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humanidades prosopopeya
978-84-19376-40-4
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humanidades
Eva Mª Ramos Frendo
MUJERES GESTORAS DE ARTE EN EL CRUCE DE DOS SIGLOS
Eva Mª Ramos Frendo
Pero algunas, aun cumpliendo con el modelo impuesto, protagonizaron acciones e iniciativas que las introdujeron en el espacio público, reservado para el género masculino, no sin grandes dificultades y sufriendo las consecuencias de la vigente sociedad patriarcal. En este caso concreto, fueron las actividades vinculadas al mundo del arte y la cultura las que la hicieron sobresalir en el seno del mundo aristocrático en que se desenvolvió su cosmopolita vida. Coleccionista, mecenas, protectora y defensora del patrimonio artístico; reactivadora de industrias artísticas; comisaria de exposiciones; promotora de museos; impulsora de instituciones culturales, como la Sociedad Española de Amigos del Arte o de la revista de esta, Arte Español, fueron algunas de las facetas que la situaron al mismo nivel de coetáneas como Isabel Stewart Gardner, Nélie Jacquemart, Helen Kröller-Müller, Louisine Havemeyer o Arabella Huntington. Fue una figura reconocida y admirada por intelectuales, políticos, aristócratas y artistas de su época. No obstante, esta historia no estuvo libre de grandes injusticias que dificultaron que sus logros y acciones se visibilizaran, lo que pretendemos reparar con esta obra.
trinidad scholtz-hermensdorff, duquesa de parcent (1857-1937) Trinidad Scholtz-Hermensdorff, duquesa de Parcent (1857-1937)
A través de la figura de Trinidad Scholtz-Hermensdorff, también conocida como la duquesa de Parcent, se pretende poner en evidencia que, en el periodo comprendido entre la segunda mitad del siglo XIX y los comienzos del siglo XX, hubo mujeres que fueron rompiendo barreras para introducirse en unos espacios hasta entonces vetados para ellas. En esa época, las mujeres de la élite social española aún seguían encorsetadas dentro del estereotipo conocido como “ángel del hogar”, que las reducía a seres domésticos, pasivos, de moral cristiana intachable, esposas, madres y virtuosas damas de la beneficencia.
Mujeres gestoras de arte en el cruce de dos siglos
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Eva Mª Ramos Frendo Eva M.ª Ramos Frendo es profesora Titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga. Su actividad investigadora, desarrollada en el seno de diferentes proyectos I+D del Ministerio de Economía y Competitividad, se enmarca en los siglos XIX y XX. Por una parte, se centra en el campo de la historia social del arte y en concreto en las actividades de promoción, conservación, difusión, mecenazgo y coleccionismo de las artes por parte de los grupos privilegiados de la alta burguesía y aristocracia abordando, de manera preferente, el papel, hasta hace poco silenciado por la ideología patriarcal, de las mujeres. Por otra parte, desarrolla otra línea centrada en el estudio desde la perspectiva de género de la cultura visual, como el análisis del sexismo en la producción publicitaria y otros medios. También destacan otros trabajos relacionados con los estudios queer, como los dedicados a las imágenes lésbicas y trans y, dentro de estas últimas, la labor creativa de artistas como la ilustradora danesa Gerda Wegener, pionera en dar visibilidad a las personas transgénero.
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En los últimos años se está adentrando, desde la crítica poscolonial, en el análisis de la producción artística y trayectoria de las creadoras europeas que viajaron a los territorios colonizados para difundir esos mundos y personas que las metrópolis consideraban subalternas e indagar sobre qué nuevas perspectivas pudieron aportar ellas.
