TV Latina Abril 2022

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ABRIL 2022

Juan “JC” Acosta de Paramount / Mirela Nastase de ZDFE.drama Lucas Green de Banijay / Nadav Palti de Dori Media / Patrick Rivet de THEMA América

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ABRIL DE 2022 6 PANORAMA Por Rafael Blanco

Ricardo Seguin Guise Director general

8 JUAN “JC” ACOSTA DE PARAMOUNT Como presidente, International Studios & Networks, Sur de Europa, América Latina, Medio Oriente y África, el ejecutivo está asegurando que sus equipos alrededor del mundo estén identificando creadores establecidos con los cuales asociarse.

Elizabeth Bowen-Tombari Editora

10 MIRELA NASTASE DE ZDFE.DRAMA La directora de la compañía conversa sobre las destacadas tendencias del próspero panorama de contenido con guion europeo.

14 LUCAS GREEN DE BANIJAY El director global de operaciones de contenido habla sobre algunos de los ajustes cuidadosamente ejecutados y las prácticas compartidas que se utilizan para mantener estos formatos con un máximo rendimiento.

16 NADAV PALTI DE DORI MEDIA El presidente y CEO de la compañía analiza lo que está impulsando la estrategia de nuevas versiones de contenido con guion de la empresa.

18 PATRICK RIVET DE THEMA AMÉRICA El CEO de la empresa ahonda en el trabajo que ha realizado la compañía en medio de la pandemia y las oportunidades de crecimiento que visualiza en Europa, Latinoamérica y el mercado hispano de Estados Unidos.

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Rafael Blanco Editor asociado Simon Weaver Director online David Diehl Director de producción y diseño Dana Mattison Gerente sénior de ventas y mercadeo Genovick Acevedo Coordinadora de ventas y mercadeo Andrea Moreno Gerente de asuntos de negocio

Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico

TV Latina Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv www.tvlatina.tv Para una suscripción gratis, visite suscribase.tv.

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PANORAMA/POR RAFAEL BLANCO

Nuevos tiempos, nuevos hábitos A más de dos años desde que llegó la pandemia, la industria mostró una vez más su resiliencia en medio de difíciles circunstancias y apunta a nuevos horizontes de crecimiento acompañada por consumidores globales con un apetito cada vez más voraz por el contenido.

Un reciente análisis de Motion Picture Association señaló que, en términos globales, el mercado de entretenimiento casero y móvil llegó a los US$ 78,5 mil millones en 2021, un alza del 14 por ciento comparado al año anterior, impulsado principalmente por digital. Entre tanto, el número de suscripciones a servicios de video online alrededor del mundo incrementó a 1,3 mil millones en 2021, reflejando un crecimiento del 14 por ciento. La firma indicó que la suscripción de video online se convirtió en el segundo mercado más grande de ingresos el año pasado, superando la televisión satelital, resultado de un aumento del 26 por ciento, o US$ 17,9 mil millones. En América Latina, el mercado de entretenimiento casero/móvil aumentó en un 29 por ciento para llegar a un total de US$ 6 mil millones en 2021.

En nuestra edición de TV Latina para abril, presentamos entrevistas con Juan “JC” Acosta, presidente, International Studios & Networks, Sur de Europa, América Latina, Medio Oriente y África de Paramount; Mirale Nastase, directora de ZDFE.drama; Lucas Green, director global de operaciones de contenido de Banijay; Nadav Palti, presidente y CEO de Dori Media; y Patrick Rivet, CEO de THEMA América.

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aramount+ busca estar disponible en más de 40 mercados para fines de este año. La compañía hermana, ViacomCBS International Studios (VIS) será una parte crítica en los planes de la plataforma para atender a sus televidentes con una oferta distintiva de contenido original desarrollado con importantes creadores alrededor del mundo. Como presidente, International Studios & Networks, Sur de Europa, América Latina, Medio Oriente y África de Paramount, Juan “JC” Acosta está asegurando que sus equipos alrededor del mundo estén identificando creadores establecidos con los cuales asociarse.

Juan “JC” Acosta Paramount Por Mansha Daswani

TV LATINA: ¿Cómo está posicionando a VIS cuando muchas de las compañías mediáticas están orientando sus operaciones de producción y distribución hacia sus propios activos?

