Seminario de Historia y Teoría de la Arquitectura / 2021-2

AGOSTO 2021 - DICIEMBRE 2021

SEMINARIO DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA VIRGINIA RACCHUMI CHUMPITAZ COD 20171251

SECCIÓN 1022 PROF. ENRIQUE ALFREDO BONILLA DI TOLLA

FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA - ÁREA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA CICLO 2021-2

UNIVERSIDAD DE LIMA FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA CURSO SEMINARIO DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA SECCIÓN 1022 ALUMNA VIRGINIA RACCHUMI 20171251 PROFESOR ENRIQUE BONILLA DI TOLLA 2021-2 LIMA, PERÚ

CONTENIDO ARTÍCULO DE OPINIÓN CG2 - CG3 - CG4 - CG7

FUNCIÓN CANCELADA: LA DECADENCIA DEL CINE TAURO 03

PLAN DE INVESTIGACIÓN CG2 - CG3 - CG4 - CG7

ESTRUCTURA DEL ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN 07

ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN CG2 - CG3 - CG4 - CG7

MARCO REFERENCIAL

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ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN CG2 - CG3 - CG4 - CG7

ANÁLISIS COMPARATIVO ENTRE EL EDIFICIO TAURO Y EL EDIFICIO PACÍFICO BAJO LOS CRITERIOS MODERNOS Y EL PRECEDENTE DEL LEVER HOUSE 21

INFORMACIÓN DEL CURSO 39

CV 41

ARTÍCULO DE OPINIÓN

FUNCIÓN CANCELADA: LA DECADENCIA DEL CINE TAURO CG 2

CG 3

CG 4

CG 7

Esta investigación nace por el interés personal de querer descifrar los motivos por los cuales la arquitectura deja de funcionar. Es así, que a través de una búsqueda de edificios en Lima que sigan construidos pero sin su funcionamiento original se llega al Cine Tauro, el cual se escoge dentro de todas las opciones por su gran relevancia en el momento de su construcción

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INTEGRANTES ADRIANA CASTRO VIRGINIA RACCHUMI DESCRIPCIÓN Se trata de un primer trabajo que sirve para explorar el conocimiento previo y las preferencias de los alumnos del Seminario de Historia y Teoría de la Arquitectura, sobre temas vinculados a la historia y la teoría de la arquitectura y el urbanismo.

OBJETIVO Hacer que el alumno descubra por si mismo un determinado tema o área del conocimiento dentro de la historia y la teoría de la arquitectura y del urbanismo que sea de su interés.

FORMATO DE ENTREGA Texto escrito en programa Word con una exensión de aproximadamente 700 palabras, utilizandola técnica del ensayo. El trabajo debe ser remitido a través de mensajes de curso.

CRITERIOS DE EVALUACIÓN Criterio Redacción y ortografía Estructura del artículo Contenido

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Función cancelada: La decadencia del Cine Tauro El camino a la ruina de uno de los cines con mayores expectativas fue el resultado de un montaje de múltiples escenas en la segunda mitad del siglo XX.

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1. TÍTULO Busca anunciar el destino que tuvo el cine analizado

20170334@aloe.ulima.edu.pe Adriana Castro 20171251@aloe.ulima.edu.pe Virginia Racchumi

A mediados del siglo XX, dentro de la cúspide del movimiento moderno en Lima, un elemento constante dentro del paisaje urbano fue el cine. Esta tipología fue el espacio de interacción más importante de la sociedad limeña. Es en este contexto, que comienza el camino a la ruina de uno de los cines con mayores expectativas -irónicamentecausado por un montaje de múltiples escenas en la segunda mitad del siglo XX. El Cine Tauro fue diseñado por el arquitecto Walter Weberhofer. La obra responde elocuentemente a la forma y función del estilo y normativa de la época, llegando a ser considerado un referente arquitectónico. Desafortunadamente, esta composición no fue capaz de sobrevivir a la cadena de eventos que cambiarían completamente la tipología que acababa de consolidarse en Lima: la inestabilidad nacional y la aparición de una nueva competencia.

Es aquí donde se evidencia uno de los aspectos que, posiblemente, hubiera ayudado a prolongar el uso original del cine; que es la capacidad de adaptarse a los nuevos requerimientos emergentes. La nueva gran audiencia originada a partir de la ola de migración amplificó los gustos del público limeño, generando una fragmentación que obligó a transformar las dinámicas de entretenimiento.

Además, como parte del contexto universal, el equipamiento requerido para una filmación se convertía cada vez más accesible.

Esto ocasionó que los grandes estudios y costos de producción sean prescindibles, logrando abrirle paso al cine independiente; que permitió la ampliación de géneros cinematográficos. Es a raíz de esto, que la distribución del cine de sala única dificultaba satisfacer los diferentes gustos del público, haciendo casi imposible reunir un aforo de 1500 personas para una sola función.

Sumándose a este escenario, la crisis nacional no hacía más que empeorar la situación. Con el creciente poder del terrorismo, la inseguridad ciudadana paralizó la vida social del país, donde la llegada de la televisión se presentó como la mejor solución.

2. CONTEXTO El artículo comienza situando al lector en el contexto, precisando el lugar y tiempo determinado donde se sitúa el cine, para resaltar así su importancia en la época

3. TESIS Se establece el tema a tratar: “la decadencia del Cine Tauro” y se establece la posición a tomar en el artículo: “causas de la decadencia del Cine Taro”

4. ARGUMENTOS Cada párrafo analiza un motivo por el cual se ocasionó la decadencia del Cine Tauro

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Como menciona Victor Mejía Ticona “El cierre de muchas salas fue sintomático de ello: a mediados de los años 1970 Lima alcanzó a tener casi 130 cines funcionando, la cifra se redujo a 115 en 1980 y llegó a solo 75 a inicios de los años 1990”. Esta nueva versión no sólo permitía disfrutar de una amplia variedad de géneros, sino que también resolvía un problema social, ya que el público no requería exponerse de salir a la calle.

Sin embargo, a pesar de los constantes ataques previamente expuestos, el concepto de cine como espacio de interacción social perduró hasta la actualidad. Es por esta razón que se tuvo que generar cambios en la tipología. Con el propósito de poder albergar un público abundante y diverso, se propuso un cine con múltiples salas de proyección.

Los cines de sala única se redujeron a 3 destinos: el primero y preferido por las inmobiliarias era ser derrumbados; en segundo lugar se debía conseguir capital para la modificación a múltiples salas; y en tercer lugar, se optaba por mantener la distribución de sala única pero como fachada para diversos actos ilícitos.

Se debe tener en cuenta que los problemas políticos del país atacaron directa y constantemente la economía, reflejado en la degradación de ciertos sectores urbanos; donde el Centro Histórico de Lima fue uno de los más afectados por el abandono de las autoridades, ocasionando el aumento del crimen.

Es así que, con todo en su contra, en la década de los 90 el Cine Tauro opta por exhibir un contenido exclusivo para adultos; reflejando su último intento de mantener el espectáculo que, inevitablemente, debido a la nueva cartelera hizo cambiar el servicio otorgado. Lo que hoy conocemos como el Cine Tauro es solo un fantasma de todo lo que apuntaba a ser en los años 60, planteando la pregunta de cuál debería ser su próximo rol. ¿Debería hacerse un segundo último intento por preservarlo? ¿O es que al intervenir la municipalidad ya se dijo que la función está cancelada?

5. CONCLUSIÓN Se opta por generar un cuestionamiento en el lector, terminando el artículo con dos preguntas

REFLEXIÓN Considero que lo más importante en un artículo de opinión es lograr transmitir la postura que se tiene sobre determinado tema mediante la precisión con la cual se establecen los argumentos. Bajo este concepto, con el propósito de no ser redundantes y generar una fácil lectura, se optó por ordenar y redactar cada idea en un párrafo. Así; en primer lugar, se asegura todos los puntos que el artículo quiere cubrir y además se otorga al lector un orden y continuidad en la narrativa Por otro lado, si bien el artículo postula una tesis determinada, se decide concluir generando una interrogante a partir de un juego de palabras (como también se hace en el título) en relación al contexto cinematográfico

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PLAN DE INVESTIGACIÓN

ESTRUCTURA DEL ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN CG 2

CG 3

CG 4

CG 7

Por motivación personal, se decidió seguir trabajando con el tema escogido para el artículo de opinión pero complementandolo con una obra similar en cuanto a marco histórico y corriente arquitectónica. Entonces, se plantea una investigación que intente descifrar qué criterios logran la perdurabilidad de la arquitectura en el tiempo

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INTEGRANTES ADRIANA CASTRO VIRGINIA RACCHUMI DESCRIPCIÓN Se trata de que los alumnos definan claramente cual es el tema y el problema a investigar, asi como el o los objetivos del mismo, la metodología y las técnicas que van a a utilizar para realizar su trabajo de investigación.

