T23 / Programa de sala - Concierto 8: Mahler total

CONCIERTO 8

MAHLER TOTAL

DIRECCIÓN MUSICAL: PAOLO BORTOLAMEOLLI

Fecha publicación Diciembre 2023 1

BIENVENIDOS QUERIDAS AMIGAS Y QUERIDOS AMIGOS DEL MUNICIPAL, Nos encontramos en una Temporada del Municipal de Santiago que nos deslumbra con obras de primer nivel pensadas para los más diversos públicos.

Durante este 2023, tanto nuestros visitantes habituales como las nuevas audiencias, han podido asombrarse con ópera, ballet, conciertos y más, representados por artistas de excelencia en un edificio patrimonial de inmensa belleza, que no solo está ubicado en el centro geográfico de nuestra ciudad, sino que también ocupa un lugar de privilegio en la historia social y cultural del país desde su inauguración hace 166 años.

El Municipal se encuentra en el corazón de todas y todos quienes valoran las expresiones artísticas como parte fundamental del desarrollo de una sociedad más plena.

Esta Temporada 2023 -sin embargo- no solo ha tenido lugar en este maravilloso inmueble de estilo neoclásico francés ubicado en calle Agustinas y que, por cierto, invitamos a conocer; sino que también nos hemos propuesto incrementar nuestras presentaciones en espacios públicos para que, cada día, más y más personas puedan apreciar todo el atractivo que el Municipal tiene para ofrecer.

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N u e s t ro o b j e t i v o p r i n c i p a l e s democratizar la cultura y las artes para llegar, con la influencia del Municipal, a nuevos lugares donde no siempre la comunidad tiene la posibilidad de acceder a espectáculos de categoría internacional.

La participación, la libertad de expresión y creación, el acceso a las artes y el conocimiento, la educación artística, son un derecho de todas y todos y constituyen un aporte trascendental para llevar adelante una vida en comunidad, en donde la fraternidad y el respeto sean base para reconocernos en nuestra diversidad.

Durante los momentos más complejos de la pandemia, en el año 2020, el Municipal desarrolló una serie de iniciativas para, a través de la televisión y los medios digitales, acercarse a la ciudadanía. Hoy, esperamos dar un nuevo paso en ese mismo camino, mediante actividades realizadas al aire libre, en vinculación directa con la ciudadanía. A las obras de carácter clásico que forman parte del alma del Municipal, se sumarán también aires de tendencias más contemporáneas que representan a nuevas generaciones, siempre bajo el sello de excelencia que distingue a éste, el centro cultural con más años de trayectoria en Chile.

No quisiera dejar de saludar a quienes hacen posible que el Municipal resplandezca en cada una de sus presentaciones. Son cientos de trabajadoras y trabajadores que dan lo mejor de sí y dan vida a este invaluable polo cultural y artístico.

A nombre del Directorio, extiendo nuestra cordial invitación a redescubrir un Municipal que abraza la tradición y al mismo tiempo se enlaza con los nuevos tiempos.

Esperamos que las familias, niños y niñas, la juventud y la comunidad encuentren un espacio propicio para desconectarse de la rutina y compartir un buen momento para el goce de las artes. ¡Sean todas y todos muy bienvenidos al Municipal de Santiago y a su Temporada pensada para estar más cerca de la comunidad!

Un abrazo afectuoso.

Irací Hassler Jacob Alcaldesa de Santiago Presidenta de la Corporación Cultural de la I. Municipalidad de Santiago

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TE ATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

EN EL MUNICIPAL SOMOS MÁS. Más y diversos, así son los públicos que hoy vienen al Teatro Municipal de Santiago después de la experiencia digital en pandemia. Como lo hemos comunicado desde que regresamos a nuestras actividades en septiembre de 2021, la plataforma Municipal Delivery nos permitió alcanzar a personas de otras regiones y comunas, también del mundo, con un mensaje inclusivo a través de nuestras actividades. A los grandes espectáculos que forman parte cada año de la temporada artística que compartimos con todos ustedes, sumamos clases, conversaciones, talleres. Maravillamos, pero también enseñamos, acompañamos y unimos.

La Temporada 2023 ha sido la primera ya sin restricciones y por eso, nuestra ilusión se amplió: queremos que todos nuestros públicos vuelvan; los históricos y también los nuevos que poco a poco se han ido familiarizando con este espacio y sus costumbres nacidas al alero de la nueva República, hace ya 166 años. Mientras los primeros ofrecen la continuidad de una historia compartida, los segundos nos rejuvenecen con su experiencia llena de entusiasmo y ansias por descubrir. Es el Teatro Municipal de Santiago el que se reinventa en esa mezcla virtuosa que permite compartir una experiencia en comunidad y convivencia, en cada función que realizamos.

