Magazine Ustedes Humanos #1

Diseño de portada y diagramación Geraldiny Guerrero Muñoz Asesoría de diseño Myriam Esther Mahecha Fajardo Traducción Cuento Scroogled Camila García Editores de textos y contenido Rodrigo Bastidas Pérez Liliana Cortes Guillermo Vanegas Flórez Traducción comunicación via e-mail Jorge Augusto Campos Rosero Gina Ruiz Rengifo Jose David Rojas Abadia Vanessa Ardila Hugo Buitrago Agradecimientos: A, toda mi familia a todos los artistas que confiaron a ciegas en ésta publicación. De igual manera a Fernando Sáenz y Antonio Angel de Greiff - Parocinadores pantalla led -

USTEDES HUMANOS Edición No 1 / Febrero 2014, Bogotá.

ISSN: 2665-5462 En linea / Periodicidad: Periodo de tiempo indeterminado.

Editora: Geraldiny Guerrero Muñoz / La revista Ustedes Humanos contiene 3 ediciones.

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Sobre el contenido de la publicación

Revista Ustedes Humanos es principiante. Es eso y no pretende ser nada más. No quiere seguir una linealidad y no se preocupa por algún estándar porque no tiene nada que perder. Aquí el peligro somos nosotros mismos y las etiquetas. Sólo es la Número 1. Puede seguirla a su manera porque no está ordenada linealmente. Así funciona.

El contenido de la revista tiene un tema: La ciencia ficción. Ilustrando lo que piensa el humano frente a su condición. Adelantándose siempre a sus funciones, a lo que responde, a su aspecto, lo que sabe hacer, beber, comer, caer, ¿tener reglas? El humano que funciona, se adapta y se pregunta de humano a humano: ¿qué está pensando el ser humano? ¿ser perfecto, libre, inmortal? Nada es suficiente y, por eso, a esta revista no le da miedo el azar ni la estructura. Es doblemente feliz así, llena de caprichos para destruir las reglas y las obviedades, quizá crezca y perdure o …

Quizá después de verla usted prefiera las abstracciones.

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Pg 20-21 Garten Eden 2009 To Joseph Por Andreas Gefe http://www.gefe.ch/

Pg 10-13 Introducción Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Pg 14-19 Lo que el viento se llevó Por Geraldiny Guerrero Muñoz

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Pg 48-50 Famoustros /// digital prints /// 108 X 114 cm each /// 2012 Por Juan Pablo Echeverri http://www.juanpabloecheverri.com/

Pg 28 - 41 The evolution of evil Por Sagie Huberman http://cargocollective.com/sagie Pg 24-27 La evolución del mal Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Pg 44-47 El humano perfecto Por Geraldiny Guerrero Muñoz

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Pg 51 La vida breve de las ardillas Por Luis Cermeño y Andrés Felipe Escovar

Pg 55-57 Waveless and photos of the making Por Atelier Sentô [Olivier Pichard y Cécile Burn] http://atelier-sento.tumblr.com/

Pg 52-53 Bogotá supersónicamente grande 1 y 2 Luis Carlos Barragán

Pg 54 Ilustraciones de la serie “Deus ex machina” Por Santiago Orozco

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Pg 65 Invenciones VI Por: Alefes

Pg 58 Bullshark (2012) Por Afu Chan Illustration Digital http://afuchan.com/

Pg 59 Das ‘lip beim Friseur Por Philip Schaufelberger http://daslip.ch/

Pg 66-67 El gran sol del siglo XXI Por David Peña http://david.laveneno.org/ Pg 60-64 El Ojo tras la cabeza de George Harrison Por: Rodrigo Bastidas Pérez

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Scroogled

0 Pg 106-111 Augmented City 3D Por Keiichi Matsuda http://www.keiichimatsuda.com/ Pg 68-72 Hay cierta electricidad en el aire Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Pg 78-101 Scroogled Por Cory Doctorow http://craphound.com/

Pg 73-77 Inmersiones Hemisféricas - Panóptico de Bentham y Paisajes Adimensionales Por Jessica Ángel Proyecto exposición Individual Juan Salas Galería. http://www.jessicaangelarts.com/

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Pg 102-105 Más real Por Geraldiny Guerrero

THE END

Pg 127-128 Bibliografía

Pg 117-123 Bases para el turismo del futuro Por Mueran Humanos http://mueranhumanos.com/ Pg 112-116 La muerte del afecto Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Pg 124-126 Biografía artistas.

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Introducción Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Para explicar cuál es el sentido de hacer una revista sobre ciencia ficción, empezaré con lo que no pretende ser. Primero, no es una investigación histórica de la ciencia ficción en Colombia. Segundo, no es una revista de análisis literario.

Sin embargo, este texto lo contextualizará en breve con los grandes y amplios temas de la ciencia ficción, de manera que está dividido en una reseña y cinco mini-capítulos.

El contenido de cada mini-capítulo es independiente y no tiene una secuencia unificadora; está construido por un artista su obra, y su relación con la ciencia ficción. Como esto no pretende ser lineal ni estructural, las obras son diversas así como sus enfoques. La selección de la obra, instalación, video, animación, Cut-up y fotografía plantean una función del momento de la ciencia ficción, por lo tanto, lo que usted

verá son los procesos visuales analizados que forman parte de la publicación en el contenido de la revista Ustedes Humanos.

¨Lo que el viento se llevó¨ es una breve reseña. Hablaré en un contexto general de la ciencia ficción, de dónde nace y cómo se popularizó como género gracias a la proliferación de revistas pulp. Sigue un pequeño contexto de la ciencia ficción en Colombia, destacando a René Rebetez por haber sido el primero en hacer una antología literaria de ciencia ficción en nuestro país.

Por otro lado, menciono a Fractal, un encuentro que se lleva a cabo actualmente en el ciudad de Medellín y donde se ha hecho de la ciencia ficción en Colombia un espacio para pensar interdisciplinarmente.

Primer capítulo: ¨La evolución del mal¨ lleva el nombre del cortometraje de Sagie Huberman. ¨Este corto animado muestra y 10

recopila la historia del mal en la humanidad. El video presenta una línea cronológica sobre la historia del ser humano, de principio a fin donde el mal es el protagonista. Pasando desde la prehistoria hasta la destrucción de toda la humanidad, mostrando los grandes y “buenos” eventos que pensamos vitales para el desarrollo de la sociedad y al mismo tiempo como contribuyeron a la evolución del mal¨(Huberman). Analizo esta animación partiendo del libro ¨La revolución electrónica¨ de William Burroughs.

¨La revolución electrónica¨ es el desarrollo de un concepto: El Cut- up. Técnica de experimentación, de montaje: cortar textos en pedazos y, acto seguido, cambiar su orden de manera aleatoria.Esta técnica se acerca de una manera directa a la percepción humana y a las situaciones que nos bombardean: el

ruido de un bus, la luz del sol, la publicidad, los humanos que están alrededor, el que corre, el que grita, nada en el Cut- up es lineal y por eso, esta técnica integra todo. Es decir, con el Cut- up se generan nuevos sentidos junto con dispositivos electrónicos: grabadores de cinta, cámaras de video que ayudan a liberar el control de palabra-imagen. La revolución electrónica plantea que el lenguaje es un virus que mutó en el humano.

Así, Burroughs utiliza un procedimiento para atenuar o controlar este virus aprendiendo a pensar en imágenes que se relacionan de manera directa con la historia cronológica del mal que plantea Sagie Huberman. Para demostrarlo, él también maneja la técnica del Cut-up para integrar la multiplicidad de apariencias que tiene el mal.

Segundo capítulo: ¨El humano perfecto¨, es el análisis de una fotografía del artista Juan Pablo Echeverri de la serie Famoustros. Es imagen digital en blanco y negro. Aquí se relaciona al monstruo famoso Frankenstein siendo una novela de Mary W. Shelley,

el gran problema para definir la novela dentro del género de la ciencia ficción teniendo en cuenta los arquetipos que se fueron construyendo después de que Shelley hiciera la construcción literaria de un personaje que se explotará en el cine.

Frankenstein es entonces ¿el arquetipo de el humano perfecto? ¿lo es, Echeverri?

Es decir, lo humano y lo perfecto son un molde, un patrón, una ¿configuración individual del ser? Una construcción en ese caso ¿emocionalmente atractiva?

Tercer capítulo: ¨Hay cierta electricidad en el aire¨.

Aquí analizo la exposición individual Inmersiones hemisféricas de Jessica Ángel. La exposición contó con: ¨Un cuerpo completo de trabajo conformado por bocetos, pruebas de color, libros y fotografías… Tres videos a manera de “loop” mostrando los procesos de instalación y creación de las obras en la exposición.

Bocetos, dibujos, libros, una maqueta parte del desarrollo de este proyecto.

En la sala principal de la galería se hizo una instalación inmersiva con papel encolado y pintura acrílica 11

que cubrió paredes piso y techo. En esta instalación también había instaladas 6 piezas de técnica mixta de 150 x 100 cms y 4 piezas de 70 x 40 cms. Los materiales de las piezas de técnica mixta son papel covert de 350 mgs, tinta china, pintura acrílica y vidrio pintado¨ (Ángel, p. 2).

Partiendo de las obras de esa exposición, se plantea una pregunta ¿cómo darle una cara, un rasgo, a lo irrepresentable?, siendo lo irrepresentable el ciberespacio: un término inventado en 1984 por William Gibson y su novela Neuromancer.

La ciencia ficción en los años 80`s y con la llegada de esa novela, se pregunta ¨¿Hasta dónde puede entrar la tecnología de un individuo sin quitarle su esencia?¨ (Bastidas, p.83). Sí. La pregunta del momento era esa y su respuesta ¨hablaba del individuo, de unos cuerpos que se desvanecen y de una mente dependiente que ha perdido el contacto con lo orgánico y lo natural… ¨ (Bastidas, p.83).

Cuarto capítulo: ¨Más real¨. Es el análisis de un

cortometraje de Keiichi Matsuda titulado Augmented city 3D: hace parte de la serie Augmented Hyper(Reality). El proyecto trata acerca de las consecuencias sociales y arquitectónicas de los nuevos medios y la realidad aumentada. El trabajo de Matsuda habla de un humano que ya no necesita la simulación (un ciberespacio), porque ella misma ha generado una necesidad de aumentar la realidad, precisamente por carecer de espacio físico.

Uno de los puntos importantes de la ciencia ficción es volver a la realidad por haberla de-construido, es decir, que las preguntas planteadas en los años 80`s primando el cuerpo- tecnológico y liberándolo hacia un ciberespacio, un no-lugar, algo no-real, y dejándolo como ficción se ha transformado hoy a tal punto que ese no-lugar se volvió una realidad. La característica de la ficción ha terminado, por eso, la realidad ahora no pide a gritos ser ficción, sino, más real.

para ver pedazos de realidad partiendo del azar como base de todo su trabajo, buscando siempre al silencio como forma no-verbal para controlar el lenguaje hecho de palabra-imagen. Así que, este capitulo considera la frase Bases para el turismo del futuro como lo fundamental para entender lo que plantea Burroughs con su técnica del Cut-up y su afán para explicar lo que genera el cambiar de contexto un frase y del mismo modo el cómo se multiplican los sentidos que adquiere la frase escrita por algún redactor y su función en esta revista sobre ciencia ficción.

Y, en fin, el hecho de cada mini-capítulo apunta, pregunta y responde: ¿Asuntos reales? Asusta. ¿Seres humanos de raza?... Asusta. ¿Discursos? Más. Bastante superficial que poco importen las afirmaciones pero es de interés afirmar que esto es casi un acto al azar.

Quinto capítulo: ¨La muerte del afecto¨. Mueran Humanos, dos humanos que hacen Cut-up de texto-imagen y sonido como herramientapara ¨pensar en imágenes¨, 12

Lo que el viento se llevó Por Geraldiny Guerrero Muñoz

¨Mostrar los dudosos encantos de la existencia en este glauco paraíso se ha convertido cada vez más en una función propia de la ciencia ficción¨ (Ballard, p.8). Así define J.G. Ballard lo que es hoy la ciencia ficción, sin embargo; para describir este género es necesario comprender los matices que ha tenido la ciencia ficción a través del tiempo. Parafraseándolo: la ciencia ficción de los años 40`s y 50`s es nuestro pasado. Es decir, los primeros vuelos a la luna, las relaciones sociales y políticas, los viajes interplanetarios gobernados por la tecnología, han cambiado, se han transformado y concluido: ¨2001: Odisea del espacio comunicaba esta impresión… este film anuncia, a mi juicio, el fin de la época heroica de la ciencia ficción moderna¨ (Ballard, p.8).

En los años 20`s se popularizó el término ciencia ficción gracias a la proliferación de revistas pulp: ¨Así llamadas porque estaban impresas en papel barato de pulpa de madera, sin brillo y de borde áspero … Las revistas pulp no duraron para siempre. En los últimos años de la década de los treinta llegaron los álbumes de historietas y comenzaron a quitarles a los lectores más jóvenes. Esta tendencia se profundizó y se aceleró, y a finales de la década de los cuarenta las revistas pulp desaparecieron, el único vestigio que quedó fueron las revistas de ciencia ficción, porque fueron las únicas que lograron superarse¨ (Asimov, p.67).

Aunque este género es de raíz europea (con escritores como Julio Verne o Mary W. Shelley) , en el libro Sobre la ciencia ficción Isaac Asimov menciona que ¨el género se extiende a Norteamérica con Hugo Gernsback editor deAmazing stories y al mismo tiempo el primero en dar el nombre de ciencia ficción¨ (Asimov, p.67).

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Estas revistas divulgaron por varios años: 1. contenido literario, (eran lecturas ligeras con un enfoque y lenguaje científico), 2. imágenes que ilustraban ese contenido:

* Portada No 1.

Las ilustraciones de ¨Amazing stories¨ tienen una relación con lo que describe Ballard cuando anuncia el fin de la época heroica de la ciencia ficción: La portada tiene un mundo extraño y ajeno. Aquí se empieza a popularizar la ciencia ficción como esa teatralidad, el ovni, el extraterrestre, máquinas extraordinarias que ayudan al humano a salir de su mundo y conocer lo desconocido, este tipo de escenarios permiten concluir que, en esos años, el interés de la ciencia ficción era ¨mostrar el progreso de los conocimientos sobre el universo y sobre el puesto que ocupa nuestra especie en tal universo¨ (Sholes & Rabkin, p.283). Eso, es un concepto del hombre moderno.

