ÈííàÂåðçóá
ÏÎÇÀÁÎËÅÂÀÍÈßÌÍÎà Äîêòîð çàíèìàåòñÿ ëå÷åíèåì ðàçëè÷íûõ ïðîáëåì êîæè, ñóñòàâîâ, íîãòåé, ìÿãêèõ òêàíåé ñòîïû è òàêæå òðàâì
Äîêòîð ÈÍÍÀ ÂÅÐÇÓÁ, DPM Board Certified in Podiatric Medicine MODERN PODIATRY 1075 Ocean Pkwy, Brooklyn, NY11230 (718) 676-0199  îôèñå ìîæíî ïðèîáðåñòè: - Ðàñòâîð îò íîãòåîâîãî ãðèáêà - Ëå÷åáíûé êðåì îò îíåìåíèÿ è àðòðèòíîé áîëè - Íàòóðàëüíþûé êðåì îò ñóõîñòè ðàçðàáîòàííûé Äð. Âåðçóá - Ãîòîâûå ñòåëüêè è òàêæå äðóãóþ ïðîäóêöèþ ïî óõîäó çà íîãàìè -  îôèñå ïðîâîäèèòñÿ
на AVENUE Z
ÊÎÍÒÎÐÀ íàAVENUE Z
ÏÐÎÔÅÑÑÈÎÍÀËÜÍÀß
ÏÐÎÔÅÑÑÈÎÍÀËÜÍÛÅ
ÊÎÍÑÓËÜÒÀÖÈÈ È
ÞÐÈÄÈ×ÅÑÊÀß
ÐÎÑÑÈÈ È ÓÊÐÀÈÍÛ: ÍÎÒÀÐÈÀËÜÍÀß
ÏÎÌÎÙÜ Â ÂÎÏÐÎÑÀÕ
ÏÎÌÎÙÜ
ÏÎ ÇÀÊÎÍÎÄÀÒÅËÜÑÒÂÓ
• âîññòàíîâëåíèå àðõèâíûõ äîêóìåíòîâ
è àêòîâûõ çàïèñåé;
• îôîðìëåíèå íàñëåäñòâà;
• îôîðìëåíèå çàâåùàíèé;
• âîññòàíîâëåíèå äîêóìåíòîâ îá îáðàçîâàíèè;
• îôîðìëåíèå ðàçâîäîâ è âåäåíèå ëþáûõ äðóãèõ ñóäåáíûõ äåë
• âñòóïëåíèå â íàñëåäñòâî
• äîâåðåííîñòè, àóòåíòèôèêàöèÿ, àïîñòèëè;
• ïîìîùü â ïîëó÷åíèè àëèè;
• îôîðìëåíèå ñäåëîê ñ íåäâèæèìîñòüþ;
• ñïðàâêè îá îòñóòñòâèè ñóäèìîñòè;
• ñíÿòèå ñ ðåãèñòðàöèîííîãî ó÷åòà
• îôîðìëåíèå àôôèäàâèòîâ, äîâåðåííîñòåé, çàÿâëåíèé;
• ïîìîùü â îôîðìëåíèè ñäåëîê ñ íåäâèæèìîñòüþ;
• âîññòàíîâëåíèå äîêóìåíòîâ ÇÀÃÑ è äîêóìåíòîâ îá îáðàçîâàíèè
• ñíÿòèå ñ ðåãèñòðàöèîííîãî ó÷åòà;
• äîâåðåííîñòè, àóòåíòèôèêàöèÿ, àïîñòèëè
• îôîðìëåíèå íîòàðèàëüíûõ ïåðåâîäîâ ñ/íà ëþáîé ÿçûê;
• íîòàðèàëüíûå ïåðåâîäû
• ëþáûå íîòàðèàëüíûå äåéñòâèÿ
• ñâèäåòåëüñòâî î ôàêòå íàõîæ
Пулитцеровская премия не создает журналисти-
ку, она ее отражает. А журналистика меняется. Закрываются
местные газеты, власть сосредотачивается в руках нескольких элитных изданий, бумаж-
1400 AVE Z, OFFICE 507, BROOKLYN, NY 11235
Äîïîëíèòåëüíûé îôèñ â áëèæíåì Ëîíã-Àéëåíäå
Îôèñû â Áðóêëèíå è Ëîíã-Àéëåíäå 718-704-8558 karina.duvall@gmail.com www.russianatty.com
phone: 718-704-8558
email: karina.duvall@gmail.com www.karinaduvall.com
ная пресса уступает место цифровой. Исчезает разнообразие
взглядов. Снижается доверие к
СМИ. Журналисты сталкиваются с финансовой нестабиль-
ностью, с политическим и юридическим давлением, сокращением времени и возможностей
для глубокого анализа. Все это
влияет на то, что производится, и на то, что награждается. Впрочем, споры вокруг Пулитцеровской премии не новы.
Еще в 1932 году репортер The New York Times Уолтер Дюранти получил награду за репортаж из Советского Союза, в котором сильно преуменьшил масштабы голода на Украине (Голодомора). Когда появились доказательства гибели миллионов людей, Совет Пулитцеровской премии отказался отозвать премию. До недавнего времени это считалось самым серьезным пятном на репутации премии.
А в 2024 премию получило новостное агентство Associated Press (AP), за освещение событий
имущества.
Новый механизм поможет наследнику принять взвешенное решение.
Право отказа от наследства,
даже после подачи заявления о его принятии, гарантирова-
но ст. 1157 Гражданского ко-
декса Российской Федерации,
которой предусмотрено право
наследника отказаться от наследства в пользу других лиц
или без указания лиц, в поль-
зу которых он отказывается от
наследственного имущества.
Наследник вправе отка -
заться от наследства в течение шестимесячного срока, установленного для приня -
тия наследства, в том числе в
случае, когда он уже принял
наследство.
