Memoria grafica 2 modulos

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MÉXICO ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS “

“

Memoria Gráfica Que para obtener el título de Licenciado en Diseño Gráfico Presenta Ana Lilia Gamiño Loera Coordinador del Diplomado Carlos Castell Sánchez México, D.F. 2013

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PRIMER MÓDULO LA TIPOGRAFÍA 3

HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA

L

a tipografía es una forma de arte y a la vez un medio de comunicación, empezando por los caracteres aislados, siguiendo con las palabras y por último el texto. Los elementos básicos de la tipografía son la forma, tamaño, cuerpo, tonalidad y color.

HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA

El origen de la tipografía se dio en la antigüedad cuando los hombres de las cavernas se querían comunicar y lo hicieron por medio de dibujos que se convirtieron en símbolos o pictogramas, los cuales representaban las cosas, el dibujo de una flecha significaba una flecha. Al desarrollarse la sociedad se hicieron necesarios símbolos para las cosas que no podían ser vistas, es así como se desarrollo el sistema escrito el cual consiste en letras y símbolos que unidos conforman las palabras, éste sistema enlaza los sonidos hablados con la escritura y está conformado por 26 caracteres, llamado alfabeto, que se toman como dos de la A-Z, uno de letras mayúsculas o también llamado de altas y el otro de letras minúsculas o también llamado bajas, también se consideran los números en la tipografía. La tipografía comprende un conjunto de elementos básicos que son: letras, números y signos de puntuación.

Las letras se constituyen a partir de las formas geométricas como el cuadrado, círculo o el triángulo.

Para que el texto pudiera ser leído se tallaban tablillas de madera con el texto en hueco, al igual que los dibujos, éstas se montaban en una mesa de madera y se entintaban para poder plasmarse en papel con ayuda de un rodillo. Por el desgaste de la madera no se podían hacer grandes tirajes, es por eso que después se desarrollan los tipos móviles hechos de una aleación de plomo, antimonio y estaño, lo que las hace mas duraderas para que se a posible la difusión de la información.

La tipografía ha evolucionado junto con la tecnología y la necesidad de la humanidad por registrar sus ideas con claridad.

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MORFOLOGÍA DE LA TIPOGRAFÍA MORFOLOGÍA DE LA TIPOGRAFÍA

C

ada letra está constituida por diferentes partes, los términos que se utilizan para designar éstas son esenciales para comparar y evaluar cada tipo y para especificar, medir y posicionar las fuentes. “Las letras capitales (“mayúsculas” o “caja alta” están construidas principalmente entre dos líneas paralelas: la línea de base y la altura de las mayúsculas.

Las formas minúsculas tienen tres proporciones verticales. La altura x es, literalmente la altura de la minúscula y no es una proporción fija con respecto a la altura de la mayúsculas, sino que es específica para cada tipo.”1

Algunas de las partes más importantes de la tipografía son:

• EL asta o fuste, el cual lo hay en horizontal, vertical, circular (anillo).

Los rasgos ascendentes son los que están arriba de la altura “x” y los rasgos descendentes abajo de la altura “x”.

El cuerpo tiene una altura y esto define el puntaje, y ése es el tipo. La letra M alta es la mas ancha y la i baja la mas angosta del alfabeto, pero la altura es la misma.

1. Baines, Phil; Haslam Andrew. Tipografía. función, forma y diseño, pág. 38

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MORFOLOGÍA DE LA TIPOGRAFÍA

La parte principal de las letras es el asta o también llamado fuste, “Las astas son los elementos esenciales de la letra, porque sin ellas no existiría. En efecto, las astas, con su combinación convencional de líneas, constituyen la forma de las letras y, por lo tanto, puede decirse que están formadas fundamentalmente por líneas.”2 Éstas pueden ser curvas o rectas, gruesas o delgadas, verticales, horizontales o diagonales, quebradas o mixtas.

I

L

E

F

Quebradas

A

V

W

Rectas

Curvas

O

Q

Mixtas

G

D

C U

H

i

N

M

S J

l x

c P

o j

z s

e

a

y

w 0

3

g

m

k

1

7

4

9 2

6

9

5

La serifa o patín son los trazos terminales de la letra, “Los trazos terminales son elementos ornamentales o decorativos o complementarios -trazos iniciales, trazos de conjunción y trazos finales- de las astas.”3 Aunque no en todas las tipografías las llevan ya que no son indispensables, las serifas pueden ser uniformes o moduladas.

