Libro: Percibir La Arquitectura

PREFACIO:

Este ensayo sirve para dejar plasmada la forma en la que percibo, interpreto, describo y defino a la arquitectura, lo que no conlleva a ser un conocimiento riguroso de lo que es o no es la arquitectura como tal.

Mas que nada, como objetivo de este ensayo; es una guia para que el lector, sea afín o no a la disciplina, pueda tener un mayor entendimiento teórico básico sobre la percepción y la lectura espacial, dotándole de mayor sensibilidad y entendimiento de su entorno desde lo más básico hasta lo más complejo.

Como nota: cabe recalcar que conforme avance la lectura me voy refiriendo al usuario, como espectador u observador, según sea el caso o enfoque que sea conveniente para explicar de forma más clara y efectiva el punto a tratar.

INTRODUCCIÓN. 1.0

Imagine que se encuentra en un lugar en el que se logra sentir en estado de quietud y serenidad, por ejemplo. Ahí, sus sentidos se ven simultáneamente bombardeados por varios estímulos; como tal vez, la luz que pasa entre las hojas de los árboles, el viento soplando y su temperatura, el sonido de las aves, o el viento, o el agua impactando sobre la superficie, el aroma de las flores, plantas o árboles que se encuentra cerca, o la textura de las piedras, el suelo o las hojas crujientes en el suelo, todos estos elementos son de los que este ensayo se centra en describir, para entender la arquitectura no solo como disciplina económica, sino también, artística y “performática”.

En los campos del conocimiento teórico en la arquitectura y el diseño como tal existe una conjunción de saberes que es poco explorada, la cual es la arquitectura y la percepción la cual es la forma en la que el ser humano interactúa con su entorno y lo conoce.

Autores, como el ingeniero, arquitecto y paisajista Luis Barragán Morfín que constantemente remarcaba en sus obras la importancia de transmitir la emoción de un espacio y el de donde venían sus ambientes, siendo así, un mencionado referente del regionalismo mexicano, sin embargo, la mayor parte de sus pensamientos y valores estéticos quedó plasmada en su frase.

““Nohaganloqueyohice,veanlo queyovi””

Haciendo referencia al libro “Los Jardines Encantados” de Ferdinand Bac y la experiencia que tuvo en sus viajes en donde se maravilló con las arquitecturas y jardines mediterráneos y que influenciaron su forma de ver la arquitectura, llevándolo a voltear a ver nuevamente la estética de la hacienda tradicional jalisciense de la cual él provenía, así naciendo su nostálgica poesía arquitectónica.

1.Acuarela Jardines de Ferdinand Bac

2. Casa Jardín 17 por Luis Barragán Morfin

3. Capilla de Brudel Klaus, Arq. Peter Zumthor

Otro de los autores que ha impactado en la mayoría de pertenecientes al gremio de la arquitectura, es Peter Zumthor, que describe en su conferencia: “Atmósferas”, la sensibilidad emocional del observador que se ve estimulada a través de las manifestaciones físicas del entorno, lo que Zumthor describe como “La atmósfera”, libro que permite sensibilizar la percepción y abrirla a dichos estímulos del entorno. Igualmente, conforme avanzo en este ensayo verá que adopto algunos términos dentro del enfoque sobre la percepción del espacio en la ciudad que usa Kevin Lynch en su libro “La Imagen de la ciudad” por su fácil comprensión y consistencia con el significado, sin embargo, lo reduzco a la escala arquitectónica para sustentar las ideas que propone, ya que igualmente aquí, se parte de la premisa de la percepción.

1.1.

ANTECEDENTES:

LA GESTALT Y LA BAUHAUS.

