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FLAMENCO Y DERECHOS DE AUTOR. UNA PERSPECTIVA DESDE LA ECONOMÍA DE LA CULTURA
COMITÉ CIENTÍFICO DE LA EDITORIAL TIRANT LO BLANCH María José Añón Roig
Marta Lorente Sariñena
Ana Cañizares Laso
Javier de Lucas Martín
Jorge A. Cerdio Herrán
Víctor Moreno Catena
Catedrática de Filosofía del Derecho de la Universidad de Valencia Catedrática de Derecho Civil de la Universidad de Málaga Catedrático de Teoría y Filosofía de Derecho. Instituto Tecnológico Autónomo de México
José Ramón Cossío Díaz
Ministro en retiro de la Suprema Corte de Justicia de la Nación y miembro de El Colegio Nacional
María Luisa Cuerda Arnau
Catedrática de Derecho Penal de la Universidad Jaume I de Castellón
Manuel Díaz Martínez
Catedrático de Derecho Procesal de la UNED
Carmen Domínguez Hidalgo
Catedrática de Derecho Civil de la Pontificia Universidad Católica de Chile
Eduardo Ferrer Mac-Gregor Poisot Juez de la Corte Interamericana de Derechos Humanos Investigador del Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM
Owen Fiss
Catedrático emérito de Teoría del Derecho de la Universidad de Yale (EEUU)
José Antonio García-Cruces González
Catedrático de Derecho Mercantil de la UNED
Catedrática de Historia del Derecho de la Universidad Autónoma de Madrid Catedrático de Filosofía del Derecho y Filosofía Política de la Universidad de Valencia Catedrático de Derecho Procesal de la Universidad Carlos III de Madrid
Francisco Muñoz Conde
Catedrático de Derecho Penal de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla
Angelika Nussberger
Catedrática de Derecho Constitucional e Internacional en la Universidad de Colonia (Alemania). Miembro de la Comisión de Venecia
Héctor Olasolo Alonso
Catedrático de Derecho Internacional de la Universidad del Rosario (Colombia) y Presidente del Instituto Ibero-Americano de La Haya (Holanda)
Luciano Parejo Alfonso
Catedrático de Derecho Administrativo de la Universidad Carlos III de Madrid
Consuelo Ramón Chornet
Catedrática de Derecho Internacional Público y Relaciones Internacionales de la Universidad de Valencia
Tomás Sala Franco
Catedrático de Derecho del Trabajo y de la Seguridad Social de la Universidad de Valencia
José Luis González Cussac
Ignacio Sancho Gargallo
Luis López Guerra
Elisa Speckmann Guerra
Catedrático de Derecho Penal de la Universidad de Valencia Catedrático de Derecho Constitucional de la Universidad Carlos III de Madrid
Ángel M. López y López
Catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Sevilla
Magistrado de la Sala Primera (Civil) del Tribunal Supremo de España Directora del Instituto de Investigaciones Históricas de la UNAM
Ruth Zimmerling
Catedrática de Ciencia Política de la Universidad de Mainz (Alemania)
Fueron miembros de este Comité: Emilio Beltrán Sánchez, Rosario Valpuesta Fernández y Tomás S. Vives Antón Procedimiento de selección de originales, ver página web: www.tirant.net/index.php/editorial/procedimiento-de-seleccion-de-originales
FLAMENCO Y DERECHOS DE AUTOR. UNA PERSPECTIVA DESDE LA ECONOMÍA DE LA CULTURA Jesús Heredia-Carroza Investigador Posdoctoral beneficiario de la Ayuda a la Recualificación del Sistema Universitario Español. Modalidad “Margarita Salas” Departamento de Economía e Historia Económica Universidad de Sevilla Investigación financiada por la Unión Europea-NextGenerationEU
tirant lo blanch Valencia, 2023
Copyright ® 2023 Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito de los autores y del editor. En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant lo Blanch publicará la pertinente corrección en la página web www.tirant.com. La presente obra ha sido sometida a la revisión de pares ciegos según el protocolo de publicación de la editorial a efectos de ofrecer el rigor y calidad correspondiente tanto en su contenido como en su forma, aplicándose los criterios específicos aprobados por la Comisión Nacional E 016 (BOE num. 286, de 26 de noviembre de 2016).
