北藝大二上作品集(2018)--反省

反 省

-心得1

-電影製作課3

-電影表演課17

-電影美術課34

-電影攝影課49

-關渡電影節與其他跟片53

-觀影觀戲55

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錢翔老師學期末時在製作課與攝影課都提出了「學到什麼?」這個 問題，可能還是不能很明確地用文字表述，但包含實際拍攝影片、投本 的過程、還有所有人與人之間的討論，都讓我很深刻的體會到昆諺說的 「自己沒那麼重要」這句話，我想一部片值不值得被討論，可能真的要 看創作者的能力與創意，但一部片能不能順利的被製作出來，那就完全 建立在人與人之間的溝通。 有一段時刻，我甚至覺得沒有人想跟我拍片，知道自己有問題，卻 不知道該怎麼去改，這真的比左邊那張苦惱的照片還痛苦。討論作業的 時候，湘琪老師跟我說，要我把從自己出發的想法改變，我想我真的得 學習道歉，每次拍片總是可以很低聲下氣地拜託別人，卻對自己犯的錯 ，沒辦法很誠懇地接受與認錯，「接受自己的錯誤、真誠的放低姿態、 做一個僕人式的領導者」，這在我的人生中，應該算是一個很重大的課 題吧。 無論浮誇與否，我曾經說過一句話「我希望電影是我的信仰」， 既然誇下這個海口，我想，我就應該好好的做好電影的公僕，很真誠的 面對夥伴、很真誠的面對創作。 2

「角色的轉折呢?!」

- 電 影 製 作 課 -

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下學期的製作課很充實、很真實、很實在、很實用，沒有一點喘息 空間，讓我必須得一直處在高度的學習狀態下，只要稍微一懈怠，馬上 就會漏掉組上的進度。 第一支片-山鳴，擔任錄音與剪輯的工作，對於器材了解與跟導演 的溝通節奏上出了很大的問題，幸好這次的拍攝期比較長，還算是不幸 中的大幸；第二支片-Sensation，扛下了攝影、剪輯、調光，製作上 自己的溝通問題，也造成一些製作上的尷尬，不過是三部片裡面學到最 多的一部；第三支片-Weedy Bear，很慚愧身為副導，但沒有多一點 心力在前期好好與導演一起討論劇本，但是整個製作過程是很愉快的， 我在現場盡心盡力的調度與協調各組的時間，也讓我多了很多經驗值。 而下學期的投本失利，很可惜，但其實過程中也很充分的知道自己 的劇本還欠缺什麼，讓我可以把握這些經驗，在下學期幫忙品云完整她 的劇本，很期待下學期的挑戰。大一的時候，思宇跟我說，他很佩服我 經歷了休學重考之後，還可以這麼有熱情；我想，我很慶幸自己的熱情 還是持續著。 5

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學 製 投 本 -錶

老大： 36歲，念念不忘當初父親對家庭的背叛，在多年後再次看到金錶，加上自己坐上與父親同樣 的地位，能夠理解父親將手下也都視為家人的那份情感，原諒了父親。 老大的父親： ５０歲（六年前），結婚前答應妻子為了家庭要金盆洗手，沒想到儀式那天，自己手下也是 為乾兒子的葫蘆遇到麻煩，獨自前往的結果卻是悲劇收場。 葫蘆： １９歲（六年前），為了母親的醫藥費，想獨自一人去搶賭場，最後不但失敗，也讓前來營 救的老大的父親一起犧牲。 志強： 2４歲，天生愛玩，從老大的父親還在世時就入行，與葫蘆是生死之交，一直很自責在葫蘆 去世那天沒有在他身邊幫忙，雖然不知道順仔是葫蘆的弟弟，卻也是當成親弟弟一般照顧。

