Arte Rupestre de Monfragüe

Habla el bosque una lengua antigua, sin letras ni sonidos, sólo trazos de óxido rojo sobre la piedra

GUÍA DEL ARTE RUPESTRE DE LA RESERVA DE LA BIOSFERA DE MONFRAGÜE

¡¡¡Sierra, bosque, río y mucho arte!!!

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

ISBN: 978-84-09-15755-6 DEPÓSITO LEGAL: CC-000326-2019 Coordinación de la edición Área de Reto Demográfico, Desarrollo Sostenible, Juventud y Turismo Diputación de Cáceres Textos Milagros Fernández Algaba Montserrat Girón Abumalham Hipólito Collado Giraldo José Julio García Arranz Imágenes Hipólito Collado Giraldo José Julio García Arranz TERA S.L. Miguel José González J.E. Capilla Maquetación Etcétera imaginación Ilustración 2 Pedro Camello

GUÍA DEL ARTE RUPESTRE DE LA RESERVA DE LA BIOSFERA DE MONFRAGÜE

¡¡¡Sierra, bosque, río y mucho arte!!!

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GuĂ­a del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de MonfragĂźe

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Índice

Índice 1-. Presentación 2-. Localización

¿Dónde?

3-. Los pasos del conocimiento. Hallazgo, Estudio, Investigación y Difusión.

4-. Arte esquemático de Monfragüe. Técnicas pictóricas y cronología.

¿Qué? ¿Cómo? ¿Cuándo?

5-. Interpretación y significado del arte esquemático.

¿Por qué?

6-. El conjunto artístico de Monfragüe en la Prehistoria.

7-. Un recorrido por el conjunto artístico

Lo que hay que ver y hacer a. C.I. del Arte Rupestre. Sierra Corchuelas y Abrigo del Castillo de Monfragüe. Torrejón El Rubio. b. C.I. La Huella del Hombre, Sierra de Santa Catalina y Peña Falcón, Serradilla. c. Las áreas ocultas I. Arroyo Barbaón, Serradilla II. Garganta del Cubo/Sierra Piatones, Jaraicejo III. Sierra de la Parrilla y Arroyo Calzones, Serrejón IV. Sierra Mohedas, Casas de Miravete 8-. Culmina el conocimiento con el reconocimiento.

Red de itinerarios culturales europeos C.A.R.P.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

1.

Presentación El conjunto artístico prehistórico conservado entre las peñas de crestas y gargantas de Monfragüe constituye, por derecho propio, uno de los tesoros ocultos de la Reserva de la Biosfera.

Más de 100 lugares con representaciones pintadas de arte esquemático lo conforman como uno de los conjuntos más relevantes de la región extremeña y de la Península Ibérica.

Vestigio auténtico, emanado de las manos de antiguos pobladores del territorio y con más de 7.000 años de antigüedad, conforma un conjunto de mensajes complejos que, si bien inconexos e incomprensibles a día de hoy, representan la fotografía precisa y la narración de la vida, las costumbres, las creencias, la ocupación y el uso del territorio por parte de las sociedades neolítico-calcolíticas y de la Edad del Bronce.

Las representaciones de personas, animales, objetos y conjuntos de símbolos geométricos, dibujadas sobre la piedra cuarcítica, han llegado hasta nuestros días para ser custodiadas y conservadas como Bien de Interés Cultural (BIC), la máxima categoría de protección del patrimonio, que comparte con conjuntos de arte prehistórico como la Cueva de Maltravieso o monumentos patrimoniales como las murallas de Cáceres.

En respuesta a esa protección y conservación debidas, se desarrolla desde su descubrimiento en los años 70, y con carácter sistemático desde mediados de los años 90, el estudio y catalogación de cada uno de los lugares con arte junto con un análisis pormenorizado de centenares de figuras. El conocimiento, análisis y estudio histórico-

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Presentación

arqueológico del conjunto es la base para su comprensión, condición fundamental para determinar y transmitir su valor y mantenerlo a salvo.

Ante el inevitable deterioro que el paso del tiempo o la exposición a la intemperie del soporte de piedra supone para algunas de las pinturas, su localización dentro de los espacios protegidos del área de protección de la Reserva de la Biosfera y del Parque Nacional de Monfragüe beneficia la salvaguarda del conjunto.

Compartir con la sociedad un bien tan especial, único y preciado, es otra de las maneras de protegerlo y garantizar su conservación.

La edición de esta guía del arte rupestre esquemático de Monfragüe quiere motivar al visitante mostrando, explicando y trasmitiendo la belleza e importancia cultural del mensaje escrito en la piedra que se oculta en este espacio natural.

¡Adelante, pasen y vean!

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2.

¿Dónde?

Localización Las pinturas rupestres de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe se localizan al aire libre pero protegidas, en mayor o menor medida, de las inclemencias del tiempo y demás agentes ambientales. Esto ha permitido que hayan perdurado hasta nuestros días.

Los lugares con arte localizados en las rocas cuarcíticas se denominan técnicamente ESTACIONES y pueden ser de diferentes tipologías.

Habrá abrigos o covachas a modo de refugio con amplitud y profundidad variables, pero también oquedades, cornisas, pequeñas grietas o paredes lisas que, ligeramente inclinadas hacia el exterior, impiden que la lluvia caiga directamente sobre la superficie pintada.

Las estaciones pictóricas de Monfragüe se distribuyen por los crestones de las sierras que recorren la Reserva de la Biosfera de noroeste a sureste. Se concentran especialmente en los pasos transversales o portillos. También encontraremos arte esquemático en las peñas de las gargantas de varios arroyos.

Diferenciamos cuatro sectores que agrupan diferentes sierras y cursos de agua principales o secundarios, afluentes del río Tajo y del Río Tiétar a su paso por los términos municipales de Torrejón el Rubio, Serradilla y Serrejón, Jaraicejo y Casas de Miravete.

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Localización

SECTOR OCCIDENTAL

SECTOR ORIENTAL

Término municipal de Serradilla

Varios términos municipales

1. Sierra Santa Catalina

7. Sierra de la Canaleja

Término municipal de Torrejón el Rubio

2. Arroyo Barbaón

8. Sierra de Piatones

Término municipal de Jaraicejo

SECTOR NOROCCIDENTAL

9. Portilla del Arroyo del Cubo

Término municipal de Serradilla

Término municipal de Jaraicejo

3. Sierra del Mingazo

10. Salto del Corzo

Término municipal de Jaraicejo

4. Puerto de la Serrana

11. Sierra de la Parrilla

5. Arroyo Calzones

Término municipal de Serrejón

12. Sierra de Navacalera

SECTOR CENTRAL

Término municipal de Serrejón

6. Sierra de Monfragüe –Corchuelas

Término municipal de Casas de Miravete

Término municipal de Torrejón el Rubio

13. Sierra de Miravete-La Moheda

Plasencia

Torremenga

Salamanca

Reserva de la Biosfera de Monfragüe Tejeda de Tietar

Malpartida de Plasencia

Parque Nacional de Monfragüe

EX100

Talayuela Término municipal de Serradilla Término municipal de Torrejón el Rubio Majadas Término municipal de Serrejón Término municipal de Jaraicejo Término municipal de Casas deNavalmoral Miravete Toril

