saving the Planet Off the Fence está presentando en MIP Cancun The Secrets to Civilisation y Eyes of the Orangutan. “La compañía está llevando una nueva oferta de documentales premium al mercado Latinoamericano”, dice Rebeca Fernández, directora de ventas de Off the Fence. “Con títulos disponibles en español neutro y portugués brasileño, la lista se centra en temas que tienen atractivo internacional”. Se suma The Alternative Guide to Saving the Planet.

“Estamos llevando una nueva oferta de documentales premium a Latinoamérica”.

— Rebeca Fernández

Russia Television and Radio/Sovtelexport Cloister / The Son / Elsa’s Land “La pandemia no ha cambiado nuestros principios de trabajo”, explica Julia Matyash, directora de Sovtelexport.

“Nos enfocamos en establecer alianzas perdurables y beneficiosas con nuestros clientes”. Entre los destacados de la compañía para MIP Cancun se encuentran Cloister y The Son. Para América Latina, la ejecutiva comenta que “vemos mucho potencial de crecimiento en [la región]”.

Russia Television and Radio/Sovtelexport complementa su portafolio con Elsa’s Land.

The Son

“Nuestro contenido se distingue por la versatilidad de las temáticas”.

—Julia Matyash

TeleColombia & Estudios TeleMéxico Latin Flow / Noticia de un secuestro / Opa Popa Dupa 2 Con miras a los próximos 12 a 18 meses, Ana Barreto, VP comercial de TeleColombia y Estudios TeleMéxico, explica que la compañía posee un plan donde el crecimiento es continuo: “La idea es tener igual número de producciones tanto en México como en Colombia. Creemos que cada uno de los países ofrece ventajas competitivas, particulares y complementarias”. Destacados en el catálogo de la compañía son Latin Flow, Noticia de un secuestro, Opa Popa Dupa 2, El galán y Viaje al centro de la Tierra.

Latin Flow

“Tenemos un plan a cinco años donde el crecimiento es continuo”.

— Ana Barreto

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ViacomCBS International Studios Parot / Club 57 / Pequeñas Victorias

Club 57

La oferta de ViacomCBS International Studios está compuesta por títulos como Parot, que se desarrolla en España en 2013. Tras la anulación de la doctrina judicial ‘Parot’, decenas de terroristas, violadores y asesinos múltiples son puestos en libertad sin terminar su condena. Pocos días después, los excarcelados empiezan a aparecer asesinados de la misma forma en que lo fueron sus víctimas. Otros destacados son el segundo ciclo de Club 57, Pequeñas Victorias y Kally’s Mashup: ¡Un cumpleaños muy Kally!

The Window

ZDF Enterprises The Window / Scream Street / School of Roars La distribuidora alemana ofrece al mercado en MIP Cancun un catálogo diversificado con contenido documental, series y producciones infantiles. Entre los destacados se encuentran The Window, Scream Street y School of Roars, además de Rescued Chimpanzees of the Congo with Jane Goodall. “Durante la pandemia, hemos aprendido a adaptarnos a la forma digital de trabajo, comunicándonos 24/7 con nuestros equipos y contactos”, resalta Fred Burcksen, presidente y CEO de ZDF Enterprises.

Zodiak Kids Mumfie / Street Football / Silverpoint Zodiak Kids está ofreciendo una amplia variedad de contenidos para los compradores, entre ellos, las animaciones Street Football (cuarto ciclo) y When I Was Your Age, además de los títulos de acción en vivo Silverpoint, Ted’s Top 10 y Camp Kookiness. Por su parte, la comedia preescolar Mumfie está basada en Magic Adventures of Mumfie, que presenta al joven elefante optimista Mumfie y sus mejores amigos Pinkey y Jelly Bean. Mientras, Sweet Tweets, también es una producción preescolar.

“Uno de los grandes retos es mantener tus relaciones bajo las circunstancias actuales”.

—Fred Burcksen Mumfie

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Zuleikha Opens Her Eyes de Russia Television and Radio/Sovtelexport.

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Las distribuidoras han llevado sus títulos al mundo, con América Latina liderando en oportunidades. Por Elizabeth Bowen-Tombari al y como se registró desde el inicio de la pandemia, las tendencias a visualizar diversos tipos de contenido han seguido en niveles altos. Este panorama, les ha dado a los distribuidores un vasto periodo de trabajo, supliendo a las televisoras y canales de televisión paga, además de nuevas plataformas, de una inmensa cantidad de contenido.

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CRECIMIENTO CONTINUO En ese marco, Lisette Osorio, VP de negocios internacionales de Caracol Televisión, explica cómo la compañía ha seguido desarrollando sus negocios y trabajando con sus clientes.