© Jesús Heredia-Carroza
© TIRANT LO BLANCH EDITA: TIRANT LO BLANCH C/ Artes Gráficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS.: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Email: tlb@tirant.com www.tirant.com Librería virtual: www.tirant.es DEPÓSITO LEGAL: V-3295-2023 ISBN: 978-84-1197-263-5 Si tiene alguna queja o sugerencia, envíenos un mail a: atencioncliente@tirant. com. En caso de no ser atendida su sugerencia, por favor, lea en www.tirant. net/index.php/empresa/politicas-de-empresa nuestro procedimiento de quejas. Responsabilidad Social Corporativa: http://www.tirant.net/Docs/RSCTirant.pdf
Para mi Padre y mi Madre, que tanto me han transmitido. “El flamenco solo tiene una Escuela, transmitir o no transmitir” José Monje Cruz, Camarón de la Isla __________________________________________________________________ Son muchas las personas que han contribuido, de una manera u otra, al proceso y conclusión de la presente investigación. En primer lugar, quiero agradecer a mi Madre y a mi Padre, por su amor incondicional y por hacerme mejor cada día. A mis hermanos, a Curri por ser mi diseñador gráfico personal y a María, por motivarme a ser siempre mejor. A mi esposa, Soledad, por su confianza y por ser parte fundamental de nuestro proyecto de vida. A mis directores, Dr. Luis Palma y Dr. Luis F. Aguado, por acompañarme en este proceso de mejora continua. A mis amigos y compañeros Dr. Carlos Chavarría Ortiz, Dr. Jesús Peña Vinces, Dr. Sebastián López, Dr. Ignacio Martínez, MSc. Alejandro Marín de los que he podido aprender infinidad de conocimientos. A los Doctores del Tribunal que revisó la presente investigación: Dr. Cristina Cruces, Dr. Juan Manuel Suárez Japón, Dr. Luis Ángel Hierro, Dr. José Ángel Sanz y Dr. Ovidiu Stoica. A la Editorial Tirant lo Blanch y a su Editora María Campo por su disponibilidad y hacerme cumplir uno de mis sueños como jurista. A la Fundación Machado y a su director D. Antonio Zoido por su amabilidad y, sobre todo, por creer en la necesidad de publicar esta monografía acerca de las implicaciones de los Derechos de Autor en el flamenco. También me gustaría agradecer al Dr. Juan Carlos Campo Moreno. Es un honor que todo un Ministro de Justicia de España haya leído mi obra, crea en ella y me motive a seguir mejorando día a día en el mundo de la investigación. Y, finalmente, a las personas que, desinteresadamente, se prestaron a realizar la entrevista presencial y a todas aquellas que realizaron la encuesta. Financiación de la investigación: Jesús Heredia Carroza declara haber recibido apoyo financiero para la investigación, autoría y/o publicación de esta monografía. El autor agradece el apoyo financiero de Ayudas para la Recualificación del Sistema Universitario Español en su Modalidad Margarita Salas otorgado por el Ministerio de Universidades de España a través de la Resolución de 29 de noviembre de 2021 de la Universidad de Sevilla, financiado por la Unión Europea-NextGenerationEU.
Índice Prólogo Deshaciendo el nudo gordiano...........................................................15 Resumen..........................................................................................19 Capítulo 1 Introducción.....................................................................................21 Capítulo 2 Marcos normativo y conceptual. Los derechos de propiedad intelectual y su relación con el valor cultural de la obra flamenca............27 2.1. Marco normativo................................................................... 27 2.1.1. Diferenciación entre derechos de autor y derechos conexos........... 27 2.1.2. La originalidad como requisito de protección por derechos de autor............................................................................................. 32
2.2. Revisión de la literatura de economía de la cultura y las artes escénicas....................................................................... 34 2.3. Un modelo teórico para la comprensión del valor cultural de la obra flamenca............................................................... 37 2.3.1. Una primera aproximación al valor aportado por el intérprete...... 39 2.3.2. Características que capturan el valor cultural agregado por el intérprete a la obra flamenca......................................................... 42
Capítulo 3 Aspectos metodológicos......................................................................47 3.1. Entrevistas en profundidad a expertos de la industria musical española........................................................................ 48 3.1.1. Proceso de creación de la obra flamenca........................................ 50 3.1.2. Diferenciación entre agentes creativos y rutinarios........................ 55 3.1.3. Apreciaciones de los entrevistados................................................. 57
3.2. Doble sistema de encuestas: espectadores y expertos.............. 60 3.2.1. Presentación de los datos obtenidos............................................... 63
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Capítulo 4 Análisis empíricos.............................................................................73 4.1. Introducción.......................................................................... 73 4.2. Imputación de valores perdidos............................................. 74 4.3. Análisis de correlaciones........................................................ 78 4.4. Análisis Factorial Exploratorio.............................................. 82 4.5. Aplicación de tres técnicas econométricas: Regresión Lineal, Logit Ordenado y Regresión Robusta........................... 86 4.6. Modelos de Ecuaciones Estructurales..................................... 91