MUJERES GESTORAS DE ARTE EN EL CRUCE DE DOS SIGLOS Trinidad Scholtz-Hermensdorff, duquesa de Parcent (1857-1937)
COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT HUMANIDADES Manuel Asensi Pérez
Catedrático de Teoría de la Literatura y de la Literatura Comparada Universitat de València
Ramón Cotarelo
Catedrático de Ciencia Política y de la Administración de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la Universidad Nacional de Educación a Distancia
Mª Teresa Echenique Elizondo Catedrática de Lengua Española Universitat de València
Juan Manuel Fernández Soria
Catedrático de Teoría e Historia de la Educación Universitat de València
Pablo Oñate Rubalcaba
Catedrático de Ciencia Política y de la Administración Universitat de València
Joan Romero
Catedrático de Geografía Humana Universitat de València
Juan José Tamayo
Director de la Cátedra de Teología y Ciencias de las Religiones Universidad Carlos III de Madrid
Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales
Mujeres gestoras de arte en el cruce de dos siglos Trinidad Scholtz-Hermensdorff, duquesa de Parcent (1857-1937)
EVA Mª RAMOS FRENDO
tirant humanidades Valencia, 2023
Copyright ® 2023 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito de la autora y del editor. En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant lo Blanch publicará la pertinente corrección en la página web www.tirant.com. Esta publicación cuenta con el apoyo del Proyecto I+D+I del Plan Nacional PID2019107636GA-100, “Políticas para la legitimación nobiliaria: semejanzas, disimilitudes y apropiaciones en el coleccionismo entre la nobleza y la burguesía española (17881931)”, con financiación del Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades del Gobierno de España y del Grupo de Estudios artísticos y Visuales, HUM-130, del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga, con financiación de la Consejería de Economía, Innovación, Ciencia y Empleo de la Junta de Andalucía.
© Eva Mª Ramos Frendo
© TIRANT HUMANIDADES EDITA: TIRANT HUMANIDADES C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email: tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es ISBN: 978-84-19376-41-1 Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant.com. En caso de no ser atendida su sugerencia, por favor, lea en www.tirant.net/index.php/empresa/politicas-de-empresa nuestro procedimiento de quejas. Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf
A Enrique, Daniel y Lucía, que me acompañan en todos mis proyectos. A todas las mujeres que fueron derrumbando barreras para caminar hacia un mundo más igualitario.
Índice Introducción..............................................................................................................
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MUJERES GESTORAS DE ARTE EN EL CRUCE DE DOS SIGLOS 1. Panorama internacional de Europa a América desde finales del XIX a comienzos del siglo XX.................................................................................................... 2. ¿Qué papel jugaron las españolas en la gestión artística?..................................
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LA VIDA DE TRINIDAD SCHOLTZ-HERMENSDORFF 1. Alabanzas bajo una ideología patriarcal............................................................. 2. Los orígenes familiares de Trinidad. Prusianos y suecos afincados en Málaga..... 3. Una vida cosmopolita entregada al arte............................................................. 3.1. De Trinidad Scholtz a señora de Iturbe. Entroncando con la vida diplomática................................................................................................... 3.2. La maternidad, cumpliendo el rol de dama decimonónica.................... 3.3. A Rusia para la coronación del zar Nicolás II........................................ 3.4. Entre París y Madrid y de casada a viuda............................................... 3.5. Duquesa de Parcent tras su segundo matrimonio.................................. 3.6. El ocio de las élites: estaciones termales, viajes y otras actividades.......... 3.7. Emparentando con la familia Hohenlohe.............................................. 3.8. Fallecimiento del duque de Parcent....................................................... 3.9. Actividades benéficas............................................................................ 3.9.1. Auxilio a los damnificados por inundaciones en 1891................ 3.9.2. Tejiendo por auxilio y caridad. El Obrador de Costuras de San Fernando en París...................................................................... 3.9.3. Velando por la educación de los más necesitados, la Sociedad de Fomento de las Artes................................................................. 3.9.4. Los Comedores de Madres Lactantes......................................... 3.9.5. Otras labores benéficas.............................................................. 3.9.6. Actividades benéficas en Málaga................................................ 3.10. Su participación en la vida política española.......................................... 3.11. Viena destino final................................................................................
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LAS MORADAS DEL ARTE. PALACIOS Y PROPIEDADES DE TRINIDAD SCHOLTZ 1. El palacio de Bois de Boulogne, donde empieza una pasión...............................
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Índice
2. Residencias en Madrid: Palacio Xifré y Palacio de Guadalcázar/Iturbe/Parcent................................................................................................................. 2.1. El palacio Xifré..................................................................................... 2.2. El palacio de Guadalcázar/Iturbe/Parcent.............................................. 3. Residencias para el relax. De Ronda a Santillana del Mar................................ 3.1. La Casa del Rey Moro en Ronda........................................................... 3.1.1. Las locuras de un yanqui. El excéntrico propietario antes de Trinidad.................................................................................... 3.1.2. La Casa del Rey Moro en poder de Trinidad.............................. 3.2. El palacio de Arenas (Velarde) en Santillana del Mar............................. 4. La finca El Quexigal en Cebreros (Ávila).........................................................
