Programmheft KLANG DER ZEIT

Klang der Zeit Festkonzert zur Eröffnung des RUN

Unsere Identität basiert auf der Wahrnehmung von Raum und Zeit. Doch was wäre, wenn Zeit in Wirklichkeit nicht „vergeht“, wenn Gegenwart und Ver-

gangenheit nur ein Konstrukt unserer Vorstellung sind? Neueste Forschungen im Bereich der Quan-

tentheorie offenbaren ein überraschendes Bild von unserer Realität.

Im Rahmen der Eröffnung des Regensburger

Zentrums für ultraschnelle Nanoskopie (RUN) bege-

ben sich die Universität und das Philharmonische Orchester Regensburg auf Spurensuche in den Mik-

rokosmos unserer Existenz. Philosophische Fragen und wissenschaftliche Erkenntnisse werden musikalisch erlebbar. Gemeinsam fragen wir: Was ist Zeit und wie könnte sie klingen?

In Kooperation mit dem Graduiertenkolleg 2905 „Ultraschnelle Nanoskopie“ und dem Sonderforschungsbereich 1277 „Emergent relativistische Effekte in kondensierter Materie“ der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG)

Klang der Zeit FESTKONZERT ZUR

ERÖFFNUNG DES RUN

Dirigent GMD Stefan Veselka Konzept Pia-Rabea Vornholt Prof. Dr. Rupert Huber Videodesign Dr. Markus Huber & Sven Stratmann Moderation Pia-Rabea Vornholt Wissenschaftliche Mitwirkung Prof. Dr. Rupert Huber Prof. Dr. Jascha Repp Prof. Dr. Christine Ziegler Solistinnen & Solisten Carlos Araújo, Yui Iwata-Skweres, Armand Fauchere, Susanne Strelow, Balint Földi & Lukas Zeilinger Philharmonisches Orchester Regensburg

8.5.2024 Audimax

Programm GYÖRGY LIGETI (1923–2006) POÈME SYMPHONIQUE für 100 Metronome RICHARD STRAUSS (1864–1949) ALSO SPRACH ZARATHUSTRA (Sonnenaufgang) RICHARD WAGNER (1813–1883)

Vorspiel zu PARSIFAL JOHN ADAMS (*1947) SHORT RIDE IN A FAST MACHINE Fanfare für Orchester PAUSE

KLANG DER ZEIT

RICHARD STRAUSS ALSO SPRACH ZARATHUSTRA (Der Genesende)

(Auszug)

JOHN ADAMS TROMBA LONTANA Fanfare für Orchester TOMASZ SKWERES (*1984) CLOSE-UP für Flöte, Bassklarinette, Violine, Violoncello & Zuspielung Uraufführung der Neufassung | Auftragswerk JOHN CAGE (1912–1992) 4’33 TOMASZ SKWERES IMPROVISATION ÜBER EIN THEMA DES BOLÉRO Uraufführung | Auftragswerk MAURICE RAVEL (1875–1937) BOLÉRO

5

Wie klingt Zeit?

PIA-RABEA VORNHOLT

„Zeit ist, was die Uhr anzeigt.“ Dieser zunächst sehr simpel

klingende Satz Albert Einsteins war ein Ergebnis jahrzehntelanger Forschung über die Beschaffenheit von Raum und

Zeit. Seit der Antike hat das Phänomen der Zeit nicht nur die Philosophie und die Wissenschaft fasziniert, sondern auch die Kunst, allen voran die Musik. Schließlich scheint

in ihrem ewigen Fließen ein noch unbekanntes Geheimnis über unsere menschliche Existenz verborgen zu sein. Der Philosoph Aristoteles sagte, die Zeit sei das Maß der Ver-

änderung. Und tatsächlich ist es genau das, was wir heute sicher wissen und was auch in Einsteins Worten steckt: Die Zeit ist eine Aufeinanderfolge von Zuständen, eine Entität,

die sich genau messen lässt – sogar akribisch genau. Ihr Verlauf lässt sich sowohl mit dem Sekundenzeiger als auch mit

dem periodischen Ticken eines Metronoms erfassen, das uns in der Musik das „Tempo“ vorgibt. Wie „schnell“ die Zeit vergeht, ist dabei in jeglicher Form relativ. Ähnlich wie in Györ-

gy Ligetis POÈME SYMPHONIQUE schwingt jedes kleinste Teilchen im Universum in seinem ganz individuellen Takt.