Y ése es precisamente el fin: ¨los paisajes y el vestuario cuidadosamente concebidos, las maquetas espectaculares, me hicieron pensar en ¨Lo que el viento se llevó¨ (Ballard, p.11). Es decir, la descripción de Ballard, al afirmar el fin, se adjuntó a la desaparición tanto del espacio exterior como de un futuro remoto y en crear la ficción a partir de la realidad. Eso, hoy, murió; ahora, la ciencia ficción, para afrontar el mundo, piensa en el espacio interior. ¨Donde el mundo exterior de la realidad y el mundo interior de la mente se encuentran y se funden¨ (Ballard, p10). Un futuro

* Portada No 1. revista Amazing stories, Hugo Gernsback fundador de la primer revista de ciencia ficción, según Asimov, ¨persona irritante, parecía tener una aversión constitucional a pagar a sus autores¨ Abril, 1926. Las historias publicadas en esa primera edición fueron relatos de H.G Wells, Jules Verne y Edgar Allan Poe.

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inmediato ¨devorado por un presente insaciable¨, que llegó en los años 60`s para quedarse. ¨El método más prudente y eficaz para afrontar el mundo que nos rodea es considerarlo ficticio¨ (Ballard, p.12).

Sí, la realidad se ha desplazado y estamos inundados de ficciones, la ciencia ficción ha sido víctima de su propio invento. Paradójico. ¨La tarea ahora es inventar la realidad¨ es entrar en el espacio interior de la mente. En ¨Ciencia ficción: El humanismo de hoy¨, Antonio Mora Vélez, afirma que la ciencia ficción ¨Sigue viajando a través del tiempo y del espacio y explorando los temores producidos por las ciencias, pero con el criterio realista de estudiar las posibilidades de supervivencia del hombre... Más que la predicción de máquinas maravillosas y de mundos exóticos, al hombre le interesa saber si el imperio de la razón resistirá la prueba de los siglos¨(Mora, p.57).

La ciencia ficción también se ha desplazado y transformado. El género pasó de ser un método científico al humanismo de hoy. Eso quiere decir que el interés del humano es estudiar lo humano: eso conlleva a observar las experiencias de vida y su función humana en la tierra.

Inclusive, siguiendo esto ¨La ciencia ficción moderna es un género de origen europeo que ha encontrado su patria adoptiva en los Estados Unidos de América y se ha desarrollado allí mejor que en ninguna otra parte¨ (Sadoul, p.295). Pero, en Colombia se hace y piensa sobre ciencia ficción. Por eso en esta reseña se mencionan dos miradas distintas sobre la ciencia ficción Colombiana.

René Rebetez escritor Colombiano de ciencia ficción, lanzó en el año 1997 una convocatoria en Bogotá, que tenía por nombre ¨Una ciudad que sueña¨, en ella se invitaba a participar en un concurso de relatos de ciencia ficción estos cuentos se incluyen en la primera antología Colombiana de ciencia ficción: Contemporáneos del porvenir introducción y selección de René Rebetez. De esta selección Rebetez concluyó que: ¨escribir 18

en nuestra época es <hacer> Ciencia Ficción: la condición es escribir con los ojos bien abiertos a la realidad que nos rodea¨ (Rebetez, p.11); de hecho, el interés de Rebetez fue reunir buenos relatos ¨la ciencia ficción vaticina para el nuevo milenio el ingreso de las letras colombianas a la era moderna¨ (Rebetez, p.17).

Diez años después llega con Viviana Trujillo y Hernán Ortiz otra mirada, haciendo historia con relatos y acciones con Fractal, un encuentro que se hace anualmente en la ciudad de Medellín y que tiene un único propósito -según ellos-, ¨pensar el futuro¨.

Desde el año 2009, han venido trabajando esta idea interdisciplinar de encontrar lo que une a todas las ramas de la creación. Su intención es la de resaltar la importancia de la imaginación para crear el futuro.De esta iniciativa es claro el inicio del primer encuentro cuyo lema era: ¨Cualquiera puede construir el futuro¨ fue el tema con el que inauguraron el primer encuentro fractal (Revista Universidad de Antioquia, (311), p.58).

Fractal plantea unos objetivos en cada encuentro anual. Se empieza en el año 2009 al 2012 a la manera de charlas cortas en un escenario abierto y “1. Cualquiera puede construir al natural (el Orquideorama Jardín el futuro”del cuyo fin fueBotánico ¨sobre los y el Parque Arví) en la géneros cyberpunk y post-cy- el formato y las actividaciudad de Medellín. Trujillo y Ortiz presentan berpunk (que plantean futuros des que complementan los temas de Fractal: donde la tecnología no solo cambia lo que hacemos sino lo que somos)¨ 2. ¨Reinventando “1. Cualquiera puede construir el mundo¨ abordóellafuturo” ficción cuyo fin fue ¨sobre los géneros cyberpunk post-cyberpunk (que plantean desde loyextraño de la literatura. ¨descifrando presente¨ en lo que hacemos futuros donde la3.tecnología noelsolo cambia el cómo la ciencia ficciónel utiliza sino lo que somos)¨ 2. ¨Reinventando mundo¨ abordó la el mañana para entender el hoy ficción desde lo yextraño de la literatura.

3. ¨descifrando el por último ¨programando la presente¨ en el cómo la ciencia ficción utiliza realidad¨ hablando del futuro de el mañana para entender el hoy los y por último ¨programando objetos programables en las la realidad¨ haobras de algunos escritores como en las obras de blando del futuro de los objetos programables Douglas Coupland, Rudy Rucker algunos escritores como Douglas Coupland, Rudy Rucker y y otros junto con la realidad otros junto con aumentada la realidad(Revista aumentada.

(Revista Universidad Universidad de Antioquia, (311), p.60). de Antioquia, (311), p.60).

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Andreas Gefe

Sagie Huberman

La Evolución del mal Por Geraldiny Guerrero Muñoz

¨El lenguaje es un virus¨. Así manifiesta William Burroughs en su libro La revolución electrónica, dando a entender que el lenguaje es una unidad muy pequeña de palabra e imagen: ¨La palabra es un virus de los denominados de mutación biológica que efectuó una modificación de carácter biológico en su huésped, transmitida luego genéticamente. Una de las razones por las que los simios no pueden hablar es simplemente porque la estructura interna de sus gargantas no esta diseñada para formular palabras. Él [Doctor, Unruh, Kurt] sostiene que la alteración de la estructura interna de la garganta fue ocasionada por una enfermedad viral… y no ocasionalmente… Esta enfermedad puede haber tenido perfectamente una alta taza de mortalidad pero algunos simios hembras deben haber sobrevivido para dar a luz a los niños prodigio¨ (Burroughs, p.31).

Lo fundamental de esto es: El Simio, animal sin habla, es atacado por el Virus-palabra así nace una especie que mutó partiendo de ese virus –los niños prodigio- es decir, el humano que habla. Para Burroughs, el humano es el único animal que articula el tiempo al virus-palabra y es el único que está dominado por el lenguaje. De manera que es un humano no-libre, condenado a que la palabra-imagen lo estrangule. Por tal motivo, el humano está buscando liberarse.

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Ahora, la palabra escrita se hace posible antes que la palabra hablada.

Burroughs plantea que esto sucede en el principio. Él se pregunta ¿cuál principio? Y responde, el de la historia escrita, esa historia que hace posible mirar atrás, esa historia que ha sido posible únicamente por ese efecto viral, que sólo es dado por los humanos. ¨Los animales hablan y transmiten información. Pero no escriben. No pueden hacer que la información esté disponible para las generaciones futuras o para los animales que están fuera del alcance de su sistema comunicativo¨ (Burroughs, p.27).

Entonces el humano, al tener la facultad de escribir su historia, ha manipulado el pensamiento mediante el uso de la palabra y la imagen. Es decir, en la tesis de Burroughs el virus-lenguaje es control. Así ha sido nuestra historia y el problema que generó ese virus maligno que invade e infecta, lleva al humano en búsqueda de esa liberación creando técnicas para resistir, menguar y liberarse.

¨The evolution of evil¨ no está lejos de ilustrarnos ese camino de liberación (aunque sea maligno) del virus-palabra-imagen; la animación, creada por Sagie Huberman, ¨es un cortometraje que revisa la historia del mal de la humanidad, mostrando la cronología del desarrollo de la maldad del hombre prehistórico a la destrucción de la humanidad¨ (Huberman, 2012).

Ese hombre prehistórico al que se refiere Huberman es el simio-humano que parece tener una relación con la mirada pesimista de Burroughs.

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En el cortometraje, un simio-humano prehistórico es el protagonista de la historia, que sólo puede ocurrir por simbiosis; es decir, la asociación de dos especies: simio que muta en humano para producir control de palabra e imagen. Este es el personaje central de Huberman y de Burroughs, al que vemos tratando de sobrevivir en un mundo que se construye y destruye a causa de su naturaleza inevitablemente maligna.

Por lo tanto, al tratar de mantenerse vivo, el simio humano se da cuenta que el virus tiene: 1. Un diagnóstico 2. Un tratamiento y 3. La solución.

Es decir, que al detectar la enfermedad nos hemos dado cuenta que somos controlados y obligados a hacer cosas en contra de nuestra voluntad y, por ende, el tratamiento es combatir la enfermedad con técnicas para luchar y desaparecer el virus y así ser libres.

La técnica de Burroughs para liberarnos es aprender a pensar en imágenes. Es decir, aprender a pensar como un virus. El lenguaje es un virus y la técnica que propone atenuarlo es confusa, puede ser utilizada en los dos bandos -para liberar o esclavizar-. Además, la técnica de la ciencia ficción es la ficción, la ilusión de construir e inventar discursos ideales y ajenos que hagan del mundo un sueño. Al tratar de liberarnos, la ciencia ficción se convirtió en su propio enemigo. Al hacer dudosa la realidad, se construyen teatralidades. Por eso Ballard dice:

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¨Vivimos en un mundo gobernado por ficciones de toda índole: la producción en masa, la publicidad, la política conducida como una rama de la publicidad, la traducción instantánea de la ciencia y la tecnología en imaginería popular, la confusión y confrontación de identidades en el dominio de los bienes de consumo, la anulación anticipada, en la pantalla de TV, de toda reacción personal a alguna experiencia. Vivimos dentro de una enorme novela¨ (Ballard, p.12).

Lo que plantea Huberman es el estado del tratamiento del virus, donde el simio humano está luchando por ser libre, esto se ve en los fotogramas cuando deja de ser esclavo y toma el trono, o cuando deja de ser torturado y pasa a torturar. Todo el tiempo hay una ambigüedad en esa libertad. El simio humano se libera y al mismo tiempo quita a otros su libertad. En ese punto, las técnicas para combatir el virus se vuelven un virus, y esa es la misma dualidad que expresa Burroughs, la misma dualidad de la ciencia ficción.

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El humano perfecto Por Geraldiny Guerrero Muñoz

¨La belleza, la verdadera belleza, acaba donde empieza una expresión intelectual¨ Oscar Wilde

Hay cierta distancia entre la perfección y lo humano.

Debido a esto a veces, sólo a veces, me pregunto: ¿qué es lo suficientemente perfecto? o ¿qué es lo suficientemente humano? Y me respondo, sólo para complacerme, que nada es suficiente para llegar al perfecto humano o nada es lo suficientemente perfecto para dejar de serlo.

Frankenstein es una novela escrita por Mary W. Shelley en 1818 (Shelley p.10). Algunos libros dicen que era verano cuando la escribió, lo cierto es que ella gozaba de buena disciplina gracias a la educación que le dieron sus padres. Cabe mencionar que además de ser inglesa, su posición social le ayudó a alcanzar prestigio literario lo cual, para ella, era muy importante.

Lo humano es belleza y engaño. También es muchas cosas, pero aquí está lo que importa; la belleza cambia.

Por tanto, el engaño no deja reconocer ese cambio. Sin embargo, algunos poseen la habilidad de engañar.

El problema que tiene esta novela es de ¨género literario¨.

Es decir, el argumento es más fuerte por su contenido de terror que de ciencia ficción.

Pero como ¨existe un común acuerdo entre los especialistas sobre la ausencia de una definición satisfactoria de lo que es la ciencia ficción¨ (Barceló p.35) esto da total libertad de decir, que Frankenstein es la primera novela que adopta el prototipo del científico ¨loco¨ que todo el tiempo quiere ser el creador del ¨humano perfecto-inmortal¨.

Exhibirse es fácil y al artista no le cuesta mucho. Representar un personaje que ha pasado después de la muerte sin ver la belleza, he aquí la dificultad, ser Frankenstein. Sí: no quedarse bonito para siempre.

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Aunque los especialistas se quieran alejar de definiciones de género literario, desde el principio, la ciencia ficción configuró arquetipos que detonaron en publicaciones impresas y luego en la pantalla grande.

Estos arquetipos que se dieron en publicaciones impresas (Guerrero p.17), diseñaban e idealizaban mundos utópicos dónde las posibilidades de existencia humana eran aniquiladas; fracasaban hasta el punto de desaparecer por la misma naturaleza del ser humano. La destructiva.

Por otro lado, los patrones a la hora de elaborar personajes se acercan al imaginario colectivo de una sociedad; el extraterrestre, el clon, el robot, que llegarán después de que Shelley hiciera la construcción literaria de un personaje que se explotará en el cine.

Así, en el año de 1931, se proyecta al público la primera película de Frankenstein.

Partiendo de la adaptación del libro de Mary W. Shelley, la historia de ese film tiene varios matices que no corresponden fielmente al libro, empezando por el titulo de la película ¨El doctor Frankenstein¨. El doctor es Frankenstein, es decir, el creador, ese que tiene el poder de dar vida y quitarla, es entonces, el monstruo y su resultado, esperando que sea perfección, es monstruosidad.

Sin embargo, aquí, en la popularidad que tiene el film (Talens p.27), coincide con varios elementos que utiliza Juan Pablo Echeverri al elaborar sus Famoustros: el principio del cine es la instantánea fotográfica y el fenómeno que lo genera es

la iluminación pública (ViEs decir, que en la proyección en salas de cine -siguiendo la lógica de Benjamín- el público como testigo se sumerge en una oscuridad artifirilio p.33).

cial, pero además es testigo colectivo de la velocidad con la que viaja cada fotograma del film. En el instante en que se proyecta la película, entra el interprete cinema-

tográfico (el actor-Boris Karloff) a representar Frankenstein junto con los efectos especiales de la época, la ambientación, el maquillaje. Empieza la teatralidad.

Famoustros tiene esa dinámica: el artista toma como referente la imagen cinematográfica que dio a conocer la novela Frankenstein y utiliza el primer recurso del cine –la fotografía-. El interprete de cine aquí es Echeverri, los efectos especiales, el maquillaje (para hacer la mascara, se le estudió la estructura ósea); esto logra: que su esencia se 46

lización. Inclusive, al comparar lo que ha venido haciendo desde miss fotojapón (2.000), que es, exhibir e idealizar clases de gente, por vez primera tiene su estética de repetición. ¿Es normalidad o individualidad? No es como los demás. Tal vez si.

