Kundenmagazin BerlinDruck #05

LESERBRIEFE "Besonders gefallen hat uns die Gestaltung des Gesamtbildes aller Screens und der Inhalt, der auf's Wesentliche reduziert ist. Für die Anwender sind die Inhalte sehr nutzbringend (Farbübersetzer/ Print-Organizer) ... Sehr gut empfinden wir auch die Bedienung der Formulare durch einfaches Anklicken. ... Wir freuen uns, mit Ihrem Unternehmen ein Mitglied zu haben, das in Sachen Medienkompetenz Flagge zeigt. Mit Ihrem Magazin ist es bestens gelungen."

I N S T I T U T F Ü R R AT I O N A L E UNTERNEHMENSFÜHRUNG IN DER DRUCKINDUSTRIE IRD E.V., HANAU WEITERE STIMMEN:

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"Ich kann Sie nur zu einem so tollen Magazin beglückwünschen. Es gibt bei der Flut heutzutage wenige Dinge, die so angenehm auffallen.

Wirklich tolle Gestaltung - aufregend, ohne zu erschlagen."

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"Bringt richtig Spaß, das Magazin zu sehen und zu lesen."

Hera usg ebe r BerlinDruck

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Oska r-Schu lze-Straße 12 28832 Achim

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Tel efo n 0421 43871-0

"Klasse - Ihre CD "eine runde Sache". Hoher Nutzwert und klare Gestaltung."

Tel efax 0421 43871-33

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IS DN DOS 0421 43871-56 IS DN Mac 0421 43871-55

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eMai l kontakt@be rlindruck.de internet www.berlindruck.de

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Red ak ti on , Ty po gra fie , Desi gn moskito public relation, Bremen Li th og rafi e _

Reproteam, Bremen Papi er Umschlag, 150g/qm Munken Elk Offset, chlorfrei

"Toller und umfangreicher Internetauftritt" "Neidvolle Blicke stürzen sich auf unseren Produktioner, der dieses Heft sein Eigen nennt. ... Ein zweites Exemplar zu meinen Händen wäre eine Erfüllung und die Investition in die Zukunft."

Inhalt, 100g/qm Munken Elk Offset, chlorfrei Druck BerlinDruck auf Heidelberger Speedmaster F102 und Heidelberger SM 74/5 Ve rarb eit un g BerlinDruck auf St ahl Falzmaschine und Sammelhefte r

"... damit man vielen Besserwissern zeigen kann, dass gute grafische und redaktionelle und konzeptionelle Arbeit sich stets auszahlt und etwas Lebendiges werden kann."

Dank fü r di e freu nd li che Unt erst ütz un g Eva König, Burkha rd Schittny Aufl ag e 1.500 Exempla re, Oktober 1999

"Ein großes Lob für Ihren webAuftritt. Sehr gelungenes Design und eine Oase im Meer von schlechten web-Seiten."

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EDITORIAL

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P.S. Der vorliegenden Ausgabe liegt die neue Rechtschreibregelung zu Grunde. Deshalb haben wir das Wort Filosofie nach Möglichkeit vermieden.

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Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihr Reinhard Berlin

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Noch ein Wort in ureigener Sache: Wir wissen, dass Eigenlob stinkt - aber fremdes Lob geht nun einmal runter wie Öl. Für das enorme und durchweg positive Echo auf die letzte Ausgabe von "28832 Berlin", unsere Service-CD-ROM und unseren Internet-Auftritt möchten wir uns ganz herzlich bedanken. Wir konnten einfach nicht widerstehen, einige Leserbriefe hier widerzugeben. Das fanden wir nur recht und billig.

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Natürlich finden Sie auch in dieser Ausgabe unser BerlinArchiv und mit einem kurzen Vorbericht möchten wir Sie über die "Profile Intermedia 2" informieren, die Anfang Dezember in Bremen stattfindet.

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Überrascht? Unser Magazin kommt dieses Mal ganz anders daher. Zugegeben: Der Titel "Gut und billig" ist ein wenig marktschreierisch. Doch das soll er auch sein. Denn wir bitten um Ihre Aufmerksamkeit für ein Thema, das uns besonders am Herzen liegt: Es geht um die vielfältigen, doch leider noch allzu oft ungenutzten Möglichkeiten, durch frühzeitige Weichenstellungen im Druck viel Geld zu sparen, ohne bei der Qualität auch nur die geringsten Abstriche machen zu müssen. So paradox es klingt, manchmal ist sogar beides möglich – Kosten sparen und eine bessere Qualität.

Weil unsere Kunden hohe Ansprüche stellen, haben wir gerade auf diesem Gebiet in den vergangenen Jahren einiges Wissen angesammelt. Und wir lernen laufend dazu.

Also: Auch wenn's um's Sparen geht, haben Sie in BerlinDruck den richtigen Partner. Das möchten wir Ihnen in dieser Ausgabe zeigen.

Wir möchten Ihnen einige Tips für Ihre tägliche Arbeit geben und laden Sie ein, unsere "Gut und billig"-Qualitäten zu testen – am besten sofort mit dem beiliegenden FaxFormular.

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Was hier für Briefbogen oder Visitenkart en gilt, ist für Prospekte oder Broschüren nicht anders. Schneller als je zuvor ändern sich Produkte, Designs oder Preise.

Und auch der Gestaltung sieht man den Jahrgang oft an.

Die entscheiden de Frage kann der Kunde nur selbst beantworten : Wie viele Exemplare benötige ich für wen in welchem Zeitraum?

Und stärker als die Stückzahl eines Einzelauftr ages wiegt der Kostenvorte il bei Bündelung eines Bedarfs. 4 x 100 Visitenkart en für vier verschieden e Personen, gedruckt im Abstand von wenigen Tagen oder Wochen kosten in unserem Beispiel 689,20 DM. Die gleichen Karten, zusammengef asst zu einem Auftrag gibt's für 210,80 DM. 70 Prozent gespart. Und da reden wir noch über "5 Prozent zu teuer?"

