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humanidades

prosopopeya edición de Tirant lo Blanch

LA POESÍA DE FERNANDO OPERÉ

prosopopeya 10 2016

revista de crítica contemporánea

prosopopeya

tirant

revista de crítica contemporánea

Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset

prosopopeya 2016 Número 10

DEPARTAMENT DE TEORIA DELS LLENGUATGES

tirant

humanidades

PROSOPOPEYA, REVISTA DE CRÍTICA CONTEMPORÁNEA Nº 10 2016 Título monográfico: La poesía de Fernando Operé

Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset WEB revistaprosopopeya.com INTERCAMBIOS J. Enrique Peláez Malagón jose.pelaez@uv.es EDITOR Editorial Tirant lo Blanch www.tirant.es REDACCIÓN, DISTRIBUCIÓN Y ADMINISTRACIÓN La correspondencia dirigida a la revista deberá ser enviada a la siguiente dirección: Grupo de Investigación Literatura Comparada.com, Departamento de Teoría de los Lenguajes y Ciencias de la Comunicación, Facultad de Filología, Universitat de València, Avenida Blasco Ibáñez 32, 46010, Valencia Teléfonos 963983114 Dirección en la web: www.revistaprosopopeya.com también: www.tirant.es PUBLICACIÓN ANUAL ISSN: 1575-8141

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Artes gráficas 14, Bajo dcha.

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– Pertinencia en relación con el estado actual de la cuestión.

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CRITERIO

Originalidad e interés del contenido tratado

Claridad y adecuación del título y el abstract con el artículo Objetivo del artículo

1

2

3

4

5

Base crítica y metodólogica de la investigación

Solidez de la argumentación y las conclusiones alcanzadas Estilo y uso del lenguaje

Relevancia de la bibliografía

2. Recomendación

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Volumen 10, 2017 ISSN: 1575-8141 Depósito legal: V-4451-1999” Imprime: Guada Impresores, S.L. Maqueta: Tink Factoría de color

ÍNDICE Prólogo: La poesía de Fernando Operé entre pulsión y palabra..................... 17 Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset

PRODUCCIÓN POÉTICA DE FERNANDO OPERÉ................ 25

APROXIMACIONES LÍRICAS Y RECUERDOS POÉTICOS Instantánea viajera de Fernando Operé (Sobre La vuelta al mundo en ochenta poemas)..................................................................................... 29 Carlos Marzal

Fernando Operé, poeta, más cerca de la tierra que del cielo........................... 33 Mempo Giardinelli

Lectura de la poesía de Fernando Operé...................................................... 39 Teresa Garbí

Amor a los cuerpos o los cuerpos del amor de Fernando Operé....................... 47 Manuel de la Puebla

Las paradojas de la existencia humana en Acróbata de ternuras de Fernando Operé.................................................................................................. 53 José Eliseo Valle Aparicio

Fernando y los títulos................................................................................ 71 Ángel López García-Molins

ANÁLISIS CRÍTICOS De Despedidas a La vuelta al mundo: las Anábasis de Fernando Operé.... 79 Evangelina Rodríguez Cuadros

De Veinte poemas para ser leídos en el tranvía de Oliverio Girondo a La vuelta al mundo en 80 poemas de Fernando Operé: poesía, espacio interior y movimiento........................................................................................... 99 José V. Saval

El “yo” lírico en la poesía de Fernando Operé. Apuntes para una poética........ 111 María Paz Moreno

Índice

De lo que le aconteció al poeta en su vuelta al mundo en busca de la amada “vocal errante”.......................................................................................... 133 Candela Gala

Un viaje sin final: Siguiendo el rumbo de la poesía...................................... 151 Marina Martín

Incertidumbre y relámpagos en Refranero de dudas de Fernando Operé...... 163 Francisco J. Peñas-Bermejo

Fernando Operé, poeta español en la florestas de Virginia............................ 177 Ramiro Lagos

La búsqueda de lo absoluto a través de lo sagrado en la última poesía de Fernando Operé............................................................................................. 187

Prosopopeya 2016, nº 10, pp. 11-14

María Amparo Montaner Montava

Las cicatrices del viaje en Ciudades de tiza. Paisajes de papel de Fernando Operé....................................................................................................... 219 Sergio Arlandis

ENTREVISTA A FERNANDO OPERÉ por Pedro Larrea CONTEXTOS/RESPUESTAS En las puertas de un paraíso ajeno: claves simbólicas de Vencida por el ángel de Ángela Figuera............................................................................... 265 Sergio Arlandis

