TV Latina Abril 2021

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ABRIL 2021

TV Latina Screenings: KOCCA, Global Agency y MISTCO / Dan Cohen de ViacomCBS

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ABRIL DE 2021

Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora Rafael Blanco Editor asociado Simon Weaver Director online

Global Agency

Dan Cohen de ViacomCBS

10 PANORAMA Por Elizabeth Bowen-Tombari 16 KOCCA APUNTA A LA DISTRIBUCIÓN GLOBAL DE TÍTULOS COREANOS Do Hyoung Lee, director general de la división de televisión de la compañía, conversa sobre los objetivos de la empresa en América Latina, entre otros temas.

18 GLOBAL AGENCY ENTONA LA NOTA PERFECTA CON EL FORMATO IS THAT REALLY YOUR VOICE Izzet Pinto, fundador y CEO de Global Agency, habla con TV Latina sobre esta producción y el potencial que tiene para adaptaciones globales.

20 MISTCO IMPULSA DRAMAS Y SERIES AL MERCADO INTERNACIONAL La compañía turca continúa expandiendo su portafolio de producciones dramáticas y épicas con los títulos The Innocents y The Great Seljuks: Guardians of Justice.

22 DAN COHEN DE VIACOMCBS El presidente de ViacomCBS Global Distribution Group conversa sobre la expansiva oferta de la compañía y tendencias de distribución.

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David Diehl Director de producción y diseño Dana Mattison Gerente sénior de ventas y mercadeo Genovick Acevedo Coordinadora de ventas y mercadeo Andrea Moreno Gerente de asuntos de negocio

Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico

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PANORAMA/POR ELIZABETH BOWEN-TOMBARI

Un año memorable Además de la pandemia del Covid-19, el último año también ha sido el del lanzamiento de varios servicios de streaming. El debut más reciente fue el del gigante de medios ViacomCBS, Paramount+.

Hace pocas semanas, Bob Chapek, CEO de The Walt Disney Company, reveló que Disney+, servicio de streaming de la compañía, ha superado la marca de los 100 millones de suscriptores pagos. En los meses desde su lanzamiento, Disney+ se ha expandido a 59 países. Llegó a Estados Unidos el 12 de noviembre, antes de aterrizar en Canadá, Australia, Nueva Zelanda, Europa, América Latina y recientemente, Singapur. Se espera una continua expansión en Asia este año.

En ese marco, Digital TV Research proyecta que a 2026, el número de suscriptores de Disney+ será de 294 millones, el cual superará el total de Netflix con 286 millones. Sin embargo, Disney+ sólo tendrá más suscriptores que Netflix en un país, India, con 98 millones provenientes de Disney+ Hotstar, frente a los 13 millones de Netflix. Se pronostica que los ingresos globales de Disney+ serán de US$ 20,76 mil millones para 2026, la mitad de los US$ 39,52 mil millones de Netflix.

Simon Murray, analista principal de Digital TV Research, dijo: “Disney+ Hotstar se extenderá a 13 países asiáticos para 2026.

Estos países proporcionarán 108 millones del total global de suscriptores de Disney+, pero sólo US$ 2,62 mil millones de los ingresos de la plataforma para 2026.

En la edición de abril, presentamos un Q&A con Dan Cohen de ViacomCBS, y perfiles de KOCCA, Global Agency y MISTCO.

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Calinos Entertainment Better Together / Forbidden Fruit / For the Love of Justice “Las series turcas tienen millones de televidentes alrededor del mundo”, comenta Firat Gülgen, CEO y fundador de Calinos Entertainment. “La popularidad de nuestros dramas se debe a que las audiencias realmente se identifican con las historias”. La compañía ofrece Better Together, Forbidden Fruit y For the Love of Justice. Para América Latina, el ejecutivo señala: “Estamos trabajando en nuevas estrategias para nuestro negocio, incluyendo ventas de formatos y coproducciones, y en nuevas alianzas que daremos a conocer una vez se concreten los términos”.

Better Together

“La popularidad de nuestros dramas se debe a que las audiencias realmente se identifican con las historias”.

—Firat Gülgen

GRB Studios Death Walker / The Center Seat: 55 Years of Star Trek / Untold Stories of the ER “Además de ofrecer el mejor contenido de programación sin guion, tenemos una librería increíble de contenido con guion que atraerá a los televidentes en todas las pantallas, incluyendo AVOD y SVOD”, destaca Hud Woodle, VP ejecutivo internacional de GRB Studios. La compañía ofrece para los compradores internacionales los títulos Death Walker, The Center Seat: 55 Years of Star Trek y Untold Stories of the ER, entre otros. “GRB siempre está buscando programación premium, con y sin guion, y que esté disponible para distribución global”, agrega el ejecutivo.