“Caracol Televisión respondió a la pandemia con la implementación de estrictas medidas de bioseguridad y acciones de contingencia a nivel de presupuesto, que nos permitieron terminar las grabaciones de producciones como El cartel de los sapos: El origen y La reina del flow 2, dando paso al desarrollo de producciones nuevas como Desafío - The Box y Las Villamizar”, detalla la ejecutiva. “Además, le dimos una nueva vida a una selección de historias emblemáticas como Pedro el escamoso, Nuevo rico, nuevo pobre, Pecados capitales y Vecinos, para que estuvieran al alcance del mundo y las nuevas generaciones. Como resultado, una vez rees-

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El cartel de los sapos: El origen es uno de los destacados de Caracol Televisión.

trenadas, se convirtieron en tendencia tanto en pantalla como en plataformas como Netflix”.

PROVEEDORES DE CALIDAD En el caso de Kanal D International, Ekin Koyuncu, directora ejecutiva, explica cómo la pandemia llevó a la compañía a aprovechar diversas oportunidades y explotar su catálogo.

“Se detuvo la producción y los formatos diarios”, explica. “Las emisoras perdieron sus ingresos publicitarios y tuvieron que crear un nuevo plan de trabajo. En tales condiciones, muchos emitieron repeticiones mientras mantuvieron sus gastos bajo control. La diversidad de nuestra oferta nos permitió volver a tener un gran alcance. En general, nuestro negocio se encuentra actualmente en mejores condiciones que hace un año. Nos hemos recuperado. El reciente aumento en la audiencia indica que existe demanda no sólo de los títulos de nuestra librería actual, sino también de otros nuevos”.

En palabras de David Hanono, VP de distribución internacional, cine y televisión, América Latina de Entertainment One (eOne), “el

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año pasado, vimos un gran crecimiento y evolución en eOne a medida que continuamos explorando cómo trabajamos de manera diferente en este nuevo mundo. Nos hemos adaptado a este panorama digital, ofreciendo flexibilidad en la forma en que nos conectamos con los clientes y mostramos nuestro contenido”.

Una muestra de ello, según el ejecutivo, ha sido la renovación de más del 70 por ciento de los dramas de la compañía, incluyendo The Rookie y Cruel Summer.

AMPLIANDO LOS HORIZONTES La experiencia de Inter Medya durante la pandemia fue igualmente positiva, creando oportunidades online para llegar a sus clientes, sumando títulos e incrementando la presencia de la compañía por medio de eventos virtuales. Fue así como también surgieron negocios con nuevas plataformas, brindando oportunidades que expandieron su catálogo.

“Muchas plataformas digitales tanto de Turquía como de diferentes partes del mundo se han sumado [como clientes]”, explica Beatriz Cea Okan, VP y directora de ventas y adquisiciones de Inter Medya. “Han sido una buena oportunidad para diferenciar y diversificar nuestro contenido tanto en producción como en distribución. El hecho de que las empresas de producción turcas comenzaran a dar forma a The Trusted de Inter Medya.

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Recipe of Love de Kanal D International cuenta la historia de amor de Fırat y Naz Soyluer.

sus producciones para responder a las tendencias y demandas globales, nos brindó la oportunidad de enriquecer aún más nuestro catálogo”.

DIVERSIDAD AL POR MAYOR En medio de esta oleada de contenidos, las distribuidoras se han asegurado que sus ofertas se destaquen en un panorama lleno de producciones de calidad.

“Desde antes de la pandemia, hemos hecho un gran esfuerzo por incorporar nuestro ADN”, dice Ana Barreto, VP comercial de TeleColombia y Estudios TeleMéxico. “Tratamos cada proyecto como único, independiente de la cantidad de producciones que tengamos. Contamos con Andrea Marulanda en México y Silvia Durán en Colombia, liderando la producción y trabajando con talentos idóneos para los desarrollos”.

Julia Matyash, directora de Sovtelexport, reconoce la creciente diversidad y la apertura, por parte de las diversas plataformas, para sumar contenido variado a sus ofertas, considerando, además, la inclinación de las audiencias de visualizar contenido proveniente de diversos países. “Nuestro contenido se distingue por la versatili-

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dad de temas”, comenta la ejecutiva. “Los espectadores de cualquier nacionalidad encontrarán las historias que ofrecemos identificables y atractivas con la autenticidad preservada de la cultura rusa. El catálogo de Russia Television and Radio incluye muchas adaptaciones cinematográficas de la literatura clásica rusa, como Idiot y Demons de Fyodor Dostoevsky, Anna Karenina de Leo Tolstoy, The White Guard de Mikhail Bulgakov, así como obras de autores como Guzel Yakhina de Zuleikha Opens Her Eyes, Alexey Ivanov de Blackout y Zakhar Prilepin de Cloister”.

ALTO ESTÁNDAR “La ventaja que tenemos en Dori Media es nuestro extenso y variado catálogo de librería: Distintos géneros, formatos de duración, orígenes, nacionalidades e idiomas”, dice María Pérez Campi, directora de ventas para el mercado hispano de Estados Unidos y América Latina de Dori Media Distribution Argentina. “La diversidad nos posibilita poder suplir al cliente en las diferentes búsquedas y necesidades”.

La ejecutiva también destaca las oportunidades que brindan las nuevas ventanas, donde analizan qué es lo más conveniente para el producto, tratando de balancear el negocio y el enriquecimiento del contenido de Dori Media.