Este 2023, hemos celebrado diversos hitos que nos conectan entre nosotros y también con el mundo: los 166 años de vida de este noble teatro; los 100 años del

nacimiento de esa inigualable cantante y artista que fue Maria Callas; los 50 años de la muerte de ese coreógrafo incomparable que fue John Cranko. Tenemos dos estrenos mundiales, también hemos cumplido nuestro compromiso de abrir espacios de formación y crecimiento artístico para mujeres directoras de orquesta y hemos continuado con la figura de artista en creación. La Sala Claudio Arrau ha tenido una temporada diversa y atractiva por la que han desfilado géneros diferentes y propuestas disímiles. El total es una combinación que habla de tradición y también de innovación.

Nada puede ser más fuerte que las ganas de disfrutar y compartir, con artes que engrandecen la experiencia de vida.

Por eso, los esperamos, cada día.

Bienvenidos al Teatro Municipal de Santiago.

Carmen Gloria Larenas Directora General Teatro Municipal de Santiago

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TE ATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

CONTENIDOS Programa Concierto 8: Mahler total

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Bajo la lupa

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Cronología

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Un canto de despedida

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Conoce más...

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Biografías

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Orquesta Filarmónica de Santiago

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TE ATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

DIRECTORIO Presidenta del Directorio Irací Hassler Jacob Alcaldesa de Santiago

Directora General Carmen Gloria Larenas

Directores • Paula Escobar Chavarría • Jorge González Granic • Maria Cecilia Guzmán • Carla Pinochet Cobos • Juan Manuel Santa Cruz • Amalà Saint-Pierre

Directora de Coordinación Artística y Producción Marianne Lescornez

Gerente General Rodrigo Astudillo

Director Técnico Alberto Browne Subdirectora de Comunicaciones Evelyn Aravena Subgerente Comercial y Marketing Francisca Vásquez Coordinadora Extensión Cultural Paulina Fuentes

CUERPOS ESTABLES

FORMACIÓN

Director Titular Orquesta Filarmónica de Santiago Roberto Rizzi Brignoli

Director Escuela de Ballet Patricio Gutiérrez

Director Residente Orquesta Filarmónica de Santiago Pedro-Pablo Prudencio

Directora Orquesta de Cámara Alejandra Urrutia

Director Emérito Orquesta Filarmónica de Santiago Juan Pablo Izquierdo Principal Director invitado Orquesta Filarmónica de Santiago Paolo Bortolameolli Director artístico Coro del Municipal de Santiago Jorge Klastornick

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CON EL APOYO DE PATROCINADORES INSTITUCIONALES

AUSPICIADORES OFICIALES

MEDIOS ASOCIADOS

COLABORADORES

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12 TE ATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

R ECU E R DA

PROGRAMA LA VISITA CON ANTICIPACIÓN

DESCARGAR E-TICKETS CON TIEMPO

· Las funciones comienzan puntualmente.

· Recomendamos descargar los e-tickets previo a su visita para evitar retrasos.

· Una vez iniciado el espectáculo no se permitirá el ingreso a la sala. · Recomendamos llegar con 30 minutos de anticipación.

· Los e-tickets pueden ser presentados de forma digital o impresa al llegar.

CAFETERÍA MS

BOLETERÍAS

· Encuentra variedades de cafés, sándwiches, muffins y más productos que se pueden disfrutar antes de la función o durante el intermedio.

· Agustinas 794, Santiago:

· Puntos de venta están ubicados en Foyer San Antonio, Sala La Capilla y en sector balcón tercer piso. · Recuerda no consumir alimentos ni bebidas dentro la sala. Este edificio es un espacio patrimonial y debemos cuidarlo.

Lunes a jueves: 10:00 - 18:00 hrs.

Viernes: 10:00 - 17:00 hrs.

Sábado: solo los días en que hay función, desde una hora y media antes de que esta comience. · Boulevard Mall Parque Arauco, Las Condes: Lunes a viernes: 10:00 - 21:00 hrs.

Sábado: 10:00 - 19:00 hrs.

Domingo: cerrado.

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CONCIERTO 8

MAHLER TOTAL

DIRECCIÓN MUSICAL: PAOLO BORTOLAMEOLLI PROGRAMA

DURACIÓN APROX.

Gustav Mahler (1860 – 1911)

1 hora y 20 minutos

· Sinfonía n.º 9 en Re Mayor I. Andante comodo II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb III. Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig IV. Adagio: Sehr langsam und noch zurückhaltend

FUNCIONES Jueves 7 de diciembre / Serie C1 - 19:00 hrs.

