Портфоліо з дисципліни Основи технічної естетики та дизайну видання

Залікове портфоліо з дисципліни “Основи технічної естетики та дизайну видання” студентки 3 курсу ВСР

Підлубної Вікторії викладач д.н. соц.ком. Шевченко В. Е.

Тема 1 Тема 2. Тема 3. Тема 4.

Тема 5.

• • • • • • • • • • • • • •

• • •

• •

Перелік завдань

Новітні тенденції у способах подання інформації Стильові особливості конкретного історичного періоду розвитку людства (країни). Італійський ренесанс Видатні особистості дизайн-школи. Філіп Старк — видатний майстер сучасного дизайну Характеристика складників мови архітектоніки Приклади композиції у рекламі: приклади невдалої та якісної реклами З однакових елементів (заголовок, текст, підзаголовки, логотип, слоган, зображення) створити композиції на дотримання законів композиції На прикладах продемонструвати розуміння смислових та несмислових композицій Види симетрії. Формальна та неформальна рівновага Логотипи (демонстрація видів симетрії) Власні приклади побудови симетричних композицій Приклади відображення руху у композиціях: Композиції відповідно до схем Створити сторінки (знайти приклади) формальної, неформальної рівноваги, рух по кому, діагональ... Схематично зобразити обкладинку журналу та його розворот. Пояснити тип композиції. Зрушити рівновагу кольором, переформатуванням композиції (залишити ті самі елементи, але створити з них іншу композицію) Знайти на обкладинках та розворотах книжкових та журнальних видань приклади найпростіших елементів дизайну: точки, лінії, тону і плями. З однакових елементів зробити кілька варіантів композицій Створити динамічну композицію розвороту лініями різної ваги, форми малюнку. За допомогою ліній (прямих, ламаних, кривих) створіть абстрактні образи. Лінії повинні викликати певні асоціації: небезпека, плинність, пробудження, смуток, надійність і т. д. Перетворити симетричну форму в асиметричну Модифікація обкладинки (з однакових елементів створити кілька композицій)

Перелік завдань

Тема 6. Тема 7.

• Знайти приклади розташування композиційного центру на передньому та другому просторових плана • Пояснити застосування вертикальної, горизонтальної, діагональної композиції для конкретних видань (відповідно до читацького призначення, тематики, функціонального призначення).

• Побудувати три варіанти композиції сторінки (розвороту) з різними співвідношеннями між елементами і простором. Формат, кількість елементів мають бути однаковими (перевага елементів, перевага простору, рівнозначність).

• Побудувати розворот із зазначеною послідовністю сприйняття • Зробити добірку прикладів прийомів композиції періодичних видань з врівноваженою композицією сторінок та розворотів • Сторінка з різними пропорційними відношеннями - відсутня • На акцентування: Перебудувати сторінку, встановити акценти одномірні та багатомірні 5 варіантів: розмір, колір, форма, стиль, тон, змістове наповнення, відношення до простору • Продемонструвати засоби, якими встановлюється ритм у виданні в цілому • На прикладах сторінок періодичних видань показати засоби встановлення акценту та зробити власний приклад • Зробити добірку засобів акцентування.

• Перелічити (з прикладами) способи групування елеменів відповідно до правил дизайну Розробити власну обкладинку та розворот журналу, розставити потрібним образом акценти • Створити резюме • Подати приклади недотримання правил дизайну • Варіюванням кольором, розміром, тоном, встановлення акценту на різних словах • Проаналізувати видання на дотримання фірмового стилю

Тема 10.

• Додаткові завдання на схеми

Новітні тенденції у способах подання інформації

Графічний дизайн — це вид сучасного мистецтва, який полягає в створенні графічних об'єктів (листівок, логотипів, візиток, веб-сайтів) за допомогою різних видів графіки.

Головна ідея графічного дизайну — з'єднати естетичні принципи і функціональні завдання в одному виконанні.

В сучасній графіці використовуються: кольорових плям — растрова графіка

принципи ліній і штрихів — векторна графіка

Інформаційна графіка або інфографіка — це графічне візуальне подання інформації, даних або знань, призначених для швидкого та чіткого відображення комплексної інформації.

Типографіка - це художнє оформлення тексту за допомогою набору і верстки.

