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Este volumen rastrea diversas caras de esa crisis de lo real que condiciona la representación contemporánea. Los distintos capítulos se interrogan acerca de cómo el audiovisual del siglo XXI se hace cargo de la representación —ﬁccional o documental— de la crisis económica pero también política, social, del estado del bienestar. De este modo, atienden a determinados rasgos estructurales cuestionados como consecuencia de una suerte de crisis de la cordura derivada de las anteriores, así como a los discursos que emergen como secuelas de la impuesta precariedad de las condiciones de producción que sacuden, material e ideológicamente, el imaginario visual mediante el cual se gesta, en parte, nuestra comprensión del mundo.

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LA CRISIS DE LO REAL

La disrupción que —todavía hoy— supone la crisis ﬁnanciera de 2008 ha atravesado irremediablemente múltiples expresiones culturales contemporáneas dando lugar a determinados gestos que, desde sus dimensiones estéticas, narrativas, o del ámbito de la producción, dan cuenta de la profunda huella que el hundimiento económico ha dejado en la fotografía, el cine, la televisión o los videojuegos.

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Javier Marzal Felici / Antonio Loriguillo-López Aarón Rodríguez Serrano /Teresa Sorolla-Romero

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Marzal Felici / Loriguillo-López Rodríguez Serrano / Sorolla-Romero (Eds.)

(Eds.)

LA CRISIS DE LO REAL Representaciones de la crisis ﬁnanciera de 2008 en el audiovisual contemporáneo tirant

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LA CRISIS DE LO REAL Representaciones de la crisis financiera de 2008 en el audiovisual contemporรกneo

COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT HUMANIDADES

Manuel Asensi Pérez

Catedrático de Teoría de la Literatura y de la Literatura Comparada Universitat de València

Ramón Cotarelo

Catedrático de Ciencia Política y de la Administración de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la Universidad Nacional de Educación a Distancia

Mª Teresa Echenique Elizondo Catedrática de Lengua Española Universitat de València

Juan Manuel Fernández Soria

Catedrático de Teoría e Historia de la Educación Universitat de València

Pablo Oñate Rubalcaba

Catedrático de Ciencia Política y de la Administración Universitat de València

Joan Romero

Catedrático de Geografía Humana Universitat de València

Juan José Tamayo

Director de la Cátedra de Teología y Ciencias de las Religiones Universidad Carlos III de Madrid

Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales

LA CRISIS DE LO REAL Representaciones de la crisis financiera de 2008 en el audiovisual contemporáneo

JAVIER MARZAL FELICI ANTONIO LORIGUILLO-LÓPEZ AARÓN RODRÍGUEZ SERRANO TERESA SOROLLA-ROMERO (Eds.)

tirant humanidades Valencia, 2018

Copyright ® 2018 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito de los autores y del editor. En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant Humanidades publicará la pertinente corrección en la página web www.tirant.com. Imagen de portada. Título: Late for Work/Tarde pa’l trabajo. Autor: Eneas de Troya. México D.F., 2008. Enlace: https://www.flickr.com/photos/eneas/2522135992/ Licencia: CC BY 2.0 (permite su uso comercial, atribución necesaria) https://creativecommons.org/licenses/by/2.0/

© TIRANT HUMANIDADES EDITA: TIRANT HUMANIDADES C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email:tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es ISBN: 978-84-17203-48-1 MAQUETA: Tink Factoría de Color Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant.com. En caso de no ser atendida su sugerencia, por favor, lea en www.tirant.net/index.php/empresa/politicas-deempresa nuestro procedimiento de quejas. Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf

Índice

Introducción: la crisis de lo real y sus representaciones JAVIER MARZAL FELICI ANTONIO LORIGUILLO-LÓPEZ AARÓN RODRÍGUEZ SERRANO TERESA SOROLLA-ROMERO

1. Las representaciones de la crisis a debate........................................... 13 2. Estructura de la obra colectiva.......................................................... 16 3. Agradecimientos y créditos.............................................................. 19 La crisis financiera de 2008 a través de la fotografía y el cine mainstream: entre la crítica y la legitimación del modelo económico neoliberal JAVIER MARZAL FELICI MARÍA SOLER CAMPILLO