Sábado 9 de diciembre / Serie C2 - 18:00 hrs.

Orquesta Filarmónica de Santiago

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BAJO LA LUPA

Gustav Mahler • País de origen: Austria-Bohemia.

• Lugar y fecha de nacimiento: Kaliště, Bohemia, Imperio Austríaco, 7 de julio de 1860.

• Lugar y fecha de muerte: Viena, Imperio Austrohúngaro, 18 de mayo de 1911.

• Corriente estilística: Romanticismo tardío / Postromanticismo.

• Géneros musicales cultivados: Sinfonía y música vocal.

• Obras notables: Sinfonía n.º 2 ‘Resurrección’; La canción de la tierra; Kindertotenlieder; Sinfonía n.º 9.

• Hitos biográficos: • De de una familia de clase media, Mahler ingresó al Conservatorio de Viena en 1875, donde estudió piano, armonía y composición.

• Si bien su formación musical fue conservadora, Mahler fue un ferviente admirador de la obra de Richard Wagner y Anton Bruckner, y formó parte de círculos artísticos de avanzada.

• Comenzó su carrera como director de orquesta en 1880, trabajando en lugares como Kassel, Praga, Leipzig y Budapest, lo que le permitió establecerse como uno de los exponentes más promisorios de su tiempo.

• En 1897 alcanzó notoriedad al ser nombrado director musical de la Ópera de la Corte de Viena y, un año más tarde, de la Orquesta Filarmónica de Viena.

• Debido al carácter demandante de su trabajo como director orquestal, Mahler solo ejerció la composición de forma secundaria, específicamente durante las pausas de verano.

• A lo largo de su vida profesional, compuso principalmente sinfonías y lieder –o canciones de arte– con acompañamiento de orquesta.

• En 1907 el músico renunció a su puesto en Viena y poco más tarde se trasladó a Nueva York, Estados Unidos, donde fue nombrado director principal de la Ópera Metropolitana y de la Orquesta Filarmónica de dicha ciudad.

• Gustav Mahler murió a los cincuenta años a causa de una afección cardiaca.

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Sinfonía n.º 9 en Re Mayor • Título: Sinfonía n.º 9 en Re Mayor.

• Compositor: Gustav Mahler.

• Forma musical: Sinfonía en cuatro movimientos.

• Periodo estilístico: Postromanticismo.

• Datos de composición: Compuesta en Dobbiaco, en la residencia de verano de Mahler, entre 1909 y 1910.

• Datos de estreno: Estrenada en Viena el 26 de junio de 1912 por la Orquesta Filarmónica de dicha ciudad, bajo la batuta de Bruno Walter.

• Instrumentación: Escrita para gran orquesta integrada por dos arpas, violines I y II, violas, violonchelos, contrabajos, cuatro flautas, flautín, cuatro oboes (el cuarto doblando a corno inglés), tres clarinetes en Si bemol y La, clarinete bajo, clarinete en Mi bemol, cuatro fagotes (el cuarto doblando a contrafagot), cuatro cornos, tres trompetas, tres trombones, tuba y percusiones (timbales, bombos, caja, platillos, triángulo, tam-tam, glockenspiel y campanas graves) • Otros datos: - Fue la última sinfonía completada por Gustav Mahler antes de su muerte.

- Fue estrenada póstumamente, un año después del fallecimiento de su compositor.

- Aunque recibe el título de Sinfonía n.º 9, si se considera La canción de la tierra como una obra sinfónica, la Novena es en realidad la décima pieza en este género escrita por Mahler.

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PREHISTORIA

EDAD MEDIA

EDAD MEDIA

Periodos y/o estilos • Ars Antiqua (c. 1770 - c. 1310) • Ars Nova (c. 1300 - c. 1400) • Ars Subtilior (fines del s. XVI)

Formas y/o géneros musicales • Canto llano o canto gregoriano • Órganum • Motete • Romance

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1492

EDAD ANTIGUA

476 D.C

4000 A.C

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UNA BREVE HISTORIA DE LA MÚSICA

RENACIMIENTO

Formas y/o géneros musicales • Misa • Madrigal • Chanson • Ricercare • Canzona

BARROCO

EDAD CONTEMPORÁNEA

CLACISISMO ROMANTICISMO

Periodos

Periodos

• Barroco temprano (c. 1580 - c. 1650) • Barroco medio (c. 1630 - c. 1700) • Barroco tardío (c. 1700 - c. 1750)

• