A Última Virgem (divina comédia de nelson rodrigues)

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A ÚLTIMA VIRGEM (divina comédia de nelson rodrigues)

reposição 2019 3

A ÚLTIMA VIRGEM:

DIVINA COMÉDIA DE NELSON RODRIGUES É o título do espetáculo baseado na peça Os sete gatinhos, escrita em 1958, considerada por Paulo Mendes Campos, no prefácio da edição do Teatro quase completo, a melhor peça de Nelson Rodrigues.

A opção de utilizar o título A última virgem: divina comédia de Nelson Rodrigues para a montagem peça surgiu por se tratar de um título alternativo oferecido pelo próprio Nelson, diante das dificuldades de produção da peça, em São Paulo, no ano de 1969. Quem conta esta história com prazer é Jô Soares, que dirigiu a tal montagem. Como Nelson ainda era pouco conhecido em São Paulo, as pessoas associavam o título Os sete gatinhos a uma peça infantil. Então, Jô telefonou para Nelson pedindo uma sugestão de outro título menos infanto-juvenil. Segundo o humorista, Nelson disse, após uma breve pausa, com sua profunda voz de barítono: “coloca: A última virgem”. O subtítulo vem justamente da descrição que Nelson usou para caracterizar sua peça: Divina comédia.

O crítico Sábato Magaldi, ao prefaciar a edição do Teatro completo, se refere com bastante entusiasmo a Os sete gatinhos e nos dá uma pista importante a respeito das escolhas estéticas do autor. Para ele, “o gênero ‘divina comédia’ sugere a ambiguidade do procedimento habitual do dramaturgo, com integração de humorismo e patético, elementos trágicos e cômicos, para chegar a um misto de irrisão e desespero”. Sem dúvida, a peça possui elementos dos dois gêneros: tragédia e comédia.

Segundo o estudioso Flávio Aguiar, no posfácio de uma das edições mais recentes do texto de Os sete gatinhos, “o ar de tragédia vem tanto da inevitabilidade que se instala quanto do constante anúncio de violência que se aproxima”. Neste mesmo posfácio, o estudioso acrescenta que “uma família inteira entregue à depravação deslavada querer manter a filha mais nova pura e descobrir que ela engravidou e, mais ainda, graças ao amante da irmã mais velha não é só apenas patético: dá mais é vontade de rir!”. E também, além disso, traz em sua tessitura, os elementos característicos das obsessões rodrigueanas, tais como os desvios de sexualidade, o desejo abrupto e as pequenas mazelas do dia-a-dia colocados no palco em diálogos inconfundíveis que trazem a marca da linguagem excepcional deste imenso dramaturgo brasileiro.

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Não se pode ignorar que esta é a décima primeira das dezessete peças escritas por Nelson. Neste momento de sua escrita, ele já dominava totalmente a carpintaria dramatúrgica primorosa e inaugura – assim – uma fase de criações excepcionais que ainda nos legou, logo depois, Boca de Ouro (1959), O beijo no asfalto (1961), Bonitinha, mas ordinária (1962) e ainda a monumental Toda nudez será castigada (1965). O que se vê em Os sete gatinhos é um Nelson maduro, seguro de seus procedimentos e ciente dos efeitos dramatúrgicos que pretende causar.

O núcleo familiar é formado por Noronha, baixo funcionário da Câmara dos deputados, sua esposa - D. Aracy, chamada de ‘Gorda’ - e suas cinco filhas.

As quatro mais velhas não se casaram e se prostituem para dar à mais nova - à última virgem - um casamento de princesa. A irmã mais velha, Aurora, se prostitui nas horas vagas, e mantém seu emprego numa repartição pública, Arlete tem nojo de homem e se refugia na homossexualidade como resposta à sua situação de mulher-objeto; Débora vive arranjando mulher pra homens idosos e a silenciosa Hilda é médium espírita e sonha fugir para Santos. Todas se concentraram até então no objetivo de dar a Silene um casamento grandioso.

O mundo exterior é representado por quatro figuras masculinas: Bibelot jovem sedutor que alardeia bravatas, amante de duas das irmãs; Seu Saul - velho vizinho estrangeiro, que funciona na peça como um mensageiro trágico, anunciando desgraças; Dr. Portela, diretor do colégio interno onde Silene estuda e, finalmente, o Dr. Bordalo - médico da família. Os elementos externos, ao se chocarem com a realidade endógena da família, provocam atritos que resultam em explosões trágicas e patéticas.

A peça, finalmente, procura provar que todos são canalhas. Ao desvelar a máscara da hipocrisia suburbana das “famílias de gente de bem”, o que surge é uma família apodrecida, pois este é o estigma da família tradicional: cheirar mal e apodrecer. É interessante notar que, mesmo após 60 anos de sua estreia, esta peça continue relevante e necessária, e que sirva de instrumento de desmascaro da hipocrisia da classe média conservadora, cujos armários permanecem repletos de esqueletos a serem expostos. celso jr, diretor da montagem

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NELSON RODRIGUES uma tipologia de personagens . por celso jr

Nelson Rodrigues nasceu em Recife, em 1912, e foi o quinto filho, numa família composta por quatorze irmãos. Ainda criança, muda-se com a família para o Rio de Janeiro, onde fixa residência até o final da vida. Desde sempre, a vida suburbana da zona norte carioca servirá de inspiração e material para suas peças, contos, crônicas e romances. Além de dramaturgo, Nelson foi cronista de futebol e jornalista. Esta experiência profissional irá produzir reflexos tanto na forma, quanto no conteúdo de suas obras.

Entre as 17 peças teatrais que escreveu, estão algumas das obras-primas da dramaturgia brasileira do século 20. Em cada uma de suas peças, os procedimentos trágicos clássicos são utilizados em confronto com o ambiente suburbano da classe-média brasileira ou em paisagens míticas sem definição de tempo e espaço. Suas tramas teatrais são ardilosamente tecidas para expor à sociedade hipócrita a sua verdadeira face. Nelson se utiliza de elementos como o desejo sexual exacerbado, a devassidão sexual e a repressão destes desejos como motor e metáfora de sua tragédia.

Na página ao lado, a lista das dezessete peças escritas por Nelson Rodrigues, com os respectivos anos de escrita e/ou estreia.

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4 1 A mulher sem pecado

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4 3 Vestido de noiva

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4 5 Álbum de família

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9 4 7 Senhora dos Afogados

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9 Dorotéia

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1 Valsa nº6

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3 A falecida

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A linguagem utilizada nos diálogos é, talvez, a característica mais marcante de sua obra. À medida em que entramos em contato com seus textos, percebemos que Nelson começa a se apropriar das ferramentas da escrita de diálogos, criando uma pontuação aparentemente caótica ou, no mínimo, surpreendente, que sempre provoca dificuldades nas transposições para o palco.

Frases entrecortadas, pensamentos interrompidos, superposição de réplicas, os diálogos rodrigueanos se equilibram entre uma prosódia prosaica e até vulgar (que mimetiza brilhantemente os modos de falar do brasileiro suburbano médio) e, simultaneamente, reflete na estrutura textual os fluxos de pensamento das personagens. Nelson é um mestre dos diálogos e um teste para atores e encenadores.

6 Anjo negro

9 5 7 Perdoa-me por me traíres

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5 7 Viúva, porém honesta

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5 8 Os sete gatinhos

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5 9 Boca de Ouro

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6 1 O beijo no asfalto

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9 6 2 Bonitinha, mas ordinária

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9 6 5 Toda nudez será castigada

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9 7 3 Anti-Nelson Rodrigues

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A galeria de personagens criadas por Nelson Rodrigues possui convergências de criação de perfis que podem ser agrupados em tipos que se repetem de uma peça para outra. Assim, podese criar uma tipologia de personagens, cujas ações, linguagem e características podem ser vistos nas diversas criações dramatúrgicas do autor. Logo abaixo, vemos onze destes tipos característicos e as peças onde podem ser encontrados. É importante notar que a personagem Leleco, da peça “Boca de Ouro”, muda de categoria, já que testemunhamos versões diferentes da história de Leleco e Celeste, a cada ato da peça.