Die "klassische Frage" an der Fleischertheke kann man für Drucksachen getrost erweitern: "Wie viel darf es überhaupt sein." Während man seine Hausfarben kennt, das Papier "wie immer" sein soll und der Termin - sofort - feststeht, kommt es bei der Auflage immer wieder zur längeren Pause bei der telefonischen Anfrage: "Tja, also was meinen Sie...?" "Was ist denn die Mindestauflage?" "Ab wann lohnt sich der Druck". Die Mindestauflage ist immer 1. Klar, denn Null wäre nichts. Aber wie viele Briefbogen oder Visitenkarten man braucht, bzw. dann auch drucken lassen sollte, hängt von vielen Faktoren ab.

Da reist ein Fotograf dreimal an, um das Unternehmen für die neue Imagebrosch üre bei besten Lichtverhäl tnissen zu fotografieren. Die Lithoanstal t korrigiert den blauen Himmel noch eine Spur ins Azur, die Filme sind schon fast bei der Druckerei, und dann die Frage: Farbausdruc k aus dem Tintenstrah ldrucker?

Oder ein echter Andruck in der Maschine?

Vielleicht doch ein Formproof? Oder brauchen wir ein Analogproof ?

Zwischen den mit der Auflage sinkenden Stückkosten und dem tatsächlichen Bedarf gilt es abzuwägen. Kosten 100 Visitenkar ten 172,30 DM (Beispiel), wären für die doppelte Menge nur 20,10 DM mehr zu zahlen. Und die zehnfache Menge gibt es sogar für 275,50 DM. Aber: Im nächsten Monat hätte ich gern meine Internet-Adresse auf der Karte, und dass sich bald alle u mmern in ganz Deutschland ändern, Telefon n ist längst beschlossene Sache.

Vorlagen für den Druck gibt es schon ab 5 DM, aber auch für über 800 DM. Und wenn dann der Preisvergle ich zum entscheiden den Auswahlkrit erium wird, bleibt in der Regel die Qualität komplett auf der Strecke.

Belastet hochwertige s Naturpapier den Etat zusätzlich, ist guter Rat teuer. Aber man sollte auch nicht "mit Kanonen auf Spatzen schießen" und unnötig Geld "verpulvern ".

Deshalb gilt auch hier: Gute Vorbereitun g zahlt sich aus.

Während man noch vor wenigen Jahren Briefbogen für zwei Jahre drucken ließ, geht man heute mit einem Bedarf für ein halbes Jahr schon oft zu weit. Da ändert sich für alle Kunden der Deutschen Bank die Bankleitzahl, ein Konto einer DirektBank kommt dazu, oder man verzichtet

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Die Auflage: 70 Prozent sind schnell gespart

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Jeder, der mit der Produktion von Drucksachen zu tun hat, weiss, dass der Teufel im Detail steckt. Die Zahl der Fehlerquellen ist unendlich. Aber auch in anderer Hinsicht lohnt es sich, auf scheinbare Kleinigkeiten zu achten. Denn schon durch geringe Weichenstellungen lassen sich nicht selten beachtliche Summen einsparen - ob es nun um die Auflage geht, die Wahl des Papiers, den Versand oder oder, oder ... Rechtzeitig gefragt, kann die Erfahrung des Druckers dabei bares Geld bedeuten, (natürlich stets mit der Hoffnung verbunden, dass diese Mittel dann für andere schöne Drucksachen eingesetzt werden).

Aber es gibt auch Fragen, die der Kunde nur selbst beantworten kann.

endlich aufs Postfach, da dieses nur hinderlich ist, wenn in Kürze das Briefmono pol der Post fällt und private Zusteller keinen Zugang zum Postfach bekommen.

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Oder: Rechtzeitig fragen lohnt sich immer

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Bitteschön - 10 Gramm Papier, das macht dann 78.000 Mark

Tonwertentw icklungen + Andrucke Gute Vorbereitun g zahlt sich aus

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Oskar-Schulze-Strasse 12 | 28832 Achim

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Denn ein bestimmter Tonwert, z.B. 50%iges Raster, ist auf einem Film nie identisch mit dem Rasterwert des Druckergebnisses .*

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Eine erste Annäherung für Standardpapiere erreicht man, indem die Rasterpunkte bei der Filmherstellung nach Erfahrungswerten bereits so weit verkleinert werden, dass sie beim Druckvorgang wieder auf die notwendige Größe anwachsen (siehe auch download "Anforderungen an Daten für den Druck" und "Anforderungen an Filme für den Druck" auf www.berlindruck. de).

Das heißt: - Vor der Belichtung muss unbedingt das Auflagenpapier feststehen; - Vor der Belichtung sollte auch die Druckerei feststehen; - Für einen optimalen Druck muss bereits die Vorlage (Proof) diesen Gegebenheiten Rechnung tragen.

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die Kosten dafür drastisch gesenkt.

Die Lösung: Auf Empfehlung von Berlin wurde das Maß auf 693 Millimeter gekürzt.

So passten vier Nutzen nebeneinander.

Ersparnis: Satte 20 Prozent.

Papierauswahl Auch Zeit ist Geld Gibt es Drucksachen, die keine Eile haben?

Kaum. Aber wenn es wirklich eng ist, kann die Papierauswahl entscheidend sein.

Recycling-Papiere sind schön - gar keine Frage. Doch gibt es bei ihrer Verwendung einiges zu beachten. Neben der LithoAnpassung im Vorfeld gehört dazu auch der Zeitfaktor. Nicht wenige dieser Papiere müssen nach dem Druck bis zu drei Tage liegen, um durchzutrocknen. Wenn's also kneift, sollte man gegebenenfalls über ein anderes Papier nachdenken - Alternativen gibt es immer.

* - Die Verfälschung ist technisch bedingt und unvermeidbar; das gilt für jede Druckerei. Genau genommen verändert jede Druckmaschine, ja sogar jedes einzelne Druckwerk die Werte individuell.

- Unterschiedliche Papieroberflächen nehVersand- und Portokosten men Druckfarbe unterschiedlich auf. Je Schon ein paar Gramm zählen saugfähiger eine Papieroberfläche ist, desto mehr breitet sich jeder Rasterpunkt Besonders bei Massenaussendung en lohnt es sich, den Drucker frühzeitig einzuschalten aus, wird größer und wirkt voller. Dunkle Bildpassagen drohen eher "zuzulaufen". und seine technische Kreativität zu nut- Die Rasterweite beeinflusst die zen. Aus der täglichen praktischen Wiedergabequalität ebenfalls nicht unerErfahrung heraus wurden bei BerlinDruck schon häufig Wege gefunden, die Kosten für heblich. Weite Rasterpunktabstände, z.B. 30er Raster, sind von der Farbverfälschung ein solches Vorhaben erheblich zu senken. weniger betroffen als geringe Um ein Vielfaches stärker schlägt dies zu Buche, wenn solche Aussendungen periodisch Punktabstände w. z.B. bei einem 90er Raster. Aber der Eindruck einer hochwertierfolgen. gen Bildwiedergabe ist eben bei geringen Das Beispiel: Das jährliche weltweite Punktabständen viel besser als bei weiten.