Coria N630

Riolobos

EX-A1

CC 29.6

Holguera

A66

de la Mata

Casatejada

Mirabel

EX100

Saucedilla

Villarreal de San Carlos

Casas de Millán

A5

Madrid

Serradilla

Cañaveral CC 29.6

Serrejón

EX208

Almaráz

Torrejón el Rubio

Hinojal

Talaván Casa d de Miravete et

Cáceres Jaraicejo A5

Monroy EX208

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02

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Villarreal de San Carlos 01

Serradilla

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13

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Sierra de Santa Catalina Arroyo Barbaón Sierra del Mingazo Puerto de la Serrana Arroyo Calzones Sierra de Monfragüe-Corchuelas Sierra de la Canaleja Sierra de Piatones Portilla del Arroyo del Cubo Salto del Corzo Sierra de la Parrilla Sierra de Navacalera Sierra de Miravete-La Moheda

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Torrejón el Rubio

Sector occidental Sector noroccidental Sector central Sector oriental Estación

Localización

Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Toponimia y sectores Serrejón 12

07 11

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08

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Casas de Miravete

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3.

Los pasos del conocimiento Hallazgo, Estudio, Investigación y Difusión Encontramos las primeras informaciones acerca de la presencia de arte rupestre pintado en Monfragüe en una noticia de prensa de 1970, en cuyo contenido se hace referencia al descubrimiento de la Cueva del Castillo.

Paulatinamente, durante los años ochenta se producirán nuevos hallazgos y publicaciones. Así, Ramón Grande del Brío añade a la cuenta cinco abrigos con pinturas en el ámbito de Sierra de las Corchuelas publicados entre 1980 y 1987.

La década de los años 90 resultará prolífica.

Un conjunto de investigadores ampliará el panorama del arte esquemático de la región, y en concreto de Monfragüe, más allá del entorno de la Cueva del Castillo.

Serán A. González Cordero y D. Quijada González en 1991, publicando su trabajo sobre la Cueva Bermeja en el sector oriental de la Reserva, y Manuel Rubio Andrada, editando el primer catálogo de

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pinturas esquemáticas de Monfragüe, con una decena de lugares distribuidos por la garganta del arroyo Barbaón, la Sierra de Santa Catalina y Peña Falcón.

A finales de los 90 –en 1997– se editará un artículo recapitulativo y, ya para entonces, serán muchos los lugares de Extremadura en los que se vendrá detectando y estudiando esta expresión cultural prehistórica.

Del interés por conjugar y estudiar la realidad cultural de Monfragüe con el entorno natural se iniciará ese mismo año el proyecto integral de investigación histórico arqueológica del entorno denominado “Un espacio natural con historia: prospección, documentación y puesta en valor del patrimonio histórico artístico del parque natural de Monfragüe”, fruto de la colaboración entre la Dirección General de Patrimonio, la Dirección General de Medio Ambiente, el departamento de Historia del Arte de

Los pasos del conocimiento

la Universidad de Extremadura y el equipo técnico y la guardería del parque.

Desde entonces, el conocimiento y estudio del arte esquemático ha ido incesantemente sumando elementos de calidad e innovación. La lista es larga en este sentido, pero cabe destacar como hitos la incorporación de nuevas tecnologías aplicadas a su estudio; la formación de equipos multidisciplinares (integrando profesionales de la arqueología, antropología, geología, topografía, delineación, fotografía, informática, historia del arte, restauración o museografía) o la incorporación de analíticas arqueométricas sobre los pigmentos.

Diario HOY, 3 de junio de 1970. Con posterioridad, veremos sucederse estudios como el que recoge la Revista de Estudios Extremeños en 1972, de Valentín Soria Sánchez, al que se seguirán los de M. C. Rivero de la Higuera (1972-73), M. Beltán Lloris (1973) o F. J. García Mogollón que, además de dar difusión al hallazgo y avanzar en el estudio, dan noticia de dos enclaves más: la Cueva de Los Murciélagos y la Cueva del Peine.

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En el ámbito de la investigación internacional destaca la colaboración del Instituto Terra y Memoria de Portugal, la participación de sus equipos investigadores en proyectos de ámbito europeo como Gestart o el conocimiento internacional del conjunto de arte esquemático de Monfragüe a partir de su inclusión en la Red “Caminos del Arte Rupestre” –CARP– como parte de los itinerarios culturales europeos.

En el ámbito de la difusión, además de la edición de los dos primeros volúmenes del Corpus de Arte Rupestre en Extremadura, se han acometido infraestructuras para dar a conocer el conjunto artístico al público general: Adecuación y musealización de la Cueva del Castillo con edición de una guía específica.

Creación de los Centros de Interpretación del Arte Rupestre y de la Huella del Hombre en Monfragüe, situados en las localidades Torrejón el Rubio y Serradilla, respectivamente.

A partir de las citadas infraestructuras localizadas en el espacio de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe, se promueven eventos didácticos en torno al arte rupestre y la arqueología, consolidándose como espacios de dinamización y participación cultural.

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Los pasos del conocimiento

El trabajo de investigación desarrollado ha conseguido catalogar más de un centenar de estaciones y el estudio sigue en curso para desgranar sus características y significado, materializándose el conocimiento en tres catálogos científicos y en los centros de interpretación y cartelería que se encuentra en la reserva de la biosfera a disposición de curiosos y visitantes.

Extremadura Arqueológica VII recoge las actas de las Jornadas de Arte rupestre de Extremadura de 1997. Los volúmenes I y III del Corpus de arte rupestre en Extremadura, recogen la investigación del arte esquemático de Monfragüe en el sector oriental y en el municipio de Torrejón el Rubio, respectivamente.

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Prospección visual y a pie Consiste en recorrer la sierra revisando los farallones, abrigos y oquedades, grietas y superficies, para detectar o descartar la presencia de pinturas.

Es una tarea dura y difícil pero compensa cuando el eco del escarpe te devuelve el grito:

¡Hay pintura!

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Los pasos del conocimiento

Al principio, y de manera no invasiva, se realizaba un calco directo de las pinturas. Ahora, la tecnología de escalado y tratamiento de imagen digital de altísima resolución permite extraer un calco fiel de lo representado sin apenas tocar la superficie de la roca.

A través de la fotografía se descubren nuevas figuras que el paso del tiempo casi ha hecho desaparecer.

¡Oh! Ahí estabais, camuflados 17

Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Entre otros datos se realiza una ficha descriptiva del abrigo, el panel y sus figuras y un levantamiento topográfico del sitio con indicación del lugar que ocupan las representaciones.

Tras el trabajo de campo, son muchos los meses que los investigadores dedican al análisis e interpretación de los datos.

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Los pasos del conocimiento

Se mira con lupa y a vista de pájaro El estudio del arte rupestre consiste en un análisis integral de las representaciones, los tipos de abrigo, su distribución por el territorio y las características de cada uno de los motivos representados.

Toda esta información se vuelca en una base de datos que nos permitirá el conteo según categorías, tipologías, localización y también registro del estado de conservación, aspecto muy importante para hacer un seguimiento periódico del estado de protección de las pinturas en el medio natural.

Estaciones en altura con control de afluentes Estaciones a media ladera Estaciones en fondo de valle

Además de realizar pruebas microscópicas para conocer la naturaleza de la composición mineral de los pigmentos, se lleva a cabo una labor minuciosa de análisis de la distribución de los abrigos y los motivos representados por el territorio, con el fin de desentrañar el significado y relación de estas expresiones artísticas y conocer más sobre el uso y dominio de los recursos, las vías de comunicación o las relaciones entre las tribus de las sociedades prehistóricas.

Vistas de muestras de la superficie de roca pintada al microscopio: identificación de pigmentos minerales de óxidos de hierro y manganeso para las coloraciones rojizas y negras.

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4.

¿Qué? ¿Cómo? ¿Cuándo?

Arte esquemático de Monfragüe.

Técnicas pictóricas y cronología EPIPALEOLÍTICO

Hace... 10.000 años

NEOLÍTICO

6.500 años

CALCOL

5.000 años

El arte rupestre esquemático de Monfragüe es el relato de remotos milenios en los que varias sociedades, de manera sucesiva, habitaron y vivieron del bosque y sus recursos.

Nos habla de sus necesidades y sus creencias, del mundo productivo, cazador recolector e incipientemente agro-ganadero, de la prehistoria y de su mundo mágico y simbólico.

Representa un importante conjunto que revela la simbiosis de la cultura y la naturaleza y su relevancia para el desarrollo de las sociedades humanas.

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Antropomorfo: Con forma humana

Conjuntos de esquemas antropomorfos de diferentes tipologías.

Técnicas pictóricas y cronología

Hay más de 4.000 figuras

Y tienen hasta 7.000 años de antigüedad EDAD DEL BRONCE

LÍTICO

4.000 años

EDAD DEL HIERRO

3.000 años

1.000 años

El arte rupestre esquemático es un conjunto de representaciones gráficas características de las sociedades productoras de nuestra Prehistoria reciente, se caracterizan por ser representaciones muy simplificadas gráficamente, realizadas con trazos sencillos, formados por la combinación elemental de líneas rectas y curvas, dando lugar a motivos poco naturalistas, a modo de esquemas.

Su origen y uso se fecha hace unos 7000 años, en el periodo Neolítico, estando ligado a los cambios culturales que trajo consigo la adopción de formas de vida vinculadas a la agricultura y la ganadería.

Se caracteriza por la simpleza de líneas para la representación de elementos reales –como seres humanos, animales, u objetos–, esquematizando los motivos hasta casi la abstracción de sus formas.

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Tipos de esquemas animales.

Abrigo del Peine y Abrigo del Castillo.

Zoomorfo:

Con forma animal

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Técnicas pictóricas y cronología

Destaca, además, por la incorporación de una amplia variedad de símbolos geométricos –barra, punto, círculo, zig- zag, cuadrado, rectángulo, retícula, ángulo, etc.– cuya referencia puede estar constituida por elementos materiales pero también por representaciones de ideas o valores en un nivel de máxima abstracción.

Motivo soliforme. Abrigo 1. El sol.

Panel 2. Arroyo Barbaón.

Rectángulo. Abrigo 8. Las Golondrinas.

Panel 3. Sierra Monfragüe – Corchuelas.

Motivos

abstractos geométricos

Zig zag doble. Abrigo 14. El Límite.

Panel 1. Santa Catalina.

Conjunto de barras. Abrigo 19. Friso del Terror.

Arroyo Barbaón.

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No suele formar escenas, pero sí aparecen representadas agrupaciones o secuencias que pueden indicar la intención de exponer el enunciado de un mensaje más complejo, la creación de un código de comunicación ideográfico.

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Técnicas pictóricas y cronología

Paneles con agregación de motivos y diferentes tipos, técnicas y pigmentación.

Calco de los paneles 4 y 7 del Abrigo del Castillo, sierra de las Corchuelas.

Se realizan tanto con la técnica del grabado como de la pintura, aplicándose esta última muchas veces con las manos.

Algunas figuras se denominan digitaciones precisamente por ser la impronta del dedo directamente impregnado de pigmento aplicado sobre la roca.

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Técnicas pictóricas Las figuras esquemáticas fueron realizadas en distintos tamaños (aunque pocas veces superan los 30 cm.), mediante la aplicación de trazos muy simples cuyo grosor oscila entre los escasos milímetros y los dos centímetros de anchura. A veces se combinan distintos tipos de trazo, empleándose el fino para pintar los detalles de una figura principal realizada previamente en trazo grueso.

La mayor parte de las representaciones ofrece una coloración que responde a distintas tonalidades de rojo. La pintura empleada se elaboraba con pigmentos procedentes de distintos minerales de óxido de hierro mezclados con agua, grasa, resina o cualquier otro aglutinante más o menos líquido o viscoso, y era aplicada sobre la roca, unas veces directamente con el dedo, y otras utilizando alguna pequeña rama o pincel.

Otros colorantes usados, aunque mucho menos frecuentes, fueron el negro y el blanco, e incluso el tono ocre amarillento.

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Técnicas pictóricas y cronología

El conjunto de arte rupestre de Monfragüe destaca por su riqueza y variedad en tipología y factura de los motivos pintados. Además de muy diferentes representaciones humanas encontramos ejemplos de diferentes tipos de trazo y una gama de pigmentos sorprendente.

En lo alto de una pared, en la portilla del Boquerón de la Sierra de Santa Catalina, cerca del sector Peña Falcón la evidencia de una mancha de pigmento conserva los trazos de un pincel como si el artista hubiera mezclado la pintura o limpiado su herramienta frotándola sobre la propia roca.

Secuencia de finas líneas pararelas realizadas con el propio mineral de ocre a modo de tiza.

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Blanco, rojo y negro: ¡Es único!

En Monfragüe, el grueso del arte representado está pintado y corresponde al periodo comprendido entre la fase final del Neolítico y la Edad del Cobre, aunque algún motivo aislado podría resultar ligeramente más antiguo.

El conjunto artístico se enmarca en estos periodos, tanto por su morfología esquemática como por las características descritas en cuanto a los tipos de representaciones, la secuencia de superposición y las diferencias técnicas y formales de su gran diversidad de motivos.

El estilo esquemático se extiende desde la Edad del Bronce hasta comienzos de la Edad del Hierro. La representación de este arte en la Reserva de la Biosfera la componen algunos de los motivos pintados y principalmente las estelas de guerrero, monolitos de piedra con representaciones grabadas en su superficie, para la Edad del bronce, y una pequeña inscripción pintada, para la Edad del Hierro.

PERIODO EN EL QUE SE HICIERON LA MAYOR PARTE DE LAS PINTURAS DE MONFRAGÜE NEOLÍTICO

CALCOLÍTICO

EDAD DEL BRONCE

EDAD DEL HIERRO

EVOLUCIÓN DEL USO DEL ARTE ESQUEMÁTICO Y LLEGADA DE LA PRIMERA ESCRITURA

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Técnicas pictóricas y cronología

La combinación tricolor en un mismo panel y conjunto de motivos es muy poco habitual, casi única, y el Abrigo del Espolón en el Arroyo Barbaón presenta esta combinación cromática tan singular.

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5.

¿Por qué?

