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La voz más alta es una miniserie de 7 capítulos que narra la puesta en marcha de Fox News por parte de Roger Ailes, desde sus inicios en 1995 hasta su despido en 2016 por escándalo sexual. No obstante, la mirada conjunta de una especialista en discurso, Beatriz Gallardo Paúls, y un especialista en derecho, José Luis Espinosa Calabuig, nos muestra que esos 21 años dan cuenta también de la historia del populismo mediático, cuya simbiosis con el populismo político alcanza su punto álgido con el ascenso de Donald Trump a la presidencia de los Estados Unidos. El libro se centra en el modo en que esta «historia basada en hechos reales» convierte la realidad de la Historia en la superposición entrecortada de contenidos televisados, mientras teje las historias personales sobre un sustrato de abusos de poder y acuerdos de confidencialidad.

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LA VOZ MÁS ALTA RUIDO MEDIÁTICO, OPINIÓN PÚBLICA Y ESTADO DE DERECHO

Beatriz Gallardo Paúls

LA VOZ MÁS ALTA

José Luis Espinosa Calabuig

COLECCIÓN CINE Y DERECHO

Es abogado especialista en derecho administrativo. Actualmente es el Coordinador jurídico del Ilustre Colegio de Abogados de Valencia. Profesor en el Máster en abogacía UV-ICAV y en la Escuela de Práctica Jurídica del ICAV. Ex presidente de la Sección de Abogados de Derecho Administrativo del ICAV. Miembro fundador de la Associació de Juristes Valencians. Académico ordinario de la Real Academia Valenciana de jurisprudencia y legislación (2017).

Es catedrática de Lingüística en la Universitat de València. Su trayectoria investigadora ha focalizado temas de pragmática y análisis del discurso, centrándose fundamentalmente en dos ámbitos: la lingüística clínica (con libros como Afasia y conversación, Pragmática para logopedas, o Lingüística clínica) y el discurso político (esfera en la que ha publicado Usos políticos del lenguaje, Pseudopolítica: el discurso político en redes sociales, o Tiempos de hipérbole). Ha sido profesora invitada en diversas universidades nacionales e internacionales.

Beatriz Gallardo Paúls / José Luis Espinosa Calabuig ra

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LA VOZ MÁS ALTA Ruido mediático, opinión pública y Estado de Derecho

COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT LO BLANCH María José Añón Roig

Javier de Lucas Martín

Ana Cañizares Laso

Víctor Moreno Catena

Catedrática de Filosofía del Derecho de la Universidad de Valencia Catedrática de Derecho Civil de la Universidad de Málaga

Jorge A. Cerdio Herrán

Catedrático de Teoría y Filosofía de Derecho. Instituto Tecnológico Autónomo de México

José Ramón Cossío Díaz

Ministro en retiro de la Suprema Corte de Justicia de la Nación y miembro de El Colegio Nacional

Eduardo Ferrer Mac-Gregor Poisot

Juez de la Corte Interamericana de Derechos Humanos Investigador del Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM

Owen Fiss

Catedrático emérito de Teoría del Derecho de la Universidad de Yale (EEUU)

José Antonio García-Cruces González Catedrático de Derecho Mercantil de la UNED

Luis López Guerra

Catedrático de Derecho Constitucional de la Universidad Carlos III de Madrid

Ángel M. López y López

Catedrático de Filosofía del Derecho y Filosofía Política de la Universidad de Valencia Catedrático de Derecho Procesal de la Universidad Carlos III de Madrid

Francisco Muñoz Conde

Catedrático de Derecho Penal de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla

Angelika Nussberger

Catedrática de Derecho Constitucional e Internacional en la Universidad de Colonia (Alemania) Miembro de la Comisión de Venecia

Héctor Olasolo Alonso

Catedrático de Derecho Internacional de la Universidad del Rosario (Colombia) y Presidente del Instituto Ibero-Americano de La Haya (Holanda)

Luciano Parejo Alfonso

Catedrático de Derecho Administrativo de la Universidad Carlos III de Madrid

Tomás Sala Franco

Catedrático de Derecho del Trabajo y de la Seguridad Social de la Universidad de Valencia

