Let Us Be Us catalogue

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem / Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem Galerie Emila Filly v Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem

© Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem and authors, 2009

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem / Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem Galerie Emila Filly v Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem

úsměv jako forma protestu

a smile as a form of protest Kurátoři / Curators:

Zdena Kolečková & Michal Koleček

Umělci / Artists:

Dan Acostioaei Elżbieta Jabłońska Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen Kamera skura Krištof Kintera Marek Kvetán Adrian Paci Galerie Emila Filly v Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem 4. února – 13. března 2009 / February 4 – March 13, 2009

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústi nad Labem pořádá výstavu Let Us be Us jako součást mezinárodního výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights. Organizátory projektu Land of Human Rights jsou < rotor > association for contemporary art/ Graz, University of J. E. Purkyně/ Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle/ Dresden, Trafó Gallery/ Budapest, Galerija Škuc/ Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević/ Zagreb.

The exhibition LET US BE US is organized by Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem as a part of Land of Human Rights project. Land of Human Rights is a project by < rotor > association for contemporary art / Graz, University of J. E. Purkyně / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle / Dresden, Trafó Gallery / Budapest, Galerija Škuc / Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević / Zagreb.

Projekt Land of Human Rights je pořádán s podporou programu Evropské unie Kultura.

Project Land of Human Rights is supported by the Culture Programme of the European Union.

Realizaci projektu Land of Human Rights v České republice dále podpořili Ministerstvo kultury České republiky, Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy České republiky a město Ústí nad Labem.

The realization of Land of Human Rights project is in Czech Republic supported by the Ministry of Culture of the Czech Republic, the Ministry of Education, Youth and Sports of the Czech Republic and the City of Ústí nad Labem.

Let Us Be Us

5

Let us be us

Kurátorský koncept výstavy Let Us be Us se snaží rezonovat s životní situací jedinců obývajících lokality zužované tíživými sociálními a ekonomickými problémy. Pokouší se zaznamenat pocity, které tento nezřídka traumatizující stav doprovázejí, ale hlavně se koncentruje na nabídku úlevné reakce, která může přispět k pozitivnímu vnímání okolního světa. Katalyzátorem těchto posunů se v tomto případě stává nadsázka, ironický odstup, ale hlavně humor či – chcete-li – legrace.

V konkrétní rovině tento proces reaguje na lokální milieu severočeského regionu, který na přelomu 19. a 20. století patřil k prosperujícím oblastem Rakousko-Uherska a později i Československa. Po 2. světové válce však byl postižen rozsáhlou industriální exploatací „sovětského typu“a následnou ekologickou katastrofou 80. let 20. století. Rozsáhlé společenské změny 90. let a hospodářská recese zastaralých průmyslových odvětví vedly k lokálnímu, postupně se prohlubujícímu ekonomickému propadu, a fatálním společenským důsledkům. Vysoké procento nezaměstnanosti, nejnižší průměrné mzdy, které souvisejí s alarmující nevzdělaností, zde generují další ostré tenze. Polovičatá politická řešení, snažící se nastartovat elementární modely vzájemného soužití, tyto aspekty ještě umocňovala a sekundárně přispěla ke vzniku početných sociálních ghett. V le-

tošním roce jsou zmíněné problémy dále eskalovány obecnou ekonomickou krizí.

Výstava v prostorách Galerie Emila Filly se nesnaží, na rozdíl od předešlých projektů uskutečněných zde v rámci výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights, přispět ke konkrétnímu řešení palčivých problémů, ani je popisně analyzovat.

S vědomím stěží realizovatelných systémových kroků se alespoň obrací a vztahuje k možnostem „momentu vytržení“ z pouhého „přežívání“ většiny obyvatel této oblasti. Výstavní koncept se snaží o provokaci jejich reakce či participace, jakéhokoliv gesta. Pro tuto výstavu byla vybrána díla, která v sobě zahrnují ambivalenci tíživého východiska a pozitivního, až úsměvného vyznění.

Finsko-německá autorská dvojice Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen vytváří působivé, sociálně orientované projekty na pomezí výtvarného umění, hudby, literatury a street-workingu. Ve vybrané lokalitě vždy vyhledává skupinu umělců (textaře, hudebníky, sbormistry), kteří jim napomohou v záznamu litanií nespokojených obyvatel. Tato trápení, obecně palčivé problémy či prosté projevy nespokojenosti, jsou zaznamenány na iniciačním společném setkání (pod příslibem příjemné diskuse i pohoštění), posléze přebásněna do jednoduchého repetativu, který je následně převeden do prostého hudebního motivu, a ten potom

upraven do sborové podoby. Původní komunita odvážlivců se v danou chvíli znovu sejde, aby prostudovala a nazpívala hudební materiál. Kverulanti se stávají zpěváky dočasného sboru (Complaints Choir Worldwide – „Sboru nářků“), jenž připraví veřejné vystoupení, natočené a zaznamenané na DVD. Participatorní uměleckou strategií, tedy postupy, které spočívají ve vytváření určité situace, se zabývá i polská umělkyně a fotografka Elżbieta Jabłońska. V uplynulých letech se mimo jiné proslavila autorským gestem, v jehož rámci na Prague Biennale 2, kam byla kurátory této přehlídky řádně pozvána, nabízela svou pomoc s instalací uměleckých děl ostatních účastníků (Pomoc, 2005). V polské galerii Arsenal Bialystok zase vystavila sérii nákupních tašek, do nichž příchozí návštěvníci donášeli hračky a další dárky, které byly po skončení výstavy darovány dětem z dětského domova (Veselé Vánoce, 2005). Pro Galerii Emila Filly připravila expozici snímků odtoků kuchyňských dřezů, v nichž zachytila překvapivě estetické zbytky jídel referující k opulentním hostinám všední evropské reality (Zbytky, 2007).