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順仔： 17歲，當年母親病危，卻沒有錢可以救治她，哥哥去籌錢卻失敗，反而送了性命，被老大收 留進入黑社會。認為金錢是最重要的拜金小弟。 小陳： 45歲，當鋪老闆，沒錢繳保護費給志強等人。當年收下了老大的金錶，讓老大有錢能夠救濟 順仔的母親。

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劇情大綱: 熱鬧的客廳，老大的父親在５０大壽進行金盆洗手的儀式，在場的有老大的母親、葫蘆 、志強等眾人，在老大的父親洗手之後，老大的母親送上一隻金錶做為生日禮物並許願，希 望老大的父親確實能金盆洗手，一切重新計時；開心之際，葫蘆先恭喜老大的父親並先行告 退，老大在一旁冷眼看著葫蘆離開，再往前向父親敬酒，兩人飲畢，眾人歡呼，老大的父親 手機響起，老大看著父親急忙拿起桌上的金表，凝視了很久，望向自己再望向母親後，快步 出門，母親從後方跟上卻阻止不了父親出門，老大的眼睛中看到了父親將金錶拿去當鋪當掉 ，並隻身前往賭場跟人火拼，最後敵不過人多，死在了賭場的血泊中。 六年後，老大在母親的墳前上香，志強與順仔在後方一起祭拜，老大起身看向一旁父親 的墳，冷淡的離開，並交代志強與順仔該去收錢。 志強帶著順仔在各處收取保護費，一邊討論要給小少爺的禮物，走到私人賭場，志強拿 出一把玩具手槍，說道六年前老大的父親就在這家賭場被槍殺，想紀念小少爺的爺爺，就應 該送他一把玩具手槍，當初也是因為耍槍很帥，才加入幫派，順仔說他哥也是那年被殺，他 想報仇，但給小少爺槍當禮物不行，並嗆了兩句，語畢將玩具手槍丟給被打趴的荷官；走到 11

酒店，志強不服氣反問順仔，順仔拿出賭場的籌碼，說道六年前母親患病，如果有錢了就可 以救母親，當初就是為了錢才加入幫派，但志強覺得給小少爺籌碼當禮物也不行，也回嗆兩 句，語畢，拿著剛剛收來的錢，塞兩張鈔票給貼上來的酒店妹的乳溝裡；兩人數著手中的鈔 票，發現錢不對，大聲咒罵，發現小陳沒有交保護費。 志強與順仔站在小陳當鋪的櫃台前，小陳拿出商品，問兩人要不要拿這個當生日禮物? 志強與順仔看了看一直不滿意，然後反追問保護費在哪裡?小陳再拿出當舖內的更多商品， 還一邊問兩人入行的原因真的是那樣嗎？但又一再被追問保護費，一陣沉默之後，小陳說要 去後面拿錢，志強蹲下來看櫥窗中的槍枝模型，順仔瞥見一旁的金表，暗自嘲笑金錶的不合 時宜，甚至有刻龍，小陳拿著一袋像裝有錢的袋子回來，並問二人知不知道他們老大為什麼 要進黑社會，趁二人在思考的時候，小陳落跑，二人跟著追出去。 回到陰暗的房間（基地），老大看著桌上空的袋子與小陳，再看著氣喘吁吁的二人， 沉默不語，老大問二人，怎麼會被這種人騙，志強說明了事發過程，老大聽到小陳是當鋪老 闆，眼神望向遠方，立刻詢問小陳知不知道父親與金錶的故事。 回到六年前，老大的父親在當鋪櫃台緊張的拿著金錶要當掉，並交代櫃台老闆後事（ 12