Capítulo 5 Presentación de un caso y posibles soluciones..................................... 101 5.1. El caso de Camarón de la Isla.............................................. 101 5.1.1. Impacto de Camarón de la Isla en YouTube................................ 104
5.2. Hacia soluciones sostenibles................................................ 106 5.2.1. Extensión de los derechos de autor a los intérpretes.................... 107 5.2.2. Poder de negociación de los intérpretes........................................ 108
Capítulo 6 Conclusiones.................................................................................. 111 6.1. Aportaciones académicas..................................................... 111 6.2. Implicaciones para la gestión............................................... 112 6.3. Líneas para trabajo futuro................................................... 114
Bibliografía................................................................................... 115
Anexos........................................................................................... 129 ANEXO I: Composición del panel de expertos entrevistados..... 129 ANEXO II: Guion utilizado para la realización de entrevistas.... 132 PARTE I: Aporte creativo en el contexto de la obra musical.................. 132 PARTE II: Derechos de Autor................................................................ 134 PARTE III: Futuros estudios.................................................................. 136
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ANEXO III: Instrumento de encuesta utilizado.......................... 137 Originalidad Subjetiva y Copyright. El caso del Flamenco en España.... 137
2.1 Valoración de la obra:........................................................... 141 2.2 Valoración del intérprete:...................................................... 143
Índice de tablas Tabla 1: Ficha técnica de la investigación............................................. 49 Tabla 2: Ficha técnica de la encuesta.................................................... 62 Tabla 3: Descriptivos estadísticos de las características socio-demográficas de los participantes................................................. 64 Tabla 4: Estadísticos descriptivos......................................................... 65 Tabla 5: Total de valores perdidos imputados....................................... 75 Tabla 6: Estadísticos descriptivos sin valores perdidos......................... 76 Tabla 7: Correlaciones entre las variables valoradas por los espectadores................................................................................... 80 Tabla 8: Correlaciones entre las variables valoradas por los expertos... 81 Tabla 9: Resultados de los Análisis Factoriales Exploratorios............... 83 Tabla 10: Resultados tres técnicas econométricas................................. 90 Tabla 11: Fiabilidad y validez de los constructos que componen el valor de la obra flamenca.................................................... 94 Tabla 12: Ajuste de los modelos........................................................... 96 Tabla 13: Resultados de los modelos de ecuaciones estructurales......... 98 Tabla 14: Número de visitas en YouTube de las obras interpretadas por Camarón vs. otros intérpretes..................................... 105
Índice de figuras Figura 1: La obra musical flamenca como bien cultural........................ 23 Figura 2: Etapas en la creación de la obra musical............................... 52 Figura 3: Proceso de creación de la obra flamenca................................ 53 Figura 4: Procesos de creación y divulgación de la obra flamenca........ 56 Figura 5: Valor percibido de los agentes intervinientes......................... 67 Figura 6: Valoración de las variables que conforman la obra musical flamenca.............................................................................. 68 Figura 7: Nivel de acuerdo / desacuerdo sobre las afirmaciones acerca del intérprete (espectadores)........................................... 68 Figura 8: Nivel de acuerdo / desacuerdo sobre las afirmaciones acerca del intérprete (expertos).................................................. 69 Figura 9: Características de los agentes creativos del flamenco............. 71 Figura 10: Elementos distinguibles de la obra flamenca........................ 84 Figura 11: Modelo de Ecuaciones Estructurales para los espectadores.91 Figura 12: Modelo de Ecuaciones Estructurales para los expertos........ 92
Prólogo