ACOSTA: En América Latina lanzamos agresivamente una estrategia orgánica y de adquisiciones. En 2016, adquirimos Telefe, la televisora número en Argentina. Estábamos generando una presencia significativa en contenido local para todos nuestros canales de televisión paga. Comenzamos a trabajar con creadores de contenido no tradicionales como Porta dos Fundos, adquiriendo esa entidad en Brasil en 2017. Todo eso se convirtió en lo que VIS es hoy en día.

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TV LATINA: En la carrera por el contenido, no todo el mundo puede competir al mismo nivel financiero que un Netflix o Amazon, ¿cómo están atrayendo, nutriendo y reteniendo al mejor talento?

ACOSTA: Cuando analizas nuestra presencia en América Latina o Europa, estamos presente en todas las plataformas, comenzando con Los enviados es uno de los destacados de VIS. premium, luego televisión paga y abierta. Es emocionante estar en el ecosistema de ViacomCBS, desde Paramount+ y Pluto TV hasta nuestros canales de televisión abierta, CBS en Estados Unidos, Channel 5 en el Reino Unido, Telefe y Chilevisión en Latinoamérica, y Network 10 en Australia.

TV LATINA: ¿Cuáles son sus prioridades clave para la división en 2022?

ACOSTA: Crear éxitos globales con historias sólidas que sean locales, auténticas y trasciendan fronteras. Ese es el tema general. Nos estamos expandiendo agresivamente en los mercados donde estamos lanzando Paramount+, ya sea Italia, Alemania, Corea o el Reino Unido. Estaremos utilizando nuestros gran activos en Israel, Ananey Studios. Tiene que ver con presentar gran contenido a las audiencias y asegurar que la conozcamos. ¿Cuál es nuestro próximo gran éxito? Y también estamos impulsando nuestro contenido de impacto social.

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on un catálogo de contenido clásico alemán, un creciente portafolio de oscuras producciones nórdicas y nuevas ofertas como la serie de terror española, Stories to Stay Awake, ZDF Enterprises (ZDFE) se ha posicionado en un lugar envidiable como proveedor líder de series con guion para los compradores alrededor del mundo. TV Latina conversa con Mirela Nastase, directora de ZDFE.drama, sobre las destacadas tendencias del próspero panorama de contenido con guion europeo.

Mirela Nastase ZDFE.drama Por Mansha Daswani

TV LATINA: ¿Cuáles son algunos de los principales cambios que ha visto en el mercado de contenido con guion en Europa durante el último año?

NASTASE: El mercado de contenido con guion sigue más o menos las actuales tendencias de consumo de medios, impulsado por la nostalgia, el escapismo y la distopía.

Nuestro catálogo y próximos programas cubren varios géneros que satisfacen estas necesidades, desde la fantasía One Bad Apple y la [antología] de terror Stories to Stay Awake hasta la nueva [serie] nórdica Agatha Christie’s Hjerson. No es sorprendente que se siguen produciendo los dramas virales mientras tratamos de procesar los cambios y las crisis que estamos enfrentando.

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TV LATINA: ¿Qué impacto cree que tendrán en su negocio los nuevos requisitos de cuotas europeas para los streamers?

NASTASE: Hemos comenzado a cerrar acuerdos con plataformas existentes y nuevos servicios de streaming. Esto fue un desarrollo muy satisfactorio el año [pasado] y esperamos que continúe. Sin Serie de terror española Stories to Stay Awake. embargo, los streamers seguirán aumentando su producción original y esto podría limitar el volumen de las adquisiciones.

TV LATINA: ¿Cómo están cambiando los modelos de financiación, ya que los requisitos de seguridad de covid-19 han aumentado los presupuestos actualmente?

NASTASE: Los incrementos presupuestales son un hecho complejo y pone más presión sobre los productores y co-financiadores.

Hemos realizado varios recálculos desde el inicio de la pandemia y en la mayoría de los casos, hemos encontrado soluciones con todos los socios.

TV LATINA: ¿Son las coproducciones más importantes ahora dado el aumento de presupuestos y la continua expansión de los streamers globales bien financiados?

