DIE HANDLUNG 1. Akt – Die Tiroler Berge Die Marquise de Berkenfield und ihr Verwalter Hortensius werden am Tag ihrer Flucht nach Österreich von der Ankunft eines französischen Regiments überrascht. Die Marquise findet sich plötzlich inmitten von Dorfbewohnern wieder: Die Männer tragen Waffen, die Frauen beten zur Jungfrau. Vielleicht als Antwort auf das Gebet, ziehen sich die Franzosen zur Erleichterung der Marquise zurück (Pour une femme de mon nom). Sie kann sich zur Ruhe begeben. Allein geblieben, trifft Hortensius auf Sulpice, einen Sergeant des 21. Regiments. Obwohl sich Hortensius durch seine Angst verdächtig macht, erhält er für sich und seine Herrin einen Passierschein. Sulpice wird von der jungen Marie aufgesucht, die fünfzehn Jahre zuvor als Kind auf einem Schlachtfeld gefunden worden war (Au bruit de la guerre, j’ai reçu le jour). Sie ist vom gesamten 21. Regiment als Tochter adoptiert worden (Mon régiment, j’en suis fière vraiment) und zieht seither als Marketenderin mit den Soldaten mit (Nommée à l’unanimité). Seit einiger Zeit trifft sie sich mit dem Tiroler Partisanen Tonio, zu dem sie in Liebe entbrannt ist. Als Sulpice Marie wenig erfreut mitteilt, dass sie bei diesen Treffen gesehen worden ist, beruhigt sie Sulpice mit dem Hinweis, den jungen Mann in Zukunft nicht mehr treffen zu wollen. Da wird Tonio als Gefangener der Truppe hereingeführt (C’est un traître, qu’il périsse). Er hatte sein Leben riskiert, um Marie zu treffen. Um ihn zu retten, teilt Marie den Soldaten mit, dass Tonio sie einst gerettet hatte, als sie beim Blumenpflücken von einem Felsen zu stürzen drohte (Quoi! La mort à celui qui me sauva la vie!). Auf diese Nachricht hin stoßen die Soldaten mit ihrem neuen Freund, dem Retter Maries, an. Marie singt das Regimentslied (Il est là, morbleu, le beau Vingt-et-unième). Das Regiment bricht gemeinsam mit Tonio auf, doch ihm gelingt es unbemerkt zu fliehen und zu Marie zurückzukehren (Quoi! Vous m’aimez?). Sulpice überrascht die beiden. Marie muss Tonio mitteilen, dass sie nur einen Soldaten des 21. Regiments heiraten darf. Dieser denkt aber nicht daran aufzugeben. Sulpice genehmigt der Marquise de Berkenfield einen Begleitschutz, der sie sicher auf ihr Schloss bringen soll. Als die Marquise ihren Namen nennt, erinnert sich Sulpice genau, diesen Namen bereits in einem Brief gelesen zu haben, den er vor fünfzehn Jahren am Schlachtfeld in der Nähe der jungen Marie gefunden hatte. Nun stellt sich heraus, dass die Marquise die Tante DIE H A N DLU NG
← Vorherige Seiten: Sabine Devieilhe als Marie, 2018
4
der Regimentstochter ist. Vom Benehmen Maries entsetzt, beschließt die Marquise, ihre Nichte auf ihr Schloss mitzunehmen, um ihr eine standesgemäße Erziehung angedeihen zu lassen. Unglücklicherweise hat sich Tonio in eben diesem Moment als Soldat anwerben lassen (Ah! Mes amis, quel jour de fête!). Nun könnte er Marie heiraten, doch diese muss nun beide verlassen – den geliebten Mann und ihr Regiment (Il faut partir).