Noticia de un secuestro de TeleColombia.

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an pasado casi tres meses desde que The Walt Disney Company Latin America lanzó Star+ en la región, su nuevo servicio de streaming compuesto de una oferta de entretenimiento y deporte, proveniente de ESPN. La compañía ha trabajado en producciones originales para Latinoamérica, disponibles de forma exclusiva en Star+, además de otras que están en distintas etapas de desarrollo.

Diego Lerner, presidente de The Walt Disney Company Latin America ha liderado este y todos los esfuerzos de la compañía en el último año, convirtiéndose en un nuevo hito en medio de una era post Covid. El ejecutivo conversa sobre este y otros temas con TV Latina.

Diego Lerner The Walt Disney Company Latin America Por Elizabeth BowenTombari

TV LATINA: Hace un año lanzaron Disney+, durante el primer semestre de este año también anunciaron el cambio del nombre de los canales del grupo a Star y recientemente debutaron la plataforma de streaming Star+.

LERNER: Así es. Eso completa el círculo estratégico de [servicios] directos al consumidor de The Walt Disney Company en América Latina. Son dos plataformas poderosas que tienen una muy clara

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diferenciación entre lo que es familiar e infantil y el público en general. Estamos muy felices y superando todas las expectativas.

[Todo esto] se complementa después de la adquisición de Fox en la región, que tenía una presencia muy clara de contenido adulto, con series tan importantes como This Is Us, The Walking Dead, Prison Break y Los Simpson. Hicimos el relanzamiento de la marca como Star, luego en digital como Star+ que incluye ESPN, [ofreciendo] contenido deportivo de primera línea. Estas combinaciones de series y películas provenientes de Fox, pero también de producciones locales de la región, 66 este año y 130 a final del 2022, [nos permiten] tener una oferta muy balanceada.

TV LATINA: Para Star+ tienen una amplia variedad de producciones originales. ¿Cuánto tiempo les ha tomado este trabajo?

LERNER: El trabajo que ha hecho el equipo para poder trabajar en plazos acotados en medio de una pandemia, que además condicionaba la labor en los estudios y exteriores, [ha sido fantástico].

Tenemos una relevancia importante y destaco que a pesar de tener [marcas muy destacadas], somos muy conscientes de que hay un deseo por parte de los consumidores de adquirir y acceder a historias propias. TamSanta Evita es uno de los originales de Star+. bién queremos estar ahí con un lugar destacado. Contar cuentos es algo que Disney sabe hacer muy bien, pero junto con otros cuentos que no están dirigidos solamente al público infantil, sino también al adulto.

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Audra McDonald udra McDonald es una actriz y cantante de singular talento. Es la única artista que ha ganado seis premios Tony, tres antes de los 30 años, y la única que se ha llevado a casa estatuillas en las cuatro categorías de actuación. Ha ganado dos premios Grammy. Su carrera cinematográfica comenzó en 1996 y recientemente interpretó a la madre de Aretha Franklin en Respect. También ha trabajado en televisión como la Dra. Naomi Bennett en Private Practice y la abogada Liz Reddick en The Good Wife y The Good Fight. Una vez más personificó a una doctora en The Bite, un drama satírico filmado durante la pandemia. La artista habla sobre las técnicas para grabar esa serie, entre otros temas.

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TV LATINA: ¿Qué le llamó la atención sobre The Bite?

MCDONALD: Amo y adoro trabajar con Robert y Michelle King y cuando se les ocurrió esta idea, [incluyendo] los zombis, me atrajo. Debido a que estamos aprendiendo algo nuevo todos los días sobre este virus, las variantes y todo eso, no parecía tan descabellado.

TV LATINA: Tengo entendido que The Bite se grabó durante Covid, haciendo un uso innovador de los iPhones.

MCDONALD: Fue salvaje la forma en que grabamos. Taylor Schilling, yo, mi esposo, Will Swenson, Steven Pasquale y Phillipa Soo, grabamos en el set. Pero a la mayoría de los actores secundarios y artistas invitados se les envió un kit a sus hogares. Filmamos en la casa que alquilaban en la ciudad

Por Anna Carugati

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con las cámaras de los iPhone posicionadas en el set. Nos alojamos en el sótano y el equipo de cámara estaba en el sexto piso. Bajaban, preparaban todo y luego volvían a subir a su piso. Recibíamos un mensaje de texto diciendo The Good Fight es protagonizada por Audra McDonald. cuando podíamos subir. La única persona en el set con nosotros era el director. Esto era antes de las vacunas. Trabajamos doble, pero nos mantuvimos a salvo.

TV LATINA: Comenzó a trabajar en la quinta temporada de The Good Fight cuando las vacunas ya estaban disponibles, ¿fue un poco más fácil en el set?

MCDONALD: Las vacunas estuvieron disponibles cuando empezamos a grabar, por lo que todavía se testeaba a todo el mundo todos los días. A las únicas personas a las que se les permitió quitarse las mascarillas fueron los actores y eso fue sólo cuando grabábamos.

