Experimentando con Alvar Aalto

MARTINEZ NESPRAL

HISTORIA III

2021

ORGANICISMO CONCEPTOS, ARQUITEC TOS Y E JEMPLOS DEL MOVIMIENTO

EXPERIMENTANDO CON ALVAR AALTO

ORGANICISMO

ÍNDICE 4 Introducción Definición de la idea del movimiento, sus arquitectos representantes, qué busca y qué quiere mejorar.

6 Línea del tiempo Diferentes obras representativas del período, con una breve descripción de cada una.

8 Conceptos segun Wright Definiciones y explicación del organicismo según Frank Lloyd Wright, qué conceptos utiliza a la hora de proyectar y crear sus obras, cómo siente que deberian ser los proyectos . Su forma de ver y vivir la arquitectura.

10 Alvar Aalto Línea del tiempo de su vida y monetos destacables de su carrera; fotos de sus obras más emblemáticas y extractos de textos escritos por él haciendo referencia al movimiento y la arquitectura en general.

12 Casa Muuratsalo Análisis de la casa experimental del arquitecto Alvar Aalto entendiendo su entorno, el contexto, los puntos principales para la idea generatriz del proyecto y lo que intenta transmitir con su obra.

14 Bibliografía

MARTINEZ NESPRAL 2

Esquema de la Casa de la Cascada - F. L. Wright

“La meta completa del ideal de la arquitectura orgánica nunca se alcanza. Ni es necesario. ¿Qué ideal valioso se alcanza alguna vez? “

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¿Qué es el organicismo?

¿CÓMO SURGE? Esta corriente nace en Europa en 1940 con la aparición de la crisis del racionalismo.

FUNDADORES Se entiende como fundador del organicismo a Frank Lloyd Wright,

¿Cómo surge y qué busca este movimiento?

pero también podemos encontrar a otros arquitectos y diseñadores que forman parte de él. Entre ellos se encuentran: Gustav Stickley, Antoni Gaudí, Alvar Aalto, Louis Sullivan,

“Ninguna casa debería estar nunca sobre una colina ni sobre nada. Debería ser de

Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno

la colina. Perteneciente a ella. Colina y casa deberían vivir juntas, cada una feliz de

Zevi, Hundertwasser y Samuel Flores.

la otra” - Frank Lloyd Wright Podemos dar cuenta, entonces, de la importancia que tiene para el organicismo lograr que entorno y obra convivan, se relacionen entre sí, y puedan hacer un uno entre ambas partes. No se trata solo de crear un algo y que este exista y ya, sino de que pueda mimetizarse con lo que tiene a su alrededor, y así poder potenciar su existencia.

EN BUSCA DE NUEVAS IDEAS Buscan

derivar

del

racionalismo,

llevándolo a una superación sin oponerse directamente a este.

¿QUÉ ES? Es la filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural. Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composición unificada y correlacionada.

IDEAS - Ponen en crisis el racionalismo.

- Se buscaba algo distinto e individual fuera de las leyes racionales.

- Pone por encima la necesidades humanas.

- Busca la conciencia espacial y psicológica.

- Principios de flexibilidad, crecimien-

“debe estar permanentemente en estado de crecimiento y, como algo vital, en continua mutación.” - Frank

to y decrecimiento orgánico.

- Armonía entre sus partes, estructura, material y uso.

Lloyd Wright Este tipo de arquitectura nunca se termina, es algo que siempre va a ir mutando dependiendo no solo del entorno en donde se encuentre, sino tambinén de la época en la que se plantee el proyecto y la intención del arquitecto o diseñador para con su obra.

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RECHAZAN - Lo racional y geometrico.

- La prefabricación de la arquitectura y estandarts artificiales.

- Repetición mecánica.

- Diseños formalistas.

Casa Al Struckus - Bruce Goff

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“No es que la racionalización constituyese en sí misma un err moderna. El error consistió en no conducir en profundidad dich dudas nueva y tiene el preciso objetivo de resolver

Podríamos entender así, que no se trata de criticar a los período futuros que van a proceder al organicismo; sino que se intenta poder conseguir diferentes alternativas y así crear n

LA CASA ROBIE FRANK LLOYD WRIGHT 1909 - 1910 CHICAGO

- Plano horizontal y las formas cúbicas indican una libertad formal - Materiales acentúan elementos naturales -buscaba armonizar con el ambiente, como si las viviendas crecieran del suelo natural.