En la serie Famoustros, fotografiar al monstruo siniestro y famoso logra: renunciar a su aura (la de Echeverri) y representarse como otro -sólo se actúa a sí mismo-. Se descubre a sí mismo en tanto que lo humano aquí es su propia persona y, al alejarse bajo un personaje que insinúa perfección, y, me refiero a perfección preguntando si es o no ¿madurez? ¿excelencia? ¿belleza? ¿fama? ¿brillantez? ¿apariencia? ¿tiranía? tal vez esconde toda su fealdad en una ficción personal, construida sobre un monstruo.

pierda y al dejar que suceda esa pérdida, Juan Pablo se aleja cada vez más de sí mismo. Desaparece su gesto (el arte es un desarrollo progresivo del gesto), desaparece su aura. Parafraseando a Benjamín, el aura de una fotografía es la expresión fugaz de un rostro humano que sólo es lograda por el retrato fotográfico, y aquí ya no vemos un humano. Pero la ausencia de esencia, del gesto y del aura en las fotografías de Echeverri, su rostro humano (el que no vemos), es una despersona47

Frankenstein es criatura hecha de cadáveres, de putrefacción, pero, es criatura y esa palabra es patrimonio divino. Nada que hacer. Qué raro que el rostro que alguien creó, sea víctima de discursos visuales. Asusta.

La vida breve de las ardillas Por: Luis Cermeño y Andrés Escovar

Las turbinas se encendieron y la ardilla sin dientes ni labios comenzó a llorar, mirando por la ventana del transbordador que se alejaba de la tierra como los escupitajos de los tuberculosos que invadieron al planeta Irraki. La ardilla sabía que era la última esperanza; ella encarnaba, como el mismísimo Jesús, una buena nueva.

El viaje hasta el planeta Nelson de la galaxia Cóndor del sistema Anular X-34 era necesario para descerrajarse la cabeza de un balazo. Solo allí tendría la capacidad de matarse, no sin antes activar la máquina del tiempo erigida en la superficie del astro. Los habitantes de Nelson la esperaban pero de una manera no amigable: Lanzas y flechas humedecidas con su saliva cerraban la atmósfera hostil de este planeta estratégico. El emperador de emperadores esperaba en una calma chicha mientras el pueblo nelsonita se llenaba de ira, bebiendo alcohol de jengibre y fustigando los pequeños apéndices que tenían por ojos. Para ellos cualquier extranjero que viniera a activar la máquina de tiempo era una prolongación de su agonía. El cáncer parecía renacer en sus cuerpos en la crispación regurgitada ante la presencia de una nueva criatura.

Una ardilla sin boca que lloraba por el destino de una raza en la que no creía: la suya.

Llegó al mediodía, en plenilunio de agosto. Ardilla sabía pensar y tenía hambre: desde que le desaparecieron la boca el silencio y la inanición la hicieron figurar futuros y posibles universos en donde la paz dejara de ser una promesa ya que todo estaría muerto.

Fue recibida por un diluvio de lanzas que se clavaron en su cuerpito. Antes de emitir el último suspiro su boca volvió a abrirse y pronunció las palabras que Adonay se dijo a sí mismo en la cruz: por qué me has abandonado.

Los nelsonitas supieron que el dios había llegado y que era tiempo de morir. Entonces, acudieron al consuelo de su emperador. Este, subiendo los hombritos y arrugando las ñatas, sentenció: Los condeno a ser bellos.

—¿Y la máquina del tiempo? —preguntó el niño nelsonita.

—Esa sigue funcionando. ¿No ve que le acabo de contar un cuento? —mariposeó el anciano nelsonita, tan senil y hermoso como su nieto preguntón.

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Luis Carlos Barragรกn

Santiago Orozco

Atelier SentĂ´

Atelier Sentô es un hermoso baño publico japones en donde Olivier Pichard y Cécile Burn trabajan juntos.

En el Atelier Sentô, exponemos nuestro trabajo colectivo desde: comics, ilustraciones, grabados en linóleo, películas, muchas de nuestras obras son piezas realizadas a mano.

Podrá encontrar todas nuestras publicaciones en nuestro blog y tumblr.

Afu Chan

Philip Schaufelberger

El Ojo tras la cabeza de George Harrison Por Rodrigo Bastidas Pérez

Mi primera lección fue: la explicación más simple es la más probable. Al prin-

cipio creía que era una regla que G había inventado, después me di cuenta que era más vieja que los edificios de esta ciudad. La he aplicado desde que trabajo solo, desde que G desapareció. Eso me ha mantenido vivo en este trabajo. Y si lo piensan bien, esa regla tiene mucha lógica: los niños instalan pac-man y marcianitos en sus notebook de última generación, las compañías acondicionan juegos infantiles en consolas portátiles, y los objetos complejos han mutado; en cambio, los simples se mantienen: como los libros, como los lápices. Por más que lo intenten alterar, un lápiz siempre conserva su estructura original: de un lado el grafito, del otro el borrador. Cada uno se aferra a su contrario. Y es justo eso en lo que consistía mi trabajo: esperar que otros escribieran para que yo pudiera 60

borrar. Aunque, a veces, lo más simple fuera tachar. Una de las cosas que más molesta de mi trabajo es la publicidad, cómo te promocionas. Si me muestro, el trabajo pierde credibilidad; si no, nadie llega. Aunque estoy integrado a las redes, no es muy fácil encontrarme. Debes poner la clave correcta en la página indicada. Si quieres puedes hacer la prueba: entra a una red social y digita mi nombre, aparecerán más de mil resultados. Si restringes la búsqueda solo un poco, los resultados caen de un momento a otro a cero.

Así es: de mil a cero con una orden. “Aglutinar información”, así lo llamamos. El aglutinamiento me permite pasar desapercibido por bases de datos de la policía o entrar gratis a conciertos. Ni siquiera debo alterar mi documento de identidad, los cambios que realizo son intangibles. Esa fue la única técnica que no me enseñó G. 61

El aglutinamiento se parece a la portada del disco Sargent Peppers de los Beatles: ves tantos perfiles que no los distingues; cuando por fin te concentras en uno, no lo recuerdas. Ése soy yo: el trozo de rostro detrás del sombrero de George Harrison, el ojo que te observa pero que no reconoces. G nunca utilizó el aglutinamiento, él prefería la vieja escuela: borrar datos. Si hubiera utilizado la nueva técnica estoy seguro de que estaría aquí, los dos seríamos un equipo increíble. Pero la vieja escuela mató a G. G tenía una visión muy conservadora de este trabajo: me tomó como aprendiz y me convirtió en su acompañante personal. Decidió que yo sería su alumno aún antes del boom de las redes sociales, cuando mi trabajo se popularizó. Fue ahí que la gente empezó a escribir: cada red social llegaba acompañada de un cuestionario y las respuestas quedaban flotando en la red, incluyendo tu dirección, teléfono, gustos musicales, tendencias sexuales, perversiones, enfermedades mentales. Todos dejaban fantasmas tras de sí, migas de pan en un bosque espeso y nadie se percataba, a nadie le importaba.

Pero los Lobos entraron al bosque, tomaron el camino corto y se comieron a Caperucita. La información fue utilizada por compañías y empresas: crearon un nuevo motor de indexación que personalizaba las noticias y las ofertas basado en los datos que los usuarios estúpidamente dejaban. Con el nuevo algoritmo, las migas de pan se convirtieron en grandes ponqués que todos querían comer. Los Lobos, un grupo de programadores ilegales, crearon pequeñas empresas que se dedicaban a utilizar esos mismos motores para buscar en el pasado de la gente: los formularios se convirtieron en fuente de información para noticieros, periódicos amarillistas y esposas celosas. Y no se imaginan cómo se pusieron las cosas cuando se decidió que la información de la red podía ser usada como prueba judicial.

G formó parte de los tres grupos: fue uno de los programadores del algoritmo básico, trabajó para el periódico El Tiempo como “dateador” y terminó borrando historiales conmigo.

—Somos inhibidores de recuerdos –decía. Hacemos lo mismo que la mente hace todo el tiempo: desaparecemos de nuestra memoria los errores. Uno se equivoca constantemente y frente eso te nemos dos opciones: pretender que nada ocurrió o intentar corregir las cosas; nosotros ayudamos a quienes se decidieron por la primera.

Borraba, decía, porque había mucha información en el mundo y la gente se había olvidado que las respuestas estaban en lo más simple.

—Nadie ha vuelto a usar la ley de la Navaja de Occam para desbarbar ideas – repetía-, ¡recuerda a Occam!

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A nadie le agradaba que su pasado fuera un libro abierto, que las charlas eróticas del Messenger fueran publicadas en un blog, o que las fotos vergonzosas de los amigos estuvieran en la portada de una revista. Así, Los Borradores aparecimos como una simple respuesta evolutiva. Nos dedicábamos a desaparecer la información de ciertas personas para que nadie la viera. Gracias a nosotros, cada vez más políticos dejaban que revisaran sus cuentas bancarias, los teléfonos celulares y las computadoras de sus oficinas. “¡No tengo nada que ocultar: ni yo, ni mis hijos!”, gritaban en sus discursos, cuando un día antes nosotros ya habíamos accedido a sus máquinas.

G me enseñó a ser muy preciso con las cosas que borraba, me recordaba que debía desvanecer sólo nuestros trabajos, nada más.

—De las contradicciones se encargan después los historiadores -decía.

Lo primero que me enseñó G fue a salir de las redes sociales sin dejar rastro. Primero borrar todas las fotos del sistema y del caché. Acceder a los sistemas centrales para que no quedara un backup disponible. Después solo se necesitaba crackear claves de los amigos y borrar las fotos en las que se pudiera ver cualquier fracción: un zapato, la mano. No era una tarea fácil: las redes se convirtieron en complejos laberintos de preguntas que no le permitían a las personas normales salir bien libradas. Por eso llegaban a nosotros. La información, en ese momento más que nunca, se convirtió en elemento de poder.

Mientras más datos tuvieran, mejor te podían estudiar. Yo nunca preguntaba las razones, sólo borraba. En este trabajo no hay moral. Durante cuatro años me dediqué a desaparecer los perfiles de actores, profesores, militares y delincuentes sexuales.

Esos cuatro años, G se apersonó de los casos más difíciles. Casi siempre sus clientes eran políticos que necesitaban modificar cierta particularidad de su vida, o cambiar elementos para que no se filtraran en los medios. Borrar una identidad significaba crear una nueva. Ellos se permitían cambiar de partido, negar la defensa de una ley o refutar su participación en un desayuno de trabajo. La política real la hacíamos nosotros. Las estadísticas se establecían en nuestro pequeño cuarto de trabajo. Mientras trabajé con G, los desaparecidos del país redujeron su número, los inocentes caían en la cárcel bajo pruebas extrañas, los detenidos apacían como asesinados y los muertos como posibles votantes. Cuando veíamos en el noticiero alguno de nuestros trabajos yo sonreía, me sentía orgulloso. Sabía que parte de eso nos pertenecía. Pero G se mantenía quieto. No se movía un músculo de su rostro.

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El aglutinamiento surgió después, cuando los historiadores empezaron a complicarse con las contradicciones. Entonces, así como surgieron Los Borradores, también lo hicieron Los Aglutinadores. La solución era fácil: si la falta de información crea devaneos, el exceso estabiliza el sistema. En un año se triplicaron los perfiles de las redes sociales, los datos en la red se ensancharon hasta los límites y encontrar una persona se convirtió en un acto imposible. La complejidad de las redes se especializó tanto, que ni siquiera Los Lobos lograron entender las cosas y dejaron su lugar a la siguiente generación. Ahora, nadie sabe quién controla las redes. G nunca estuvo de acuerdo con la aglutinación. Él seguía borrando mientras yo aprendía la nueva regla.

Hace unos días, quise irme de su taller. A medida que Los Aglutinadores se perfeccionaban, Los Borradores pasaban a un segundo plano. Cada vez llegaba menos dinero y el trabajo se escapaba de nuestras manos. Intenté convencer a G de que lo mejor era hacerme cargo del negocio: sus contactos y mi trabajo: todo o nada. Pero G no lo admitió.

—Vete –dijo-, estos mundos complejos no están diseñados para que yo trabaje. Pero antes de hacerlo, quiero enseñarte algo.

G se levantó de la silla y abrió una puerta que nunca había visto: se empotraba en la pared imitando un armario. Al tirar de la manija, aparecieron miles de cintas, discos compactos y papeles impresos.

—Aquí está toda la información que he borrado. Por cada trabajo realizaba un backup para que esa verdad inicial quedara registrada. Cuando borras información, hay esperanza de encontrar una verdad, cuando la complejizas: todo está perdido.

Recuerda la Ley de la Navaja Occam: “La explicación más simple y suficiente es la más probable”. Ahora, quiero que hagas algo por mí.

Fue así como me senté en la consola e hice mi último trabajo como Borrador. Digité el nombre de G y empecé a crackear claves, a romper la seguridad de los computadores centrales y borrar backups. Ante mis ojos, a medida que borraba los datos, desaparecían las manos de G, las piernas de G, los brazos de G, el rostro de G. Cuando terminé me vi solo en el cuarto, acompañado únicamente por miles de docu mentos en papel, en cintas y discos. Cerré el armario y salí.Ahora aglutino la mayor cantidad de información que pueda. Quizá entre una de esas invenciones, pueda recuperar nuevamente al maestro. Tengo la esperanza que esa sea la solución más sencilla.

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El gran sol del siglo XXI Por: David Peña

La obra El gran sol del siglo XXI se propone relacionar dos figuras en crisis: Plutón y Kim-Jong Il con el fin de evidenciar las dimensiones ideológicas de categorías científicas y políticas.

El título del proyecto es uno de los múltiples títulos oficiales relacionados con cuerpos celestes que ostentaba Kim-Jong Il, Líder Supremo de la República Democrática de Corea fallecido en 2011. Plutón fue degradado de su condición de planeta en la Asamblea General de la Unión Astronómica Internacional de Praga en 2006 mediante un polémico proceso de votación que demostró que la noción de Planeta es cultural e ideológica más que científica.

Los dos rayos láser movidos con mecanismos equivalentes funcionan con una lógica similar a la proyección de un planetario: uno apunta hacia plutón y el otro hacia Kim-Jong Il. Éste sistema, que en principio se plantea como un chiste, apunta a cuestionar si los mecanismos ideológicos que hacen que Plutón sea (o no) un planeta, son similares a los que hacen que Kim-Jong Il sea un sol.