Ignacio Sancho Gargallo

Magistrado de la Sala Primera (Civil) del Tribunal Supremo de España

Tomás S. Vives Antón

Catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Sevilla

Catedrático de Derecho Penal de la Universidad de Valencia

Marta Lorente Sariñena

Ruth Zimmerling

Catedrática de Historia del Derecho de la Universidad Autónoma de Madrid

Catedrática de Ciencia Política de la Universidad de Mainz (Alemania)

Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales

Beatriz Gallardo Paúls José Luis Espinosa Calabuig

LA VOZ MÁS ALTA Ruido mediático, opinión pública y Estado de Derecho

CINE Y DERECHO

tirant lo blanch Valencia, 2022

Copyright ® 2022 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito de los autores y del editor.

En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant lo Blanch publicará la pertinente corrección en la página web www.tirant.com.

Codirectores:

Javier de Lucas

Catedrático de Filosofía del Derecho

Fernando Flores

Profesor Titular de Derecho Constitucional

© Beatriz Gallardo Paúls y José Luis Espinosa Calabuig

©

TIRANT LO BLANCH EDITA: TIRANT LO BLANCH C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email:tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es ISBN: 978-84-1113-475-0 MAQUETA: Tink Factoría de Color Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant.com. En caso de no ser atendida su sugerencia, por favor lea, en www.tirant.net/index.php/empresa/politicas-de-empresa nuestro procedimiento de quejas.

Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf

In politics, always a bridesmaid, never a bride.

Charles Foster Kane

Índice Presentación

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1 La voz más alta

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2 La puesta en escena

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El montaje: percusión atemporal

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La voracidad de la cámara. «El verbo se hizo carne»

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Del símbolo al emblema

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3 Los planos narrativos

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La historia de Roger Ailes

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Los otros: los personajes comparsa

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El discurso de Roger Ailes y Fox News

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Guerra y disputa: el marco del conflicto 48 Roger Ailes, guionista del partido republicano 53 Conversar con Roger Ailes: manual del antidiálogo 59 La realidad televisada 65 Prejuicios, juicios y perjuicios

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4 El poder en Fox news

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Ailes y las mujeres: el acoso sexual en La voz más alta

75

El acoso laboral sexual en España

82

Las cláusulas de confidencialidad. El compliance

86

La violación de la intimidad del trabajador por la empresa 95 La grabación de conversaciones

96

5 El poder de Fox news

99

La opinión no se crea ni se destruye: solo se transforma 99 Transparencia, lobbies y grupos de comunicación

103

La construcción de la opinión pública y el Estado de Derecho

111

Controlar al poder vs. controlar el poder

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Lo que cuenta la Fox: de la política mediática a la posverdad televisada

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6 El triángulo de la Fox

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La elección de líder, los líderes elegibles

127

El contracampo y la retórica de lo obvio

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El telespectador como follower 136

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7 Conclusiones

139

8 Ficha técnica

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Índice

Presentación El elemento fundamental que nos ha servido de eje para redactar estos apuntes en torno a la miniserie La voz más alta, producida en 2019 por Blumhouse Television, ha sido la simultaneidad de diversos planos narrativos, cuya imbricación ficcional nos ha hecho pensar en términos como «metahistoria» e «intrahistoria». Veremos que la serie nos presenta dos planos perfectamente entrelazados: por un lado la historia, a modo de biopic, del director ejecutivo Roger Ailes (19402017), desde que fuera fichado para lanzar la nueva cadena de noticias Fox News en 1996 hasta su caída en desgracia en 2016; y por otro lado, la deriva ideológica del republicanismo durante esas dos décadas, llevando a los Estados Unidos de América hacia el populismo, con un trascendente papel de Ailes en el auge de un —hasta entonces— irrelevante Donald Trump en el mundo de la política.