Adrian Paci je světově proslulým představitelem současné umělecké scény. Tento původem Albánec žije a pracuje v italském Miláně. Mimo jiné participoval na 51. ročníku Benátského bienále. Absurdní rovina bezvýchodné situace, kterou se Paci

6

Let Us Be Us

zabývá, mnohdy hraničí se skepsí, s humorem i totální (fatální) melancholií. Na výstavě představuje videosnímek (Nikdo už nebývá romantický, 2008), v němž se současný autor snaží dostát romantickým představám o pozici umělce, ukotveným kdesi v 19. století. Ve druhé práci (Piktori, 2002) zprostředkovává kontext soudobé Albánie reflektující období po pádu komunistického režimu. Hrdinou tohoto snímku je malíř, který se v improvizovaném ateliéru – vedle vytváření zátiší a kopií mistrovských děl – zabývá též paděláním víz, rodných a úmrtních listů.

Krištof Kintera patří k nejvýraznějším představitelům současné české scény. Je velmi úspěšný i v širším středoevropském kontextu a Českou republiku reprezentoval na důležitých evropských a světových přehlídkách umění. Jeho tvorba je charakteristická stoickým odstupem, humorným nadhledem i velmi kritickým podtónem. Vytváří prostorové ambientní projekty reagující na konkrétní témata i nenápadné intervence do sociálního (mimogalerijního) prostoru. Výstavu Let Us be Us doplní o sérii objektů (Make Work not Sport, 2005) reflektujících postavení sportu a kult sportovních celebrit v současné globalizované společnosti.

venské reality – ať už se jedná o běžná průmyslová svítidla ozdobená tradičními, křišťálovými ověskami, která mimo jiné upomínají na tíživou současnost českého sklářství (Reflektory, 2008), či o ready-made v podobě umělohmotné nádoby naplněné bižutérií zakoupenou za částku, která odpovídá výši minimální české mzdy (294,551 EUR, 2009).

Autorské seskupení Kamera skura náleží k okruhu umělců aktivních v sociálně vykořeněném prostředí slezské Ostravy. Příbuzné ekonomické podmínky generují syrovou naléhavost uměleckého gesta, charakteristickou i pro tvůrce severočeského regionu. Kamera skura představuje v rámci výstavy Let Us be Us prostorový kineticko-světelný objekt (Kamera skura, 2008), který je radikální, úzkostně existenciální i nepokrytě zábavnou glosou prapodivné skutečnosti. Tu reprezentuje parafráze důvěrně známého kolotoče s líbeznými labutěmi, které elegantně víří prostorem galerie, avšak se schlíplými, poněkud povadlými, k zemi sehnutými krky.

Rumunský umělec Dan Acostioaei boří mýty o hierarchickém uspořádání lokálních societ ve vztahu periférie – centrum. Žije a pracuje ve městě Iasi a po dobu uplynulé dekády se přičinil o kontextualizaci současMarek Kvetán pozitivním postojem ného rumunského umění. Vytrhává „nerespektuje“ státní hranice mezi zajímavé momenty současné reality Českou republikou a Slovenskem a zasazuje je do pozměněného rámce, a následováníhodným způsobem aby nadále vytvářely jinou, fragmen„migruje“ mezi Prahou, Brnem a Bra- tárně působící, oproti původní realitislavou. Na přelomu uplynulého tě ještě účinnější dimenzi. Vyjadřuje a letošního roku získal Cenu 333, se prostřednictvím vyplottrovoaných věnovanou mladším výtvarníkům plošných či lineárních kresebných a udílenou Národní galerií v Praze motivů, fotografií a videí. Pro Galerii ve spolupráci s ČEZ. Na této výstavě Emila Filly připravil projekt předstaparticipuje prostorovými instalacemi vující sebeironizující rovinu střetu vyrůstajícími z každodenní česko-slo- tradičních evropských hodnot s post-

komunistickou realitou, transformovaný do podoby požehnání výstavě a výstavnímu prostoru galerie katolickým knězem.

Snahou kurátorů této výstavy je vyvolání úsměvu na tvářích příchozích, který zahrnuje i nepříjemné mrazení v zádech a možnost utvoření potřebného odstupu od všední reality. Humor přítomný ve vystavených souborech je obecně sdělný a účinný napříč celým spektrem návštěvníků. Stejně srozumitelné je však i „kafkovské“ zatrnutí z reflektované situace. Ve snaze po navázání vzájemné komunikace s netradičními konzumenty současného umění jsou představovaná díla figurativní, z velké míry figurální. Autoři přizvaní k této akci rovněž organizují množství doprovodných akcí orientovaných na různé skupiny obyvatel, nejen tradiční návštěvníky kulturních akcí (novinové kampaně, workshopy, koncert).

Zdena Kolečková & Michal Koleček

Let Us Be Us

7

Let us be us

The curatorial conception of the Let Us be Us exhibition seeks to echo with the life situation of individu­ als inhabiting localities tormented by oppressive social and economic problems. It tries to note the feel­ ings, which often accompany this traumatizing condition, but it espe­ cially concentrates on providing a re­ lieving reaction that can contribute to positive perception of the world around us. In this case, these shifts are catalyzed by means of hyperbole, ironic distance, but above all, hu­ mour – or, if you like – fun.

