TV Latina Febrero/Marzo 2021

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FEBRERO/MARZO 2021

Impacto del Covid-19 en la producción de dramas / TV Latina Screenings: Globo y KOCCA / Perfil de Sony Channel

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FEBRERO/MARZO DE 2021

Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora Rafael Blanco Editor asociado Simon Weaver Director online David Diehl Director de producción y diseño

8 6 PANORAMA Por Elizabeth Bowen-Tombari 8 DRAMA EN TIEMPOS DE COVID Los distribuidores líderes opinan sobre cómo los aislamientos del año pasado han impactado sus ofertas dramáticas.

16 GLOBO PRESENTA HISTORIAS ENTRAÑABLES E INSPIRADORAS Angela Colla, directora de ventas internacionales de Globo, habla con TV Latina sobre la colección de novelas que se emiten alrededor del mundo.

18 KOCCA IMPULSA CONTENIDO COREANO ALREDEDOR DEL MUNDO Do Hyoung Lee, director general de la división de televisión de la compañía, conversa sobre los objetivos de la empresa en América Latina, entre otros temas.

20 PERFIL DE SONY CHANNEL Como canal insignia de Sony Pictures Television en América Latina, está disponible en español y portugués, llegando a más de 55 millones de hogares en más de 18 países de la región.

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PANORAMA/POR ELIZABETH BOWEN-TOMBARI

Al mal tiempo, buena cara Pese a que el Covid-19 invadió nuestro 2020, iniciamos un nuevo calendario rescatando las lecciones aprendidas y enfocándonos en los cambios que ha llevado, particularmente a la industria televisiva, a seguir reinventándose.

Un nuevo reporte de Ampere Analysis señaló que los servicios de streaming alcanzaron su máximo histórico en Estados Unidos, donde se registró un promedio de cuatro servicios por hogar con banda ancha y dos en Europa Occidental.

La firma informó que el rápido crecimiento de televisión por streaming, acelerado por Covid-19 y restricciones extensas, obligará a un cambio estratégico en los modelos de negocios. Los servicios ‘compuestos’ impactarán cada aspecto de la cadena de valor televisiva desde estrategia de contenido hasta la estructura de la cadena de suministro, llegando hasta la forma en que los servicios de streaming se empaquetan y venden al usuario final.

La pandemia, las restricciones nacionales y el lanzamiento de servicios de suscripción impulsados por los estudios han acelerado la acumulación de dichos servicios. Actualmente, existen más de 400 millones de suscripciones a servicios de streaming a través de Estados Unidos y los principales cinco mercados de Europa Occidental. En estos dos territorios, Ampere reveló que casi el 10 por ciento de los hogares con SVOD se suscribe a cinco o más servicios.

Nuestra edición online para los meses de febrero y marzo, incluye el reportaje titulado Drama en tiempos de Covid, que se enfoca en los procesos para reiniciar la producción no sólo en Estados Unidos, sino que también en otros países del mundo.

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DRAMA en tiempos de

COVID

Las Estrellas, distribuida por Dori Media.

Los distribuidores líderes opinan sobre cómo los aislamientos del año pasado han impactado sus ofertas dramáticas.

Por Mansha Daswani

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on el inicio de 2021, la producción en Los Ángeles se detuvo nuevamente, con el estado Hollywoodense enfrentando una continua batalla contra el crecimiento de infectados por el Covid-19. Para el negocio del drama internacional, la buena noticia es que la producción está operando en la mayoría de los demás mercados alrededor del mundo y muchos distribuidores pudieron mantener prácticamente intactas sus ofertas para el pasado NATPE Virtual.

“Aunque hubo una pausa en la producción del drama en el Reino Unido durante seis meses, hemos sido afortunados de ser poco impactados”, dice Sally Habbershaw, VP ejecutiva para las Américas de All3Media International, que presenta tres nuevos dramas: Angela Black, Eden y My Name is Lizzie.

Sobre cómo las restricciones impactaron la oferta de Eccho Rights, Fredrik af Malmborg, director general, afirma: “La verdad es que no fue muy impactada. He mejorado mis proyecciones para el 2021 porque al hablar con los clientes, entendí que hay poco inventario que comprar.

Las producciones americanas e inglesas [se han retrasado] y ha habido una competencia de precios para la pre-compra de guiones incompletos. Hacemos series nórdicas de Escandinavia y al menos en Suecia, [la producción] ha continuado. Luego tenemos a Turquía, donde escasamente ha habido interrupciones.