Оформлення тексту включає його: розташування, вибір гарнітури, кегля, довжини рядків відстані між рядками (інтерлініаж), зміна відстані між літерами (кернінг) і групами букв

Ілюстрація - зображення, що супроводжує текст літературного твору, газетної статті тощо з метою полегшення для читача візуалізації змісту.

Діаграма — графічне зображення, що наочно у вигляді певних геометричних фігур показує співвідношення між різними величинами, які порівнюються. Одними з найвідоміших видів діаграм є графіки та гістограми.

Гістограма — спосіб графічного предст авлення табличних дани х. Являє собою діаграму, що складається з прямокутників без розривів між ними.

Графік — має загальне значення: наочне зображення кількісної залежності різних явищ, процесів тощо.

Тривимірна графіка — розділ комп'ютерної графіки, сукупність прийомів та інструментів (як програмних, так і апаратних), призначених для зображення об'ємних об'єктів.

Карти розуму, або карти пам'яті — діаграма, на якій відображають слова, ідеї, завдання, або інші елементи, розташовані радіально навколо основного слова або ідеї.

Діаграма Ганта - це популярний тип діаграм, який використовується для ілюстрації плану, графіка робіт за будь-яким проектом. Є одним з методів планування та управління проектами. Діаграма Ганта представляє собою відрізки (графічні плашки), розміщені на горизонтальній шкалі часу. Кожен відрізок відповідає окремому завданню або підзадачі. Завдання і підзадачі, складові плану, розміщуються по вертикалі. Початок, кінець і довжина відрізка на шкалі часу відповідають початку, кінцю і тривалості завдання. На деяких діаграмах Ганта також показується залежність між завданнями.

Японські свічки — вид інтервального графіка і технічний індикатор, що застосовується переважно для показу змін біржових котировок акцій, цін на сировину тощо. Графік виду «японські свічки» також називають суміщенням інтервального та лінійного графіка в тому розумінні, що кожний його елемент зображає діапазон зміни ціни протягом певного часу. Він найчастіше використовується при технічному аналізі ринку.

Стильові особливості конкретного історичного періоду розвитку людства (країни) Італійський ренесанс

Відродження, або Ренесанс — культурно-філософський рух кінця Середньовіччя — початку Нового часу, що ґрунтувався на ідеалах гуманізму та орієнтувався на спадщину античності.

Специфіка культури доби Відродження Відродження інтересу до Античності; Обґрунтування права науки і розуму на незалежність від церкви; Антропоцентризм замість теоцентризму; Світський характер культури та літератури; Спроби компромісного поєднання надбання античності давньоримського варіанта з християнською ідеологією католицизму.

Родоначальниками Відродження вважаються: Франческо Петрарка, автор «Книги пісень»

Джованні Бокаччо, автор «Декамерону»

Відродження — це могутній культурний рух у межах XIV — початку XVII ст., в ході якого відбулося подолання духовної диктатури і деспотії церкви, виникла нова культура, звернена до земних справ, прагнення людей до щасливого життя, а також нова система національних літератур, нова філософія і наука; небувалого розквіту досягло у ту пору образотворче мистецтво.

Характерними ознаками культури Ренесансу були такі:  Світський, нецерковний характер культури Відродження, що було наслідком секуляризації (звільнення) сус-пільного життя загалом від католицького догматизму.  Відродження інтересу до античної культурної спадщини давньоримського зразка, яка була дещо призабута в ранньому середньовіччі чи її риси і стилістика частково використовувались в культурі пізнього середньовіччя.  Створення людської естетично-художньої спрямованості культури на противагу релігійній домінанті у культурі середніх віків.  Повернення у власне філософських дослідженнях до античної філософії і пов'язана з цим антисхоластична спря-мованість філософських вчень Відродження.  Широке використання теорії «подвійної істини» для обґрунтування права науки і розуму на незалежне від релігії і церкви існування.  Переміщення людини, як основної цінності, у центр світу і в центр філософії, літератури, мистецтва та науки.

У XIV—XV ст. відбувалося швидке піднесення економіки і культури міст Італії та Фландрії, з'явилися нові технічні винаходи (друкарський верстат, компас,артилерія та ін.), розвинулося кораблебудування і мореплавство, зроблено великі географічні відкриття. На цей період припадає початок інтенсивного книгодрукування.