Mailing eines Kunden konnte durch zwei - Weißes Papier ist nicht gleich weißem problemlose Veränderungen erheblich verPapier. Die Farbigkeit von Papier hat mitbilligt werden. unter erheblichen Einfluß auf den Die Lösung: Die Reduzierung der Grammatur Farbeindruck im Druck. Das gilt sowohl für von 90 auf 70 Gramm pro Quadratmeter und die Wahl eines anderen Papiers von höherer unbedruckte Bereiche zwischen den Rasterpunkten, wo das Papier unmittelbar Opazität. zu sehen ist, als auch für bedruckte Ersparnis: 78.000 Mark (!)- das ist etwa Stellen, wo die Papierfarbe abgeschwächt der Preis eines gehobenen Mittelklassedurch die lasierende Druckfarbe durchAutos. scheint.

Formate Die Mark im Millimeter

Die richtige Antwort auf die Frage, welcher Andruck optimal einzusetzen ist, lässt sich nur bei der Beurteilung des einzelnen Druckprojektes finden.

BerlinDruck hilft Ihnen gerne dabei.

Das Beispiel: Eine Million Prospekte waren im Format 706 x 210 Millimeter zu drucken.

Durch einen einfachen Kunstgriff wurden

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Das Archiv 28832 Berlin

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Jörg_Bierfischer _ Ausgabe 1/98

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Uli _ Mattes _ Ausgabe 2/98 T [ 040 ] 6564904 M [ 0172 ] 4130711 F [ 040 ] 6567364 www.uli-mattes.de

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Boris _ Schimanski _ Ausgabe 2/98 T [ 0421 ] 483911 F [ 0421 ] 483924

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Carsten _ Heidmannn _ Ausgabe 3/99 T [ 0421 ] 4172077 M [ 0172 ] 4162077 F [ 0421 ] 4171754

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Ikonen _ Ausgabe 3/99 freeware/internet

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Kai _ Peters _ Ausgabe 4/99 T [ 040 ] 39902911 M [ 0171 ] 5355810 F [ 040 ] 39902908

[ I L L U S T R AT I O N ]

Eckard _ Tw istel _ Ausgabe 4/99 T [ 040 ] 41498287 M [ 0177 ] 2518587 F [ 040 ] 41498287

[ FOTOGRAFIE ]

Burkhard _ Schittny _ Ausgabe 5/99 T [ 040 ] 43274252 F [ 040 ] 43274253 www.schittny.de

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Ein_Service_von_Berlin:_Unser_Archiv_zur Ergänzung_Ihrer_Artbuying-Kartei.

Als_Druckerei_und_Mediendienstleister interessieren_wir_uns_natürlich_für_alles, was_ein_gelungenes_Druckwerk_ausmacht.

Dazu_gehören_auch_Fotografen,_Illustratoren, Typografen_und_andere,_die_wir_Ihnen_an_dieser Stelle_mit_einigen_ausgewählten_Arbeiten_vorstellen.

Sammeln_lohnt_sich!

Eva _ König _ Ausgabe 5/99 T [ 0421 ] 7941132 F [ 0421 ] 7949147

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Helga _ Clauss _ Ausgabe 1/98

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BURKHARDT_SCHITTNY

Lebenslauf 05.66_geboren 87_Abitur | 89_Beginn_Mode-Design_Studium_an_der_Hochschule_für_Künste,_Bremen | 92_Wechsel_zum_Studienschwerpunkt_Fotografie 07.97_Diplom | seit_08.97_freier_Modefotograf | seit_06.98_repräsentiert_durch_Susanne_Bransch,_Hamburg Preise | Auszeichnungen 12.96_Nachwuchs_Förderpreis_96,_Kodak | 04.97_PIXEL_2_Digital_Imaging_Award_97,_Kodak,_3._Platz | 02.98_Inszenierte_Fotografie_3, ColorService_Stuttgart,_1._Platz | 02.98_Reinhart_Wolf_Preis_98,_Auszeichnung | 02.99_Reinhart_Wolf_Preis_99,_Auszeichnung Ausstellungsbeteiligungen (Auswahl) 97_Adobe_Gallery,_PMA,_London | 97_PIXEL_2_Digital_Imaging_Award_97,_MacWorld_Expo_97,_Düsseldorf | 98_Inszenierte_ Fotografie 3,_Treffpunkt_Rotebühlplatz,_Stuttgart | 98_Reinhart_Wolf_Preis_98,_Museum_für_Kunst_und_Gewerbe,_Hamburg | 99_Digitale_ Photographie,_Deichtorhallen,_Hamburg | 99_Mode_und_Erotik_in_der_jungen_Fotografie,_SALON,_Galerie_für_aktuelle_Fotografie,_Bremen 99_PIXEL_3_Digital_Imaging_Award_99,_PPS_Galerie,_Hamburg | 99_Hüllen._Verstrickungen_zw._Kunst_und_Mode,_Schloss_Agathenburg 99_Galerie_Pixel_Grain,_Berlin_(Einzelausstellung) Auftraggeber | Veröffentlichungen Neben_ komme rziellen_ Aufträgen_ zahlreiche_ Ve röffentlichungen_ i n_ Zeitschriften,_ Zeitungen_ und_ Büche rn_ im_ In-_ und_ Ausland: ESPRIT_Sportswear_International_Allegra_Petra_Die_Zeit_Zeit_Leben_Stern_Econy_GQ_Kidswear_Design_Report_blue_etc

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EVA_KÖNIG 1970_geboren_in_Hildesheim Grafik-Design_Studium_an_der_Hochschule_für_Künste,_Bremen | 1998_Diplom | lebt_und_arbeitet_als_freie_Illustratorin_in_Bremen Auftraggeber | Werbeagenturen_Zeitschriften-_und_Buchverlage

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profile intermedia 2 international conference on the power of the image and the digital future in Bremen

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"Designer können Inseln sein" I N T E R V I E W M I T P R O F. P E T E R R E A , I N I T I AT O R D E R P R O F I L E I N T E R M E D I A Nach dem großen Erfolg der ersten Veranstaltung im vergangenen Jahr trifft sich vom 3. bis 5. Dezember 1999 die Welt der Creative Culture zur "profile intermedia 2".