De lo contrario, estaban siempre puestas. La gente comenzó a vacunarse durante ese tiempo. Recibí mis dos vacunas entre la grabación de los episodios dos al cuatro.

TV LATINA: ¿Qué próximos proyectos tiene?

MCDONALD: Tengo muchas ganas de volver al teatro y, con suerte, eso sucederá en los próximos dos años. Soy miembro del elenco del show de Julian Fellowes The Gilded Age. También está protagonizada por Christine Baranski, con quien he estado trabajando mucho. Acabamos de filmar la primera temporada, así es que también estoy deseando que salga al mundo.

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La verdad de Inter Medya.

TV Latina Screenings Festival

Desde destacadas comedias románticas y series con altos valores de producción, hasta animación para toda la familia y galardonado contenido factual, El TVLatinaScreeningsFestival.com ofrece algo para todos los gustos. Los cambios en las estrategias de lanzamiento y ventanas fueron evidentes mucho antes de que llegara la pandemia mundial y Covid-19 aceleró esa tendencia. Las producciones aquí presentadas se posicionan como alternativas atrayentes para los programadores, entregando historias de amor ligeras, thrillers, drama familiar y más.

C

rown Media International Distribution cuenta con una amplia variedad de películas insignias de Hallmark Channel TV, incluyendo Raise a Glass to Love, la cual “presenta todos los ingredientes clave que hacen que las películas originales de Hallmark y nuestra marca sean una tradición entrañable en los hogares de todo el mundo”, destaca Francisco González, VP sénior, distribución internacional. Por su

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parte, South Beach Love “es perfecta para toda la familia y seguramente será una de las favoritas de los fanáticos”. La compañía complementa su Don’t Tell the Bride de All3Media International. oferta con Rise and Shine, Benedict Stone.

Entre tanto, Janel Downing, VP, América Latina de All3Media International, destaca Don’t Tell the Bride, la cual la ejecutiva describe como una producción entretenida, que “ofrece muchos momentos matrimoniales icóni- Raise a Glass to Love de Crown Media Int. Dist. cos”. Downing también resalta The Love Trap, donde “los peligros y placeres de las citas son bien conocidos por el público latinoamericano”. All3Media International también ofrece Date or Drop.

Los dramas turcos siguen con- Recipe of Love de Kanal D International. quistando audiencias alrededor del mundo, particularmente en América Latina, donde Inter Medya apunta a continuar expandiendo su presencia con un catálogo que incluye La verdad, “uno de los títulos más exitosos que se lanzó en 2021”, afirma Beatriz Cea Okan, VP y directora de ventas y adquisiciones. Otro destacado de la compañía es Último verano que, “tiene una gran combinación de romance, familia, amistad y acción. Tal como sugiere su nombre, la serie crea una brisa de verano en las pantallas. Tiene

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Mumfie de Zodiak Kids.

Parot de ViacomCBS International Studios (VIS).

Sherlock: The Russian Chronicles de ZDFE.

Viking Empires de Off the Fence.

una historia conmovedora y un elenco talentoso y hace que el público experimente todo tipo de emociones”, dice la ejecutiva.

Inter Medya también cuenta con Escorpión, un drama integrado por 91 capítulos de 45 minutos cada uno. “[Esta producción] lleva a la audiencia a través de una historia completamente diferente, pero poderosa”, explica Cea Okan. “Existe la venganza, traición y el amor.

La serie sumerge al público entre el amor y odio”.

En A. Riza, el joven Ali Riza se ve obligado a renunciar a sus estudios y a trabajar como taxista para mantener a su familia después de la muerte de su padre. “Es la historia de la gran batalla de un joven con los superiores y el amor peligroso y romántico que vive con una hermosa chica bajo la sombra de esta lucha implacable”, comenta la ejecutiva.

Por su parte, Kanal D International, destaca la comedia romántica, Recipe of Love, que

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sigue la vida de Fırat, el chef de un humilde restaurante de kebab, cuya vida cambia con los consejos entregados en televisión por el Doctor Love.

Es así como llega a un restaurante francés. Como exchef dedicado a la cocina francesa, Fırat se reencuentra con su pasión secreta y con el amor al conocer la dueña de este restaurante, Naz Soyluer.

Por su parte Twist of Fate, plantea lo que sucede cuando una hermosa y supersticiosa joven intenta mantener su fraude matrimonial para evitar ser felices para siempre y trabajar con su apuesto jefe, quien tiene las puertas cerradas al amor. El destino cambia su rumbo y cupido los flecha.

El suspenso ha sido uno de los géneros atractivos para las plataformas a nivel global y ZDF Enterprises ofrece al mercado internacional Sherlock: The Russian Chronicles, que sigue a Sherlock Holmes mientras intenta localizar al asesino

South Beach Love de Crown Media Int. Dist.

The Love Trap de All3Media International.

Twist of Fate de Kanal D International.

Último verano de Inter Medya.

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Pequeñas Victorias de VIS.

The Window de ZDF Enterprises.

Voices of Earth de Off the Fence.