Auch psychologisch ist die Zeit ein relativer Begriff: In

Wagners Oper PARSIFAL sagt Parsifal: „Ich schreite kaum,

doch wähn’ ich mich schon weit“, und Gurnemanz antwor-

tet: „Du siehst mein Sohn, zum Raum wird hier die Zeit.“ Ein Moment wird zur erlebten Ewigkeit. Der Verlust eines Zeitgefühls gelingt Richard Wagner musikalisch durch eine

KLANG DER ZEIT

Überlagerung mehrerer langsamer Metren sowie eine zyklische Modulation durch alle zwölf Tonarten.

Doch wie könnte es klingen, wenn wir einmal tatsäch-

lich in den Mikrokosmos hineinzoomen würden? Die Quan-

tenphysik offenbart uns: Die Materie besteht aus winzigen

Elementarteilchen und kleinsten Energieportionen, die sich

RHYTHMISCHER SOG

rasend schnell bewegen. Nichts ist statisch. Um

dies als Menschen zu erforschen, bedarf es ultraschneller Mikroskope, solche wie sie zukünf-

tig im RUN betrieben werden. Die Frage, wie Schnelligkeit

und vor allem Beschleunigung klingen könnte, hat sich der amerikanische Avantgarde-Komponist John Adams

gestellt: Die Orchesterfanfare SHORT RIDE IN A FAST

MACHINE gehört zu seinen berühmtesten Werken im

post-minimalistischen Stil. Der rhythmische Sog entsteht

nicht zuletzt durch die – für den Minimalismus typische – loopartige Wiederholung einzelner Melodiezellen. Dem durchgehenden Schlag des Holzblocks setzen das Blech

und die tiefen Streicher sich verschiebende, rhythmische Motive entgegen. Ein ähnlich pulsierendes – nur deutlich

subtileres – Kontinuum kreiert John Adams in seinem im selben Jahr 1986 komponierten Werk TROMBA LONTANA .

Das stetige Ticken von Klavier, Harfe und Perkussion zu-

VOM QUANTEN RAUSCHEN INSPIRIERT

sammen mit harmonischen Überlagerungen

suggerieren einen Klangrausch, aus dem sich

schließlich die Melodie zweier Solo-Trompeten hervorhebt. So werden auch im RUN einzelne zu

analysierende mikroskopische Teilchen aus dem scheinbar chaotischen Gesamtsystem herausgegriffen. Die Frage, wie

das „Quantenchaos“ klingen könnte, stellt sich der zeitgenössische Komponist Tomasz Skweres ganz unmittelbar in

seinem Kammerstück CLOSE-UP . Die vier Soloinstrumente Flöte, Bassklarinette, Violine und Violoncello kombiniert

mit einer vom Quantenrauschen inspirierten Zuspielung 7

erkunden darin die imaginativen Klangwelten innerhalb eines Atoms. Sowohl musikalisch als auch grundsätzlich quantenphysikalisch stellt sich die Frage: Agiert im Mikro-

kosmos der reine Zufall oder folgen die Einzelprozesse doch einem gewissen System, das sich unserer Wahrnehmung

entzieht? Ist das Chaos der Urspung unserer Existenz, aus dem alles hervorgeht, so wie es aus dem Kontra-C in den Bässen zu Beginn von Strauss' berühmtem Sonnenaufgang

aus ALSO SPRACH ZARATHUSTRA frei nach Friedrich

Nietzsche anzuklingen scheint? Das Spiel mit Zufall und

Determinismus findet seinen musikalischen Ausdruck un-

mittelbar in György Ligetis POÈME SYMPHONIQUE . Den Formgedanken dieser 100 individuell tickenden Metronome beschreibt der österreich-ungarische Komponist selbst

als „Wechselspiel zwischen individuellen determinierten

periodischen Rhythmen und einer zusammengesetzten, polyrhythmischen Gesamtstruktur“. Obwohl die Addition

der verschieden langen Einzelperioden zufällig geschieht,

ist die zeitliche Entfaltung der Gesamtform determiniert.