OBJETIVO Elaborar un plan de investigación, que contega el tema, problema, objetivos , metodología y técnicas a utilizar, asi como la posible estructura del trabajo a desarrollar.

FORMATO DE ENTREGA Texto escrito máximo dos carillas conteniendo: 1. Tema 2. Problema 3. Objetivo 4. Metodología 5. Tipo de investigación 6. Técnicas: Técnicas de recolección de la información, Técnicas de tratamiento de la información Técnicas de presentación de la información 7. Estructura tentativa del informe final 8. Bibliografía (Usando Formato APA) CRITERIOS DE EVALUACIÓN Criterio Redacción y ortografía Plan de investigación Bibliografía

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PLAN DE INVESTIGACIÓN Y ESTRUCTURA DEL TRABAJO Adriana Castro (COD 20170334) Virginia Racchumi (COD 20171251)

Tema: Diferencias y similitudes entre dos edificios representativos del movimiento moderno en el Perú: el caso del Cine Tauro y Cine Pacífico Problema: ¿Cuáles son las diferencias y similitudes entre dos edificios representativos del movimiento moderno en el Perú? El caso del Cine Tauro y el Cine Pacífico

1. TEMA Se establece la materia a tratar: Cine Tauro y cine Pacífico, así como el asunto: las diferencias y similitudes

Objetivo: Establecer las diferencias y similitudes entre dos edificios representativos del movimiento moderno en el Perú: el Cine Tauro y el Cine Pacífico Metodología: Comparativa: Se plantean estudiar e identificar las diferencias y similitudes de ambos cines bajo los criterios del movimiento moderno; presentando a modo de introducción los factores externos como el contexto, para luego pasar al cuerpo principal del artículo, el cual será el estudio de los factores internos, donde se analizará la tipología y el programa de los cada uno.

2. METODOLOGÍA Como ya se puede denotar con el tema, la investigación tomará una postura comparativa

Tipo de investigación: Finalidad Aplicada o Práctica: Tiene como propósito contribuir un conocimiento nuevo sobre dos obras representativas del movimiento moderno en el Perú Alcance Correlacional: Busca establecer las diferencias y similitudes entre el Cine Tauro y el Cine Pacífico Diseño No Experimental: La investigación no plantea alguna intervención o modificación del Cine Tauro y Cine Pacífico Fuente Investigación Documental: Los datos de las obras son recopilados a partir de libros, archivos y documentos que permitan realizar el análisis comparativo Enfoque Cualitativo: Se interpretan los dos edificios según los conceptos del movimiento moderno

3. INVESTIGACIÓN Aplicando la clase teórica, se responde a los diversos tipos de investigación que este trabajo puede dirigirse hacia

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ANÁLISIS DEL Técnicas : Técnicas de recolección ENTORNOde la información: Se recurre a fuentes escritas como libros y artículos de revistas, además de fuentes visuales como videos sobre las obras y los arquitectos. Así mismo, para complementar la data, se obtendrá información de fuentes primarias mediante entrevistas a arquitectos y profesores de la Universidad de Lima.

Técnicas de tratamiento de la información: En primer lugar, se realiza la lectura de diversos textos, para luego clasificarlos según el orden de la investigación.

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4. TÉCNICAS Se identifican los diversos medios por los cuales se debe recolectar la información para que esta sea válida. Y cómo clasificarla para luego ser representada

Técnicas de presentación de la información: La investigación se presenta de manera textual con un apoyo visual de las obras para complementar la información.

Estructura tentativa del informe final: 1. Marco Referencial 1.1 Los arquitectos: Walter Weberhofer y Fernando de Osma 1.2 Contexto del lugar: Situación de Miraflores y Centro de Lima a finales de los años 50 1.3 Referencias, influencias de la arquitectura internacional (Gropius, Bauhaus) 1.4 Qué está pasando con arquitectura del momento (Reforma estudiantil de 1946) 1.5 Movimiento Moderno en el Perú 2. Marco Teórico 2.1 Tipología del cine moderno 2.2 Análisis de forma (plantas, fachadas) 2.3 Análisis de función (programa) 3. Marco Operativo 3.1 Concepción del proyecto: Cine Tauro y Cine Pacífico 3.2 Desarrollo de las obras

5. ESTRUCTURA Se plantea un ordenamiento base de los temas que se quiere abarcar para lograr explicar la investigación de la mejor manera Claro, que a medida que se va trabajando la redacción, el texto va adoptando nuevos temas y cambiando el orden, con el propósito de enriquecer la lectura

4. Conclusiones

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Bibliografía: Fabbri García, M., & Montestruque Bisso, O. (n.d.). La idea de canon de la arquitectura moderna. Arquitectura, 25, 1.

Medina Warmburg, J. (2004). Paul Linder: arquitecto, crítico, educador.

Del Bauhaus a la Escuela Nacional de Ingenieros del Perú.

Revista de Arquitectura, 6. https://hdl.handle.net/10171/17998 Mejía Ticona, V. (2018). Cines en Lima: del apogeo al presente.

Presencia e imagen de la sala única en la ciudad. Apuntes, 31(2). http://doi.org/10.11144/Javeriana.apc31-2.clap Pontificia Universidad de Colombia (Ed.). (2015). RevArq. La Revista de Arquitectura, 17(1), 1-112. https://editorial.ucatolica.edu.co/ Scherier Barreto, C. (2016). El cine Tauro 1957-1958 Una propuesta inconclusa. Universidad de Lima. https://www.researchgate.net/publication/341092657_El_cine_Tauro_1 957-1958_Una_propuesta_inconclusa Universidad Católica de Colombia (Ed.). (2015, enero 1). Salas de cine en publicaciones de arquitectura de los años 30. Revista de Arquitectura, 17(1). ISSN 2357-626X Universidad de Lima (Ed.). (2016). Walter Weberhofer: el proyecto moderno en el Perú. Universidad de Lima. Fondo Editorial. https://hdl.handle.net/20.500.12724/10747

6. BIBLIOGRAFÍA Muy importante desde el inicio, ya que si bien todavía no se comienza con la redacción se debe hacer una búsqueda profunda de la bibliografía existente sobre las obras analizadas y datos complementarios para así asegurar que el tema escogido cuenta con la información necesaria y no finalice incompleto

Vásquez Landa, C. C. (2021). Valores formales del cine tradicional del Siglo XX, caso Ex Cine Metro. Repositorio Académico UPC. Retrieved Agosto 27, 2021, from http://hdl.handle.net/10757/655992

REFLEXIÓN En retrospectiva, considero que este plan de investigación se direccionó de manera correcta y si bien hubieron modificaciones a lo largo del camino, fueron mejoras necesarias que no afectaron el rumbo de la investigación. Por otro lado, lamentablemente, la bibliografía recolectada no proporcionaba mucha información sobre uno de los arquitectos a analizar: Fernando De Osma, quien diseñó el Cine Pacífico

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ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN

MARCO REFERENCIAL CG 2

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Con esta primera parte de la investigación se busca transmitir el mismo nivel de interés propio hacia el lector. Por esto motivo se plantea una cronología de hechos que partan desde los aspectos más generales hacia el punto específico que sería el tema de análisis: la tipología de cine como elemento representativo de la modernidad en la ciudad de Lima

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INTEGRANTES ADRIANA CASTRO VIRGINIA RACCHUMI DESCRIPCIÓN Se trata de que los alumnos elaboren una descripición del contexto espacio/temporal donde se encuentra ubicada su investigación OBJETIVO Elaborar un texto que permita contextualizar en tiempo y espacio el trabajo de investigación.

FORMATO DE ENTREGA Texto escrito con un máximo de 1,500 palabras, donde se describa el espacio/tiempo donde se situa su investigación. El texto deberá usar el sistema APA tanto para las citas como para la bibliografía, que debe tambien adjuntarse al texto.

CRITERIOS DE EVALUACIÓN Criterio Redacción y ortografía Contenido Citas y bibliografía

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Diferencias y similitudes entre dos edificios representativos del movimiento moderno en el Perú: el caso del Cine Tauro y Cine Pacífico Adriana Castro (COD 20170334) Virginia Racchumi (COD 20171251)

La Lima de los años 50 A mediados del siglo XX, el Perú y sobre todo la Ciudad de Lima atravesarán un conjunto de sucesos que (como se explicará posteriormente) cambiarían la visión empresarial-económica; siendo la arquitectura una de las manifestaciones más claras de esta innovación, o como como menciona Carlos Vargas Beltrán (2016) mencionaba, un “manto unificador” referente de democracia y modernidad.