8 A serpente

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VESTIDO DE NOIVA

gorda dr bordalo seu noronha silene aurora bibelot

OS SETE GATINHOS

Mulheres honradas, de sólida robustez moral

celeste leleco boca

BOCA DE OURO 8

pedro alaíde mulher do véu clessi

A NINFETA DE 15 ANOS

Homens incorruptíveis, que sofrem as consequências de sua solidez moral

HEROÍNAS

HERÓIS

ana maria

VIÚVA, PORÉM HONESTA

Moças jovens, na faixa dos 15 aos 17 anos, com a sexualidade e o desejo sexual incontroláveis

sônia

VALSA No 6

DEPRIMIDOS

uma tipologia de personagens . por celso jr

NELSON RODRIGUES CAFAJESTES

Homens geralmente jovens, inescrupulosos e ambiciosos, capazes de cometer crimes e de abusos contra mulheres.

ANJO NEGRO

ivonete dr jb dorothy dalton crítico de teatro tia assembléia tia solteirona dr sanatório dr lupicínio dr lambreta madame cri-cri

Homens mais velhos, cuja depressão os impede de agir, e sucumbem ao destino trágico

d. berta aurora werneck maria cecília ritinha edgar peixoto

BONITINHA, MAS ORDINÁRIA

leleco gastão joice oswaldinho

ANTI-NELSON RODRIGUES

tia machona no3 no2 no1 odésio herculano geni patrício

TODA NUDEZ SERÁ CASTIGADA

Velhas senhoras proprietárias de prostíbulos

umberto lídia olegário d. aninha

A MULHER SEM PECADO 9

Há vários exemplos de personagens que ‘perderam a razão’, por motivos diversos

edmundo senhorinha glorinha jonas tia rute guilherme nonô

ÁLBUM DE FAMÍLIA

IRMÃS EM DISPUTA

Assim como em Molière e Tchékhov, os médicos rodrigueanos são retratados de modo caricatural ou desviante

guida lígia

dorotéia das dores maura carmelita

LOUCO(A)S

Compõem o cenário da vida suburbana, representando coros de mulheres juízas da moral alheia

A SERPENTE

DOROTÉIA

pimentel timbira tuninho zulmira dr borborema

OS MÉDICOS

Rapazes de comportamento feminino, adjuvantes trágicos

A FALECIDA

aprígio dália selminha arandir

AS TIAS

EFEMINADOS

gilberto judite glorinha tio raul pola negri médico luba tia odete

O BEIJO NO ASFALTO

CAFETINAS SECULARES

PERDOA-ME POR ME TRAÍRES

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PARA OS GREGOS O TEATRO ERA UM SERVIÇO RELIGIOSO, HOJE O TEATRO DEVE SER UM SERVIÇO PÚBLICO,

DENTRO DO CORAÇÃO SELVAGEM DA CLASSE MÉDIA BRASILEIRA qtas destas frases ainda fazem parte de nossos discursos estão nos textos q escrevemos para nos comunicar com o nosso público são ditas por nós hoje aqui no vila velha como é difícil constatar q as realidades n mudam tanto qto queremos por mais q trabalhemos no afã de mudá-las como somos iguais tb ainda de algum modo ao inicial TEATRO DOS NOVOS qtas coisas nos unem nos identificam mais do q nos separam somos da mesma tribo somos a mesma irmandade internacional do teatro e vamos encontrando nossas irmãs e irmãos à medida q ensaiamos à medida q experimentamos apresentamos nos encontramos c outros artistas e c o público tantas coisas iguais ainda assinamos como nossas essas palavras ao lado preservadas em 2 documentos da caixa 2 de 1961 nos arquivos do vila uma folha de avisos assinada por joão augusto e um texto chamado PARA NÓS, PARA O PÚBLICO assinado pelos NOVOS

que não deve limitar sua liberdade de criação e o seu desenvolvimento dentro da anarquia individualista em que vivemos todos, dentro do estabelecido pela moda e pelo comércio. Deve ter um propósito cultural definido, ainda que flexível. Pra isso trabalhamos todos.

1961 joão augusto Aqui estamos com novo espetáculo. O nível cultural e artístico de nossas produções dependerão do nível técnico a que atingirmos. Precisamos de um condicionamento para funcionar com bom rendimento médio. Nossas condições de trabalho ainda são ridículas. Para vencê-las há muito trabalho pela frente. Esse trabalho é grande: temos de conquistar e formar público temos de levar teatro para o interior temos de lutar para realização de espetáculos nos bairros temos de lutar para consvveguir uma casa de espetáculo (para isso estamos lançando nossa Campanha de Assinantes. Alí na entrada, senhores, e serão logo atendidos!)

Como vem, muitos através, mas muita disposição também. Temos muito trabalho pela frente. Sofremos um aculturamento absurdo. É justo, pois, que colaborem conosco. [...]

Prestigiem mais as realizações que se fazem entre nós: - único meio de melhorá-las. Somos “santos de casa”, sabemos, além de não ser “gênios” para fazer milagres. Nesse sentido apelamos: se gostarem do espetáculo recomendem-no aos parentes, aos amigos, aos empregados (precisamos trazê-los ao teatro). [...]

O espetáculo aí está, pronto para se completar (e amadurecer) no seu diálogo com o público - um dos seus principais elementos que nos parecem justos para a aferição do nosso trabalho e para servir de base as experimentações futuras. DIVIRTAM-SE!... é o que mais ansiosamente lhes desejam.

1961 OS NOVOS

o mundo está bizarro ... diferente do mundo em 61 quando a sociedade se rebelava reagia ao reacionário mundo burguês hj vivemos um momento de retrocesso voltamos agora é um mundo q resiste e reage aos avanços às liberdades construídas um mundo q diz ter o direito de ser reacionário de ser de direita de lutar contra os direitos humanos básicos de lutar contra a ecologia apoiar as elites e oprimir as minorias ser preto gay e apoiar candidatos homofóbicos e racistas um mundo q diz ter o direito de ser fascista e massacrar as identidades as diferenças uma sociedade q luta por um estado xenófobo e fundamentalista o mundo está bizarro mas o teatro vila velha continua a abrigar o TEATRO DOS NOVOS q continua a lutar por um mundo contrário à injustiça e à infelicidade 12

continua a lutar por consciência visão crítica aceitação da fricção c o contraditório continuamos a fazer teatro p entender o outro aquele q n sou eu e pensa e age de outra forma mas poderia mesmo sendo eu agir do mesmo modo se impulsionado pela mesma sociedade e mundo bizarro q precisamos mudar além da luta do discurso das narrativas compartilhadas entre nós e os iniciais NOVOS além da batalha diária para manter o vila funcionando dentro dos mesmos princípios a partir dos mesmos valores além de muitas afinidades encontramos tb afinidades estéticas nunca eu joão e os novos montamos um nelson rodrigues nos mesmos arquivos e na mesma caixa estão documentos relativos a uma leitura dramática de O BEIJO NO ASFALTO "o mais recente texto" de Nelson Rodrigues nos perguntamos por que nelson era um acontecimento na época da estruturação dos novos da inauguração do vila entretanto sua poética nunca povoou nosso palco numa montagem de joão e eis q celso jr propõe quebrar este jejum celso propõe ao TEATRO DOS NOVOS montar os 7 gatinhos em seu nome alternativo A ÚLTIMA VIRGEM e topamos vamos entender nelson o velho reacionário num mundo reacionário mergulhar no universo bizarro de nossa classe média até para entender este momento em q vivemos para entender pq essa gente bateu panela e se cala ante tanta perda depois da fracassada vitória é possível através de nelson na montagem de celso perceber onde se esconde a falha de valores a troca perversa de valores a inversão de princípios da classe média brasileira q se acredita elite e não classe trabalhadora então revemos nelson rodrigues deflorado neste palco graças ao humor de celso jr e sua compaixão pelo coração selvagem e corroído da família brasileira seguimos salvador, 02.08.2018 márcio meirelles 13

por clara romariz

ENTRE AGORA E NÃO FIQUE SURDO AO QUE VAI OUVIR

ATO 1

o caderninho “Se prepare, essa peça é toda gritada” Celso Jr.

“Por aqui não se passa sem que se sinta o calor do fogo: entre agora e não fique surdo ao que vai ouvir” A divina comédia. Purgatório, Canto XXVII

“O que falam sobre sua personagem, quando ela não está em cena, diz muito sobre quem ela é” Celso Jr.

“Ideias de arte gráfica: 1- (versão uau) tábua de madeira com dez pregos enferrujados pregados e um prego “virgem” ao lado; 2- (versão minimalista) fundo branco com onze círculos. Decisão temporária: pregos congelados” Anotação do caderninho.

Obviamente, a arte gráfica não foi assim.

Obviamente as coisas nunca são como estão, nas primeiras páginas do tão bem enraizado caderno de anotações. Felizmente, tudo é cíclico. E assim foi com A última virgem: divina comédia de Nelson Rodrigues, peça da Companhia dos Novos dirigida por Celso Jr.

ATO 2

o processo

A peça foi montada em três meses. Tempo necessário, o que se tornou cada vez mais raro nesse mundo de fast-food que enraíza sua lógica no teatro. Espaço que questiona a sociedade, luta para transformá-la fazendo perguntas, e sabendo que está inserido nela.

Foi com muitas questões e poucas certezas que eu embarquei neste projeto. E foi tão bonito quando vi que era urgente, real, com tanta coisa pra falar. Precisamos falar sobre a família tradicional brasileira, com todas as suas contradições. As convicções desta família hipócrita não estão distantes de nós. Vê-se pelas movimentações das "famílias de bem" atuais, pelo tradicionalismo discursivo, pelo medo. Medo do inevitável: o novo. Que vai chegar, quer queiram, quer não.

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ATO 3 o colapso

A peça acaba apoteótica, entre gritos, revelações e discórdia. Não podia ser diferente, tudo leva a isto. As personagens, inseridas no purgatório suburbano do Rio de Janeiro, dinamizam a trama, através de suas construções, de suas falas cheias de interrupções, velocidades diversas.

o encontro com o público Uma peça de teatro só se concretiza no palco, com o público. E agora, o que virá da outra parte? Nossa montagem é trágica e cômica ao mesmo tempo.

Os grandes dramaturgos fazem isso.

Com Nelson se ri com vergonha. Foi assim quando ouvi pela primeira vez a leitura. O espectador se sente culpado por rir de algo tão horrível, tão hediondo. Na peça que entra em cartaz, se vai gargalhar ou chorar? Talvez não se chegue a esses extremos, pela complexidade do texto, da encenação.

Mas a resposta não está dada. A reação de vocês não é obvia. Esperemos, então, que vocês entrem agora e não fiquem surdos ao que vão ouvir.

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ENTRE AGORA E NÃO FIQUE SURDO AO QUE VAI OUVIR

EPÍLOGO

por clara romariz

Eu ficava observando as marcações, no texto dos atores, rubrica de uma cor de marca-texto, falas de outra, anotações de lápis. Era inevitável: as marcas mudavam, pela liberdade dada a cada participante. Uma personagem pode ser qualquer coisa, não há limites tolos, há cada vez mais possibilidades. Doidices, cenas que só fazem sentido quando são experiências, levadas ao fundo de sua insanidade. Insanidade de uma menina que aos poucos começa a enlouquecer, de uma família atordoada, de um pai que não admite papel higiênico em casa. O colapso foi se aproximando a cada ensaio, a cada nova cena feita, a cada trabalho de ator. Ele está aqui, estejam preparados para presencia-lo.

TEATRO DOS NOVOS

1959 AUTO DO NASCIMENTO Texto Sônia Robatto . Direção João Augusto

59 ANOS DE TEATRO

1960 O CASACO ENCANTADO Texto Lúcia Benedetti Direção Carlo Petrovich O ROMANCE DE MORIANA E GALVAN Texto e direção João Augusto CONHECIMENTO DO NATAL (Leitura) Texto e direção João Augusto 1961 BRASIL ANTIGO (três peças curtas) A corda do enforcado texto Mattos Moreira Direção Othon Bastos Antes da missa Autor Machado de Assis Direção Othon Bastos 223 por 225 Texto Bartolomeu de Magalhães Direção Othon Bastos e João Augusto HISTÓRIA DA PAIXÃO DO SENHOR Texto Greban, Da Todi, Claudel Direção João Augusto A FARSA DE MESTRE PEDRO (ou PATHELIN) Texto Autor desconhecido do século XV Direção João Augusto O BEIJO NO ASFALTO (Leitura) Texto Nelson Rodrigues Direção João Augusto CORAÇÃO DELATOR (Teleteatro) Texto Baseado no Conto de Edgard Alan Poe Direção Mecenas Sales OS FUZIS DA SENHORA CARRAR (leitura) Texto Bertold Brecht Direção João Augusto PLUFT O FANTASMINHA Texto Maria Clara Machado Direção Échio Reis