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Jessica Ă ngel

Hay cierta electricidad en el aire Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Las artes requieren testigos, decía Marmontel¨ (Virilio, p.9) es la primera afirmación que utiliza Paul Virilio en su libro ¨La Maquina de visión¨, para explicar la preocupación por el aumento en la rápidez de la imagen y cómo la obra de arte avanza y desaparece automáticamente debido a esto. Avanzar y desaparecer, paradójico, y más cuando se trata de arte y ciencia ficción. ¿Avanzar? Sí. Las técnicas avanzan y se amplifica la imagen, pero al mismo tiempo se sufre una crisis del arte a causa de ese desarrollo ¿Desaparecer? Sí.

Virilio menciona a Rodin para explicar que las ¨Lamentaciones¨ del escultor eran porque habían artes en vías de desaparición.

Esas artes en vías de desaparecer sufren la innovación de la instantánea fotográfica y su problema de generar la detención de la imagen. Para Rodin ¨El artista es el que es veraz y la fotografía la que miente, pues en la realidad el tiempo nunca se detiene, y si el artista consigue producir la impresión de un gesto que se lleva a cabo en varios instantes, su obra es sin duda mucho menos convencional que la imagen científica en la que el tiempo queda bruscamente suspendido¨ (Virilio, p.10).

Aquí, Rodin habla de una verdad que es el arte, habla de una mentira que es la fotografía y habla del gesto que es la producción del artista para crear una obra de arte y que la fotografía no logra. El gesto ¿para qué?, o ¿para quién?: para el testigo. Las artes requieren testigos. Y si de testigos hablamos Inmersiones hemisféricas de Jessica Ángel los necesita. Afectar inmediatamente el efecto de lo real es precisamente lo que la artista quiere. Desplazar el punto de vista del testigo para que sea capaz de asociar lo real-no-real, con la ayuda de la eliminación de la línea de horizonte e incluir lo curvo. Esto no es nuevo: en el Renacimiento, la innovación de los aparatos ópticos e instrumentos astronómicos será el puente para tomar distancia frente a la obra de arte y se utilizarán para decodificarla. Esa distancia es la misma con la que hay que mirar la obra de Jessica Ángel. Aquí ya no se necesita un aparato óptico o un instrumento para decodificar, pues éste se reemplaza por el ojo humano.

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Decodificar. Fijarse en los cuadrados de colores, el pixel. Volver y tomar distancia metafóricamente de la pantalla –no sólo eso-, volver al aparato de visión que en este caso es la mirada. Miren los cuadros de colores, que no están lejos de reproducir un efecto visual como en el divisionismo de Seurat.

Virilio menciona que en el divisionismo ¨se reproduce el efecto visual creado por el <punteado> [cuadrado] y aplica a los colores un sistema de puntos análogos [pixel]. Para ser restituida, la imagen deberá verse [pantalla de un ordenador] a cierta distancia, con el observador realizando por sí mismo sus propios ajustes, exactamente como un aparato óptico¨ (Virilio, p.28). Puntos análogos de Seurat - cuadrados virtuales de Jessica Ángel. ¨Estoy interesada en jugar con la paradoja entre los medios pictóricos tradicionales y la imagen digital, lo cual veo como analogía entre lo real y lo virtual¨ (Ángel, p.2). dice la artista. Esos medios pictóricos tradicionales son lo real, que corresponde a una lógica formal de la imagen, la pintura, el grabado, la arquitectura. Lo virtual es el mundo que el testigo enfrenta cuando está dentro de la instalación, hecha a partir de pixeles que componen la imagen digital. Ángel está frente a dos cosas que entristecieron a Rodin: desaparecer y avanzar.

Aquí no desaparece la lógica formal. Es decir, Jessica la utiliza para ¨componer códigos de representación numérica, [el pixel] que es el pensamiento visual del ordenador¨ (Virilio, p.97). Es una alta definición primitiva referido como tal a aquello que es el origen de una cosa. El origen de un espacio simulado. Ciberespacio. Eso es avanzar.

¨La era de la ciencia ficción … ha terminado¨ (Ángel, p.90). Es paradójico que Jessica lo afirme, porque todo lo que ha intentado mostrarnos es ciencia ficción.

Es decir, ella, al principio, dice que está interesada en jugar con la paradoja de lo real-virtual y eso es conceptualmente el ciberespacio. siguiendo esto, el ciberespacio es un término que nace con William Gibson en el libro Neuromante.

¨La creación que nos presenta Gibson en el libro Neuromancer es la de un mundo complejo, que se divide claramente en varios sitios. Cada uno de ellos describe un imaginario diferente. En Neuromancer se nos narra la historia de Case, un ¨Vaquero del Ciberespacio¨ es decir, un marginal experto en robar información de las computadoras de las corporaciones… Durante el ingreso al centro de la información, 71

Case sufre varias muertes cerebrales, hecho que le posibilita descubrir una realidad alterna en el ciberespacio, en la cual conoce a Neuromante: Otra IA, que es el complemento de Wintermute. Sólo hasta el final Case y Molly descubren que quien dirige toda la operación es Wintermute quien desea unirse a Neuromante, para constituir la totalidad del Ciberespacio¨ (Bastidas, p.85-86).

Sucede que, al poco tiempo, la sociedad adoptó el término. El ciberespacio pasó de ser ciencia ficción a ser real dentro de la construcción social de los años 80`s. Gibson inventó la palabra ciberespacio (Benedikt, p.9) y, puesto que todo lo que se inventa es cierto, esto se hizo real.

He aquí la similitud: el ciberespacio es un espacio imaginario que existe únicamente en los ordenadores. Eso conlleva al desvanecimiento del cuerpo humano y nos lleva una vez más a la afirmación ¨las artes requieren testigos¨ ¿Qué pasa con el testigo en el ciberespacio que plantea Ángel? Está, hay distancia y no desaparece. Es decir, mientras los cuerpos desaparecen en el ciberespacio que plantea Gibson, los cuerpos se mantienen presentes en inmersiones hemisféricas pero con la distancia necesaria para apreciar la obra de Ángel.

Para concluir, la ciencia ficción avanza y desaparece como la característica misma del ciberespacio, de suplantar el espacio físico e irse hacia un no-lugar. Lo real es lo material y lo virtual es lo tecnológico e informático Ahora, ¿cómo materializar el ciberespacio?, ¿cómo darle una cara, un rasgo a lo irrepresentable?

En la instalación inmersiva de Jessica Ángel, y las formas geométricas (esos cubos semi-curvos) que representan ese no-lugar, el observador no está dentro de una pantalla. Está frente a una instalación elaborada con materiales puramente físicos, que evocan conceptualmente la pantalla de un ordenador. Ángel está dándole una corporeidad, una materialidad a algo que no la posee.

Ángel Jessica, Betham

Ángel Jessica, Territory

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Inmersiones Hemisféricas Por Jessica Ángel Proyecto exposición Individual Juan Salas Galería, Bogotá

La velocidad, la guerra, el amor, el comercio, las multitudes, todo lo que conocemos como característico de los espacios del “yo”, los espacios del hombre, ha sido catalogado, clasificado y sistematizado. Hay una imagen espejo de la realidad a nuestro alrededor en el interior de nuestras máquinas procesadoras de datos.

La geografía misma del planeta ha mutado; hay un nuevo continente de adición a la realidad llamado el ciberespacio. Esta palabra “ciberespacio” que un lustro atrás nos indicaba una especie de futurismo Kitsch, un concepto que con dificultad aceptábamos y que con aberración calificábamos, es uno de los pilares de la realidad actual.

Más allá de nuestra nacionalidad, de nuestra cultura y lugar de origen, el mundo globalizado presenta una heterogeneidad de ideas en una plataforma homogénea desligada del territorio, de las provincias. Los temas locales y las cualidades regionales se ven fusionadas en esta red de información infinita que comprende en su totalidad la “legitimidad” del pensamiento contemporáneo. La panorámica de este ultramundo informático, revela una sobre-exposición de la privacidad, comunidades virtuales sobrepobladas de presencias fantasmagóricas afirman un nuevo tipo de territorialidad (1).

La era de la ciencia ficción y el mito tecno-científico de la omnipresencia industrial del hombre en el espacio ha terminado. Las ilusiones cósmicas, el sueño del hombre por escapar y conquistar el universo, se han visto mutados convirtiéndose en la conquista de un espacio virtual igualmente infinito y universal. Un espacio donde todos podemos ver y todos podemos ser vistos, un escenario de libertad y control absolutos.

El perfecto lugar donde el concepto de panóptico desarrollado por Michel Foucault puede tomar lugar (2).

1. Paul Virilio. “The Information Bomb” Verso Books 2. Dadas las controversiales leyes como SOPA, PIPA, incluso ACTA, es evidente una fuerte presencia del estado no sólo en controlar al uso del Internet sino en el constante monitoreo de las actividades realizadas por los usuarios. Veo que presenciamos un inminente momento “bisagra” en el cual se definirá el futuro de nuestra sociedad; por un lado, si el estado logra ganar control total sobre el contenido y uso del Internet, caeremos evidentemente en un totalitarismo de punta nunca antes visto, o por el otro, si la información y la plataforma se logran mantener libres, el arte, la ciencia y la filosofía se verán prosperar tan exponencialmente como la tecnología lo ha hecho en los últimos años.

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Por Cory Doctorow

Scroogled

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Traducción por Camila Bordamalo ¨Dame seis líneas escritas por el más honorable de los hombres, y yo encontraré un pretexto en ellas para colgarlo¨- Cardenal Richelieu Greg aterrizó en SFO a las 8 pm, pero cuando llegó la fila de aduanas ya era más de medianoche. La había pasado bien, había estado en primera clase, fue el primero en bajarse del avión, moreno como una nuez y ágil después de un mes en la playa en Cabo, buceando tres días a la semana, vagando por ahí y coqueteándole a universitarias francesas el resto del tiempo. Cuando dejó San Francisco un mes antes, era un despojo humano, encorvado y barrigón, ahora era un dios de bronce atrayendo las miradas de las azafatas al frente del avión.

En las cuatro horas que tardó la fila de la aduana bajó de dios a hombre otra vez. Su entusiasmo se desvaneció, el sudor le corría por la raja del culo y sus hombros y cuello se tensionaron tanto que sentía su espalda superior como una raqueta de tenis. Las baterías de su IPod murieron después de la tercera hora dejándolo sin nada que hacer excepto escuchar con disimulo a la pareja de mediana edad que estaba delante suyo. ¨Han empezado a googlearnos en la frontera,¨ dijo ella. ¨Te dije que lo harían.¨

1 //Una persona es scroogled cuando Google invade su privacidad revelando sus datos//

Scroogled ¨¿Acaso no empezaban el mes que viene?¨ El hombre había traído a bordo un sombrero enorme, lo había puesto cuidadosamente en su propio compartimento superior y ahora estaba encartado con él poniéndoselo y quitándoselo cada rato.

Gugleando en la frontera. Cristo. Greg había salido de sus acciones de Google seis meses antes, redimiendo sus opciones y con la idea de ¨tener más tiempo para él¨, lo cual resultó más duro de lo que esperaba. Cinco meses después lo que más había hecho era arreglar los PCs y las páginas web de sus amigos, ver televisión de día y ganar 10 libras, lo cuál atribuyó al hecho de estar en casa en vez de en el Googleplex con su excelente gimnasio las 24 horas.

La desgracia estaba anunciada. Google tenía toda una manada de abogados encargados de hacerle frente a los gobiernos del mundo, y de activistas despreciables en el capitolio intentando proteger la ley que lo convertiría en el mejor soplón del mundo. Era una batalla perdida. El gobierno de los Estados Unidos había gastado $ 15 billones en un programa para fotografiar a los visitantes y tomarles las huellas digitales en la frontera y no había atrapado ni un solo terrorista. Claramente el sector público no estaba equipado para hacer bien la búsqueda.

2

Los oficiales de DHS tenían bolsas en sus ojos mientras miraban sus pantallas, pinchando con desconfianza sus teclados con dedos de salchicha. No era de extrañar que salir del maldito aeropuerto tomara cuatro horas. ¨Tardes,¨ dijo mientras le alcanzaba al hombre su sudado pasaporte. El hombre gruñó y lo pasó por el lector, después miró fijamente su pantalla, clickeando.

Un montón. Tenía un poquito de comida seca en una comisura de la boca y sacó la lengua y la lamió mientras se concentraba. ¨¿Quiere contarme sobre junio de 1998?¨

2 // Departamento de Seguridad Nacional de los Estados Unidos.//

Por Cory Doctorow Greg volteó su cabeza a uno y otro lado ¨¿Disculpe?¨ ¨Usted posteó un mensaje a alt.burningman en junio 17 de 1998 sobre su plan de asistir a Burning Man. Posteó ¨¿Llevar hongos sería una mala idea?¨ # Eran las 3 am cuando lo dejaron salir del cuarto de ¨inspección secundaria¨.

El interrogador era un hombre viejo tan flaco que parecía tallado en madera.

Sus preguntas fueron mucho más lejos que los hongos de Burning Man. Fueron el principio de los problemas de Greg. ¨Me gustaría saber más de sus hobbies. ¿Está interesado en el modelaje de cohetes?¨ ¨¿Qué?¨ ¨Modelado de cohetes¨ ¨No,¨ dijo Greg. ¨No, no estoy interesado.¨ Pensando en todos los explosivos que usaba la gente interesada en el modelado de cohetes.

El hombre hizo una anotación, cliqueó algo más. ¨Verá, pregunto porque veo un fuerte repunte de anuncios de suministros para modelado de cohetes apareciendo a lo largo de sus resultados de búsqueda y Google mail¨ Greg sintió un espasmo visceral. ¨¿Está mirando mis búsquedas y mi correo electrónico?¨ No había tocado un teclado en un mes, pero sabía que lo que se pone en la barra de búsquedas es más íntimo que lo que le cuentas a tu padre-confesor. Había visto suficientes consultas para saber eso. ¨Cálmese por favor. No, no estoy mirando sus búsquedas.¨ El hombre hizo una cara amarga, como de limón, y continuó con una voz chillona. ¨Eso sería inconstitucional. Usted no me está escuchando. Nosotros miramos los anuncios que se muestran cuando usted lee su mail y hace sus búsquedas. Tengo un folleto explicándolo, se lo daré cuando hayamos terminado¨.