На етапі раннього Відродження надзвичайного поширення отримав фресковий живопис. Більшість італійських художників цього періоду - саме фрескісти.

Фреска Мазаччо «Диво з динарієм»

Андреа Кастаньо, Таємна вечеря

Перуджино, Сикстинська каплиця, «Христос передає ключі від рая Апостолу Петру»

Леонардо да Вінчі “Таємна вечеря”

В 15 ст. в Італії виникає сад доби відродження. Водночас засновники садів намагались показати владу людини над рослинами в межах саду.

Новий поштовх для розвитку ідей гуманізму дає винахід друкарства у 15-му ст.

Починається період «Високого відродження»

Видатними представниками цього періоду були: Леонардо да Вінчі

Мікеланджело

Рафаель

Джорджоне

Тиціан

Альбрехт Дюрер Ульріх фон Гуттен

Ганс Гольбайн

Франсуа Рабле

Вільям Шекспір

Томас Мор

Мігель Сервантес

Лопе де Вега

Еразм Роттердамськ ий

Пітер Рубенс

Рембрандт Харменс ван Рейн

Видатні особистості дизайн-школи Філіп Старк — видатний майстер сучасного дизайну

Французький дизайнер, архітектор, винахідник і одночасно романтик і філософ Філіп Старк — чи не найвідоміша людина в мистецтві. «Суперстар» за всіма показниками.

• Складно знайти предмет у навколишньому побуті, до якого не торкалася б рука Старка. Оправа для окулярів, де конструкція шарніра запозичена у ключиці, соковижималка, схожа на космічний корабель, акустична система для iPod і iPhone — він створює фантастичні речі, постійно зазираючи в майбутнє.

Корабель прибульців? Нітрохи. Це соковижималка для цитрусових «Alessi Juicy Salif», 1990 р.

• Коли 18 січня 1949 року в Парижі в сім'ї Старків з'явився на світ хлопчик, йому напевно судилося перевернути світ. Батько Старка — скромний авіаційний інженер, який брав участь «у грандіозній і безперервній пригоді французького авіабудування» заклав у дитині пристрасть до пошуку неординарних рішень. Філіп став відомим як винахідник незвичайних пластикових меблів. Перший складаний стілець «Франческа» він спроектував у 1968 році. Створений ним у 1985 році триногий стілець для кафе викликав справжню сенсацію. Ідею цього популярного стільця дизайнер жартівливо пояснив тим, що хотів допомогти офіціантам, які весь час чіпляються за ніжки стільців, обслуговуючи клієнтів.

Триногі стільці, створені спеціально для кафе «Costes», 1985 р.

• Робити роботу, яка приносила б користь людині, — це означає рухати цивілізацію вперед. Втілюючи чиюсь мрію в реальність, свідомо береш участь в еволюції людства. Концепція зростання стала творчим кредо Філіпа Старка, який і далі винаходить саме свій велосипед.

Мікро Hi-Fi система Rock'n'Rock, Telefunken, 1996 р.

Телефон-моноблок, Thomson, 1996 р.

• Старк, розробляючи новий революційний дизайн дома продукції фірми «THOMSON», вирішував маркетингове і одночасно психологічне завдання, вигадавши основне гасло компанії: «Thomson: від технології до любові». Адже технологія — не кінцева мета, а лише засіб. Кінцевою метою був початковий пріоритет, заснований на гуманності, де фундаментальний критерій — любов до людини.

Світильник в стилі автомата Калашникова, 2005 р.

Ідеї біомеханіки втілилися в конструкції стільця «WW STOOL», створеного в 1990 році для офісу німецького режисера Віма Вендерса.

Філіп Старк представляє міський велосипед PIBAL, 2012 р.

Характеристика складників мови архітектоніки

Журнал про дизайн

Кольорова гама журналу має 3 основних кольори: синій, зелений та білий

Для цього видання є характерним використання плавних ліній

Заголовки та основний текст усі мають однаковий шрифт, уніфікований

Оформлення матеріалів, як бачимо на цьому прикладі, може бути різним, тобто мати різну форму.

Рубрикація подається зверху, виділена плашками, а пагінація – знизу, без виділення.