Важно помнить, что отказ
ставу запроса, устанавливаются Банком России. Банк России осуществляет проверку информации, хранящейся в Центральном каталоге кредитных историй, и принимает меры, необходимые для исправления недостоверной информации.
Из Центрального каталога кредитных историй информация предоставляется: 1) указанному субъекту кредитной истории; 2) пользователям кредитной истории;
Изменения были внесены в
Федеральные законы «О бан-
ках и банковской деятельности», «О кредитных историях»
и в Основы российского зако-
нодательства о нотариате.
Нотариусы должны будут уведомлять наследника:
• об отсутствии кредитной истории наследодателя;
• об отсутствии неисполненных долговых обязательств наследодателя;
• о наличии неисполненных долговых обязательств наследодателя, об их размере.
Сюда входят кредитные обя-
зательства наследодателя по ипотечным и потребительским кредитам, кредитным
картам, займам и микрозаймам, кредитам на бизнес, о
по ЖКХ и сотовой связи, о долгах
от наследства не может быть
впоследствии изменен или
взят обратно.
В соответствии со ст. 61.1
Основ законодательства РФ
о нотариате, не позднее трех
рабочих дней, следующих за
днем открытия наследствен -
ного дела, нотариус, веду -
щий наследственное дело,
обязан направить запрос в
Центральный каталог кре -
дитных историй для полу -
чения информации о бюро
кредитных историй, в ко -
тором (которых) хранится (хранятся) кредитная исто -
рия (кредитные истории)
наследодателя либо об от -
сутствии кредитной исто -
рии наследодателя. Федеральная нотариальная
обеспечивает форми-
3) должностным лицам при проведении в соответствии с законодательством Российской Федерации о противодействии коррупции проверки достоверности и полноты сведений о доходах, расходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера;
4) нотариусам в целях реализации предоставленных им полномочий.
Ответы на запросы направляются из Центрального каталога кредитных историй в виде электронного сообщения. Должностные лица направляют соответствующие за-
Яотношусь к борьбе с антисемитизмом, как к борьбе против темноты после захода солнца. Действительно, неудобно жить в темноте, и поэтому люди зажигали
костры, свечки и керосинки, и, наконец, теперь у нас есть освещенные улицы, люстры, настольные лампы — мы не победили тьму, но для себя эту проблему решили. Бороться с антисемитизмом нужно, но победить антисемитизм нельзя — можно локально, для себя, для своей семьи или для какой-то части еврейского населения сделать так, чтобы можно было с этим жить, но пребывание в иллюзиях, что его можно победить, может только ослабить бдительность. Копаться в причи-
Идея израильских левых, что если избавиться от Биби (не говоря уже о Бен-Гвире), то европейские народы полюбят евреев, а если уйти со всех территорий, то все будут ласково относиться к израильтянам, это вполне разумный подход для политической пропаганды ради смены власти, но никакого
массового уничтожения евреев Европы, и антисемитизм, который был неприличным в юности дедушек и бабушек нынешних демонстрантов, стал абсолютно приемлемым явлением. Никому не интересно, что Газа была независимой политической единицей, торговавшей с Израилем и Египтом, что
в Газе не было ни израильских
солдат, ни израильских поселенцев. Все с радостью восприняли евреев, сопротивляющихся убийцам, как злодеев, которых надо бы уничтожить.
Точно то же происходит и в
отношении «Хизбаллы»: сопротивление евреев убийцам
возмущает общественность. В
апокалиптическом сценарии уничтожения Израиля европейцы для успокоения души
даже примут какое-то количество еврейских беженцев, но
лучший сценарий — это исчезновение евреев, выполненное чужими руками. Не то что-
бы массы голландцев сегодня
были готовы участвовать в погромах, но они были бы счаст-
ливы проснуться утром и узнать, что Израиля больше нет,
что он как-то испарился.
Нынешний антисемитизм в
США — это широкое явление, объединяющее американских
левых и правых. Левые обви-
няют израильтян в расизме и
в убийствах «невинных» ара-
бов, а правые видят в евреях
заговорщиков, разрушающих Америку. Большинство американских евреев левые, и так же, как евреи-коммунисты, которые были в первых рядах в
борьбе с раввинами и сионистами сто лет тому назад в Советской России, они в первых рядах борьбы с Израилем. Что касается правых, то,
узнал, что меня обвиняют
ли, что никто из его знакомых — и даже предполагаемая жертва — не
верит в то, что он мог ее заказать? Ну, может, у меня по долгу службы всегда были знакомые, которые лихи на заказуху, но большинство нор-
мальных людей таких не
знают и даже предста-
вить себе не могут. Чита-
ем дальше.
«По словам массачу -
сетского федерально -
го прокурора, который
представил мое обви -
нительное заключение
в бостонский федераль -
поверили. Даже Присцилле, матери моих
и предполагаемой
жертве, трудно было в это поверить. Почему же тогда меня арестовали?».
Действительно, почему
же Аллена не выпустили
на волю, как только узна-
ный суд в день моего ареста, все, что ему сказали, было, что я — малень -
рыбка, — продолжал наш герой. — Отдел ком -
присяжных и сотни правоохранителей в Бостоне
зрелище. На прошлой неделе она выпустила подкаст из пяти частей обо мне на подкаст-платфроме «НьюЙорк таймс».
Добрые люди прислали
мне вариант открытого
письма Аллена в «Фейсбуке» с его фотографией с Машей и постами его знакомых, которые приняли его самооправдания за чистую монету. Отчасти из любви к их автору. Отчасти, возможно, из явной их неприязни к его кузине, которую поливает, кажется, каждый третий сторонник сидельца. Вот примеры.