El impacto de la Segunda Guerra Mundial desató una inestabilidad a nivel global, de la cual el país no fue indiferente. El Perú comenzó la década de 1940 con una nueva democracia, restaurada a cargo del presidente Manuel Prado Ugarteche, quien tuvo que luchar contra la gran inflación ocasionada por el conflicto internacional, pero también con asuntos internos. La ciudad de Lima comenzaba a recibir una nueva población, carente de servicios de salud, vivienda y educación; producto de una fuerte ola migratoria del campo a la ciudad, y que luego evolucionaría a una explosión demográfica. Esta necesidad fue amplificada a causa del terremoto del 24 de Mayo de 1940, que destruyó gran parte de la capital, con mayor impacto en Chorrillos y el Callao.

Sin embargo, como relata Vargas Beltrán (2016), esta cadena de infortunios ofrece una gran oportunidad inmobiliaria. La nueva arquitectura tiene el camino libre para reemplazar las edificaciones destruidas de adobe y quincha, por “materiales nobles”. Es así que durante el periodo de Prado, seguido de Jose Luis Bustamante y Rivero; el país presenta un crecimiento acelerado de infraestructura.

Esta reconstrucción fue adoptada por el golpe militar, que colocó al general Manuel A. Odría como jefe de Estado que otorgó un especial enfoque al ámbito comercial e industrial. Más conocido como “el ochenio”, el nuevo gobierno redirecciona la política económica hacia una posición más liberal y otorga más control a las empresas privadas.

1. CONTEXTO El artículo comienza situando al lector en el contexto, mencionando los diversos factores internacionales y nacionales que dan inicio al Movimiento Moderno en el Perú

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Reforzando el desarrollo nacional, la Guerra de Corea en 1950 consolidó al Perú como una importante sede exportadora (casi exclusiva) para el mercado internacional, originando un “pequeño despertar para el Perú” como comenta el arquitecto Martin Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), donde los políticos limeños adoptaron la idea de desarrollo, e impulsaron nuevas fábricas con el propósito de crecer la producción y lograr atraer al capital norteamericano.

Es así que la Lima de los años 50 se sitúa en un régimen militar, beneficiada por un auge económico proveniente de las guerras; pero todavía con un descontrolado crecimiento y una modernidad no consolidada, que presenta diferentes formas de expresión.

Movimiento Moderno en el Perú El Manifiesto de la Agrupación Espacio de 1947 expone de manera enérgica que la arquitectura peruana venía desarrollando “casi doscientos años de falsificación y copia del pasado”. El mundo contemporáneo exigía un nuevo concepto, capaz de atender las nuevas necesidades de la sociedad constantemente en evolución.

Argumentos que también son expresados por Fernando Belaúnde Terry a través de la Revista El Arquitecto Peruano.

Originado por estas denuncias y bajo los preceptos de la Carta de Atenas, es que se genera el Plan Piloto de Lima (PPL) en 1949; contando con la participación de Mario Bianco y asesoría de José Luis Sert, que se presenta bajo el gobierno de Odría un estudio y propuesta para los problemas de la Ciudad de Lima. Este análisis, como resalta Robinson Ortis (2012), concuerda con la Agrupación Espacio al concluir que “la ciudad no era apta para las nuevas exigencias que imponía la industrialización”.

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2. IMPORTANCIA Todos los datos mencionados se dirigen a realzar la importancia que tiene el país en la época, que consecuentemente influenció en la arquitectura

3. ARQUITECTURA Una vez establecido el marco histórico social y político del país, se nombra la corriente arquitectónica a tratar y se realiza un breve relato de su desarrollo y evolución Dentro de esta descripción se introducen a los dos a r q u i t e c t o s encargados de las obras a analizar

Además de estas presiones; elementos como la influencia de Mario Bianco, la herencia de Paul Linder y la visita de Walter Gropius a Lima; concretaron el desarrollo de la arquitectura moderna; la cual, si bien comienza con los valores europeos, también presentará posteriormente variaciones estilísticas (Montestruque, 2017. p. 126).

Dentro del grupo de inversionistas limeños que aprovechan el estilo internacional para diseñar sus empresas, se encuentra la familia del arquitecto Fernando de Osma, que como menciona Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), al compartir esta ‘visión empresarial’; diseña según las bases del Movimiento Moderno en su apogeo, cuando los lineamientos, de acuerdo con Montestruque (2017), son absorbidos de la forma más literal en el Perú.

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Al mismo tiempo, en otra parte de Sudamérica, en Brasil específicamente, estarían desarrollando su propio estilo, conocido como la escuela brasilera; dónde adaptaron y modificaron las bases del modernismo a las condiciones donde se encontraban, agregándole el aspecto plástico a su arquitectura (Fabbri, comunicación personal, 25 de septiembre de 2021). Esta sería de gran influencia para arquitectos peruanos que recién terminaban la universidad, como el caso de Walter Weberhofer, el cual durante su viaje a la capital brasileña acogerá y reflejará, cómo se puede apreciar en el distrito de Santa María y en el Atlas, todos los ideales que esta escuela había desarrollado para los años 50. (Fabbri, comunicación personal, 25 de septiembre de 2021) Lima Moderna Es así, como estas dos concepciones modernas se enfrentarían a la interrogante de cómo incluir su interpretación del modelo dentro del núcleo de Lima. Un aspecto importante que terminará por definir el estilo del edificio viene a ser la ubicación. Y es que, de acuerdo con Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), el cambio de la normativa de construcción del Centro Histórico en 1948, limita las intenciones que el movimiento moderno buscaba lograr.

4. INTERRELACIÓN Se relaciona el marco social y político con el arquitectónico para dar a conocer cuáles eran sus prioridades como conjunto

Por este motivo, es que los arquitectos del estilo internacional se encuentran en búsqueda de una nueva centralidad, donde pudiesen establecerse de acuerdo a las bases del movimiento. Para lo cual, el balneario de Miraflores, debido a su carácter arquitectónico no consolidado para la fecha, y como diría Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021) “por ser la que mejor se pudo adaptar a las bases del estilo internacional”, se convierte en una nueva centralidad.

Sin embargo, este enfrentamiento entre los ideales modernos y la preservación del centro histórico, desembocaron en la búsqueda de construir una tipología de edificio que generase esta convocatoria social. Intenciones las cuales se apreciará con el inicio de construcción de edificios como el cine Tauro en el Centro Histórico, y con el Cine pacífico en Miraflores.

La tradición del cine limeño Como bien se mencionó antes, el cine Tauro fue uno de los proyectos modernos que se asentó en el Centro Histórico. Y es que, como Víctor Mejía (2018) menciona 'el cine era una tipología que se venía desarrollando desde los años 30' y que se mantuvo con el reconocimiento de ser uno de los puntos de reunión social más importantes en Lima; llegando a existir unas 170 salas en la capital en su apogeo, el cual resulta ser en la década de 1950. El arquitecto que se encargaría de adaptar esta tipología sería Walter Weberhoffer, del cual se habló previamente; y que para 1954 se encontraba a unos años de recién haber egresado de la universidad.

5. ELEMENTO UNIFICADOR Es así, que gracias a lo previamente expuesto, se logra direccionar la investigación al punto de análisis: la tipología del cine Elemento unificador para la sociedad y representativo de la arquitectura

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Sin embargo, tras el traslado del Movimiento Moderno hacia nuevas centralidades, años después se construiría un proyecto de la misma tipología. Esta contaría con mayor inclinación al ‘estilo internacional’ y se ubicaría dentro del balneario de Miraflores, específicamente en la ‘esquina más representativa de Miraflores’ como diría el arquitecto Juan Carlos Doblado (comunicación personal, 29 de septiembre de 2021). El arquitecto de este proyecto sería Fernando de Osma, el cual, como ya se mencionó previamente; tiene una visión orientada hacia más hacia el movimiento moderno europeo..

Es bajo este contexto, que la siguiente investigación propone analizar y comparar la propuesta del Cine Pacífico y Cine Tauro; con el objetivo de identificar las diferencias y similitudes pronunciadas por estas dos corrientes de modernismo, y la forma en las que ambos se adaptaron con el paso del tiempo.