包含幫葫蘆下葬、給順仔母親醫藥費等等。 老大拿起當鋪中的金表，看著表上刻的文字「家人為重」，這時賭場被打趴的荷官帶著 一群人圍堵老大、志強、順仔，老大與順仔並肩作戰拿下許多敵人，緊要關頭老大捨身為志 強擋槍，手臂流血，但總算是逃了出當鋪。 老大逃回了家，志強、順仔幫老大處理完傷口後，就去處理自己的傷口，老大手中緊握著 那隻金表，老大爬到了嬰兒床旁邊，對著兒子說：「爸爸沒辦法金盆洗手了，但從你開始希 望一切可以重新計時」老大的妻子來到了房間，開始對老大怨聲載道，老大與妻子離開了房 間。 １５年後，當鋪前面站著一個年輕人，他走進店內，說要典當物品，小陳走出來，看著 年輕人，他拿出一支金錶。

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兩難的 抉 擇 組 內 投 本

柯男與小藍是一對情侶，兩人在吐納買完咖啡，坐下來聊天滑手機，柯男問: 「欸寶貝， 妳覺得我畢業之後要先考研究所還是先當兵啊? 」「看你想先當廢物，還是逃避當個廢物阿 」小藍回答，柯男覺得有道理，但想了一下又問「等一下，你的廢物是指當研究生還是當兵 啊?」小藍翻白眼無奈嘆氣，柯男不懂小藍的意思，小藍卻若有所思，接著問「那我問你， 如果有一天你媽跟我被困在火災中，你會先救我還是救你媽?」「救火阿」柯男理直氣壯的 回答，小藍不滿意柯男的答案。突然柯男感到一陣異狀，四周充滿尖叫聲，有個戴著白色面 具的人拿著槍頂著他的頭，「不要動」面具人說「轉過來」，柯男一轉身看到面具人露出驚 訝的表情，接著發笑說「你在幹…」面具人不等他說完，便用槍柄打暈柯男。 在殘障廁所裡，柯男眼睛朦朧，睜眼看到一個戴著白色面具裸著上身傳著黑色長褲的男 子，柯男大吼「李昆諺，你不要以為你戴著白色面具我就認不出來是你」，面具人嚇到，卻 又故作鎮靜地說「我是面具人…」語氣上揚，好像還沒講完，柯男也等著他講話，但面具人 不知道要說什麼又重複了一次語氣肯定「我是面具人」，柯男翻白眼「李昆諺你到底綁我幹 嘛，誰叫你綁的，現在幾點」，面具人不講話，緩緩舉起槍說「安靜！」面具人賞柯男巴掌 ，繼續說「現在我叫你回答，你才能說話，我要你閉嘴的時候，不需要我罵你你就會自己安 靜，我要你陪...」面具人疑惑的側過身私語，柯男也疑惑，面具人轉回來說「總之，我是老 14

大，有問題嗎？」柯男做一個我被你綁成這樣還能有問題嗎？的動作，面具人問到「你覺得 王爾德說”世界上所有事物除了性愛之外都跟性愛有關，而性愛關乎權力。”這句話是什麼 意思？」柯男傻眼，說「我不知道」，一聲槍響，「錯誤答案」柯男對於面具人真的開槍， 情緒從傻眼轉為驚愕，面具人再次側身私語「幹三小啦，這是真槍啦」柯男更掙扎，面具人 丟下手槍離開廁所，廁所剩下柯男一個人，門外傳來陣陣辯論聲，柯男大吼「到底是誰？是 不是滕寬？我還你酒錢嘛～還是思宇？我不會再笑你胖啦」「碰！」柯男的椅子倒下。 面具人再次走進廁所，撿起手槍，柯男放棄掙脫，但依舊害怕，面具人問「有答案了嗎 ？」柯男思考不講話，面具人舉起槍，柯男顫抖的說「諷刺...他在諷刺」面具人停下舉槍動 作，側身私語，「怎麼說」面具人轉回頭問，柯男說「古時候...王爾德那個時候權力集中在 少數人，跟後宮一樣；現在...」柯男掰不出來，面具人再次舉起槍，柯男繼續擠出話「現在 ！這句話諷刺男女之間互動時的高低位，甚至是關乎同儕之間相處上地位...」面具人側身， 再轉頭回來「好！算你通過，下一題你女朋友跟你媽一起陷入火場之中，你會先救誰？」 柯男不可置信的看著面具人，小藍靠在廁所外的柱子旁，面具人離開廁所，又留下柯男 一個人，小藍給面具人一把現金。