Untold Stories of the ER

“Tenemos una librería increíble de contenido con y sin guion para el mercado global”.

—Hud Woodle

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Inter Medya

Ramo

Last Summer / Ramo / Scorpion Una de las novedades de Inter Medya es Last Summer, donde un fiscal idealista recibe una oferta demasiado buena para rechazar por parte de un líder mafioso. “Expandimos nuestro catálogo con nuevos títulos de esta temporada”, destaca Can Okan, fundador y CEO de Inter Medya. La compañía también cuenta en su oferta con Ramo, inspirada en una historia real; y Scorpion, producida por 1441 Productions. “Con un gran inicio en Turquía, creemos que todos estos nuevos dramas también tienen un gran potencial en el mercado internacional”, afirma el ejecutivo.

Kanal D International Hekimoğlu / Ruthless City / Love Trap Producida por Avşar Film, Ruthless City es la historia de dos familias que serán desafiadas tras un acuerdo indecente. “En Latinoamérica nos está yendo bien con Kanal D Drama y continuaremos creciendo en medios alternativos”, informa Kanal D International. La compañía también cuenta con la serie médica, Hekimoğlu y el drama Love Trap.

“Seguiremos siendo un proveedor principal de contenido, con la mayor cantidad de horas y productos diversificados y nos mantendremos como una fuente principal de contenido turco en América Latina”, señala la empresa.

“Estamos entusiasmados de poder presentar nuevos títulos a nuestros socios ”.

—Can Okan

Hekimoğlu

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Mondo TV

Annie & Carola

MeteoHeroes / Agent 203 / Annie & Carola Entre los destacados que Mondo TV ofrece al mercado internacional, se encuentran MeteoHeroes, animación dedicada al cuidado del medio; Agent 203, orientado a la generación alfa; y Annie & Carola, serie animada sobre una nerd sin habilidades sociales que construye una robot llamada Annie para que sea su amiga. Además de estas producciones, Luana Perrero, directora de ventas de contenido de Mondo TV, afirma: “Las licencias y mercancías, y el éxito en distribución continúa en muchos territorios, mientras aprovechamos los lanzamientos de los programas en televisión”.

“Nuestros shows continúan registrando un desempeño exitoso”.

—Luana Perrero

ZDF Enterprises Crime Scene: Antiquity / Myths - The Greatest Mysteries of Humanity / Pan Tau El documental de ZDF Enterprises, Crime Scene: Antiquity, presenta a criminalistas, genetistas e historiadores utilizando la arqueología forense para identificar a los criminales. “Nuestras temáticas funcionan a nivel internacional en todas las plataformas”, resalta Fred Burcksen, presidente y CEO de ZDF Enterprises. La compañía también cuenta con Myths - The Greatest Mysteries of Humanity, además de Pan Tau, orientada a la familia. “Trabajamos con equipos y productores reconocidos, que son algunos de los mejores talentos de su generación”, puntualiza Burcksen.

Pan Tau

“Nuestras temáticas funcionan a nivel internacional en todas las plataformas”.

—Fred Burcksen

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Apuntando a la distribución global de títulos coreanos

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orea Creative Content Agency (KOCCA), agencia gubernamental que supervisa y coordina la promoción de la industria de contenido coreano, planea para América Latina, “expandir su presencia al presentar las fortalezas y lo atractivo de los shows de televisión coreanos a largo plazo”, comenta Do Hyoung Lee, director general de la división de televisión de KOCCA. “Hemos seguido promoviendo shows nuevos a través de los fanáticos de contenido coreano, el Ministerio de Relaciones Exteriores y la embajada”.

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KOCCA fue establecida en mayo de 2009 al integrar varias organizaciones relacionadas, incluyendo Korean Broadcasting Institute, Korea Culture & Content Agency y Korea Game Agency.

Entre las empresas de contenido que la entidad representa se encuentran el Sistema de Radiodifusión Educativa de Corea, CJ ENM, JTBC Studios Co., Channel A, Happy Dog TV, Hong Dang Moo, Hong Pictures, Yoon & Company Inc. y Wildtale Co.