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6. CONTINUACIÓN Para mantener la hilación en el texto, esta primera parte termina con un párrafo que presenta el tema de la investigación

BIBLIOGRAFÍA Acevedo, A., Scheier-Barreto, C., & Seinfeld, C. (2018, enero). Papel del Estado frente a la autoconstrucción en el Perú, 1950-1968.

Paideia xxi, 6(7), 219-241. 10.31381/paideia.v6i7.1610 Agrupación Espacio. (1947). Manifiesto de la Agrupación Espacio.

Expresión de Principios de la Agrupación Espacio.

Fabbri García, M., & Montestruque Bisso, O. (n.d.). La idea de canon de la arquitectura moderna. Arquitectura, 25, 1.

Medina Warmburg, J. (2004). Paul Linder: arquitecto, crítico, educador.

Del Bauhaus a la Escuela Nacional de Ingenieros del Perú.

Revista de Arquitectura, 6. https://hdl.handle.net/10171/17998 Mejía Ticona, V. (2018). Cines en Lima: del apogeo al presente.

Presencia e imagen de la sala única en la ciudad. Apuntes, 31(2). http://doi.org/10.11144/Javeriana.apc31-2.clap Ortiz Agama, R. C. (2012). PLAN PILOTO DE LIMA (1949) Significado Histórico [Tesis de Maestría. Lima, Universidad Nacional de Ingeniería, Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes, Sección de Posgrado y Segunda Especialización].

Pontificia Universidad de Colombia (Ed.). (2015). RevArq. La Revista de Arquitectura, 17(1), 1-112. https://editorial.ucatolica.edu.co/ Scherier Barreto, C. (2016). El cine Tauro 1957-1958 Una propuesta inconclusa. Universidad de Lima. https://www.researchgate.net/publication/341092657_El_cine_Tauro_1 957-1958_Una_propuesta_inconclusa 18

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Universidad Católica de Colombia (Ed.). (2015, enero 1). Salas de cine en publicaciones de arquitectura de los años 30. Revista de Arquitectura, 17(1). ISSN 2357-626X Universidad de Lima (Ed.). (2016). Walter Weberhofer: el proyecto moderno en el Perú. Universidad de Lima. Fondo Editorial. https://hdl.handle.net/20.500.12724/10747 Universidad de Lima, Carrera de Arquitectura. (2017). Mario Bianco: El espacio moderno (Fondo Editorial de la Universidad de Lima ed.). Universidad de Lima. Fondo Editorial. 978-9972-45-408-0 Vargas Beltrán, C. (2016, diciembre 24). La Arquitectura Moderna y el Estilo Modernista, Lima 1948-1968: Contexto Político Económico y Social, Principales Obras y Autores. Revista de Arquitectura: Revista electrónica on line de Arquitectura, Cultura y Arte, 3(1), 87-98.

7. ORDEN Respetando el modelo APA, la bibliografía se encuentra ordenada de manera alfabética

Vásquez Landa, C. C. (2021). Valores formales del cine tradicional del Siglo XX, caso Ex Cine Metro. Repositorio Académico UPC. Retrieved Agosto 27, 2021, from http://hdl.handle.net/10757/655992

REFLEXIÓN Con respecto a las fuentes de información, para complementar la bibliografía del plan de investigación, se realizan entrevistas a arquitectos expertos en el tema que nos dan una visión más próxima a los hechos de la época

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ARTÍCULO DE INVESTIGACIÓN

ANÁLISIS COMPARATIVO ENTRE EL EDIFICIO TAURO Y EL EDIFICIO PACÍFICO BAJO LOS CRITERIOS MODERNOS Y EL PRECEDENTE DEL LEVER HOUSE CG 2

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El artículo final evoluciona constantemente a lo largo del curso, tomando giros inesperados pero finalmente logra las expectivas deseadas. Incluso resuelve la pregunta establecida a comienzo del curso: qué motivos son los causales de que la arquitectura deje de funcionar. Y si bien esta investigación considera determinados criterios en relación a las obras analizadas, puede servir como ejemplo para futuras investigaciones

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INTEGRANTES ADRIANA CASTRO VIRGINIA RACCHUMI DESCRIPCIÓN El artículo de investigación es el trabajo final del Seminario de Historia y Teoría de la Arquitectura desarrollado por el alumno o grupo de alumnos durante el semestre El proceso para la elaboración y el desarrollo del artículo se realizó en sesiones en clase de crítica y autocrítica.

OBJETIVO Evaluar el resultado final de la investigación propuesta por el alumno o grupo de alumnos en correspondencia con el tema, problema y objetivos de investigación FORMATO DE ENTREGA Artículo de Investigación: Texto escrito entre 4,000 a 5,000 palabras (aproximadamente), con citas bibliográficas y bibliografia en formato APA. CRITERIOS DE EVALUACIÓN Criterio Redacción y ortografía Estructura del artículo, bibliografía y citas Contenido

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ANÁLISIS COMPARATIVO ENTRE EDIFICIO TAURO Y EDIFICIO PACÍFICO BAJO LOS CRITERIOS MODERNOS Y EL PRECEDENTE DEL LEVER HOUSE COMPARATIVE ANALYSIS OF THE TAURUS BUILDING AND THE PACIFIC BUILDING UNDER THE MODERN CRITERIA AND THE PRECEDENT OF THE LEVER HOUSE Resumen Hacia 1950, la capital peruana se encontraba en un contexto de recuperación, tanto a nivel económico como de infraestructura; donde, nuevas generaciones de arquitectos, influenciados por el Movimiento Moderno, aparecen como una solución a los problemas ocasionados en la década pasada. Dentro de las variantes con mayor influencia, se encuentran el Estilo Internacional y la Escuela Reidiana.

Ambos estilos, representados por Fernando de Osma y Walter Weberhofer, respectivamente; reflejarán un lenguaje propio ejecutado dentro de la nueva tipología de “edificio mixto”, siendo la base de esta el Lever House. En el artículo se analizarán ambas obras tomando como criterios los principios del Movimiento Moderno (función y forma), la lógica estructural y espacial, el emplazamiento del edificio y su perduración en el tiempo.

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1. TÍTULO Se corrigió al finalizar la redacción de todo el artículo debido: En primer lugar a que las obras se analizan más allá del ambiente del cine, son comparadas en completo como edificios mixtos En segundo lugar, bajo esta categoría de edificio mixto se reconoce la importancia del Lever House como base para ambos edificios Y finalmente, resulta imperativo nombrar a los criterios modernos, ya que son bajo los cuales se realiza la comparación

Palabras clave: Movimiento Moderno, Lima, Escuela Carioca, Estilo Internacional, Walter Weberhofer, Fernando de Osma Abstract Towards 1950, the peruvian capital was in a recovery process, both economically and in terms of infrastructure; where, new generations of architects, influenced by the Modern Movement appear as the solution to the problems caused in the past decade. Among the most influential variants are the International Style and the Reidian School.

Both styles, represented by Fernando De Osma and Walter Weberhofer, respectively; they will reflect their own language executed within the new typology of “mixed building”, the basis of which is the Lever House. This investigation is intended to analyze both works, taking as criteria the different principles of the Modern Movement (function and form), the structural and spatial logic, the location of the building and its durability over time.

Keywords: Modern Movement, Lima, Carioca School, International Style, Walter Weberhofer, Fernando de Osma

2. RESUMEN Dentro de un máximo de 150 palabras se menciona el tema de análisis, los elementos que influyen y los criterios de investigación

3. PALABRAS CLAVE

Se deciden colocar las palabras más repetidas a lo largo de la investigación

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1. MARCO REFERENCIAL 1.1

Lima de los años 50

A mediados del siglo XX, el Perú y sobre todo la Ciudad de Lima atravesarán un conjunto de sucesos que (como se explicará posteriormente) cambiarían la visión empresarial-económica; siendo la arquitectura una de las manifestaciones más claras de esta innovación, o como como menciona Carlos Vargas Beltrán (2016) mencionaba, un “manto unificador” referente de democracia y modernidad.

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4. MARCO REFERENCIAL Se exponen los antecedentes y los lineamientos de la investigación

El impacto de la Segunda Guerra Mundial desató una inestabilidad a nivel global, de la cual el país no fue indiferente. El Perú comenzó la década de 1940 con una nueva democracia, restaurada a cargo del presidente Manuel Prado Ugarteche, quien tuvo que luchar contra la gran inflación ocasionada por el conflicto internacional, pero también con asuntos internos. La ciudad de Lima comenzaba a recibir una nueva población, carente de servicios de salud, vivienda y educación; producto de una fuerte ola migratoria del campo a la ciudad, y que luego evolucionaría a una explosión demográfica. Esta necesidad fue amplificada a causa del terremoto del 24 de mayo de 1940, que destruyó gran parte de la capital, con mayor impacto en Chorrillos y el Callao.