Interpretación y significado del arte esquemático

Un lenguaje de símbolos que hoy desconocemos y que sirvió para comunicar cosas importantes Allí donde aparecen las pinturas apenas se conservan lugares de habitación que permitan relacionarlo con los modos de vida de sus creadores, sin embargo, se ha podido determinar la cronología y la asociación cultural de los diferentes conjuntos de pintura estableciendo paralelos con la cerámica, el armamento o los objetos y símbolos culturales de diferentes épocas procedentes de las investigaciones arqueológicas.

Los símbolos y motivos representados en el conjunto artístico aparecen también en la ornamentación de las cerámicas, en ciertas decoraciones de los monumentos funerarios y relacionados con aquellos iconos que parecen conectar con el mundo humano, animal, natural e incluso celeste de la Prehistoria, pero, a pesar de ello, no tienen una interpretación única y clara.

Los usos del estilo esquemático se conocen en tribus de todo el planeta como decoración facial y corporal empleada como distintivo social y con sentido simbólico en rituales y festividades.

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Interpretación y significado del arte esquemático

Sin duda es un método de comunicación, aunque desconocemos el código exacto.

Descifrando el mensaje: Los investigadores sugieren que se trate de una forma de señalización sobre el territorio, indicadores de paso, puestos de vigilancia y control de recursos como zonas de concentración de animales o fuentes de agua. Esto puede ser si están en alto, para ver y otear.

En los casos de pequeñas figuritas, ocultas al interior de grietas o covachas el sentido y el mensaje resultan casi indescifrables.

Pudiera tratarse de un código relacional de imágenes que pudieran leerse como mensaje, aunque actualmente desconocemos el significado de cada figura, ignoramos si se trata de la representación de algo concreto o además significa otros conceptos. Por ejemplo: Un antropomorfo puede significar hombre, pero también padre, vivo, jefe o ser/estar o ser una letra.

Un animal esquemático puede significar cabra, o también leche, subir, carne o posesión o ser una letra.

Las combinaciones y asociaciones variadas de motivos en los paneles o la aparición de representaciones aisladas, así como las secuencias de puntos, barras o personajes, indican que los mensajes son complejos y se desarrollan en diferentes niveles y varias épocas.

Una de las hipótesis interpretativas sugiere la identificación de algunos símbolos del arte rupestre esquemático con sistemas alfabéticos como el Líbico-bereber o el fenicio los cuales, teniendo en su origen pictogramas llevan asociados sonidos fonéticos. El conjunto gráfico desplegado en las sierras de Monfragüe podría ser en parte el origen de un sistema de comunicación similar, ideográfico, idiomático o fonético, con significantes más amplios de los que ahora, transcurridos los milenios, alcanzamos a entender.

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6.

El conjunto artístico de Monfragüe en la Prehistoria Numerosas referencias arqueológicas indican que el espacio de Monfragüe estuvo habitado de antiguo y en cada periodo de la prehistoria.

En el periodo más antiguo, Paleolítico, los habitantes del entorno de Monfragüe no realizaron representaciones artísticas.

Vivían de la caza y la recolección y el único testimonio de su paso por el territorio son las piedras talladas que utilizaban como herramientas.

Paleo= antiguo Lithos= piedra Edad de piedra antigua Se conocen conjuntos de piezas de piedra tallada dispersas por la margen izquierda del Tajo.

Los restos más antiguos hallados en el interior del Parque se remontan al Paleolítico Inferior: se trata de una serie de cantos tallados fechados en el Achelense Final y tal vez Musteriense, procedentes de la margen izquierda del río Tajo, muy cerca de la finca Las Cansinas (GONZÁLEZ, QUIJADA, 1993: 33-35).

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Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Hace más de 10.000 años el planeta experimenta un cambio climático consistente en una etapa postglacial de temperatura templada. Asociado al cambio climático dieron comienzo una serie de transformaciones en las sociedades cazadoras recolectoras. Se trata de un periodo de transición hacia el Neolítico que se conoce como Epipaleolítico.

Epi= sobre Paleolítico Sobre/después de la edad de piedra tallada Las representaciones más antiguas que se conocen en Monfragüe pertenecen a la etapa de transición entre los últimos cazadores recolectores y la llegada de la agricultura y la ganadería. En ese lapso temporal las glaciaciones han llegado a su fin y las formas de vida empiezan a cambiar. El estilo utilizado no es puramente esquemático.

En el abrigo del Castillo podemos ver, bajo las figuras humanas, la imagen de un ciervo que corresponde a este contexto.

Esta figura, asociada al periodo más antiguo, tiene un estilo más naturalista y figurativo.

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Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Neolítico–Calcolítico, entre 8.000 y 4.000 años atrás

Neo= nuevo Lithos= piedra

Edad de piedra nueva o piedra pulimentada Durante la Prehistoria reciente, con el cambio de formas de vida, se desarrollará ampliamente el arte esquemático.

En torno al 8000 se empiezan a adoptar formas de vida agrícolas y ganaderas. El ser humano abandona paulatinamente las cuevas y se especializa en asentamientos al aire libre, estacionales al principio, que se convierten en más estables en la medida en que se van asimilando y aprendiendo técnicas de domesticación de animales y plantas.

Se cultivan cereales (trigo, cebada) y legumbres, aunque se siguen recolectando frutos silvestres. Es frecuente contar con campamentos base o pequeñas aldeas, a los que se suman asentamientos temporales destinados al aprovechamiento de buenos pastos o a la obtención de determinados productos de caza y pesca.

La caza continúa siendo importante y se consumen sobre todo liebres, conejos, aves y cérvidos. Se incorporan dos innovaciones a la vida cotidiana: las herramientas de piedra pulimentada y los recipientes de cerámica.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

El arte esquemático, pintado o grabado, formará parte de la vida cotidiana con su reflejo en cerámicas y arte rupestre, y de la muerte, apareciendo como ornamento de los enterramientos colectivos.

Destacan como icono de estos periodos los motivos solares, los ramiformes y los oculados, presentes en el arte rupestre, la decoración cerámica y los idolillos de piedra y hueso.

Calco= cobre Lithos= piedra Edad del cobre y la piedra Durante el Neolítico y gran parte del Calcolítico, coincidiendo con las primeras sociedades productoras, surge el fenómeno del Megalitismo, caracterizado por la utilización de monumentos funerarios colectivos o dólmenes.

Plano de dolmen de corredor Lamoina II, Jaraíz de La Vera. Contiene varias lajas de piedra decoradas con estilo esquemático.

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Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Restos arqueológicos de la prehistoria en Monfragüe I. Diversos yacimientos prehistóricos de fines del Neolítico y Edad de los Metales que se han detectado en las alineaciones serranas que flanquean el río Tajo, acompañan al conjunto artístico.

Existe noticia de diversos restos megalíticos en la zona, como el dolmen de las proximidades de Torrejón el Rubio (QUIJADA, GONZÁLEZ, 1991: 66-67), otros en el término municipal de Serradilla y tres ejemplares tipo menhir en las cercanías de Malpartida de Plasencia.

Mega = grande · Lithos = piedra Megalito: monumento de piedra grande Estas tumbas, realizadas en piedra, presentan en muchas ocasiones decoración interior y el estilo de sus representaciones es esquemático y con motivos eminentemente geométricos, esquemas solares, ondulantes o representaciones humanas muy simplificadas.