Scroogled ¨¡Pero los anuncios no significan nada ¨ recibo anuncios de ringtones de Ann Coulter cada vez que abro un correo de mi amigo que vive en Coulter, Iowa!¨ El hombre asintió con la cabeza. ¨Entiendo, señor. Precisamente por eso estoy aquí hablándole a usted, en lugar de sólo mirar la pantalla. ¿Por qué cree que los anuncios de modelado de cohetes se le muestran con tanta frecuencia?¨ Pensó un momento. ¨Ok, sólo haga esto. Vaya a Google y busque ¨cultivadores de café¨, bien?¨ Había estado muy activo en el grupo, ayudándoles a construir la página para su servicio de suscripción a café- del- mes. La mezcla que iban a lanzar se llamaba ¨Combustible Jet¨. ¨Combustible Jet¨ y ¨Lanzamiento¨-- probablemente eso hizo que Google vomitara anuncios de modelado de cohetes. Sin que se diera por enterado, pues había bloqueado todos los anuncios en su navegador. # Estaban en la recta final cuando el hombre tallado encontró las fotos de Hallowe`en. Emplearon tres pantallas en los resultados de búsqueda para ¨Greg Lupinski¨ y Greg no las había notado. ¨Fue una fiesta temática de la guerra del Golfo,¨ dijo. ¨En el Castro.¨ ¨¿Y usted está vestido de --?¨ ¨Bombero suicida.¨ Sólo decir las palabras en un aeropuerto lo puso nervioso, como si al pronunciarlas fueran a esposarlo. ¨Venga conmigo, Mr Lupinski.¨ # La búsqueda duró mucho tiempo. Le revisaron partes de su cuerpo que no sabía que tenía. Preguntó por un abogado. Le dijeron que podía llamar todos los abogados que quisiera cuando estuviera fuera del área estéril de aduanas. ¨Buenas noches, Señor Lupinski.¨ Éste era un nuevo interrogador, un hombre que

Por Cory Doctorow quería saber la razón por la que le había solicitado al instructor PADI en Cabo dos certificaciones de buceo, una de buceo nocturno y otra de especialista en buceo profundo. El hombre insinuó que Greg había estado entrenando para ser un buzo de al Qaeda y no estaba dispuesto a creer que Greg sólo quisiera conseguir todas las certificaciones posibles, dedicándose al buceo de la misma forma que se dedicaba a todo: a fondo.

Pero ahora el hombre con la fantasía del buzo le estaba ofreciendo una buena noche y lo estaba liberando del área de inspección secundaria. Sus maletas se quedaron solas en el carrusel del equipaje. Cuando las recogió vio que habían sido abiertas y cerradas de modo inexperto. Algunas de sus ropas sobresalían por los bordes En la casa vio que todas las estatuas ¨precolombinas¨ falsas se habían roto, y que su camisa mexicana de algodón blanco-- doblada y recién lavada por la señora de la lavandería-- tenía la huella de una bota en la mitad. Sus ropas ya no olían a México. Ahora olían a aeropuertos y a aceite de máquinas.

El cartero había dejado una caja entera de correos en su casa ese día, pero ni siquiera pudo empezar a confrontarlos. Lo único en lo que podía pensar mientras el sol se levantaba sobre la Mission, cubriendo las casas victorianas que llamaban ¨mujeres pintadas¨ de colores vívidos, era en lo que significaba ser gugleado.

No iba a dormir. De ningún modo. Necesitaba hablar de esto. Y sólo había una persona a la que podía hablarle, por suerte solía estar despierta a esta hora. # Maya había empezado en Google dos años después de él, pero había conseguido una cesión de acciones mucho mayor que la suya. Sabía exactamente lo que iba a hacer con ellas una vez se retirara: tomar sus perros y su novia y largarse a Florencia, porque sí. Aprender italiano, ir a los museos, sentarse en los cafés. Era ella la que lo había convencido de ir a México: a cualquier parte, dijo, cualquier parte donde él pudiera reiniciar su existencia.

Maya tenía dos labradores cafés gigantes y una novia muy, muy paciente que

Scroogled aguantaba cualquier cosa, excepto ser arrastrada al parque Dolores a las 6 am por 350 libras de babeo canino café.

Cuando vio que un hombre se acercaba trotando Maya dio la vuelta, iba por su gas lacrimógeno, pero de pronto se volteó sorprendida y le echó los brazos encima, dejando caer las correas y pisándolas con un sneaker, un gesto practicado. ¨¿Dónde está el resto de ti? ¡Te ves caliente amigo!¨ Él aceptó el abrazo, consciente de repente del olor que debía tener después de una noche de googleo invasivo. ¨Maya¨, dijo. ¨Maya, ¿qué sabes del DHS?¨ Ella se tensionó y los perros gimieron. Miró alrededor y señaló las canchas de tenis con la cabeza. ¨Allá está la farola de la luz, no mires, allá. Ese es uno de nuestros puntos de acceso WiFi. Cámara web gran angular. Aléjate de ella cuando hables. Lectores de labios.¨ Greg se quedó rumeando las palabras de Maya. El programa municipal gratuito de WiFi de Google fue un hit en todas las ciudades en las que estuvo, y en el gran esquema de cosas, no había costado mucho poner puntos de acceso en las farolas de la luz y otros polos de poder alrededor de la ciudad, menos aún si se tiene en cuenta la capacidad de mostrarle anuncios a la gente según el lugar donde se encuentra sentada. No había puesto mucha atención cuando instalaron las cámaras web en todos esos puntos de acceso público-había habido un día de blogstorm (blogueo masivo) mientras la gente miraba sus calles de infancia o patrullaba paseos de prostitución, digitando servicios, pero todo eso había pasado al olvido rápidamente.

Ahora se sentía--observado.

Sintiéndose tonto, mantuvo sus labios juntos y murmuró: ¨Estás bromeando¨. ¨Ven conmigo,¨ dijo ella, alejándose decididamente del polo. # Los perros no estaban contentos de que su paseo hubiera sido interrumpido y lo hicieron saber en la cocina cuando Maya preparó café-ladrando, golpeando la mesa y moviéndola. Laurie, la novia de Maya, llamó desde la habitación y Maya

Por Cory Doctorow fue a hablar con ella, después emergió, mirando nerviosa. ¨Empezó con China,¨ dijo. ¨Una vez sacamos nuestros servidores del continente, estos quedaron bajo la jurisdicción china. Pueden googlear a cualquiera usando nuestros servidores.¨ Greg sabía lo que eso significaba: Si usted había visitado una página con anuncios de Google en ella, si había usado Google maps, si había usado el correo de google- incluso si había enviado un correo a una cuenta de gmail-Google ya estaba recopilando su información, por siempre. ¨Nos estaban usando para construir perfiles de gente. No para arrestarlos, tú entiendes. Pero cuando tenían a alguien que querían arrestar, venían a nosotros por su perfil y encontraban una razón para caerle. Apenas si hay alguna cosa que se pueda hacer en la red que no sea ilegal en China.¨ Greg sacudió su cabeza. ¨¿Por qué pusieron los servidores en la China?¨ ¨El gobierno dijo que los bloquearía si dos hicieron una cara... En algún punto Yahoo, estaba más preocupado por lo que cómo lo estaban haciendo ellos. ¨Así es gustó la idea.¨

no lo hacían. Y Yahoo estaba ahí.¨ Los del camino, Google se obsesionó con estaba haciendo la competencia que por que lo hicimos. Pero a muchos no nos

Ella sorbió su café y bajó la voz. Uno de los perros gimió. ¨Yo lo convertí en mi proyecto 20 por ciento¨. Los Googlers tenían que entregar el 20 por ciento de su tiempo a proyectos blue-sky. ¨Yo y mi grupo. Lo llamamos googlecleaner.

Entra en la base de datos y estadísticamente te normaliza. Tus búsquedas, el histograma de gmail, tus patrones de búsqueda. Todo eso.¨ ¨¿Los anuncios de búsqueda?¨ ¨Ah,¨ hizo una mueca. ¨Si, el DHS. Bueno, negociamos un compromiso con el DHS. Ellos dejarían de hacer fishing en nuestros records de búsqueda y nosotros los dejaríamos ver qué anuncios se le despliegan a la gente.¨ Greg se sintió enfermo. ¨¿Por qué? No me digas que Yahoo ya lo estaba haciendo--¨

Scroogled ¨No, no. Bueno, si. Seguro. Yahoo ya lo estaba haciendo. Pero no era eso. Tú sabes, los republicanos odian Google. Somos mayoritariamente demócratas registrados. Estamos haciendo lo que podemos para hacer la paz con ellos antes de que nos aplasten. Esto no es PII --¨ Información de identificación personal, el smog tóxico de la era de la información ¨-sólo es metadata. Así que sólo es ligeramente malo.¨ ¨¿Si todo es tan inocuo por qué tanto revuelo?¨ Suspiró y abrazó al perro que le daba cabezazos con su enorme cabeza en forma de yunque. ¨Los espías son como los piojos púbicos. Van a todas partes. Una vez los dejamos entrar todo se vuelve de repente mucho más---secreto. Algunas de nuestras reuniones deben tener espías presentes, es como estar en algún ministerio soviético con un oficial político siempre ahí, mirándolo todo. Y el control de seguridad. Ahora estamos divididos entre esos dos campos: el limpio y el sospechoso. Todos sabemos quien no está limpio, pero nadie sabe por qué.

Yo estoy limpia. Tengo suerte--ser homo ya no te descalifica para poder acceder a la mierda secreta. La gente limpia no quiere ni siquiera almorzar con un in-limpiable. Y cada tanto uno de tus compañeros de equipo será sacado de su proyecto ¨por razones de seguridad¨, sea lo que sea que esto signifique.¨ Greg se sintió muy cansado. ¨Ahora me siento afortunado de haber salido del aeropuerto vivo. Supongo que podría haber terminado en Guantánamo si las cosas no hubieran salido bien, ¿eh?¨ Ella lo miraba fijamente, sus ojos se movían de un lado a otro. Él esperó, pero ella no dijo nada. ¨¿Qué?¨ ¨Lo que estoy a punto de contarte no puedes repetirlo nunca, OK?¨ ¨¿Um, OK? ¿No me vas a contar que eres una bombero suicida de Al-Quaeda encubierta?¨ ¨No es tan simple. Así es la cosa: El escrutinio del DHS en el aeropuerto es un filtro. Deja que los espías afinen sus criterios de búsqueda. Una vez te

Por Cory Doctorow expulsan de la inspección secundaria en la frontera te conviertes en una ¨persona de interés¨ y ellos nunca, nunca aflojan. Buscarán tu cara en las cámaras web y seguirán tus pasos. Leerán tu correo. Accederán a tus búsquedas.¨ ¨Pensé que habías dicho que la corte no los dejaría --¨ ¨Las cortes no los dejarán googlearte indiscriminadamente. Pero una vez entras al sistema, esto se convierte en una búsqueda selectiva. Todo legal. Y una vez empiezan a googlearte siempre encontrarán algo.¨ ¨¿Quieres decir que tienen una sala de calderas llena de amas de casa del Medio Oeste leyendo el email de todo el que haya pasado a un segundo escrutinio en la frontera? Suena como el peor trabajo del mundo.¨ ¨Ojalá fuera así. No, nada de esto es tocado por manos humanas. Todos tus datos van a una gran tolva que revisa ¨patrones sospechosos¨ y gradualmente construye el caso en contra tuya, usando desviación de normas estadísticas para probar que eres culpable de algo. Es sólo una variación de la forma como detectamos spammers en los motores de búsqueda¨-los ¨optimizadores¨ que intentaron estafar con ofertas de viagra y los esquemas Ponzi para llegar a la cima de los resultados de búsqueda¨ -- pero en lugar de reducir su rango de búsqueda, aumentamos su probabilidad de ser enviado a Syria. Y por supuesto, ellos nos googlean a todos nosotros, a cualquiera que trabaje en alguna cosa ´sensible`¨. ¨Naturalmente,¨ dijo Greg . Se sintió como si fuera a vomitar. Como si no fuera a usar nunca más un buscador. ¨¿Cómo diablos pasó esto? Es un lugar tan bueno. ´No seas malo`, ¿no era así?¨ Ese era el lema corporativo, y para Greg había sido una parte enorme de su razón para llevar su fresco doctorado en ciencia computacional de Standford directamente a Google.

La risa de Maya fue amarga y cínica. ¨¿No seas malo? Vamos, Greg. ¿No recuerdas cómo era cuando empezamos a censurar los resultados de búsqueda chinos, y todos nos preguntamos como eso podía no ser malo? La línea de la compañía fue hilarante: ´¡No estamos haciendo nada malo--estamos dándoles acceso a una mejor herramienta de búsqueda! Si les mostráramos resultados de búsqueda a los que no pudieran acceder se frustrarían. Sería una mala experiencia de

Scroogled

usuario`. Si aún no habíamos perdido la fe en nuestro lema del no-seas- malo, seguro la perdimos ese día.¨ ¨¿Ahora qué?¨ Greg empujó un perro que estaba su lado y Maya pareció molestarse.

3 ¨Ahora eres una persona de interés, Greg. Googlestalkeado . Ahora, vives tu vida con alguien mirándote todo el tiempo. ¿Conoces la declaración de la misión, verdad? ´Organiza todo el conocimiento humano` Eso es todo. Dale cinco años, sabremos cuántos pedazos de mierda había en el bowl antes de que te fueras por el excusado. Combina eso con la sospecha automática de cualquiera que coincida con el cuadro estadístico de un mal tipo y ahí estás--¨ ¨Estoy scroogled¨ ¨Totalmente.¨ ¨Gracias, Maya,¨ dijo él. ¨Gracias de todas formas.¨ ¨Siéntate,¨ dijo ella. El perro que había estado dándose golpecitos contra sus piernas volvió a hacerlo. Maya bajó los dos perros del corredor a la habitación y él la oyó discutir disimuladamente con su novia. Regresó sin los perros. ¨Yo puedo resolver esto¨ dijo en un susurro tan bajo que era prácticamente un siseo. ¨Puedo limpiarte el google¨. ¨Pero tú estás bajo escrutinio constante --¨ ¨Por agentes del DHS. Cuando el DHS despidió todos los americanos no nacidos en América se volvió más gordo y más estúpido. Yo puedo limpiarte, Greg.¨

3. //Stalkear es vigilar las actividades de alguien en la web para sacar la mayor información posible. Es una especie de abuso informático.//

Por Cory Doctorow ¨No quiero que te metas en problemas.¨ Ella negó con la cabeza. ¨Ya estoy condenada, yo construí el googlecleaner.

Los días desde entonces han sido días prestados---ahora es sólo cuestión de esperar a que alguien señale mi experticia y la historia al DHS y, oh, no sé.

Lo que sea que le hagan a la gente como yo en la Guerra de los Nombres Abstractos¨.

Greg recordó el interrogatorio en el aeropuerto. La búsqueda. Su camisa, la huella de la bota en ella. ¨Hazlo,¨ dijo. # Los anuncios eran raros. En realidad él no les había puesto atención en años.

El bloqueador se deshizo de la mayoría de ellos, pero Google cambiaba su código lo suficientemente seguido para que sus pequeños anuncios de texto aparecieran en muchas de sus páginas. La mayoría se quedaron subliminales-sólo basuras como el anuncio del ringtone de Ann Coulter pasaban de sus ojos a su cerebro.