El caso de Drácula en B. Stoker, F.W. Murnau y F.F. Coppola..................... 305 Patricia Picazo Sanz

La broma infinita como reb(v)elación. Una aproximación a David Foster Wallace desde los estudios culturales............................................................ 319 Sara Barberá

Normas de publicación........................................................................... 335 Números anteriores................................................................................ 343

14

Índice

FERNANDO OPERÉ, POETA ESPAÑOL INDEX EN LA FLORESTAS DE VIRGINIA................................................................................................ 177 LA BÚSQUEDA DE LO ABSOLUTO A TRAVÉS DE LO SAGRADO 17 The poetry of Fernando Operé between drives and words............................

Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset EN LA ÚLTIMA POESÍA DE FERNANDO OPERÉ........................... 187 LAS CICATRICES DEL VIAJE EN CIUDADES DE TIZA. PAISATHE POETIC PRODUCTION OF FERNANDO OPERÉ......... 25 JES DE PAPEL DE FERNANDO OPERÉ........................................... 219

LYRIC APPROACH AND POETIC MEMORIES ENTREVISTA A FERNANDO OPERÉ por Pedro Larrea

Travel picture of Fernando Operé (Regarding La vuelta al mundo en ENTREVISTA CON FERNANDO OPERÉ........................................... 255 ochente poemas)..................................................................................... 29 Carlos Marzal

Fernando Operé, poet, closer to earth than to heaven................................... 33 GiardinelliDE UN PARAÍSO AJENO: CLAVES SIMBÓLIENMempo LAS PUERTAS CAS DE VENCIDA POR EL ÁNGEL DE ÁNGELA FIGUERA........ 265 Poetry reading of Fernando Operé............................................................. 39 eL Teresa CASO Garbí DE dRÁCULA EN b. sTOKER, f.w. mURNAU Y f.f. cOPPOLA. ................................................................................................... 305 Love for .bodies or bodies of love by Fernando Operé.................................... 47 Manuel de la Puebla

LA BROMA INFINITA COMO REB(V)ELACIÓN. UNA APROXIMACIÓN A DAVID FOSTERinWALLACE LOS by ESTUDIOS Paradoxes of human existence Acróbatas DESDE de ternuras Fernando CULTURALES. ....................................................................................... 319 Operé. ......................................................................................................

53 José Eliseo Valle Aparicio

NORMAS PUBLICACIÓN Fernando andDE his titles.............................................................................

71 Ángel López García-Molins

NÚMEROS ANTERIORES.................................................................... 343

CRITICAL ANALYSIS From Despedidas to La vuelta al mundo: The Anábasis of Fernando Operé....................................................................................................... 79 Evangelina Rodríguez Cuadros

From Oliverio Girondo’s Veinte poemas para ser leídos en el tranvía to Fernando Operé’s La vuelta al mundo en 80 poemas: poetry, inner space and movement......................................................................................... 99 José V. Saval

The poetic subject in the poetry of Fernando Operé. notes for an Ars poetica. 111 María Paz Moreno

15

Prosopopeya 2016, nº 10, pp. 11-14

MISCELÁNEA

Índice

What happened to the poet in his tour around the world in search of his beloved ‘wandering vowel’........................................................................... 133 Candela Gala

An endless trip: following the way of poetry................................................ 151 Marina Martín

Uncertainty and lightning in Refranero de dudas by Fernando Operé....... 163 Francisco J. Peñas-Bermejo

Fernando Operé, Spanish poet in Virginia’s greenwoods.............................. 177 Ramiro Lagos

Search for the absolute through the sacred in the last poetry of Fernando Operé....................................................................................................... 187

Prosopopeya 2016, nº 10, pp. 11-14

María Amparo Montaner Montava

The travelling scares in Fernando Operé’s Ciudades de tiza. Paisajes de papel....................................................................................................... 219 Sergio Arlandis

ENTREVISTA A FERNANDO OPERÉ por Pedro Larrea Por Pedro Larrea

CONTEXTS/ANSWERS At the gates of a strange paradise: symbolism in Ángela Figuera’s Vencida por el ángel............................................................................................. 265 Sergio Arlandis

Showing vs. Telling. The case of Dracula in B. Stoker, F.W. Murnau and F.F. Coppola. Shoeing vs. Telling.............................................................. 305 Patricia Picazo Sanz