Esta doble dimensión narrativa nos lleva a hablar de «metahistoria» en sentido literal, en la medida en que la serie se presenta como «una historia basada en hechos reales», pero también en el sentido retórico acuñado por Hayden White1 a propósito de la historiografía del siglo XIX, porque la serie nos enfrenta en varios momentos a los límites entre el relato histórico y la ficción, del mismo modo que lo ocurrido en Fox News —y en general, en el sistema mediático— nos enfrenta a los límites entre los hechos noticiables y la construcción ideológica manipulada. Ailes se dedicaba, mediante la poderosa herramienta de su canal televisivo, propiedad del magnate Rupert Murdoch, a contar

1 White, Hyden (1973): Metahistoria. La imaginación histórica en la Europa del siglo XIX, México: Fondo de Cultura Económica, 1992. Trad. de Stella Mastrangelo.

sus propias historias: cualquier noticia dejaba de ser un hecho o un suceso, para convertirse en un relato cuya finalidad era (es) condicionar un estado de opinión pública; o, más precisamente, construir esa misma opinión pública, siempre en el ámbito de la ideología republicana. Algunos de los grandes lemas conservadores americanos de los últimos tiempos tienen la impronta de Ailes, bien porque los haya ideado, bien porque los haya difundido mediante un plan preconcebido, aunque haciendo gala siempre de una gran capacidad de improvisación y de reacción frente a las noticias o acontecimientos del momento. La noticia, en tanto que «hechos», no es importante para Ailes; lo son los réditos que puede obtener de ella, generalmente en términos de poder o influencia.

A través de la narración nos asomaremos al oscuro mundo de los lobbies y grupos de comunicación, difíciles de distinguir en ocasiones.

Lógicamente, la serie nos permite conocer lo que ocurre entre bastidores, en el día a día de la cadena y en la vida de Ailes. Y, desde esta perspectiva, la serie es una también «intrahistoria» en el sentido unamuniano, porque nos presenta los hechos y las biografías que sirven de marco global a las historias presentadas.

Estos planos narrativos confluyen en una serie contada con maestría, a partir del guion inicial que se basa en una biografía de Ailes publicada por Gabriel Sherman (coproductor y coguionista de algunos capítulos) en 2014, a partir de más de 600 entrevistas. La serie cuenta además con interpretaciones magistrales, con un reparto de primer orden encabezado por Russell Crowe y Naomi Watts.

Puesto que el libro que presentamos pertenece a la colección Cine y Derecho, hemos intentado que ambas cosas están presentes y ambos autores aportamos nuestro particular enfoque disciplinar. De un lado, la visión de una lingüista, especialista en comunicación y en discurso

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Beatriz Gallardo Paúls - José Luis Espinosa Calabuig

político, que se centra tanto en aspectos de la organización semiótica y narrativa de la serie como en el funcionamiento discursivo de la cadena Fox y su impacto en la esfera pública, sin olvidar puntos de contacto posibles con otras obras cinematográficas del mismo tema.

De otro lado, la visión de un jurista, abogado experto en derecho público, que dirige su enfoque hacia las estructuras jurídicas que sirven de base al sistema de comunicación, así como a los conflictos jurídicos o litigios que tienen lugar a lo largo de la serie y las posibilidades de extrapolación al ordenamiento jurídico español.

Veremos que estos conflictos afectan a los derechos fundamentales de igualdad y de intimidad, así como a la libertad de empresa, a la libertad de expresión y a la libertad de información. También en este aspecto la serie presenta multiplicidad de temas.

Por una parte, presentaremos un enfoque dirigido al derecho constitucional, en el sentido de que la manipulación de la opinión pública por parte de cualquier ente (en este caso una cadena privada) apunta a la esencia democrática de cualquier país. Es un problema que no afecta solamente a los Estados Unidos, sino, lógicamente también a España y a cualquier nación de nuestro entorno. El Estado puede quedar indefenso ante los grupos de comunicación que distorsionan los hechos, o que incluso inventan noticias (cosa que popularizaría Donald Trump en su momento, desacreditando cualquier noticia que no le interesase bajo la etiqueta de «fake news»). Puede decirse que Ailes era un maestro en la materia. Por tanto, veremos qué mecanismos tiene el Estado para actuar de contrapeso a la libertad informativa. Anticipamos que no es un tema con los límites bien definidos, sino que, por el contrario, la turbidez con la que actúa el poder, tanto económico como político (muchas veces la misma cosa), va de la mano de su infrarregulación normativa. En ese juego participan todos: los partidos políticos, los gobiernos, las empresas de comunicación y los La voz más alta

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lobbies, que actúan de muñidores entre unos y otros. De hecho, si la serie resulta particularmente interesante es porque la historia de Ailes es paradigma de ese statu quo. Los gobiernos filtran continuamente noticias a los grupos afines, los partidos vigilan que la opinión pública se conduzca hacia un lugar seguro en las siguientes elecciones, como rebaño hacia el aprisco, y las empresas procuran obtener buenos ingresos, pero también, mantener su cuota de poder.