When I Was Your Age de Zodiak Kids.

en serie Jack el destripador, que ha huido a Rusia. La compañía también presenta The Window y Huss.

En el TV Latina Screenings Festival, ViacomCBS International Studios ofrece a los compradores internacionales el thriller, Parot, ambientada en España en 2013. Tras la anulación de la doctrina judicial Parot, decenas de terroristas, violadores y asesinos múltiples son puestos en libertad sin terminar su condena. Pocos días después, los excarcelados empiezan a aparecer asesinados de la misma forma en que lo fueron sus víctimas.

La compañía también ofrece la comedia dramática, Pequeñas Victorias, donde han pasado cinco años y el inicio escolar de Victoria parece marcar la vuelta de los conflictos personales de sus tres madres: Jazmín, Emma y Bárbara.

En materia de destacados de contenido infantil, Delphine Dumont, VP sénior de ventas,

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adquisiciones y coproducción, Zodiak Kids, sostiene que la serie de comedia preescolar, Mumfie, “es entrañable y amigable”, motivo por el cual considera que la propiedad será atractiva para las audiencias. “El dialogo siempre es apoyado por imágenes atractivas y brillantes, con mucho humor físico”.

Destacados adicionales de Zodiak Kids son When I Was Your Age, orientado a los niños y familias. “Nos complace presentar When I Was Your Age al mercado de América Latina”, señala Cécile Cau, VP de ventas y coproducciones, Zodiak Kids.

“Es una serie divertida y entrañable que deleitará a los niños y familias mientras Paul viaja en el tiempo”.

Lolirock, otra animación de Zodiak Kids, presenta a cinco princesas con voces mágicas, que cantan para luchar contra el peligro. Cau afirma que esta producción, “tiene todos los ingredientes para ser exitosa.

Los excelentes diseños, ritmo y

A.Riza de Inter Medya

Date or Drop de All3Media International.

Huss de ZDF Enterprises.

Rise and Shine, Bendedict Stone de Crown Media.

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ricas historias del show resonarán con los niños alrededor del mundo”. La compañía también cuenta con Camp Kookiness, una serie infantil Camp Kookiness de Zodiak Kids. musical y divertida sobre siete niños diferentes que viven experiencias en un campamento de vida silvestre.

Sobre Camp Kookiness, la ejecutiva comenta: “La calidad de la producción es sobresaliente, el elenco muy talentoso Escorpión de Inter Medya. y las historias presentadas son ricas y muy actuales”.

Por su parte, Off the Fence llega al TV Latina Screenings Festival con una oferta de contenido de vida silvestre e historia. En Viking Empires, los espectadores podrán descubrir Lolirock de Zodiak Kids. una nueva perspectiva sobre los vikingos mientras exploran las vidas de estos guerreros y comerciantes que vivieron durante la época medieval.

En Voices of Earth, los televidentes conocerán a las personas que están preservando un pacto de coexistencia con la vida silvestre. La producción viaja por todo el mundo, buscando los testimonios de quienes han aprendido a preservar la simbiosis única con la naturaleza, para vivir experiencias basadas en una cadena de respeto y amor.

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Kevin Beggs Lionsgate

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ionsgate siempre se ha arriesgado a darle oportunidades a nuevas voces.

Estuvo entre los primeros estudios en acoger contenido osado de calidad y producir shows impulsados por los autores que atraen a los televidentes, suscriptores, además de obtener la aclamación de la crítica. Actualmente, el grupo televisivo del estudio prioriza las necesidades de la compañía hermana, STARZ, mientras provee contenido a unas 20 plataformas adicionales. Kevin Beggs, chairman de Lionsgate TV Group, ha fomentado relaciones con una diversa gama de creadores y showrunners e impulsado las ganancias corporativas.

Por Anna Carugati

TV LATINA: ¿Cuáles han sido los cambios más grandes para Lionsgate Television desde que lanzaron Mad Men y Weeds?

BEGGS: Como compañía ágil que se encuentra en la parte más pequeña del espectro de ‘grandes empresas’, tenemos que movernos rápidamente y adaptarnos al mercado. No forjamos el mercado, sino que respondemos a él. En ese sentido, nada ha cambiado y seguimos siendo una marca competitiva.

Las otras similitudes son el continuo surgimiento de nuevas plataformas. Aquí es donde ganamos terreno a inicios de 2000, con nuevas plataformas como USA Network, AMC, Showtime,

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Lifetime, Turner y en su momento, ABC Family y luego Freeform. Todos estos nuevos jugadores querían hacer contenido original, pero no pudieron interesar a sus propios socios corporativos de estudio o productoras exter- Power Book III Raising Kanan de STARZ. nas porque las ganancias eran modestas comparadas a un éxito en televisión abierta. Esos shows iniciales como Mad Men y Breaking Bad, fueron impulsados por sus autores, eran serializados y no tenían una fórmula estructurada. En ese entonces, eran programas atípicos, pero actualmente son populares y los grandes conglomerados se han estado enfocando en las plataformas de streaming. Cuando iniciamos este emprendimiento, ese tipo de shows estaban aislados y afortunadamente para nosotros, tuvimos un amplio campo de acción porque no eran muy interesantes económicamente para muchos jugadores. Continuamos asociándonos con jugadores nuevos y emergentes todo el tiempo.