International bedeutende Künstler, Gestalter, Musiker und Filmemacher werden den er war teten rund 1300 Besuchern ihre neuesten Projekte und Ideen vorstellen, in denen sie sich dem Crossover verschrieben haben.

28832 Berlin sprach im Vorfeld mit Prof. Peter Rea, Initiator und "spiritus rector" der "profile intermedia".

Peter Rea, wie kommt es, dass sich die "profile intermedia" ausgerechnet in Bremen etabliert und nicht in einer der größeren Werbe- und Medienmetropolen?

Warum nicht - wo sonst? Hier laufen die Verbin dungen von vielen Punkten in ganz Deutsch land zusammen, von Berlin, Mün chen und es gibt Direkt flüge von London.

Man kann im Zug oder Flugzeug ein wenig schlafen und steigt dann in Bremen aus.

Aber ernsthaft: Der wahre Grund ist natür lich, dass die Hochschule für Kunst und Gestaltung, Förderer der Profile Intermedia-Konferenzen, sich seit fünf oder sechs Jahren verstärkt mit den neuen Medien beschäftigt. Konfrontiert mit dem Bedarf für eine Menge Techno lo gie und bereits mit einer beachtlichen Reputation für ihr Grafikdesign, ihre Kunst und ihre Musikausbil dung fiel die Entscheidung, Intermedia als Platt form für Studenten aller Disziplinen anzubieten und so die Ressourcen zu verdoppeln. Man bat mich dazu um einen Vorschlag und das Ganze auf Grundlage meiner Erfahrungen in London und den USA aufzubauen. Übrigens arbeite ich auch im Libanon als Gastprofessor der Notre-Dame-Universität, aber das ist eine andere Geschichte.

Das Problem war, den Studenten die Vorzüge gemeinsamer Arbeit und der gegenseitigen Einflüsse klar zu machen.

Künstler, Designer und Musiker können Inseln sein, wissen Sie. Ich lehrte bereits als Gastprofessor an der HSK Bremen zeitgenössische Typografie und Moving Image Design im Bereich Grafik Design. Auf die Frage, wie

ich dieses interdisziplinäre Zen trum betreiben würde, be schrieb ich meinen Ansatz als Rangier bahn hof, internationalen Flughafen, einen Knoten im Inter net oder im Web. Einen Ort, wohin Studen ten kommen, zusammenarbeiten und die Möglichkeiten von Intermedia erforschen, entweder dort bleiben, zurückgehen, weitergehen oder fortreisen. Einen Austausch von Ideen, eine Kreuzung, eine Brücke. Bis jetzt hat es funktioniert.

Nach drei Jahren Arbeit am Bremer New Inter me dia Zentrum mit meinem jüngeren Dozen ten kol legen Nick Kapica von der ständigen Ver tre tung Berlin (ich nen ne es "wisdom and whizz kids“) fand ich es an der Zeit zu sagen, was wir getan ha ben und zu zeigen, was uns interessiert. Eine Konferenz mit internationalen Referenten, die bereits an diesem Cross over arbeiten, war am Ende das Mittel dazu.

Auf der Grundlage mehrerer "Windows-on ..."-Konferenzen, die ich zu vor in Lon don mit organisiert und geleitet hatte, bau ten wir ein kleines Team der besten deutschen, englischsprechenden Studen ten auf (die jetzt mit mir in London an ihrem Master Course arbeiten). Wir setzten darauf, dass wirklich interessierte Leute sich auf den Weg machen und drei Tage in Bremen bleiben würden, um wirklich interessante Referenten zu hören und zu sehen. Und es funktionierte.

Anfangs hatten wir ein Break-EvenZiel von 500 Leuten und am Ende waren es 1100 aus ganz Deutschland, aus Frank reich, Großbritannien, Amerika, Holland, aus Dänemark und dem Libanon, die den Referenten und Innovatoren aus mehr als rund einem Dutzend Ländern zuhörten.

Wie lassen sich so renommierte Leute wie Ridley Scott oder William Forsythe – um nur zwei Beispiele zu nennen - zur Teilnahme an der "profile intermedia" bewegen? Und mit welcher Erwartungs hal tung kommen sie hierher?

Sie wollen einfach - wenn es in ihre Planung passt. Wir sind eine Oase, kein Markt. Es ist eine Möglichkeit, sozusagen aus dem Herzen zu sprechen. Letztes Jahr sprachen Peter Greenaway, Michael Schirner, Michael Soup, Scott und Laurie Haycock Makela aus den USA und Tomato aus London mit führenden Designern und Medien fir men aus Deutsch land. Was motiviert sie zu kommen? Wir haben eine Ideo logie. Dieses Jahr geht es um die Macht des Bildes und der digitalen Technologie, Menschen zu beeinflussen, zu informieren, zu verändern, zu unterhalten, zu überreden, zu täuschen, sie zum Agieren veranlassen, nicht zum Reagieren.

Dieses Jahr haben wir Paul Sammon, den Autor von "The Making of Bladerunner", der aus Hollywood kommt, bewaffnet mit Auszügen aus der Arbeitsfassung des Films. Und Ridley Scotts Direc tor´s Cut, um zu erklären, wie dieser Film Kultstatus erreicht hat als eine der am komplettesten realisierten Visionen einer Zukunftsgesellschaft, die jemals in einem Film gezeigt wurde. Hier haben

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Wir danken für das Gespräch.

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Profile intermedia 2 - die zweite internationale Konfe renz über die Crossover in Design, Kunst, Film und Musik

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Referenten: Jonathan Barnbrook, London John Warwicker/tomato, London Klaus Mai/KM7, Frankfurt Donna di Salvo, USA Burkhard Schittny, Hamburg The Mill Film House, London Ridley Scott, USA Ralf Ott/Das Werk, Frankfurt Peter Gabriels Realworld, London William Forsythe/Ballett Frankfurt Wim Wenders, Berlin und andere

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Vom 3. bis 5. Dezember 99 trifft sich die Welt der Creative Culture in der Messe Bremen zur zweiten "profile intermedia". International bedeutende Künst ler, Gestalter, Musiker, Wer ber, Multimedia-Designer und Filmemacher werden den rund 1.300 Fachbesu chern ihre neuesten Projekte und Ideen vorstellen, in denen sie sich dem Crossover verschrieben haben und die mit dem Wort "Intermedia" nur vage beschrieben sind.