Por otra parte, veremos litigios en la esfera laboral de los empleados de Fox News, en cuanto trabajadores, y en la esfera de los derechos individuales de dichos empleados, en cuanto personas. Veremos cómo se tratan en la serie cuestiones que afectan a la dignidad del trabajador, al acoso laboral y al control laboral vs. el derecho a la intimidad.

Todas estas cuestiones jurídicas son presentadas en el marco de la historia de Roger Ailes mediante una serie de recursos cinematográficos y textuales que colaboran en todo momento para la creación de un relato cerrado. Veremos un hilo narrativo que apenas deja margen a otros personajes distintos del protagonista, cuya nitidez visual inunda absolutamente la pantalla de modo paralelo a la rotundidad de su discurso impositivo. Revisaremos las prácticas mediáticas de alcance político que recoge la serie a partir de la cadena Fox y su relación con el partido republicano. Y encontraremos matices que permiten describir una tradición notable de personajes e historias similares en la historia del cine.

No hemos querido, sin embargo, redactar un libro con dos bloques separados e inconexos, sino que hemos trabajado conjuntamente en ambas perspectivas, que, al igual que sucede en la serie, se imbrican continuamente. Para ello, hemos intentado que el estilo del libro no sea demasiado técnico ni demasiado orientado hacia un campo concreto del conocimiento (lingüística o derecho). En su parte jurídica, el

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Beatriz Gallardo Paúls - José Luis Espinosa Calabuig

libro no pretende ser un tratado jurídico sobre cualquier de los temas que aborda. Las citas de jurisprudencia o bibliografía se insertan en todos los casos con criterio de oportunidad.

Terminamos esta presentación agradeciendo a Javier de Lucas, Salvador Vives y Fernando Flores su amable invitación a participar en la colección con este volumen. Esperamos que su lectura transmita, siquiera parcialmente, lo que hemos disfrutado escribiéndolo.

La voz más alta

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LA VOZ MÁS ALTA

En el vuelo que está a punto de accidentarse sobre el Himalaya, Robert Conway (Ronald Colman), el protagonista de la película Horizontes Perdidos (Lost Horizon, Franz Capra, 1937), fantasea con su hermano sobre el momento en que, tal vez, lo nombren Secretario de Estado de Asuntos Exteriores, y expone sus intenciones pacifistas: Robert Conway: ¿Me imaginas reunido con todos esos astutos y pequeños secretarios? El truco consiste en ver quién puede hablar más fuerte. Todo el mundo quiere algo a cambio de nada, y si no lo consigues con palabras suaves… ¡envías a tu ejército! Voy a engañarles, hermanito… ¡no pienso tener un ejército! Lo desarticularé, hundiré mis buques de guerra, destruiré hasta la última pieza de armamento…

Justo es decir que Conway pronuncia su perorata bajo los efectos de una ligera resaca, y que su fantasía se ve truncada por el accidente que le servirá para conocer Shangri La y abandonar sus ambiciones políticas (o, más bien, trasladarlas). El fragmento citado señala, no obstante, que para conseguir tales ambiciones pacifistas será necesario lograr la atención con cierto toque de agresividad, mediante el tono de voz más alto que triunfa en las reuniones: «hablar más fuerte».