Surgida em 1959, a Companhia foi criada pelas atrizes e atores Othon Bastos, Carlos Petrovich, Sônia Robatto, Echio Reis, Teresa Sá (Maria Francisca) e Carmem Bittencourt e pelo diretor João Augusto. Em 1964, o grupo inaugurou o Teatro Vila Velha com o objetivo de ter um espaço para criar, produzir e pensar sua época numa perspectiva ampla, através do teatro, explorando novas linguagens e colocando-se na vanguarda das artes cênicas na Bahia. Nos seus 59 anos de existência, a experimentação tem sido o eixo conceitual das produções da companhia. O Teatro dos Novos mantêm tanto o diálogo com autores de seu tempo, quanto a contextualização de autores clássicos e seus temas para a paisagem conturbada do tempo contemporâneo. Nos últimos anos a companhia mantém seu compromisso de experimentação e diálogo com a sociedade.

Este ano a companhia encena ESPELHO PARA CEGOS (abril) , POR QUE HÉCUBA (julho) e HAMLET+HAMLETMACHINE (novembro), além de produzir A ÚLTIMA VIRGEM (divina comédia de Nelson Rodrigues).

1962 TERROR E MISÉRIA DO TERCEIRO REICH (leitura) Texto Bertolt Brecht Direção João Augusto CABEÇAS REDONDAS E CABEÇAS PONTUDAS (leitura) Texto Bertolt Brecht Direção João Augusto DA NECESSIDADE DE SER POLÍGAMO Texto Silveira Sampaio Direção João Augusto AUTO DE NATAL DOS CIGANOS Texto Henry Gheon Direção João Augusto 1963 AUTO DA LIBERDADE E DA INDEPENDÊNCIA DA BAHIA Texto e direção João Augusto 1964 ELES NÃO USAM BLAQUETAI Texto Gianfrancesco Guarnieri Direção João Augusto 1965 A PAIXÃO SEGUNDO OS RETIRANTES Texto e direção João Augusto O NOVIÇO Texto Martins Pena Direção Othon Bastos

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1966 ROMANCEIRO DA PAIXÃO Texto/colagem e direção João Augusto HUIS CLOS Texto Jean Paul Sartre Direção João Augusto O PELICANO Texto August Strindberg Direção João Augusto ESTÓRIAS DE GIL VICENTE Texto/colagem e direção João Augusto TEATRO DE CORDEL Texto João Augusto Direção João Augusto, Othon Bastos, Orlando Senna, Péricles Luiz e Haroldo Cardoso

2004 AUTO RETRATO AOS 40 Texto Cacilda Povoas, Gil Vicente, Gordo Neto, Fábio Espírito Santo e Marcio Meirelles.

Direção Chica Carelli, Cristina Castro, Débora Landim, Gordo Neto, Jarbas Bittencourt, Marcio Meirelles Encenação Marcio Meirelles 2005 CARTAS ABERTAS Texto/colagem e direção Marcio Meirelles LATIN IN BOX Texto/colagem João Sanches Direção João Sanches DIATRIBE DE AMOR CONTRA UM HOMEM SENTADO Texto Gabriel Garcia Marquez Direção Iara Colina O DESPERTAR DA PRIMAVERA Texto Frank Wedekind Direção Gil Vicente Tavares LIGA PRA MIM, NÃO TE ARREPENDERÁS Texto Francisca Bernardi Ruiz Direção Hector Briones CÃO Texto Ana Maria Harcha Direção Jacian Castilho UM MOMENTO ARGENTINO Texto Rafael Spregelburd Direção Gordo Neto DIVORCIADAS, EVANGÉLICAS E VEGETARIANAS Texto Gustavo Ott Direção Fábio Espírito Santo OS DOIS LADRÕES Texto Bernardo Carey Direção Vinício de Oliveira Oliveira REREMBELDE Texto e direção Gordo Neto