2. Akt – Das Schloss Berkenfield Die Marquise ist daheim auf ihrem Schloss, wo sie gerade eine vorteilhafte Heirat Maries mit dem Herzog Scipion de Crakentorp eingefädelt hat. Auch Sulpice, der mithelfen soll, Marie umzuerziehen, ist auf dem Schloss. Zum Erziehungsprogramm gehört unter anderem eine musikalische Ausbildung, und so soll Marie die Arie eines italienischen Komponisten singen (Le jour naissait dans le bocage). Sulpice verleitet Marie jedoch, sich bewusst daneben zu benehmen (Rataplan, c’est le refrain du régiment). Diese vermengt in ihrem Vortrag die Arie mit militärischen Liedern. Die Marquise verliert die Geduld, Marie fühlt sich elend (Sous les bijoux et la dentelle, je cache un chagrin sans espoir). Plötzlich dringt das gesamte Regiment gemeinsam mit Tonio in das Schloss ein (C’est elle, notre fille!). Die Soldaten nehmen Hortensius in Gewahrsam, während Tonio und Sulpice Marie aufsuchen (Tous les trois réunis). Tonio bittet die Marquise um die Hand Maries (Pour me rapprocher de Marie). Als diese die Einwilligung versagt, deckt Tonio auf, was er von seinem Onkel erfahren hat: Dass die Marquise nicht Maries Tante ist und er deshalb bereit ist, die junge Frau zu entführen. Mit Sulpice alleingelassen, gesteht die Marquise die Wahrheit: Sie selbst wäre die Mutter Maries und der Vater des Mädchens ein gewisser Hauptmann Robert. Aus Angst, dass ihre nicht standesgemäße Beziehung aufgedeckt werden könnte, hatte sie das Mädchen zurückgelassen. Die Gäste, die zur Unterzeichnung des Ehevertrags eingeladen wurden, erscheinen. Marie weigert sich, ihr Zimmer zu verlassen. Die Marquise ist am Ende ihrer Weisheit, und die imposante Herzogin de Crakentorp beginnt ungeduldig zu werden. Da teilt Sulpice Marie das Geheimnis ihrer Geburt mit, worauf diese sich nicht länger widersetzen kann. Nun verlässt Marie ihr Zimmer und ist bereit, den Ehevertrag zu unterzeichen, als plötzlich Tonio und die Soldaten hereinstürmen (Au secours de notre fille, nous accourons tous ici). Die Gäste sind entsetzt, als sie erfahren, dass das junge Mädchen eine Marketenderin gewesen ist (Une Fille de régiment), ändern aber ihre Meinung, da sie die Gefühle Maries erkennen (Au fait, elle est charmante!). Die Marquise, die ihre Tochter nicht opfern möchte, akzeptiert die Heirat mit Tonio. Jeder stimmt in den Abschlusschor Salut à la France ein. 5
DIE H A N DLU NG
SYNOPSIS Act I – The Tyrolean mountains The Marquise de Berkenfield and her steward Hortensius have been surprised by the advance of French troops on the very day when they were preparing to flee to Austria. The Marquise finds herself in among a crowd of villagers. The men are armed, while the women pray to the Virgin (Sainte Madone). Possibly in answer to their prayers, the French retreat from the mountain, to the relief of the Marquise, who was stricken with fear (Pour une femme de mon nom). She goes off to rest. Left alone, Hortensius finds himself facing Sulpice, sergeant in the 21st Regiment. Although petrified, the steward obtains a pass for himself and his mistress. Sulpice is joined by Marie, the daughter the regiment adopted after finding her on a battlefield 15 years before (Au bruit de la guerre, j’ai reçu le jour). The whole regiment acts as her father (Mon régiment, j’en suis fière vraiment), and recently, Marie has become their mess-girl (Nommée à l’unanimité). But for some time Marie has been seeing a Tyrolean partisan, Tonio, and Sulpice is by no means in favour of this new attachment of his daughter’s. Marie is in love, but disheartened, and she and Tonio have decided never to see one another again. However, the whole regiment enters, bringing the Tyrolean, who has risked his life to come and join Marie (C’est un traître, qu’il périsse). Marie steps in to save Tonio, just as he saved her life when she was about to fall off a cliff while picking flowers (Quoi! la mort à celui qui me sauva la