Ud24_T17_''La producción: cuatro estrategias menores'' de Bartlebooth

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA

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federico soriano Textos 2017-2018

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La producción: cuatro estrategias menores

BARTLEBOOTH. A Coruña, Madrid, España, 2016.

Samplear. Hipótesis de partida.

La figura del dj ha sustituido por completo a la del compositor. Frente a la creación de nuevo contenido, el dj selecciona recortes entre un panorama inabarcable de músicas, canciones y éxitos los sonidos y fragmentos que sonarán en su sesión, construyendo, adaptando y modificando su repertorio musical en base a los beats de la misma. Si hay un género que haya hecho del productor y del dj figuras protagonistas ése ha sido el hip hop, donde su papel comienza por la selección de apenas unos segundos de canción, repetidos en un bucle ad infinitum, convertidos en la piedra angular que sostiene al resto de elementos de la canción. Son las manos hábiles del dj en la mesa de mezclas, el nuevo territorio desde el que construir, quienes hacen de esa repetición monótona una nueva producción, otorgando contenido a través del scratch, de la mezcla de beats, alterando los niveles, manipulando sin ninguna clase de piedad éxitos consolidados.

No es casualidad que fuese un productor de hip hop, Rick Rubin, el que le propusiese a Johnny Cash realizar American Recordings, una colosal obra donde el cantante tejano supo convertirse en dj, aunque no lo parezca.

Su proceso comenzó despedazando las canciones hasta sus más ínfimos elementos —apenas las letras son con servadas, tal vez algunos acordes, ni 1

siquiera el ritmo..., seleccionando algunos de ellos para construir con su kit de herramientas nuevos himnos populares que ser cantados, arraigados con firmeza a una tradición clara de la canción americana, aquella de la que había bebido en forma de himnos religiosos, del blues de los esclavos o Woody Guthrie. Tampoco es casualidad el parecido físico que unen al cantante de country con Pucho Boedo quien, desde Noia, supo entender la tradición e importancia de las orquestas de pueblo, sampleadores por antonomasia, y construir todo un universo musical capaz de integrar, sin prejuicio alguno, ritmos cubanos, cumbias y rumbas junto a poemas del XIX. Transformaciones precisas capaces de construir lo popular —o re-construirlo— de una manera salvaje que rechaza cualquier nostalgia, a través del simple acto del cantar.

No hay canción popular sin gente que la cante y se la adueñe ni himno sin afición que lo coree, ni gaiteiro sin fiesta o cura sin misa, de la misma forma que no hay dj sin pista de baile. Figuras, todas ellas, que sólo existen a través de la acción —por y para ella —, que difuminan con su trabajo los límites de toda autoría o, mejor dicho, construyen unos nuevos en lo que dura su sesión. Sólo una misión: adaptarse a las necesidades de cada momento, al lugar, clima y situación precisa, seleccionando la pieza justa que debe sonar a continuación.

Instrucciones de uso El siguiente documento es el punto de partida desde el cual producir una reflexión acerca de la estrategia: Samplear. A continuación se especifican las pautas que han de ser seguidas a tales efectos: — El colaborador se convertirá en dj, en postproductor, sampler o editor. Su territorio no será el papel en blanco sino la mesa de mezclas, el lugar desde el cual recortar, alterar, repetir, copiar y pegar los fragmentos que seleccione para producir un discurso.

— La producción propia será la mínima posible, limitándose a hacer que todas las piezas encajen con precisión, que las transiciones sean fluidas y el ritmo el adecuado.

— De los anteriores puntos se deduce que habrá libertad absoluta de alteración en los fragmentos siempre y cuando sea reconocible el original.

— A su vez, cada colaboración será posteriormente manipulada para hacer, con el conjunto de todas, un resultado único. Uno de los colaboradores será designado para dicha labor, siendo el dj que pinche la sesión con todos los éxitos.

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— Las anteriores reglas deberån seguirse a rajatabla en la medida que se consideren necesarias, pudiendo hacer caso omiso de ellas, siempre que respondan con precisión a los objetivos planteados en el experimento.

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