The international conference on the power of the image and the digital future untersucht und diskutiert die Entwicklung des Bildes und sein Zusammenwirken mit anderen künstlerischen Bereichen wie Film, Design, Theater und Musik.

Die Veranstaltung wird konzipiert von den Bremer Design-Studenten AnneKristin Beutel, Mirko Eckstein, Siena Jakobi, Florian Kette und Torsten Rehberg sowie Prof. Peter Rea aus London und Nick Kapica aus Berlin.

Veranstaltet wird "profile intermedia" von der Hochschule für Künste, Bremen, in Zusam menarbeit mit dem Rat für Formgebung, Frankfurt.

Nähere Informationen erhalten Sie unter http://profile.inter-media.net.

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Ich bin sicher, Blade Runner ist schon eine Inspiration, aber wir werden sehen, dass die außerordentlich be sorgte

Gibt es spezielle Literatur oder webSites, die Sie in Verbindung mit der "profile intermedia 2" besonders empfehlen würden?

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Ein wenig detaillierter gefragt: Wie ge hen Sie mit diesen Themen um? Können Sie das an einem Beispiel skizzieren?

Auf welche Weise können die Besucher davon profitieren?

Wir bieten zusätzliche Face-to-face Workshops für Entscheidungsträger und kreative Ent schei der, um die Chance zu haben, unmittelbarer mit den Referenten nach ihren Präsenta tio nen zu reden. Wir müssen dafür pro Tag ein Wenig mehr nehmen, aber der Austausch und die Inspiration wird es wert sein. Für mehr Techno interessierte haben wir eine kleine Aus stel lung von Sponsoren und Zulieferern. Reine Information, kein Verkauf. Information ist Macht, wie wir natürlich alle wissen.

Unser Buchshop war im letzten Jahr ein großer Er folg. In diesem Jahr wird Gert Dumbar seine CD der Dumbar-FlyOpera" signieren und verkaufen. Er wird auch unsere Eröffnungspräsentation ,Don't listen to your client!' halten. Da wird der Teufel los sein, ich höre es jetzt schon! Genau wie Peter Greenaway die Zuhörer aus den Sitzen brachte, brilliant! Aber diesmal ist es Hollands führender und erfolgreicher DesignConsultant, der weltweit für so viele Einflüsse verantwortlich ist, also: ,Who should we be listening, too?', ich glaube, ich habe es schon beantwortet ...

Viele haben uns auch erzählt, wie gut ihnen das Networking durch die vielen Gesprä che mit anderen Besuchern gefallen hat, so dass wir in diesem Jahr eine Mega-Tanzparty veranstalten, bei der vermutlich niemand in der Lage sein wird, irgend etwas zu hören. Also: Alles in allem klingt es nach einer Menge Spaß, und was ist das Leben ohne Spaß?

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Es geht uns überhaupt nicht um aktuelle Trends. Die Mode in diesem Bereich neigt dazu, aus der Mode zu kommen, ebenso wie neueste Technologien. Es geht uns um Ideen und das Durchhaltevermögen, mit dem sich Menschen ein ganzes Leben lang ihrer Sache widmen. Duke Ellington hat es am treffendsten formuliert: "Music is his mistress". Menschen mit solcher Leidenschaft mögen äußerlich cool sein, ruhig oder introvertiert. Aber wenn sie über das sprechen, woran sie glauben, spürst du diese Anziehung, diese merkwürdige Verbin dung zwischen Kunst und Kommerz, Fotografie und Kommunikation, Film und Meinung, Video und Musik. Sie wenden ihre Fähigkeiten auf die Bedürfnisse der Gesellschaft an.

Technologisch halten wir dabei LowTech ebenso hoch wie High-Tech oder neue Medien. Es kommt nicht darauf an, was du tust, sondern auf die Art, wie du es tust (ich glaube, das habe ich irgendwo schon mal gehört). In der Tat zeigen wir eine ganze Menge High-TechArbeiten, sozusagen In State of the Art, aber Low-Tech wird durch High-TechIdeen kompensiert.

Die erste "profile intermedia" war ein großer Erfolg. Dennoch, was würden Sie nach dieser Erfahrung anders machen, z. B. im Hinblick auf Diskussionen und Workshops?

Nein, es ist einzigartig. Kaufen Sie einfach ihre Tickets, sie werden schnell vergriffen sein. Für Gruppen gibt es Spe zialtarife, ruft uns an, faxt uns, e-mailt uns. ,Snooze you lose!'

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Wie würden Sie die aktuellen Trends charakterisieren, die im Mittelpunkt der "profile intermedia 2" stehen?

Vision des Autoren der Vorlage ,Do androids dream of electric sheep?', Philip K. Dick, durch Ridley Scott und die Be setzung zu einer Zukunftsvision gesteigert wird, von der wir bereits spüren, dass sie auf uns zukommt. Die Saat des Terminator - womit werden wir es als Nächstes zu tun haben? Wie werden uns Blade Runner und beispielsweise die Fly-on-the-Wall-Filme von Paul Watson inspirieren oder die Arbeit der wenig bekannten Fotografen Janine Wiedel und Jack Chapman oder die visionäre Kraft von Wim Wenders und die psychologisch tiefgehende Arbeit von Gillian Wearing?

Einige weitere beachtliche Präsen tatoren, die mit der Kraft des Bildes arbeiten, werden uns spüren lassen, dass die Gesellschaft und die Produzen ten und Anwender von Kunst und Design in ihrem täglichen Geschäft von ihrem Verständ nis profitieren, das ,Vision and Insight' kreativer Arbeit einen Wert weit jenseits irgendeines oberflächlichen modischen Stiles geben. Wir versuchen a Message zu vermitteln, keine ,Massage', wie Marshall McLuhan uns in den 60ern gewarnt hat. Das ist es, was uns verbindet.