Tenemos 25 horas semanales en producción en Turquía.

También contamos con todas las producciones de Corea que representamos, toda la producción de CJ ENM, nuestro propietario mayoritario y series de otras productoras del país. Han estado produciendo con muy poca interrupción. [El interés por el contenido coreano está] impulsando la tendencia por el producto que no está en inglés. En términos generales, el interés se ha vuelto

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Incendo cuenta con varias cintas románticas, incluyendo You May Kiss the Bridesmaid.

mucho más grande, aún sin el Covid-19. Además, representamos varias series australianas, basados en un acuerdo de representación con Sony. Los dramas australianos son increíbles. Ahí también han seguido produciendo. Así es que tenemos cuatro áreas fantásticas de series que no han sido interrumpidas. También trabajamos con varias series de Rusia y Ucrania, las cuales son muy bien producidas. En términos de producción, tampoco han sido muy interrumpidas”.

Dan Loewy, VP ejecutivo de ventas para las Américas, distribución internacional de Entertainment One (eOne) también reporta “mínimos” retrasos de producción: “Debido a nuestro propio alcance e infraestructura de producción, tuvimos la capacidad de comenzar la producción rápidamente en dos series en Estados Unidos y cinco en Canadá”, incluyendo Feudal y Family Law. La capacidad que ha tenido Canadá de continuar produciendo también ha beneficiado a Incendo. Gavin Reardon, quien lidera las ventas y coproducciones internacionales de la compañía,

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señala: “Planeamos la entrega de ocho películas para el primer trimestre de 2021 y estamos entregando un total de siete”.

En marzo de 2020, cuando iniciaron las restricciones, Red Arrow Studios International tenía tres shows en etapa de preproducción: Las segundas temporadas de Vienna Blood y Departure, y el séptimo ciclo de Bosch. “Perdimos cinco a seis meses de actividad productiva debido a las restricciones”, comenta Carlo Dusi, VP ejecutivo de estrategia comercial para contenido con guion de la empresa. “Invertimos mucho tiempo durante la primavera e inicios del verano para refinanciar estos proyectos y resolver las realidades de volver a la producción de acuerdo con los protocolos de seguridad aplicables a cada show durante el Covid-19.

Logramos reiniciar la producción de las tres series entre mediados de agosto y fines de septiembre de 2020, y ahora se entregarán desde mediados de 2021 en adelante. Además, la segunda temporada de Stella Blómkvist está próxima a terminar grabaciones en Islandia y también se entregará este año”.

Las restricciones también impactaron a Dori Media Group en el momento que tenía un “alto impulso de producción” en Israel, América Latina y Estados Unidos, dice Nadav Palti, presidente y CEO. “Se detuvieron las producciones en etapa inicial y las que estaban en estados avanzados de post producción continuaron. Durante este periodo, aprovechamos el tiempo en que no se podía grabar para progre- Red Arrow destaca la producción Vienna Blood.

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Family Law es un drama legal que eOne ofrece a los compradores internacionales.

sar firmemente en las etapas de preproducción y post producción de nuevas series de calidad. En septiembre, bajo las regulaciones, comenzamos filmando la segunda temporada de la exitosa comedia The New Black en Israel. Cuando la situación [mejore] completamente, podremos continuar con más producciones que estaban detenidas y rápidamente supliremos las necesidades del mercado”.

En cuanto a lo que necesita el mercado, Palti menciona la demanda por el escapismo mientras el mundo espera que la vacuna tenga un impacto real en nuestras vidas diarias. “Buscan contenido más ligero”, coincide af Malmborg de Eccho Rights sobre lo que están buscando sus clientes. “Relaciones en lugar de crimen agresivo. Estamos vendiendo muchas de nuestras series de romance nórdicas, así como algunas producciones más ligeras de Corea. Los dramas turcos funcionan muy bien porque no tratan principalmente sobre el crimen, sino sobre temas de familia y relaciones”.

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“Actualmente, los programas que proveen oportunidades para el escapismo, la diversión y el entretenimiento tienden a ser preferidos, junto a contenido que se puede programar fácilmente”, agrega Dusi de Red Arrow. “Por ejemplo, nuestra extensa librería de películas televisivas ha tenido éxito con los compradores alrededor del mundo porque se pueden programar fácilmente para satisfacer múltiples requisitos programáticos. Con el tiempo, esperamos que regresen los gustos para diferentes tipos de contenido y potencialmente ofertas más oscuras, pero no esperamos que eso cambie sino hasta mediados de 2021”.