“Apuntamos a resaltar géneros como la comedia romántica, investigación y contenido médico, [entre otros]”. —Do Hyoung Lee

Lee destaca que los compradores de contenido en Latinoamérica prefieren géneros como la fantasía y comedia romántica.

“Continuamos apoyando a las compañías que están interesadas en América Latina al suministrar servicios de traducción y subtitulado, por ejemplo”, afirma el ejecutivo.

En cuanto a los títulos que KOCCA representa y que han tenido un alto desempeño, el ejecutivo resalta Crash Landing on You y Sweet Home. “Estas producciones están dentro de los programas más vistos en el ranking mundial de Netflix”, dice Lee. “También apuntamos a resaltar géneros como la comedia romántica, investigación y contenido médico, [entre otros]”.

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Global Agency entona la nota perfecta con el formato Is That Really Your Voice

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l formato de entretenimiento Is That Really Your Voice le da la vuelta al tradicional show de estudio, pidiendo a los jueces que hagan sus selecciones basándose únicamente en la apariencia. El concepto es una idea original de Izzet Pinto, fundador y CEO de Global Agency, y que está a punto de convertirse en su mayor éxito hasta el momento.

Pinto creó el formato en 2013, inspirado después de haber visto un clip de Susan Boyle, quien sorprendió a los jueces en la tercera temporada de Britain’s Got Talent con su voz sen-

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sacional a pesar de su apariencia sin estilo. “Todos tenemos prejuicios cuando vemos a las personas basándonos en cómo se ven, qué visten, su peso y altura”, dice. “Tenemos nuestras propias ideas sobre si esa persona es capaz de hacer algo o no, especialmente cuando se trata de un arte escénico. Cuando miras a alguien, desarrollas una idea sobre si puede cantar o no, si tiene buena voz o no. Pensé, ¿por qué no creo un game show con elementos musicales y comedia, como un show de competencia para adivinar música con un alto valor de entretenimiento”.

“Este es un programa muy fácil de seguir… Es un juego entretenido y tiene toda la dinámica de un buen show”. —Izzet Pinto

Global Agency ha cerrado acuerdos en 14 territorios para el formato. El propio Pinto estuvo recientemente en Rusia asistiendo a la grabación de la versión local, que saldrá al aire como Musical Intuition. “Grabaron 12 episodios para emitir en el canal TNT, que es conocido por sus shows de comedia”, comenta el ejecutivo.

El formato se ha presentado en competencias de todo el mundo, y Pinto también espera ver elogios para el programa en ese frente: “Como es mi propia creación, es como uno de mis hijos. Verlo crecer y ser apreciado por el público, atrayendo a millones de espectadores, es muy divertido. ¡Es un sueño hecho realidad!”.

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MISTCO impulsa dramas y series épicas al mercado internacional

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a compañía turca MISTCO continúa expandiendo su portafolio de producciones dramáticas y épicas con los títulos The Innocents y The Great Seljuks: Guardians of Justice. De acuerdo con Aysegul Tuzun, directora general de MISTCO, las dos series han generado alto desempeño de rating en Turquía. Además, “tienen una [gran] interacción en las redes sociales de todo el mundo”, comenta la ejecutiva.

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The Innocents es una producción de OGM Pictures y transmitida por TRT1. “Entre todos los dramas turcos emitidos actualmente en Turquía, la serie se ha posicionado en el primer lugar”, destaca Tuzun. El drama está basado en historias de la vida real, por lo que “brinda una conexión rápida entre los espectadores y el título. Confiamos en que, sin importar la geografía, la serie tendrá el mismo éxito en todo el mundo”.

“Entre todos los dramas turcos emitidos actualmente en Turquía, The Innocents se ha posicionado en el primer lugar”. —Aysegul Tuzun

Entre tanto, The Great Seljuks: Guardians of Justice, “lidera los ratings de los lunes por la noche”, destaca Tuzun. “La serie es producida por Akli Film y emitida por TRT 1, y es un buen ejemplo del conocimiento que tiene TRT para producir dramas históricos”. El drama épico cuenta con las actuaciones de Buğra Gülsoy, Ekin Koç y Hatice Şendil, entre otros. “Es una producción de alta calidad que nos ofrece un festín visual.

Además, nos invita a un viaje épico, mezclado con amor, luchas y secretos”.

MISTCO complementa su portafolio con títulos como An Anatolian Tale, Melek “A Mother’s Struggle”, Golden Cage y Hold My Hand, entre otros.