AP Serifas uniformes

2. Fabris, Fermani. Origen y conocimiento de los caracteres, Prontuarios Gráficos 8, pág. 17 3. Ibídem, pág. 20

6

AP

Serifas Moduladas

MORFOLOGÍA DE LA TIPOGRAFÍA

Dependiendo de la ubicación del trazo se les llaman; si son en la parte superior de la letra: de cabeza o iniciales.

Los de la parte inferior se les llama: de base o pie.

Si se encuentran al inicio o final de la letra se les llama: picos, uñas, ganchos, y tarabitas.

Al trazo terminal redondo se le denomina: orejas.

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MORFOLOGÍA DE LA TIPOGRAFÍA

El cuerpo es la altura total de la letra incluyendo los rasgos ascendentes y los descendentes, se le nombra así porque en la imprenta el cuerpo metálico o también llamado paralelepípedo con el que se imprimían las letras y donde estaban fundidas éstas se llama así.

El ojo de la letra es el espacio interno de la letra ya sea total o parcialmente encerrado, es así que todas las letras minúsculas cuentan con uno.

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MORFOLOGÍA DE LA TIPOGRAFÍA

Dos de las tipografías que tienen mucahs similitudes son la Arial y la Helvetica, ambas son de tipo palo seco, legibles y redondeadas ARIAL

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWZXWZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 0123456789 HELVETICA

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWZXWZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 0123456789 Letras en las que hay variación de trazo: C.- Su trazo final en la arial es inclinado.

G.- En la helvética tiene patín.

Q.- Tiene variación en la inclinación del trazo en la helvetica.

R.- La ligadura y el remate son curvos en la helvética. a.- La serifa o patín en la helvética es curva. c.- El trazo final en la helvética es recto. e.- El trazo en la arial termina inclinado y en la helvética recto. f.- Es mas recta la parte del trazo inicial en la helvética. g.- El trazo de remate es inclinado en la arial. j.- El remate es recto en la helvética. r.- El trazo de la curva es mas inclinado en la arial. t.- Los trazos del inicio y el final son rectos en la Helvética.

1.- Es curvo el remate en la arial.

2.- En la arial remata inclinado.

3.- En la helvética remata recto.

5.- Remata inclinado en la arial.

6.- Remata recto en la helvética.

9.- El la arial remata inclinado.

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TIPOGRAFÍA HELVETICA PELÍCULA HELVETICA

En la película Helvetica hablan sobre ésta tipografía Diseñadores Gráficos y Tipógrafos como, Mássimo Vignelli, Matthew Carter, David Carson, entre otros, en ella nos muestran que muchas veces pasamos por alto la tipografía en general pero se encuentra en todas partes y la que quizá aparezca más es la Helvetica.

Hablan sobre las características de la Helvetica que tiene su estilo propio, que no se asocia precisamente a algo y se creó para una mejor legibilidad, en ella hay balance, sus letras son redondeadas, es moderna, clara, directa y neutral. Se creó hace mas de 50 años en Suiza y sigue vigente en todo el mundo, se puede usar para cualquier mensaje, expresa muchos significados.

Ha sido usada en logotipos, portadas de libros, revistas, ropa, espectaculares, discos, nombres de bandas y programas, títulos de películas, señalizaciones, en fin en cualquier lugar y superficie se puede ver a la Helvetica.

Algunos de los Logotipos e Identidades corporativas que han usado ésta tipografía son: Met Life, Greyhound, Sears, Jeep, BMW, Toyota, Kawasaki, Tupperware, Nestle, Parmalat, Luftansa, Energizer, Oral-B, JC Penney, American Airlines, entre otras. Éstas marcas han influenciado a la gente a comprar y su principal carta de presentación es el logotipo.

Las personalidades que participan en la película, algunas hablan bien de la tipografía y otros están en contra porque es muy usada. David Carson dice “No hay que confundir legibilidad con comunicación. Solo porque algo es legible no quiere decir que comunica algo. Y lo que es mas importante aún, no significa que comunique lo correcto” 10

FAMILIAS TIPOGRAFICAS FAMILIAS TIPOGRAFICAS

Se le llama familia tipográfica al grupo de signos de escritura que se parecen entre si, aunque tienen rasgos propios, también son conocidas como familias de fuentes o fonts. Éstas están construidas por dos alfabetos, uno de mayúsculas también llamadas como de “caja alta” y otro de minúsculas también conocidas como de “caja baja”, lo mas común es llamarlas por los términos “altas” y “bajas”.