NASTASE: Es preferible compartir el riesgo, pero no diría que las coproducciones son la única solución. Las ideas auténticas, diversas e innovadoras que mejor reflejan la sociedad actual deberían ser el foco de las televisoras y distribuidoras.

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El evento virtual en español presentará keynotes con los principales ejecutivos y screenings de nuevos programas disponibles en América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos.

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Como auspiciante, su logo aparecerá en la invitación, agenda y pantalla de inicio de las sesiones del festival.

Además, podrá presentar trailers de sus shows sin costo adicional.

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PLATA (Cinco disponibles): US$ 2.000. Puede presentar tres trailers.

BRONCE (Diez disponibles): US$ 1.000. Puede presentar un trailer.

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enings Festival

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Contacte a Ricardo Guise a rguise@worldscreen.com o Dana Mattison a dmattison@worldscreen.com.

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Lucas Green Banijay

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anijay y Endemol Shine Group eran potencias en el negocio de formatos antes de combinar sus capacidades para convertirse en lo que ahora es un catálogo de mega marcas. El portafolio es el hogar de grandes formatos como Survivor, Big Brother y MasterChef, que son perdurables éxitos que continúan recibiendo más encargos cada año. Lucas Green, director global de operaciones de contenido de Banijay, conversa sobre algunos de los ajustes cuidadosamente ejecutados y las prácticas compartidas que se utilizan para mantener estos formatos con un máximo rendimiento.

Por Mansha Daswani

TV LATINA: ¿Cuál es su perspectiva sobre los mega formatos para horario estelar?

GREEN: No sólo siguen sólidos sino que también están atravesando por un nuevo auge. Esto se debe a un par de razones.

Hemos atravesado un periodo único, donde han existido dos fenómenos globales. Uno es la pandemia y el otro es el aumento de las plataformas de streaming. Aunque estos mega formatos todavía no están presentes en las plataformas de streaming, creo que comenzarán a surgir ahí y estamos viendo las primeras señales de ello. Estos dos factores han creado un entorno donde las televisoras lineales y programadores están bajo presión por

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entregar grandes éxitos. La gente se está quedando en casa, viendo más televisión y suscribiéndose a más servicios de streaming.

TV LATINA: ¿Qué elementos ayudan a mantener la longevidad de un formato?

GREEN: La forma en que defendemos la longevidad es que, en el fondo, estos programas tienen premisas muy simples y claras. No son demasiado complicados y no se mantienen actualizados agregando muchas mecánicas complicadas.

Survivor es claramente un juego de estrategia con mucho drama y está muy bien presentado. Big Brother es el reality show definitivo, es un concurso de popularidad. MasterChef es uno de nuestros mejores y más grandes, y la premisa simple es que es muy buena cocina. Es culinaria de alta calidad y tiene muchas cualidades fílmicas.

Banijay destaca versión de MasterChef en México.

TV LATINA: ¿Prevé que las televisoras sigan manteniendo y actualizando las mega marcas o retirando algunas para dar paso a conceptos nuevos?

GREEN: Si bien tienen éxito, no hay ninguna razón por la que [las televisoras] quieran retirarlos. Depende de nosotros mantener la calidad. Los espectadores han demostrado que les gustan y seguirán acudiendo a ellos, por lo que no creo que se retire un programa mientras todavía esté funcionando bien y los ratings estén aumentando.

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esde producciones establecidas como In Treatment hasta nuevas propiedades como Dumb, Dori Media Group ha encontrado el éxito licenciando los derechos de formato de sus series con guion a las televisoras y productoras alrededor del mundo. Nadav Palti, presidente y CEO de Dori Media, habla sobre lo que está impulsando la estrategia de nuevas versiones de contenido con guion de la empresa.

Nadav Palti Dori Media Por Mansha Daswani

TV LATINA: ¿Qué está generando el interés en nuevas versiones y relanzamientos de drama?

PALTI: La demanda por el contenido con guion (y especialmente dramas) ha estado creciendo durante algunos años, pero el covid-19 y el hecho de que la gente se está quedando en casa, ha aumentado esa demanda. Creemos que seguiremos viendo esto puesto que los consumidores están viendo más contenido y por el lanzamiento de plataformas grandes que necesitan programación, tanto actual (librería) y nueva.