Ramiforme grabado en uno de los ortostatos de la cámara funeraria del Dolmen Lamoina II, Fuente del Sauce, Jaraiz de La Vera, Cáceres.

Esquemas soliformes procedentes del interior del dolmen de Valdecaballeros, y de un panel de Sierra Sta. Catalina en Monfragüe.

Figurita tallada en piedra que representa un ídolo oculado y esquema oculado pintado en el Panel 4 de abrigo del Castillo de Monfragüe.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Edad de los Metales.

De la Edad del Bronce a la Edad del Hierro Hace unos 5.000 años dará comienzo la Edad de los Metales. En adelante, el desarrollo técnico de la metalurgia marcará los cambios sociales y económicos. Con la agricultura y la ganadería como base de la economía, se dará un desarrollo creciente del comercio y la minería.

Acompañando el crecimiento poblacional, se incrementa la demanda de productos de subsistencia y la necesidad de materias primas. Los grupos humanos se hacen

más diversos, la sociedad experimenta una progresiva jerarquización y se registra una mayor especialización en las tareas. Se intensifica la competencia por los recursos y su control.

El progresivo incremento de la población dará lugar a los primeros poblados fortificados, el desarrollo del armamento y cierta competencia comerciales en torno a las redes de intercambio de productos procedentes de la minería local.

EDAD DEL BRONCE 4.000 años

EDAD DEL HIERRO 3.000 años

Los poblados de esta época se ubican en altura para mayor protección y control de las rutas comerciales.

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1.000 años

Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Con el tiempo, las redes comerciales y la población sufrirá influjo de las redes de comunicación y comercio del Mediterráneo.

En Monfragüe, restos de poblados amurallados parecen localizarse en las cimas del Puerto de la Serrana o la Sierra del Mingazo acompañadas de restos cerámicos de la Edad del Bronce.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Restos arqueológicos de la prehistoria en Monfragüe II. Las representaciones de figuras humanas de la Cueva del Castillo, sus diferencias técnicas, estilísticas y formales así como la superposición parecen reflejar estos cambios organizativos de las sociedades del Calcolítico y la Edad del Bronce.

A la evolución del estilo artístico le acompañan cambios sociales en los grupos humanos como se puede observar en las diferencias de representación de los humanos en el Panel 8 de la cueva del Castillo de Monfragüe.

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Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Estas sociedades comparten además la característica de ser ágrafas, es decir: carecen de escritura.

A= sin Grafos= escritura En el caso del castillo de Monfragüe, hay restos cerámicos que podrían corresponder a un poblado del Calcolítico - Edad del Bronce, (LAVADO PARADINAS, 1985).

A tenor de las excavaciones, este autor fecha en la Edad del Bronce los restos cerámicos y líticos aparecidos en los estratos más profundos de la investigación –en torno a los restos de los recintos de la fortificación medieval– y plantea la posibilidad de que exista alguna fase de ocupación más temprana.

Pequeño trío de personajes del panel 7 del abrigo del Castilllo. Diversos apéndices pintados en cabeza, pecho y cintura o extremidades parecen indicar la presencia de tocados, máscaras, protecciones y/o armamento que resultarían propios de los grupos humanos del Calcolitico y Edad del Bronce.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Edad del Bronce Durante la Edad del Bronce se observan cambios sociales que afectan a la organización del territorio. Se acentúa el control de las rutas ganaderas, del abastecimiento de agua y de los pasos de montaña y se consolidan redes de intercambio a larga distancia por vía terrestre y fluvial, por las que circulan materias primas y manufacturadas.

Aunque no de manera global y absoluta, parece abandonarse el uso principal de la pintura esquemática en las sierras, pasando esta forma de representación a utilizarse en unos elementos muy singulares: las estelas decoradas o estelas de guerrero.

En el suroeste peninsular –Extremadura, el Alentejo y Huelva– son muy típicas estas piezas de las que aún desconocemos el significado completo. El entorno de Monfragüe acoge cuatro de ellas, siendo una del tipo estela guijarro decorada con un esquema antropomorfo diademado y el resto del tipo estela de guerrero, con su conjunto iconográfico habitual: figura de guerrero, en ocasiones tocado o con casco y adornado con pectoral, acompañado de escudo, armamento –espada y puñal o lanza– y otra serie de utensilios asociados al ajuar del guerrero -espejo, peine, lira o fíbula-.

Estela: Monumento conmemorativo que se pone o hinca sobre el suelo.

Todas ellas fueron localizadas en el término municipal de Torrejón el Rubio y su reproducción y explicación se recoge en un espacio particular de su C.I. del Arte Rupestre.

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Lápida: Piedra llana en que ordinariamente se pone una inscripción.

Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Las estelas decoradas parecen asumir, en cierto modo, el papel que antaño tuvieron los monumentos megalíticos. Han sido generalmente interpretadas como reflejo de jerarquización social, de la existencia de individuos con poder, élites guerreras, mujeres de alto estatus, etc. Aunque no aparecen en tumbas, se asocian también al mundo funerario, quizá como lápida conmemorativa de un personaje de relevancia para el grupo o de un ancestro familiar. El mundo ceremonial que las acompañaba se escapa aún a nuestro conocimiento.

Se completa así el conjunto de referencias arqueológicas presentes en el entorno de las Sierras de Monfragüe del Neolítico final hasta la Edad del Bronce, periodo de principal desarrollo del arte rupestre esquemático.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Edad del Hierro

En adelante, se observa una paulatina decadencia de las representaciones rupestres y los cambios sociales, económicos y comerciales de la Edad del Hierro se acentúan a lo largo del primer milenio antes de nuestra era, en gran medida, marcados por la llegada de influjo céltico de Centroeuropa y griegos y fenicios desde el extremo del Mediterráneo.

Especialmente interesados en los minerales y metales preciosos de la Península Ibérica, los fenicios se asentaron en el levante, sur y oeste peninsulares durante la Primera Edad del Hierro o Período Orientalizante (desde la segunda mitad del siglo VIII a la segunda mitad del siglo VI a.C.). Pronto comenzará la irradiación de diferentes aspectos de su cultura, destacando en este aspecto su tratamiento de la metalurgia y la llegada de sistemas de escritura.

Junto a la elaboración del hierro, destaca la asimilación de técnicas depuradas de orfebrería, incorporando a la talla y moldeado de piezas de oro y plata, el trabajo en plancha, el granulado, la filigrana y el repujado. El ejemplo más cercano lo constituye el Tesoro de Serradilla.

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Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Encontrado casualmente en 1965 en el interior de un recipiente cerámico, el Tesoro de Serradilla consta de 24 piezas de oro entre las que se encuentran varias arracadas con adorno circular, oval o triangular, diversas placas decoradas, dos cadenillas y pequeños fragmentos. Su técnica y motivos decorativos son de origen oriental y coinciden con los influjos que trajeron los primeros sistemas alfabéticos de escritura a la Península Ibérica.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Los influjos mediterráneos tienen mucha importancia en la llegada de la escritura, cuyo reflejo en las paredes rocosas de Monfragüe se materializa en la inscripción del Panel 1 de la Cueva del Castillo, identificada con la escritura del Suroeste y fechable entre los ss. V-VI -en la llamada 2ª Edad del Hierro-.