La Gestalt fue una escuela de psicología alemana el cual su enfoque principal fue el estudio de la respuesta del cerebro a los estímulos visuales y que compone una parte esencial de la percepción humana, Su teoría, propone 5 principios o leyes básicos sobre la percepción visual, son:

• Ley de la figura fondo

• Leydecontinuidad

• Ley de proximidad

• Ley de la similitud

• Ley de cierre

Estos principios básicos son los que forman parte de la percepción humana, de los cuales en este ensayo se retoman algunos de estos, aunque sin embargo, también se recalcan otros estímulos que completan la entera percepción humana que considero son también importantes para proporcionar al espectador una experiencia estética completa.

Otro antecedente que usó los principios de psicología y percepción propuestos por la Gestalt fue la escuela de la bauhaus, una escuela integral de arte, diseño y arquitectura surgida en Alemania a principios del siglo XX, ya que formaba a sus estudiantes con estas bases, logrando objetos de diseño visualmente estéticos y funcionales, siendo estas sus premisas principales; la teoría del color, y la funcionalidad, es decir; “la forma sigue a la función”, siendo una educación puramente “ocular-centrista”, o bien, centrado en la percepción visual.

5. Principio de Figura fondo.

4. Principios de la Gestalt

6. Escuela de la Bauhaus.

En este ensayo se pretende desmenuzar esa rama de la arquitectura que no es tan evidente sin embargo es fácilmente perceptible, Por consiguiente propongo lossiguientespuntos:

• Elementos perceptibles del medio físico.

• Legibilidad e intuitividad del objeto.

• Percepción del medio físico. Estos tres puntos básicos se irán desarrollando a lo largo de este ensayo para abarcar lo más que se pueda sobre las definiciones y dejar al lector el mejor entendimiento posible de cada tema acompañándolo con ejemplos reales y diagramas para sustentar los términos que le propongo.

Cabe dejar en caro que la percepción de cada espectador varía según sus raíces sociales-culturales, normas morales y contextos psicosociales, por lo que los ejemplos aquí descritos son estrictamente propositivos y bajo un criterio propio completamente empírico.

9. Silla “Roja y Azul” por Gerrit Rietveld Inspirado por los cuadros de Mondrian.

7. Silla “Wassilly”, por Marcel Breuer

8. Arte geométrico de Piet Mondrian

ELEMENTOS PERCEPTIBLES

Para empezar, desglosando a las propiedades de la arquitectura se describirán las manifestaciones que la componen y que al menos, mi percepción logra captar los cuales los divido en:

Luz y Sombra.

La luz es la manifestación consecuente del reflejo de fotones sobre los objetos físicos y de los cuales, la visión humana interpreta su espectro de color, su

Sonido.

Es la manifestación consecuente del impacto entre partículas transferidas a partir de un medio físico, así siendo liquido solido o gaseoso, siempre y cuando puedan existir otras partículas que transmitan esa energía mecánica y llegue al oído humano, la que igualmente interpreta su volumen, tono, timbre y

Viento.

Es la consecuencia del movimiento de partículas gaseosas sobre una superficie generando una corriente, estos a su vez, son captadas por el tacto del observador e interpretadas con sus componentes: Velocidad, densidad, humedad y temperatura.

Temperatura.

Es la manifestación de la energía sobre el

Aroma.

Es la manifestación de la interacción de las partículas del viento y las emitidas por el medio físico captadas por el olfato del observador e interpretadas como agradables o no agradables. Estas tienen la cualidad de poder marcar en el observador el recuerdo de ese momento que existen en el lugar o incluso hacerlo

Textura.

Es la cualidad de la materia que puede observarse y sentirse por el observador y las puede interpretar con calificativos como; rugoso, liso, suave, duro, blando, esponjado, etc.

Todos estas manifestaciones mencionadas y descritas anteriormente son los elementos del medio físico y que interactúan, por lo tanto, con la arquitectura y con el observador y que, según la interpretación de este, dotan al espacio de cualidades de confort, comodidad, calidez o en caso contrario, incomodidad y frialdad. Lo que llevan al espectador a tener una experiencia estética que con los estímulos simultáneos a su percepción le conmueva y le provoque sensaciones y emociones.