When concretized, this process reacts to the local milieu of the North-Bohemian region, which at the turn of 19th and 20th centuries belonged to flourishing parts of Austria-Hungary and later Czechoslovakia. However, after the World War II it was affected by an extensive industrial exploitation of “the soviet type”, which led to an environmental catastrophe in the 1980’s. The extensive social changes in the 1990’s following the fall of communism, and the economic recession of the obsolete industrial branches resulted in a local, gradually deepening economic decline, and fatal social consequences. High unemployment rate, the lowest average wages in country, which are connected with alarming lack of education, generate further sharp tensions here. Halfhearted political solutions trying to establish elementary models of coexistence have even amplified these

aspects, and secondarily contributed to origin of many social ghettos.

This year the mentioned problems have further escalated due to the general economic crisis.

Unlike the previous projects realized here within the Land of Human Rights project, the exhibition in the Emil Filla Gallery is not try­ing to contribute to solving thorny issues, or to analyze them in detail. Being aware of hardly realizable sys­temic measures, it at least refers and relates to possibilities of “a moment of ecstasy” of mere “living on” of most inhabitants of this region. The exhibition concept tries to provoke their reactions or participation, or any gesture. Works selected for this exhibition include the ambivalence of the burdensome way out and a fi­ nal positive or even humorous im­ pression.

The Finnish-German authorial cou­ ple Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen creates impres­ sive, socially oriented projects on the border between art, music, lit­ erature, and street-working. In a se­ lected locality, they always look for a group of artists (lyricists, mu­ sicians, choirmasters) who help them to record litanies of the local residents. These troubles, generally thorny problems, or mere expres­ sions of dissatisfaction are recorded in an initiatory joint meeting (prom­ ising a nice discussion and refresh­ ment), and then poeticized into

a simple repetative, which is further arranged into a choir. The original community of daredevils meets to­ gether again at the given moment to study and record the music material.

The grumblers become singers of a temporary choir (Complaints Choir Worldwide) preparing a public per­ formance recorded on a DVD. The Polish artist and photographer Elżbieta Jabłońska also deals with an artistic strategy, i.e. procedures that consist in creating a certain situation. Over the past years, she has among others become famous by an authorial gesture, when in the Prague Biennale 2, to which she had been duly invited by the cura­ tors of this show, she offered her help to install other participants’ artworks (Helping, 2005). In the Polish Arsenal Gallery Bialystok she then exhibited a series of shop­ ping bags, in which visitors coming to the exhibition brought toys and other gifts to be given to children from a children’s home after the end of the exhibition (Merry Christmas, 2005). For the Emil Filla Gallery she has prepared an exposition of photographs showing kitchen sink drains, in which she pictures surpris­ ingly aesthetic leftovers referring to opulent banquets typical for the everyday European reality (Leftovers, 2007).

Adrian Paci is a world famous rep­ resentative of the contemporary art scene. He comes from Albania

8

Let Us Be Us

and lives and works in Milan, Italy.

Among others, he participated at the 51st Venice Biennale. The absurd level of a desperate situation Paci deals with often borders on skepti­ cism, humour, and also total (fatal) melancholy. At the exhibition he will present a video (Nobody is romantic anymore, 2008), in which the con­ temporary author tries to fulfill the romantic expectations of an artist’s position grounded somewhere back in the 19th century. In the second work (Piktori, 2002), the author in­ termediates the contexts of today’s Albania, reflecting the period after the fall of the communist regime.

The hero of this video is a painter who in his improvised studio – be­ sides creating still-life paintings and copies of old masters – forges visas, and certificates of birth, and death certificates.

Brno, and Bratislava in a manner ­worth following. At the turn of the year, he was awarded the Cena 333 (Prize 333) for young artists, award­ ed by the National Gallery in Prague in coop­eration with ČEZ. He participates at this exhibition by spatial installa­tions growing from everyday Czecho-Slovak reality – whether they are common industrial lamps decorated with traditional crystal trimming, which among others remind of the burdensome period of Czech glass­making (Reflector, 2008), or a ready-made in the form of a plastic container full of imitation jewellery purchased for the amount matching the minimum Czech wages (294.551 EUR, 2009).

tracts interesting moments of the current reality and puts them into an altered frame to create another, fragmentary, and compared to the original reality, even more effective dimension. He expresses his ideas by means of plotter areal or linear drawing motifs, photographs, and videos. For the Emil Filla Gallery, he has prepared a self-ironic project representing an encounter of tra­ ditional European values with the postcommunist reality, transformed into the form of a blessing to the exhibition and the gallery exhibition space to be celebrated by a cleric.

The curators of this exhibition en­ deavour to put a smile on viewers’ faces, which includes unpleasant The authorial group Kamera skura shudder, and enables creating a nec­ belongs to the circle of artists who essary distance from the everyday are active in the milieu of socially reality. Humour, which is present uprooted Silesian Ostrava. The re­ in the displayed collections, thus Krištof Kintera belongs to the lated economic conditions generate should be generally communicable most outstanding representatives of the raw urgency of an artistic ges­ and effective across the participating the current Czech scene. He is also ture characteristic for authors in the groups of visitors. However, “kafka­ very successful in a broader Central- North-Bohemian region too. Within nian” shudder of the reflected situ­ Eu­ropean context, and has reprethe Let Us be Us exhibition, Kamera ation is understandable in the same sented the Czech Republic at impor- skura represents a spatial kinetic-lu­ way. In an effort to establish a mu­ tant European and world art shows. minous object (Kamera skura, 2008), tual communication with nontradi­ His works are characterized by a stoic which is a radical, anxiously existen­ tional consumers of contemporary distance, a humorous detached view, tial, and straightforwardly amusing art the presented works are figura­ as well as a very critical undertone. comment of a bizarre reality. This tive, largely figural. Authors invited He creates spatial ambient projects is represented by a paraphrase of to take part in this event also plan reacting to specific topics, as well a familiar merry-go-round with the a number of accompanying activi­ties as inconspicuous interventions into sweet swans, elegantly swirling in oriented towards various groups of the social (non-gallery) space. The the space of the gallery, yet with inhabitants, not only the tradi­tional author will contribute to the Let Us floppy, somehow flaccid, bent-to-the exhibition-goers (newspaper camBe Us exhibition by a series of ob­ ground necks. paigns, workshops, concerts). jects (Make Work not Sport, 2005) reflecting the position of sports, and The Romanian artist Dan Acostio­ Zdena Kolečková & Michal Koleček the cult of sports celebrities in to­ aei demolishes myths on hierar­ day’s global society. chic organization of local societies in the periphery – centre relation.