Esta es la idea a la que apunta el título de la serie La voz más alta. Sin embargo, no es la ilusión ingenua sino la ira y la competitividad lo que alienta el discurso de Roger Ailes (Russell Crowe) cuando en una reunión convocada de madrugada exige a los empleados de Fox ser esa voz más alta en el espacio informativo. Las cadenas competidoras eran básicamente la CNN y la CNBC, en un escenario (1995) en que la esfera pública todavía no había sido copada por Internet y las redes

sociales, pero que ya comenzaba a dar muestras de saturación. En 1996 el psicólogo David Lewis proponía la existencia de un síndrome de fatiga informativa que afectaba a individuos expuestos a una gran cantidad de datos, un antecedente de lo que los años 2000 hemos llamado «infoxicación». Apenas cuatro años antes, Bruce Springsteen había alcanzado el top 100 de varios países con su canción «57 channels (and nothin’in)».

La voz más alta —cabría decir, probablemente, la más ruidosa, la más estridente—, es la que triunfa en una economía de la atención que la televisión por cable había ido tensionando progresivamente desde la década de los años 70, cuando HBO (Home Box Office) alquiló una conexión con el satélite Satcom I y superó las limitaciones de difusión que imponía el cableado local.

Es necesario señalar, sin embargo, que la serie esquiva un aspecto esencial que sacude la comunicación mediática y política durante los años a los que se refiere: la digitalización. Efectivamente, entre 1995 y 2016, la disputa por la esfera atencional incorpora de lleno el nuevo espacio digital, cuyo impacto en el ecosistema informativo resulta fundamental para entender los cambios políticos, electorales y de opinión pública. No obstante, aunque este aspecto sí es recogido parcialmente por el libro de Sherman2, los guiones de la serie lo ignoran y condensan la opinión pública en el uso televisivo y, específicamente, en las cadenas por cable. «El cable es diferente, en el cable

2 De hecho, el episodio real de la rezonificación de Garrison, que se recoge en el episodio 4 (“2009”), tuvo más respuesta ciudadana de la que refleja la serie; los ciudadanos de Garrison organizaron un movimiento vecinal que inicialmente se autodenominó Full Moon Project y que luego cristalizó en el diario digital Philipstown.info, dirigido por Gordon Stewart y en el que participaban experiodistas del Putnam County News & Recorder (el diario que compra R. Ailes para dirigirlo su esposa).

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solo cuenta una cosa: el nicho, la lealtad de unos pocos apasionados», alecciona Ailes al equipo inicial con el que Murdoch pretende activar la nueva cadena.

Aunque la serie se centra en el poder de la televisión para intervenir en la creación de opinión política y, concretamente, en el triunfo de Donald Trump, lo cierto es que su victoria de 2016 tuvo mucho que ver con la campaña digital y el uso de las redes sociales, como de hecho había ocurrido ya con las dos campañas de Barak Obama. En su libro sobre la conducta de Donald Trump en la Casa Blanca y sobre las disfuncionalidades organizativas durante sus primeros meses, Fuego y Furia3, el periodista Michael Wolff refiere una cena del 3 de enero de 2017 en la que se encuentran Roger Ailes y Stephen K. Bannon, y se pone de manifiesto el contraste entre el mundo televisivo de Ailes y el mundo digital de Bannon: «Ailes entendía que, al menos por el momento, estaba pasando la antorcha de la derecha a Bannon. Era una antorcha que destellaba ironías. Fox News de Ailes, con sus 1500 millones de dólares en ganancias anuales, había dominado la política republicana durante dos décadas.

Ahora, Breitbart News, de Bannon, con sus apenas 1.5 millones de dólares en ganancias anuales, reclamaba ese papel. Durante 30 años Ailes —que hasta hacía poco había sido la persona más poderosa en la política conservadora— había complacido y tolerado a Donald Trump, pero, al final, Bannon y Breitbart lo habían elegido».

Bannon asumió las riendas de la campaña de Trump después de que —en agosto de 2016, un mes después de dejar la Fox—, Ailes rechazara el puesto. Pero antes de llegar a ese momento, Roger Ailes había con-

3 Wolff, Michael (2018): Fuego y furia. En las entrañas de la Casa Blanca de Trump, Península 2019. Trad. de Maia Figueroa, Jesús Gómez, Julio Hermoso y Antonio Rivas.

La voz más alta

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centrado sus recursos y su talento en conseguir que Fox News fuera «la voz más alta» de la esfera comunicativa estadounidense; una voz, además, al servicio del partido republicano. Veamos cómo.

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