Natella Vaidman:
«Лешка, ты большой молодец по тому, как держишься в этой не легкой ситуации (ошибки я не исправлял — В. К. ), — пишет Gita Tyomkin. — И у тебя хорошее перо! Удачи тебе в написании своей книги и максимально быстрого возврата к нормальной жизни. А Маша — к сожалению, только подтверждение известной пословицы «В семье не без урода».
Ekaterina D. Tyagay пишет: «Прекрасный текст — очень сдержанный, очень умный и очень справедливый. Все обязательно будет хорошо. Лена (мать Аллена, которую
но по-русски. Некоторые
авторы, пишущие по-ан -
глийски, явно африкан -
цы. По словам Маши Гес -
сен, которая никогда не
любила этого кузена, он
всегда был для нее «сме -
хотворен». Она расска -
зывает, что «в Африке
он занимался алмазами»,
«работал с израильской
компанией, которая обе -
спечивала охрану шахт», и так оказался в Зимбабве, где подружился с
Присциллой, у которой якобы не укладывается
голове, что он
скую неделю моды и всемирно известную серию мероприятий под названием “Искусство Африки, Моды и Фестивали еды.». Любовь зла, и видная африканка не устояла перед чарами знойного массачуссетского адвоката Лехи Гессена. Аргументы его защит -
ников, предоставленных Гессену бесплатно, я упомяну по ходу дела, но начну с изложения приговорной справки прокуроров, оба из которых, возможно, были, — судя по большинству их имен, — мусульманами: Исмаил Рэмси и Ильхам Хоссейн. Кто-то, кстати, может использовать это обстоятельство в качестве еще одного дово
организовать заказное убийство свой бывшей партнерши и матери своих маленьких детей, заплатил за то, чтобы ее убили, и использовал
фиктивные документы и подставные компании для их сокрытия, — начинают наши мусульмане (возможно, лишь частичные: имени Рэмси, кажется, нет в святцах Пророка). — Этот уголовник
оказался подставным сотрудником ФБР, который записывал разговоры с мистером Гессеном. Слова мистера Гессена демонстрируют холодное и бесчувственное пренебрежение к жизни своей бывшей партнерши, с которой у него в течение нескольких лет были отношения и двое детей. Он рассказывал, что его решение с ней разделаться не было «принято под влиянием сиюминутного порыва, эмоциональным», и что он до этого нанял команду израильских громил — «команду «Моссада», чтобы совершить заказное убийство, но его смутила запрошенная
Tatiana Akivis:
Влиятельная обозревательница USA Today Сара Пекеньо, которая сама голосовала за Харрис на прошлых выборах, опубликовала жёсткую
статью с прямым призывом к Демократической партии: не поддерживать Камалу Харрис в качестве кандидата в президенты в 2028 году. «Я не сомневаюсь, что она
понимает, чего требует эта работа. Но я сомневаюсь, что у
неё есть поддержка, которая
действительно поможет демократам вернуть Белый дом», — пишет Пекеньо.
после сокрушительного поражения, чтобы заслужить второй шанс? Пе-
кеньо называет перспективы
Харрис «ничтожными» и подчёркивает: «У страны слишком много на кону, чтобы делать на неё ставку». Она напоминает, что Харрис проиграла
Обозревательница отвергает популярный среди левых миф о том, что поражение объясняется только расой и полом. «Это наивно», — пишет она. Харрис не смогла чётко сформулировать позицию по экономике, избегала острых тем (Газа, трансгендерная повестка), пыталась играть в центр по модели Байдена — и в итоге не понравилась практически никому. Пекеньо также критикует поствыборное
Image credit: The WHite House
резидент Дональд Трамп резко призвал сенаторов республиканцев отменить процедуру филибастера, чтобы принять закон Save America Act («Спасти Америку»). Трамп, который с октября последовательно требует обойти эту норму, обратился к однопартийцам через Truth Social. «Сколько оскорблений республиканский Сенат
случаев болезни, поездок, инвалидности и военных), а также включает меры по защите женского спорта и запрет
на операции по смене
пола для детей. Соглас-
но мартовскому опросу HarvardHarris, ключевые
положения закона пользуют-
ся широкой поддержкой сре-
ди американцев: 81% поддер-
живают требование voter ID, а
более 80% считают, что право
голоса должно быть только у
граждан США. Сенаторы Рик
Скотт и Майк Ли уже поддержали призыв Трампа. Отвечая на его пост,
Image credit: Flickr
Сначала исчезает идентичность. Связь народа с территорией становится менее очевидной. Легче представить евреев как «пришлых», а не как народ, вернувшийся в регион своего происхождения. Сторонники термина утверждают: название «Западный берег» было создано Иорданией именно для того, чтобы скрыть еврейскую связь с этой землёй. В законах некоторых штатов США (например, Теннесси) прямо указано, что использование «Западного берега» — «преднамеренная попытка стереть еврейскую идентичность региона».
нией, его использование
закрепляет язык, созданный как инструмент оформления аннексии, не получившей широкого международного
признания. Со временем языковая инерция берёт своё: в международ-
ной дипломатии и медиа игнорирование названий «Иудея и Самария»
тических наслоений и вернуть более глубокий исторический контекст. Американский каскад: от Арканзаса до федерального закона Первопроходцем в США стал штат Арканзас, который в начале 2025 года первым официально утвердил исполь-
Критики библейских
названий считают, что их
использование легитимизирует израильские поселения и претензии на аннексию. Но те, кто отстаивают возврат к древним топонимам, видят в термине «Западный берег» колониальный инструмент: арабские страны и британские дипломаты навязали это название, чтобы лишить коренной народ его топонимического наследия. Возврат к названиям Иудея и Самария — акт деколони-
и доминирование тер-
мина «Западный берег»
формирует устойчивую
смысловую связку, в ко-
торой израильское при-
сутствие заранее трак-
туется как временное и проблемное.