Escribían desde hacía poco tiempo, pero aún nos dejaron un mensaje escrito allí donde sus ancestros pintaban

Identificada como escritura del suroeste, de ascendente tartésico (BELTRÁN, 1973: 78-9), esta inscripción en pintura negra de la Cueva del Castillo representa un claro testimonio de la evolución del sistema de comunicación y el paulatino abandono del soporte rocoso, ya que es única en el conjunto de representaciones conocidas hasta el momento en Monfragüe.

El influjo de la escritura, junto con otra serie de cambios sociales, económicos y territoriales pudo suponer el fin del uso de las rocas de las sierras para la representación y comunicación de sociedades agro-ganaderas.

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Marco histórico arqueológico para el arte esquemático de Monfragüe

Restos arqueológicos de la protohistoria en Monfragüe III. En el entorno de Monfragüe se conoce también la presencia de restos de la Segunda Edad del Hierro con el testimonio de un poblado prerromano de gran extensión localizado en un lugar conocido como la Villeta de la Burra (Torrejón el Rubio), en una meseta situada entre el río Almonte y el arroyo de la Fuente. Los restos conservados de sus fortificaciones permiten distinguir un recinto alto, en el que persiste un gran torreón circular, y un recinto bajo más extenso.

Todo ello se cierra con una muralla en talud, construida con aparejo de pizarra, y se refuerza mediante un anillo de fosos excavados en la pizarra y una serie de bastiones o torres macizas, exentos o adosados. Los fragmentos cerámicos localizados en su interior pueden fecharse entre los siglos IV y III a.C. (ONGIL, 1981).

Actualmente se encuentra en terrenos privados.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

7.

Un recorrido por el conjunto artístico Una escapada a las localidades de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe para disfrutar de la naturaleza y la historia.

Las sierras de Torrejón el Rubio, Serradilla, Serrejón, Jaraicejo, y Casas de Miravete, con sus centenares de pinturas repartidas por covachas y grietas, ofrecen al visitante la oportunidad de una experiencia inolvidable.

En las localidades de Torrejón el Rubio y Serradilla hay centros de interpretación para conocer el significado del conjunto artístico y la Historia del entorno de Monfragüe.

Bajo el vuelo de los buitres esperan las pinturinas, en silencio,…casi podrás tocarlas con la punta de los dedos.

Además, podrás acercarte a visitar y profundizar en el conocimiento de las pinturas del Abrigo de la Cueva del Castillo y algunas sorpresas más…

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Un recorrido por el conjunto artĂ­stico

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

7.a

Lo que hay que ver y hacer CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL ARTE RUPESTRE, Torrejón el Rubio Datos de interés turístico

Plasencia

ca Malpartida de Plasencia

Horario: De miércoles a domingo De 16:00 a 20:00 h Horario sujeto a modificaciones Torremenga

Precio de Entradas: Tejeda Menores de 12 años: Entrada Gratuita de Tietar Entre 13 y 18 años: 1,00 € Mayores de 18 años: 1,50 €

EX-A1

CC 29.6

Precio del Abono de Arte Rupestre Talayuela para la entrada al Abrigo del Castillo y al CentroMajadas de Interpreción del Arte Rupestre: Menores de 12 años: Entrada Gratuita Entre 13 y 18 años: 2,00 € Mayores de 18 años: 4,00 €

Navalmoral de la Mata

Toril

TeléfonosCasatejada de cita previa: 927455292 · 927199579 · 685572015 Saucedilla

Villarreal de San Carlos

Madrid Email: turismo@torrejonelrubio.com

Serradilla

http://centrosurmonfrague.com/ Almaráz centro-arte-rupestre-monfrague

Serrejón

EX208

CC 29.6

A5

Torrejón el Rubio

http://www.torrejonelrubio.com/ index.php/visita-abrigo-del-castillo https://www.facebook.com/ arterupestremonfrague?ref=hl Casa d de Miravete et

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Jaraicejo

Un recorrido por el conjunto artístico. C.I. del Arte Rupestre

En la localidad de Torrejón el Rubio encontramos una experiencia completa sobre el arte esquemático de la Reserva de la Biosfera con la visita y talleres en el C.I. del Arte Rupestre y la visita guiada al

Abrigo del Castillo de Monfragüe.

Inaugurado en 2.014 recibe al año unos 3.000 visitantes de diferentes nacionalidades y escolares.

Además de España los visitantes que ya lo conocen venían de: Alemania, Argentina, Australia, Austria, Bélgica, Escocia, EE.UU, Francia, Holanda, Hungría, Reino Unido, Perú, Portugal, Y en el abrigo del Castillo estuvieron de algunos países más: Brasil, Canadá, Chile, China, Croacia, Eslovaquia, Gales, Grecia, Inglaterra, Italia, Japón, México , Polonia, Rusia, Suiza y Venezuela

El centro de interpretación ubicado en unos chozos que imitan un área de poblado prehistórico contiene información y juegos interactivos sobre el arte rupestre de Monfragüe con recreaciones de la vida cotidiana en vivo y en directo. Periódicamente se realizan actividades como recreaciones de la prehistoria o jornadas educativas.

Visitas Abrigo del Castillo de Monfragüe Invierno: X a V: 12:00 a 13:00 y 17:00 a 18:00 h S y D: 12:00 a 14:00 h y 16:00 a 18:00 h Verano: X a V: 11:00 a 12:00 y 19:00 a 20:00 h S y D: 10:00 a 12:00 y 19:00 a 21:00 h Puentes: ampliación horaria.

El aforo es limitado.

Se recomienda consultar y reservar.

Precio de Entradas: Menores de 12 años: Gratuita Tarifa reducida (13 a 18 años): 1,5€ Tarifa general: 3€

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GuĂ­a del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de MonfragĂźe

Visitas guiadas: Abrigo del Castillo de MonfragĂźe.

En vivo y en directo: Adentrarse hasta el fondo de la grieta y desde la repisa contemplar los personajes que nos observan desde el pasado remoto.

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Un recorrido por el conjunto artĂ­stico. C.I. del Arte Rupestre

Merece la pena hacer la visita guiada al abrigo del Castillo en la Sierra de Corchuelas. Sus paneles y figuras contienen la historia de los habitantes de MonfragĂźe en la prehistoria.

Un ciervo quizĂĄ venerado quizĂĄ herido por la mano del hombre, figuras de personajes que susurran su paso por aquellos valles y montes, la escena del grupo de humanos con ornamentos que se presentan con firmeza de jefes del clan.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

En el Sector Central, la sierra de Corchuelas-Monfragüe, el abrigo del Castillo se acompaña de numerosas estaciones repartidas por el afloramiento rocoso de la vertiente de solana y la de umbría.

Villarreal de San Carlos

Serradilla

Serrejón

Sector central Torrejón el Rubio

Casas de Miravete

Abrigo 9, Los puntos, panel único. Foto tratada y calco digital del panel. Conjunto de puntos realizados con el dedo. Es uno de los pocos paneles bicolores del conjunto y se encuentra a escasos metros del Abrigo del Castillo.

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Un recorrido por el conjunto artístico. C.I. del Arte Rupestre

Abrigo 10, Rojo, panel 2. Pequeña secuencia de motivos en ángulo y digitaciones de intenso color rojo.

Foto tratada y calco digital.