Як бачимо, текстівки подаються знизу фотографій.

Обкладинка та остання сторінка виконані у тому ж стилі, що й саме наповнення журналу.

Приклади композиції

у рекламі

Приклади невдалої реклами

Забагато об’єктів (інформації) та мало простору

Відсутність слогану, пустота місця

Багато «повітря», але немає слогану

Відсутність слогану

Дві точки фокусування: тарілка і заголовок. Простір. Текст знизу – зайвий.

Текст не читабельни й Точки фокусування є

Бджоли дивляться вниз, тому слоган потрібно було б внизу розмістити

Приклади якісної реклами

З однакових елементів (заголовок, текст, підзаголовки, логотип, слоган, зображення) створити композиції на дотримання законів композиції

дотримання закону цілісності

контрастне виділення силуетом, світом, кольором, розміром, розташуванням (дотримання закону контрастів);

закон типізації – передача руху, розвиток дії в часі; (вихід за межі, діагональ)

На прикладах продемонструвати розуміння смислових та несмислових композицій

Маємо чіткий один композиційний центр, діагональ створена за допомогою тіні між дівчинкою та підписом.

Композиційний центр чітко виражений, фото мають однаковий стиль

Ефективність досягається шляхом повторюваності та єдності стилю всіх зображень.

Багато «повітря», але немає слогану

Текст не читабельний Точки фокусування є

Види симетрії

Дзеркальна симетрія

Дисиметрія

Дисиметрія

Антисиметрії

Антисиметрія

Осьова симетрія

Гвинтова симетрія

_

Симетрія оберту

Перенесення

Формальна рівновага

Неформальна рівновага

Асиметрична рівновага

Логотипи

Дзеркальна симетрія

Осьова симетрія

Гвинтова симетрія

Дисиметрія

Антисиметрія

Формальна рівновага

Неформальна рівновага

Симетрична рівновага

Асиметрична рівновага

Власні приклади

Дзеркальна симетрія

Антисиметрія

Перенесення

Приклади відображення руху у композиціях:

Поглядом живої істоти

Погляд відводить від назви та парфумів

Механічними пристосуваннями

Послідовністю сюжету в кількох однотипних зображеннях (фоторепортаж, комікси, різні ракурси з одного місця)

Зміною яскравості та насиченості, тонової насиченості певного кольору

Цифрами, зміною масштабу однакових елементів, дією в часі

Зображенням перспективи, дороги, ріки

Рухом об’єктів композиції, спрямованістю у певному напрямку

Емоційним рухом композиції

Частковим виходом об’єкта за межі композиції

Зсувом композиційного центру вбік від оптичного; вільним простором перед об’єктом, що рухається.

Застосуванням світлотіні, освітленості об’єкта з одного боку, виділення силуету

Діагональним чи вертикальним принципом розташування елементів

Інтервалами між елементами

Природною звичкою читача починати читання з верхнього лівого кута сторінки

Створити сторінки (знайти приклади) формальної, неформальної рівноваги, рух по кому, діагональ... неправильно зроблене!!!

Симетрична рівновага

Асиметрична рівновага

Схематично зобразити обкладинку журналу та його розворот. Пояснити тип композиції. Зрушити рівновагу кольором, переформатуванням композиції (залишити ті самі елементи, але створити з них іншу композицію)

Композиційний центр

Трикутник

Трикутник

Прямокутник

Квадрат

Коло

Овал

Знайти на обкладинках та розворотах книжкових та журнальних видань приклади найпростіших елементів дизайну: точки, лінії, тону і плями.

З однакових елементів зробити кілька варіантів композицій

трикутник

Трикутник

Прямокутник

Квадрат

Коло

Овал

Композиційний центр

Яскраво виражений композиційний центр

перетворити симетричну форму в асиметричну

ілюзорно зменшити або збільшити простір

Модифікація обкладинки

трикутник

трикутник

Прямокутник

Квадрат

Коло

Овал

Композиційний центр

Зсунутий композиційний центр

Створити динамічну композицію розвороту лініями різної ваги, форми малюнку. За допомогою ліній (прямих, ламаних, кривих) створіть абстрактні образи. Лінії повинні викликати певні асоціації: небезпека, плинність, пробудження, смуток, надійність і т. д.