1. Introducción: la fuerza de las imágenes en el imaginario colectivo........ 21 2. Propuesta metodológica de trabajo.................................................... 22 3. La representación de la crisis financiera global en la fotografía contemporánea............................................................................... 24 3.1. Análisis de algunas fotografías premiadas en el WPP 2009-2013.... 24 3.2. Los premios WPP y la fotografía mainstream............................... 35 3.3. Miradas alternativas a la fotografía mainstream........................... 37 4. La crisis financiera en el cine mainstream contemporáneo................... 40 4.1. Un cine mainstream entre el documental y la ficción................... 40 4.2. El impacto de la visualidad: la belleza volátil de la expresión fílmica................................................................................... 43 4.3. Relaciones entre banda imagen y banda sonido: el montaje.......... 47 4.4. La construcción de los personajes y la posición del espectador: entre la identificación y el distanciamiento................................ 52 4.5. La lógica causal de los relatos sobre la crisis financiera y la codificación del cierre narrativo................................................ 59 4.6. Simulaciones de rupturas de la transparencia al servicio del espectáculo............................................................................. 63 4.7. Algunas miradas alternativas al cine mainstream sobre la crisis financiera............................................................................... 66 5. Reflexiones finales.......................................................................... 68

Índice

Retorcer lo real: discursos de la fotografía documental contemporánea MARTA MARTÍN NÚÑEZ

1. 2. 3. 4.

La naturaleza cambiante de la fotografía documental........................... 73 La “nueva conciencia”..................................................................... 76 La crisis como motor de la fotografía española contemporánea............. 78 Retorcer lo real. Análisis de casos..................................................... 81 4.1. La luz que ciega. C.E.N.S.U.R.A. (Julián Barón, 2011)................... 82 4.2. Ruido que muestra lo no visible: XX XY (Fosi Vegue, 2014)............ 84 4.3. Cuerpo a cuerpo: To the Moon and Back (Mario Zamora, 2015)....... 86 4.4. El relato en bucle: Devotos (Toni Amengual, 2015)....................... 88 5. Discusión....................................................................................... 89 Los desheredados. El Otro pulverizado en nuestra cultura visual SHAILA GARCÍA CATALÁN

1. Nothing To See Here........................................................................ 91 2. Intenciones.................................................................................... 94 3. El Otro pulverizado.......................................................................... 94 3.1. El Otro no existe….................................................................. 94 3.2. … pero nos defrauda............................................................... 95 4. Es una crisis de lo real..................................................................... 96 4.1. Perplejidad ante lo ilimitado..................................................... 96 4.2. Los vivos no saben que lo están................................................ 97 4.3. Los que no quieren saber.......................................................... 98 4.4. Lo real es la crisis.................................................................... 99 5. Figuras de la Otredad....................................................................... 101 5.1. El elefante.............................................................................. 101 5.2. El lobo................................................................................... 105 5.3. El niño................................................................................... 111 5.4. El viejo.................................................................................. 114 6. Tentativas de inscripción, fantasías de desaparición............................ 118 6.1. Del hombre que cae al hombre sustraído: un mundo errante......... 118 6.2. Buscando al ser por la vía del semblante fotográfico.................... 120 6.2.1. La inscripción............................................................... 121 6.2.2. El donut encuadrado..................................................... 122 6.2.3. La celebración del yo..................................................... 123 6.2.4. Una crisis de la vergüenza............................................. 124

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Casas encantadas en tiempos de crisis urbanística: el cine de terror contemporáneo al trasluz de la destrucción del Estado del Bienestar AARÓN RODRÍGUEZ SERRANO

1. 2. 3. 4. 5. 6.

Una palabra................................................................................... 129 La casa y el fantasma...................................................................... 131 Un fantasma a toda velocidad........................................................... 133 La casa y la amenaza exterior........................................................... 136 La casa y la amenaza interior........................................................... 140 El fantasma de la pobreza: El miedo de los pobres (de espíritu)............ 142 6.1. El rostro de la casa/El rostro del fantasma.................................. 145 6.2. El rostro del pobre................................................................... 147 7. A modo de cierre: Sobre la existencia de los fantasmas........................ 150 Narrativas dislocadas para presentes inciertos: Abre los ojos como mindgame film TERESA SOROLLA ROMERO

1. 2. 3. 4. 5.