Como parte de nuestro emprendimiento, Jon Feltheimer [CEO de Lionsgate] y Michael Burns [vice chairman], idearon una estrategia uniendo nuestros negocios del estudio y la plataforma al adquirir STARZ, entregándonos un socio al cual pudiéramos integrar nuestra librería de 17 mil títulos y la capacidad de producción de nuestros estudios de cine y televisión. Junto a Jeff Hirsch, presidente y CEO, tenemos el entorno completo y apropiado para los shows y películas. Starz tiene un marco muy específico para los programas que necesita y son la prioridad, ya sea que los shows se ajusten o no para cada una de los producciones que creamos. Esta-

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mos atendiendo 20 o 25 compradores adicionales con shows que no son apropiados para STARZ. Por eso es que tenemos un buen balance entre los dos.

TV LATINA: Lionsgate ha tenido acuerdos con el talento por mucho tiempo. ¿De qué manera ese historial les ha ayudado con el talento actualmente?

BEGGS: Fuimos una compañía de Home Economics es emitida por ABC. televisión boutique durante muchos años. Teníamos una oferta de unos 10 shows y la capacidad dentro de nuestra división de manejar y producirlos con un desarrollo unificado y equipo de programación. Esencialmente, todos trabajan en cada proyecto. Cuando tomamos la decisión estratégica de aumentar nuestro volumen significativamente sin incurrir en más gastos generales, tuvimos que reorganizar a los equipos creativos en el desarrollo. Además, expandimos nuestra lista de acuerdos con productores y escritores prolíficos con el fin de generar aún más desarrollo y oportunidades para la producción.

Esta reestructuración, junto a la relación de trabajo cercana con STARZ, ha expandido nuestra lista actual a 34 series. Esencialmente, nos enfocamos en ser ágiles y adaptarnos rápidamente, por lo cual decidimos apostar al talento. Cuando consideramos aumentar el estándar de calidad, no tiene que ver con el volumen proviniendo de un productor en un entorno impulsado por los autores. Tiene que ver más con crear un impacto con un show. Tienes que ser selectivo porque sólo tendrás cierta cantidad de oportunidades.

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Louise Pedersen All3Media International

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trás quedaron los días en los que la distribución sólo tenía que ver principalmente con programas terminados.

Actualmente, ejecutivas como Louise Pedersen, CEO de All3Media International, trabajan con los productores en las etapas iniciales del desarrollo para ayudar a formar series que atraigan a los compradores internacionales. A medida que ha aumentado la demanda de contenido con guion, también lo ha hecho la variedad de productos de la empresa. Las entrañables y perdurables series de detectives, los emocionantes thrillers y los programas que examinan los problemas sociales se encuentran junto a una selección de shows factuales y de entretenimiento.

Por Anna Carugati

TV LATINA: ¿Cómo visualiza el mercado televisivo internacional de contenido con guion?

PEDERSEN: Nos sentimos positivos con el mercado actualmente.

Es cierto que hay shows que se están encargando por los SVOD globales o estudios SVOD donde, como distribuidores, no tenemos derechos, pero es un buen negocio para nuestras compañías socias de producción. Además de esto, existen muchos hogares

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SVOD potenciales para nuestros programas por el lado de la coproducción, tanto con socios SVOD regionales, como Stan en Australia con el que trabajamos para Eden, y socios SVOD globales que están preparados para realizar acuerdos en territorios específicos.

Luego están las televisoras comerciales o públicas abiertas que son perdurables y valiosas, que están muy interesadas en acceder a buen contenido porque los estudios de SVOD están reteniendo una parte de su librería. El mercado AVOD y FAST es un área de rápido crecimiento, particularmente para nuestras series con guion longevas y establecidas.

Ha habido una gran demanda por contenido de librería por parte de los SVOD de estudio. Si tienes una oferta decente de shows, existen oportunidades para la coproducción, preventas o acuerdos de librería. Acabamos de adquirir la librería de DRG, que incluye unas 10 mil horas. AVOD en particular, nos ha dado la oportunidad de explotar shows en una ventana diferente de derechos y durante un periodo más largo de tiempo. Parece que hay una plétora de oportunidades, lo cual es muy positivo.

En cuanto a los desafíos, los nuevos jugadores en el mercado, como los licenciatarios AVOD o FAST, requieren de un grupo distinto de derechos.

Debemos ser inteligentes sobre las ventanas de derechos que otorgamos para poder maximizar los ingresos de nuestro contenido a través de la mayor cantidad de ventanas posible.

Eden forma parte de la oferta de All3Media.

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TV LATINA: Existe una alta demanda de producciones con guion. Me encantan las historias de detectives y policías. ¿Es un género que sigue siendo exitoso?, ¿existen otros?