Debido a la gran cantidad de familias que existen en la actualidad y a su parecido el modo de diferenciarlas entre sí es identificándolas por su rasgo característico, las letras mas relevantes en la diferenciación de la tipografía y facilitan su reconocimiento, para las bajas son: a f g j s t Y para las altas son: A G J M O Q T

Existen diferentes variantes en cada familia tipográfica que son: El cuerpo o tamaño: El grosor del trazado o peso (si es grueso o delgado): La inclinación de los ejes o posición: La proporción de los ejes:

La forma del trazado:

Altas y bajas.

Ultra light, thin, light, regular, medium, bold, heavy, black y extra black.

Romana e Itálica.

Condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida.

Perfilada, sombreada, etc.

También son variantes de las fuentes las versalitas que son altas pero mas pequeñas que la altura “x”, los números arábigos, los números romanos, símbolos de puntuación, matemáticos, etc.

En algunas familias existen muchas variantes como en la Myriad Pro que tiene 40, otras tienen pocas o ninguna variante.

Variaciones de la familia Myriad Pro. 11

CLASIFICACIÓN DE LA TIPOGRAFÍA CLASIFICACIÓN DE LA TIPOGRAFÍA

Las tipografías se clasifican dependiendo sus características, una es la Clasificación DIN 16518 que se basa en la agupación de fuentes por sus características comunes. “La clasificación en grupos de los tipos de letras puede ayudar a acentuar las diferencias entre los distintos estilos, al organizarlos de una forma general y, además, al ayudar a elegir el tipo de letra adecuado para determinado proyecto.”4

La Clasificación DIN 16518 las cataloga por: Romanas.- que son las que tienen serifas o patines como la Minion Pro, Baskerville, Bookman, Bodebeck, etc.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Por Palo Seco.- éstas son sin serifas como la Cronos, Optima, Univers, Frutiger, Arial, Helvetica, entre otras.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UV W XY Z

Rotuladas.- son las que parece que son trazadas a mano, derivadas de las letras de rotulación y que tienen consistencia en el grosor del trazo, algunas tipografías con estas características son Postino, Rockwell, Scriptek, etc.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T UVW XY Z

Y por último Decorativas.- éstas no se ajustan a palo seco o con serifas. “Éstos tipos decorativos se diferenciaban de los tipos usados para el texto principal de dos maneras. En prier lugar, por el tamaño: mientras el tipo destinado al texto era pequeño.”5 Algunas son la Cappuccino Bold, Slipstream, Linotype Silver, Orbital, Rosewood Std. A B C D E F G H IJ K LM N O P Q R ST UVW XY Z 4. Samara, Timothy. Tipografía para diseñadores. pág. 8 5. Baines, Phil; Haslam Andrew. Tipografía. función, forma y diseño, pág. 64

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CLASIFICACIÓN DE LA TIPOGRAFÍA

Otra clasificación es el Sistema Panose que es una clasificación muy compleja, menciona las partes de la letra y lo que hay que tomar en cuenta para reconocerlas. Hace una descripción detallada, es un aporte valioso a la tipografía, busca clasificar a las familias tipográficas en base a sus características formales. Este sistema sirve para identificar un tipo de letra desconocido o para comparar un tipo de letra con otro visualmente parecido.

Fue desarrollado por Benjamin Bauermeister en 1985. El nombre de Panose surgió al dividir el alfabeto latino en 6 grupos, tomando una letra de cada uno y que juntas formaran una palabra pronunciable, los grupos son los siguientes (se destaca en negrita la letra elegida en cada grupo): 1 Grupo de letras con esquinas recta y partes redondas: (B, D, J, P, R).

2 Grupo de letras con diagonales: (A, V, W, Z).

3 Grupo de letras cuadradas: (H, K, M, N, X).

4 Grupo de letras redondas: (C, G, O, Q).

5 Grupo de letras semi-redondas: (S, U).

6 Grupo de letras semi-cuadradas: (E, F, L, T, Y).

El número de categorías son 10 y cada una tiene sus escalas de parámetros, se le definió como Panose 1.0. El primer dígito define la clase de familia y los 9 siguientes sirven para definir diversos aspectos formales. En 1995 Hewlett Packard adquirió el sistema Panose, así como las bases de datos de referencia para comparación, los parámetros de clasificación, y la marca registrada; Hewlett Packard también adquirió a Infinifont, un motor de síntesis para tipos de letras, el cual tenía como base a PANOSE 2.0.