10. Ejemplo de espacio cálido: Capilla de las capuchinas por el Arq.: Luis Barragán Morfín en la Ciudad de México, México.

11. Ejemplo de espacio frio: Museo Judío diseñadapor el Arq.: Daniel Libeskind en Berlín, Alemania.

Claro que esta descripción vaga que propongo no es un estándar de “canon estético actual” o de “buena arquitectura” sino que viene a ejemplificar y demostrar que el "carácter” es muy subjetivo de cada observador debido a que cada uno lleva en si sesgos que comprometen la universalidad de interpretaciones, lo que da en cada uno una percepción diferente delmismo objeto.

Por otro lado, seguido del modernismo, llega la concepción radical del posmodernismo, un movimiento que buscaba la exageración, contradicción, evocación de las formas clásicas o incluso la burla a las premisas del funcionalismo de las cuales surgieron como nuevas propuestas dentro del diseño a mediados del siglo XX, convirtiendo la

Por lo que a continuación, he propuesto los siguientes conceptos para integrarlos al campo de conocimientos teóricos de la arquitectura y el diseño con el afán de lograr una perspectiva arquitectónica más equilibrada y objetiva, y de este modo facilitar su entendimiento en la lectura y/o diseño de dichos objetos, complementando así el análisis de los espacios u objetos según sea el caso y son los siguientes;

12. Facultad de Arquitectura UNAM. CDMX. Arq. José Villagrán García,

13. Casa de Vanna Venturi, Arq. Robert Venturi.

LA LEGIBILIDAD.

Propiedad del objeto que describe de sí una facilidad de ser interpretada y entendida a partir de la imagen y forma de dicho objeto captada o percibida por el observador.

Dado estos conceptos anteriormente se puede definir a un objeto como legible o poco legible ya que una forma no puede perder por completo su legibilidad, al igual que una forma puede ser intuitiva o poco intuitiva ya que siempre se pueden determinar la función de un objeto.

Estas condiciones no determinan que un objeto deban o no, ser intuitivas o legibles, sino dependiendo de su caso o función que se le sea asignada o las necesidades del mismo.

Una vez explicados estos conceptos y llevándolo al campo de la arquitectura llegamos a un siguiente nivel, integrando estas propiedades al proceso de diseño se pueden tomar como consideraciones al momento de diseñar o interpretar un espacio o conjunto de ellos:

A través de los sentidos del observador, espectador o usuario, es como logra interactuar con el entorno, para esto es necesario entender; ¿De qué forma puede ser más fácil adentrarse a dicho entorno o usar dicho objeto?, de modo tal que en la arquitectura y el diseño se produzcan espacios u objetos intuitivos, legibles o fáciles de entender y usar, ya que esto no solo es pensando en las necesidades de usuarios comunes con todos sus sentidos habilitados, sino que también se deben considerar a aquellos usuarios que no.

Inconscientemente los humanos buscamos patrones en el entorno, por ejemplo, ya se tiene aprendido que si se encuentra una línea sin hiervas en el suelo el cerebro la interpreta como un sendero, y todo sendero lleva a algún lado donde razonablemente otros ya fueron por que pasaron por el mismo camino, igualmente que el camino más directo es el óptimoy rápido.

Por ello propongo usar los siguientes conceptos o consideraciones perceptuales para entender y/o diseñar dichosobjetosoespacios.

• Lenguaje del espacio

• Niveles de intimidad

• Transiciones espaciales

• Armonización de Ambientes

LENGUAJE DEL ESPACIO 4.1.

Este concepto, en este caso lo he usado para referirme a un principio por el cual inconscientemente el usuario se va a adentrar a conocer dicho objeto y llegar al lugar que busca si saber o conocer con anticipación cómo realmente es el objeto. En otras palabras, el leguaje del espacio es como los elementos le dan a entender al usuario a donde dirigirse sin conocer las direcciones siguiendo únicamente su orientaciónypercepcióndelespacio.