Ahora la basura estaba en todas partes: Datos de Diseño Inteligente, Grado de Seminario Online, Mañana Libre de Terror, Software Bloqueador de Porno, Homosexualismo y Satán. Dio click a un par de esos y se encontró a sí mismo en una especie de internet de un universo alternativo, lleno de opiniones raras sobre lo malo de ser gay, la certeza de la joven tierra, la necesidad de vigilancia nacional eterna.

Entonces empezó a notar algo raro en los resultados de la búsqueda. Después de deshacer su maleta y abrir su correo, gastó dos semanas sentado en su casa, surfeando. Su barriga pre México estaba reemergiendo, así es que decidió hacer algo al respecto. Nada de burritos al almuerzo-iría a ese lugar holístico del que le habló Maya. La cocina vegana baja en grasa no podía ser tan asquerosa como sonaba.

Scroogled ¨¿Usted quiso decir ´Restaurantes húngaros`?¨ Resopló. No, quise decir ¨restaurantes holísticos,¨ estúpido buscador. Esto lo irritó. Detuvo su historial de búsqueda, se devolvió a los resultados e imprimió las páginas. Después se salió de su cuenta de Google y regresó a las mismas búsquedas comparando los resultados con los de las páginas cuando estaba logged-in. Las diferencias eran llamativas. Una búsqueda de ¨primaria democrática¨ apuntaba a diatribas anti-Hillary en blogs enardecidos cuando estaba logged in y a información sobre voluntariados en el comité democrático nacional DNC4 cuando estaba logged out. Buscando por ¨clínica de abortos¨ mientras estaba logged out obtuvo una lista de las oficinas más cercanas de Paternidad Responsable; buscando mientras estaba logged in le daba información acerca de Campaign Life, ProLife.com, y la alianza para la vida. Por fortuna no estaba embarazado.

Este era el googlecleaner de Maya en el trabajo. Era como las historias de gente que le pedía a sus TiVos grabar un episodio de ¨Qeer Eye¨ y se veía inundada con recomendaciones de otros ¨shows gays¨--¨Mi TiVo piensa que soy gay,¨ era el título de un artículo que él recordaba. Google había estado experimentando con resultados de búsqueda ¨personalizados¨ antes de dejar el paísaquí estaba, en todo su esplendor.

Google pensó que él era un cristiano republicano y conservador que apoyaba la Guerra al Terror y muchos otros Nombres Abstractos.

Cerró sesión de Google - eso fue fácil. Cinco minutos después, inició sesión otra vez. Todo su libro de direcciones estaba ahí. Cerró sesión otra vez. Volvió a entrar. Su calendario-¿cuándo es que era el aniversario de sus padres?

Cerró sesión. Inició sesión otra vez. Necesitaba sus ubicaciones marcadas en los mapas. Cerró sesión.

4. // Comité Democrático Nacional.//

Por Cory Doctorow Dejó de intentar. Google estaba donde vivían sus amistades--toda esa gente con la que se mantenía conectado en Orku. Ahí era donde vivían sus relaciones: todos esos emails archivados, todas esas direcciones en su libro de direcciones.

Eran sus fotos familiares, sus registros. Diablos, su historial de búsquedas--su verdadero historial de búsquedas--era como un cerebro fuera de borda, recordando qué partes del insondable internet le importaban, no tenía dificultades para recordarlo, no tenía que devanarse los sesos.

Google tenía una copia de él -- todas las partes de él que navegaban por el mundo y la gente en él. Google poseía esa copia, y sin ella, él ya no podría ser el mismo. Sólo tenía que permanecer logged in. # Greg pisó las teclas del portátil al lado de su cama, trayendo la pantalla a la vida. Le echó una mirada al reloj en la barra de herramientas: ¡4:13 AM! Cristo, ¿quién estaba golpeando en su puerta a esa hora?

Gritó: ¨¡Voy!¨ con una voz atontada, y se puso bata y pantuflas. Caminó arrastrando los pies por el pasillo, prendiendo las luces a su paso. En la puerta miró por el ojo, era Maya.

Quitó las cadenas y el cerrojo y abrió la puerta, Maya se apresuró a su lado, seguida por los perros y por su novia Laurie a quien Greg había visto la última vez en una fiesta de navidad en Google con un fabuloso vestido de coctel y un elaborado tocado. Ahora llevaba puesta una sudadera de un programa gratuito de Google: Verano de código 5, jeans y un ceño que empezaba entre sus cejas y se intensificaba a lo largo de toda su cara. Maya brillaba por el sudor, tenía el pelo pegado a la frente. Se frotó los ojos rojos y arrugados.

5. // Es un programa de Google en el que se remunera a los estudiantes que completan un proyecto de programación de software libre durante el verano.//

Scroogled ¨Haz la maleta¨ dijo en un graznido ronco. ¨¿Qué?¨ ¨Toma lo imprescindible. Un par de mudas. Todo con lo que seas sentimental, una caja de fotos, la navaja de tu abuelo, lo que sea. Pero mantenla pequeña, debe ser algo que puedas cargar. Estamos viajando ligeras.¨ ¨Maya, ¿qué estás--?¨ Lo tomó de los hombros. ¨Hazlo¨ dijo. ¨No hagas preguntas ahora. No hay tiempo.¨ ¨A dónde quieres que --¨ ¨Probablemente a México. No sé todavía. Empaca, maldita sea.¨ Pasó junto a él entrando a la habitación y empezó a tirar los cajones abiertos. ¨Maya,¨ dijo bruscamente, ¨No voy a ninguna parte hasta que no me cuentes qué está pasando.¨ Ella lo miró y se quitó el pelo de la cara. ¨El googlecleaner vive. Lo apagué, me alejé de él después de que te limpié. Era muy peligroso seguir usándolo. Pero sigo teniendo notificaciones del buginizer cuando se detectan nuevas interceptaciones en su contra. Todavía estoy en B como la dueña del proyecto.

Alguien hizo ocho interceptaciones esta semana. Alguien lo usó seis veces para manchar seis cuentas muy específicas.¨ ¨¿Quién lo está usando?¨ ¨Bien, te daré una pista. Déjame decirte quién ha sido limpiado esta semana--¨.Listó seis candidatos, cuatro republicanos y dos demócratas, todos compitiendo en las elecciones primarias. ¨Los googlers están calumniando candidatos políticos?¨ ¨No Googlers. Todo esto está viniendo de fuera del sitio. El bloque de IP está

Por Cory Doctorow registrado en DC. Y las Ips también son usadas por usuarios de Gmail. Y todos esos usuarios de Gmail...¨ ¨¿Espiaste cuentas de Gmail?¨ ¨Me voy en dos minutos, con o sin ti. Puedes interrumpirme para hacer preguntas o puedes escuchar.¨ Le dio otra mirada. Laurie se quedó en la puerta de la habitación, teniendo los perros y mirando al piso. ¨Bueno. OK. Si. Yo espié sus emails. Por supuesto que lo hice. Todo el mundo lo hace una y otra vez y por razones mucho peores que esta. ¨Es nuestra firma de lobby. La que inventó los Veteranos de Lanchas Rápidas por la Verdad. ¿Recuerdas? Fue un escándalo cuando los contratamos, pero Google no podía permitirse ser ´esa compañía llena de demócratas registrados` por siempre. Necesitábamos amigos en el Congreso. Esos tipos pudieron hacerlo por nosotros.¨ ¨¡Pero están arruinando las carreras de los políticos!¨ ¨Si. Ciertamente lo están haciendo. ¿Y a quién benefician cuando lo hacen?¨ Laurie habló, al fin. ¨A otros políticos.¨ Sintió el pulso latiendo en sus sienes. ¨Deberíamos contárselo a alguien.¨ ¨Si,¨ dijo Maya. ¨¿Cómo? Lo saben todo sobre nosotros. Pueden ver cada búsqueda. Cada email. Cada vez que hemos sido grabados en las cámaras web. Quién está en nuestra red social-¿sabes que si tienes más de quince amigos en Orkut, es estadísticamente seguro que estés a tres pasos de alguien que contribuyó con dinero a una causa ¨terrorista¨? ¿Recuerdas el aeropuerto? Imagina mucho más que eso.¨ ¨Maya,¨ dijo él, cuidadosamente. ¨Creo que estás exagerando. No tienes que irte a México. Puedes simplemente renunciar. Podemos reiniciar juntos o algo.

O puedes irte del país y criar perros. Como sea. Esto es loco¨ 92

Scroogled ¨Vinieron a verme hoy,¨ dijo ella. ¨Al trabajo. Dos de los oficiales políticos-- los supervisores que monitorean nuestros proyectos sensibles. Y me hicieron un montón de preguntas muy pesadas.¨ ¨¿Sobre el googlecleaner?¨ ¨Sobre mis amigos y mi familia. Sobre mi historial de búsquedas. Sobre mis creencias políticas.¨ ¨Jesús.¨ ¨Me estaban enviando un mensaje. Me estaban dejando saber que están encima mío. Estaban mirando cada click y cada búsqueda. Es tiempo de irse-- tiempo de perderse de vista.¨ ¨Hay una oficina de Google en México, sabes.¨ ¨¿Vienes, Greg?¨ ¨Nosotras nos vamos ya.¨ ¨Laurie, qué piensas de todo esto?¨ Laurie le estaba dando golpecitos en el lomo a los perros. ¨ Maya me mostró lo que Google sabe de mí. Es como si ahí hubiera una pequeña yo, una copia de mí.

Como si estuviera metida en un frasco con una bola de éter. Mis padres abandonaron Alemania oriental en el 65--solían hablarme de Stasi.6 Ponían todo sobre ti en tu archivo--hasta la bromas antipatrióticas. Últimamente me he estado sintiendo...observada. Todo el tiempo. Como que no puedo vivir sin dejar rastro. Como si arrastrara una estela de datos y no pudiera deshacerme de ella.¨ ¨¿A dónde vas a ir ahora Greg. Vienes?¨

6. // Órgano de inteligencia de la República Democrática Alemana.// 93

Por Cory Doctorow Greg miró los perros. ¨Tengo algún dinero extra,¨ dijo. lo. Tengan cuidado, bueno?¨

¨Pueden llevárse-

Ella parecía a punto de darle un puñetazo. Después se suavizó y le dio un abrazo feroz. ¨Cuídate,¨ le susurró al oído. # Vinieron por él una semana después. A la casa, a media noche, justo como lo había imaginado. En su forma de tocar no había nada del latido nervioso y vacilante de Maya. Hicieron bang-bang- bang, seguros, conscientes de que tenían todo el derecho de estar ahí y sin importarles quién vendría después de ellos.

Dos hombres. Uno se quedó en la puerta y no dijo nada. El otro era un smiler,7 bajito y arrugado, con una chaqueta deportiva con una pequeña mancha en una solapa y una bandera americana cloisoné en la otra.¨Fraude computacional y abuso,¨ dijo como introducción. ¨Violación de accesos restringidos y obtención de información confidencial.¨ Diez años por la primera infracción desde que la ley PATRIOTA la extendió. Sé como autoridad que lo que usted y su amiga le hicieron a sus registros calificados de Google entra en esa categoría. Y oh, lo que saldrá a la luz en el juicio. Todo lo que borraron de sus perfiles.¨ Greg había estado reproduciendo esta escena en su cabeza por una semana. Había pensado todo tipo de frases valientes para decir, planeadas con antelación.

Había escrito algunas para ver cómo se veían. Eso le había dado algo que hacer mientras los nudos de su estómago se apretaban y mientras esperaba noticias de Maya. ¨Me gustaría llamar a un abogado,¨ fue todo lo que se le ocurrió. Salió en un susurro. ¨Puede hacerlo,¨ dijo el hombre. ¨Pero escúcheme primero.¨

7. // Fan de Miley Cyrus. //

Scroogled Greg encontró su voz. ¨Me gustaría ver su placa.¨ La cara de basset hound del hombre se iluminó cuando sonrió entre dientes. ¨Oh, Greg, amigo. No soy policía. Trabajo para--¨ Nombró la firma DC en el empleo de Google. Los inventores de la lancha rápida. ¨Tú eres un Googler. Eres parte de la familia. No podíamos enviarte la policía sin hablar primero. Hay una oferta que me gustaría hacerte.¨ Greg hizo café. Esto le dio algo que hacer con sus manos mientras intentaba encontrar la valentía que había estado perfeccionando toda la semana. ¨Iré a la prensa,¨ dijo. ¨He escrito todo esto. Iré directo a ellos.¨ El tipo asintió con la cabeza como si estuviera pensándolo. ¨Bueno, seguro.

Podrías entrar a las oficinas de Crónicas en la mañana y desembuchar todo lo que quieras. Ellos intentarán encontrar una fuente que confirme. No la encontrarán. ¿Tal vez intentarás mostrarles cómo se ve hoy tu perfil? Bien, te cuento, se ve como se veía el día que aterrizaste en SFO. Greg, amigo, ¿por qué no me escuchas antes de empezar a averiguar cómo atacarme? Estoy en el negocio de ganar-ganar. Estoy en el negocio de averiguar cómo conseguirle a los partidos todo lo que necesitan. Soy muy bueno en eso. No querrás ni siquiera saber cuánto le estoy cobrando a Google por este pequeño tete-a-tete.

Esos fríjoles son excelentes, pero ¿no quieres echarles una juagada primero? les quita lo amargo y potencia los aceites. Aquí, pásame un colador.¨ Greg miró con confusión paralizante cómo el hombre se quitó la chaqueta y la colgó en la silla de la cocina, luego se desabrochó los puños y se arremangó la camisa, deslizando un reloj digital barato dentro de su bolsillo. Después sacó los fríjoles del molino y los puso en el colador de Greg e hizo cosas en el fregadero.

Estaba un poco gordito y muy pálido. Necesitaba un corte de cabello-tenía rizos rebeldes en el cuello. Eso de algún modo relajó a Greg. Este tipo tiene la insulsez social de un nerd, se siente como un verdadero Googler, obsesionado con los pequeños detalles. Se dirigió al moledor de café. ¨Estamos ideando un equipo para el edificio 49--¨

Por Cory Doctorow ¨No existe el edificio 49,¨ dijo Greg automáticamente. ¨Si,¨ dijo el tipo, con una pequeña sonrisa privada. ¨No existe el edificio 49. Y estamos organizando un equipo, con su propio buginizer, para adueñarnos del googlecleaner. El código de Maya no fue muy eficiente. Cada vez que alguien lo corre destruye la granja entera. Y se llenó de virus. Hemos preguntado por ahí y hay consenso en esto. Tú serías la persona indicada y si te unieras no importaría que sepas todo lo que sabes --¨ ¨No, No lo haría,¨ dijo Greg. ¨Estás meando fuera del tiesto.¨ ¨Escúchame. Hay dinero de por medio. Buen trabajo, también. Colegas inteligentes. Una dirección para tu vida. Una oportunidad de participar en la vida política de tu país --¨ Greg sonrío amargamente. ¨Increíble,¨ dijo. ¨Si crees que voy a ayudarte a manchar candidatos políticos a cambio de favores estás aún más loco de lo que pensé.¨ ¨Greg,¨ dijo, ¨Greg, tienes razón. Eso fue estúpido. Nadie volverá a hacerlo.