Diese sogenannte experimentelle Musik fand vor allem

in den Kompositionen des Amerikaners John Cage in den

DIESES STÜCK IST VOLLER KLANG

50er- und 60er-Jahren ihren Höhepunkt. In sei-

nem berühmtesten Werk 4’33 wird die Stille beziehungsweise der Raum selbst zur Musik. Cage

sagte dazu: „Dieses Stück ist nicht wirklich still. Es ist vol-

ler Klang, aber Klänge, an die ich vorher nicht dachte und die ich wie die anderen zum ersten Mal höre.“ Inspiriert

vom Zen-Buddhismus sei das, was wir hören, bestimmt von unserer eigenen Leerheit. Alles kann aus dem Nichts

entstehen. Die Überzeugung der antiken und post-idea-

listischen Philosophie, dass es in diesem Sinne den leeren Raum nicht gebe, bestätigt auch die Quantenphysik. Diese sagt auch: Prozesse scheinen dem Prinzip der größten

Wahrscheinlichkeit zu folgen. Durch Kopplung und Syn-

KLANG DER ZEIT

chronisation findet der Mikrokosmos seine Ausprägung

in unserer makroskopischen Welt. Auch in Maurice Ravels BOLÉRO finden solche Kopplungen sowohl rhythmisch als

auch melodisch statt: Nach Melodie-Dopplungen im Uniso-

no bringt schließlich eine Ü berlagerung von Tonarten völlig neuartige Klangfarben hervor. Und erinnert daran, dass die

Fantasie unserer makrokosmischen Welt genau in diesem Prinzip ihren Ursprung hat: der Komplexität.

Dies alles bringt uns nun wieder zurück zu der Frage

nach der Zeit: Wenn man die Zeit über die Bewegung de-

finiert und es keinen Stillstand gibt, dann gibt es auch die Zeit. Und auch wenn philosophisch nicht klar ist, ob man

sie für die Beschreibung unserer Realität wirklich braucht,

so erleben wir den Verlauf der Zeit und den „Klang“ der Zeit in keiner Kunstform so unmittelbar wie in der Musik.

THERE IS NO SUCH THING AS AN EMPTY SPACE OR AN EMPTY TIME IN FACT TRY AS WE MAY TO MAKE A SILENCE WE CANNOT ONE NEED NOT FEAR ABOUT THE FUTURE OF MUSIC JOHN CAGE 9

Danksagung MITWIRKUNG BEI KONZEPTION UND IDEEN

Prof. Dr. Klaus Richter, Universität Regensburg

Prof. Dr. Ferdinand Evers, Universität Regensburg Prof. Dr. John Lupton, Universität Regensburg Ronny Scholz, Theater Regensburg

Tomasz Skweres, Theater Regensburg ZEITLUPENFILM

Dr. Stephan Giglberger, Universität Regensburg Michael Hornung, Universität Regensburg Carmen Roelcke, Universität Regensburg RASTERTUNNELMIKROSKOPIE

Prof. Dr. Jascha Repp, Universität Regensburg Arbeitsgruppe Prof. Dr. Jascha Repp Sean Schröder (Laboraufnahmen) PHOTONENEXPERIMENT

Dr. Frank Vewinger, Universität Bonn

Tobias Inzenhofer, Universität Regensburg Svenja Nerreter, Universität Regensburg GEKOPPELTE METRONOME

Matthias Heinl, Universität Regensburg

Philipp Weißenberger, Universität Regensburg Ignaz Laepple, Universität Regensburg