Explicado lo anterior; Nuevamente propongo los siguientes conceptos para subdividir los componentes del lenguaje del espacio.

• Continuidad de la fuga.

• Auto orientación espacial

• Comprensión del programa funcional

CONTINUIDAD DE LA FUGA.

Dentro de la percepción visual del observador la imagen en fuga que interpreta está compuesta por varias líneas imaginarias del entorno las cuales permite al cerebro interpretarlas como barreras, contenciones o pasos, es decir: cuando la fuga es continua, la interpretación que le da nuestro cerebro a eso es que se puede seguir recorriendo por ese lugar, en el caso contrario, cuando la fuga es discontinua, es necesario cambiar de dirección rodear el obstáculo o regresar por el camino del que el observador llegó. También puede mencionarse cuando la fuga es interrumpida, la cual impide el paso, pero permite observar el siguiente espacio, por ejemplo, con una celosía, un acristalado o un muro bajo.

Por lo que se describen tres tipos de continuidades.

AUTO ORIENTACIÓN ESPACIAL.

Los conceptos de arriba, abajo, izquierda derecha, adelante atrás, o; norte, sur, este y oeste, son necesarios para orientarnos en el espacio, entorno, u objeto que se está conociendo, y por supuesto son necesarios también para el proceso de diseño de dicho objeto o espacio.

Por decir unos ejemplos; Espacios como oficinas, cocinas, aulas de escuelas, talleres, o estudios estarían orientados al norte debido a que es la iluminación óptima para la realización de sus respectivas actividades. O también, por ejemplo, salones, comedores, dormitorios y terrazas estarían mejor orientadas al sur, este u oeste por la entrada directa de luz solar durante el invierno, esto claro tomando en cuenta que dicho objeto se encontrara en el hemisferio norte, estando en el hemisferio sur seria, al contrario, también antes de eso se debió considerar el clima del entorno para determinar la orientación más optima de cada espacio, esoenamboshemisferios.

ENTENDIMIENTO

ORGANIZACIONAL DEL PROGRAMA FUNCIONAL.

El programa arquitectónico es la herramienta que el proyectista utiliza para adquirir la relación de espacios más optima obteniendo así un sistema de espacios que sea accesible, legible e intuitivo. Y se habla de organización del programa cuando en el objeto se organizan adecuadamente cada uno de estos espacios según su clasificación de función en el sistema, es decir, que si un usuario quiere llegar al baño desde la entrada deba pasar por el vestíbulo principal del lugar dar vuelta y llegar a un vestíbulo secundario donde va a encontrar la puerta de ese baño más cercano.

Así entonces, considerando que la organización de los diferentes elementos o espacios de un objeto está ubicada con relación a su función y orientación necesarias, se determina una jerarquía de espacios según su función, la cual se habla en el siguiente punto:

Este punto busca aclarar lo que ya se sabe; la clasificación de los espacios según su nivel de intimidad, sin embargo, estas clasificaciones en un sistema complejo de espacios se vuelve una serie de espectros los cuales el diseñador usa y combina para generar distintas sensaciones al espectador.

A continuación, le propongo los siguientes niveles de intimidad o zonas para clasificar fácilmente los espacios;

Los espacios públicos son aquellos que se aprecian a primera vista y que no comprometen el resto de los niveles de intimidad. Por ejemplo, vestíbulos exteriores, plazas de acceso, y marquesinas.

Los espacios semi públicos son aquellos en los que se recibe al usuario o usuarios, por ejemplo; visitantes en espera o a espera de pasar al siguiente nivel de intimidad, sea una sala o recibidor.

Los espacios denominados como neutros son espacios de transición los cuales pueden funcionar como una pausa dentro del recorrido, por ejemplo, un recibidor o sala de espera vestíbulo, son espacios donde se pueden realizar actividades sociales comunes o contemplativas, o simplemente de paso como pasillos o andadores, estos pueden conectarse entre otros niveles de intimidad.