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柯男與小藍並肩坐在吐納的椅子上，小藍開心的與柯男聊著詩人詞句，小藍發現柯男在 滑手機，問「你在跟誰聊天啊？」柯男急忙蓋起手機說「沒什麼啦，兄弟幹話沒營養的，妳 說李白怎麼樣...」柯男把手機放到身後，手機上顯示： 柯男：幹我被女朋友綁架，還差點被撕票 （李昆諺被踢出群組） 滕寬：幹！真假好猛哦 思宇：分手了吧，在想什麼？！ 滕寬：別吧 她身材那麼好 思宇：不是那個問題吧... 柯男的留言區寫著「我不知道」手指停在發送鍵上

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「Dead or Alive?」

- 電 影 表 演 課 -

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回扣當初大一藝陣排練時的故事，當時就著崩 潰情緒，拍下那天的攝影作業，而兩個作業相 互結合，是我認為這個作業最有趣的部分。

Solo film這個作業，同學都開玩笑的說，多了14部 製作課的片，雖然玩笑這樣說，但表示我們14個人每個 都很看重這個作業。我很幸運的找到了喜歡一鏡到底的 Marbo一起製作，甚至會覺得他有時候比我還想拍這支 片哈哈。我總共拍了兩次，中間跟老師討論時，真的幫 助非常大，很多盲點馬上被點出來；雖然第二次拍有些 細節不及第一次拍的好，最後的爆點還是不知道該怎麼 表現。不過，電影不就是一直取捨嗎?

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看完踩馬克的影片，三個表演、三種方式，有三種不一樣的感想。第一次的表演，我想 呈現被劈腿的人遇到情敵的情況，想要故作鎮靜，但其實內心很多掙扎，我感覺起來，這也 是最演的表演，完全沒有被角色的心境打動，反而是滿滿的尷尬，可能是選擇第一個呈現， 所以完全沒有進入狀態，看影片的回放，比當時在表演時還糟，真的用螢幕看，可以很明顯 的看出演員真不真實；第二個是一個祕密警察，在月黑風高的雨天巷弄與被害人密談，這個 段落，可能是有道具幫忙，我有比較入戲一點，眼神、肢體的部分自己也覺得比較對；最後 一個，想表現黑暗騎士中的小丑審問人質的情境，上場前一直在考慮要不要搬桌子，因為我 知道搬桌子一定踩不好點，但不搬桌子一定表演的不真實，所以第二個段落一結束，當機立 斷改變原本不搬桌子的想法，不想要放棄任何可能，就搬了桌子，果然在我還沒有進螢幕之 前，一搬起桌子，我就直接入戲，笑聲比演員先進入觀眾的感官，但沒有做好一點是，我應 該看著不存在的兩個人，而非看著鏡頭，我想會比較對一點，當然第二句話有一點情緒跑掉 了。整體而言，雖然踩點都未必很準確(尤其最後一個差蠻多的)，但在螢幕上看起來，感覺 還好，可能鏡頭比較廣，如果用長焦鏡頭拍攝，可能就要特別注意有沒有踩好點。

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五個問題的部分，我覺得自己還是非常有鏡頭感，有意識地對著一個方向在表演，或是 說在武裝自己，沒有很自然的表述自己的人生，也有注意到自己當下可能怕時間拖太久，或 是怕尷尬，所以會省略一些需要解釋很久的話題，又或是講一些自己講過很多次的話題。 然後我發現自己蠻會不自覺的習慣用右側臉頰做一些表情，例如從5:46-5:50這個時間 段，我在思考為什麼自己會怠惰的部分，這裡是我覺得所有片段最真實的部分，額頭往後抬 ，眉毛上揚，嘴角下沉，眼睛睜大，視線卻往下看，很不一樣的認識自己的一個體驗，這個 片段我看了好多遍。 還有，我也發現自己很習慣的用手機來掩飾自己的不自在，但明明題目都是很簡單的與 自己最相關的問題，卻好像要按照已經打好的答案來回答會比較有安全感，這也同時反映到 老師提醒過我的，我時常會用帽子、雨傘，遮掩自己的臉，我想這跟拿手機有異曲工之妙。