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wir den klassischen 20.-JahrhundertFilm, der auch im nächsten Millennium aktuell sein wird: DNA, Gen technik, klonen und außerirdisches Leben. Als ein Highlight der Kon ferenz bieten wir auch ein Full-Cinema-Screening des Films.

Wir verkaufen nichts außer unseren En thu siasmus und unsere Liebe zur Kommunika tion ... Fotografie, Film, Kunst, Design, Theater und Perfor mance, Musik und Klang. Diese Kon feren zen sind keine Plattformen fürs Verkau fen, sondern für Ideen, Standpunkte und den Austausch von Inspiration. Die meisten unserer Refe renten blieben den größten Teil der Konferenz dabei. Sie hört nicht sich selbst zu, sondern den anderen, und zwar ebenso fas ziniert wie die jungen, kreativen Leute oder ältere Entscheidungsträger. Inspiration für die Gestaltung.

Auch unseren Sponsoren gefällt es, dass wir nicht kommerziell sind. Sie schätzen die Symbolik eines auf diese Weise betriebenen Projektes. Sie tragen sehr gern dazu bei, etwas geschehen zu lassen, das ohne sie niemals geschehen könnte, auf keinen Fall. Aber sie haben nichts zu sagen. Außer "Ja". Und wir sagen wirklich "Danke" im Interesse junger Studenten und kommender internationaler Designer, Künstler und Geschäfts leute, die wissen, dass Enga gement das Schlüsselwort ist, wenn man in dieser internationalen Welt kreativen Erfolg haben will.

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BUCHTIPS

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Einige mehr gestaltungsorientierte Bücher:

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Von der Idee zur Produktion H ANS R ÖSNER | I SABELLE K ROH

Arbeiten mit Gestaltungsrastern

ISBN 3-87641-265-X

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Visuelles Gestalten

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rund um’s Thema Produktion

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Dieses Buch wurde aus Liebe zur Gestaltung und zur Technik geschrieben – und man merkt es ihm an. Ein instruktiver, umfangreicher Überblick zum Thema und obendrein ein wirklich schönes Buch. Sauber gegliedert und flott geschrieben, vermittelt es dem Gestalter – auch anhand zahlreicher, teils farbiger Abbildungen – technisches Grundwissen und dem Techniker den gestalterischen Hintergrund. Es soll – so die Autoren – sowohl die Fantasie anregen, als auch das nötige Können vermitteln. Wegen des umfangreichen, auf knapp 320 Seiten vermittelten Basiswissens durchaus als Standardwerk zu bezeichnen.

Vom Papier zum Internet A NDREAS N ILITSCHKA ISBN 3-7212-0304-6 Gedacht ist dieses Buch als Einführung in die Techniken der grafischen Industrie für alle, die sich beruflich mit der Herstellung von Druckprodukten, Internet- und CD-ROMProduktionen beschäftigen. Verständliche Darstellungen im Stile eines bebilderten Glossars im Umfang von etwa 130 Seiten.

Gut zum Druck M AX B ALTIS ISBN 3 85932 115 3 Ein handlicher Ratgeber für die tägliche Praxis und vor allem auch ein gutes Ausbildungsbuch für Werber, Grafiker und Studenten sowie Produktionsinteressierte aus allen Branchen. Nützlich sind die vielen informativen Grafiken, Checklisten und Diagramme. 196 Seiten.

A NDRÉ J UTE ISBN 3-87439-435-2 Mal ein richtig gutes Buch zum Thema Rastersystematik, und zwar nicht nur theoretisch, sondern auch sehr handfest und praktisch, vermittelt das Werk die Grundlagen der Layoutraster und enthält viele interessante und nützliche Beispiele auf insgesamt 160 Seiten.

Praktische Typografie Gestaltung mit dem PC R ALF T URTSCHI ISBN 3-7212-0292-9 Dieses aktuelle Fachbuch für DesktopPublishing ist nicht nur schön, sondern von hohem Nutzen, sowohl für Windows- und Macintosh-Anwender und ein wertvolles Hilfsmittel für Typografen, Grafiker und Auszubildende. Ein Standardwerk für Typografie und DTP mit 296 Seiten und vielen farbigen Abbildungen.

Lese-Typografie H ANS P ETER W ILLBERG

UND

F RIEDRICH V ORSSMANN

ISBN 3-87439-375-5

Kennen Sie den Unterschied zwischen integrierter und aktiver Auszeichnung? Wenn nicht, wäre dies nicht der einzige Grund, dieses ebenso schöne wie reichhaltige und informative Buch zu kaufen. Ein "Muss" für jeden, der Typografie und Mikro-Typografie ernst nimmt. Eben deshalb ist es das Standardwerk zu Satz und Typografie. 300 Seiten mit vielen Beispielen.

Restructural Package Designs

A NNETTE G EVATTER ISBN 3-929638-23-1 Ein Begleiter durch Satz, Repro, Papier, Druck und Verarbeitung. Eine kleine und handliche Hilfe für die wichtigsten Phasen der Druckvorbereitung auf 112 Seiten.

Verpackungsformgebung H ARESH P ATHAK ISBN 90 5496 051 5 Ein hervorragendes "Bastelbuch" für Packaging-Spezialisten, das auf über 300 Seiten etwa ebenso viele Lösungen anbietet.

Von der Versandhülle über die einfache Faltschachtel, Dispenser, Displays bis hin zu komplexen Koffern.

Druckplaner-Jahrbuch

Ursache und Wirkung

R. P LENZ ISSN 0948-4175 Das Standardwerk auch für "alte Hasen": zu Recht wird der Druckplaner als unverzicht bare Arbeitshilfe und "Muss" für Produk tioner, Druckvorstufen-Fachleute und Drucker bezeichnet. Über 300 Seiten prallvoll mit wertvoller und nützlicher Information, vielen Checklisten, einem Fachlexikon deutsch/englisch etc.

E RIK S PIEKERMANN ISBN 3-87439-307-0 Einfach zauberhaft ist dieser "Typografische Roman", dessen Helden die Schriftart, die Laufweite, der Zeilenabstand und all' die anderen täglichen Begleiter des Gestalters sind. Geschrieben mit der Sensibilität und Expertise des leidenschaftlichen Typografen sind diese knapp 120 Seiten unbedingt zu empfehlen.