Abrigo 8, La golondrina, panel 3. Foto natural y calco digital de motivo geométrico y posible zoomorfo en trazo muy fino realizado con pincel.

Abrigo 12, Del ciervo, panel 1. Foto natural y calco digital. Motivos geométricos y restos de color.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

7.b

¡Por Serradilla no se pasa, tenéis que venir!

CENTRO DE INTERPRETACIÓN LA HUELLA DEL HOMBRE EN MONFRAGÜE, Serradilla Datos de interés turístico Plasencia

Salamanca Malpartida de Plasencia

Horario: Miércoles: de 17:00 aTorremenga 21:00 h Jueves: de 10:00 a 14:00 h Tejeda de Tietar Viernes: de 17:00 a 21:00 h Sábado y domingo: de 10:00 a 14:00 h y de 17:00 a 21:00 h Teléfonos de cita previa: 608985222

N630

Talayuela

Majadas

Email: EX-A1 cilahuelladelhombreserradilla@gmail.com

CC 29.6

Navalmo de la Ma

Toril

Precio de Entradas: Casatejada Entrada Gratuita Villarreal de San Carlos

Dirección: Calle Cuatro Lobos 4.

10530 Serradilla , Cáceres

Serradilla CC 29.6

Saucedilla

Serrejón

EX208

Almaráz

www.serradilla.es Torrejón el Rubio

Casa d de Miravete et

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Jaraicejo A5

A5

Madr

Un recorrido por el conjunto artístico. C.I. La huella del hombre en Monfragüe

La localidad de Serradilla cuenta también con la pedanía de Villarreal de San Carlos, en pleno corazón de la Reserva: dos espacios para la visita con amplia oferta cultural.

En el pueblo, el C.I. La Huella del Hombre en Monfragüe, a los pies de la sierra de Santa Catalina, aporta un recorrido por los usos y recursos de la Reserva de la Biosfera.

A sus valores medioambientales se le unen, arqueología y etnografía.

La exposición permite a grandes y pequeños conocer, jugar y disfrutar de todos los significados de Monfragüe, desde los tiempos prehistóricos hasta nuestros días, recogiendo las más antiguas representaciones prehistóricas hasta los usos, costumbres tradicionales, mitos y leyendas más recientes que dan identidad a esta comarca serrana.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Formando parte del Sector Occidental, la sierra de Santa Catalina contempla el pueblo de Serradilla hasta Peña Falcón y el salto del Gitano que se eleva sobre el río Tajo.

A lo largo de su cresta se suceden farallones de cuarcita cuyos huecos y grietas mantienen a resguardo un diverso catálogo de pinturas.

Sector occidental Villarreal de San Carlos

Serrejón

Serradilla

Torrejón el Rubio

Casas de Miravete

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Un recorrido por el conjunto artístico. C.I. La huella del hombre en Monfragüe

Trazos gruesos y finos, variadas formas humanas, algunos animales y variedad de formatos se reparten por sus más de 40 abrigos, 250 paneles pintados que suman alrededor de un millar de figuras y conjuntos de motivos.

Al territorio serradillano pertenecen el 80% de los lugares con arte rupestre del conjunto de Monfragüe.

Aproximadamente la mitad se dispersan por esta sierra, la otra mitad se oculta en el Arroyo Barbaón. En la sierra de Santa Catalina, El Duro, El Soliforme, El Ciempiés, La Familia, La Pajarita, El Límite, El Amanecer, Pi o El Enigma …. hay de todos los tipos y todos los colores.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

Singulares figuras del Abrigo 14, El Límite –arriba-; detalles del Abrigo 18, Las Medusas -centro- y la Cueva del Fraile, Abrigo 22 –abajo-.

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Un recorrido por el conjunto artístico. C.I. La huella del hombre en Monfragüe

Paneles de agregación con antropomorfos y geométricos del Abrigo 23, El Amanecer – arriba-, conjuntos de barras del Abrigo 27, Pi -centro-, o el impresionante bloque decorado del Abrigo 12, la familia –abajo- donde se destacan esquemas humanos y animales. Foto natural, foto tratada y detalles de calco digital.

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GuĂ­a del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de MonfragĂźe

Misteriosos antropomorfos de esquema bitriangular se ocultan en la grieta del Abrigo 32, El Enigma -izquierda-. En trazo finĂ­simo, un soliforme y un esquema animal aguardan en el Abrigo 1, el Pectisol -derecha-.

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Un recorrido por el conjunto artístico. C.I. La huella del hombre en Monfragüe

Casi al final de la sierra, cerca de Peña Falcón, en la Portilla del Boquerón, el Abrigo 38 –arribarecoge un esquema humano del revés -quizá indica su fallecimiento- y se acompaña de un motivo complejo esquemático difícil de interpretar –pudiera parecer el dibujo de un enterramiento colectivo tipo dolmen de corredor, hay quien ve un corral de aguardo de un rebaño- centro-. En El Enigma, Abrigo 32, -abajo-, figurillas de animales casi imperceptibles fueron pintadas con pincel y pigmento negro. Fotos naturales y calcos digitales.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

7.c

LAS ÁREAS OCULTAS.

I. Arroyo Barbaón, Serradilla.

Al norte del sector occidental, buscando el río Tajo serpentea un arroyo encajado entre altas paredes rocosas. En el valle del arroyo Barbaón, desde los accesos de la sierra hasta la orilla de la rivera, paredes, grutas y repisas brillan de colores rojos, blancos y negros en el Mirador, el Espolón, el Paraíso o el Friso del Terror… señales en la roca y misteriosos personajes con mínimos trazos de fino pincel.

Sector occidental Villarreal de San Carlos

Serrejón

Serradilla

Torrejón el Rubio

Casas de Miravete

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Un recorrido por el conjunto artístico. Las áreas ocultas

Un conjunto singular de antropomorfos ramiformes agrupados en el Abrigo 9, El Paraíso, es ejemplo representativo de la importancia de los esquemas humanos en el conjunto de Arroyo Barbaón y de la profusión y acumulación de representaciones en este valle que es un entorno natural privilegiado.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

En la rivera, junto al paraíso, el Abrigo 1 El Sol, nos presenta esquema parecido a otros de Santa Catalina. Foto natural y calco digital. En altura, el Abrigo 26, El Espolón, aunque muy deteriorado por su exposición al sol, conjuga paneles de agregación con infinidad de motivos y combinación de pigmentos. Fotos naturales y calcos digitales. Fotos naturales, foto forzada y detalle de calco digital.

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Un recorrido por el conjunto artístico. Las áreas ocultas

Motivos que a simple vista el ojo no ve.

1.

2.

3.

Las condiciones de conservación del Abrigo 26, El Espolón han sido y son un reto para la investigación. Las últimas tecnologías de forzado de fotografía han permitido definir y recuperar motivos complejos y sorprendentes en muchos de sus paneles. 1: Foto del panel al natural, 2: foto forzada y 3: extracción de motivos en calco digital.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

1.

2.

El Mirador, hace las veces de recibidor en la ruta de entrada hacia la rivera del Barbaón. Es una amplia covacha y en sus cornisas, a resguardo de la intemperie, se dispersan delicadas series de puntos, digitaciones y barras junto a algunos esquemas antropomorfos y zoomorfos cuyo pigmento parece recién pintado. Fotos naturales y calcos digitales.