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DAN COHEN VIACOMCBS

Por Anna Carugati

omo presidente de ViacomCBS Global Distribution Group, Dan Cohen supervisa una librería de 4 mil películas y 140 mil capítulos de televisión, seleccionados de CBS Television Network, The CW, CBS All Access, Showtime, Paramount Pictures, Paramount Television, Paramount Players, Paramount Animation, CBS Studios, CBS News, Miramax y las marcas Viacom. Tal como comenta el ejecutivo a TV Latina, ViacomCBS Global Distribution Group tiene algo que ofrecer para todos y algo para todas las plataformas. Cohen y su equipo siempre han estado dispuestos a experimentar con los modelos de distribución. Han encontrado nuevas formas de ventanear y concretar acuerdos co-exclusivos, especialmente durante la pandemia cuando la sintonía aumentó y las plataformas lineales y no lineales necesitaban producto ya que Covid-19 generó retrasos de producción. Las salas de cine fueron particularmente impactadas durante la pandemia. Cohen y sus ejecutivos de ventas han estado buscando estrategias innovadoras para hacer llegar las películas a las audiencias en persona, online o una combinación de ambas. Cohen también señala que, aunque su grupo estará suministrando contenido al servicio de streaming Paramount+ (la nueva versión de CBS All Access), sigue abierto a negociar con los clientes internacionales.

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TV LATINA: Háblenos sobre la integración de las dos librerías y equipos de trabajo.

COHEN: Estas compañías fueron integradas anteriormente. Existe un gran beneficio al tener la gran librería televisiva de CBS combinada con la excelente oferta de películas de Paramount. Podría decirse que nos ha proporcionado el mayor Top Gun: Maverick llega a las salas de cine este año. catálogo de contenido de Hollywood. Al sumar Miramax y gracias a esa alianza, ahora tenemos 4 mil cintas. Contamos con 140 mil episodios de televisión. Tenemos contenido para cada cliente y modelo de negocio. Había clientes que estaban negociando mucho con CBS y Paramount. Es bastante más eficiente reunir todos los activos. Es más eficaz para ellos y nos entrega un poco más de ventaja cuando la necesitamos.

Estoy orgulloso de cómo organizamos el equipo de ventas. Debo comenzar reconociendo que Armando Nuñez lideró al grupo a través de esta integración. Él y yo sabíamos desde el inicio que no tenía la intención de quedarse a largo plazo. Así es que aprecio y respeto lo que dijo: ‘Quiero que esto salga bien. Quiero saber que dejé esto en buenas manos y no sólo para ti, sino también para todo el equipo’. Tomamos muchas decisiones. No es fácil porque parte de una fusión implica que no todo el mundo seguirá ocupando sus cargos. Intentamos dejar de lado relaciones personales, egos y legados para forjar lo que creíamos era la mejor organización. También decidimos que queríamos hacerlo rápidamente. Sabíamos que teníamos una gran labor que realizar y quisimos que la gente supie-

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ra que ellos eran el equipo seleccionado para que no se confundieran o preocuparan de que otros estuvieran supervisándolos. Por lo tanto, priorizamos la integración completa.

En febrero tuvimos una reunión de ventas en Ámsterdam y agradezco que la hayamos hecho. Fue Armando quien dijo: ‘Tenemos que poner esto en marcha. No quiero esperar hasta después de los L.A. Screenings en mayo para decir que hemos visto a todo el mundo trabajando. Dan, confiamos uno en el otro’.

Your Honor es una serie original para Showtime.

Terminamos con un gran grupo.

Ambos equipos eran hábiles, pero logramos establecer un equipo apasionado que trabaja bien. Si formas parte de CBS, tienes una colección de películas y por el lado de Paramount, cuentas con grandes series. Estoy muy orgulloso de la integración, lo cual no es fácil decir puesto que a veces puede ser muy difícil tener conversaciones con las personas que no podían permanecer en la compañía.

TV LATINA: Con una librería tan amplia y rica, ¿cómo logran darle a este contenido de calidad la exhibición y atención que merece?

COHEN: El buen contenido tiende a destacarse. En esta época de menores ratings, mucha competencia, contenido y saturación, la parte más difícil es monetizar el contenido de calidad mediana, que es bueno, pero no extraordinario.