The endless joke as a reb(v)elación. an approach to David Foster Wallace from Cultural Studies............................................................................... 319 Sara Barberá

Norms of publication.............................................................................. 335 Published Issues..................................................................................... 343 16

PRÓLOGO: LA POESÍA DE FERNANDO OPERÉ ENTRE PULSIÓN Y PALABRA The poetry of Fernando Operé between drives and words Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset

Universitat de València-Estudi General manuel.asensi@uv.es y mabel.richart@uv.es

El poeta, ser herido por la palabra y por el mundo, no tiene más remedio que escribir. Lamentarse y preguntar para qué poetas en tiempos de miseria (Hölderlin), o incluso espantarse ante el horror y asegurar que después de Auschwitz no se puede seguir haciendo poesía (Adorno), encuentra una contundente respuesta en el caso del poeta: escribo porque no puedo evitarlo. Cuando se lee la poesía de Fernando Operé esto que acabo de afirmar se aprecia con toda claridad, pues lo que se pone en evidencia es que el destino de Operé es esa forma de escritura que llamamos poesía.

Que la revista Prosopopeya haya decidido dedicarle su monográfico número 10, encuentra una razón de ser fundamental, sobre todo si tenemos en cuenta que hasta ahora solo ha aparecido un monográfico de la revista dedicado a un poeta: José Ángel Valente. Esa razón de ser se halla en lo que los teóricos del descolonialismo han denominado mestizaje e hibridismo cultural, que responde a la cuestión de la producción cultural geográficamente situada. Ser poeta en los Estados Unidos, y haber nacido en Madrid (en 1946) da lugar a una tensión que nos ha parecido fascinante, sobre todo cuando alcanza la hechura poética de Operé.

En este ensayo introductorio se estudian algunos de los núcleos fundamentales de esa tensión, sin pretender en absoluto restar ni un ápice de espacio a todos los potentes ensayos que componen este número. En este sentido, funciona como una guía sintética para una futura investigación. Podría decirse que ese núcleo de tensión constituye el hipograma que genera todo el horizonte “temático” y estructural de su poesía. De ahí su importancia. Los denominados “new critics” nos habituaron a pensar

Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset

en el poema como una formación verbal configurada a partir de tensiones. De Brooks a Empson se habló de “plurisignificación”, “ambigüedad”, “paradoja”, “ironía”, etc… para designar precisamente una de las características fundamentales del lenguaje poético (Brooks, 1942). Y la variante norteamericana de la deconstrucción (Paul de Man, Joseph Hillis Miller, Geoffrey Hartmann, entre otros) tomaron el guante de esa tradición elevándola a categoría fundamental de lo literario. Así, por ejemplo, Paul de Man daba en 1979 esta definición:

Prosopopeya 2016, nº 10, pp. 17-24

“Llamamos texto a todo ente que puede ser considerado desde esta doble perspectiva: como un sistema gramatical generativo, abierto por sus fines, no referencial, y como un sistema figurado clausurado por una significación trascendental que subvierte el código gramatical al que el texto debe su existencia” (De Man, ed. 1990: 307).

Esta caracterización del texto (literario) da mucho de sí y se requeriría bastante tiempo para desarrollar y aclarar todas las líneas de trabajo que abre. Señalemos solo uno de los rasgos fundamentales de esa definición: la copresencia en el texto de un sistema gramatical y uno figurado que entre sí mantienen una relación de tensión en virtud de la que el segundo subvierte el primero. Insisto en que este comentario apenas se acerca a las implicaciones de las palabras de de Man, bien encuadradas dentro de un análisis de Rousseau y en abierto debate con Derrida (1967), pero tiene la virtud de abrirnos un camino por el que transitar.

Podría caracterizarse la tensión fundamental de la poesía de Operé como aquella que tiene lugar entre la pulsión y la palabra. David T. Gies la vislumbró al escribir “La imposibilidad de captar la inmensidad del mar —“colosal energía sin mapas”— con ese ‘mezquino lenguaje’ tan lamentado por Bécquer” (2012: 13). Pero con esa afirmación, referida al libro La vuelta al mundo en 80 poemas, señalaba únicamente una de las singularidades de aquello que tratamos de describir aquí. Siempre con la precaución que aconseja una escritura poética en proceso, viva, en continua transformación, vamos a estudiar de forma sintética la presencia de ese hipograma en la poesía de Operé.