Los espacios denominados semiprivados pueden ser espacios asignados a usos funcionales o de servicio, como cocinas, bodegas, cuartos de lavado o baños de visitas.

Los espacios privados son aquellos que son uso exclusivo de uno o varias personas asignadas a tal espacio, ya sea un dormitorio, un cuarto de hotel o baño completo, lo que requieren un nivel más alto de intimidad por las actividades que se realizan.

4.3.

TRANSICIONES ESPACIALES

Dentro de los espacios neutros conocidos como vestibulaciones o llamadas por el autor como transiciones espaciales son un recurso que ayuda no solo a organizar de mejor manera el recorrido y los espacios sino también a darle una experiencia o sensaciones al mismo recorrido dentro del objeto.

Se podría entender que la concepción del interior contra el exterior es muy subjetiva, igualmente como un espectro sin embargo. Propongo cuatro clasificaciones básicas de vestibulación o transición para facilitar la legibilidad de estos espacios.

De tal manera que el interior quede definido en la protección entera del espectador sobre la intemperie, al contrario del exterior, siendo tal que esta desprotegido por completo de la intemperie.

Esto no interfiere en la combinación entre los tipos de vestibulación y los niveles de intimidad.

VESTIBULACIÓN

EXTERIOR ABIERTA.

Es aquella que recibe al o los usuarios y que es visible a primera vista desde el exterior,

Este tipo de vestibulaciones es común encontrarla en plazas públicas, parques, jardines o edificios públicos.

VESTIBULACIÓN

EXTERIOR CERRADA.

Es aquella vestibulación que maneja cierto nivel de intimidad, permite permear el acceso del o los usuarios hacia dentro del objeto y que por ello no es visible desde el exterior.

VESTIBULACIÓN

INTERIOR ABIERTA.

Es aquella que recibe del exterior hacia el interior al o los usuarios, que permite ver el resto de los espacios, pero no es visible a primera vista del exterior.

VESTIBULACIÓN

INTERIOR CERRADA.

Es aquella vestibulación que maneja cierto nivel de intimidad, permite controlar la intimidad de todos los espacios a los que conecta y tampoco es visible a primera vista desde el exterior.

Para explicar mejor lo anteriormente propuesto le presentaré a continuación dos ejemplos existentes de cada uno, esto con el fin de ilustrar dos escalas diferentes,elprimeroaescalaviviendayel segundo a escala edificio igualmente presentado con una imagen y un diagrama

VESTIBULACION EXTERIOR ABIERTA:

CASA FARMSWORTH, E.U.A. POR MIES VAN DER ROHE.

En este ejemplo se puede apreciar que la separación de los espacios esta dada a través de plataformas a diferentes alturas, dejando de depender de los muros, por lo que El la primer plataforma se trata de un espacio de recepción y de actividades al aire libre, ya que funge simultáneamente como vestíbulo principal y terraza.

VESTIBULACIÓN EXTERIOR ABIERTA:

CENTRO CULTURAL SIQUEIROS,”LA

TALLERA”, CUERNAVACA MÉXICO.

DAVID ALFARO SIQUEIROS, (REM.

POR FRIDA ESCOBEDO)

Este ejemplo me ayuda a ejemplificar la aplicación de las vestibulaciones aun en espacios mas grandes y que tienen mayor capacidad para recibir a mas personas como lo es en un espacio público, para transicionar hacia semipúblico acompañado del paisaje artificial compuesto de los murales que abrazan al visitante para entrar al museo por medio de un embudo.

14. Casa Farnsworth, Arq. Mies Van Der Rohe, Illinois, EUA.

18. Centro Cultural LA TALLERA, Arq. Frida Escobedo, Cuernavaca, Morelos, México.

VESTIBULACION EXTERIOR CERRADA.