Agujeros en la realidad de las narrativas fracturadas........................... 153 Narradores inestables para obsesiones contemporáneas........................ 156 No linealidad temporal.................................................................... 165 Héroe amnésico, héroe culpable........................................................ 169 “Relájate… abre los ojos”................................................................ 172 5.1. “Vivirá su vida linealmente, como si nada hubiera pasado”........... 172 5.2. La compra de la felicidad mediante el olvido............................... 175 5.3. La imagen susurra lo que el relato esconde................................. 176

POV (Point-of-view) Style: la transparencia como obstáculo para el sentido y su tratamiento en Colossal de Nacho Vigalondo (2016) JOSÉ ANTONIO PALAO ERRANDO

1. 2. 3. 4. 5

POV Style....................................................................................... 181 La realidad como consecuencia de la integración narrativa................... 183 La mirada dirigida: el plano reactivo, el meganarrador, el flashback...... 185 Las narrativas contra los relatos........................................................ 190 Colossal: la imposible hermenéutica de la transparencia........................ 193 5.1. La historia.............................................................................. 195 5.2. La mise en abîme visual........................................................... 197 5.3. La mise en abîme narrativa: la escena final................................. 200 Re-capitulando............................................................................... 204

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¿Para qué recordar? Representaciones del pasado en el cine de lo real: fabricación, re-construcción e interpretación de la(s) memoria(s) colectiva(s) ROBERTO ARNAU ROSELLÓ

1. Introducción: cultura de la memoria, visualizaciones de la historia y cine de lo real....................................................................................... 207 2. Memoria y narración: la voluptuosa incontinencia del relato................ 209 3. Crónica de una relación tóxica: documento y espectáculo..................... 213 4. Otras miradas sobre el pasado: subjetivismo y metareferencialidad........ 219 5. La Memoria interactiva: webdocumental y articulación hipertextual del pasado........................................................................................... 223 6. Conclusiones: imágenes, siempre imágenes......................................... 227 Representar lo irrepresentable… y alcanzar una pátina de lo real PABLO FERRANDO GARCÍA FRANCISCO JAVIER GÓMEZ TARÍN

1. Premisas........................................................................................ 229 2. El hijo de Saúl (Saul fia, 2015).......................................................... 234 2.1. La tensión entre la imagen y el sonido....................................... 234 2.2. El sonido, estimulador de imágenes mentales.............................. 238 2.3. A la altura y a la distancia del hombre....................................... 239 2.4. Borrosidad y frenesí................................................................. 242 2.5. Variaciones formales................................................................ 252 3. Algunas conclusiones...................................................................... 269 Crisis del Estado de bienestar y la familia nórdica en las tramas Bron/Broen NEKANE PAREJO

1. Introducción.................................................................................. 277 2. La serie de televisión....................................................................... 277 3. Los personajes................................................................................ 280 4. Parejas de detectives....................................................................... 282 5. Temporadas.................................................................................... 283 6. El Estado de bienestar..................................................................... 285 7. La familia...................................................................................... 292 8. A modo de conclusión..................................................................... 294

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La representación de la crisis en el relato de ficción: del Madrid de Martín-Santos al Misent de Chirbes ESTEBAN GALÁN CUBILLO

1. Introducción.................................................................................. 297 2. Crematorio: de Chirbes a Sánchez-Cabezudo........................................ 298 3. Tiempo de silencio: de Martín-Santos a Vicente Aranda........................ 304 3.1. El talento............................................................................... 309 3.2. La magia del hecho creativo...................................................... 310 3.3. El equipo de rodaje y sus funciones........................................... 311 3.4. Fascinación por el plano-secuencia............................................ 312 4. Martín-Santos en Chirbes................................................................. 314 5. Conclusiones.................................................................................. 316 Proclaiming devices. Autorreferencialidad y performatividad en #Littlesecretfilm AGUSTÍN RUBIO ALCOVER ANTONIO LORIGUILLO-LÓPEZ