Знайти приклади розташування композиційного центру на передньому та другому просторових планах

Другий план

Другий просторовий план

Другий план

Перший план

Перший план

Пояснити застосування вертикальної, горизонтальної, діагональної композиції для конкретних видань (відповідно до читацького призначення, тематики, функціонального призначення).

Перетин вертикальної та горизонтальної композиції

Вертикальна композиція

Діагональна композиція

Діагональна композиція

Діагональна композиція

Побудувати три варіанти композиції сторінки (розвороту) з різними співвідношеннями між елементами і простором. Формат, кількість елементів мають бути однаковими (перевага елементів, перевага простору, рівнозначність).

Побудувати розворот з визначеною послідовністю сприйняття

Зробити добірку прикладів прийомів композиції періодичних видань з врівноваженою композицією сторінок та розворотів

Багаторазовість, повторення

Продовження

Побудувати сторінку з відношеннями сторін за певною пропорцією. за тією ж пропорцією сформувати блоки текстів та зображень. За основу взяти існуючу сторінку. 2-3 варіанти

• Не виконане завдання

Дві діагоналі з однієї точки

Коло

На акцентування: взяти сторінку газети(журналу). Перебудувати її, встановити акценти одномірні та багатомірні 5 варіантів: розмір, колір, форма, стиль, тон, змістове наповнення, відношення до простору

Розмір

Колір

Форма

Тон

Шрифт

Шрифт

Змістове наповнення

Відношення до простору

Продемонструвати засоби, якими встановлюється ритм у виданні в цілому

На прикладах сторінок періодичних видань показати засоби встановлення акценту та зробити власний приклад

Колір

Розмір

Шрифт

Шрифт

Форма

Тон

Змістове наповнення

Відношення до простору

Зробити добірку засобів акцентування.

Форма

розміром

кольором

шрифтом

формою

Простір та колір

Перелічити (з прикладами) способи групування елеменів відповідно до правил дизайну

Групування здійснюється: • • • • • •

- маніпулюванням проміжками і групами тексту; - тісним розташуванням елементів; - декоративними елементами; - однаковою (подібною) графікою; - розміром елементів; - кольором.

© Шевченко Вікторія, 2013

Подібна графіка, форми, колір групи тексту

Простір між елементам и

Декоративні елементи, подібна графіка, колір

Колір, форма, простір

Простір, групування елементів та проміжки між ними

колір

Колір, форма, простір між елементами

Декоративні елементи

Колір, форма, декоративні елементи

Декоративні елементи, колір

Колір, форма, простір між групами елементів та близьке написання тексту

Колір

Шрифт, розмір, форма

Спільна зона, колір

Розробити власну обкладинку та розворот журналу, розставити потрібним образом акценти

Простір, симетрія, колір, групування

Простір, симетрія, колір, групування

Простір, колір, структурованість, групування

Простір, колір, групування

Колір, простір, повторюваність, групування

Створити резюме

Використання контрасту (фон кольоровий з прозорістю, усе інше – чорнобіле); простір; групування елементів

Подати приклади недотримання правил дизайну

Вся інформація зосереджена в кутах

Неправильні акценти та погана читабельність тексту через неправильно підібраний фон

Багато другорядних елементів

Інформація зосереджена по кутах, неправильний акцент простором на незначущому

Варіюванням кольором, розміром, тоном, встановлення акценту на різних словах

колір

тон

Тон

Акцент на словах

Акцент слова кольором

Акцент на формі

Акцент на слові

Акцент на заголовку, зокрема на одному слові

Проаналізувати видання на дотримання фірмового стилю

Журнал про дизайн

Кольорова гама журналу має 3 основних кольори: синій, зелений та білий

Для цього видання є характерним використання плавних ліній

Заголовки та основний текст усі мають однаковий шрифт, уніфікований

Оформлення матеріалів, як бачимо на цьому прикладі, може бути різним, тобто мати різну форму.

Рубрикація подається зверху, виділена плашками, а пагінація – знизу, без виділення.

Як бачимо, текстівки подаються знизу фотографій.

Обкладинка та остання сторінка виконані у тому ж стилі, що й саме наповнення журналу.

Додаткове завдання на схеми