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TRINIDAD SCHOLTZ, MUJER PIONERA EN ESPAÑA EN LA GESTIÓN ARTÍSTICA 1. La gestación de una colección y su dispersión.................................................. 1.1. Continuando a partir de las colecciones de Manuel de Iturbe en Bois de Boulogne................................................................................................ 1.2. La colección de pintores primitivos, una importante adquisición de Trinidad................................................................................................ 1.3. Ampliación de las colecciones tras el matrimonio con el duque de Parcent...................................................................................................... 1.4. El Nacimiento napolitano. De obra de arte a recurso expositivo benéfico......................................................................................................... 1.5. Los artistas y Trini, clienta, amiga y compañera de empresas................. 1.6. El fin de las colecciones de Trinidad...................................................... 1.6.1. Conflictos bélicos y problemas financieros................................. 1.6.2. Incendio de 1956 en El Quexigal.............................................. 1.6.3. Disgregación total. La subasta de 1979...................................... 2. El protagonismo de Trinidad en la Sociedad Española de Amigos del Arte...... 2.1. Concurso de proyectos de arquitectura, 1911....................................... 2.2. Sede de la Sociedad y aportación de Trinidad a las exposiciones............ 2.3. Resucitando la escultura de talla policromada....................................... 2.4. El papel de Trinidad en la restauración del Palacete de la Moncloa........ 2.5. ¿Por qué no hubo un cargo ejecutivo para Trinidad?.............................. 3. Contribuciones con el Museo del Prado.......................................................... 3.1. La sufragación de un proyecto decorativo para la sala de Murillo.......... 3.2. La donación de la Anunciación, una buena acción fallida...................... 4. De exposición a museo. La lucha por conservar nuestro pasado etnográfico por medio del traje................................................................................................ 4.1. La Exposición del Traje Regional de 1925............................................. 4.2. El Museo del Traje, una lucha con final infeliz......................................
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Índice
5.
6.
7. 8.
4.2.1. Momentos de tensión y decisiones no muy acertadas de Trinidad............................................................................................ Fiestas artísticas para el ocio, la cultura y algo más........................................... 5.1. El palacio Xifré, un buen marco para las fiestas..................................... 5.1.1. La fiesta de cuadros vivos de 1900............................................. 5.1.2. La Zambra en el Alcázar de la Reina de Saba............................. 5.1.3. Fiestas en otros palacios madrileños........................................... 5.2. Las fiestas en el palacio de Guadalcázar................................................. 5.2.1. Historia de la antigua danza en España en el palacio de Guadalcázar.......................................................................................... 5.2.2. Goya protagonista en los tableaux vivants.................................. Presidenta de la Junta Pro-Catacumbas de Pretextato...................................... 6.1. Escenificación de cuadros vivos para recaudar fondos............................ 6.2. Venta de sellos por una buena causa...................................................... El Centro Benéfico Docente de Industrias Artísticas de Ronda........................ Otras iniciativas artísticas................................................................................ 8.1. La Asociación de los Amigos de los Jardines y el Paisaje........................
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Conclusiones..............................................................................................................
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Anexo.........................................................................................................................
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Bibliografía.................................................................................................................
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Agradecimientos.........................................................................................................