Tomemos el ejemplo de un poema incluido en “En el principio era el verso” y que lleva el título de “Poema de amor con canas”. En el verso 18

Prólogo: La poesía de Fernando Operé entre pulsión y palabra

inicial nos encontramos con un sujeto invadido por “el poder de una emoción” y cuyo objetivo es rescatarla:

Si preguntamos por la metáfora de la “despensa” no nos costará mucho identificarla con esa zona inconsciente o preconsciente a la que el sujeto no tiene un fácil acceso. Ya Freud había señalado que “una pulsión nunca puede pasar a ser objeto de la conciencia: solo puede serlo la representación que es su representante. Ahora bien, tampoco en el interior de lo inconsciente puede estar representada si no es por la representación” (Freud, ed. 1972: 2067. Trad. ligeramente modificada). Estas palabras ponen de relieve que la emoción buscada por Operé es, en realidad, una representación, y que adopta una forma significante. Nótese que el poder de la emoción es tratado unos versos después en términos de una “jungla devoradora de la nostalgia”, lindando en lo sublime dinámico (en su sentido kantiano).

Además, se trata de una emoción ya desparecida: De mi ya luengo oficio de poeta, pido prestados los pinceles —siempre recurro a los maestros— para escribir un poema de amor en la jungla devoradora de la nostalgia, un poema que indague en el umbral de la emoción, la que se fue con el rodar de la entrepierna

Estas palabras dejan bien patente que nos hallamos ante una representación vinculada a una pulsión sexual (“la entrepierna”). La tensión de la que hablamos surge precisamente entre una dimensión que pertenece a un origen biológico en forma de representación (sexualidad, emoción, nostalgia) y una dimensión que pertenece al lenguaje dado por esos otros que son los maestros de la poesía. ¿Cuál es el resultado? Sin duda la pérdida de lo que se buscaba: e incluso cuando hurgo en su fruto y extraigo su magma, no regresa. Es incoloro el placer como la porcelana del inodoro donde se marcha mi amor 19

Prosopopeya 2016, nº 10, pp. 17-24

Prendido al poder de una emoción imberbe busco en la despensa el origen, los artificios mágicos del recate

Manuel Asensi Pérez y Mabel Richart Marset

Prosopopeya 2016, nº 10, pp. 17-24

He ahí un modelo de mundo en el que el trabajo de la poesía resulta vano en el momento de intentar volver a hacer presente la pulsión. Es por ello que el placer es “incoloro”, o que no regresa aquel placer, o que el amor se marcha. Sin embargo, aunque ese sea el resultado, ello no quita para que el poeta viva hipnotizado por la posibilidad asintótica de convocar el fantasma del deseo.

Llama la atención que esa tensión funcione como una columna vertebral a lo largo de toda su obra, pues en una obra de 1987, “Días de lluvia y otros soles”, ya aparece. Adopta una forma diferente, y el sentido depende de un verso apenas escondido, “Esos días es futil esforzarse en escribir”.

Tras la descripción de esos días en que llueve mucho y sin parar (el poema insiste bajo la figura de la hipérbole), el narrador poético nos hace ver que la naturaleza y el impulso de la nostalgia a que da lugar, hacen imposible la escritura. Si en el anterior poema, el poema solo entregaba unas palabras incoloras y una mera ficción, en este caso la pulsión nostálgica hace inviable la escritura y la posibilidad de recuperar el objeto de la nostalgia.

La lluvia funciona como la metáfora de una cárcel que ocasiona la falta de esperanza, y unas lágrimas que unidas a la lluvia “escurren por el alero/y las rendijas”, pero también como esa dimensión de la naturaleza sublime que hace inviable la escritura.

Si queremos ver esa tensión en un libro más reciente, solo tenemos que fijarnos en el título que preside un poemario publicado en el 2012, La vuelta al mundo en 80 poemas. Si el conocido título de Jules Verne era La vuelta al mundo en 80 días, título que ha dado lugar a numerosas citas, parodias e intertextualidades, el libro de Operé se suma a esa cadena sustituyendo “días” por “poemas”. Mientras en Verne toda la oración permanece en un plano empírico y referencial: ESPACIO: MUNDO TIEMPO: DÍAS

En Operé, la oración del título se reparte entre lo empírico y referencial (el Mundo) y lo discursivo (los 80 poemas): ESPACIO: MUNDO TIEMPO: POEMAS 20