Druckreif

2 8 8 3 2

F ORMAT : 85 x 54 mm, Scheckka rtenformat oder größer, keine Klappka rten M ATERIAL : 246 g/qm, Kla rka rton glatt, gehämmert oder Leinenstruktur D RUCK : jeweils 4 Nutzen Zuschlag

2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM 2,90 DM

53,84 DM 30,06 DM 21,09 DM 16,47 DM 13,66 DM 11,81 DM 10,50 DM 9,47 DM 8,72 DM 8,05 DM 7,13 DM 6,13 DM 5,16 DM

Unser Tipp: Dieses Blatt heraustrennen und stets griffbereit halten!

Denn wer auf Anhieb Bescheid weiß, kann schneller entscheiden und abwickeln. Um Ihnen Zeit und damit auch Kosten zu sparen, finden Sie hier – getreu unserem Motto „Gut & billig“ – einige einfache Tabellen und Übersichten für den täglichen Gebrauch.

Preisentwicklung bei steigender Auflage Preis DM/100

200,00 180,00 160,00 140,00 120,00 100,00 80,00 60,00 40,00 20,00 10,00 0,00

• DIN-Formate Was Sie auch drucken lassen: DIN-Formate sind in der Regel am günstigsten.

100

Auflage

200

300

400 500

600

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• Auflagen von Visitenkarten Das Preis-/Mengenverhältnis entnehmen Sie bitte unserer Tabelle.

900 1000 1200 1500 2000

(Zahlenangaben ohne Gewähr)

Die Papierformate der Tages zeitungen sind unterschiedlich.

Außer DIN-Formaten werden folgende Formate häufiger verwendet:

Zeitungsformate Berliner Format

Rheinisches Format

Nordisches Format

47 : 63 cm

53 : 75 cm

57 : 80 cm

Buchformate

Fotopapierformate

Deutsche Normalbuchformate Bezeichnung Neben vielen willkürlichen Buchformaten sind die Deutschen Normalformate und einige gängige Sonderformate im Gebrauch. Sie alle sollen mehr und mehr durch DIN-Formate ersetzt werden.

Gebräuchliche Sonderbuchformate

Klein-Oktav Mittel-Oktav Groß-Oktav Lexikon Klein-Quart Mittel-Quart Groß-Quart Klein-Follo Mittel-Follo Groß-Follo

cm

Verhältnis von Breite zu Höhe wie

cm Duodez

10 : 13 13 : 18 15 : 21 17 : 24 18 : 26 22 : 27 24 : 30 26 : 33 28 : 37 30 : 41 32 : 45

1 : 1,4

2:3

6,5 x 6,5 x 7,4 x 7,4 x 9x

1 : 1,6

cm

cm

cm

10,5 : 15 12 : 17 13,3 : 18,7 14,8 : 20,8 16,2 : 22,8

12 : 18 13 : 19,5 14 : 21 15,5 : 23,2 18 : 27

6,8 : 11 11,5 : 18,5 12 : 19,5 12,2 : 19,8 13,9 : 22,5

9 x 13 10,5 x 14,8 13 x 18 18 x 24 24 x 30

6,5 9,5 7,4 10,5 9

30 x 40 40 x 50 50 x 60

in Rollen (cm)

64 x

100 x

10

10

Papierformate Rohbogenformat Klasse Bezeichnung

A0 A1 A2 A3 A4 A5 A6 A7 A8

Vierfachbogen Doppelbogen (Einfach-) Bogen Halbbogen Viertelbogen Blatt (Achtelbogen) Halbblatt Viertelblatt Achtelblatt

für Reihe A (mm)

860 610 430 305 215

x x x x x

1120 860 610 430 305

Reihe A (mm)

841 594 420 297 210 148 105 74 52

x x x x x x x x x

1189 841 594 420 297 210 148 105 74

Klasse Bezeichnung

A0 A1 A2 A3 A4 A5 A6 A7 A8

Vierfachbogen Doppelbogen (Einfach-) Bogen Halbbogen Viertelbogen Blatt (Achtelbogen) Halbblatt Viertelblatt Achtelblatt

Reihe B (mm)

1000 707 500 353 250 176 125 88 62

x x x x x x x x x

1220 860 610 430 305 215 153 108 77

Reihe C (mm)

917 648 458 324 229 162 114 81 57

x x x x x x x x x

1297 917 648 458 324 229 162 114 81

_

497,95 DM 278,02 DM 195,08 DM 152,30 DM 126,29 DM 109,24 DM 97,10 DM 87,57 DM 80,63 DM 74,42 DM 65,89 DM 56,64 DM 47,69 DM

5

runde Ecken

172,30 DM 292,91 DM 384,23 DM 96,20 DM 163,54 DM 214,53 DM 67,50 DM 114,75 DM 150,53 DM 52,70 DM 89,59 DM 117,52 DM 43,70 DM 74,29 DM 97,45 DM 37,80 DM 64,26 DM 84,29 DM 33,60 DM 57,12 DM 74,93 DM 30,30 DM 51,51 DM 67,57 DM 27,90 DM 47,43 DM 62,22 DM 25,75 DM 43,78 DM 57,42 DM 22,80 DM 38,76 DM 50,84 DM 19,60 DM 33,32 DM 43,71 DM 16,50 DM 28,05 DM 36,80 DM

_

Chromolux

N

4-farbig

I

3-farbig

17

2-farbig

L

100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1200 1500 2000

Zuschlag

1-farbig

R

Preis/100 Auflage

E

Quick & Right

B

Preisliste Visitenkarten

5 _ N I L R E B 2 3 8 8 2 _

Umschlagformate Blatt

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4

70 70 70 70 70 70 70 70 70 70

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 7,6 g 8,6 g 12,0 g 13,0 g 16,3 g 17,3 g 20,7 g 21,7 g 25,1 g 26,1 g 29,5 g 30,5 g 33,8 g 34,8 g 38,2 g 39,2 g 42,6 g 43,6 g 47,0 g 48,0 g

C5 10,9 g 15,3 g 19,6 g 24,0 g 28,4 g 32,8 g 37,1 g 41,5 g 45,9 g 50,3 g

C4 20,6 g 25,0 g 29,3 g 33,7 g 38,1 g 42,5 g 46,8 g 51,2 g 55,6 g 60,0 g

Umschlagformate

Prospekt Seiten

4 8 12 16 24 32 48 64 80 96

A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4

70 70 70 70 70 70 70 70 70 70

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 12,0 g 13,0 g 20,7 g 21,7 g 29,5 g 30,5 g -