Для части исследовате-
лей и политиков возвра-
щение к историческим
названиям — не прово-
кация, а попытка «деколонизировать» язык: очистить его от сравнительно недавних поли-
зование терминов «Иудея и Самария» в государственных делах. К началу 2026 года Теннесси и Аризона последовали этому примеру. Флорида инициировала жёсткие законопроекты, направленные на исключение термина «Западный берег» из учебных материалов и
На федеральном уровне кульминацией стало внесение в 2025 году законопроекта «О признании Иудеи и Самарии» (S.384). В случае его принятия использование данной терминологии станет обязательным для всех федеральных карт и документов США. Процесс не ограничивается Америкой. Парагвай в 2018 году стал первой латиноамериканской страной, официально занявшей более благожелательную
позицию в отношении
израильских претензий на суверенитет в Иудее и Самарии. Гватемала параллельно с переносом посольства в Иерусалим начала использовать библейские топонимы в официальных заявлениях. Президент Чехии Милош Земан и премьер-министр Венгрии Виктор Орбан регулярно применяют эту терминологию в выступлениях и дипломатических контактах.
Несколько региональных парламентов в Европе — в Нижней Австрии и муниципалитетах Италии — приняли символические резолюции, признающие историческую легитимность названий. Это не изменение границ. Это перерисовка
карты — сначала в документах, затем в учебниках, а потом
Лев Хитин, M.D., F.A.C.S
Доктор Лев Хитин, врач высшей категории в областях сердечнососудистой, торакальной и общей хирургии, член Американской академии сосудистой хирургии, основатель и президент Нью-Йоркского Института лечения вен.
ÕÎÐÎØÀß
Êðîâîîáðàùåíèå èëè öèðêóëÿöèÿ ëåæèò â îñíîâåàáñîëþòíîâñåõ ôèçèîëîãè÷åñêèõôóíêöèéíàøåãîîðãàíèçìà.
Ïðîäóêòû ïèòàíèÿ,âñàñûâàÿñü â æåëóäî÷íîêèøå÷íîì òðàêòå,ðàçíîñÿòñÿ êðîâüþïîâñåìó òåëó. Êèñëîðîä,ïîñòóïàÿ ÷åðåç ë¸ãêèå,òðåáóåò áåñïðåïÿòñòâåííîãîêðîâîòîêà,÷òîáû äîáðàòüñÿ äîíàøèõòêàíåé. Óãëåêèñëûéãàç, âñåâîçìîæíûåøëàêè è ïðîäóêòû ðàñïàäà,îáðàçóþùèåñÿ â ïðîöåññå çäîðîâîéæèçíè,îïÿòü æåïðèíîñÿòñÿ êîðãàíàì ïåðåðàáîòêè è ýëèìèíèðîâàíèÿ òàêèì, êàêïå÷åíü è ïî÷êè, ïîñðåäñòâîì êðîâîòîêà. Îãðîìíîåêîëè÷åñòâî äðóãèõôóíêöèé,íàïðèìåð,ïîääåðæàíèåòåìïåðàòóðû,äîñòàâêàãîðìîíîâ,âûðàáîòêàè ðàñïðåäåëåíèåàíòèòåë è ïðî÷èõôàêòîðîâ èììóííîéçàùèòû,òàê æå,êàêè ìíîãîåäðóãîå,çàâèñÿò îò ïîëíîöåííîéöèðêóëÿöèè. Òàêæå,êàêôóíêöèî-
ÁÎËÅÇÍÜ-ÝÒÎ ÏÐÅÄÎÒÂÐÀÙ¨ÍÍÀß ÁÎËÅÇÍÜ
íèðîâàíèåôàáðèêè çàâîäîâ çàâèñèò îò êà÷åñòâàïóòåéñîîáùåíèÿ ìåæäó íèìè,òàêè ðàáîòàíàøèõîðãàíîâ è òêàíåéçàâèñèò îò ñîñòîÿíèÿ íàøèõêðîâåíîñíûõñîñóäîâ. Òàêæå, êàêàâàðèÿ íàîäíîé òîëüêîäîðîãåìîæåò ïðèâåñòè êíàðóøåíèþ ðàáîòû âñåãîãîðîäà,òàê è çàêóïîðêàòîëüêîîäíîãîñîñóäàìîæåò çàêîí÷èòüñÿ àìïóòàöèåé öåëîéêîíå÷íîñòè.
ÖÈÐÊÓËßÖÈßè ÖÈÂÈËÈÇÀÖÈß Â ðàçâèòûõñòðàíàõ ìèðàïðîáëåìû öèðêóëÿöèè âûçûâàþò áîëüøåáîëåçíåéè ïðèíîñÿò áîëüøåñìåðòåé,÷åì âñåçëîêà÷åñòâåííûå îïóõîëè,âçÿòûåâìåñòå. Êïðèìåðó,èíôàðêò ÿâëÿåòñÿ ïîñëåäñòâèåì çàêóïîðêè êîðîíàðíûõ àðòåðèé. Èíñóëüò ïðîèñõîäèò â ðåçóëüòàòå áëîêèðîâàíèÿ ñîñóäîâ ãîëîâíîãîìîçãà. Òàê íàçûâàåìàÿ “ïåðåìåæàþùàÿñÿõðîìîòà” èëè ïåðåìåííàÿ áîëü â íî-
ãàõïðè õîäüáå,âûçûâàåòñÿ òàêèìè æåïðîöåññàìè â ñîñóäàõíîã. Âñêîðåïîñëåèíôàðêòà íàñòóïàåò ñåðäå÷íàÿ íåäîñòàòî÷íîñòü,â ðåçóëüòàòåêîòîðîéäàæå íåçíà÷èòåëüíàÿ ôèçè÷åñêàÿ íàãðóçêàïðèâîäèò êîäûøêå. Èíñóëüò ÷àñòîçàêàí÷èâåòñÿ ïàðàëè÷îì èëè ïàðåçîì (÷àñòè÷íûì ïàðàëè÷îì),íåïîíèìàíèåì ðàçãîâîðíîéðå÷è èëè íàðóøåíèåì ñïîñîáíîñòè ãîâîðèòü. Àòåðîñêëåðîç íèæíèõêîíå÷íîñòåéçàêàí÷èâàåòñÿ ãàíãðåíîéèëè àìïóòàöèåé. Ïðèìåðîâ òàêèõ îãðîìíîåêîëè÷åñòâî. Áîëåçíè öèðêóëÿöèè âûçûâàþò ñîñòîÿíèÿ, ïîäðûâàþùèåíåòîëüêîñâîáîäó ïåðåäâèæåíèÿ,íîè ñâîáîäó áåñïðåïÿòñòâåííîãîîáùåíèÿ è äàæåäûõàíèÿ!