CASA PRIETO LÓPEZ, ARQ. LUIS BARRAGÁN MORFIN, CDMX, MÉXICO.

En este ejemplo se aprecia el uso de planos o muros para cerrar el espacio dando una impresión de intimidad contrastada con el exterior sin tener que estar por completo al interior sirviendo como un gran recibidor exterior para acceder una vivienda residencial.

VESTIBULACION EXTERIOR CERRADA.

M USEO N ACIONAL DE ANTROPOLOGÍA, ARQ. PEDRO RAMÍREZ VÁZQUEZ, CDMX, MÉXICO.

En este ejemplo un edificio público muy reconocibe donde al acceder al gran patio central se deja ver una gran cubierta del cual cae una cascada artificial de agua, simulando un paraguas que dirige el agua a su centro, al fondo de la visual un espejo de agua que da reflejo al muro del fondo, evocando la cuenca de México y su antiguo gran lago, este espacio contiene las visuales y ayuda a dar orden al recorrido a través de las salas del museo.

15. Casa Prieto López, Arq. Luis Barragán Morfin, CDMX, México.

19. Museo Nacional de Antropología, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, CDMX, México.

VESTIBULACIÓN INTERIOR ABIERTA

CASA FARNSWORTH, ARQ. MIES VAN DER ROHE, ILLINOIS, E.U.A.

Nuevamente uso este ejemplo para mostrarle otro tipo de vestibulación que percibo, una vez subiendo la primer plataforma se llega a un recibidor mas compacto el cual accede a la vivienda, apartir de este es donde se aprecia que el espacio social de este es abierto, es decir, no pierde continuidad entre sus propios espacios interiores ni con el exterior, aspecto claro que puede llegar a ser contraproducente, en algunos casos.

VESTIBULACIÓNINTERIORABIERTA

USEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO

UFINO TAMAYO, . TEODORO GONZÁLEZ DE LEÓN Y BRAHAM ZABLUDOVSKY, CDMX, ÉXICO.

Otro museo como ejemplo, ya que en algunos de ellos es fácil percatarse de las intenciones de los autores a través de la expresividad de sus espacios, en este caso, el visitante entra en ángulo desde la plaza exterior en forma de embudo, y se comprime su espacio para volver a abrirse en un atrio iluminado en trama por las grandes vigas aparentes que componen la cubierta. Dando lugar un espacio de transición, pero también a un espacio más de exposición dentro del museo.

14. Casa Farnsworth, Arq. Mies Van Der Rohe, Illinois, EUA.

20. Museo de arte contemporáneo Rufino Tamayo, Arq. Teodoro González de León y Abraham Zabludovsky, CDMX, México.

VESTIBULACIÓN INTERIOR CERRADA

CASA GILARDI, CDMX, MÉXICO. ARQ. LUIS BARRAGÁN MORFÍN, En este ejemplo puede aparentar únicamente un pasillo, sin embargo es una transición abrupta en ambos sentidos, ya que conecta el vestíbulo principal con el área del comedor, el recorrido comienza en un espacio neutral y avanza a través de un pasillo acompañado de la trama de ventanillas amarillas del lado derecho que ayudan a remarcar este contraste, para al final rematar nuevamente con otro contraste abrupto, el espacio donde se encuentra e comedor y la alberca.

VESTIBULACIÓN INTERIOR CERRADA

TERMAS DE VALS, VALS, SUIZA. ARQ. PETER ZUMTHOR. Este ejemplo de mayor escala muestra un esquema similar, sin embargo son una serie de pasillos enclaustrados aparentes por volúmenes masivos que encierran espacios de mayor intimidad, revestidos de piedras talladas que forman a través del recorrido una secuencia de luces, sombras y temperaturas que encaminan sutilmente al usuario hacia los espacios y piscinas, evocando las sensaciones similares a las de una cueva.