En términos de las películas, contamos con una estrategia de gestión de franquicias para nuestras cintas icónicas. Cuando me uní a

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Paramount, manejaba las licencias televisivas, no el entretenimiento casero. Me encargué de ambos en el camino. Lo primero que me dijo Jim Gianopulos [chairman y CEO de Paramount Pictures], fue ‘Dan, lo que no podemos tener es que cierres un acuerdo por una de nuestras películas, Mission Impossible o Top Gun, y ganes US$ 100 para luego hacer que la gente de entretenimiento casero diga que les costó US$ 110. Tienen que trabajar juntos. Necesitamos tener un plan para las franquicias’.

Hemos invertido mucho tiempo en eso, incluyendo los aniversarios. The Godfather debutó en 1972. Su 50mo aniversario es en 2022. Hemos estado trabajando en el ventaneo y planes durante más de un año. Habrá un periodo [en el cual] podremos relanzar la película en cines porque creemos que merece ser vista en ese formato. Luego tenemos una ventana para entretenimiento casero.

Posteriormente, tendremos un estreno en Paramount+. También estará en los canales de cable de Paramount. Además, será licenciada periódicamente a compañías externas. Actualmente, The God-

El exitoso show NCIS se ha licenciado a televisoras y plataformas alrededor del mundo.

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father está bajo licencia a AMC. Utilizamos el término ‘establecer un equilibrio’ cuando licenciamos.

Queremos y necesitamos apoyar las iniciativas de la empresa, pero también debemos monetizar el contenido. Tratamos de gestionar el ventaneo.

Entre las tendencias que se han visto en años Netflix ofrece la serie Billions en Latinoamérica. recientes, existe una menor dependencia en acuerdos exclusivos y más convenios no exclusivos o co-exclusivos. Sí, alguien puede tener Billions, pero no dejará de estar en Showtime. The Affair está disponible actualmente en Peacock, pero también en Showtime. Además, estamos forjando acuerdos más cortos. El mundo está evolucionando demasiado rápido y no estoy seguro si querré comprometer un título durante 12 meses.

Los clientes tienden a buscarnos para las películas de franquicia, por lo cual tratamos de manejar el ventaneo para maximizar los ingresos, pero también reservar utilidad para nuestras necesidades.

Tenemos un claro enfoque sobre el futuro. Top Gun: Maverick debuta durante este verano. Top Gun original tendrá una ventana, así es que, si decidimos presentarla en cine, la tenemos disponible.

Además, contará con un relanzamiento de entretenimiento casero.

Estamos analizando cómo podemos utilizar la televisión para apoyar a la nueva película. Pero no ha sido difícil que la gente se enfoque en este tipo de producciones porque cuando ofrecemos títulos

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a Sky, Amazon, ProSieben, entre otros, optan inmediatamente por ellos. Son los productos de mediana calidad que son más difíciles.

Por el lado de las series, creo que el negocio no ha tenido novedades, con la excepción de que actualmente hay muchas series excelentes producidas localmente. Se ha vuelto un poco más difícil llegar con 10 nuevas series a L.A. Screenings o MIPCOM y que los clientes digan que se las llevan todas.

Somos más selectivos con lo que producimos. Pero las grandes producciones que ya tenemos, como los CSI y NCIS, se han vendido durante años y los clientes están muy felices. Eso no ha cambiado mucho. Además, George Cheeks, quien encabeza CBS, está muy enfocado en el negocio en general. Él me comenta que, si no puedo distribuir el show internacionalmente, probablemente no debería realizarlo porque su economía no le permite decir que sólo es bueno para CBS. Sabemos que el mercado se ha vuelto más difícil. Estamos teniendo más de este tipo de conversaciones que antes.

TV LATINA: ¿Están dispuestas las plataformas lineales y no lineales a compartir los derechos?

COHEN: La respuesta corta es sí. Cada acuerdo que cerramos es diferente y evoluciona rápidamente. Lo que alguien hace hoy, quizás no lo haga mañana. Algo que he aconsejado a nuestros equipos es no pensar rígidamente en que los acuerdos tienen que ser exclusivos. O que, si se ofrece en un servicio de streaming, no se podrá licenciar a plataformas lineales o viceversa. Estamos viendo una mayor voluntad para compartir los derechos y mayor disponibilidad de realizar acuerdos co-exclusivos donde nos quedamos con los derechos. Nuestros clientes se han dado cuenta que las grandes compañías mediáticas tienen servicios de streaming y eso es más atractivo que decir que no vamos a hacer negocios con ellos.

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