1. Introducción: el movimiento #Littlesecretfilm..................................... 319 2. Metodología y muestra de análisis..................................................... 321 3. Análisis y discusión......................................................................... 324 3.1. Representativos y representacionales......................................... 324 3.2. Metacine................................................................................ 331 3.3. Adscripción a géneros comerciales............................................. 333 3.4. Sátira político-social................................................................ 338 3.5. Experimentación..................................................................... 339 4. Conclusiones.................................................................................. 343 Despertar: la sutura publicitaria de la crisis de lo real SAMUEL GIL SOLDEVILLA ELVIRA ANTÓN-CARRILLO

1. Introducción.................................................................................. 347 2. Marco teórico................................................................................. 348 3. Campaña Despertar Campofrío. Case study.......................................... 350 4. El spot: Despertar........................................................................... 354 5. Planteamiento dramático: crisis como enfermedad.............................. 355 6. Desarrollo argumental del drama: volver a empezar, la terapia.............. 357 7. Desenlace. El mensaje, la crisis como oportunidad............................... 359 8. El discurso del Despertar espiritual.................................................... 361 9. Conclusión..................................................................................... 365

Índice

Gamificación de la vida cotidiana EMILIO SÁEZ SORO

1. Introducción.................................................................................. 367 2. Marco teórico................................................................................. 368 3. Hipótesis y objetivos....................................................................... 370 4. Una propuesta metodológica para el estudio de la gamificación............ 370 5. Diseño o imposición de mecánicas de gamificación.............................. 373 5.1. ¿Es necesario gamificar?........................................................... 373 5.2. ¿Las mecánicas más fáciles son las más útiles?............................ 374 5.3. Mecánicas estándares. Prácticas, baratas y ¿útiles?...................... 374 5.4. Efectos simples, mecánicas simples............................................ 375 5.5. Objetivos complejos, mecánicas complejas.................................. 376 5.6. Compartir el juego................................................................... 377 6. ¿Juegas o te aburres? El por qué del poco interés de algunos sistemas de gamificación................................................................................... 377 6.1. No hay motivación extrínseca que se aguante mucho tiempo........ 378 6.2. Las motivaciones intrínsecas conectan con las inquietudes de las personas................................................................................. 378 6.3. El contexto es definitivo para mantener el interés....................... 379 7. ¿Se pueden gamificar todas las actividades humanas? Una reflexión por sectores......................................................................................... 380 8. Conclusiones.................................................................................. 381 Referencias bibliográficas y documentales.......................................... 383 Curriculum Vitae de los autores y autoras........................................... 405

Introducción: la crisis de lo real y sus representaciones JAVIER MARZAL FELICI ANTONIO LORIGUILLO-LÓPEZ AARÓN RODRÍGUEZ SERRANO TERESA SOROLLA-ROMERO

1. LAS REPRESENTACIONES DE LA CRISIS A DEBATE Es obvio que la crisis financiera de 2008 ha tenido un impacto muy palpable, no sólo en las economías de todo el mundo, sino sobre todo en nuestras propias vidas, a nivel político, social y cultural. No es extraño, por tanto, que en estos últimos años, hayamos sido testigos de la proliferación de ensayos, novelas, expresiones artísticas, películas de ficción, documentales, etc., que giran en torno al estudio de las causas y de los efectos de la crisis económica de 2008. En el campo del ensayo, destacan algunas obras como ¡Acabad ya con esta crisis! del premio Nobel Paul Krugman (Editorial Crítica, 2012), El dinero de los demás. Y de cómo lo utilizan los banqueros de Louis D. Brandeis (Editorial Ariel, 2012), La tormenta financiera de George Soros (Destino, 2012), Las raíces del fracaso americano de Morris Berman (Sexto Piso, 2012), Posteconomía. Hacia un capitalismo feudal de Antonio Baños Boncompain (Los Libros del Lince, 2012), La inflación (Al alcance de los ministros) de José Luis Sampedro y Carlos Berzosa (Editorial Debate, 2012), Por qué fracasan los países. Los orígenes del poder, la prosperidad y la pobreza de Daron Acemoglu y James A. Robinson (Booket, 2014), La economía de las desigualdades. Cómo implementar una redistribución justa y eficaz de la riqueza de Thomas Piketty (Anagrama, 2015), La Economía del Bien Común de Christian Felber (Ediciones Deusto, 2015), La conspiración de los ricos. Las 8 nuevas reglas del dinero de Robert T. Kiyosaki (Punto de Lectura, 2016), entre decenas de títulos. En el campo de la ficción literaria, se pueden encontrar numerosas novelas cuyas tramas giran en torno a la crisis económica de 2008. A las emblemáticas novelas de Rafael Chirbes, Crematorio (Anagrama, 2007) o En la orilla (Anagrama, 2012), se pueden añadir otros títulos como Perros de porcelana de Marin Ledun (Alienta, 2011), Baria City Blues de Carmelo Anaya (Almuzara, 2012), Calle Erottaja de Karo Hämäläinen (Bruguera, 2012),