Sin embargo, como relata Vargas Beltrán (2016), esta cadena de infortunios ofrece una gran oportunidad inmobiliaria. La nueva arquitectura tiene el camino libre para reemplazar las edificaciones destruidas de adobe y quincha, por “materiales nobles”. Es así que, durante el periodo de Prado, seguido de José Luis Bustamante y Rivero; el país presenta un crecimiento acelerado de infraestructura.

Esta reconstrucción fue adoptada por el golpe militar, que colocó al general Manuel A. Odría como jefe de Estado que otorgó un especial enfoque al ámbito comercial e industrial. Más conocido como “el oncenio”, este nuevo gobierno redirecciona la política económica hacia una posición más liberal y otorga más control a las empresas privadas.

Reforzando el desarrollo nacional, la Guerra de Corea en 1950 consolidó al Perú como una importante sede exportadora (casi exclusiva) para el mercado internacional, originando un “pequeño despertar para el Perú” como comenta el arquitecto Martin Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), donde los políticos limeños adoptaron la idea de desarrollo, e impulsaron nuevas fábricas con el propósito de crecer la producción y lograr atraer al capital norteamericano.

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Es así como la Lima de los años 50 se sitúa en un régimen militar, beneficiada por un auge económico proveniente de las guerras; pero todavía con un descontrolado crecimiento y una modernidad no consolidada, que presenta diferentes formas de expresión.

1.2

Movimiento Moderno en Perú

El Manifiesto de la Agrupación Espacio de 1947 expone de manera enérgica que la arquitectura peruana venía desarrollando “casi doscientos años de falsificación y copia del pasado”. El mundo contemporáneo exigía un nuevo concepto, capaz de atender las nuevas necesidades de la sociedad constantemente en evolución.

Argumentos que también son expresados por Fernando Belaúnde Terry a través de la Revista El Arquitecto Peruano.

Originado por estas denuncias y bajo los preceptos de la Carta de Atenas, es que se genera el Plan Piloto de Lima (PPL) en 1949; contando con la participación de Mario Bianco y asesoría de José Luis Sert, que se presenta bajo el gobierno de Odría un estudio y propuesta para los problemas de la Ciudad de Lima. Este análisis, como resalta Robinson Ortis (2012), concuerda con la Agrupación Espacio al concluir que “la ciudad no era apta para las nuevas exigencias que imponía la industrialización”.

Además de estas presiones; elementos como la influencia de Mario Bianco, la herencia de Paul Linder y la visita de Walter Gropius a Lima; concretaron el desarrollo de la arquitectura moderna; la cual, si bien comienza con los valores europeos, también presentará posteriormente variaciones estilísticas (Montestruque, 2017. p. 126).

Dentro del grupo de inversionistas limeños que aprovechan el estilo internacional para diseñar sus empresas, se encuentra la familia del arquitecto Fernando de Osma, que como menciona Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), al compartir esta ‘visión empresarial’; diseña según las bases del Movimiento Moderno en su apogeo, cuando los lineamientos, de acuerdo con Montestruque (2017), son absorbidos de la forma más literal en el Perú.

Al mismo tiempo, en otra parte de Sudamérica, en Brasil específicamente, estarían desarrollando su propio estilo, conocido como la escuela brasilera; dónde adaptaron y modificaron las bases del modernismo a las condiciones donde se encontraban, agregándole el aspecto plástico a su arquitectura (Fabbri, comunicación personal, 25 de septiembre de 2021). Esta sería de gran influencia para arquitectos peruanos que recién terminaban la universidad, como el caso de Walter Weberhofer, el cual durante su viaje a la capital brasilera acogerá y reflejará, cómo se puede apreciar en el distrito de Santa María y en el Atlas, todos los ideales que esta escuela había desarrollado para los años 50. (Fabbri, comunicación personal, 25 de septiembre de 2021).

5. CITAS Esta primera parte no posee modificaciones con respecto a redacción, entonces sólo se verificó que las citas se encuentren correctas de acuerdo al formato APA

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1.3

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Lima Moderna

Es así, como estas dos concepciones modernas se enfrentarían a la interrogante de cómo incluir su interpretación del modelo dentro del núcleo de Lima. Un aspecto importante que terminará por definir el estilo del edificio viene a ser la ubicación. Y es que, de acuerdo con Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), el cambio de la normativa de construcción del Centro Histórico en 1948 limita las intenciones que el movimiento moderno buscaba lograr.

Por este motivo, es que los arquitectos del estilo internacional se encuentran en búsqueda de una nueva centralidad, donde pudiesen establecerse de acuerdo a las bases del movimiento. Para lo cual, el balneario de Miraflores, debido a su carácter arquitectónico no consolidado para la fecha, y como diría Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021) “por ser la que mejor se pudo adaptar a las bases del estilo internacional”, se convierte en una nueva centralidad.

Sin embargo, este enfrentamiento entre los ideales modernos y la preservación del centro histórico, desembocaron en la búsqueda de construir una tipología de edificio que generase esta convocatoria social. Intenciones las cuales se apreciarán con el inicio de construcción de edificios como el cine Tauro en el Centro Histórico, y con el Cine pacífico en Miraflores.

1.4

La tradición del cine limeño

Como bien se mencionó antes, el cine Tauro fue uno de los proyectos modernos que se asentó en el Centro Histórico. Y es que, como Víctor Mejía (2018) menciona “el cine era una tipología que se venía desarrollando desde los años 30” y que se mantuvo con el reconocimiento de ser uno de los puntos de reunión social más importantes en Lima; llegando a existir unas 170 salas en la capital en su apogeo, el cual resulta ser en la década de 1950. El arquitecto que se encargaría de adaptar esta tipología sería Walter Weberhofer, del cual se habló previamente; y que para 1954 se encontraba a unos años de recién haber egresado de la universidad.

Sin embargo, tras el traslado del Movimiento Moderno hacia nuevas centralidades, años después se construiría un proyecto de la misma tipología. Esta contaría con mayor inclinación al ‘estilo internacional’ y se ubicaría dentro del balneario de Miraflores, específicamente en la ‘esquina más representativa de Miraflores’ como diría el arquitecto Juan Carlos Doblado (comunicación personal, 29 de septiembre de 2021). El arquitecto de este proyecto sería Fernando de Osma, el cual, como ya se mencionó previamente; tiene una visión orientada hacia más hacia el movimiento moderno europeo.

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Es bajo este contexto, que la siguiente investigación propone analizar y comparar la propuesta del Cine Pacífico y Cine Tauro; con el objetivo de identificar las diferencias y similitudes pronunciadas por estas dos corrientes de modernismo, y la forma en las que ambos se adaptaron con el paso del tiempo.

2. MARCO TEÓRICO 2.1

Categoría de Edificio Mixto

Para analizar la tipología del cine, se debe entender que las obras analizadas forman parte de una agrupación mayor que viene a ser la categoría de “edificio mixto”; como menciona el arquitecto Elio Martuccelli (comunicación personal, 13 de octubre de 2021). Es en esta tipología donde, dentro de los prototipos de edificio moderno de Stuttgart, resalta la propuesta por Le Corbusier y Pierre Jeanneret que establece cinco criterios: 1 les pilotis (las columnas), 2 les toits-jardins (la terraza jardín), 3 le plan libre (la planta libre), 4 la fenetre en longueur (la ventana alargada), y 5 la façade libre (la fachada libre).

Siguiendo estos parámetros, uno de los pioneros para esta tipología y referente más importante para los edificios analizados; de acuerdo con Doblado (comunicación personal, 29 de septiembre de 2021), es el edificio Lever House (Figura 1) de la organización SOM. Como se menciona en la investigación “Future Architectural Research” (2015) la construcción de Lever House estableció un lenguaje de diseño moderno ampliamente adoptado por las empresas a nivel mundial. Respondiendo a lo expuesto previamente y como se observa en la Figura 1, el edificio se compone a partir de dos volúmenes flotantes claramente demarcados entre sí. Un primer volumen de la misma área del lote se eleva sobre columnas a modo de un gran zócalo perimetral. Sobre el cual se eleva una esbelta caja de vidrio, pero separada por un nivel vacío que alberga servicios comunes.