Marek Kvetán “does not respect” He lives and works in a town called the border between the Czech Re­ Iasi and over the past decade he has public and Slovakia in a positive done his best to contextualize the way, and “migrates” between Prague, contemporary Romanian art. He ex­

10

Dan Acostioaei — Žehnání umění ⁄ Blessing Art, 2009

11

12

Dan Acostioaei — Žehnání umění ⁄ Blessing Art, 2009

Dan Acostioaei — Žehnání umění ⁄ Blessing Art, 2009

13

14

Dan Acostioaei — Žehnání umění ⁄ Blessing Art, 2009

15

16

Elżbieta Jabłońska — Nahodilé radosti ⁄ Casual Pleasures, 2007

Elżbieta Jabłońska — Nahodilé radosti ⁄ Casual Pleasures, 2007

17

18

Elżbieta Jabłońska — Zbytky ⁄ Leftovers, 2007

19

20

Elżbieta Jabłońska — Zbytky ⁄ Leftovers, 2007

21

22

Kamera skura, 2008

23

24

Kamera skura, 2008

Kamera skura, 2008

25

26

Kamera skura, 2008

Kamera skura, 2008

27

28

Krištof Kintera — Nesportuj, pracuj ⁄ Make Work not Sport, 2005 — Courtesy Jiri Svestka Gallery, Prague

29

30

Krištof Kintera — Nesportuj, pracuj ⁄ Make Work not Sport, 2005 — Courtesy Jiri Svestka Gallery, Prague

Krištof Kintera — Nesportuj, pracuj ⁄ Make Work not Sport, 2005 — Courtesy Jiri Svestka Gallery, Prague

31

32

Krištof Kintera — Nesportuj, pracuj ⁄ Make Work not Sport, 2005 — Courtesy Jiri Svestka Gallery, Prague

33

34

Marek Kvetán — pohled do expozice ⁄ installation view

35

36

Marek Kvetán — Hobby, 2009

Marek Kvetán — Reflektory ⁄ Reflectors, 2008

37

38

Marek Kvetán — 294,551 EUR, 2009

39

40

Adrian Paci — Nikdo už nebývá romantický ⁄ Nobody is romantic anymore, 2008 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

Adrian Paci — Nikdo už nebývá romantický ⁄ Nobody is romantic anymore, 2008 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

41

42

Adrian Paci — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

Adrian Paci — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

43

44

Adrian Paci — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

Adrian Paci — Piktori, 2002 — Courtesy Francesca Kaufmann Gallery, Milan

45

46

Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen — Celosvětový sbor nářků ⁄ Complaints Choirs Worldwide, since 2005

47

48

Ústecký sbor nářků

Ústí nad Labem leden–březen 2009 Autoři projektu Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen Hudba Marek Doubrava Text Bohdan Bláhovec Zvuk Vladimír Papež Kameramani Vojtěch Vančura Prokop Souček Organizace Vendula Fremlová, Zdena Kolečková Střih a režie Bohdan Bláhovec

Ústecký sbor nářků Projekt Celosvětový sbor nářků byl iniciován autory Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen. Ústecký sbor nářků zorganizovala Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústi nad Labem jako součást mezinárodního výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights. Organizátory projektu Land of Human Rights jsou < rotor > association for contemporary art/ Graz, University of J. E. Purkyně/ Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle/ Dresden, Trafó Gallery/ Budapest, Galerija Škuc/ Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević/ Zagreb.

Projekt Land of Human Rights je pořádán s podporou programu Evropské unie Kultura.

Realizaci projektu Land of Human Rights v České republice dále podpořili Ministerstvo kultury České republiky, Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy České republiky a město Ústí nad Labem.

Projekt Land of Human Rights získal podporu Evropské komise.

Tato nahrávka reprezentuje pohled autorů a Evropská komise nepřejímá zodpovědnost za její obsah.

49

Ústí nad Labem Complaints Choir

Ústí nad Labem, Czech Republic January–March, 2009 Project by Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kallleinen Composer and Conducter Marek Doubrava

Ústí nad Labem Complaints Choir

The realization of Land of Human Rights project is in Czech Republic supported by the Ministry of Complaints Choirs project was Culture of the Czech Republic, the initiated and developed by Tellervo Ministry of Education, Youth and Kalleinen & Oliver KochtaSports of the Czech Republic and Kallleinen. the City of Ústí nad Labem.

Camera Operators Vojtěch Vančura Prokop Souček

Ústí nad Labem Complaints Choir was organized by Faculty of Art and Design at Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem as a part of Land of Human Rights project. Land of Human Rights is a project by < rotor > association for contemporary art/ Graz, J. E. Purkyně University of / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle/ Dresden, Trafó Gallery/ Budapest, Galerija Škuc/ Ljubljana, g - mk | galerija miroslav kraljević/ Zagreb.