Sólo vamos a limpiar las cosas un poquito. Para una gente selecta. Sabes lo que quiero decir, ¿verdad? Cualquier perfil de google es un poco intimidante si se inspecciona de cerca. La inspección a fondo está a la orden del día en política. Defiendes la oficina y ellos buscarán a tus hijos, tus hermanos, tus ex novias. Ahora que tu historial de búsquedas está disponible para tanta gente, no será tan difícil escarbar en eso también. Tu red de Orkut, tus viejos mensajes Usenet, tus búsquedas, todo eso.¨Cargó la cafetera y hundió el émbolo, su cara denotaba una concentración solemne. Tendió su mano y Greg bajó dos tazas de café-- mugs de Google, por supuesto-- y se las pasó. ¨Vamos a hacer por nuestros amigos justo lo que Maya hizo por ti. Sólo una pequeña limpieza. Preservar su privacidad. Eso es todo-te lo prometo, eso es todo.¨ Greg sorbió el café, pero no lo saboreó. ¨Y cualquier candidato que no se limpie--.¨

Scroogled ¨Si¨ dijo el tipo. ¨Si, tienes razón. Será duro para ellos.¨ ¨Ya puedes irte,¨ dijo Greg. ¨Oh, Greg,¨ dijo el tipo. Quitó su chaqueta de la silla y se la puso, sintió el bolsillo interior y extrajo un pequeño montón de papeles doblados en cuatro. Los desdobló y los puso en la mesa.

Greg miró rápidamente y vio las filas de resultados que había visto en la pantalla del hombre de DHS en el aeropuerto, cuando todo empezó. ¨No me importa¨ dijo. ¨Cuéntale al mundo mi historial de búsquedas. Adelante. En cinco años todo el mundo tendrá roto su historial de búsquedas. Todos seremos culpables.¨ ¨Este no es tu historial,¨ dijo el hombre. Dividió el montón en dos pilas, y señaló los nombres en el principio de la página de cada uno. Uno era el de Maya. El otro era el de un candidato a cuya campaña Greg había contribuido en las últimas tres elecciones. ¨Tienes cinco semanas de vacaciones al año. Puedes ir a Cabo a bucear. El paquete de opciones es muy generoso, también.¨ El hombre se sentó y bebió un poco de café. Greg probó más del suyo. No sabía tan mal. De hecho era más delicioso que cualquier cosa que hubiera salido de su cocina. El hombre sabía lo que estaba haciendo.

Los mejores años de la vida de Greg habían sido gastados en Google. Gente inteligente. Un ambiente laboral asombroso. Tecnología maravillosa. No había nada como eso en el mundo. Cuando trabajas en G, tienes el mejor modelo de tren de juguete del universo para jugar con él. Organizando todo el conocimiento humano. ¨Puedes escoger tu equipo, por supuesto,¨ dijo el hombre.

Greg se sirvió otra taza de delicioso café. #

Por Cory Doctorow El nuevo Congreso se tomó once días laborales para aprobar la ley de Protección y Enumeración de Hipertexto y Comunicaciones de América, la cuál autorizó al DHS y a la NSA 8 para subcontratar hasta el 80 por ciento de su inteligencia y trabajo de análisis con contratistas privados.

Teóricamente, los contratos estaban abiertos a un proceso de licitación, pero dentro del grupo de seguridad de Google, en el edificio 49, no había ninguna duda respecto a quién se ganaría esos contratos. Si Google había gastado 15 billones de dólares en un programa para agarrar tipos malos en la frontera, podía apostarse que los habrían cogido-los gobiernos simplemente no están equipados para efectuar la Búsqueda de modo eficiente.

Greg se miró a los ojos por la mañana mientras se afeitaba-- a los guardaespaldas de seguridad no les gustaba la barba hacker, y no mostraban ninguna timidez al decirlo-- y se dio cuenta de que hoy era su primer día como agente de inteligencia en el gobierno de los EEUU. ¿Qué tan malo sería eso? ¿No era mejor tener a Google haciendo eso que a un espía torpe?

Se había convencido a sí mismo cuando parqueó en el Googleplex, entre los carros híbridos y el estacionamiento de bicicletas. Paró por un smoothie orgánico antes de dirigirse a su escritorio, después se sentó y sorbió.

El hombre arrugado a menudo se sentía hoy--habría podido el día que trajo a

no había estado en G desde que Greg volvió a trabajar, pero su influencia en el edificio 49. No estaba menos arrugado estar envuelto en plástico para sánduches y congelado desde Greg de vuelta al trabajo, no había cambiado un pelo.

¨Hola Greg¨, dijo deslizándose en la silla que estaba a su lado. Sus colegas se levantaron al unísono y salieron de la habitación.

8. // Agencia Nacional de Seguridad. //

Scroogled ¨Dime,¨ dijo Greg. ¨Escúpelo de una vez. Quieres que destroce NORAD9 y empiece la segunda guerra mundial ¿cierto?¨ ¨Nada más obvio,¨ dijo el hombre, dándole palmaditas en el hombro. ¨Solo un pequeño trabajo de búsqueda.¨ ¨¿Si?¨ ¨Hay una persona que queremos encontrar. Una persona que ha dejado el país, al parecer se fue a México. Ella sabe ciertas cosas que están clasificadas a partir de hoy. Tiene que ser informada de sus nuevas responsabilidades.¨ Greg se paró. ¨No voy a encontrar a Maya por ti.¨ Se puso su chaqueta. ¨Hay mucha gente que lo hará. Depende de ti, sin embargo. Puedes trabajar aquí con ella, ser productivo, o puedes ver qué tan podrida puede ser la vida--mientras ella trabaja aquí, siendo productiva con sus colegas.¨ Greg lo miró fijamente, con sus puños cerrados. ¨Vamos,¨ dijo el hombre arrugado. ¨Greg, los dos sabemos como son las cosas.

Cuando me dijiste que sí en tu cocina, perdiste la opción de decir no. ¿No es tan malo, o si? ¿Quién preferirías que le hiciera la inteligencia a la nación: tú y tus amigos aquí en el valle o un montón de máquinas moledoras de código en Virginia?¨ Greg dio media vuelta y se fue. Hizo todo el camino hasta el parqueadero antes de parar y darle una patada a una pared tan duro que sintió que algo cedía en su pie.

Luego regresó cojeando a su escritorio, colgó su chaqueta en su silla e inició sesión de nuevo.

9. // Mando norteamericano de Defensa Aeroespacial. //

Por Cory Doctorow # Fue una semana después que su tarjeta falló al abrir la puerta del edificio 49. El idiota LED rojo brillaba cada vez que la deslizaba. La deslizó y la deslizó. En cualquier otro edificio habría alguien en la puerta trasera, gente entrando y saliendo todo el día. Pero los googlers del 49 sólo salían a comer y a veces ni siquiera.

Golpe, golpe, golpe. ¨¿Greg, puedo verte por favor?¨ El hombre arrugado llevaba un par de días sin afeitarse. Puso un brazo alrededor de los hombros de Greg y Greg olió su loción de afeitar cítrica. Era la misma colonia que usaba su maestro de buceo en Baja cuando iban a bares por la noche. Greg no podía recordar su nombre. ¿Juan Carlos? ¿Juan Luis?

El brazo del hombre alrededor de sus hombros era firme, llevándolo lejos de la puerta, al inmaculado césped, más allá del jardín de hierbas de la cocina, le dijo: ¨Te estamos dando un par de días libres¨.

Una fría premonición recorrió a Greg hasta sus bolas. ¨¿Por qué?¨ ¿Había hecho algo mal? ¿Iba a ir a prisión? ¨Es Maya.¨ El hombre le dio la vuelta, lo miró a los ojos con su mirada sin fondo de basset de caza. ¨Es Maya. Se suicidó en Guatemala. Lo siento, Greg.¨ Greg pareció precipitarse fuera de sí mismo a un lugar miles de millas por encima, una vista del Googleplex en Google Earth, se veía a sí mismo y al hombre arrugado como un par de puntos, dos pixeles, pequeños e insignificantes.

Quiso agarrarse el pelo, caer de rodillas y llorar.

Desde muy lejos se oyó a sí mismo decir, ¨No necesito ningún tiempo libre.

Estoy bien.¨ Desde muy lejos oyó al hombre arrugado insistir.

Scroogled Pero el pixel Greg no sería apartado del camino. La discusión persistió por largo rato, y después los dos pixeles entraron al edificio 49 y la puerta se cerró tras ellos.

Epílogo:

Este relato surgió como un encargo de la revista Radar--ahora desaparecida, una víctima de la crisis del 2008, pero en el 2007 fue la revista ¨lifestyle¨ con más circulación en los Estados Unidos. Me pidieron que escribiera sobre ¨El día que Google se volvió malo¨. No quería ahorrar esfuerzos y escribir simplemente sobre la compañía vendiéndose a algún millonario malo. Si Google se vuelve malo sería por a) tiene un modelo de negocio convincente y b) el mal yace al final de un reto técnico convincente.

Pasé mucho tiempo hablando extraoficialmente con Googlers que son, a la vez, las mejores personas que conozco (bueno, viene a mi mente una excepción, pero los trapos sucios se lavan en casa, ¿verdad?). También tuve una conversación muy productiva con la fundación Electronic Frontier de Kevin Bankston, un abogado profundo y perspicaz.

Quería capturar una compañía llena de gente buena que hacía el mal. Hay cantidades de esas. Por ejemplo, todos los empleados de Microsoft que conozco son fantásticos e inteligentes, amorosos y con principios. Pero éticamente y técnicamente, la mayoría de lo que sale de Redmond es un choque de trenes.

Es anti-sinergia: un firma que de lejos es menos que la suma de sus partes.

Fácilmente pude ver a Google convirtiéndose en eso. Desearía entender cómo grupos de gente buena intentando hacer el bien pueden hacer el mal.

Keiichi Matsuda

Más real Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Despertar, levantarse, salir, caminar, encontrarse, hablar; parecen acciones triviales. Lo son, aprovecharlo en un cortometraje también lo es. Son el tipo de acciones que carecen de importancia porque son comunes: se responde a una narración de experiencias de dos humanos que se localizan en un lugar específico de la ciudad.

El humano que aparece en el fotograma realiza la primera acción de despertar, ve un mundo aumentado; ¿qué necesidad tiene de ver una realidad aumentada? El ciber espacio buscó suplantar el espacio físico y con ello logró fingir espacios invisibles. Pero al generar un espacio no físico, la realidad, es decir el espacio físico, quedó inhabitable y sólo. Así que ¿por qué no volver a él, habitarlo, llenarlo de calidad y mejorar sus cualidades y capacidades físicas? ¨Con la intercepción de la mirada por el aparato de enfocar, asistimos a la emergencia de un mecanismo, no ya de simulación (como en las artes tradicionales), sino de substitución, que se convertirá en el último trucaje de la ilusión cinemática¨ (Virilio, p.63)

La simulación: la exposición Inmersiones hemisféricas de Jessica Ángel y los mecanismos tradicionales que utilizó (la serigrafía y el acto de pintar en acrílico paredes, piso y techo) presentaron un ciberespacio, haciendo que pareciera real-no-real, alterando la percepción visual en la instalación. La substitución: no consiste en creer si lo que se ve es verdadero o falso, consiste en amplificar la capacidad de percepción de la realidad. Se trata de construir posibilidades ilimitadas partiendo de trucajes: una técnica del cine que permite manipular las imágenes filmadas. Es el mismo recurso que Matsuda utiliza en Augmented city 3D. ¨Augmented city 3D: La arquitectura de la ciudad contemporánea ya no es simplemente sobre el espacio físico de los edificios y el paisaje, cada vez más se trata de los espacios sintéticos creados por la información digital que recopilamos, consumir y organizar, una interfaz inmersiva puede llegar a ser tan parte de el mundo que habitamos como los edificios que nos rodean. Realidad Aumentada (AR) es una tecnología emergente se define por su capacidad para superponer el espacio físico 104

con la información. Es parte de un cambio de paradigma que tiene éxito la realidad virtual, sino de la ocupación sin cuerpo de los mundos virtuales, lo físico y lo virtual son vistos como un todo contiguo, capas y dinámico.

Todo ello puede conducir a un mundo donde los medios de comunicación no se distingue de la “realidad”. La organización espacial de los datos tiene implicaciones importantes para la arquitectura, ya que volver a evaluar a la ciudad como una interfaz inmersiva humano-computadora¨ (Matsuda).

El trucaje está hecho para ser visto en 3D, además de estar hecho en capas para lograr el efecto. Es importante mencionar que el montaje y el decorado de cada escena manejan las condiciones de un espacio y tiempo reales. Entonces, estos dos mecanismos que para Vilirio son: simulación-substitución, para Matsuda constituyen lo virtual y lo aumentado. Citando a Lev Manovich, ¨son los opuestos entre sí: En el primer caso, el usuario trabaja en una simulación virtual, en el segundo trabaja en cosas reales en espacio real” (Matsuda, p.5). Matsuda explica: ¨Realidad aumentada y espacioaumentado no son simulaciones o representaciones, sino que pretenden enriquecer lo real¨ (Matsuda, p.5) En el cortometraje Augmented city 3D, los humanos interactúan mediados por una percepción asistida por ordenador en lugares de la ciudad que son reconocibles: un restaurante, un tranvía, una calle. no hay espacios distorsionados, curvos o raros. La pregunta aquí no es cómo podemos representar un no-lugar (esa es la pregunta que todo el tiempo se hace Jessica Ángel), la idea de Matsuda es que ése espacio sea hyper-real, ayudado de las gafas que permiten verlo. En este caso, la pregunta es ¿cómo enriquecer lo real? o ¿hay algo que ayude a enriquecer la realidad? ¿Podría ser la ciencia ficción?