vie!). Tonio toasts his new friends, and Marie sings the regimental song (Il est là, morbleu, le beau Vingt-et-unième). The regiment goes out, taking Tonio with them, but he quickly escapes and comes back to Marie (Quoi! vous m’aimez?). Sulpice surprises them, and Marie has to tell Tonio that she can only marry a soldier from the 21st. Tonio is not going to give up. Sulpice agrees to the Marquise de Berkenfield’s request for an escort to take her to her castle. But Sulpice recognizes the name Berkenfield from the letter found near the young Marie on the battlefield. It emerges that the Marquise is the mess-girl’s aunt. Shocked by Marie’s manners, the Marquise decides to take her niece off to her castle to give her a proper education. By a stroke of bad luck, Tonio has only just signed up with the French (Ah! mes amis, quel jour de fête!). The regiment agrees to let him marry Marie, but she has to leave both the man she loves and her regiment (Il faut partir). SY NOPSIS
6
Act II – The Berkenfield’s Castle The Marquise de Berkenfield is at home in her castle, where she has just completed arrangements for an advantageous marriage between Marie and Duke Scipion de Crakentorp. Sulpice is also at the castle. He is supposed to be helping the Marquise with her plans for Marie’s re-education. Music is part of the curriculum, and today Marie has to sing a song by an Italian composer (Le jour naissait dans le bocage). But Sulpice goads Marie into misbehaving (Rataplan, c’est le refrain du régiment). The military and salon songs get mixed up: the Marquise loses her temper, and Marie is miserable. (Sous les bijoux et la dentelle, je cache un chagrin sans espoir). Suddenly the whole regiment, together with Tonio, bursts into the castle (C’est elle, notre fille!). The soldiers carry off Hortensius, while Tonio and Sulpice remain behind with Marie (Tous les trois réunis). Tonio asks the Marquise for Marie’s hand in marriage (Pour me rapprocher de Marie). When she refuses, Tonio decides to reveal what he has discovered from his uncle – that the Marquise is not Marie’s aunt – and he considers abducting the young woman. Alone with Sulpice, the Marquise confesses the truth. She is Marie’s mother, and the girl’s father was a soldier, Captain Robert. Afraid of revealing a liaison that was beneath her, she abandoned her child. The guests arrive to see the marriage contract signed. Marie refuses to leave her room. The Marquise is at her wits’ end, and the formidable Duchess de Crakentorp is already growing impatient. Then it occurs to Sulpice to tell Marie the secret of her birth, after which she will no longer be able to refuse. Marie does indeed leave her room, and is ready to sign when, suddenly, all the soldiers, led by Tonio, come crashing in (Au secours de notre fille, nous accourons tous ici). The guests are aghast at the news that the young woman was a mess-girl (Une Fille de régiment), but change their opinion when they hear how Marie feels (Au fait, elle est charmante!). The Marquise has no desire to sacrifice her daughter, and agrees to her marriage to Tonio. Everyone sings a final chorus of Salut à la France.
7
SY NOPSIS
ÜBER DIESES PROGRAMMBUCH
Wie für viele seiner Kollegen war auch für Gaetano Donizetti die damalige Musik-Welthauptstadt Paris zunächst ersehntes Ziel und später eines der wichtigsten Betätigungsfelder. Die erste Oper, die er für die Seine-Metropole gleich auf Französisch schrieb – die musikalische Komödie La Fille du régiment –, kam am 11. Februar 1840 an der Opéra Comique heraus. Einen Überblick über die Entstehungsgeschichte des Werkes gibt Gerhard Kramer ab Seite 16, Roberto Scoccimarro beschreibt ab Seite 22, wie sich der Komponist der französischen Opernwelt annäherte. Die aktuelle, international höchst erfolgreiche Produktion von La Fille du régiment kam 2007 an der Wiener Staatsoper heraus und zählt zu den zentralen Arbeiten des Regisseurs