6. EDIFICIO MIXTO Se menciona que esta nueva tipología moderna abarca la tipología de cine Para explicarlo, se menciona brevemente la propuesta

7. CONCEPTO 1 Se presenta al Lever House como el marco teórico base para ambas obras, explicando por qué es importante y en qué consiste

8. IMÁGENES Con el propósito de reforzar la investigación, se decide agregar imágenes y relacionarlas con la explicación de los párrafos

Figura 1

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Estas características se pueden identificar como el origen a partir del cual parte las interpretaciones de los anteproyectos del Edificio Pacífico (Figura 3) y Edificio Tauro (Figura 4). Los cuales contienen; en esencia dos grandes bloques: una base orientada al comercio que se adecua a la forma del lote; y una torre desconectada de su entorno, orientada a usos más privados como oficinas o vivienda.

Figura 2

Figura 3

9. COMPARACIÓN Complementando la investigación, se sitúan 3 imágenes una al lado de la otra para que sea más claro para el lector reconocer las similitudes que expresa el texto

Figura 4

No muy alejado de este estilo internacional, pero con ciertas adaptaciones se encuentra la Escuela Carioca; que, si bien cuenta con diversos representantes, el más significativo para esta esta investigación de acuerdo a Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021) viene a ser Affonso Eduardo Reidy - arquitecto francés pero que radicó en Río de Janeiro - quien trabajó con Le Corbusier. Su trabajo (como se aprecia en la Figura 2) se enfoca en potencializar el movimiento e innovación mediante la experimentación plástica de diversos materiales y formas. Así, su estilo propio se preocupa por integrar el edificio como elemento generador de un nuevo espacio público al entorno urbano. (Eline Caixeta, 2000)

10. CONCEPTO 2 Contrastando el primer concepto, se introduce a la Escuela Carioca (corriente representada por Walter Weberhofer), mencionando qué elementos la hacen diferente

Figura 5

2.2

Tipología del cine moderno

Pero es debido a que el cine en la época logró trascender del típico ambiente social, para ofrecer una experiencia; como menciona Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021); que las obras analizadas incluyeron las salas de cine en sus primeros pisos comerciales. Es por medio de su presencia en estos espacios comerciales, que el cine refleja el deseo de una sociedad por modernizar Lima hacia la época republicana, y sacarla de un estado de ciudad virreinal en el que se había mantenido, como comenta Martuccelli (comunicación personal, 13 de octubre de 2021).

11. ARQUITECTURA Si bien en el Marco Referencial se describe al cine de la época, en esta parte se comenta de manera más teórica lo que abarca como tipología arquitectónica

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Además, tras una constante modificación del Reglamento de Cinematógrafos de Lima promulgado en 1912, la arquitectura del cine de sala única; como describe Mejía (2018), se logró establecer y difundir para toda Lima hacia mediados del siglo XX. Adaptando la distribución espacial de los teatros en forma de U o herradura, este modelo distribuía sus butacas en tres sectores: la platea, ubicada en el primer nivel; la galería, o primer nivel superior; y la cazuela, segundo nivel superior, el más alejado de la pantalla.

Con respecto al sistema estructural, se ordenaba como carácter primordial el uso del concreto armado debido al riesgo sísmico de la ciudad y el carácter incombustible del material. Además, el diseño arquitectónico contemplaba ofrecer el mejor confort al público, el cual oscilaba entre capacidades de 1000 y 2000 espectadores, se contaba con amplios ingresos y recorridos interiores; así como, sistemas de acondicionamiento e iluminación artificial.

3. MARCO OPERATIVO Entonces, gracias al marco referencial y teórico en donde se desenvuelven las obras, se extraen determinados criterios para identificar las diferencias y similitudes entre el Edificio Pacífico y el Edificio Tauro. En primer lugar, se parte de la concepción del proyecto, como la base de ideas y deseos que buscaban lograr los arquitectos.

En segundo lugar, se analiza el contexto urbano en donde se sitúan ambas obras y la respuesta formal y funcional de cada edificio, que por consiguiente se encuentra ligado con la estructura y espacialidad.

Para finalizar con su duración en el tiempo y así obtener las conclusiones finales.

3.1

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12. ESPACIALIDAD Se explica la distribución espacial base utilizada como modelo para las obras a analizar

13. ESTRUCTURA Se indica ciertas características primordiales con respecto a la estructura

14. MARCO OPERATIVO

Entonces, teniendo la referencia contextual y la teoría, se lleva a acabo la comparación Antes de comenzar, se reitera el objetivo de la investigación y se mencionan los criterios de análisis

Concepción del proyecto

Como se menciona anteriormente, si bien se concuerda que ambas construcciones coinciden con la concepción de proyectar dos bloques programáticos como el Lever House, tal como señala Doblado (comunicación personal, 29 de septiembre de 2021). Se pueden identificar también algunas diferencias entre ambos edificios, a partir del estilo de cada arquitecto.

En el caso del Cine Pacífico, se observa la presencia de una zona de estacionamiento en el intermedio, que separa el zócalo comercial de 2 pisos, de la torre de vivienda. Un aspecto importante es que el cine no se diseña como un componente resaltante e independiente dentro del zócalo, sino que es un elemento que convive con los otros espacios de este bloque, como las tiendas a través de los pasajes, que se ven en la Figura 6.

15. CONCEPCIÓN La comparación decide comenzar por las bases de cada obra, es decir, el concepto que cada arquitecto quiso buscar

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16. PLANIMETRÍA Se incluye la planimetría de cada anteproyecto, que no es necesario apreciar a detalle, sino sirve para entender mejor la espacialidad y estructura Figura 6

Figura 7

Mientras, que en el caso del Cine Tauro, se observa una intención en términos de volumen de destacar la sala de cine a comparación de las otras tiendas dentro del zócalo. Esto, como se ve en la figura 7, se logra a través del carácter plástico que Weberhofer le da al espacio.

3.2

Análisis del entorno

Empezando por el Cine Tauro, lo que se observa principalmente es su cercanía a varios ejes urbanos importantes del Centro Histórico de Lima, como lo son la Avenida Nicolás de Piérola, la entonces llamada Avenida Wilson (hoy Av. Inca Garcilazo de la Vega) y la Avenida Alfonso Ugarte. Lo que sucede, como han mencionado varios de los autores previamente mencionados, es que si bien la obra se encuentra enmarcada por estas vías principales, el edificio se ubica dentro de una zona de depósitos, sin equipamiento que respalde su carácter.

17.EMPLAZAMIENTO Se continúa explicando las condicionantes urbanas del conexto en donde se emplazan ambos edificios

Por otro lado, tanto Doblado (comunicación personal, 29 de septiembre de 2021) como Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021) y Martucelli (comunicación personal, 13 de octubre de 2021), afirman que la ubicación del Cine Pacífico fue una pieza fundamental en su entorno. Esto es debido a que el edificio trabaja en conjunto con el parque Kennedy y el comercio a su alrededor; además, de que funciona como el remate de la principal vía de acceso al distrito de Miraflores desde el Centro Histórico: la Avenida Arequipa.

3.3

Análisis de la forma

Bajo estas condicionantes urbanísticas, ambos arquitectos resolvieron una integración con su entorno respectivo bajo dos perspectivas diferentes, a partir de las cuales se generaron las fachadas de ambos edificios. En el caso del Cine Pacífico se posiciona como la puerta de Miraflores, direccionada hacia norte, por ser el único ingreso con el que contaba el distrito en esa época. Muy por el contrario, el Cine Tauro busca que cada programa se encuentre orientado hacia una fachada distinta, haciendo notar de manera deliberada que los elementos en fachada no son portantes.

18. FORMA Las condicionantes p r e v i a m e n t e explicadas repercuten directamente a la forma de cada edificio

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Según analiza Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), mientras De Osma (Figura 8) sigue los lineamientos propios de la escuela lecorbusiana, se enfoca en direccionar el comercio hacia el interior del edificio y mantener una fachada ortogonal recubierta de muro cortina. Weberhofer posee un componente plástico, característico de la Escuela Reidiana -en honor al arquitecto franco-brasileño Affonso Reidy, importante exponente de la escuela carioca- que busca generar una irrupción en el espacio público.

Es a partir de estas dos perspectivas que, en sentido de forma; se podría asimilar la comparación entre el edificio Cine Pacífico y el edificio Cine Tauro, como la comparación entre la fuerza centrípeta y la centrífuga (respectivamente). Observado en planta, el primero (Figura 6), dirige sus ambientes hacia el centro, mientras que el segundo (Figura 7) abarca todas las direcciones posibles hacia afuera de su centro.