Set-up Vendula Fremlová, Zdena Kolečková

With the support of the Culture Programme of the European Union.

Editing and Direction by Bohdan Bláhovec

This project has been funded with support from the European Commission. This record reflects the views only of the author, and the Commission cannot be held respobsible for any use which may be made of the information contained therein.

Lyricist Bohdan Bláhovec Translation Ester Žantovská Sound Recordist Vladimír Papež

50

Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen — Ústecký sbor nářků ⁄ Ústí nad Labem Complaints Choir

Jediné, co mi teď vadí, je to, že nevadí mi nic.

To se ale může snadno změnit.

Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí.

A já se ptám: Kam tohle vyústí?

Zeď v Matiční ulici / zeď, zeď, zeď, zeď. zeď, zeď.../ a kácení stRomů. /...proč se nevysazují?/ Smrad tukových závodů a slimáci k tomu. /...výrazně mi poškodili celer/ Proč se chodci na ulici neusmívají?

Ridiči MHD, / em em há há dé dé.../ co ponižují matky. /...a důchodci jsou v trolejbusech hrubí/ Kolonky daňového přiznání a kauzy s poplatky. /...na co jsou ty přílohy?/ Proč, když už mě konečně někdo poslouchá, nevím co říct?

Jediné co mi teď vadí, /...teď mě sere jen to,.../ je to, že předtím mi nevadilo nic. /...že předtím mě nic nesralo./ A že se to teď už trochu mění.

Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí.

Zas ptám se: Kam jen tohle vyústí?

Ach Bože můj!

Situace na UJEP / jeb jeb u jeb jeb.../ a nechtěné děti. /...učim se tam, jak mám skládat sirky./ Rozervaná Panenská

/blá blá blá na na.../ i to, že je v křoví smetí. /...na jaře je všecno zase vidět / Proč nejsou muži podle mých představ?

Betonové panely / be be ton ton be ton ton.../ na Chvojenském poli. /...asi nový hypermarket?/ I to, že mě babička / lid lid vo lit lit ne klid klid.../ nutí komunisty volit. /...šest let jsem studoval a skoro nevyžiju./ Pane primátore, proč na nás kašlete?

Na to se ptám!

Jediné co mi teď vadí, /...teď mě sere jen to.../ je to, že vadí mi toho nějak moc. /...že se to všechno posralo./ A že se to asi těžko změní.

Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí.

Já stále ptám se: Kam to vyústí?

Ach Bože můj!

Stav učitelských platů / plat plat plat plat co naplat plat plat.../ a psí výkaly. /...neustále nosím domů hovno./ Tolejbus plný dětí, / žák žák ji žák žák.../ po Severní do školy. /...proč neposílí kolem osmé spoje?/ Proč nedokážu nikam přijít včas?

Autobusy noční, / noc noc moc moc pomoc moc.../ kam nastupuješ vpředu. /...doprava je hrozně povrchní./ Developerské čachry

/vchod vchod obchod nadchod.../ a slepice u sousedů. /...co nikdo neopravuje./ Proč, když už mě konečně někdo poslouchá, nevím co říct?

Jediné co mi teď vadí.........

Rodiče doma do mě hustí: Zůstaň doma, doma je v Ústí.

Dál ptejme se, kam tohle vyústí: Kde domov můj?

51

The only thing that bothers me just now is that nothing bothers me.

Nevertheless this can change very easily.

At home my parents keep pestering me – stay at home, you are at home in Ústí.

My question is – what will this lead to?

The wall in Matiční Street and the woodcutting of trees.

Why don’t we plant more trees?

The smell from the oil factories and what more – the slugs!

They destroyed my celery considerably!

Why don’t the pedestrians smile as they walk?

The drivers of public transport, they humiliate mothers!

And pensioners are very rude in buses!

The columns in the income tax return and the problems with charges.

What are all the appendixes for?

And why when finally someone listens to me, I don’t know what to say?

The only thing that bothers me just now I am pissed off now is that nothing bothered me before that nothing pissed me off before. and now it’s changing at least a bit.

At home my parents

keep pestering me – stay at home, you are at home in Ústi.

My question is again – what will this lead to?

Oh my God. The situation at the University and unwanted children.

They teach me how to pile matches.

The jagged Panenská tunnel as well as trash in the bushes.

In the spring everything comes out more clearly.

Why are there no men according to my fantasies?

The concrete panels on Chvojenské field, Probably a new hypermarket. the fact that my grandmother wants me to vote communists.

I studied for six years and I barely pay what I have to.

Mr. city mayor, you don’t give a damn?

I want to know!

The only thing that bothers me just now I am pissed off now is that too many things suddenly bother me. that everything is pissed and it will hardly change.

At home my parents keep pestering me – stay at home, you are at home in Ústí.

My question is again – what will this lead to?

Oh my God. The state of teachers’ wages and dog excrements.

The only thing I bring home is shit.

The trolleybus full of children going to school.

Why don’t they reinforce the lines in the morning?

Why can’t I ever come on time?

The night buses, where you get on in the front.

The public transport is so superficial.

The developers’ shady dealings and hens at the neighbors.

Why doesn’t anybody repair that fence?

Why doesn’t anyone listen to me, when I finally know what to say?

The only thing that bothers me just now...

At home my parents keep pestering me – stay at home, you are at home in Ústí.

My question is again – what will this lead to?

Where is my home?

52

Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen — Ústecký sbor nářků ⁄ Ústí nad Labem Complaints Choir

53

54

Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen — Ústecký sbor nářků ⁄ Ústí nad Labem Complaints Choir

55

56

Dan Acostioaei Born in 1974 in Iasi, Romania.