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Introducción1
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a historia ha estado jalonada de personas cuyas acciones dejaron huellas dignas de recordar por su impacto y repercusión. Pero cuando fueron mujeres las que protagonizaron estas actuaciones, evidenciando altos grados de formación intelectual y mostrando unas iniciativas y arranques desacostumbrados dentro los grupos femeninos de esas épocas —no por incapacidad, sino por las imposiciones que las coartaban dentro del sistema patriarcal— que rompían con los modelos y estereotipos que les eran demandados, estos logros se convirtieron en algo aún más encomiable. En España, durante el siglo XIX y las primeras décadas del XX, el papel jugado por las mujeres de las clases altas fue bastante secundario y limitado a la esfera de lo privado o al ámbito benéfico. Nada más acudir al primer número de la revista El Ángel del Hogar —que ya con el título lo dejaba todo bastante claro—, dirigida por María del Pilar Sinués de Marco, se observa el siguiente enunciado que sirve para anunciar el segundo tomo de la obra de la citada dama: “Hija, esposa y madre. Cartas dedicadas a la mujer acerca de sus deberes para con la familia y la sociedad”2. Y ese rol que aquí se les solicitaba, vivir por y para los hombres, velando por sus hogares y el bienestar de su descendencia,
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La presente obra se encuadra dentro de los resultados del PID2019-107636GA-100, titulado “Políticas para la legitimación nobiliaria: semejanzas, disimilitudes y apropiaciones en el coleccionismo entre la nobleza y la burguesía española (1788-1931)”. Agradezco la ayuda prestada desde el mismo para la publicación de esta obra. También supone una aportación al PID2020-115157GB-100, “Desnortadas. Territorios del género en la creación artística contemporánea” y al Grupo de Estudios artísticos y Visuales, HUM-130, del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga, que, igualmente, ha contribuido para esta publicación. 2 SINUÉS DE MARCO, María del Pilar, “Hija, esposa y madre”, El Ángel del Hogar, nº 1, 08/01/1865.
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y ayudar a los necesitados a través de las acciones benéficas, no varió apenas en las décadas siguientes. No se puede olvidar que fue una época en que las mujeres eran más objetos que sujetos en el mundo de las artes e, igualmente, su presencia no era tan destacada —o al menos no se ha documentado de manera adecuada, ni ha sido objeto de estudio en las investigaciones hasta fechas bastante recientes— en las labores de mecenazgo, coleccionismo, promoción y gestión de las artes. Estas gestiones formaban parte de las esferas masculinas, quedando las mujeres en lugares auxiliares y secundarios. Una de estas figuras, Trinidad Scholtz-Hermensdorff, atípica para su tiempo, por su tenacidad y entrega, por sus iniciativas imparables y, sobre todo, por hacerse ver y notar en unos espacios hasta entonces vetados para las mujeres —aunque no siempre se lo pusieran fácil— es la que abordaremos a lo largo de estas páginas. El fin perseguido es evidenciar el protagonismo que jugó dentro de las instituciones y sociedades culturales y artísticas de su época, algo que la historiografía y la sociedad patriarcal han invisibilizado durante mucho tiempo. Su nombre, aunque dispuesto de formas diferentes en fuentes documentales y en prensa de la época, fue Trinidad Scholtz-Hermensdorff. Tras su segundo matrimonio se la conoció como la duquesa de Parcent y, anteriormente, como señora de Iturbe. Aquí se utilizarán, mayoritariamente, su nombre y apellidos originales, que son los que la identifican a lo largo de toda su vida, sin necesidad de depender de una figura masculina que le haga sombra. Sus diferentes acciones serán recogidas por las fuentes de la época, pero, en muchas ocasiones, las palabras directas de los que la conocieron o los mismos documentos por ella generados son los que aportarán la verdadera dimensión de cuáles fueron sus implicaciones en las mismas, algo que el androcentrismo ha velado. Es, por tanto, el recorrido por la vida de Trinidad lo que nos permitirá reivindicar el papel silenciado de muchas mujeres que ejercieron como ella, o al menos lo intentaron, de gestoras culturales en sus respectivas épocas, siguiendo el rastro de aquellas que sí han lograron dejar una imborrable huella. Estas mujeres fueron más allá de ser unos simples entes emoti~14~
Mujeres gestoras de arte en el cruce de dos siglos