PEDERSEN: También nos gusta un buen show de detectives. Representamos reconocidas marcas policiacas desde Inspector George Gently hasta Midsomer Murders. Lanzamos Annika es estelarizada por Nicola Walker. Van der Valk el año pasado y lanzaremos un par más en el otoño boreal, tales como Annika con Nicola Walker y Dalgliesh, basada en la serie de libros de PD James, de New Pictures. Al género le sigue yendo muy bien. Si en algún momento creemos que se está volviendo muy trivial, llega una serie como Mare of Easttown y nos recuerda que el género puede ser fresco y desafiante.

Es interesante que los SVOD globales le han dado un impulso a la comedia dramática. Ese fue un género difícil para nuestros licenciatarios de televisión terrestres. Actualmente, es un género que funciona muy bien, particularmente en términos de encontrar una coproducción en Estados Unidos y con los SVOD globales. Hace algunos años, fuimos socios de coproducción con Amazon para Fleabag. Por su parte, Back to Life, de los mismos productores Two Brothers Pictures y protagonizada por Daisy Haggard, fue un show que nos encantó sumar a Showtime USA. Hace algunos años, no hubiese creído que una comedia inglesa pudiera interesar. El espacio que los SVOD le han dado a este género ha permitido que las audiencias encuentren contenido que, quizás en el pasado, no habría gustado a los compradores. Eso ha sido muy positivo.

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olía ser que las series de televisión en idiomas distintos del inglés no incursionaban en los países de habla inglesa. Actualmente, ese no es el caso. Para Fred Burcksen, presidente y CEO de ZDF Enterprises, lo que les importa a los televidentes globales hoy en día es la historia, no el idioma en el que se cuenta. El brazo comercial de la televisora pública alemana ofrece series con guion para audiencias de horario estelar, otras para preadolescentes, series animadas para niños y documentales y programas factuales.

Fred Burcksen ZDF Enterprises Por Anna Carugati

TV LATINA: ¿Sigue habiendo demanda por shows con guion?

BURCKSEN: Aún existe una alta demanda por las buenas historias y programas con guion. Hay mucha demanda, lo que indica que es un reto encontrar el talento correcto para la producción apropiada. Creemos que ese es el mayor desafío.

TV LATINA: ¿Hay mayores oportunidades para ustedes a medida que los streamers globales están reteniendo la programación para sus propios servicios?

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BURCKSEN: Así es. Hay oportunidades y desafíos. Estamos hablando de la integración vertical. Los grandes grupos cubren una cadena completa de derechos y tienen sus propias plataformas, como Netflix y WarnerMedia. Tratan de Agatha Christie’s Hjerson es distribuida por ZDF. mantener las cosas dentro de su grupo, lo cual está bien, y para ser honesto, nosotros hacemos lo mismo. ZDF Enterprises es básicamente un estudio. Cubrimos toda la cadena de derechos desde el inicio del desarrollo hasta la financiación, producción, las ventas y ventas de nicho también. Nuestro grupo consiste en unas 20 compañías productoras y distribuidoras.

Tiene que ver con la integración vertical. Por otra parte, si quieres ser socio para otros grupos, necesitas involucrarte muy temprano en el desarrollo. También debes controlar el proceso, de lo contrario, no existe la posibilidad de jugar un papel en el proyecto.

TV LATINA: Con tantas plataformas buscando series con guion, ¿podría dar algunos ejemplos de cómo encontrar el lugar correcto para las series?, ¿qué factores se consideran para tomar esa decisión?

BURCKSEN: Necesitas dos partes que encuentren el hogar correcto para tu contenido. Comienza con los compradores de las cadenas o plataformas. Debes escuchar sus necesidades. Toda conversación que tenemos sobre el producto comienza con ¿qué estás buscando?, ¿cuál es tu audiencia target? Esperamos que todo esto, combinado con el conocimiento de nuestros títulos, lleven a una solución perfecta para el show. Hemos aprendido que un programa puede funcionar en varias cadenas para distintas audiencias.

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Fernando Szew MarVista Entertainment

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arVista Entertainment ofrece a las plataformas lineales y no lineales, una amplia variedad de películas, junto con otros contenidos. Su CEO, Fernando Szew ha liderado el crecimiento de la empresa con un enfoque en resolver las necesidades de los compradores. Ha forjado alianzas con productores y estudios dentro y fuera de Estados Unidos, ha atraído a diversas voces, dándole al talento la oportunidad de dirigir.

Su estrategia está dando sus frutos a medida que el gusto de los espectadores y la demanda de películas por parte de las plataformas siguen aumentando.

Por Anna Carugati

TV LATINA: ¿Cómo ha crecido MarVista en los últimos dos años y qué oportunidades ve para un mayor crecimiento?

SZEW: Hemos visto un crecimiento positivo. Se debe principalmente a la convergencia de los participantes en el mercado, las plataformas que se inclinan hacia estrategias para sus películas.

Nuestra base de clientes se ha expandido y estamos experimentando un crecimiento debido a que nos orientamos en las soluciones, priorizamos al comprador y seguimos siendo emprendedores.