TV LATINA: ¿Cuáles son algunas de las claves para tener nuevas versiones de drama exitosas?

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PALTI: Contenido comprobado, nuevo y antiguo, y que sea relevante a través del tiempo.

Además, los tiempos cambian y crean nuevas situaciones donde cierto formato es más relevante.

Por ejemplo, Lalola es más relevante hoy que en 2007 cuando la produjimos debido al movimiento #MeToo. Entonces ha generado un gran interés.

Versión brasileña de la serie In Treatment.

TV LATINA: ¿Podría dar algunos ejemplos de nuevas versiones de sus shows que han tenido éxito en otros mercados?

PALTI: Continuamente se están haciendo nuevas versiones de los títulos de Dori Media, desde títulos más antiguos en muchos territorios, como Lalola, Split y Ciega a citas, hasta nuevo contenido. In Treatment se ha adaptado en 18 territorios y sigue generando mucho interés. Una nueva versión de Rebelde Way para Netflix está en producción actualmente en México. Dumb, un título más nuevo, fue vendido para nuevas versiones en Francia, Bélgica, Holanda y España.

TV LATINA: ¿Cuáles son los desafíos y oportunidades de distribuir múltiples versiones del mismo show?

PALTI: La oportunidad radica en que es una mejor y más grande oferta para los clientes, con idiomas y cantidad de capítulos diferentes que puedan encajar mejor en las distintas culturas.

El reto radica en gestionar las ventas mundiales sin infringir los derechos otorgados.

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Patrick Rivet THEMA América

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fines del año pasado, THEMA América lanzó la aplicación del servicio de streaming independiente SVOD, Kanal D Drama, dedicada exclusivamente a las series turcas dobladas al español, en América Latina, Estados Unidos y España. El servicio cuenta con más de 4 mil horas de contenido, con lo cual apunta a una mayor presencia en las regiones donde ya opera el canal lineal Kanal D Drama. Patrick Rivet, CEO de THEMA América, conversa con sobre el trabajo que ha realizado la empresa en medio de la pandemia y las oportunidades de crecimiento que visualiza en Europa, Latinoamérica y el mercado hispano de Estados Unidos.

Por Rafael Blanco

TV LATINA: ¿Cómo ha mantenido la compañía el impulso de sus negocios en medio de los desafíos generados por la pandemia?

RIVET: Los últimos dos años han sido de ajuste para toda la industria debido a las circunstancias sin precedente de la pandemia mundial y los desafíos que ésta ha traído a la industria de la televisión. Durante todo este tiempo, THEMA América se ha mantenido al tanto de cómo han cambiado los hábitos de consumo en estos dos años y de cómo la pandemia ha impulsado el lanzamiento de nuevas plataformas y servicios de streaming. El debut de nuestro servicio SVOD de streaming por suscripción de Kanal D Drama en el último trimestre del 2021

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respondió precisamente a la gran demanda de los consumidores por nuevas opciones de visualización.

TV LATINA: ¿Cuál ha sido el desempeño de ese servicio desde que se lanzó?

RIVET: En el último trimestre del 2021 y como parte de una estrategia integral de posicionamiento de la marca Kanal D Drama en las Américas, estrenamos el servicio de streaming por suscripción de Kanal D Drama en tres mercados claves: Latinoamérica, el hispano de Estados Unidos y España debido a la gran demanda por series turcas que existe en el país [europeo]. La acogida ha sido bastante positiva.

Conflictos de familia emitido por Kanal D Drama.

TV LATINA: ¿Qué oportunidades de crecimiento visualiza en América Latina?, ¿cuáles son las proyecciones para el mercado hispano de Estados Unidos?

RIVET: América Latina es un mercado importantísimo para THEMA América y al que seguiremos ofreciendo nuestra oferta de streaming diferenciada con canales temáticos. Es un mercado que se identifica con la oferta de contenidos que presentamos. Un ejemplo es Kanal D Drama, que cuenta con presencia en Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Costa Rica, República Dominicana, Ecuador, Panamá, Paraguay, Perú, y Uruguay, y seguimos expandiéndonos en 2022.

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