×ÒÎÆÅÄÅËÀÒÜ?
Íåñîìíåííî,ëþáîé ñîãëàñèòñÿ,÷òîïðåäîòâðàùåíèåçàáîëåâàíèÿ ëó÷øå,÷åì åãîëå÷åíèå. Ïðîáëåìà,îäíàêî,â
òîì,÷òîïðåäîòâðàùåíèåèëè,ãîâîðÿ ìåäèöèíñêèì ÿçûêîì,ïðîôèëàêòèêà,ÿâëÿåòñÿ òÿæ¸ëûì è êðîïîòëèâûì
äåëîì ïîñðàâíåíèþñ ëå÷åíèåì.  äîïîëíåíèå êýòîìó â ïðîôèëàêòèêåáîëåçíåéãëàâíóþ ðîëü äîëæåíèãðàòü ïàöèåíò.  òîâðåìÿ,êîãäà ëå÷åíèåïðîâîäèòñÿ âðà÷îì,áîëüíîìó óæå äîñòà¸òñÿ ïàññèâíàÿ ðîëü. Òåì íåìåíåå,ïî àíàëîãèè ñ ïîãîâîðêîé “òîëüêî òà âîéíà õîðîøà,êîòîðàÿ íå ñîñòîÿëàñü ”,ìîæíîñêàçàòü, ÷òîòîëüêîòàáîëåçíü õîðîøà,êîòîðàÿ áûëà ïðåäîòâðàùåíà. Íà÷èíàòü æåïðîöåññ ïðîôèëàêòèêè íåîáõîäèìîñ îáñëåäîâàíèÿ êîìïåòåíòíûì ñïåöèàëèñòîì. ÏÐÈØËÎËÈÂÐÅÌß? Íåñìîòðÿ íààêñåëåðèðîâàííîåðàçâèòèå ìåäèöèíû,âñ¸ åù¸ áîëüøîåêîëè÷åñòâîïàöèåíòîâ îáðàùàþòñÿ ê âðà÷àì íàïîçäíèõè çàïóùåííûõñòàäèÿõçàáîëåâàíèé.  òîæåâðåìÿ áûëîáû ïðàâèëüíî îáðàòèòüñÿ êñïåöèàëèñòó óæåïðè ïåðâîì ïîÿâëåíèè âîïðîñà: “Ïîéòè êâðà÷ó èëè ïåðåòåðïåòü?” Åñëè Âàì òÿæåëîõîäèòü èëè ñòîÿòü,íîãè íåìåþò èëè ÷óâñòâóþòñÿ “âàòíûìè”, “êàêïðîòåçû”,åñëè ó âàñ ïîÿâèëèñü îò¸êè èëè âàì òîëüêîêàæåòñÿ,÷òî îíè ïîÿâèëèñü,åñëè ó âàñ áîëè,ñóäîðîãè,íîãè íîþò,íåìåþò,òÿæåëåþò,ãóäÿò,ïåêóò èëè ÷åøóòñÿ,ãîðÿò,ìåðçíóò èëè áåñïîêîÿò êàêèìëèáîäðóãèì îáðàçîì, ýòîìîæåò áûòü íà÷àëîì ïðåäîòâðàòèìîãîâ áóäóùåì çàáîëåâàíèÿ,è âàì,íåñîìíåííî,ñëåäóåò íàíåñòè âèçèò êñïåöèàëèñòó. Ó íàñ â èíñòèòóòåìû âàñ îáñëåäóåì,ïðîâåä¸ì òåñòû,åñëè íóæíî,ñîñòàâèì ïëàíïðîôèëàêòèêè èëè íàçíà÷èì êóðñ ëå÷åíèÿ,åñëè îíîíåîáõîäèìî,ïðîâåä¸ì ýòî ëå÷åíèåè óäîñòîâåðèìñÿ â åãîðåçóëüòàòàõ.
репертуаре Кирилла Кондрашина большое место занимала музыка Густава Малера — “венского гения”. Интерес к Малеру у него появился еще в первой половине 1930-х, когда он работал в Ленинграде. Там несколько дирижеров, близких к известному музыковеду
шумели ярмарки, а
улицам шагал воен -
духовой оркестр.