Lives and works in Iasi, Romania.

Selected solo exhibitions: 2005 Vanishing Points. Vector Gallery, Iasi, Romania 2004 Mythologies. Cupola Gallery, Iasi, Romania 2003 Atelier 35 Gallery, Bucharest, Romania 2002 DERO. Cupola Gallery, Iasi, Romania

Selected group-exhibitions: 2007 Illuminations. Level 2 Gallery, Tate Modern, London, UK... not figments of a madman’s imagination...: Uncanny in Contemporary Romanian Video.

Florence Lynch Gallery, New York, USA 2006 The Other City. Trafó Gallery, Budapest, Hungary Misdemeanor. Spaces Gallery, Cleveland, USA Hot/Cold – Summer Loving.

Zacheta National Gallery of Art, Warsaw, Poland Runaway. Space Gallery, Bratislava, Slovakia 2005 Serial Cases. Faculty of Art and Design, J. E. Purkyne University, Ústí nad Labem, Czech Republic; Centar za Nove Medije, Novi Sad, Serbia and Montenegro, The Red House – Centre for Culture and Debate, Sofia, Bulgaria; Israeli Center for Digital Art, Holon, Israel; < rotor > association for contemporary art, Graz – Austria; NOMAD, Istanbul, Turkey; Miroslav Kraljevic Gallery, Zagreb, Croatia; Vector Gallery, Iasi, Romania 2005 Prague Biennale 2. National Gallery, Prague, Czech Republic Cover Story. Display Gallery, Prague, Czech Republic 2004 New Europe, New Video. Tate Modern, London, UK 2003 Prague Biennale. National Gallery, Prague, Czech Republic 2001 Periferic 5. Turkish Bath, Iasi, Romania

57

Elżbieta Jabłońska Born in 1970 in Bydgoszcz, Poland.

Lives and works in Bydgoszcz, Poland.

Selected solo exhibitions: 2006 Casual Pleasures. AOCF 58 Gallery, Rome, Italy 83 Waiters and a Helper. Atlas Sztuki Gallery, Lodz, Poland Meeting. National Museum, Crakow, Poland 2005 Galeria Fizek, Poznan, Poland 2003 Supermother. Arsenal Gallery, Bialystok, Poland Help Yourself. Baltycka Galeria Sztuki Wspólczesnej, Ustka, Poland 2002 Home Games. Amfilada Gallery, Szczecin, Poland; Kronika Gallery, Bytom, Poland Supermother. Zacheta National Gallery, Warsaw, Poland Through the Stomach to the Heart. Galeria Arsenal Bialystok, Poland 2001 Substancja odzywcza. BWA, Zielona Góra, Poland

Selected group-exhibitions: 2008 re.act.feminism. Performanceart from 1960’s and 1970’s till novadays. Akademie der Künste, Berlin, Germany Translate: The Impossible Collection Wyspa Gallery, Gdansk, Poland 2007 A Poisoned Source. Polish Contemporary Art in Postromantic Landscape.

Latvian National Museum of Arts, Riga 2006 Continental Breakfast.

Memory (w)hole. Museum of Contemporary Art Skopje, Skopje, Albania 2005 Under White-Red Flag. New Art from Poland. National Center For Contemporary Art, Moscow, Russia Egocentric, Immoral, Outmoded Contemporary Images of Artists. Zacheta National Gallery, Warsaw, Poland Guards of the Docks. Wyspa Gallery, Gdańsk, Poland Prague Biennale 2. Karlin Halls, Prague, Czech Republic 2004 Far West Near East – Junge Kunst aus Polen. Kunst und Architektur Forum, Essen, Germany

58

Tellervo Kalleinen Born in 1975 in Lohja, Finland Lives and works in Helsinki, Finland

Oliver Kochta-Kalleinen Born in 1971 in Dresden, Germany.

Lives and works in Helsinki, Finland.

Selected solo exhibitions: 2007 Complaints Choirs. Sparwasser HQ, Berlin, Germany 2006 Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gent, Belgium Micronation Travelling Agency.

Transmediale. Sparwasser HQ, Berlin, Germany 2005 Making of Utopia. Artspace Sydney & Taidehalli, Helsinki, Finland Complaints Choir. Springhill Institute, Birmingham, UK INTER I. Finnish Embassy, London, UK

Selected group exhibitions: 2008 Ars Baltica Triennial: Don’t worry be curious. Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin, Germany 2007 Ars Baltica Triennial: Don’t worry be curious. Stadtgalerie, Kiel, Germany; KUMU Art Museum of Estonia, Tallinn, Estonia; Pori Art Museum, Finland Consequences and Proposals.

Biennale of Young Artists.

Tallinn, Estonia 2006 ARS06 – Sense of the Real.

Museum of Contemporary Art KIASMA, Helsinki, Finland Fremd bin ich einzogen.

Kunsthalle Fridericianum, Kassel, Germany Lost and Found. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gent, Belgium Art, Life and Confusion.

October Salon, Tito Museum, Belgrade, Serbia Experiments in Pop. Paul Klee Zentrum, Bern, Switzerland EV+A. Limerick City Gallery of Art, Limerick, Ireland Arte Furioso. Metaphysics of Youth. Ex Cofa, Pescara, Italy Fantastiskt Finskt.

Skulpturens Hus, Stockholm, Sweden 2005 Artspace, Sydney, Australia 2004 Finland Station. White Box Gallery, New York, US

59

Kamera skura Founded: 1996

Selected solo exhibitions: 2003 Double Nelson, Triple Mandela. House of Art Brno, Brno, Czech Republic Superstart (with Kunst-Fu).