vos, cuyas vidas tuvieran por único objetivo el cuidado y felicidad del resto, a costa de olvidar qué es lo que, realmente, las hacía felices. Ellas ejercieron acciones creativas, organizativas y de impulso para nuestra cultura y patrimonio. No obstante, la biografía de nuestra protagonista será también ocasión para acercarnos a cuestiones muy diversas de ese periodo a caballo entre dos siglos: a la vida cortesana y elitista de capitales como París o Madrid; a destacadas figuras de la realeza, la aristocracia o la vida política; a las actividades de ocio o a las benéficas iniciativas con carácter paternalista de las damas; a diferentes instituciones y acciones que ayudaron a la conservación y difusión del patrimonio español en unos años en los que la atracción por nuestro arte y la falta de una legislación para su protección generaron puentes por los que las obras cruzaron mares y fronteras; al conocimiento de los avatares de toda una serie de residencias de la época en las que residió; y al contacto con destacadas figuras del mundo artístico y erudito de esos años que siempre la rodearon y participaron de sus empresas. Teniéndola a ella y a sus gestiones artísticas y culturales como hilo conductor, el relato irá enlazando con otras muchas historias que se forjaron en su contexto. Hemos estructurado, por tanto, esta obra en cuatro grandes bloques que permitirán adentrarnos en su vida y acciones más destacadas, conociendo el contexto tanto físico como social en que las mismas se desarrollaron y sin olvidar rodearla de otras muchas mujeres cercanas en el tiempo, aunque algunas bastante alejadas en el espacio, que albergaron sus mismas inquietudes y demostraron similares aptitudes e iniciativas. Queremos que, en todo momento, prevalezca una visión crítica hacia esa sociedad patriarcal y androcéntrica que tan difícil puso a las mujeres el poder participar, en situación de igualdad, en el mundo artístico y, en este caso concreto, en el ligado a la gestión. Por una parte, el primer capítulo tiene el objetivo de abordar la labor desarrollada por otras mujeres coetáneas a Trinidad, de fuera y dentro de España, pero evidenciando cómo la labor de las europeas y ame~15~
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ricanas ha sido mucho mejor conocida y estudiada que la de las damas de nuestro país. Esto es claramente una llamada a la necesidad de seguir investigando en esta línea para ir completando la panorámica del verdadero papel que jugaron las damas españolas de esa época. Bucear en la documentación, en las fuentes primarias, es tarea fundamental para ir visibilizando y desvelando esas labores ocultas o escasamente mostradas. Un segundo bloque está centrado en el desarrollo de la biografía de Trinidad, partiendo de sus antepasados y recorriendo toda su cosmopolita vida y los diferentes lugares en los que esta se desarrolló, permitiendo conocer su entorno más íntimo, sus familiares y amigos más cercanos, el ambiente cortesano e intelectual que la rodeó y otros aspectos que, además del arte, fueron objeto de su interés, como la política, la beneficencia, etc. Un tercer apartado nos hará transitar por la mayor parte de sus residencias, aquellas de las que tenemos un conocimiento más detallado y que se convirtieron en la sede de sus colecciones, verdaderos museos privados, y en el espacio de una intensa vida social, cultural, artística e intelectual. Pasearemos por Málaga, París, Madrid, Santillana del Mar, Ávila y Ronda, aunque sin olvidar otros lugares en los que la falta de información o la presencia más esporádica no nos ha dejado la suficiente información para hacer un estudio más profundo y detallado. El cuarto bloque, quizás el más interesante para nuestro cometido, se centra en conocer todas aquellas acciones que justifican el calificativo que damos a nuestra protagonista como gestora cultural o artística: su labor como coleccionista; su protección y mecenazgo hacia los artistas; el impulso para la creación de sociedades, juntas y demás actuaciones destinadas al beneficio del arte y a la protección y conservación del patrimonio cultural; la organización de exposiciones; la creación de museos; la promoción de fiestas de carácter artístico y otras muchas empresas. Todas estas iniciativas serán ubicadas en el contexto de una sociedad patriarcal que le dificultó, pero no le frenó, en sus empeños. Una época en la que todo lo que podría ser de valorar, se volvía a veces ~16~
Mujeres gestoras de arte en el cruce de dos siglos
peyorativo, por no considerarse propio de las mujeres. Pero quizás, sin el empuje de figuras como Trinidad Scholtz, no se habría demostrado que lo biológico y natural, en ningún momento, condicionó ni impidió a ese género femenino la capacidad de crear, gestar, organizar, emprender y ser poderosas, demostrando su total igualdad con el otro género, algo que solo unos pocos, en aquellas fechas, reconocieron.