Laurent Pelly, der ab Seite 10 seinen inszenatorischen Zugang erläutert. Über Donizettis Umgang mit verschiedenen Gattungen, den unterschiedlichen Theatern und Erwartungshaltungen schreibt Arnold Jacobshagen ab Seite 28 und zeigt den Komponisten als Mann des Theaters, der es verstand, den jeweiligen Anforderungen und Möglichkeiten zu entsprechen. Eine Verortung von La Fille du régiment in der politischen Landschaft ihrer Entstehungszeit nimmt Livio Marcaletti ab Seite 34 vor, inwiefern die Regimentstochter aus dem männlichen Blickwinkel des Komponisten und der Librettisten geschrieben wurde, analysiert Judith Staudinger ab Seite 42. Andreas Láng setzt sich ab Seite 48 mit der Frage auseinander, warum das Publikum sich gerne von Spitzentönen bannen lässt und der Soziologe Roland Girtler beschreibt ab Seite 62 das Wesen der Marketenderin. Ü BER DIE SE S PROGR A M MBUCH
→ KS Juan Diego Flórez als Tonio, 2013
8
» La Fille du régiment schlug bald ein und wurde nicht nur ein Lieblingsstück des Pariser Publikums – bis zum 12. Jänner 1841 fünfzig Aufführungen an der Opéra Comique –, sondern auch die traditionelle Wahl der Pariser für den Galaabend am 14. Juli, dem Nationalfeiertag. « Herbert Weinstock
Roberto Scoccimarro
INZWISCHEN HABE ICH EINE OPER KOMPONIERT
Donizetti und die Opéra comique
27
KOLUMN EN T IT EL
Arnold Jacobshagen
DONIZETTISTYLE
Unter den vier Hauptmeistern der italienischen Belcanto-Oper in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts – Gioachino Rossini (1792–1868), Gaetano Donizetti (1797–1848), Vincenzo Bellini (1801–1835) und Giuseppe Verdi (1813–1901) – ist Donizetti zweifellos am produktivsten gewesen: Rund 70 Opern sind aus seiner Feder überliefert – je nach Zählweise auch etwas mehr, denn es gibt von einzelnen Werken mehrere vom Komponisten autorisierte Fassungen, zum Teil auch in unterschiedlichen Sprachen (Italienisch und Französisch), darüber hinaus auch einige unvollendete oder verschollene Opern. Bei diesem Output konnte selbst der ungemein flinke Rossini mit seinen insgesamt 39 Opern nicht mithalten, von Verdi (»nur« 26 Opern) oder gar Bellini (gerade einmal zehn Opern) ganz zu schweigen. Der enorme künstlerische Ertrag von Donizetti erscheint umso erstaunlicher, wenn man bedenkt, dass der Komponist nicht sehr alt wurde und zudem seine letzten Lebensjahre in geistiger Umnachtung zubringen musste. A R NOLD JACOBSH AGEN
28
Judith Staudinger
IST DIE » REGIMENTSTOCHTER « AUS DEM MÄNNLICHEN BLICK DONIZETTIS HERAUS VERFASST?
AUS DEM TAGEBUCH VON SULPICE 7.1.1800 Sieg!! Ich hätte mir, wäre ich nicht Sulpice, fast Sorgen gemacht. Aber zu guter Letzt: Sieg! Unbesiegbar sind wir, wir alle, vor allem aber wir, das 21. Regiment. Nun wird gefeiert. Nur nicht nachdenken, über das, was war. Was kommt, kommt. Der Pulverdampf ist verflogen. Wir machen weiter. 7.1.1800 (später) Es ist etwas Eigenartiges passiert. Mitten auf dem Schlachtfeld habe ich ein Kind gefunden, unverletzt. Wie es dort hinkam? Niemand weiß es. Christian meint, sicher ein Kind einer hochstehenden Familie, aber aus einer unerlaubten Beziehung. Wie es da lag, so sauber und rein, wie aus einer anderen Welt. Und wie es die Ärmchen nach mir ausstreckte… Ich fühle Seltsames: ein Kind? Wir müssen es beschützen, dieses zarte Wesen in dieser schrecklichen Umgebung. Überall Kanonendonner und Schlachtenlärm. Wir haben es ins Lager mitgenommen. Keiner von uns weiß, wie man ein Kind großzieht. Haha, überall verlegene Gesichter. Meine Kameraden! Fürchten weder Tod noch Teufel, können saufen und huren, aber dieses kleine, hilflose Wesen zwingt sie in die Knie. »Na du«, ist das Einzige, was ihnen einfällt. 8.1.1800, frühmorgens Was für eine Nacht! Wie macht sie das: so laut zu schreien? Warum schläft sie nicht? Was will sie? Wir haben ihr Erbsen gegeben und Kohl. Ist das falsch? Was isst so ein Kind? AUS DEM TAGEBUCH VON SU LPICE
← Vorherige Seiten: Szenenbild, 2020
54