Así para una familia tipográfica del alfabeto latino los 10 dígitos corresponderían a las características siguientes: “1. Clase de familia 0. Any 1. No Fit 2. Latin Text 3. Latin Hand Written 4. Latin Decorative 5. Latin Symbol El Latin Text define las 9 característica siguientes.

2. Tipo de remate 0. Any 1. No Fit 2. Cove 3. Obruse Cove 4. Square Cove 5. Obtuse Square Cove 6. Square 7. Thin 8. Oval 9. Exaggerated 10. Triangle 11. Normal Sans 12. Obtuse Sans 13. Perpendicular Sans 14. Flared 15. Rounded 13

CLASIFICACIÓN DE LA TIPOGRAFÍA 3. Peso 0. Any 1. No Fit 2. Very Light 3. Light 4. Thin 5. Book 6. Medium 7. Demi 8. Bold 9.Heavy 10. Black 11. Extra Blak 4. Proporciones 0. Any 1. No Fit 2. Old Style 3. Even Width 5. Extended 6. Condensed 7. Very Extended 8. Very Condensed 9. Monospaced 5. Contraste 9. Very High

0. Any 1. No Fit 2. None 3. Very Low 4. Low 5. Medium Low 6. Medium 7. Medium High 8. High

6. Variación del trazo 0. Any 1. No Fit 2. No Variation 3. Gradual/Diagonal 4.Gradual/Transitional 5. Gradual/ Vertical 6. Gradual/Horizontal 7. Rapid/Vertical 10. Instant/Horizontal 7. Estilo de brazo 0. Any 1. No Fit 2. Straight Arms/Horizontal 3. Straight Arms/Wedge 4. Straight Arms/ Vertical 5. Straight Arms/Single Serif 6. Straight Arms/Double Serif 7. Non-Straight/Horizontal 8. Non-Straight/Wedge 9. Non-Straight/Vertical 10. Non-Straight/Single Serif 11. Non-Straight/Double Serif 8. Forma de la letra 0. Any 1. No Fit 2. Normal/Contact 3. Normal/Weighted 4.Normal/Boxed 5. Normal/Flattened 6. Normal/Rounded 7. Normal/Square 9. Oblique/Contact 10. Oblique/Weighted 11. Oblique/Boxed 12. Oblique/Flattened 13. Oblique/Rounded 14. Oblique/Off Center 15. Oblique/Square 9. Línea media 0. Any 1. No Fit 2. Standard/Trimmed 3. Standared/Trimmed 4.Standard/Serifed 5. High/ Trimmed 6. High/Pointed 7. High/Serifed 8. Constant/Trimmed 9. Constant/Pointed 10. Constant/Serifed 11. Low/ Trimmed 12. Low/Pointed 13. Low/Serifed 10. Altura de x 0. Any 1. No Fit 2. Constant/Small 3. Constant/Standard 4. Constant/Large 5. Ducking/Small 6. Ducking/Standard 7. Ducking/Large”6 6. Bauermeister, Benjamin. A Manual of Comparative Typography The PANOSE System

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MEDIDAS TIPOGRÁFICAS

La tipografía Helvética es de trazo elegante, fácil lectura, se ha usado para logotipos, en New York está lleno de Helvética por todas pares. La letra Script es entrañable y se adecúa a nuestro modo de escritura, en la actualidad entran en el cuerpo, altura x, pero no es muy conveniente porque estamos acostumbrados a las letras de imprenta. Hermann Zapf realizó letras Script como la zapfino que tiene ligaduras y se ajusta a medidas tipográficas, tiene un trazo muy fino lo cual dificulta la lectura, se tiene q mezclar con otras para que se pueda leer, no es recomendable para textos largos.

Las egipcias tienen una forma muy uniforme como la impresión de las de máquina de escribir.

Cada letra tiene sus rasgos individuales para poder diferenciarlas. Las letras ornamentadas, tienen problemas para leerse, se pueden usar en casos específicos para resaltar.