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Cenital de Emilio Bueso (Salto de Página, 2012) o las obras Petros Márkaris Con el agua al cuello (Tusquets, 2010), Liquidación final (Tusquets, 2011) y Hasta aquí hemos llegado (Tusquets, 2015), novela que cierra su trilogía de la crisis, Tiempo de encierro de Domenico Chiappe (Lengua de Trapo, 2013), Deudas vencidas de Recaredo Veredas (Editorial Salto de Página, 2014) o La Trabajadora de Elvira Navarro (Mondadori, 2014). Se trata de novelas que retratan la ruindad material y moral de las personas en nuestra sociedad, así como los efectos de la crisis económica en la salud mental de los personajes. En el campo de las artes escénicas, podemos citar algunas representaciones teatrales como Recortes de Mariano Barroso (Kasbah y Producciones Off, 2010), Subprime de Fernando Ramírez Baeza (Producción Salvador Collado, 2012), Perdidos en Nunca Jamás de Lucía R. Miranda (The Cross Border Project, 2013), A cielo abierto de David Hare (José María Pou, 2013 [1995]) o Eurozone de Xron (Compañía Chévere, 2014), obras que también hablan sobre el deterioro de la condición humana como consecuencia de la crisis económica. También se puede rastrear la presencia de la crisis financiera de 2008 como tema argumental en otras representaciones audiovisuales, como es el caso del cómic Españistán: este país se va a la mierda de Aleix Saló (Editores de Tebeos, 2011), Economix de Michael Goodwin (Planeta, 2013) o la versión manga de El capital de Karl Marx (Herder, 2013). Todas estas expresiones culturales —en los campos de la ficción literaria, del ensayo, del teatro, del cómic, etc.— dan cuenta del enorme impacto que ha generado la crisis financiera de 2008, cuyos efectos son todavía muy evidentes una década después, como ocurrió con la crisis de 1929, que dejó una profunda huella en la creación fotográfica (las fotografías de la Farm Security Administration, con autores como Dorothea Lange, Ben Shahn, Walker Evans, Russel Lee, etc.), en la ficción literaria (John Steinbeck, Walter Greenwood, Georges Orwell) y en el cine (John Ford, Frank Capra), cuyas influencias entrelazadas han sido investigadas recientemente por Nekane Parejo, investigadora de la Universidad de Málaga (2016). Durante los últimos años, el cuestionamiento de las llamadas “sociedades del bienestar” ha generado toda una serie de discursos desde el audiovisual que han contribuido a reflejar, de manera global, las contradicciones del mundo occidental. Cuando afirmamos que en los últimos años hemos venido atravesando una experiencia de crisis global no nos referimos únicamente a la crisis económica que pareció dispararse a partir del colapso de Lehman Brothers en 2008, sino a un estado de desconfianza cultural que atraviesa desde los propios mecanismos ideológicos que nos rodean —con el auge y