50 La Biennale di Venezia, Venice, Italy 2002 Pelmelus Classica. Emil Filla Gallery, Ústí nad Labem, Czech Republic 2001 Whose Child is That? MXM Gallery, Prague, Czech Republic Movie Stars, Václav Špála Gallery, Prague, Czech Republic Kamera Skura Is Not Dead.

Sokolská 26 Gallery, Ostrava, Czech Republic

Selected group-exhibitions: 2008 Aloha Ovar Nuova. Václav Špála Gallery, Prague, Czech Republic 2006 Between Us Groups II. House of Art, Brno, Czech Republic Shadows of Humor.

Awantgarda Gallery, Wroclaw, Poland; Galerie BWA, Bielsko Biala, Poland; Mars Gallery, Moscow, Russia Geschichte(n) vor Ort. Kunst im öffentlichen Raum Wien, Austria 2005 Prague Biennale 2, Karlín Halls, Prague, Czech Republic Insiders. Futura Gallery, Prague, Czech Republic Double Check. Camera Austria.

Kunsthaus, Graz, Austria 2004 Four Roses. Arsenal Gallery, Bialystok, Poland Interrupted Game. Galerie für Zeigenössische Kunst, Leipzig, Germany 2002 Czech and Slovak Photography of the 1980s and 1990s.

The Museum of Fine Arts, Olomouc, Czech Republic; The House of Art, Bratislava, Slovakia 2001 Never Stop the Action. <rotor> association for contemporary art, Graz, Austria

60

Krištof Kintera Born in 1973 in Prague, Czech Republic.

Lives and works in Prague, Czech Republic

Selected solo exhibitions: 2007 Problems on Top of Problems, Schleicher & Lange Gallery, Paris, France The weather is changing. A.M. 180 Gallery, Prague, Czech Republic 2006 Revolution. Potocka Gallery, Krakow, Poland I am sick of it all. Moravská Gallery, Brno, Czech Republic Gross Domestic Product. Štenberk Gallery, Šternberk, Czech Republic 2004 Super Natural Special Real.

Jiří Švestka Gallery, Prague, Czech Republic 2002 Can you show me what’s in your bag? Open Gallery, Bratislava, Slovakia 2001 Gallery 761, Ostrava, Czech Republic It won’t be better! Skuc Gallery, Ljubljana, Slovenia; Behémot Gallery, Czech Republic 2000 Emil Filla Gallery, Usti nad Labem, Czech Republic

Selected group exhibitions: 2007 Going, Staying. Kunstmuseum Bonn, Germany Sculpture and Object. Slovak National Gallery, Bratislava, Slovakia 2006 He, she, it. City Gallery Prague, Prague, Czech Republic Czech Point. Universal NoD Gallery, Praque, Czech Republic Five Milliards Years. Palais de Tokyo, Paris, France Shadows of Humor.

Awantgarda Gallery, Wroclaw, Poland; Galerie BWA, Bielsko Biala, Poland; Mars Gallery, Moscow, Russia 2005 Yes Yes Yes Yes – Difference and Repetition in Pictures of the Olbricht Collection.

Leverkusen, Germany Positioning, In the New Reality of Europe. The National Museum of Modern Art, Osaka, Hiroshima; City Museum of Contemporary Art, Museum of Contemporary Art, Tokyo, Japan Czech Photography of the 20th Century. City Gallery Prague, Prague, Czech Republic Aller-Retour. Schleicher & Lange Gallery, Paris, France Prague Biennale 2. Karlin Halls, Prague, Czech Republic 2004 Insiders. House of the Lords of Kunstat, Brno, Czech republic Metro. Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia

61

Marek Kvetán Born in 1976 in Bratislava, Slovakia.

Lives and works in Bratislava, Slovakia.

Selected solo exhibitions: 2009 Proof. Bastart Gallery, Bratislava, Slovakia 2007 Marek Kvetan & Marko Blazo.

Siemnes ArtLAB, Wienna, Austria 2005 Possibilities of automatic corrections. Triennale of Contemporary Slovak Graphic Arts. State Gallery, Banská Bystrica, Slovakia The Visuality recorded while falling… G4 Gallery, Cheb, Czech Republic 2004 Still Life. Slovak Cultural Institute, Vienna, Austria 2003 TXT. Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia 2002 New City. Billboart Gallery Europe, Bratislava, Slovakia 2001 Digital Code 01. Vojtech Löffler Museum, Košice, Slovakia 2000 XXXX. MXM Gallery, Prague, Czech Republic 1999 Double Game. Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia

Selected group exhibitions: 2008 Prize NG 333, National Gallery Prague, Czech Republic Slovak Picture (Anti-Picture).

20th Century in Slovak Visual Art. Riding school of Prague Castle, Prague, Czech Republic Dig it all, Space for Contemporary Arts Gallery, Bratislava, Slovakia 2007 Still. Futura Gallery, Prague, Czech Republic Central Europe Revisited.

Esteházy Castle, Eisenstadt, Austria Prague Biennale 3. Karlin Halls, Prague, Czech Republic PitoreSKa. Vannieck Gallery, Brno, Czech Republic 2006 Transffering Slovak Art. Museum of Contemporary Art, Novy Sad, Serbia Mutations I. Forum d’art contemporain, Luxemburg; Martin Gropius Bau, Berlin, Germany; Maison Européenne de la Photographie, Paris, France Frendkörper. Kunstraum Bethanien, Berlin, Germany Autopoesis. Slovak National Gallery, Bratislava, Slovakia Portes d’Europe. Musée d’Art Moderne, Saint-Étienne, France 2005 Prague Biennale 2, Karlin Halls, Prague, Czech Republic Central – New Art from New Europe. Skuc Gallery, Ljubljana, Slovenia; Klovičevi Dvori Gallery, Zagreb, Croatia

62

Adrian Paci Born in 1969 in Shkoder, Albania.