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Mujeres gestoras de arte en el cruce de dos siglos A lo largo de la historia ha habido grandes mujeres coleccionistas de arte pero, tal y como afirma Estrella de Diego, en mucho menor número que los hombres, por haber contado con “menos recursos personales y…menos libertad para dedicarlos a construir una colección”3. Si esta observación la trasladamos a la España decimonónica, acercándonos de manera especial a las últimas décadas del siglo XIX y las tres primeras del XX, periodo en que se desarrolló la vida de la protagonista de este relato, coincidiendo, en su mayor parte, con el reinado de Alfonso XIII, el número aún desciende más y las dificultades se acrecientan. Esto no quiere decir que no existieran figuras destacadas, pero apenas se sabe de ellas, como consecuencia de no haber realizado el esfuerzo por recuperarlas y visibilizarlas. Acercarnos a la época de Trinidad Scholtz, recorrer todas las noticias, documentos, relatos y opiniones que existieron sobre ella, a través de los que la conocieron, es descubrir una mujer pionera y paradigmática en la actuación femenina en el campo de la gestión cultural y artística. Por tanto, el objetivo de esta obra es contribuir para que con la misma y otras que se desarrollen en el futuro, se vaya recuperando esa memoria silenciada de las españolas vinculadas a las actividades del mundo artístico, cultural y patrimonial.
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DIEGO, Estrella de, “Obsesión por la obra maestra”, El País, 02/12/2015. En http:// elpais.com/elpais/2015/11/30/eps/1448914377_781304.html. Consultado el 30/01/2017.
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1. PANORAMA INTERNACIONAL DE EUROPA A AMÉRICA DESDE FINALES DEL XIX A COMIENZOS DEL SIGLO XX Si realizamos un viaje por Europa y Norteamérica, dentro del periodo expuesto, nos encontraremos con una relación de nombres de mujeres que destacaron como coleccionistas, mecenas, dinamizadoras y promotoras de las artes, galeristas y creadoras de museos. Fue, durante estos años, cuando se produjo la considerada edad del oro del coleccionismo americano4, con figuras notorias como William Randolph Hearst5, Archer Milton Huntington6 o Henry Clay Frick7, entre otros muchos. Destacaron los dos primeros por estar vinculados al coleccionismo de obras procedentes de España y, por tanto, entroncaron con el devenir
4
JIMÉNEZ-BLANCO, María Dolores, “Conceptualización y motivaciones del coleccionismo de arte. Algunos ejemplos”, e-artDocuments, nº 6, 2013, p. 24. 5 MARTÍNEZ RUIZ, María José, “Modernas mansiones con pretensiones cortesanas” en ZALAMA RODRÍGUEZ, Miguel Ángel (dir.), Juana I en Tordesillas: su mundo, su entorno, Valladolid, Ayuntamiento de Tordesillas, 2010, pp. 287-304. MERINO DE CÁCERES, José Miguel y MARTÍNEZ RUIZ, María José, La destrucción del patrimonio artístico español. W. R. Hearst: “El gran acaparador”, Madrid, Cátedra, 2012. 6 AA.VV., Perspectivas y reflexiones sobre el coleccionismo de Archer Milton Huntington (1870-1955), Cuadernos de Arte e Iconografía, nº 47, Madrid, Fundación Universitaria Española, 2015. Se trata de un número monográfico sobre Archer Milton Huntington. BENDALA, M., MAIER, J., ÁLAMO, C., CELESTINO, S. y PRADOS, L., “Archer M. Huntington y la Arqueología española”, en BELTRÁN FORTES, J., CACCIOTTI, B. y PALMA VENETUCCI, B. (Coords.), Arqueología, coleccionismo y antigüedad. España e Italia en el siglo XIX. Sevilla, Universidad de Sevilla, 2006, pp. 65-81. CODDING, Mitchell, “Archer Milton Huntington, paladín de España en América”, en Sorolla y la Hispanic Society: una visión de la España de entresiglos, Madrid, Museo Thyssen, 1998, pp. 378-379. Idem, “Escribir un poema con un museo: Archer M. Huntington y The Hispanic Society of America”, Goya, nº 273, Madrid, Fundación Lázaro Galdiano, 1999, pp. 375-386. Idem, “Archer Milton Huntington. Champion of Spain in the United States”, en KAGAN, Richard L., Spain in America: the Origins of Hispanism in the United States, Chicago, University of Illinois Press, 2002. 7 REIST, I., “Henry Clay Frick y su colección de arte”, Goya nº 273, Madrid, Fundación Lázaro Galdiano, 1999, pp. 323-332. ~20~