1967 O CONHECIMENTO DE NATAL (leitura) Texto Vários autores Direção João Augusto DUAS PEÇAS DE CHICO PEREIRA DA SILVA A nova Helena & O vaso suspirado Texto Francisco Pereira da Silva Direção Haroldo Cardoso FESTIVAL MOLIÉRE A escola dos maridos & O médico à força Textos Moliére Direção João Augusto 1968 O PIQUENIQUE NO FRONT Texto Fernando Arrabal Direção Roberto Duarte UM DIA MEMORÁVEL NA VIDA DO SÁBIO TZANE Texto autor desconhecido Direção João Augusto STOPEM-STOPEM OU O BANQUETE Texto/colagem João Augusto Direção João Augusto e Haroldo Cardoso

2007 A GELADEIRA Texto Copi Direção Thomas Quillardet

1997 BARBA AZUL Texto Marcio Meirelles Direção Marcio Meirelles

2008 O OLHAR INVENTA O MUNDO Texto Cacilda Póvoas Direção Felipe de Assis

1998 UM TAL DE DOM QUIXOTE Texto Marcio Meirelles e Cleise Mendes Direção Marcio Meirelles

2012 O OLHO DE DEUS, O AVESSO DOS RETALHOS Texto Sônia Robatto Direção Marcio Meirelles

1999 SONHO DE UMA NOITE DE VERÃO Texto William Shakespeare Direção Marcio Meirelles FAUSTO#ZERO Texto Johann Wolfgang von Goethe Direção Marcio Meirelles

2018 ESPELHO PARA CEGOS (reposição) Texto Matéi Visniec Direção Marcio Meirelles POR QUE HÉCUBA (reposição) Texto Matéi Visniec Direção Marcio Meirelles A ÚLTIMA VIRGEM (divina comédia de nelson rodrigues) Texto Nelson Rodrigues Direção Celso Jr. HAMLET+hamletmachineTexto William Shakespeare e Heiner Müller Direção Marcio Meirelles

2000 SUPERNOVA Texto Abel Neves Direção Fernando Mora Ramos PÉ DE GUERRA Texto Marcio Meirelles e Sonia Robatto Direção Marcio Meirelles 2001 MATERIAL FATZER Texto Bertolt Brecht, segundo Heiner Müller Direção Marcio Meirelles

2019 POR QUE HÉCUBA (reposição) Texto Matéi Visniec Direção Marcio Meirelles A ÚLTIMA VIRGEM (divina comédia de nelson rodrigues - reposição) Texto Nelson Rodrigues Direção Celso Jr.

2003 OXENTE, CORDEL DE NOVO? Textos João Augusto Direção Marcio Meirelles

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A ÚLTIMA VIRGEM (divina comédia de nelson rodrigues) FICHA TÉCNICA montagem 2018 texto NELSON RODRIGUES (os sete gatinhos) direção CELSO JR. assistente de direção CLARA ROMARIZ cenografia e maquiagem ROBERTO LAPLAGNE pintura cenário LUIZ PARRAS iluminação JOÃO SANCHES assistente de iluminação VICTOR HUGO montagem . operação de luz equipe técnica do teatro vila velha trilha sonora CELSO JR. músicas CORO (LUCIANO BERIO). A PRIMEIRA VEZ (ROBERTO CARLOS) . THUNDERSTRUCK (AC/DC. 2CELLOS) . TEENAGE PREGNANCY (CAKE). montagem de som GABRIEL FRANCO operação de som CLARA ROMARIZ figurino (a partir do acervo do teatro vila velha) MARCIO MEIRELLES produção figurino ADRIANA LEITE . CLARA ROMARIZ divulgação NÚCLEO DE COMUNICAÇÃO DO TEATRO VILA VELHA identidade visual . material gráfico GIL MACIEL .