Lives and works in Milan, Italy.

Selected solo exhibitions: 2008 Center for Contemporary Art CCA, Tel Aviv, Israel Bonnier Konsthall, Stockholm, Sweden 2007 Premio Pino Pascali 2007.

Museo Pino Pascali-Polignano a Mare, Italy Peter Blum Gallery, New York, USA Smith-Stewart Gallery, New York, USA Per Speculum. Milton Keynes Gallery, Milton Keynes, UK 2006 Per Speculum. Francesca Kaufmann Gallery, Milan, Italy 2005 PS1. MOMA, New York, USA Galerie Peter Kilchmann, Zurich, Switzerland Moderna Museet, Stockholm, Sweden Exit Gallery, Peje, Kosovo

Selected group exhibitions: 2008 ARTTLV_08. Tel Aviv Biennale. Tel Aviv, Israel Eurasia, MART. Rovereto, Italy Street and Studio in Urban History of Photography. Tate Modern, London, UK Peripheral Vision and Collective Body. Museion, Bozen, Italy Shifting Identities. Kunsthaus Zürich, Switzerland Re-Reading the Future, International Triennale of Contemporary Arts. National Gallery, Prague, Czech Republic 2007 Land of human rights. <rotor> association for contemporary art, Graz, Austria Prague Biennale 3. Karlín Halls, Prague, Czech Republic Senso Unico. Museum of Modern Art, New York, USA Fremd bin ich eingezogen, Kunsthalle Fridericianum, Kassel, Germany The Grand Promenade.

National Museum of Contemporary Art - EMST, Athens, Greece Painting as a Way of Living.

Istanbul Modern, Turkey 2005 Berlin Photography Festival.

Martin-Gropius-Bau, Berlin, Germany Sempre un po’ più lontano.

51 La Biennale di Venezia, Arsenale, Venice, Italy

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem / Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem

LET US BE US

úsměv jako forma protestu / a smile as a form of protest Řada: Projekty / Edition: Projects Texty publikace / Texts by: Zdena Kolečková & Michal Koleček Odpovědný redaktor / Editor: Michaela Thelenová Překlad / Translation: Josef Procházka Jazyková úprava / Copy editor: Marta Nožková Grafická úprava / Graphic design: Tomáš Trnobranský Publikaci vydala / Published by: Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem, © 2009 Vydání: první / First edition Počet stran / Number of pages: 64 Náklad / Number of copies: 500 ISBN: 978-80-7414-136-2 Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústí nad Labem Pasteurova 9, 400 96 Ústí nad Labem Tel.: + 420 475 285 121 e-mail: miroslav.matousek@ujep.cz www.fud.ujep.cz Publikace je vydána při příležitosti výstavy Let Us be Us v / The publication is published on the occasion of Let Us be Us exhibition at: Galerie Emila Filly Ústí nad Labem / Emil Filla Gallery in Ústí nad Labem 4. února – 13. března 2009 / February 4 – March 13, 2009 Kurátoři / Curated by: Zdena Kolečková & Michal Koleček Adresa / Address: Galerie Emila Filly Velká Hradební 19, 400 01 Ústí nad Labem www.gef.cz

Fakulta umění a designu Univerzity Jana Evangelisty Purkyně v Ústi nad Labem pořádá výstavu Let Us be Us jako součást mezinárodního výzkumného a výstavního projektu Land of Human Rights.

Organizátory projektu Land of Human Rights jsou < rotor > association for contemporary art / Graz, J. E. Purkyně University / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle / Dresden, Trafó Gallery / Budapest, Galerija Škuc / Ljubljana, g – mk | galerija miroslav kraljević / Zagreb.

The Let Us be Us exhibition is organized by the Faculty of Art and Design of Jan Evangelista Purkyně University in Ústí nad Labem as a part of the Land of Human Rights project. The Land of Human Rights is a project by < rotor > association for contemporary art / Graz, J. E. Purkyně University / Ústí nad Labem, riesa efau | Motorenhalle / Dresden, Trafó Gallery / Budapest, Galerija Škuc / Ljubljana, g – mk | galerija miroslav kraljević / Zagreb.

Projekt Land of Human Rights je pořádán s podporou programu Evropské unie Kultura.

The Land of Human Rights project is supported by the Culture Programme of the European Union.

Podrobné informace o projektu Land of Human Rights naleznete na: www.fuud.ujep.cz; www.landofhumanrights.eu For detailed information concerning the Land of Human Rights project see: www.fuud.ujep.cz; www.landofhumanrights.eu Autorem loga projektu Land of Human Rights je Šejla Kamerić.

Logo of the Land of Human Rights project was designed by Šejla Kamerić.

Realizaci projektu Land of Human Rights v České republice podpořili Ministerstvo kultury České republiky, Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy České republiky a město Ústí nad Labem.

The realization of the Land of Human Rights project ha been supported in the Czech Republic by the Ministry of Culture of the Czech Republic, the Ministry of Education, Youth and Sports of the Czech Republic and the City of Ústí nad Labem.

Tento projekt byl realizován s podporou Evropské unie. Publikace, která je v jeho rámci vydávána, odráží výlučně názory autorů a Evropská komise v žádném případě nepřejímá odpovědnost za její obsah.

This project has been funded with support from the European Commission. This publication (communication) reflects the views only of the author, and the Commission cannot be held responsible for any use which may be made of the information contained there in.