Introducción

posterior puesta en duda de la llamada “Nueva Política” y los movimientos populistas de izquierdas y derechas—, y que ha afectado incluso a la conceptualización de la propia categoría epistemológica del “conocimiento”, con la irrupción de la llamada posverdad, por no hablar de otros terrenos afines al audiovisual que tocan la propia naturaleza de las imágenes. Las representaciones audiovisuales en este proceso de crisis han generado un profundo tapiz de opiniones y significaciones que merece la pena estudiar de manera exhaustiva: el cine contemporáneo, las series de televisión, los videojuegos o la fotografía han levantado su particular testimonio sobre la sensación convulsa de cambio y de inseguridad —pero también, sobre las nuevas formas de toma de conciencia social y sus posibilidades de mejora—, sirviendo tanto para visibilizar como para tender puentes entre problemáticas y colectivos. El objetivo de la presente obra colectiva es ofrecer una visión panorámica lo más completa posible por estas “topografías visuales del malestar” desde una perspectiva plural y enriquecedora que combina, de manera armónica e integrada, distintas metodologías y distintos estudios de caso para permitir al lector alcanzar una visión rigurosa y completa desde ámbitos nacionales e internacionales sobre esta problemática. Este tipo de trabajos cuentan con algunos antecedentes que merece la pena mencionar brevemente. El análisis de contenidos audiovisuales en relación con la crisis ha formado parte de algunos de los últimos trabajos de pensadores internacionales como Slavoj Žižek —especialmente el díptico Primero como tragedia, después como farsa (2010) y su continuación El año que soñamos peligrosamente (2013)—, o nacionales como Josep Maria Català —La gran espiral: Capitalismo y paranoia (2016)—, al que hay sumar trabajos colectivos recientes como el que han coordinado Nekane Parejo y Antonio Sánchez-Escalonilla —Imaginarios sociales de la crisis (2016)—. Pese a la novedad de la temática, la reciente crisis (financiera, política, social y cultural) ya cuenta con un notable trabajo de teorización previa como muestran los recientes Estudios del malestar de José Luis Pardo (2016) o los diferentes textos del colectivo Tiqqun. La diferencia fundamental es que nuestro monográfico cuenta con un mayor rango de alcance en el objeto de estudio —los estudios de caso se centran en diferentes ramas del audiovisual—, así como una pluralidad metodológica, fruto de la riqueza del grupo de investigación en el que se inscribe.

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2. ESTRUCTURA DE LA OBRA COLECTIVA Este libro recoge una amplia y detallada panorámica sobre las representaciones audiovisuales de la crisis financiera de 2008 a través de un total de trece capítulos. En el primero de ellos —“La crisis financiera de 2008 a través de la fotografía y el cine mainstream: entre la crítica y la legitimación del modelo económico neoliberal”—, Javier Marzal Felici y María Soler Campillo abordan desde los postulados de la teoría de la imagen una serie de imágenes y textos audiovisuales de alto impacto sobre los orígenes y las consecuencias de la crisis económica y financiera de 2008. Los autores efectúan un análisis sistemático de textos de gran difusión internacional, desde las fotografías seleccionadas en los sucesivos World Press Photo (2008-2013) a una selección de filmes de ficción y documentales que tienen como tema el colapso del sistema financiero mundial. En ambos casos, detrás de una apariencia deconstructiva y crítica del sistema económico, político, social o cultural vigente, la concepción de la representación como espectáculo parece más bien legitimar el modelo económico neoliberal hegemónico, poniendo el acento, principalmente, en la dimensión más sensorial y emocional de la recepción y consumo de imágenes. Parafraseando a Marta Martín Núñez, autora del capítulo “Retorcer lo real: discursos de la fotografía documental contemporánea”, esa misma crisis emerge en el contenido, pero también en la forma de los trabajos más estimulantes de la última generación de fotógrafos españoles que ha protagonizado en los últimos años exposiciones en festivales internacionales. A través de una rigurosa contextualización del documentalismo español con respecto a las sucesivas etapas de una disciplina caracterizada por su compromiso con su realidad, la autora analiza una puesta en crisis del lenguaje documental hegemónico —por el ruido, por la sobreexposición, por la fragmentación— y su relación con el hastío hacia los estragos de una recesión económica, social, institucional y mediática que ha condicionado su desarrollo profesional y vital. Por su parte, Shaila García Catalán avisa en su contribución —“Los desheredados. El Otro pulverizado en nuestra cultura visual”— que “la crisis de la realidad llega cuando el Otro, en lugar de organizar los velos, muestra lo ilimitado del goce”. Mediante el cruce del análisis textual y de la teoría psicoanalítica lacaniana, la autora pone a dialogar las representaciones de los personajes históricos del periodo —de Juan Carlos I a Donald Trump— con algunos de los protagonistas más descocados de la ficción de la época. A ello, la autora añade una reflexión sobre tropos y rutinas visuales de la