KLANG DER ZEIT

VIDEOEINRICHTUNG & INSPIZIENZ

Dr. Markus Huber, Universität Regensburg Anna Schaller, Theater Regensburg

Wolfgang Frauendienst, Theater Regensburg TECHNIK LIVE-EXPERIMENTE

Katharina Glöckl, Universität Regensburg

Simon Anglhuber, Universität Regensburg

Michael Aschenbrenner, Universität Regensburg

NICHTS KANN EXISTIEREN OHNE ORDNUNG NICHTS KANN ENTSTEHEN OHNE CHAOS ALBERT EINSTEIN 11

RUN Das Regensburger Zentrum für Ultraschnelle Nanoskopie

ermöglicht bahnbrechende Einblicke in den Mikrokosmos

der uns umgebenden Materie. Weltweit einzigartige mikroskopische Zeitlupenkameras, wie ein jüngst in Regensburg

entwickeltes Lichtwellen-Rastertunnelmikroskop, zeigen erstmalig direkt die ultraschnelle Bewegung von Elektro-

nenorbitalen in Raum und Zeit. Eine solche „Quantenvideographie“ erlaubt es, unsere Welt gleichzeitig auf Län-

gen- und Zeitskalen zu betrachten, die noch nie zuvor ein Mensch gesehen hat. Basierend auf den Gesetzen der Quan-

tenmechanik könnten Prozesse beobachtbar werden, die allein durch bloßes Zuschauen wesentlich verändert werden,

die scheinbar in der Zeit rückwärts laufen oder keine ein-

deutige Zeitordnung besitzen. Die Erkenntnisse, die im RUN

über den Mikrokosmos in Bewegung gewonnen werden, sollen den Weg für Quanten-, Bio- und Nanotechnologien von morgen ebnen.

KLANG DER ZEIT

STEFAN VESELKA DIRIGENT

Stefan Veselka gilt als einer der erfolgreichsten norwegischen Künstler seiner Generation. Er studierte

Klavier am Salzburger Mozarteum und an der HdK in Berlin. Auftritte als Pianist sowie als Kammermu-

siker führten ihn in fast alle europäischen Länder, nach Japan und in die USA. Als Dirigent gastierte er

europaweit, zuletzt u. a. an den Opernhäusern Dijon

und Caen sowie an der Oper Oslo. Von 2014 bis 2021

war er stellvertretender GMD und 1. Kapellmeister am Theater Münster, zuvor war er in selber Position am Stadttheater Bremerhaven engagiert. Er war

zudem Kapellmeister am Badischen Staatstheater Karlsruhe und an den Schleswig-Holsteinischen

Landesbühnen. Er ist regelmäßiger Gastdirigent an der Opera Zuid. Von 2021 bis Juni 2023 war Stefan Veselka Professor für Orchester und Ensembleleitung an der HfK Bremen. Seit der Spielzeit 23/24 ist er Generalmusikdirektor des Theater Regensburg.

In dieser Spielzeit übernimmt er u. a. die musikali-

sche Leitung der deutschen Uraufführung der Oper VALUSCHKA von Peter Eötvös, der deutschen Erstaufführung der Operette DER PRINZ VON SCHIRAS von Joseph Beer und Antonín Dvořáks RUSALKA .

13

Impressum BILDNACHWEIS

Coverbild © Brad Braxley, PtW | Stefan Veselka © Oliver Berg

TEXTNACHWEISE

Die Texte sind Originalbeiträge für diese Publikation.

Urheber, die nicht erreicht werden konnten, werden wegen nachträglicher Rechtsabgeltung um Nachricht gebeten.

SPIELZEIT 23/24 VO R STAND

Intendant Sebastian Ritschel Kaufmännischer Direktor Dr. Matthias Schloderer

REDAKTION Pia-Rabea Vornholt CORPORATE DESIGN

klein,laut

SATZ Nina Reiß HERAUSGEBER Theater Regensburg | Anstalt des öffentlichen Rechts Kommunalunternehmen der Stadt Regensburg Bismarckplatz 7 | 93047 Regensburg

Das Theater Regensburg wird durch die Stadt Regensburg und den Freistaat Bayern gefördert.

www.theaterregensburg.de