Музыка звучала повсюду. В четыре года Густав
уже подбирал на губной
гармошке мелодии, подслушанные на улице. К шести годам он уверен -
Ивану Ивановичу Соллертинскому (большому поклоннику Малера), регулярно исполняли его симфонии. Общение с этими людьми и их энтузиазм заразили молодого Кондрашина — так в нем зародилась настоящая любовь к творчеству
сценам. Первым пристанищем стала Любляна, где он занял скромную должность капельмейстера в оперном театре. Затем последовали Ольмюц и Кассель, а после — Прага. Именно там, в Пражском немецком театре, Малер впервые явил себя в полной мере: поставил моцартовского “Дон Жуана”. Чтобы добиться
он решился на смелый шаг:
о котором он мечтал: место в
Малер отправился
Париж на давно запланированный концерт. Там, среди артистической богемы, произошла
встреча, перевернувшая его жизнь. Он познакомился с Альмой Мари -
в Будапеште, возглавив тамошнюю оперу. В январе 1891-го его позвали в Гамбургский городской театр. Там в 1892 году он осуществил постановку “Евгения Онегина”. На премьере присутствовал сам Чайковский. Композитор был
потрясен: после спектакля он назвал Малера “не просто талантливым, а по-настоящему гениальным дирижером”. Успех “Онегина” лишь укрепил славу Малера. Последовали
другие яркие постановки, восторженно принятые гамбургской публикой. Молва о нем
и вскоре пришло приглашение,
ей Шиндлер — молодой, ослепительно красивой
девушкой двадцати двух
лет, на девятнадцать лет
моложе его. Разница в
возрасте не стала пре -
градой: после нескольких встреч между ними
вспыхнули сильные чувства, вскоре переросшие
в брак (в 1902 году). В
этом союзе родились две дочери — Мария Анна и
Анна Юстина.
Вернувшись в Вену и
вступив в должность
дирижера, а через несколько месяцев — директора придворной оперы, Малер сразу собрал музыкантов оркестра. В твердой, но вдохновенной беседе он
изложил свои условия: строгие требования к дисциплине, точности, самоотдаче — правила,
вскоре, обнаружили врожденный порок
сердца и настоятельно советовали резко со -
кратить нагрузки, избе -
гать переутомления. Он
не послушался. Вскоре
пришло предложение из Америки: возглавить “Метрополитен-оперу”
в Нью-Йорке. Малер
принял его, переехал с
на поприще композиции, Густав Ма -
лер никогда не остав -
лял сочинительства.
Параллельно с напряженной дирижерской
деятельностью он про -
должал творить, и с го -
дами это занятие все
более властно завладе -
вало его душой. В 1888
году родилась Первая симфония — произве -
семьей за океан (19071908), где проработал недолго, но ярко. Затем
дение, которое вско -
ре снискало признание. Со временем симфоний
стало десять (послед -
няя осталась незавершенной). “Симфонии
исчерпывают содержание всей моей жизни, — признавался Ма -
Кирилл Кондрашин всей душой полюбил музыку Густава Малера. С подлинной страстью и неутомимой преданностью он стремился донести ее до слушателей: ему удалось
симфонический цикл композитора — все симфонии, кроме незавершенной Десятой. Эти интерпретации звучали в концертных залах Советского Союза, на зарубежных сценах и уже в годы эмиграции. В 1974 году Международное Малеровское общество в Вене удостоило Кондрашина высокой чести — Большой золотой медали — за выдающийся вклад в популяризацию и глубокое раскрытие наследия Малера. *** В одном из интервью Альфреда Шнитке спросили о его любимом композиторе. Он ответил: “В первую очередь,
печатляющий документальный фильм Александры Дин «Бомба: история Хеди Ламарр» (Bombshell: The Hedy Lamarr Story) и биографии Рут Бартон и Ричарда Роудса подробно рассказывают, что Ламарр была не только первой красавицей Голливуда — легендой, прообразом диснеевской Белоснежки, Женщины-кошки Боба Кейна, причиной, по которой кинозвезда Джоан Беннетт перекрасилась из блондинки в брюнетку, героиней самого раннего из известных набросков Энди Уорхола — но, пожалуй, самым острым умом киноиндустрии, причем как среди женщин, так и мужчин.
совре-
менной беспроводной
связи.
Еврейская жизнь Ламарр была вовсе не зау -
рядной. Хедвиг Кислер
росла единственным ре-
бенком в богатой еврей-
ской семье, обитавшей в
Деблинге, престижном
районе на северо-запа-
де Вены, где жили много евреев. Отец Хедвиг
управлял банком, мать была подающей надеж-
ды пианисткой. Выдающийся архитектор и театральный художник Фредерик Кислер — двоюродный дядя Хедвиг. Она училась в еврейской средней школе (той же, что и дочери Зигмунда Фрейда).
Поражавшая своей красотой — благословение или проклятие? — Хеди взяла два вторых имени, Ева-Мария, бросила школу и в 16 лет стала актрисой. С детства отчаянная и своенравная, в 18 лет Хеди прогремела на весь мир — снялась в «Экстазе» чешского режиссера Густава Махаты (1933), где купалась обнаженной. Художественные достоинства фильма явно перевешивали его скандальную славу, однако же, как пишут авторы «Бомбы», его везде подвергали цензуре, а в нацистской Германии запретили вовсе, поскольку Хеди — еврейка. Правда, запрет продлился недолго, из фильма вырезали отдельные сцены и выпустили под названием «Симфония любви», копии оригинального монтажа сохранились у Геббельса и Геринга, а если кому и запретили работать на нацистов, то режиссеру Махаты — выяснилось, что у него еврейские корни.
Вернувшись в Вену, Хеди играла в оперетте «Сисси» Елизавету Баварскую, будущую невесту австрийского императора Франца Иосифа
I. (Через 20 лет эта роль
прославит другую юную актрису Роми Шнайдер.)
Благодаря «Сисси» Хеди
вышла замуж за миллионера Фрица Мандля, оружейного фабриканта, который, несмотря на свое еврейское
происхождение, продавал оружие нацистам. Брак выдался бурным.
Хеди с третьей попытки сбежала от Мандля и из Австрии — за год до аншлюса. Ненадолго перебралась в Лондон, где привлекла внимание Луиса Б. Майера, и в 22 года очутилась в Америке, не зная английского, но с новой фамилией и контрактом с MGM. В Голливуде Ламарр в основном предлагали роли загадочных «чужестранок»: Бартон называет таких
персонажей «экзотичными дамочками». Кого
только она ни играла — и оторву в «Алжире» (1938) и «Шумном городе» (1940), и рьяную советскую красавицу-коммунистку в «Товарище Х» (1940), топорной эксцентричной комедии Кинга Видора, и европейскую беженку в «Поживи у меня» (1941), и даже представительниц смешанной расы, как в «Леди из тропиков»
Collection. John Springer /. Corbis / Getty. Images
солдатами в «Голливудской
ная женщина» (1946), в которой не только сыграла главную роль, но и отважилась выступить в качестве продюсера. Правда, пятеро ее американских мужей (последний — адвокат, который вел ее бракоразводный процесс), были, цитируя Германа Вука, «неевреями до мозга костей».