Introducción

contemporaneidad que incide en lo errante del sujeto y de una crisis de la realidad que es, a fin de cuentas, una crisis de las ficciones. Aarón Rodríguez Serrano nos hace creer en la existencia de fantasmas, espectros que acechan desde la ruina del hambre, del deseo y del futuro cautivo por una crisis que encuentra en el terror un hogar donde quedarse. Mediante una relación entre la crisis inmobiliaria y el tratamiento de los espacio domésticos del cine de terror de la última década, el autor presenta al hogar doméstico como emblema total de la crisis. Su propuesta de análisis identifica el rastro de las consecuencias de los brutales recortes y la erosión del estado del bienestar en la representación de lo siniestro y lo monstruoso. Abundando en la crisis, en este caso en su vertiente de la subjetividad individual atravesada por los traumas del individuo contemporáneo, Teresa Sorolla Romero recupera Abre los ojos (A. Amenábar, 1997) como la pionera de las mind-game films españolas en su capítulo “Narrativas dislocadas para presentes inciertos: Abre los ojos como mind-game film”. Paradigmática de la corriente narrativa más ambigua de la cinematográfica postclásica, la autora presenta al filme de uno de los autores españoles más reconocidos como una estimulante reflexión acerca de la desconfianza hacia el progreso tecnológico mediante paranoias conspiratorias, amnesia y una evidente crisis de identidad. También en el terreno de lo fílmico, José Antonio Palao Errando se aproxima en su contribución a cómo la ocularización en primera persona tiene de sintomático de la competencia interpretativa de las audiencias contemporáneas. Bajo el título de “POV Style: la transparencia como obstáculo para el sentido y su tratamiento en Colossal de Nacho Vigalondo”, el autor trabaja sobre el último estreno de otro autor español de prestigio para explicitar el acatamiento de los espectadores de hoy de un esquema narrativo que, lejos de resultar abstruso, bebe de los esquemas del cine de integración narrativa y de la escritura del campo-contracampo. Por su parte, Roberto Arnau Roselló aborda en “¿Para qué recordar? Representaciones del pasado en el cine de lo real: Fabricación, re-construcción e interpretación de la(s) memoria(s) colectiva(s)” una aproximación a lo que él denomina “una amnesia social contemporánea” a través de un estudio longitudinal sobre la representación documental. El autor reivindica la necesidad de memoria en el contexto actual y apunta precisamente a que la imagen documental no sólo es el pilar simbólico que sustenta la memoria digital, sino que continúa siendo ese recurso ambiguo que, a la vez, nos hace creer y nos hace dudar sobre los mecanismos de construcción de la realidad. En “Representar lo irrepresentable… y alcanzar una pátina de lo real”, Pablo Ferrando García y Francisco Javier Gómez Tarín articulan la proble-