MEDIDAS TIPOGRÁFICAS

Firmin Didot creo el punto Didot, que es el método de medir la letra.

Las medidas se heredaron de una convención de medidas entre Estados Unidos e Inglaterra, para definir el punto de la letra, medidas pequeñas pero significativa, se divide una pulgada en 72vos y es la medida del punto. Por norma se usa dividir en 72 puntos una pulgada, equivale a 0.3mm. Cuadratines es la medida de 12 puntos, que era un cuadrado.

Para las medidas tipográficas se usan los puntos y se le agrega a la medida tipográfica el interlineado y se van a medir en puntos. La interlinea tradicional es de el 20% del cuerpo de la letra. El interlineado en ingles es leading.

Una tipografía de 10 sería 10/12 y el interlineado sería de 2, el estándar de interlineado (espacio entre líneas y caracteres) es del 20%. Plecas graduadas por tamaño hacían el interlineado en la imprenta. En la actualidad la letra ya es en pixeles para la tecnología y la computadora. El pixel la siguiente medida tipográfica, ya hay tipografías diseñadas para web que tienen que ser diseñadas dentro de la rejilla.

La puntuación no es continua y fabricaron los puntos donde fuera notable la diferencia, esto es por herencia y continúa en nuestros equipos de cómputo el 72 puntos era el mayor que se fundia, en la actualidad hay que ponerlo específicamente en el equipo de cómputo si no aparece en los puntos.

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INTERLINEADO INTERLINEADO O LEADING

Las interlíneas se miden en puntos. El párrafo es una estructura compleja, el tipo, la altura de tipo, ancho del párrafo y el interlineado son elementos principales para la lectura del párrafo. Cuando es muy cerrado el interlineado se trastorna la legibilidad. Las letras son legibles mas por los rasgos ascendentes que por los descendentes, y si se cierra el interlineado las letras se enciman y dificultan la lectura, al contrario de que si el interlineado se abre facilita la lectura pero que no exceda para que no se pierda la lectura del párrafo. Ademas e grosor de la letra hace que el párrafo se lea correcta o incorrectamente. Éste es un factor de la legibilidad.

EJEMPLOS DE INTERLINEADO Texto básico Tipo: Times Altura 10/12

Altura del texto básico en: Tipo: Times Altura 10/14

Altura del texto básico en: Tipo: Times Altura 10/16

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza.

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza.

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no

quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más

vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún

palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían

sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en

su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de

campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia,

seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza.

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Altura del texto básico en: Tipo: Times Altura 11/13.2

Altura del texto básico en: Tipo: Times Altura 11/15

Altura del texto básico en: Tipo: Times Altura 11/17

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor.

Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza.

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor.

Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza.

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que

vivía un hidalgo de los de lanza en astillero,

adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor.

Una olla de algo más vaca que carnero, sal-

picón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino

de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las

fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días

de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba

a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los

cincuenta años, era de complexión recia, seco

de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza.

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FIRMIN DIDOT Firmin Didot

Firmin Didot (14 de abril de 1764 - 24 de abril de 1836) Fue un grabador, impresor y tipógrafo nacido en Paris, Francia, su familia fue reconocida por ser impresores y Firmin Didot inició este oficio en el siglo XVIII. Fue el creador de la impresión en plancha metálica, que se utilizó en la impresión comercial, lo que hizo que el mercado editorial evolucionara para que se pudieran hacer impresiones económicas.

Es considerado uno de los creadores de la clasificación moderna de las familias tipográficas. Su nombre lleva una unidad de medida tipográfica que es el punto Didot, también inventó la medida tipográfica llamada la Pica, éstas dos medidas son las más utilizadas. Una pica equivale a 12 puntos, 72 puntos a una pulgada y una pulgada a 2,54 cm.

Se le reconoce como el productor de los dos tamaños más pequeños y una cursiva de la tipografía de nombre Didot.

Su tipografía se vuelve la más usada en las publicaciones de Francia, incluso en la actualidad.

Tipografía Didot: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 7. Redacción UTD. Grandes maestros de la tipografía: Firmin Didot. México, 2001 (Conslulta: 25 agosto 2013) Disponible en: http://unostiposduros.com/grandes-maestros-de-latipografia-firmin-didot

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Hermann Zapf Hermann Zapf

Hermann Zapf (8 de noviembre de 1918 - ) Es diseñador, tipógrafo y calígrafo nacido en Núremberg, Alemania.