SILLA PAIMIO ALVAR AALTO 1932 PAIMIO

Mobiliario diseñado específicamente para el proyecto del Sanitario de tuberculosis de Paimio. La silla fue creada bajo los ideales higienistas que se abordaron en toda la obra.

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CASA DE LA CASCADA FRANK LLOYD WRIGHT 1936 PENSILVANIA

- Forma de proyectar que procede desde el interior hacia el exterior, y la integración del edificio con un entorno natural determinado - Asimetría y desplazamiento de los bloques.

ror en aquel primer y ya superado periodo de la arquitectura ha racionalización (...) La presente fase de la arquitectura es sin r problemas en el campo psicológico” Alvar Aalto

os anteriores y sus formas de actuar y pensar, ni tampoco a los abordar los mismos problemas desde otro punto de vista para nuevas soluciones para los problemas ya existentes.

VILLA ENGKVIST SVEN BACKSTORM 1939 ESTOCOLMO

“Casa de las estrellas”

MUSEO GUGGENHEIM FRANK LLOYD WRIGHT 1956 NUEVA YORK

MAISON LOUIS CARRE ALVAR AALTO 1959 FRANCIA

Su diseño busca hacer más intuitivo el recorrido del visitante a la hora de observar las exposiciones.

El exterior se destaca por la simpleza en las lineas curvas, las cuales dan la sensación de movimiento que se vive en el interior.

Las construcciones debían representar la cultura y la herencia de cada lugar y no sólo buscar la máxima eficiencia técnica.

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Conceptos del organicismo

Según Frank Lloyd Wright

La primera vez que Wright usó el término ARQUITECTURA ORGÁNICA fue para un artículo de la revista Architectural Recodr en 1914. Desde este entonces y hasta el día de su muerte, el arquitecto intento explicar qué era y qué no era la arquitectura orgánica para el, aunque no siempre tuvo mucho éxito al hacerlo. De todas formas, se puede decir que sus obras explican mucho mejor los conceptos que sus escritos. Wright quería que la arquitectura orgánica fuera más que su propio trabajo, o su propio “estilo”; quería que este modo de construir se volviese una filosofía de construcción que inspirara y guiara arquitectos, diseñadores y cualquier interesado a futuro.

Cabe destacar que Frank Lloyd Wright no fue el primer ni último arquitecto en usar este término para describir la arquitectura, ya que cada uno tenía diferentes conceptos o formas de abordar la misma temática. Es por esto que este tipo de arquitectura se manifiesta de formas diferentes según diseñadores haya.

Wright decidiío ennumerar y explicar algunos de sus conceptos claves para entender el organicismo:

OBRA Y ENTORNO

Ambos se potencian entre si; por un lado el entorno debe resaltar la obra, y a su vez, esta deriva su forma de la naturaleza (puede ser por similitur o contrariedad). Su relación es tan única, que si se emplaza en otro lugar deja de tener sentido.

MATERIALES

Se utilizan resaltando su carácter y reforzando su color y textura. No se busca disfrazar los materiales de otros que no son.

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“Arquitectura orgánica es la arquitectura de una democracia orgánica”

Wright junto a su maqueta del Museo Guggheneim

REFUGIO

El edificio debe transmitir una sensación de refugio, seguridad, protección. Los usuarios no deben sentirse desprotegidos ni expuestos.

ESPACIO

Hace referencia al espacio interior para vivir. Este va a determinar como va a ser su exterior. Su interior debe poder fluir, no ser habitaciones sepaardas. A su vez, estos espacios deben poder vivirse mientras se recorren, no desde una sola perspectiva.

PROPORCIÓN Y ESCALA

Debe tenerse en cuenta la escala humana no solo para el edificio sino también para su mobiliario.

NATURALEZA

Se la toma como la escuela de los arquitectos, en donde se puede imitar formas, colores, patrones, texturas. La arquitectura no trata de imitarla, sino que se preocupa por los materiales, el sitio y las personas que ocuparan el edificio.

