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La obra de arte en la ĂŠpoca de su reproductibilidad tĂŠ


en VVAA, Pensar tĂŠcnico y poder, Buenos Aires: morphia, 2011.


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Walter Benjamin | >

Benedix Schรถnflies, Detlef Holz

t 03.


15 | 07 | 1892 – 27 | 09 | 1940

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LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA


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LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA


La obra de arte ha sido siempre susceptible de reproducci贸n.


los maestros las hacen para difundir las obras, Los alumnos han hecho copias como ejercicio artĂ­stico, y finalmente copian tambiĂŠn terceros ansiosos de ganancias.


Lo que los hombres habĂ­an hecho, podĂ­a ser imitado por los hombres.


el HOMBRE de ORGANIZACIÓN


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casi a un signo

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imĂĄgenes

y de series de sonidos que acuden a un

pequeĂąo toque

(...)


Incluso en la reproducci贸n mejor acabada falta algo: el aqu铆 y ahora de la obra de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra.

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En dicha existencia singular, y en ninguna otra cosa,se realizó la historia a la que ha estado sometida en el curso de su perduración.

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También cuentan las alteraciones que haya padecido en su estructura fisica a lo largo del tiempo, asi como sus eventuales cambios de propietario. No podemos seguir el rastro de las primeras más que por medio deanálisis físicos o químicos impracticables sobre una reproducción; el de los segundos es tema de una tradición cuya búsqueda ha de partir del lugar de origen de la obra. El aquí y ahora del original constituye el concepto de su autenticidad. Emancipa a la obra artística de su existencia parasitaria en un ritual.

y que del mismo modo nos abandonan.


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Comparemos el lienzo (pantalla) sobre el que se desarrolla la película con el lienzo en el que se encuentra una pintura. Éste último invita a la contemplación

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[TRANSPARENCIA]


Estriba éste en dos circunstancias que a su vez dependen de la importancia creciente de las masas en la vida de hoy. A saber: acercar espacial y humanamente las cosas es una aspiración de las masas actuales tan apasionada como su tendencia a superar la singularidad de cada dato acogiendo su reproducción. Por primera vez en la historia universal, la reproductibilidad técnica emancipa a la obra artística de su existencia parasitaria en un ritual. La obra de arte reproducida se convierte, en medida siempre creciente, en reproducción de una obra artística dispuesta para ser reproducida. De la placa fotográfica, por ejemplo, son posibles muchas copias; preguntarse por la copia auténtica no tendría sentido alguno. Pero en el mismo instante en que la norma de la autenticidad fracasa en la producción artística, se trastorna la función íntegra del arte. En lugar de su fundamentación en un ritual aparece su fundamentación en una praxis distinta, a saber en la política.

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De la placa fotogrรกfica, por ejemplo, son posibles muchas copias;


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En la fotografía, el valor exhibitivo comienza a reprimir en toda la línea al valor cultual. Pero éste no cede sin resistencia

Ocupa una última trinchera que es el rostro humano


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En lugar de su fundamentaci贸n en un ritual aparece su fundamentaci贸n en una praxis distinta, a saber en la pol铆tica.


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A l r o d a r e n e l e s t u d i o, e l o p e r a d o r d e c i n e f i j a l a s i m á g e n e s c o n l a m i s m a v e l o c i d a d c o n l a q u e e l a c t o r h a b l a . E n l a l i t o g r a f í a s e e s c o n d í a v i r t u a l m e n t e e l p e r i ó d i c o i l u s t r a d o y e n l a f o t o g r a f í a e l c i n e s o n o r o. To d o s e s t o s e s f u e r z o s c o n v e r g e n t e s h i c i e r o n p r e v i s i b l e u n a s i t u a c i ó n q u e P a u l V a l é r y c a r a c t e r i z a c o n l a f r a s e s i g u i e n t e :

“Igual que el agua, el gas y la corriente eléctrica vienen a nuestras casas, para

servimos desde lejos y por medio de una manipulación casi imperceptible así estamos también provistos de imágenes y de serie de sonidos que acuden a un pequeño toque, casi a un signo, y que del mismo modo nos abandonan”

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De la mano de esta descripción es fácil hacer una cala en los condicionamientos sociales del actual desmoronamiento del aura.

Porque el aura está ligada a su aquí y ahora (...) 24


De ser una apariencia atractiva o una hechura sonora convincente, la obra de arte pasó a ser un proyectil. Chocaba con todo destinatario. Había adquirido una calidad táctil. Con lo cual favoreció la demanda del cine, cuyo elemento de distracción es táctil en primera línea, es decir que consiste en un cambio de escenarios y de enfoques que se adentran en el espectador como un choque (...)


[TRANSPARENCIA]


Disipaci贸n y recogimiento se contraponen hasta tal punto que permiten la f贸rmula siguiente: quien se recoge ante una obra de arte, se sumerge en ella; se adentra en esa obra, tal y como narra la leyenda que le ocurri贸 a un pintor chino al contemplar acabado su cuadro.


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| 1000 ohm

| 570 ohm

| R 07

| R 06 | R 05

| 22 K | R 04

| 2 K2

| R O2

| 10 K

| R O3

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| R 01

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| 22 K

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| 470 ohm

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| S 04

| S 03

| S 02

| S 01


| C 07

| 22 mF

| C 08

| 22 K | C 05

| 1 NF

| C 09

| C 06

| C 03

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| 150 pF

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| C 02

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| C 04

| 10 mF

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| S 08

| S 07

| S 06

| S 05

| C 01


MORFOLOGÍA WAINHAUS 2 ALUMNA García Verónica DOCENTES Cuenca Florencia Horn Damián


Libro objeto