Ballard dice, ¨lo que le queda a la ciencia ficción es inventar la realidad porque vivimos en un mundo de ficciones¨ (Ballard, p.12). Es decir, los anuncios publicitarios, mirar televisión, los viajes, y todo el estilo de vida que usted se suele imaginar pero que no se puede conseguir, hoy es obtenido porque eso que se formó como ¨la ilusión del futuro¨ es ahora el presente. Todo lo que era inalcanzable, hoy se alcanza gracias a la rapidez con la que avanza la imagen y la tecnología. Estamos en el olvido del mundo visible porque, para Ballard, ¨los anuncios de bebidas gaseosas coexisten en un dominio de luces enceguecedoras¨ (Ballard, p.7).

Luces que no permiten ver. Estamos en la era de más luz, en la era de ¨más¨ realidad, de la alta definición. Estamos por aumentar todavía más la rapidez.

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La muerte del afecto* Por Geraldiny Guerrero Muñoz

Es triste y a la vez amor puro. Esa clase de naturaleza que no se debe subestimar, que está y no está. Nunca se podrá entender, es fuerte y sin estructura.

El observador presente no es un testigo ocular, es testigo existencial. Eso es lo misterioso del mundo, que, hay existencia, se camina y el aire hace que las cosas se levanten, es apenas diversión. Y cuándo el aire se hace más fuerte, la acústica se distorsiona. Sólo las cosas cambian de sitio a la manera salvaje y por eso hay dolor cuando la tierra tiembla. Es la respuesta de la naturaleza, que quiere asustar, matar y ser parte de.

También hay miedo, es aterrador, aunque todo en su clímax sea destrucción, cuando las cosas se juntan, chocan y chocar es una palabra catastrófica. Es estar dentro, es encontrarse violentamente, es unirse no porque sea planeado sino porque hay una fuerza que atrae a la otra. Atraer es acercar y retener, no es mutuo acuerdo, simplemente es estar sujetos.

El humano del futuro verá la muerte sin dramatismo, con emoción; es decir, entenderá qué es la vida. Los cambios no como consecuencias que se producen, sino con una expresión distinta. El hombre futuro dice ¨No me busquéis en el aquí y en el ahora porque habito entre los muertos y entre los que no han nacido, aún un poco más cerca del corazón de la creatividad, pero todavía no lo suficientemente cerca¨ (Klee, 2013).

El hombre futuro piensa ¨Ahora los objetos me perciben¨ (Virilio, p.77) comprende que hay una vida entera detrás de las cosas y, por eso, las cosas le miran cara a cara. Es un desdoblamiento de lo humano, de la mirada. Ya no hay que tomar distancia de los objetos, ni estructurar su equilibrio o su forma. En unos años, el hombre futuro entenderá que el equilibrista tendrá que caer y en ese punto mostrará de su interior una no-estructura. Este es el enigma. Caer.

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Carmen y Tomás. Dos vidas juntas. Dos humanos que son uno. Es inevitable que su música, sus collages, letras y cut-up se comprendan con reglas, definiciones y estilos.

Un estilo no es más que una tendencia y una tendencia es una moda. Sucede que aquí el azar es fuerte, es honesto, sin etiquetas, es ser nadie, es ser Mueran Humanos.

Las palabras no tienen un sentido preciso. Comunicarnos es propenso a la abstracción. Esto se puede aplicar a cualquier fenómeno, leerse de muchas maneras, en distintos ordenes y Mueran Humanos no está lejos de ser leído de esa manera. Dos palabras como cadáver exquisito. Si se leen por separado son dos cosas que no combinan por ser opuestas, una da miedo y no es bella, la otra es fascinante.

Cuando conocí a Mueran Humanos ví que eso era ciencia ficción. Ver que el humano aquí no tiene que ser más de lo que su naturaleza le da. Ser simples humanos, sin definición, sin encajar. Mueran humanos es un juego ambiguo de vida y muerte, y tan cercana está la ciencia ficción que ve un futuro no-predecible, ve un futuro que proyecta las posibilidades de supervivencia del hombre (Mora, p.57).

Bases para el turismo del futuro fue una de las frases que me hizo pensar en la condición del humano sobre la tierra. El humano que, por su condición, necesita permanecer en el tiempo, dejar una historia, su historia. La frase es sacada de contexto y por eso su sentido ha mutado. De nuevo, las palabras son imágenes, son un virus que se multiplica y pierde o cobra sentido. Tomás me dijo: ¨Es la frase completa más larga que recorté nunca, habitualmente recorto sólo palabras sueltas pero en este caso me alucinó tanto la frase que la levanté entera, sólo tuve que cambiarle el contexto para que su sentido cambiara y se multiplicara, es una frase maravillosa que algún redactor se inventó, probablemente sin pensar en cómo resuena sacada de contexto¨ (Burguess & Nochteff) 115

¿Cuáles son las bases para el turismo del futuro? La misma base con que se ha realizado esta frase: El azar. ¨Un-método¨ (Roussel p.7-10), –sin-método. Un arma para asesinar al equilibrista y al que todavía se lamenta porque piensa que las cosas desaparecen. Al que ve perfección en seres que no la tienen y al que intenta lograr creación y no se da cuenta que esa palabra es divina.

Esa base será un manual para aprender a pensar directamente en imágenes, es decir, en palabras de Burroughs ¨la percepción puede alojar distintos grados de simultaneidad¨ y esto rompe con toda linealidad. ¨Por ejemplo, si usted sale a la calle, ¿qué ve? Ve autos, trozos de gente, ve sus propios pensamientos, todo mezclado y sin linealidad alguna¨ (Burroughs, p.14). Y si mira con atención los cut-up que construyen Mueran Humanos no pueden ser leídos secuencialmente, porque en nuestra naturaleza perceptiva está todo mezclado y en ese sentido no se pueden separar los sonidos, las canciones, los collages, los cut-up que construyen Carmen y Tomás. ¿Qué piensan Carmen y Tomás de que Mueran Humanos esté en una revista sobre Ciencia Ficción?

C-T: ¨La tapa del primer Número de Mueran Humanos era ésta y es nues tra respuesta. Fue la primera vez que use el nombre¨ Dada la respuesta, está la tarea de aprender a pensar directamente en imágenes. Decodificar, y fijar en que lo fundamental para el turismo del futuro, será la solución que plantea Burroughs ¨llegar a los estados no verbales de la mente, a la ausencia de las palabras en la conciencia¨ (Burroughs, p.13), Mueran humanos está cerca al silencio en la música, al silencio de palabra-imagen y cuando llegan a eso ¨Sólo quien ha alcanzado el estado del silencio puede ser dueño de su lenguaje¨ (Burroughs, p.13) * La muerte del afecto es un concepto de J. G. Ballard para referirse a la enfermedad del siglo XX, en palabras de él: ¨El voyerismo, la insatisfacción, la puerilidad de nuestros sueños y aspiraciones, todas estas enfermedades de la psique han culminado ahora en la víctima más aterradora de nuestra época: la muerte del afecto. Ese abandono del sentimiento y la emoción ha preparado el camino a nuestros placeres más tiernos y reales: en las excitaciones provocadas por el sufrimiento y la mutilación¨. (Ballard, p.8).

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Mueran humanos

BIOGRAFÍAS - ARTISTAS

Jessica Ángel

David Peña Lopera

Es artista visual que vive y trabaja en Nueva York. Ella nació en Bogotá, Colombia, se graduó con honores de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia en 2005. Mientras vivía en Nueva York Jessica ha sido galardonada con el Media Arts Fellowship BRIC y la Residencia de Verano Unión Cooper (2012).

Maestro en Artes Plásticas de la Universidad Nacional de Colombia y MFA del San Francisco Art Institute, maestría que cursó como becario Fulbright - Ministerio de Cultura. Su obra busca interrogar regímenes de representación y conocimiento que incluyen la geometría, la cartografía y el documental.

Juan Pablo Echeverri

Rodrigo Bastidas Pérez (Pasto)

Egresado de Artes Visuales de la Universidad Javeriana, ha participado en numerosas exhibiciones colectivas e individuales en lugares como Brasil, Mexico, Cuba, Estados unidos, Francia, España, Inglaterra. La obra de Echeverri hace parte de la colección permanente de el Banco de la República.

Magíster en Estudios Literarios. Becas obtenidas ¨Becario programa: Estudiantes sobresalientes de Posgrado¨ y ¨Mejor promedio en un programa de Maestría¨ Universidad Nacional de Colombia – Sede Bogotá.

Santiago Orozco

Camila Bordamalo García Escritora y artista visual, filóloga de la Universidad Nacional de Colombia, autora del libro ilustrado de cuentos cortos Perros en el cielo (2009). Su animación La casa fue seleccionada en el festival de animación contemporánea Animasivo, México (2013). Más de su trabajo en www.camilabordamalo.com

Estudió Diseño Visual y vive en Medellín.

De día dibuja en su libreta sus especulaciones sobre el futuro, de noche se dedica a la cacería furtiva de drones.

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Andrés Felipe Escovar Alefes Escritor inexperto, artista plástico, diseñador e ilustrador autodidacto. marianalefess@gmail.com Luis Carlos Barragán Es Artista Plástico de la Universidad Nacional de Colombia, escritor de la novela Vagabunda Bogotá la cual fue ganadora del concurso nacional de novela y cuento de la cámara de comercio de Medellín para Antioquia en el año 2011.

Nació en Bogotá en 1981 y actualmente cursa la maestría en Análisis del Discurso, ha sido uno de los coordinadores del proyecto LEA(Laboratorio de escritura de las américas). Ha publicado “Álgebra Pyhare”, Cermeño, Escovar (Felicita Cartonera.

Asunción, 2010); “Tríptico de Verano y una mirla”, Cermeño,Escovar, Marsella (Ed. El Zahir. Bogotá, 2011 – Cinosargo Ediciones. Arica, Chile 2012). Primer lugar, en el concurso Game Over con el cuento “Té Vespertino”, escrito junto a Luis Cermeño (publicado en Antología del videojuego Game Over. Cinosargo Ediciones, Chile 2012). Es co-editor del Portal: http://milinviernos.com/

Luis Cermeño Nació en Saravena (Colombia) en 1981, es escritor de fantasía y ciencia-ficción.

Fue becario en el programa de residencias para el desarrollo de proyectos avanzados en tecnologías en Escuelab, Lima. En esta residencia creó la Plataforma Experimental Futurista Con-textos Alternos y el primer Concurso Escolar de Cuento Yo Soy el Robot, Lima 2010. En Bogotá desarrolló en el 2012 la Plataforma de Creación de Ficciones Futuristas: FUTUGRAMMA (@futugramma) Ha publicado los libros “Noches de Oriente” (Ed.Norma. Bogotá, 2009); “Álgebra Pyhare”, Cermeño, Escovar (Felicita Cartonera. Asunción, 2010); “Tríptico de Verano y una mirla”, Cermeño, Escovar, Marsella (Ed. EL Zahir. Bogotá, 2011 – Cinosargo Ediciones. Arica, Chile 2012). Primer lugar, en el concurso Game Over con el cuento “Té Vespertino”, escrito junto a Felipe Escovar (publicado en Antología del videojuego Game Over. Cinosargo Ediciones, Chile 2012). Es co-editor del Portal: http://milinviernos.com/ 125

Muern Humanos / Bajo / teclados / caja de ritmos / cintas manipuladas / voces. Concebido como un proyecto de arte en el 2006 trabajando en instalaciones, video, collage, fanzin y música…la cual se fue convirtiendo en lo central, evolucionando desde la abstracción inicial a la composición de canciones pero manteniendo la experimentación y la improvisación

Soy Afu Chan y soy de México.

Soy ilustrador freelance y toco a las puertas de la gente para decirles que produzco un arte de puta madre. También trabajé en la serie de libros de cómic Spera.

Atelier Sentô

Sagie Huberman

Es un hermoso baño público japones en donde Olivier Pichard y Cécile Burn trabajan juntos, elaborando comic, animaciones, grabado.

Nació en Tel Aviv. Estudió diseño gráfico en Holon Institute of Technology. Trabaja actualmente en un canal de televisión israelí como diseñador de animación.

Andreas Gefe

Cory Doctorow

Nació en Kussnacht cantón de Schwyz, Switzerland en 1966. Estudió Ilustración en la Universidad de Arte y Diseño Lucerne en 1987 Becas, estudios y premios en Zúrich y en el extranjero. Actualmente vive y trabaja en Zúrich, Suiza.

Es un novelista de ciencia ficción, blogger y activista de la tecnología. Es co-editor del popular weblog Boing Boing (boingboing.net), y colaborador de The Guardian, el New York Times, Publishers Weekly , Wired, y muchos otros periódicos, revistas y sitios web.

Philip Schaufelberger Nació en 1981 en Wetzikon. En 2002, se graduó del programa de estudios de Diseño y trabajó como ilustrador para agencias de publicidad. Después de lo que sentía como un largo tiempo, entró en un curso de estudios en Illustration Fiction at Luceme University of Applied Sciences and Arts, Diseño y Arte, donde se graduó en 2010.

Además de varias publicaciones de historietas cortas en Blutt, Ampel y Strapazin en los últimos años, todavía está terminando su reportaje-comic “Hier. Dort. Diese Strasse.” (“Here. There. This street.”) acerca de la prostitución por la que recibió el premio de “Gender & Diversity” (“Género y Diversidad”) en el 2010.

Keiichi Matsuda Es un diseñador y cineasta. Él comenzó a trabajar con el vídeo durante su Maestría en Arquitectura en la Escuela Bartlett (UCL) La investigación de Keiichi examina las implicaciones de las tecnologías emergentes para la percepción humana y el medio ambiente construido, centrándose en la integración de medios de comunicación en la vida cotidiana.

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I n d i c e d e Imá g e n e s

(Pg. 1-2). Mosaico número 18, Camila Bordamalo (Pg. 13). Mi star wars, Geraldiny Guerrero Muñoz (Pg. 14-15). Apropiación fotograma película Lo que el viento se llevó, Geraldiny Guerrero Muñoz (Pg. 17). Portada No 1. revista Amazing stories, Hugo Gernsback fundador de la primer revista de ciencia ficción, http://morvedreblogs.es/javier/category/literatura/ (Pg. 42-43). Hugh Laurie, actor, humorista y músico inglés http://cheezburger.com/6770356224 (Pg. 46-47). Fotograma film ¨El doctor Frankenstein¨ 1931. http://clementinelagranpantalla. blogspot.com/2011/11/el-doctor-frankenstein.html (Pg 112-113). Bases para el turismo del futuro Cut-up Mueran Humanos – Blog.

(Pg. 117). Portada Número 1. del Fanzine por Mueran Humanos – Enviado vía E-mail.

(Pg. 130-131). Mosaico número 18, Camila Bordamalo.

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Sobre las imagenes que aparecen en la publicación He utilizado imágenes de la web para las que no pudieron ser identificados los titulares de derechos de autor. En este caso, ha sido mi suposición de que las imágenes pertenecen al dominio público, tanto como los fotogramas de algunos films.

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