GRAMÁTICA

Cada obra tiene su propio vocabulario de formas y patrones. Todas las partes que la componen hablan el mismo idioma y ninguna es igual a la de otra pieza arquitectónica.

SENCILLEZ

Esta arquitectura es simple porque su esquema y diseño son claros. “La simplicidad en el arte es una cualidad sintética positiva en la que podemos ver la evidencia de la mente, la amplitud del esquema, la riqueza de los dtalles y, al mismo tiempo, una sensación de plenitud que se encuentra en un árbol o una flor.”

Entendemos entonces que, la importancia de una obra no tiene que ver solamente con el valor monetario de esta o lo lujosa que es, sino que se trata de algo mucho más profundo.

Puede que aunque una construcción parezca simple, las sensaciones y emociones que generan al recorrerla y mirarla son mucho más ricas y valiosas que las que nos generan ver una obra “de lujo”.

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“La relación entre la obra y el entorno es tan única que si se emplaza en otro lugar deja de tener sentido”

nunca abandonó. Sin embargo, diferentes figuras curvas rompen con toda esta ortogonalidad, acentuando así la corporiedad del edificio.

Todo esto hace que sus obras tengan un carácter único y sean sumamente personales, distanciandose de la estandarización funcionalista. Aalto toma la arquitectura como un juego libre de volúmenes y formas en movimiento.

La mayor parte de los estudios sobre Aalto comparten la idea de que consiguió fuionar el lenguaje del modernismo con ideas de la arquitectura vernacular finlandesa (construcción en madera), de la antigua Grecia y hasta de Japón.

Esto lo hizo de un modo personal y dificil de imitar, es por esto que se cree que su estilo depende de principios abstractos, lo cual podría paraser un problema para aquellos que quisieran imitar su arquitectura.

Aalto apela a los principios funcionales como base para la invención del diseño, pero es esencial considerar su posición en relación al proceso de diseño.

Alvar Aalto a través de la historia

Alvar Aalto fue un arquitecto finlandes y uno de los más importantes en el Siglo XX. Sus estudios de arquitectura fueron completados con viajes por el mundo que realizó a lo largo de toda su vida.

En su arquitectura, el uso de formas geométricas básicas revela el racionalismo funcionalista del que partieron sus primera obras y el cual

“Mis alumnos querían saber todo. Me preguntaron incluso una vez cómo había que hacer para crear una obra de arte. Yo les contesté que no sabía.”

ALVAR AALTO No siempre las mejores obras nacen de la sabiduría absoluta. Hay veces que cuanto menos sabemos a mejores resultados llegamos. No se trata de conocer todas las reglas, sino saber por dónse se quiere ir, a dónde se quiere llegar y lo que no se quiere hacer.

1925: Contrae matrimonio con su primera esposa 1898: Nace Alvar Alto en la ciudad de Kuortane

1921: Culmina sus estudios de Arquitectura en la ciudad de Helsinki 10

1928: Forma parte del

1927 - 34: Primera obra importante biblioteca de Viipuri

1930: Exp

DISEÑO Siguiendo con el concepto comercial impuesto por la Bahuaus fundó en 1935 junto a su esposa la empresa de mueble Artek, esta fue el canal usado por Aalto para dar rienda suelta a su creatividad, esta empresa que aún hoy existe, exhibe autenticas obras de arte del diseño orgánico del siglo XX. Estos diseños están realizados en madera su mayoría, dentro de esa compenetración con la naturaleza, la madera era el material idóneo para trabajar. Según Aalto el diseño interior debía estar en consonancia con el estilo de la casa a decorar. Esto le daba una especial habilidad para decorar estancias de una manera clásica pero moderna y funcional a la vez, gracias a un perfecto uso de las formas orgánicas y las figuras geométricas.

Alto creía en las obras honestas, vanguardistas que hablen por si solas. Expandieron su conocimieto hacia no solo el diseño aruiqtectónico, sino tambien industrial (tales como vasos, sillas lámparas,etc) Diseñador además de arquitecto, y defensor de la idea de que el diseño puede aplicarse a cualquier objeto, desde un edificio hasta una silla.