A medida que las plataformas ven esta necesidad de películas en

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el mercado, comprenden y saben que MarVista es uno de los estudios que puede cumplir con sus objetivos y colaborar sin problemas con sus equipos en la creación de estrategias de contenido más allá de las películas unitarias. Se trata más bien de crear estrategias expansivas para múltiples películas y así servir a su audiencia con un flujo constante de ofertas de películas. Otra pieza es que siempre hemos tenido un enfoque global. En todo el mundo estamos experimentando crecimiento y expansión. Esta demanda aumenta las oportunidades para que MarVista amplíe aún más su alcance.

TV LATINA: También han forjado algunas asociaciones interesantes.

SZEW: La forma en que estamos posicionados nos permite brindar, si no la solución completa, parte de la solución para diferentes plataformas y compradores. Debido a esto, tenemos socios que nos buscan para complementar las habilidades y la experiencia que puede que no tengan. Por nombrar algunos, anunciamos una asociación con Cyma Zarghami en MiMo Studios para programación infantil y familiar. Del mismo modo, pero en un género de títulos diferente, es nuestra asociación con Elefantec y mi amigo, Pepe Bastón. Otro acuerdo es la asociación con Lionsgate, que tiene los derechos de la amplia librería de Hearst y que nos permite tomar la nostalgia de esas películas hechas para televisión, pero reimaginar las historias para una nueva audiencia multicultural, además de las nuevas plataformas y compradores.

Sweet Navidad es parte de la oferta de MarVista.

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El alegre crecimiento de Gusto TV n 2018, Gusto TV tomó la decisión de alejarse de las ventas de contenido para lanzar su propio canal de streaming y servicio VOD. Actualmente, sus títulos pueden ser vistos en inglés, español y mandarín a través de 117 países en 42 plataformas diferentes. “Lo que hace que Gusto sea único es que 100 por ciento de la programación en nuestro canal es creado por nosotros”, dice Chris Knight, CEO y presidente de Gusto Media Worldwide. “Todo se hace internamente en lugar de encargar o adquirir programación de otras compañías o productores”. Hacer el cambio de

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producir todo internamente también le ha dado a la empresa una ventaja competitiva. “Nos permite controlar la calidad de la programación y marca”, afirma Knight. “Además, es una forma costo efectiva de hacer programas, lo que nos permite realizar

“Celebramos la cultura, los alimentos y las cosas que nos hacen diferentes, mientras recordamos las cosas que tenemos en común. Es una celebración gozosa”. —Chris Knight más. No estamos pagando por el trabajo y desarrollo de terceros.

Todo es nuestro y el contenido es de nuestra propiedad”. Tal como destaca el ejecutivo, los entusiastas de la programación culinaria que quieren ver contenido de Gusto TV son atraídos a Gusto TV. Otra ventaja es no tener que preocuparse de los costos con respecto a la distribución de los títulos.

A medida que Gusto TV sigue adelante, con nuevos mercados, ingresos mayores y nuevo contenido culinario para sus espectadores, la compañía permanece comprometida con la misión que tenía desde sus inicios: “Si analizas a nuestros presentadores, programación, recetas y culturas, te darás cuenta de que son realmente globales… y decimos que la gastronomía es el único idioma verdadero y Gusto habla todos los dialectos”, resalta Knight.

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Erik Jensen CDC United Network

on un portafolio de películas que cuenta con más de 400 producciones, CDC United Network ha estado proveyendo al mercado televisivo de una amplia gama de cintas que abarcan una diversidad de géneros. De un tiempo a esta parte, la compañía ha registrado un crecimiento en el interés por películas de acción que puedan ser vistas en una plétora de plataformas.

Durante este tiempo de pandemia, “hemos aprovechado las oportunidades, fortaleciendo muchas de las relaciones con nuestros clientes y estableciendo nuevas”, destaca Erik

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Jensen, socio gerente de la compañía. “Hemos logrado explotar nuestro catálogo muy bien y tenemos algo para todos”.

El ejecutivo también resalta las nuevas alianzas que la empresa ha forjado con las plataformas de streaming en la región, destacando acuerdos concretados con jugadores como Netflix, Paramount+ y Amazon.

“Hemos aprovechado las oportunidades, fortaleciendo muchas de las relaciones con nuestros clientes”.

CDC United Network también había ahondado en la producción, pero se detuvo a causa de Covid-19. “Esa sí fue un área del negocio que tuvo que parar”, afirma Jensen. “Pierdes al director y al elenco, y luego las cosas se desmoronan y tienes que comenzar de nuevo”. El ejecutivo agrega que durante ese tiempo, aprovecharon la oportunidad para conversar con escritores, trabajar en guiones y desarrollar conceptos, “pero obviamente no entramos en ningún proceso de producción”.

En esta entrevista con Rafael Blanco, editor asociado de TV Latina, Jensen aborda las experiencias que la compañía ha tenido durante estos casi dos años de pandemia, compartiendo su óptica de cara al futuro en América Latina y destacando nuevas producciones como la serie Around the World in 80 Days.

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