слишком сложный — хотя патентное ведомство выдало два патента на «Систему секретной связи» Антейла-Ламарр. Военные получили патенты, но не использовали их до 1960-го, когда срок их действия завершился: на основе этих проектов разработали похожую
технологию широкополосного радиосигнала с размытым спектром частот, которая в
дальнейшем привела к созданию беспроводной связи, разведывательных беспилотных летательных аппаратов, спутниковой связи, системы спутниковой навигации и
беспроводных телефонов.
Самой известной голливудской ролью Ламарр стала ветхозаветная злодейка в невероятно популярной картине Сесила де Милля «Самсон и Далила» (1949), с успехом возродившей былой культ зрелищ, секса и ханжества, который де Милль совершенствовал с 1920-х. Стройная и пылкая Ламарр (ей тогда было 35 лет) с парадоксальной убедительностью сыграла главную библейскую злодейку — одна из немногих ее достойных ролей. Она не только понимала, что получила лучшую в жизни роль, но и, поскольку происходила из семьи венских буржуа высшего круга и о психоанализе знала не понаслышке, могла оценить и отчаянный садомазохизм любовной линии, и ее трагизм. Будь Ламарр лучшей актрисой, ее карьера, возможно, сложилась бы, как у шведки Ингрид Бергман. Ламарр пробовалась на роль в «Касабланке», а Бергман — в «Алжире». В каком-то смысле Хеди оказалась сама себе Далилой: ее удивительная красо-
столовой», активно поддерживала борьбу США с нацистами (Ламарр вдобавок разделяла политические взгляды Прогрессивной партии, была сторонницей Генри Уоллеса). Но что она чувствовала оттого, что ей посчастливилось не погибнуть в Холокост, неизвестно. Дети ее выросли и, как вспоминает в «Бомбе» Дениз Лодер Колтон, дочь Хеди Ламарр, изумились, узнав (причем не от матери), что она еврейка. Но даже если Ламарр не
говорила о своем происхождении, ее все же тянуло
к голливудским венским ев-
реям: они, несомненно, пом-
нили, откуда она родом, и
понимали ее душевные метания. Она была близка с
агентом по актерам Полом
Конером, крутила роман с
Отто Премингером, встречалась с Билли Уайлдером и совместно с Эдгаром Г. Уль-
мером выпустила картину с
метким названием «Стран-
Ламарр можно сравнить с многоступенчатой ракетой: взмыв в стратосферу, она последовательно избавляется от бремени — первых мужей, приемного ребенка. И от карьеры непризнанного изобретателя. И даже без этого багажа в 1950-х она от кинозвезды опустилась до гостьи теле-шоу, чуть более
достойной версии ее современницы, а порой и соперницы Жа Жа Габор (та тоже родилась на обломках Австро-Венгерской империи и скрывала свое еврейство). В «Бомбе» Энтони Лодер, сын Ламарр, признается в интервью, что его мать попала в зависимость от Макса Якобсона, немца по рождению, доктора, снабжавшего метамфетамином весь голливудский бомонд. Еще она пристрастилась к пластическим операциям — и, благодаря своей изобретательской жилке, придумывала, как их улучшить. Падение звезды в бездну поп-культуры было отмечено сенсационной автобиографией «Экстаз и я» авторства двух наемных писак,
годов
кла-
паутиной. Из
где хранилась личная киносъемка царской семьи, и вовсе
бил резкий запах уксусной кислоты — верный признак разложения целлулоида. Советские чи-
новники от кино не по-
нимали, зачем хранить этот «быт тиранов», не имевший агитационной ценности.
монтажных
мастерских, где ее иногда
использовали просто как техническую прослойку
или продавали частникам для смыва серебра с
эмульсии. Именно этот
«бытовой мусор» стал ос-
новой ее первого шедев-
ра — ленты «Падение ди-
настии Романовых».
Эсфирь родилась в 1894
году в городке Сураж в
Кадры прошлой эпохи — от прогулок Николая II до хроники Первой мировой — постепенно уходили в безвестность и, возможно, так и не дошли бы до нас, если
семье
кинофабрику «Госкино», где занималась перекрестным монтажом зарубежных лент. В те годы западные фильмы «перекраивали» для советского проката: меняли титры, вырезали «буржуазные излишества», полностью меняли сюжетную логику. Эта техническая работа стала для Шуб мощнейшей школой — она научилась чувствовать ритм кадра и понимать, как из разрозненных кусков рождается новый смысл.
Совсем иначе складывались ее отношения с другим титаном — Дзи-
Вертовым. Несмотря
общую страсть к документалистике, они стали непримиримыми эстетическими антиподами. Это была битва за право называться лучшим документалистом страны. Шуб жестко критиковала Вертова за «фокусничество» и избыточные трюки, считая, что оператор должен быть беспристрастным свидетелем. По сути, к созданию
Виртуозное владение ножницами
ряда технических сотрудников в авангард киноискусства. За помощью к Шуб начали обращаться режиссеры, снимавшие свои первые шедевры. Так техническая практика переросла в творческий союз с Сергеем Эйзенштейном. Эсфирь принимала активное участие в монтажной отделке «Стачки» и «Броненосца Потемкина». Несмотря на то, что Эйзенштейн строил миры из инсценировок, а Шуб фанатично верила в магию подлинного документа, их отношения были пронизаны взаимным восхищением.