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「美術應該做到沒有角色在畫面中，就可以講故事」

- 電 影 美 術 課 -

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這學期的美術課，說實在的非常混，每堂課不是沒到就是遲到，作業也都沒有按時交， 對老師真的非常抱歉，很不負責的面對大一信誓旦旦的選擇，感到很慚愧。 不過，這學期對於電影美術的認識，我想我有更多的了解，課堂上從歷史看電影美術的 發展、課堂外從實務操作了解電影美術需要準備與思考的東西。禮拜五的美術課加上禮拜一 的電影賞析，老師講經典電影時，都如大一在帶我們畫英雄時，很全面的從不同的電影面向 去分析電影，讓電影美術不只是美術組的事情，而是有很多很多的協調與創意碰撞，才能成 就電影美學。此外，第一次接課外美術組的工作，就是接劇組的美術頭，這個經驗很特別， 也讓我成長很多，從一開始的準備完全不夠，到最後的場景有辦法佈置到自己滿意，開始有 一點點了解到，美術對於場景、對於陳設、對於道具應該備齊的份量大概是多少，也很清楚 地體認到，美術應該做到，把畫面中的演員拿掉，整個空間也應該要讓人看到覺得有故事發 生。很慶幸有一開始的錯誤，可以從零學起，學到的東西都是自己的。

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葉 金 塗 古 宅 文藝復興時的基礎再加上圓頂、戲劇性的浮 雕、誇張的光影、大量裝飾，便是巴洛克建築， 也影響到日治時期的這棟葉金塗古宅。在日治時 期因鳳梨貿易而致富的葉金塗，被稱為「鳳梨王 」。此宅也成為1930年代大稻埕最具代表性的建 築之一。

泰字為葉家的商標，周圍鳳梨 圖騰則是象徵行業。 36

建築外的立面是完全對稱的，即使整修之後 內部裝潢不完全對稱，但從室內依然可以透過窗 戶的觀察，發現對稱。半戶外空間的騎樓也是透 視上的對稱。

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裝飾的部分，採用華麗的花飾在樓梯的扶手上，與原本的室外 浮雕作為呼應，在室內光影上也呈現有趣的變化。家具的部分，選 用復古風格的家具，配合原本建築的時代感，令人印象深刻。

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毛玻璃在巴洛克建築中是很重要的元素，葉金塗古宅的改建， 將此元素用在廁所與會議室等需要隱蔽性的空間中，類似屏風的作 用結合了原本建築風格的元素與機能上的實用性。

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保安街上 面南立面

保安街與重慶北路街口

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重慶北路上 面東立面

葉金塗古宅中有主要兩種燈具，一個是戲劇性十足的大型吊 燈，提供主要照明；另一個是柱子旁的小壁燈，提供柱子旁放置 茶水，或是座位區增加光線使用。 二樓的大片玻璃採光，則讓二樓與三樓的機能做為區隔(二樓 適合聊天、開會；三樓適合讀書、學習)，甚至到夜晚時，玻璃映 出室內室外的影子，形成了客人在古蹟中喝咖啡的想像。