Inició como aprendiz de retocador en una imprenta. En el año 1938, después de su aprendizaje, comienza a trabajar en el taller de Paul Koch en Frankfurt estudiando al mismo tiempo el arte de la imprenta y la grabación de punzones.

Zapf publicó una serie de libros acerca del diseño, el dibujo de letras y la tipografía, de los cuales destacan: Manuale topigraphicum (1954); About alphabets, some marginal notes on type design (1960); Typographische Variationen (1963); Hunt Roman, the birth of a type (1965); Orbis Typographicus (1980); y Hermann Zapf and his design Philosophy (1987).

Algunos de los tipos que Hermann Zapf diseñó son: Gilgengart (1941) Palatino (1948) Michelangelo (1950) Aldus (1952) Melior (1952) Optima (1958) Hunt roman (1962) Medici (1969) Orion (1974) Zapf Chancery (1979) Aurelia (1983).

En donde destacan la Optima y la Platino, en ésta última se inspiró Microsof para crear la fuente Book Antiqua.

“Es uno de los pocos diseñadores tipográficos cuya carrera ha discurrido paralelamente a la manufactura de los tipos metálicos, fotográficos y digitales, y que ha logrado adaptar su trabajo con éxito a los tres sistemas.”8 Tipografía Zapfino: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

8. Perfect, Christopher. Guia Completa de la Tipografía. Barcelona. Pág. 33 Redacción UTD. Grandes maestros de la tipografía: Firmin Didot. México, 2002 (Conslulta: 25 agosto 2013) Disponible en: http://unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografiahermann-zapf/

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LEGIBILIDAD DEL TIPO LEGIBILIDAD DEL TIPO

En México legibilidad se usa combinada con la leibilidad, en Estados Unidos es legibility que es la legibilidad de la letra y otra readability la legibilidad del texto. Se diseñan lo textos, dando aire y espacio, dependiendo del peso y la interlinea vamos se proyecta. Existe un estudio científico para determinar la facilidad de lectura de la letra.

Legibility and Readability

Los términos Legibilidad y Leibilidad son mas bien usados en ingles como Legibiliy and Readability, que en español mas bien los dos términos significan lo mismo. Éstos dos aspectos son importantes dentro de la composición de un texto para facilitar y comprender la lectura. La legibilidad se refiere a la letra y su diseño, dependiendo de las características de ésta se logra la legibilidad, por ejemplo el alto y el ancho del asta o fuste, la altura x, los remates, grosores, el color, el interlineaje. Una de las características que hay que tomar en cuenta es la parte superior de la letra que es la que hace que se reconozca mas fácilmente.

Así como las palabras, oraciones, párrafos, el ancho de columna, en sí la estructura del texto y la finalidad es mantener la atención del lector y que no se dificulte la lectura.

La leibilidad nos indica que el texto en su conjunto se puede leer y es comprendido con facilidad, esto lo determina la estructura, la coherencia y un punto muy importante es el buen diseño del texto, es decir que éste sea legible, es por eso que los dos términos se relacionan.

Los diseñadores tienen que tomar en cuenta que la composición cubra estos dos aspectos sea legible y leible y no solo se enfoquen en la cuestión del diseño.

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LEGIBILIDAD DEL TIPO

Factores de la legibilidad

La altura x de la letra y el ancho de la columna son elementos esenciales para que el texto y la letra sean legibles, otro factor es el interletraje o traking.

ANCHO DE COLUMNA.- El promedio de caracteres por línea incluyendo los blancos es un promedio de 65, cuando hay letras delgadas pueden ser hasta 70 ó 72. Antes los catálogos tipográficos incluían la medida tipográfica de la pica y era la medida tipográfica por ancho de la línea, cuando son líneas muy cortas hay que brincar de una línea a otra y esto cansa la vista, por el contrario las líneas largas que exceden los 65 caracteres hacen que se relaje la vista e impide que sea fluida la lectura de la siguiente línea porque se relaja la vista y no hay fluidez en la lectura. Es un punto predeterminante de la legibilidad.