«Падения династии Романовых» Шуб приступила, желая дать Вертову ответ. Пока тот проповедовал «жизнь врасплох», Шуб доказывала, что истинное искусство рождается не в момент съемки, а в тишине монтажной. В
итоге ей впрямь удалось доказать, что из «застывшего» архивного материала можно создать полотно куда более мощное, чем любая динамичная съемка.
Использованные ею при съемке «Падения» монтажные приемы вошли в учебники кинематографи-
«главным зрителем» ее первых монтажных проб и умела задавать «неудобные» вопросы, которые заставляли
фильм,
верна своему принципу:
только документальная правда. Но правда без лакировки все больше раздражала систему. В новой идеологической реальности ее верность фактам была приравнена к политической неблагонадежности. Личные связи и национальность, которые раньше были частью ее идентичности, внезапно превратились в мишень. Шуб начали методично вытеснять из профессии: ту, кто когда-то создала советскую кинолетопись, теперь обвиняли в «преклонении перед Западом» и отсутствии патриотизма. Разгром Еврейского антифашистского комитета и гибель близкого друга Соломона Михоэлса стали для нее личной катастрофой.
за «Падением династии» Шуб выпустила «Великую дорогу» — масштабное полотно о первом десятилетии советской власти. В том же 1927 году Шуб выступила редактором картины «Проститутка» Олега Фрелиха.
электрификации», абсолютно новаторские для того времени картины, в которых Шуб экспериментировала с использованием шумов, закадрового текста
и динамичного монтажа. В 1939-м
она смонтировала эпическую «Испанию», созданную на материале
ÏÎÕÎÐÎÍÍÛÉ
«Я
трансфобных теорий заговора до откровенных оскорблений, когда в соцсетях её называли “грязной девкой” (sales connes).
Фото: Wikipedia / Mélanie Praquin
увидела всю чер-
ноту мира, всю
его глупость и жестокость. Иногда мне бывает так грустно, как не было никогда в жизни», — эти слова Брижит Макрон мгновенно разлетелись по заголовкам ведущих СМИ. Это не просто усталость — это диагноз эпохе, в которой первая
прие-
Но больше всего её ранит не критика политики мужа, а деградация человеческих отношений. Первая леди с горечью отмечает, что социальные сети превратились в сточную канаву, где “глупость и злоба получили право голоса наравне с истиной”. Интервью раскрывает Брижит не как “политического игрока”, а как женщину, которая вынуждена ежедневно носить броню. Она признается, что статус супруги президента лишил её самого дорогого — непосредственности. “Каждое слово, каждый жест взвешивается и может быть использован против Эмманюэля”, — говорит она.
В тексте чувствуется дыхание финала: 2027 год близок, и Брижит, похоже, уже начала собирать чемоданы — не только физически, но и эмоционально. Она говорит о “необходимости вернуться к реальности”, к жизни, где мир не делится на протокольные встречи и яростные комментарии в Интернете.
С. Есенин. 16. Гриф с блинами на помосте. 17. Общественный строй, теорию которого разрабатывал Карл Маркс. 18. Растворитель, используемый в быту. 19. Вражда между князьями-соседями. 21. Сборище опустившихся людей. 23. Любимый салат новогодних праздников. 24. Так зовут актера, сыгравшего грузинского летчика Мимино. 27. Нечто, вовсе не стоящее внимания. 28. Тезка тележурналиста Листьева. 29. Ящик, куда спешит целый рой. 30. Роды под жалобное мяуканье. 31. Льдинки в роли осадков. 34. Мясо, отделенное от костей. 35. Арбенина, героиня «Маскарада» М. Лермонтова. 39. Эмиль, режиссер и сценарист фильма «Табор уходит в небо». 40. Древнегреческий философ ... Хиосский. 43. Доски для обрешетки под штукатурку. 44. Заряд, заложенный в землю. 47. Трубочка, полная крема, в кондитерском отделе. 49. Перелом или ожог устами врача. 50. Скрытые до поры внутренние возможности. 51. Столица Удмуртии. 52. Личная защита от храпа соседа. 53. Малая часть большого целого. 54. Единорог, плавающий в морских водах. 55. Круглая шапочка с меховой оторочкой.
ПО ВЕРТИКАЛИ: 2. Вещество повышенной твердости, применяемое для шлифовки. 3. Русский флотоводец и мореплаватель, один из первооткрывателей Антарктиды. 4. Союз компонентов. 5. Кусочек теста, сваренный в бульоне. 6. Все продукты в системе питания человека. 7. Ежедневная газета в Великобритании, одна из самых известных в мире. 9. Физик, открывший электромагнитную индукцию. 10. Отбор моделей для предстоящего показа. 11. Настоящая фамилия М. Горького. 12. Награда лучшему спортсмену. 14. Прямой при трансляции торжественного парада. 15. Театральные ложи на уровне сцены. 20. Скучный субъект, утомивший своими речами. 22. Весьма нецеломудренный тип, охочий до противоположного пола. 24. Сыщица Тараканова в романах Д. Донцовой. 25. Одно из основных положений доклада. 26. Эраст, ставший королем в экранизации «Золушки». 32. Раскидистая южная чинара. 33. Формальный повод для отказа (в просторечье). 34. Футболка с длинными рукавами, 36. Имя знаменитого «строптивого» актера из Милана. 37. Тетрадка с оценками и расписанием уро-
36. Адриано. 37. Дневник. 38. «Паркер». 41. Ретушь. 42. Обиход. 45. Глеб. 46. Спора. 47. Эллин. 48. Луна.
22. Блудник. 24. Виола. 25. Тезис. 26. Гарин. 32. Платан. 33. Отмазка. 34.
20.
11. Пешков. 12. Приз. 14. Эфир. 15.
6. Рацион. 7.
10.
9.