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a 1 2

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b 1

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攝影機位置與移動 a.過薇妮塔，拍新娘；但會因為演員走位，從全身變成半身，或是沒有 薇妮塔在畫面中，但鏡頭都沒有動 b.過新娘，拍薇妮塔；有一顆跟著薇妮塔去拿女兒照片有右pan c.過薇妮塔，拍新娘；比a鏡頭更緊，用在兩人開始談判決戰前還有談判 結束後跟著新娘向左pan d.平行雙人半身，兩人談判如何決戰 e.俯角鏡頭，全景頂視，一開始建立場景 f.特寫薇妮塔拿出餐具，蠻有暗示薇妮塔正在籌劃偷襲的味道

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攝影機位置與移動 g.仰角，慢動作，新娘踢杯子 h.特寫拔刀 i.半身，右pan，新娘向薇妮塔丟刀 j.仰角，新娘看著薇妮塔死去 k.過薇妮塔屍體，拍新娘，還有向觀眾揭露小女孩看到這一切 l.新娘pov，拍小女孩 m.小女孩pov，拍新娘 n.低角度透過小女孩的腳，看到新娘離開滿是麥片的廚房 46

剪輯與敘事 一開始兩人對話，因為剛才小女孩中斷衝突，而有機會冷靜去試探雙方的意圖，剪 輯使用很簡單的兩人對跳的方式，讓兩人看起來像是老朋友，直到新娘走近流理臺，薇 妮塔越來越緊繃，甚至剪一顆pan的鏡頭(b)去完整記錄薇妮塔拿女兒照片，之後使用的 鏡頭越來越緊，最後到兩人平行對峙的鏡頭(d)，是這場戲的第一波高潮。 在這之後，反而使用一顆跟著新娘回到牆邊的鏡頭(c)，去講即使薇妮塔看似妥協， 新娘依舊保持高度專注力在薇妮塔身上，也讓之後的劇情合理。 這場戲後半段，雖然時間很短，但使用的鏡頭數跟前半段差不多，因為要建立新娘 的殺手能力比薇妮塔厲害，所以切了很多動作鏡頭(g、h、i)，快速的剪輯方式，讓薇妮 塔的動作看起來比單純在麥片盒中藏槍(只有一顆鏡頭)的薇妮塔來的俐落。 再來，丟刀之後的鏡頭，選擇使用門已經微開的鏡頭，很有趣，也很殘酷，顯示出 導演與角色的無情，讓新娘唯一的承諾失信，也讓小女孩真的看到母親的死狀，甚至冷 淡的面對還不了解的事情，這些安排都很好的在電影開場建立出電影風格與角色的立體 。

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「學到什麼?」

- 電 影 攝 影 課 -

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錢翔老師在課堂上教的東西，最多的是讓我們思考、不斷地讓我們 回憶自己按下快門的初衷，告訴我們一件事情，專業跟業餘的差別在於 有沒有用腦去拍照。這件事情講了一個學期，但從每一次的練習，廣角 仿拍、廣角作業、長鏡頭作業、四格作業等等，都讓我更深的體會到， 拍照所需要的謹慎，從來都不是到現場再來隨便擺擺鏡位的事情，攝影 是一件在腦中打仗的創作。

廣角鏡頭仿拍

製作課原來的鏡頭

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實際拍攝才知道，滕老師大一時提到的不同鏡頭的特點，一個一個 被了解，例如這個廣角鏡頭仿拍的作業，就非常有感，很清楚的看到用 廣角所造成的變形，也開始會去思考如何將變形轉變成畫面張力、還有 畫面中物件前後的距離感非常明顯。

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「好累...」

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關 渡 電 影 節 與 其 他 跟 片 -

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關渡電影節國內單元預告片 擔任 剪輯 關渡電影節預告片 擔任 副導 關渡電影節宣傳片 擔任 主持人、剪輯 愛情調配師 擔任 美術、演員 碩三製作課 擔任 製片 大三驚悚片 擔任 美術助理

國 內 學 生 單 元 預告-家庭相本

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「希望下學期 這單元會增加文學的部分」

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觀

影

觀

戲

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TNUA

Filmmaking

Tzung-Yu,Tzai