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mática relación entre representación, discurso y realidad desde su análisis sobre el punto de vista en uno de los filmes europeos más urgentes y reconocidos de los últimos años. Apoyados en la atención a la gestión de saberes mediante la focalización y la ocularización llevados a cabo por el sujeto de la enunciación, los autores inciden en la restricción de información del protagonista y su reflejo mediante la asfixiante representación de su percepción sensorial en pantalla. La vigencia de la crisis es también palpable desde las propuestas dramáticas provenientes de las televisiones públicas del norte de Europa. Nekane Parejo Jiménez expone en “Crisis del Estado de bienestar y la familia nórdica en las tramas de Bron/Broen” la crítica explícita que se realiza desde uno de los más aclamados exponentes del policiaco escandinavo a un sistema social que, si bien es modelo para el resto de Europa en ciertas materias, cuenta también con unas densas sombras. La autora encuentra en la agenda de este drama procedural policiaco un examen severo a toda una serie de problemas —el olvido de los sin techo, el acceso a vivienda, las leyes de emigración, los recortes en psiquiatría en la sanidad pública, el cambio climático— que discuten la imagen idealizada del estado de bienestar en crisis. También sobre ficción televisiva, aunque esta vez en el contexto del sur de Europa, el capítulo de Esteban Galán Cubillo tiene como arranque a Crematorio, serie española ubicada en el simbólico contexto de la corrupción en el litoral mediterráneo. En “La representación de la crisis en el relato de ficción: del Madrid de Martín-Santos al Misent de Chirbes” el autor ofrece una comparativa entre las adaptaciones audiovisuales de las novelas Tiempo de Silencio y Crematorio con la intención de obtener una instantánea de la sociedad española en dos épocas de crisis, la década de 1940 y las postrimerías de la eclosión de la burbuja del ladrillo en el s. XXI. En el contexto de la crisis también han emergido iniciativas creativas desde los márgenes de la maltrecha industria cinematográfica española en la búsqueda de un espacio efímero pero representativo. Agustín Rubio Alcover y Antonio Loriguillo-López realizan la primera aproximación integral a los #Littlesecretfilms, el más destacado movimiento organizado del cine español en la crisis. En su capítulo “Proclaiming devices. Autorreferencialidad y performatividad en #Littlesecretfilm”, los autores, mediante un exhaustivo inventario de sus recursos expresivos y narrativos relacionados con el manifiesto del movimiento en forma de decálogo de producción, se acercan al heterogéneo discurso de un movimiento que representa tanto a la precariedad profesional como también a la voluntad de seguir desempeñando una profesión durante los años de la crisis.

Introducción

La aproximación de Samuel Gil Soldevilla y Elvira Antón-Carrillo a la enunciación publicitaria de la crisis en “Despertar: la sutura publicitaria de la crisis de lo real” parte de una aparente contradicción: la asimilación de mensajes ajenos al fomento del consumo por parte de la publicidad. Tomando como caso de estudio la célebre campaña de Campofrío, los autores se embarcan en un análisis de su discurso con la finalidad de desenmascarar el espíritu individualista del neoliberalismo latente bajo una apabullante interpelación emocional desprovista de todo matiz crítico. Por último, Emilio Sáez Soro repasa, en “Gamificación de la vida cotidiana”, la integración total del videojuego en el día a día de las sociedades contemporáneas. Crítico con las incoherencias de la progresiva ludificación de nuestra vida —un hecho en el que subyace una continua presión por alcanzar un óptimo rendimiento laboral, social y personal—, el autor explora el grado de utilidad que la aplicación de estrategias de gamificación tiene en una panoplia de contextos organizativos. Son los ámbitos cercanos a la cultura y a la enseñanza, aquellos donde la motivación externa no degenera el objetivo que se persigue, los que cuentan con un mayor grado de coherencia. Finalmente, en el final del volumen pueden encontrarse tanto las referencias bibliográficas y documentales empleadas como unas breves líneas biográficas de los autores y las autoras de esta obra colectiva.

3. AGRADECIMIENTOS Y CRÉDITOS En primer lugar, los editores de esta obra deseamos expresar nuestro agradecimiento a los autores y autoras que participan en esta obra. Asimismo, debemos hacer referencia a las instituciones y entidades que han hecho posible su publicación. Por un lado, el libro ha recibido financiación de los proyectos de investigación “La crisis de lo real: la representación documental e informativa en el entorno de la crisis financiera global” (P1·1A2014-05) y “El sistema de investigación en España sobre prácticas sociales de comunicación. Mapa de proyectos, grupos, líneas, objetos de estudio y métodos” (CSO2012-36456), dirigidos como Investigador principal por el Dr. Javier Marzal Felici, financiados respectivamente por la Universitat Jaume I de Castellón (Plan de Promoción de la Investigación, 2015-2017) y el Ministerio de Ciencia e Innovación del Gobierno de España (Plan Nacional de I+D+I 2014-2016/2017). Finalmente, queremos agradecer al Comité Científico de la Editorial Tirant Humanidades su confianza y apuesta por la publicación de esta obra colectiva.