Deshaciendo el nudo gordiano Si, en un ejercicio de Ciencia-Ficción, a Antonio Machado Álvarez Demófilo le hubieran preguntado por los derechos de autor en el flamenco, habría contestado sin duda que eso era una pura contradicción porque el creador de sus producciones y el depositario de sus esencias era el pueblo. En realidad no se trataba sino de una ensoñación. Una de las muchas que rellenaron de elementos exóticos el post-romanticismo que, en el XIX, inundó una España y, sobre todo, una Andalucía desenganchadas de Europa, con el rumbo puesto hacia la insignificancia y la tragedia pero a la que, en definitiva, los mitos “les daban de comer”. Otra cosa de mucho mayor fuste fue el “descubrimiento” de la Tradición Oral como Ciencia, realizado por Herbert Spencer al que seguían Demófilo y los folk-loristas y que sumaron su esfuerzo al de los creadores de ateneos, al de aquellos que echaban a andar las sociedades de excursiones, abrían gabinetes de pintor al aire libre o se atrevían -por vocación y por necesidad- a parir una universidad paralela (y, paradójicamente, privada) a la que bautizaron civilmente con el nombre de Institución Libre de Enseñanza. Todos ellos volvieron a meter en la Ciudad a los poetas (los rapsodas, los trovadores, los ciegos de los romances de cordel...) expulsados por Platón. En este contexto, la vindicación del flamenco, su puesta en valor en la literatura, la música y la danza en la que hoy sigue empeñada la Fundación Machado hay que verla, sobre todo, como una muestra de la rebelión contra el academicismo español, esclavo estéril del francés del siglo XVIII y, por tanto, in-
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servible, salvo raras excepciones, para vivificar este país desde sus propias raíces. A pesar de aquella corriente del folk-lorismo durara poco porque Demófilo murió joven, porque sus compañeros perdieron el entusiasmo al mismo tiempo que la Patria perdía sus últimas colonias y porque a la juerga andaluza se le echó la culpa de todas aquellas desgracias, el flamenco, tras romper para siempre los cánones musicales clásicos, había entrado en el mundo de unas artes donde se producían fenómenos parecidos, donde se abjuraba de la cocina de reglas en cuyo caldo se habían cocido todas hasta entonces. Una tras otras se abrían nuevas escuelas en la pintura, la escultura, la arquitectura, la música, el teatro y demás artes escénicas mientras llegaba el cine para quedarse como “séptimo arte”. Ya no se basaba todo en el acomodamiento perfecto de unos profesionales a las reglas de inveterados maestros para realizar obras destinadas al disfrute de unos pocos; la belleza no sólo resplandecía en los objetos más consuetudinarios sino que estos mismos eran convertidos en iconos de los más sofisticados por gente como Marcel Duchamps. Algo parecido sucedía con la literatura que, en los felices años veinte, emparentaba con la soleá, la siguiriya, los jaleos y los tangos hechos carne de verso, ensayo y copla con gran éxito entre antiplatónicos surrealistas y ultraístas locos por la metáfora. En esa revolución comenzaron a tener un lugar destacado los derechos de autor que, hasta entonces, habían estado en un terreno confuso y no sólo en España. Piénsese, por ejemplo, en los vaivenes de los temas musicales del maestro Padilla utilizados por Chaplin en sus películas o en cuanto pasó entre Vicente Blasco Ibáñez por “Los cuatro jinetes del Apocalipsis” y los productores cinematográficos de Hollywood. Aquí obtenían ingentes beneficios los Álvarez Quintero a costa de “lo flamenco”, esto es, el mundo en el que el flamenco
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se desenvolvía, y lo mismo les ocurría a los varios tríos o parejas formados por Antonio Quintero, Rafael de León, Manuel Quiroga, José Antonio Ochaita, Salvador Valverde, Juan Mostazo, Ramón Perelló… y un largo etcétera. Aquellos descubrían las Américas llevando al teatro la historia de la indómita flamenca Malvaloca y éstos remodelaban los palos para sacarles miles de canciones y cientos de espectáculos. Pero el flamenco se basaba, sobre todo, en el cante y, mientras los grandes intérpretes de lo jondo (Manuel Torre, Silverio, Pastora Pavón…) inspiraban a poetas o compositores, creaban discípulos que cantaban “por” ellos (imitándolos) y atraían al “Planeta flamenco” a decenas de millares de personas convirtiéndolas en aficionados incondicionales, no obtenían más ganancias que el pago por cada una de sus actuaciones que, en muchas ocasiones y durante mucho tiempo, se limitó al “regalito” de supuestos mecenas. Mientras tanto Andy Walhol “copiaba” (o sea, “pintaba por”) una lata de tomates Campbell convirtiéndola en una obra de arte, y no sólo podía vender el cuadro como obra cumbre de un museo sino cobrar derechos de autor por cada una de sus reproducciones. Esa situación se ha dilatado hasta hoy y no debe ser algo reducido a la órbita flamenca puesto que nada más y nada menos que el Premio Nobel de Economía Paul Krugman dedicaba hace poco al tema su artículo semanal en El País (Negocios, domingo 25 de junio de 2023, ¿Está mal pagada Taylor Swift?). La autoría anónima se extiende, pues, a otras músicas en las que sigue primando el mito asumido por Antonio Machado Álvarez que –medio siglo después– también expresaba líricamente su hijo Manuel: Hasta que el pueblo las canta, las coplas, coplas no son y cuando las canta el pueblo ya nadie sabe el autor.
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Ahí siguió durante generaciones este nudo gordiano con el que, por conveniencia, por ignorancia o por impericia fueron muchos los que no se atrevieron. Jesús Heredia-Carroza lo ha hecho en las páginas de este libro. Y no cortándolo a las bravas con una espada como la de Alejandro Magno sino con la paciencia y la destreza de la más estricta rigurosidad.
Antonio Zoido
Presidente de la Fundación Machado