Para Loewy de eOne, las temáticas que impulsaron la demanda del drama previo a la pandemia permanecen intactas: “Tiene que ver con shows de alta calidad, fundadas en grandes narrativas, contadas por creadores establecidos y emergentes, mediante talento increíble. A medida que la tendencia hacia el streaming acelera, muchas de estas plataformas están atendiendo a la mayor audiencia posible. En ese sentido, las necesidades son mucho más variadas que antes”.

Una de las cosas que los ejecutivos no están viendo es el impacto del Covid-19 en las historias. “El contenido que estamos creando ignora la crisis”, explica Reardon de Incendo. “Estamos ofreciendo escapismo y en estos tiempos, ¿a quién no le gustaría All3Media International presenta The Drowning. un poco de eso?”.

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Hammarvik es un nuevo drama escandinavo que integra el catálogo de Eccho Rights.

Loewy tiene una óptica similar: “La televisión debe ser entretenida, pero especialmente ahora, más que nunca, debe ofrecer a los televidentes un refugio y escape. También hay un creciente optimismo que la pandemia pronto quedará atrás. Debido a que los periodos de licencias abarcan varios años, no es algo que la gente ha pedido ver representado en pantalla”.

La situación es similar en Red Arrow, comenta Dusi: “Tuvimos que encontrar la mejor manera de reconocer los eventos de 2020 dentro del material contemporáneo. La forma más segura de hacerlo, al no saber cómo estaría el mundo del verano de 2021 en adelante, fue a través de contenido con un toque ligero. Como resultado, nuestro talento ha hecho referencias a personas que usan máscaras y a veces hablan sobre las pruebas y vacunaciones donde las circunstancias del show sean apropiadas. Esto lo han hecho a través de comentarios que suelen ser alusiones, pero que les entrega a los televidentes ciertas pistas sobre dónde y cuándo se están llevando a cabo la acción, en lugar de poner en primer

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plano los problemas relacionados con la pandemia. El reto que ahora enfrentamos es que estamos desarrollando contenido que los televidentes no verán sino dentro de los próximos 18 meses a dos años en el mejor de los casos. Queremos que este contenido sea vigente y actual cuando los espectadores lo vean. Todos estamos tratando de adivinar cómo será el mundo en ese momento”.

¿NUEVO NORMAL? Los distribuidores señalan que algunas de las tendencias son claras y que presentaron antes de la pandemia. “La explosión de SVOD y AVOD, y el nivel de inversión, no tienen precedentes y continuarán durante este año”, afirma Reardon de Incendo. ¿A qué otra tendencia está atento el ejecutivo? “Las series limitadas cobrarán un mayor enfoque porque permitirán que las grandes estrellas participen en televisión. Los grandes eventos serán una solución para plataformas basadas en publicidad y suscriptores, aún teniendo un componente de televisión terrestre en vivo u OTT”.

Habbershaw de All3Media agrega: “En el ámbito de contenido con guion, el apetito de la audiencia es cada vez más global. Las cadenas también están priorizando la diversificación de voces tanto en pantalla como fuera de ella, por lo que estamos anticipando una representación más amplia del talento en los dramas”.

Dusi señala que sigue siendo un desafío anticipar lo que querrán ver las audiencias después de la pandemia. Como tal, Red Arrow está asegurando estar “preparado para cualquier circunstancia al tener una oferta amplia y variada. Entre tanto, a corto plazo, tratamos de ser lo más oportunistas posibles, tal como todo el mundo.

Nos estamos enfocando particularmente en aquellos proyectos que creemos pueden ser entregados con garantías y efectividad mientras las restricciones nos continúan afectando”.

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Globo presenta historias entrañables e inspiradoras urante un año marcado por desafíos que muchos afrontaron en la industria de medios, Globo se enfocó en ofrecer al mercado productos positivos. “Buscamos presentar un catálogo amplio y robusto de contenido a todo el mercado, pero uno de nuestros pilares más exitosos fue nuestra sólida colección de telenovelas”, comenta Angela Colla, directora de ventas internacionales de Globo. La ejecutiva agrega que, en el último año, se solicitaron muchos títulos para retransmisión, “gracias a sus encantadoras narrativas”.