Jarrón Savoy Con el boceto de este modelo,

Lámpara A331

fue ganador de un concurso

Diseñana en 1953 para Artek

italiano en 1936 para una fábrica

con aluminio pintado denegro y

de vidrios.

anillos de acero cromado o latón.

Villa Mairea Escalera de madera diseñada

Silla 21

para la casa finlandesa,

Creadas para Finmar en 1933.

CIAM

posición en el MOMA

1944: Varios trabajos urbanistas como jefe de la oficina estatal

construida en 1937

1947: Escribe sobre su método en “La trucha y el río”

1946 -48: Vive en los Estados Unidos donde es profesor de arquitectura 11

1976: Fallece

1952: Una de sus obras más importantes Ayuntamiento de Säynätsalo

Alvar Aalto deseaba potenciar el racionalismo desde un punto de vista humano, buscando ver la arquitectura del detalle, criticaba los resultados superficiales de una arquitectura mecanizada. Era capaz de reunir los datos de la arquitectura y combinar la parte constructiva con la psicológica y sensible, trabajando así con el contexto y la cultura del lugar.

“En contacto con los más sencillos aspectos de la vida, han conservado una sensibilidad que los extranjeros han perdido” Revista arquitectura, 1960

Casa Muuratsalo Finlandia (1952 - 1953)

La compra de estas tierras situadas en una isla, rodeada de pinos y un gran lago, el Lago Paijanne, era una perfecta oportunidad para experimentar con los materiales y tecnicas construidas al detalle que tanto le fascinaban.

Y es que, más que la técnica que tanto criticaba eran las distintas sensaciones que el ladrillo, dispuesto de alguna u otra forma generaba.

Para él se trataba de armonizar el mundo material con la vida humana, siempre buscando el contacto con la naturaleza sobre la peña donde se encontraba.

Construye la casa Muuratsalo como parte de su investigación y experimentación de un material banal como lo es el ladrillo, para buscar la creación de nuevas formas. Con ella, aspira a la sensibilidad y a una arquitectura sencilla para pequeños poblados, respetando los bosques y la naturaleza finlandesa y sin romper con el entorno. El patio fue pensado para las reuniones de verano y la búsqueda de calor en invierno, respetando los cambios de la naturaleza, en este caso las estaciones. El no obliga al patio a ser algo que no es; en verano podría ser un lugar de reunión similar a lo que se hace en una playa al atardecer; lo mismo en invierno, protegido por las paredes y haciendo del patio un lugar más de la casa.

Aalto toma como referencia a la casa griega antigua, entendiéndola como un recinto que delimita la propiedad familiar y protege el fuego sagrado cuyo significado se refiere a la continuidad, a la persistencia de la raíz del lugar. La casa es resultado de una delimitación espacial horizontal que se interseca con el eje «vertical» del tiempo, de la memoria de los antepasados.

“...prefiero cinco minutos del corazón que toda una vida del cerebro” Alvar Aalto Entendemos que para Aalto era mucho más importante transmitir lo que el sentía y mostrar qué le producian los diferentes materiales y decisiones tomadas a la hora de construir que pasarse toda la vida pensando cuál era la forma correcta de crear algo para agradarle al mundo.

La arquitectura no se trata de querer hacer la mejor obra solo para la satisfacción de querer ser el mejor ante el mundo, se trata de algo más profundo. Es querer poder transmitir lo que uno siente cuando está en un lugar, lo que se vive, recorreriéndolo con todos los sentidos.

“La arquitectura es la transformación de un ladrillo sin valor a un ladrillo de oro” F.Wright “Nuestros antepasados serán siempre nuestros maestros”

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La planta de la casa se organizar alrededor del patio, en un entorno privilegiado y discreto, de difícil acceso salvo navegación, donde Aalto busca un lugar de reposo y aprovecha como punto de experimentación.

El edificio principal fue construido en 1952 y los anexos en 1953. La distribución de la casa es sencilla. Divide el cuadrado de 14 m en una retícula de 9 cuadrados y utiliza 5 de ellos para hacer una casa en “L” que abraza a los 4 cuadrados restantes.

Cada ala de la casa mira hacia el sur o hacia el oeste para aprovechar las pocas horas de luz que disfrutan en Finlandia.