Evidentemente, la fachada del Cine Tauro (Figura 9) posee una fluidez espacial que altera las escalas y acentúa los planos inclinados para obtener una geometría angular con ejes visuales direccionados a distintos puntos. Entonces, si bien se tiene elementos brutalistas cariocas de gran escala que recibe al público del cine, la fachada posterior posee persianas pequeñas que no da la imagen de un gran edificio sino; incluso, de cuestión más artesanal, una “carpintería de concreto que genera continuidad” como valora Fabbri.

19. MAQUETAS Afortunadamente, se encontró maquetas del Edificio Tauro (pues no llegó a concluirse) lo que perimite al lector visualizar ambas obras completas Figura 8

3.4

Figura 9

Análisis de la función

Si bien se establece previamente que ambas obras se clasifican como “edificio mixto”; además, cada una alberga la misma mixtura de usos, Fernando de Osma y Walter Weberhofer abordan (como ya es evidente a este punto) una perspectiva diferente sobre cómo asegurar el funcionamiento de cada parte.

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20. PROGRAMA

Figura 10

Figura 11

Reforzando lo expuesto previamente, ambos edificios poseen un programa de usos mixtos, por lo cual, para esta investigación se analizará los objetivos que busca cada obra

Partiendo de la planimetría, en la primera planta el Cine Pacífico busca generar una transición desde la vía pública hacia el edificio a través de una especie de “calles peatonales cubiertas” como describe Martucelli (comunicación personal, 13 de octubre de 2021).

Las cuales, como se puede apreciar en la Figura 6, cuentan con la particularidad de encontrarse de manera diagonal, esto con el propósito de no ver las salidas y por ende propiciar un recorrido interior que guíe al usuario a través de las diversas tiendas.

En contraste, el Cine Tauro abre su comercio directamente hacia la calle y genera un hall interior exclusivo para el acceso hacia la vivienda; dándole el rol integrador del edificio a una plaza pública ubicada frente al cine, pero lamentablemente en una zona que como ya se mencionó previamente, carecía de elementos que apoyen el comercio; y por ende, propicien un flujo peatonal.

Continuando con el recorrido; el acceso varía para el programa más privado, se puede ver que en el caso del edificio Tauro se abre un hall de acceso para la torre de vivienda en la primera planta, como se aprecia en la Figura 7. Este hall está orientado hacia el Jirón Washington, sin tener alguna diferencia en específico del acceso a la cafetería, que es el otro espacio ubicado en la vía. Este acceso conduce hacia un extenso pasillo, el cual se reparte hacia las cinco oficinas con las que el edificio cuenta por cada piso.

Por otro lado, en el Edificio Pacífico (Figura 6) se observa que el ingreso a la vivienda está integrado con el zócalo; ubicado específicamente dentro de una de las calles interiores, además la torre residencial se encuentra complementada con un nivel de estacionamiento, el cual se ubica en el techo del comercio y cuenta con un ingreso vehicular desde la Avenida José Pardo. Una vez subida la base comercial, se accede de manera casi directa a los departamentos desde el ascensor, dejando que los recorridos se desarrollen más hacia el interior de cada una de las 3 unidades con las que cuenta cada piso.

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3.5

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Estructura y espacialidad

21. EJECUCIÓN

Para beneficio de las obras analizadas, tanto la normativa del Estado (de ese momento) como los lineamientos del Movimiento Moderno coincidían en el uso casi exclusivo del concreto armado, lo cual facilitó a los arquitectos ejecutar sus propuestas. En ambos casos, el uso de placas de concreto armado fueron imprescindibles; con la ligera variación que el Cine Pacífico complementa estas con columnas circulares, mientras que el Cine Tauro optó por columnas ovaladas para erigir su torre.

Estas fueron las bases que permitieron armar la estructura de planta libre con la que cuenta cada edificio, dando una mayor libertad para permitir un diseño de cada espacio independiente del aspecto estructural. El caso del Tauro es el más evidente, ya que cuenta con una sola retícula, de la cual se desvinculan todas las fachadas del edificio; mientras que en el Edificio Pacífico también se muestra, solo que de modo más sutil.

Figura 12

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La concepción de cada arquitecto y sus obejetivos a lograr no podrían ser ejecutados sin la estructura y espacialidad lograda a partir de esta Así, se presenta dos cortes (uno de cada edificio) para explicar mejor su funcionamiento Cabe resaltar, que ambas imágenes fueron extraídas de un estudio arquitectónico, por lo que el corte correspondiente al Edificio Pacífico no corresponde al anteproyecto del mismo sino a su versión actual

Figura 13

Otro aspecto estructural importante a resaltar es que, justamente, al tener un ambiente que requiriera una gran luz libre como lo son los cines - y sobre todo los de sala única - se emplearon diferentes soluciones a ambos proyectos. Por el lado del Pacífico, se observa en la Figura 12 que se empleó una cercha metálica, mientras que en el Tauro (Figura 13) se optó por lo que se ve como una losa nervada de concreto para lograr la curvatura de la sala de cine, logrando que se convierta en el elemento resaltante de la obra.

3.6

Duración en el tiempo

Por último, se escoge agregar este factor dentro del análisis debido que, desde su concepción, los usos presentaron algunas variaciones; las cuales se consideran pertinentes de analizar tras haberse mantenido operativos hasta el 2019, que uno de estos cines cerró.

En el caso del cine Pacífico, sufrió de esta variación en su misma etapa de construcción, que fue el transformar la sala única planteada en cuatro salas de menor tamaño. Esto, con el paso del tiempo, fue un elemento que adicionará al proyecto; pues en unos años, con la aparición de otros elementos tecnológicos como la televisión y la evolución hacia aparatos más pequeños para la transmisión de películas, la cantidad de espectadores que asistirían por función serían considerablemente reducidos.

22. DURACIÓN Como se observó en el artículo de opinión, el destino del Edificio Tauro no fue el esperado, por este motivo se decidió agregar la perspectiva de duración en el tiempo pero para analizarlo de manera imparcial según los criterios previos

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Por otro lado, en el caso del Cine Tauro, el cambio que tuvo fue más del uso que de dimensionamiento del espacio. Y es que, con lo mencionado anteriormente, la cantidad de espectadores en cines de sala única fueron reduciendo. Esto, sumado a muchos otros factores, como menciona Fabbri (comunicación personal, 25 de septiembre de 2021), fueron provocando la decadencia tanto del entorno como del mismo Cine Tauro. Hacia finales del siglo XX, se sabe que el cine cambia el tipo de transmisiones y a consecuencia de esto, se produce el cambio de uso para actividades ilegales. Esto, como dijo Martucelli (comunicación personal, 13 de octubre de 2021) hizo que el “Cine Tauro sobreviviese, aunque no de la forma ideal” hasta el año 2019, que la Municipalidad de Lima se involucró y clausuró el cine.

Para el resto del zócalo, en la actualidad se puede ver cómo es que estos quiebres de la fachada planteados por Weberhofer fueron finalmente ignorados por la gente que los usa, reemplazandolos por una opción más plana, como se puede ver en la Figura 14. Caso contrario en la situación del Edificio Pacífico (Figura 15), que a pesar de que se hayan cambiado el tipo de tiendas en el zócalo, ni el uso ni algún planteamiento formal de De Osma ha sido alterado con el paso del tiempo.

23. ACTUALIDAD Entonces, bajo un análisis neutral, se analizan qué elementos ya sean arquitectónicos o estructurales variaron Además el impacto que estos pequeños cambios ocasionaron (en un caso) un mayor desenlace negativo

Figura 14

Figura 15

Finalmente, en lo que respecta a los bloques privados, en el Cine Tauro solo se llegó a construir un nivel, haciendo que la totalidad de lo construido se quede a la misma altura que la del cine. En el caso del Cine Pacífico, el proyecto si se llegó a completar, y hasta hoy en día las viviendas se usan como lo que fueron concebidas.

4. CONCLUSIONES Entonces; bajo los mismos parámetros de análisis; en primer lugar, se concluye que respecto a la concepción del proyecto ambos edificios reflejan la notoria interpretación del Lever House y su propuesta de dos bloques; con la diferencia de que Weberhofer opta por explotar más la plástica para el área del cine, mientras que De Osma se mantiene acorde a un modelo ortogonal que no otorga protagonismo a sus ambientes interiores. Esta variación, se ve directamente conectada con el lenguaje formal que opta cada obra.