RAMON GONÇALVES . RODRIGO LELIS fotos MARCIO MEIRELLES assistente de produção IGOR NASCIMENTO direção de produção BIANCA ARAÚJO produção executiva CLARA ROMARIZ

elenco ADRIANA LEITE Hilda BEATRIZ ALMEIDA Silene CAMILA CASTRO Aurora FERNANDA PAQUELET D. Aracy IGOR NASCIMENTO Arlete ISABELA SILVEIRA Débora LUIZ PEPEU Noronha TIAGO QUERINO Bibelot THAUAN PERALVA VIVAS Saul participações especiais NEWTON OLIVIERI Dr. Bordalo VINÍCIUS BUSTANI Dr. Portela realização TEATRO DOS NOVOS . TEATRO VILA VELHA temporada 09 A 26 AGOSTO 2018

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A ÚLTIMA VIRGEM (divina comédia de nelson rodrigues) FICHA TÉCNICA reposição 2019 texto NELSON RODRIGUES (os sete gatinhos) direção CELSO JR. assistente de direção CLARA ROMARIZ cenografia e maquiagem ROBERTO LAPLAGNE pintura cenário LUIZ PARRAS iluminação JOÃO SANCHES assistente de iluminação VICTOR HUGO montagem . operação de luz equipe técnica do teatro vila velha trilha sonora CELSO JR. músicas CORO (LUCIANO BERIO). A PRIMEIRA VEZ (ROBERTO CARLOS) . THUNDERSTRUCK (AC/DC. 2CELLOS) . TEENAGE PREGNANCY (CAKE). montagem de som GABRIEL FRANCO operação de som CLARA ROMARIZ figurino (a partir do acervo do teatro vila velha) MARCIO MEIRELLES produção figurino ADRIANA LEITE . CLARA ROMARIZ divulgação NÚCLEO DE COMUNICAÇÃO DO TEATRO VILA VELHA identidade visual . material gráfico GIL MACIEL .

RAMON GONÇALVES . RODRIGO LELIS fotos MARCIO MEIRELLES assistente de produção IGOR NASCIMENTO direção de produção CLARA ROMARIZ produção executiva TEATRO DOS NOVOS

elenco ADRIANA LEITE Hilda BEATRIZ ALMEIDA Silene CAMILA CASTRO Aurora FERNANDA PAQUELET D. Aracy IGOR NASCIMENTO Arlete MENIKY MARLA Débora LUIZ PEPEU Noronha ALEXANDRE MOREIRA Bibelot THAUAN PERALVA VIVAS Saul participações especiais NEWTON OLIVIERI Dr. Bordalo VINÍCIUS BUSTANI Dr. Portela realização TEATRO DOS NOVOS . TEATRO VILA VELHA temporada 02 A 26 MAIO 2019

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FICHA TÉCNICA TEATRO VILA VELHA direção artística MARCIO MEIRELLES coordenação geral BIANCA ARAÚJO coordenação administrativa financeira MARIA ANGÉLICA RIBEIRO gerência noturna VÂNIA PAIXÃO produção YAN BRITTO assistência administrativa LEILA SACRAMENTO bilheteria NALVA MARIA programa de formação universidade LIVRE de teatro vila velha coordenação de programas de formação: CHICA CARELLI núcleo de comunicação GIL MACIEL . MILENA NASCIMENTO . RAMON GONÇALVES . RODRIGO LELIS equipe técnica ELIZEU SANTANA . JOILSON CONCEIÇÃO . MARCOS (DEDÊ) SILVA serviços gerais FREDSON XAVIER DOS SANTOS . IRACY DUARTE . PAULO GOMES DA SILVA estúdio do vila RAFAEL GRILO núcleo viladança direção CRISTINA CASTRO grupos residentes TEATRO DOS NOVOS . BANDO DE TEATRO OLODUM sol movimento da cena – organização gestora do teatro vila velha presidente ALCIDES VALVERDE VALENTE JÚNIOR vice-presidente MARIA CRISTINA CARVALHO DA MOTTA LEAL sociedade teatro dos novos – organização fundadora do teatro vila velha presidente SÔNIA ROBATTO

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APOIO FINANCEIRO

AMIGOS DO VILA

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