INTERLETRAJE O TRAKING.- Nuestro ojo tiene que perfilar las letras en una vista pero si la palabra esta muy cerrada o muy abierta se confunde la lectura, el traking tiene que ser neutro y la medida correcta es el espacio de la letra “M”, que es una “M” dividida en 1000 partes iguales, es una medida adicional para la letra, esos espacios nos van a dar un espacio neutro, cada tipo de letra tiene su espacio de M, se toma como referencia esta letra porque es la mas ancha de la tipografía, va a ser la medida de nuestro interletrado puede ser una medida positiva o negativa. La positiva abre mas el espacio de la letra y la negativa cierra las letras. Un traking muy cerrad o a abierto afecta la legibilidad. También el tipo de letra afecta la legibilidad la que es mas conveniente es una romana o palo seco a diferencia de las ornamentales.

Hay que tratar de que el cuerpo de texto sea legible con una buena tipografía, ancho de columna, buen interletraje, solo para titulares una tipografía diferente, para que no se rompa la estructura de la legibilidad, no es recomendable usar diversos tipos de letra porque se dificulta la lectura.

JUSTIFICACIÓN.- La limitante de espacios de lado izquierdo y derecho del párrafo, puede ser alineado a la izquierda que da resultados adecuados y las líneas irregulares facilitan el texto, la justificación en bloque o ambos lados, hace que los párrafos sean mas estructurados, la justificación central es para párrafos cortos, citas, porque en textos largos no son muy legibles, es para párrafos que queremos que destaquen y por último la justificación del lado derecho, también se usa para párrafos especiales o cortos que no comprometan la lectura.

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LA SANGRIA.- Mejora la legibilidad y ayuda al lector a encontrar el párrafo siguiente para continuar la lectura, es el espcio que tienen la primera línea en su justificación de izquierda a derecha, anteriormente la medida tradicional era de 6 pt y ahora la que se usa es de 5mm. Ayuda al lector para que distinga el punto y aparte de un nuevo párrafo.

Todos estos factores inciden en la legibilidad del párrafo, son características y la propia estructura de la letra.

Otros factores de la legibilidad es la luz y la distancia, estos son agentes ajenos a nosotros pero inciden en la legibilidad, están fuera de nuestro control, pero si sabemos en donde se ubicarán nuestro diseño, se puede considerar el diseño.

RIOS, CALLEJONES O CALLES.- Es un error tipográfico que afecta la legibilidad, que son los espacios blancos que quedan al finalizar el párrafo, en una lectura empiezan a desviar la mirada y a dificultar la lectura, no afectan la legibilidad.

Dependiendo de a quien va dirigido nuestro diseño editorial será el diseño de los textos si es un público en general, niños o adultos mayores, hay que considerar todos estos aspectos, para cada proyecto hay diferentes necesidades.

LA VIUDA Y LA HUERFANA.- La viuda es una palabra que queda sola al final del párrafo, no es un error de diseño, es trabajo editorial, que podría no resultar muy agradable dentro del párrafo, es poco estético y cuando esa palabra sola además se corta si es un error imperdonable, son errores tipográficos que se pueden corregir con el traking. La huérfana es una línea que queda sola en el final del párrafo y se corta la estructura de la idea del lector, también es un error tipográfico, las líneas cortas en párrafos anchos también se puede considerar como medio error.

EL MEDIANIL, CALLE O CORONDEL.- Es el espacio entre columnas y esto desestructura el texto si es muy ancho o corto y dificulta la lectura, hay que mantener la ilación entre párrafos.

LETRA GANDHI.- La letra la encargó la librería Gandhi, recuerda una letra de estilo romano que requirió de mucho trabajo, la altura de las ascendentes la hicieron mas chica, esto le da mayor legibilidad, tiene las mismas características o hay relación con los tipos clásicos como la Baskerville, al ser más alta parece mas angosta la letra, pero solo en apariencia porque tiene el mismo cuerpo, algunas letras como la c y la e que están un poco inclinadas la hacen una 22

tipografía mas dinámica, la g tiene una característica muy especial que es la gota que no cae sino que va para arriba, es una romana con rasgos diferentes, no es tan romana, no es una letra tan sobria los remates son cuadrados con trazos mas rígidos, le dan una personalidad a las letras p y q, la p no parece una q invertida ni al revés, pequeños rasgos que la hacen más desenfadada y dinámica.

IN DESIGN.- Programa armador especializado en textos, maneja párrafos y párrafos de estilo Cuando no hay jerarquía en el texto hay problema de lectura (leibilidad) SISTEMA BORDAS Lo inventó un tipógrafo español y es un sistema que se presta para hacer textos.

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