17. Casa Gilardi, Arq. Luis Barragán Morfín, CDMX, México.

21. Termas de Vals, Arq. Peter Zumthor, Vals, Suiza.

4.4.

ARMONIZACIÓN DE LOS

AMBIENTES.

Retomando la idea de la transición de espacios, se puede concebir un vestíbulo simplemente encerrado en 4 muros, y un techo, sin embargo, propongo que el diseño de dicho objeto logre que la experiencia sea completa de tal manera que las pausas o transiciones sean armónicas con el “genius loci”, “atmósfera” o “esencia” del resto de los espacios, Estos los clasifico en dos tipos:

PROGRESIVOS.

Aquellas transiciones que son diferentes al espacio anterior recorrido por el espectador pero que conservan algunas cualidades del anterior y combinan cualidades del siguiente espacio.

ABRUPTOS.

Aquellas transiciones que sean de ambiente radicalmente diferente al espacio anterior, logrando que el espectador note la diferencia de un espacio a otro.

EJEMPLO DE TRANSICIÓN PROGRESIVA:

CAPILLA DE LA LUZ, ARQ. TADAO ANDO.

EJEMPLO DE TRANSICIÓN ABRUPTA:

CAPILLA DE BRUDEL KLAUS, ARQ. PETER ZUMTHOR

Un ejemplo simple de transición progresiva es la capilla de la luz en japón, la experiencia comienza entrando a los muros exteriores de la capilla que asemejan a un abrazo y girando, poco a poco los muros van empujando al espectador hasta llegar a la capilla que abre el espacio obscuro al cual solo le llega la luz de la cruz atravesada en el muro protagónico de concreto.

Un ejemplo simple de una transición abrupta, la experiencia del espectador inicia atravesando un campo abierto, y llegando a la puerta triangular te comprime abruptamente para abrirte nuevamente a un interior, aislado, aromático e iluminado por una única luz cenital

23. Capilla de Brudel Klaus por fuera.

3. Capilla de Brudel Klaus por dentro.

22. Capilla de la Luz, pordentro

CONCLUSIONES GENERALES

Todos estos elementos mencionados anteriormente son componentes inevitables de la experiencia del habitar y son estos los que al armonizarse entre sí forman un ambiente o atmósfera que le producen al espectador la experiencia estética no necesariamente agradable, y que además logren que un espacio funcional sea mas o menos intuitivo y/o legible para el espectador.

Muchas de las limitantes de aprender a leer a la arquitectura o entender el diseño a través de un libro o ensayo como este, es que, por más imágenes o diagramas que tenga, al menos en este caso, es más efectivo siempre, visitar aquellos lugares que nos conmueven para comprender mejor los conceptos manejados en este ensayo o sentir los objetos de diseño y verlos en vivo con el mismo fin.

Cabe recalcar que siendo este un ensayo, no se debe considerar conocimiento estricto o riguroso en la rama de la teoría de la arquitectura, sino que es solo un medio para desahogar la serie de reflexiones que desencadenó mi curiosidad de conocimiento, con la intención y esperanza de contagiar a les lectores de dicha curiosidad hacia la arquitectura y el diseño.

6.0.

FUENTES DE CONSULTA

• Psicología de la Gestalt. (2023, 18 de diciembre). Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 12:05, diciembre 18, 2023 desde https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Psicolog%C3% ADa_de_la_Gestalt&oldid=156100271.

• Cecilia Grassi, María, (2013), ”La Psicología de la Gestalt y la Bauhaus: una historia de intercambios e intersecciones (1919-1933).“ La Psicología de la Gestalt y la Bauhaus: una historia de intercambios e intersecciones (1919-1933) (ea-journal.com)

• Arquitectura posmoderna. (2023, 16 de noviembre). Wikipedia, La enciclopedia libre . Fecha de consulta: 08:01, noviembre 16, 2023 desde https://es.wikipedia.org/w/index.php?

title=Arquitectura_posmoderna&oldid=155410266

• Lynch, Kevin, (1960) “Laimagendelaciudad”(Theimageofhecity) pp.:11-19

• Villagrán García, José, (1964) “Cuadernos de arquitectura #13 Teoría de la arquitectura” pp.: 77-80.