La distribución es la típica en las casas en “L”: un ala para la zona de día y otra para la de noche con la cocina en el eje. Aquí, se recurre al esquema del patio central.

CORAZÓN DE LA CASA

Al ver la parte principal de la casa lo que más logra resaltar es el patio, el lugar con más dimensiones de la casa, se extiende hacia la naturaleza con una alfombra de ladrillos, y delimitada por paredes casi ciegas que dirigen la mirada hacia el lago, esta intención de elegir que es lo que veo estaria presente en toda la obra.

Este es el espacio que funciona a modo de una habitación sin techo pero con un espacio para el fuego como explica Alvar Aalto: “El conjunto está dominado por el fuego que arde en el centro del patio y que desde el punto de vista práctico y del confort, tiene el mismo papel que la hoguera en un campamento invernal, donde el resplandor y los reflejos en los montones de nieve circundantes crean un placentero, casi místico sentimiento de calor”.

Los limites del patio son la sala de estar totalmete vinculada a el y los dormitorios separados por la circulación para mantener el caracter privado de una pieza.

El aspecto tradicional y hogareño del ladrillo es utilizado a su favor para dar las sensaciones humanas tan buscadas por él.

En cuanto a las experimentaciones hechas en ladrillo, se utilizaron cerca de cicuenta tipos de diferentes ladrillos junto con varias combinaciones de otros materiales hechas, para probar la resistencia de cada uno de ellos y sus efectos a largo plazo.

En las paredes del patio interior, probaron diferentes materiales cerámicos, diferentes tipos de trabas y aparejos de ladrillo, de diferentes tamaños y el efecto de diferentes superficies.

Podemos decir entonces que...

“Humanizar la naturaleza mecánica de los materiales” Alvar Aalto La arquitectura moderna no significa el uso de nuevos materiales, sino utilizar los materiales existentes en una forma más humana y que la tarea del arquitecto consiste en proporcionar a la vida una estructura más sensible.

Opinaba que el arquitecto debía hacerse responsable de humanizar la naturaleza mecánica de los materiales y que la mejor arquitectura era precisamente la más humana, la que pretende crear para el hombre un paraíso.

La superficie construida del patio equivale a la superficie útil de las habitaciones cubiertas.

“La preocupación que toda su vida mostró Aalto por la atmósfera general de cada espacio, y por el modo en que podía modificarse mediante la receptiva filtración del calor, la luz y el sonido, quedó plasmada en la construcción de su vivienda en Muuratsalo…”

Kenneth Frampton Esta casa además de estudiar diferentes materiales, busca experimentar con las sensaciones de los usuarios a la hora de recorrer y vivir la obra. Es la síntesis perfecta de lo que para Aalto era el organicismo y todos los criterios que él utilizaba a la hora de proyectar y construir.

el objetivo principal de Alvar Aalto con la casa Muuratsalo era crear una especie de laboratorio, el cual al mismo tiempo se combinaba con lo lúdico. El edificio cambia su presencia en el entorno dependiendo desde que punto de vista se lo este observando; este efecto se potencia cuando el observador recién llega a la isla ya que, además de estar en lo bajo de una colina en la costa, los muro de la casa resaltan a la vista al ser de 8 metros de altura, dando esta sensación de grandeza.

Decía que estos planteamientos de sensaciones y emociones “…no [estaban] suficientemente desarrollados para ser probados en la práctica y donde la proximidad de la naturaleza puede ofrecer inspiración para la forma y estructura.”

En esta casa no solo se presentan y unifican ideas y conceptos, también es un lugar en donde se plantean dudas; nos habla de las cosas como significados y también como experiencias, convirtiendo cualquier pensamiento en algo único y personal, potenciando al proyecto con una parte abstracta y atemporal que es diferente para cada persona que visite el sitio.

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• Aalto, A. (1978). La humanización de la Arquitectura (2° ed). Tusquets.

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TRABAJO PRÁCTICO PERIODIZADO • Segundo cuatrimestre • Turno Tarde • Docentes: Guille, Cyn y Tomi • Alumnas: - Julieta Ruffo - Micaela Yajnis - Romina Marca - Trinidad Dattilo

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