C4 C5 15,3 g 25,0 g 24,0 g 33,7 g 32,8 g 42,5 g 41,5 g 51,2 g 59,0 g 68,7 g - 86,2 g - 121,2 g - 156,2 g - 191,2 g - 226,2 g

18 Umschlagformate Blatt

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4

80 80 80 80 80 80 80 80 80 80

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 8,2 g 9,2 g 13,2 g 14,2 g 18,2 g 19,2 g 23,2 g 24,2 g 28,2 g 29,2 g 33,2 g 34,2 g 38,2 g 39,2 g 43,2 g 44,2 g 48,2 g 49,2 g 53,2 g 54,2 g

C5 11,5 g 16,5 g 21,5 g 26,5 g 31,5 g 36,5 g 41,5 g 46,5 g 51,5 g 56,5 g

C4 21,2 g 26,2 g 31,2 g 36,2 g 41,2 g 46,2 g 51,2 g 56,2 g 61,2 g 66,2 g

Umschlagformate Blatt

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4

100 100 100 100 100 100 100 100 100 100

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 9,5 g 10,5 g 15,7 g 16,7 g 22,0 g 23,0 g 28,2 g 29,2 g 34,5 g 35,5 g 40,7 g 41,7 g 47,0 g 48,0 g 53,2 g 54,2 g 59,5 g 60,5 g 65,7 g 66,7 g

C5 12,8 g 19,0 g 25,3 g 31,5 g 37,8 g 44,0 g 50,3 g 56,5 g 62,8 g 69,0 g

C4 22,5 g 28,7 g 35,0 g 41,2 g 47,5 g 53,7 g 60,0 g 66,2 g 72,5 g 78,7 g

Umschlagformate Blatt

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5

70 70 70 70 70 70 70 70 70 70

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 5,4 g 6,4 g 7,6 g 8,6 g 9,8 g 10,8 g 12,0 g 13,0 g 14,1 g 15,1 g 16,3 g 17,3 g 18,5 g 19,5 g 20,7 g 21,7 g 22,9 g 23,9 g 25,1 g 26,1 g

C5 8,7 g 10,9 g 13,1 g 15,3 g 17,4 g 19,6 g 21,8 g 24,0 g 26,2 g 28,4 g

C4 -

Umschlagformate Blatt

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5

80 80 80 80 80 80 80 80 80 80

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 5,7 g 6,7 g 8,2 g 9,2 g 10,7 g 11,7 g 13,2 g 14,2 g 15,7 g 16,7 g 18,2 g 19,2 g 20,7 g 21,7 g 23,2 g 24,2 g 25,7 g 26,7 g 28,2 g 29,2 g

C5 9,0 g 11,5 g 14,0 g 16,5 g 19,0 g 21,5 g 24,0 g 26,5 g 29,0 g 31,5 g

C4 -

Umschlagformate Blatt

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5

100 100 100 100 100 100 100 100 100 100

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 6,3 g 7,3 g 9,5 g 10,5 g 12,6 g 13,6 g 15,7 g 16,7 g 18,8 g 19,8 g 22,0 g 23,0 g 25,1 g 26,1 g 28,2 g 29,2 g 31,3 g 32,3 g 34,5 g 35,5 g

C5 9,6 g 12,8 g 15,9 g 19,0 g 22,1 g 25,3 g 28,4 g 31,5 g 34,6 g 37,8 g

C4 -

Umschlagformate

Prospekt Seiten

4 8 12 16 24 32 48 64 80 96

A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4

80 80 80 80 80 80 80 80 80 80

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 13,2 g 14,2 g 23,2 g 24,2g -

Umschlagformate

Prospekt Seiten

4 8 12 16 24 32 48 64 80 96

A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4 A4

100 100 100 100 100 100 100 100 100 100

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 15,7 g 16,7 g 28,2 g 29,2 g -

Seiten

A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5

70 70 70 70 70 70 70 70 70 70

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 7,6 g 8,6 g 12,0 g 13,0 g 16,3 g 17,3 g 20,7 g 21,7 g -

Seiten

A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5

80 80 80 80 80 80 80 80 80 80

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 8,2 g 9,2 g 13,2 g 14,2 g 18,2 g 19,2 g 23,2 g 24,2 g -

Seiten

A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5 A5

C4 -

C5 11,5 g 16,5 g 21,5 g 26,5 g 36,5 g 46,5 g 66,5 g 86,5 g 106,5 g 126,5 g

C4 -

Umschlagformate

Prospekt

4 8 12 16 24 32 48 64 80 96

C5 10,9 g 15,3 g 19,6 g 24,0 g 32,8 g 41,5 g 59,0 g 76,5 g 94,0 g 111,5 g

Umschlagformate

Prospekt

4 8 12 16 24 32 48 64 80 96

C4 C5 19,0 g 28,7 g 31,5 g 41,2 g 44,0 g 53,7 g 56,5 g 66,2 g 91,2 g - 116,2 g - 166,2 g - 216,2 g - 266,2 g - 316,2 g Umschlagformate

Prospekt

4 8 12 16 24 32 48 64 80 96

C4 C5 16,5 g 26,2 g 26,5 g 36,2 g 36,5 g 46,2 g 46,5 g 56,2 g - 76,2 g - 96,2 g - 136,2 g - 176,2 g - 216,2 g - 256,2 g

100 100 100 100 100 100 100 100 100 100

g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm g/qm

C6 C6 lang 9,5 g 10,5 g 15,7 g 16,7 g -

C5 12,8 g 19,0 g 25,3 g 31,5 g 44,0 g 56,5 g 81,5 g 106,5 g 131,5 g 156,5 g

C4 -

• Gewichte von Mailings Zum Beispiel: Wie schwer ist eine Sendung, bestehend aus einem A4-Blatt (Papiergewicht 70 g/qm) im C-4-Umschlag? Genau: 20,6 g.

Achtung: Durch vollflächigen Druck, gefütterte Umschläge etc. können Abweichungen entstehen.

Deshalb bitte besonders in „Grenzwertnähe“ die Gewichtsan ga ben stets noch einmal kontrollieren.

2 8 8 3 2 B E R L I N _ 5 _

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Auf Wiedersehen ‌