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Un recorrido por el conjunto artístico. Las áreas ocultas

3.

En Barbaón, además de algunos de los esquemas humanos más explícitos como los del Mirador (fig. 1 y 2), Abrigo 22, o el Murgaño (fig. 4), Abrigo 20, las orillas de la rivera destacan por una importante serie de frisos que acumulan cientos de trazos tipo barra, de pequeño formato como los conjuntos del abrigo 13, el Balcón (fig. 5), hasta la serie de innumerables barras del Frisino, el Friso, El Brinco o el Terror – Abrigos 14 al 19 (fig. 3) del arroyo Barbaón .

4.

5.

Con esta muestra se caracteriza el conjunto de casi 30 abrigos, con mas de 280 paneles y millares de figuras del Arroyo Barbaón.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

7.c

LAS ÁREAS OCULTAS.

II. Sierra Piatones y Garganta del Cubo, Jaraicejo.

Villarreal de San Carlos

Serradilla Serrejón Torrejón el Rubio

Sector oriental Casas de Miravete

En el Sector Oriental, jalonando el río Tajo, la Sierra de Piatones contiene 15 lugares con arte principalmente en su vertiente sur o solana. En la Garganta del Cubo, a ambos lados de la portilla, vigilando el arrullo del agua clara, trepan media docena de Estaciones con pinturas por las paredes y las covachas de los farallones.

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Un recorrido por el conjunto artístico. Las áreas ocultas

1.

2.

3.

4.

5.

Curiosas figuras ramificadas horizontales frente al salto del Corzo, Abrigo 4, Bomba Navarro (fig. 1). Conjuntos de barras y panel de antropomorfos en el Abrigo 1, Barribas (fig. 2 y3) y 2, Cueva de Pedro, en dos covachas situadas en lo más alto de las crestas del arroyo del cubo (fig. 4). Esquemas humanos en “I” del abrigo 2, Señoríes, en el lado oeste de la garganta, sobre una grieta vertical de la umbria (fig. 5).

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

LAS ÁREAS OCULTAS.

III. Sierra de la Parrilla y Arroyo Calzones, Serrejón.

Sector noroccidental Villarreal de San Carlos

Serrejón

Serradilla

Torrejón el Rubio

Sector oriental Casas de Miravete

En el territorio de la localidad de Serrejón, la vertiente norte de las cuencas de los ríos Tiétar y el Tajo contiene un conjunto de estaciones artísticas. Es protagonista, en el sector oriental, oculta entre el jaral y la niebla, fresca y oscura, una solitaria cueva con sus reflejos rojizos de pintura antigua: la Cueva Bermeja. En el Arroyo Calzones, otro grupo de estaciones conforman el sector noroccidental.

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Un recorrido por el conjunto artístico. Las áreas ocultas

Abrigo Las Cazuelas, en la sierra de Calzones, zona 05 del sector noroccidental. Además de un antropomorfo muy singular, es el único abrigo con cazoletas piqueteadas en pared vertical, tiene varias y nos recuerdan a la decoración de los dólmenes.

Cueva Bermeja. En la zona 11 del sector noroccidental, a media ladera de la Sierra de La Parrilla se abre una gran covacha y en su interior un complejo panel conserva: una estructura geométrica compartimentada, un zoomorfo - quizá un canido - y unas barras.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

7.c

LAS ÁREAS OCULTAS.

IV. Sierra Mohedas, Casas de Miravete.

Villarreal de San Carlos

Serrejón

Serradilla

Torrejón el Rubio

Sector oriental Casas de Miravete

Al oeste del sector oriental, al fondo de las rocosas paredes, a ras de suelo a resguardo de la luz del sol y controlando el paso del río Tajo, el territorio de casas de Miravete guarda, luz y misterios, los abrigos El Veranito y El Paso.

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Un recorrido por el conjunto artĂ­stico. Las ĂĄreas ocultas

Singulares figuras circulares, radiadas y de trazos rojos y negros pertenecen al panel 1 del Abrigo 4, El Veranito. Los paneles 1 y 2 del abrigo 5, El Paso, contienen esquemas humanos de diferente tipo.

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

8.

Culmina el conocimiento con el reconocimiento: Red de itinerarios culturales europeos C.A.R.P. El conjunto de arte rupestre esquemático de Monfragüe está actualmente integrado en la red de itinerarios prehistóricos C.A.R.P.

Caminos del Arte Rupestre Prehistórico -C.A.R.P.- es una red de lugares con arte rupestre reconocida como Itinerario Cultural Europeo por el Programa de los itinerarios culturales del Consejo de Europa desde 2010.

La inclusión del conjunto artístico esquemático de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe le hace valedor de las iniciativas y protocolos de cooperación dispuestos entre diferentes administraciones para la promoción, no sólo de los conjuntos artísticos de la prehistoria sino también a poblaciones, regiones y personas relacionados con estos conjuntos y que colaboran en torno a la conservación, valorización y difusión de un patrimonio excepcional como es el arte prehistórico.

Compartiendo la red con lugares declarados patrimonio de la humanidad por la Unesco, el arte rupestre esquemático conservado en Monfragüe se integra en todas aquellas iniciativas destinadas a fomentar su protección y difusión y adquiere proyección mundial.

Integrados en esta Red, en Europa, están abiertos al público más de 150 enclaves de arte rupestre. La red se extiende por países como Noruega, Suecia, Irlanda, Reino Unido, Italia, y en particular Francia, Portugal y España.

Concretamente en España se suman 11 conjuntos rupestres integrados en la red.

A lo largo y ancho de toda la geografía peninsular una serie de lugares visitables -ya sea en pequeñas cuevas, abrigos, rocas al aire libre o en centros turísticos y museos con grandes infraestructura- ofrecen la experiencia de ver y comprender una de las expresiones humanas más antiguas de nuestro patrimonio cultural y arqueológico.

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Descubrimiento e investigación

En Extremadura es protagonista el arte esquemático.

En el año 2015 se celebró en la ciudad de Cáceres el XIX CONGRESO INTERNACIONAL BIANUAL DEL ARTE RUPESTRE IFRAO 2015 en el que se reunieron los más avanzados y principales investigadores del arte rupestre prehistórico del mundo y desde el que la ciudad anfitriona sirvió de altavoz para la difusión de los conjuntos artísticos prehistóricos de la región y la Península Ibérica.

En la región extremeña, esta extraordinaria expresión artística desarrollada desde el Neolítico hasta la Edad del Bronce recorre la región de norte a sur, con uno de sus más importantes hitos en la Cueva del Castillo de Monfragüe y el Centro de Interpretación del Arte rupestre de Torrejón el Rubio, ambos pertenecientes a la Reserva de la Biosfera de Monfragüe y recogidos en la Red C.A.R.P.

Para más información sobre la red de itinerarios culturales y caminos del arte rupestre se puede consultar http://www.prehistour.eu/

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GuĂ­a del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de MonfragĂźe

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Guía del arte rupestre de la Reserva de la Biosfera de Monfragüe

GUÍA DEL ARTE RUPESTRE DE LA RESERVA DE LA BIOSFERA DE MONFRAGÜE

¡¡¡Sierra, bosque, río y mucho arte!!!

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