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Algunos destacados de 2020 incluyeron el desempeño de las telenovelas Total Dreamer y Brazil Avenue, “que una vez más conquistaron al público con sus exitosas retransmisiones en Brasil y otros países como Argentina, Hungría, Estados Unidos y otros lugares”, afirma Colla. La ejecutiva señala que los canales han notado que las audiencias se han cansado del consumo pesado de noticias alrededor de la pandemia. “La búsqueda por contenido

“Globo tiene la intención de seguir siendo mucho más que un productor y distribuidor de contenido, sino un socio de negocios estratégico”.

—Angela Colla

más jovial y entrañable ha crecido, lo cual ha llevado a que incrementemos nuestro portafolio para el mercado internacional con nuevo contenido inspirador e historias que conquisten al público, tales como Sweet Diva, Orphans of a Nation y A Life Worth Living, entre otras”.

“Globo tiene la intención de seguir siendo mucho más que un productor y distribuidor de contenido, sino un socio de negocios estratégico”, resalta Colla. “Además de ofrecer contenido diverso, estamos abiertos a nuevas modalidades de negocio, formas de generar ingresos, alternativas para trabajar con data e información y de entender al consumidor actual con nuestros socios”.

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Impulsando el contenido coreano alrededor del mundo orea Creative Content Agency (KOCCA) es una agencia gubernamental que supervisa y coordina la promoción de la industria de contenido coreano.

La entidad fue establecida en mayo de 2009 al integrar varias organizaciones relacionadas, incluyendo Korean Broadcasting Institute, Korea Culture & Content Agency y Korea Game Agency.

Con respecto a América Latina, Do Hyoung Lee, director general de la división de televisión de KOCCA, le cuenta a TV Latina que el plan es, “expandir su presencia al presentar las fortalezas y lo atractivo de los shows de televisión coreanos a largo plazo. Hemos seguido promoviendo nuevos shows a través de los fanáticos de contenido coreano, el Ministerio de Relaciones Exteriores y la embajada.

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El ejecutivo señala que los compradores de contenido en la región están optando por géneros como la fantasía y comedia romántica. “Continuamos apoyando a las compañías que están interesadas en Latinoamérica al suministrar servicios de traducción y subtitulado, por ejemplo”, afirma Lee. Entre las empresas de contenido que KOCCA representa se encuentran Sistema de Radiodifusión Educativa de Corea, CJ ENM, JTBC Studios Co., Channel A, Happy Dog TV, Hong Dang Moo, Hong Pictures, Yoon & Company Inc. y Wildtale Co.

“Continuamos apoyando a las compañías que están interesadas en Latinoamérica al suministrar servicios de traducción y subtitulado”.

—Do Hyoung Lee

En términos de los títulos que KOCCA representa que han tenido un alto desempeño, Lee resalta Crash Landing on You y Sweet Home. “Estas producciones están dentro de los programas más vistos en el ranking mundial de Netflix”, dice el ejecutivo. “También apuntamos a resaltar géneros como la comedia romántica, investigación y el contenido médico, [entre otros]”.

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Sony Channel País de origen: Estados Unidos.

Fecha de lanzamiento: 1995.

Propietario: Sony Pictures Television.

Cobertura: América Latina, incluyendo Brasil y el Caribe.

Descripción: Sony Channel es uno de los principales canales de entretenimiento general de televisión paga en la región, clasificado durante más de 20 años como uno de los destinos favoritos para el público latinoamericano, presentando producciones originales y aclamadas películas.

Como canal insignia de Sony Pictures Television en América Latina, Sony Channel está disponible en español y portugués, llegando a más de 55 millones de hogares en más de 18 países de la región.

Gerencia administrativa: - John Rossiter, VP ejecutivo de distribución y canales, Sony Pictures Entertainment, Latinoamérica.

- Jefferson Pugsley, VP sénior de distribución y canales para Brasil.

- Nathascha Rengifo, VP sénior de distribución y canales para Latinoamérica (excepto Brasil y México).

- Ramón García, VP sénior de distribución y canales para México.

- Adam Herr, VP de digital para América Latina y Canadá.

Estrategia de programación: Sony Channel presenta en horario estelar contenido nuevo todos los días, incluyendo programas como The Good Doctor, Grey’s Anatomy, Station 19, Shark Tank U.S. y sus versiones locales de Brasil, Colombia y México, además de taquilleras películas.

Sitios electrónicos la.sonychannel.com; br.sonychannel.com

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