6.1. IMÁGENES EN LINEA:

1. https://www.arquine.com/wp-content/uploads/2017/01/1012ILL._Alhambra_Jardin.jpg

2. https://offloadmedia.feverup.com/cdmxsecreta.com/wp -content/ uploads/2021/11/25033635/Casa-Jardi%CC%81n-17.jpg

3. https://i0.wp.com/www.iluminet.com/press/wp-content/uploads/2021/04/ capilla_bruder_klaus_4-548x1024.jpg?resize=548%2C1024&ssl=1

4. https://encrypted - tbn0.gstatic.com/images? q=tbn:ANd9GcR1vav57YztjYVYRjRxtHYXAnnJjMmIq1kLhA&usqp=CAU

5. https://psicologiamultiorientacion.com/wp-content/uploads/2014/11/PsicologiaGestalt.jpg

6. https://www.descubrirelarte.es/wp-content/uploads/2019/09/wewbbhd_bauhausdessau__DS_7178.jpg

7. https://culturainquieta.com/images/Luis_Art%C3%ADculos/Bauhaus_dise%C3% B1o_mobiliario_coleccionismo_vanguardia_ArteModerno_vanguardismo_moderni smo_hogar_culturainquieta/Bauhaus_1_dise%C3% B1o_mobiliario_coleccionismo_vanguardia_ArteModerno_vanguardismo_moderni smo_hogar.jpg

8. https://i.etsystatic.com/18969887/r/il/99d5a4/3124061143/ il_570xN.3124061143_l23y.jpg

9. https://www.tooitaly.it/cdn/shop/articles/3_1024x1024.jpg?v=1633358005

10. https://glocal.mx/wp-content/uploads/2017/03/Glocal-luis-barragan-capillacapuchinas.jpeg

11. https://www.guiadealemania.com/wp-content/uploads/2009/08/Jewish-MuseumBerlin10-1024x683.jpg

12. https://64.media.tumblr.com/911ab0548191854fe885ecdb6b818c67/ tumblr_n90v23OdUV1qg7a6mo1_1280.jpg

13. https://media.admagazine.com/photos/618a62a95e45a526c6be8c44/16:9/ w_7216,h_4059,c_limit/76785.jpg

14. https://images.adsttc.com/media/images/605c/a869/f91c/8171/5b00/0437/ newsletter/House.jpg?1616685152

15. https://cartelera.cdmx.gob.mx/wp-content/uploads/ae_usercontent/ usercontent/63c7b75e4e4c5-LUI-BARRI.jpg

16. https://45189305d.blogs.upv.es/files/2022/10/298-farnsworth-house-11024x453.png

17. https://media.admagazine.com/photos/618a685590c4ec9a52ca11b7/master/ w_1600%2Cc_limit/65399.jpg

18. https://mexicodesign.com/wp-content/uploads/2022/07/fridaescobedo1.jpg

19. https://img.lajornadamaya.mx/1110361622034000Antropologi%CC% 81a_INAH.jpeg

20. https://images.adsttc.com/media/images/6287/d62d/3e4b/31a6/7f00/0005/ newsletter/Luis_Gallardo_1.jpg?1653069347

21. https://images.adsttc.com/media/images/580f/b666/e58e/cefd/6700/0095/ medium_jpg/40.jpg?1477424723

22. https://images.adsttc.com/media/images/5129/548a/b3fc/4b11/a700/6813/ newsletter/1294669714-1294204520-churchoflight-buou-1000x657.jpg? 1414306904

23. https://es.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/01/Bruder-klausChapel-Peter-Zumthor-WikiArquitectura_002.jpg