24. CONCLUSIONES Es así, que con todo la investigación realizada se llega a las conclusiones, las cuales se formulan a partir de los 6 parámetros de análisis

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Por un lado, el Edificio Pacífico se presenta como un conjunto compacto a modo de hito, direccionando todos sus ambientes dentro de sus calles peatonales de manera que genera intriga al usuario a descubrir qué se encuentra en el interior. Mientras que el Edificio Tauro, diferencia sus ambientes según escalas, generando volúmenes más grandes para usos públicos y según ingresos, cada ambiente posee la particularidad de encontrarse orientado a una dirección distinta y de proporción propia, todo con el propósito de que el usuario logre identificar a dónde está ingresando.

Además, se reconoce el importante rol que tuvo la estructura sobre la forma: en el caso del Edificio Pacífico se identifica de manera más clara cuáles son los elementos portantes; mientras que en el Edificio Tauro la forma juega de manera independiente, dependiendo principalmente de los espacios que contendría. Aspecto que se evidencia principalmente en el espacio del cine.

Respecto a la función, se concluye que, mientras Fernando de Osma optó por una opción que integraba todos los recorridos a través de calles interiores; Weberhofer escoge separar los recorridos públicos de los privados espacialmente, y limitando las circulaciones públicas a los accesos principales desde el exterior.

Para finalizar, se debe reconocer que los dos acercamientos utilizados por Fernando de Osma y Walter Weberhofer para resolver la tipología de edificio mixto plantean un alto nivel de calidad y ejecución, que aseguró el éxito de las obras. Sin embargo, se concluye que uno de los factores más importantes que determinaron el auge o la decadencia de cada edificio fue el del entorno; que, como se vió en el análisis, el Edificio Pacífico tuvo la ubicación que logró tener un .

Esto se complementa con el otro factor que sería el paso del tiempo, del cual concluimos que la caída del Centro Histórico de Lima terminó beneficiando (en lo que respecta al análisis) al edificio ya mencionado.

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25. FACTOR DETERMINANTE El último párrafo de conclusiones cierra el árticulo de investigación resaltando el factor determinante para que los 5 criterios previos funcionen o no

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Del Bauhaus a la Escuela Nacional de Ingenieros del Perú.

Revista de Arquitectura, 6. Obtenido de https://hdl.handle.net/10171/17998

26. ENTREVISTAS Durante el proceso de investigación se logró realizar más investigaciones

Mejía Ticona, V. (2018). Cines en Lima: del apogeo al presente.

Presencia e imagen de la sala única en la ciudad. Apuntes, 31(2). Obtenido de http://doi.org/10.11144/Javeriana.apc31-2.clap Ortiz Agama, R. C. (2012). PLAN PILOTO DE LIMA (1949) Significado Histórico.

Salas de cine en publicaciones de arquitectura de los años 30. (1 de enero de 2015). Revista de Arquitectura, 17(1).

Scherier Barreto, C. (2016). El cine Tauro 1957-1958 Una propuesta inconclusa. Universidad de Lima. Obtenido de https://www.researchgate.net/publication/341092657_El_cine_Tauro_1 957-1958_Una_propuesta_inconclusa

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Universidad de Lima, Carrera de Arquitectura. (2017). Mario Bianc: El espacio moderno (Fondo Editorial de la Universidad de Lima ed.). Universidad de Lima. Fondo Editorial. Obtenido de https://hdl.handle.net/20.500.12724/10713 Vargas Beltrán, C. (24 de diciembre de 2016). La Arquitectura Moderna y el Estilo Modernista, Lima 1948-1968: Contexto Político Económico y Social, Principales Obras y Autores. Revista de Arquitectura: Revista electrónica on line de Arquitectura, Cultura y Arte, 3(1), 87-98.

Vásquez Landa, C. C. (2021). Valores formales del cine tradicional del Siglo XX, caso Ex Cine Metro. Recuperado el 27 de Agosto de 2021, de Repositorio Académico UPC: http://hdl.handle.net/10757/655992 Walter Weberhofer: el proyecto moderno en el Perú. (2016).

Universidad de Lima. Fondo Editorial. Obtenido de https://hdl.handle.net/20.500.12724/10747 Wittmann, R. (2006). ¿Hubo una revolución en la lectura a finales del siglo XVIII? En G. Cavallo, & R. Chartier, Historia de la lectura en el mundo occidental (págs. 435-472). México D.F.: Santillana

REFLEXIÓN El artículo de investigación se basa en una constante comparación ya sea de conceptos, elementos o los edificios en sí, por lo cual todo el texto se encuentra ordenado de tal manera que se interposicionan las diversas posturas Con respecto a la redacción, considero que la técnica que mejor resultó para no desviarnos del tema fue indicar un subtema para cada párrafo, así generabamos un orden y continuidad entre cada punto (esto fue útil en la etapa de borrador y omitido al momento de la entrega). Y si bien a medida que se avanzaba aparecían nuevos temas que aportaban a la investigación, estos se integraban y reordenaban para lograr una fácil lectura Además, uno de los objetivos con este trabajo fue mantener una narrativa comprensible para lectores fuera del rubro de la arquitectura, y en caso se utilicen términos o categorías siempre se explican y relacionan a lo largo de todo el texto. Pero también se entiende que la gráfica aporta a lo postulado por la investigación por lo cual se decide integrarla con la particularidad de siempre colocar las imágenes en conjunto que demuestren refuercen la compración

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INFORMACIÓN DEL CURSO

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I. SUMILLA El Seminario de Historia y Teoría de la Arquitectura está encaminado a realizar una investigación monográfica respecto a las corrientes contemporáneas de pensamiento arquitectónico.

11. OBJETIVO GENERAL Desarrollar una metodología de investigación y análisis crítico, que sirva al alumno para la elaboración de investigaciones teóricas en arquitectura, desde la elección de un tema hasta la elaboración de un artículo científico (artículo de investigación).

III. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 1. Entender las diferentes metodologías de investigación y asimilar las reglas de rigurosidad y exactitud, necesarias para su desarrollo.

2. Seleccionar un tema arquitectónico de interés a investigar a lo largo del ciclo, desde las perspectivas histórica, teórica y crítica contemporáneas.

3. Comprender los hechos de la arquitectura a partir del análisis crítico de lo construido y de las ideas generadas alrededor.

4. Sintetizar la información recabada en un documento escrito, a modo de artículo científico compilatorio. (artículo de investigación)

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VIRGINIA RACCHUMI COD 20171251

(+51) 940162566

virginia.rchumpitaz@gmail.com

Virginia Racchumi

SOBRE MI Estudiante de Arquitectura de la Universidad de Lima, cursando el noveno ciclo y perteneciente al tercio superior. Interesada en el arte, la historia y la conservación, aplicado para una arquitectura funcional y sostenible. Manejo de programas técnicos, con experiencia en el desarrollo de proyectos de vivienda y edificios públicos, complementado con conocimiento en expresión gráfica y destreza en oratoria.

IDIOMAS (Nativo) (Avanzado) (Avanzado) (Elementare)

Español Inglés Portugués Italiano

CV EDUCACIÓN

EXPERIENCIA LABORAL

CURSOS

Universidad de Lima 2017 - Actualidad

PREGRADO DE ARQUITECTURA Perteneciente al tercio superior

Colegio San Luis Maristas 2012 - 2016

SECUNDARIA Perteneciente al tercio superior

Municipalidad de Miraflores Julio 2020 - Diciembre 2020

Practicante para propuesta de Desarrollo Urbano en Zona Monumental Encargada del registro, inventario y levantamiento digital del patrimonio histórico

Centro Cultural de la Lengua Italiana Antonio Raimondi Actualidad

Italiano Elementare Comprensión - Redacción - Escritura

Trazzo Visual Enero 2020

Workshop 1 Sketch Up - Photoshop - V Ray - Lumion

Universidad Peruana de Ciencias e Informática 2018

Portugués Avanzado Comprensión - Redacción - Escritura

Cambrigde English 2016

First Certificate in English Listening - Writting - Speaking

Autocad 2D

Revit

Sketch Up

V Ray

Lumion

Office

Adobe Illustrator

Adobe Photoshop

PROGRAMAS

ACTIVIDADES ACADÉMICAS

2021

Bienal Internacional de Aruitectura Lima Bialima 2021 Participante del Workshop Internacional Futuros Posibles Lima 2021 Asistente en diferentes actividades académicas, culturales y recreativas

2020

En última Mesa: Conversatorio con Sandra Barclay y Cynthia Seinfeld Panelista En última Mesa: Conversatorio con Freddy Massad Panelista

2019

Círculo de Crítica Arquitectónica Miembro activo

2016

Lima Model United Nations Perú - Pontificia Universidad Católica del Perú Representante de la delegación de Ecuador en World Health Assembly

Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura 2021-2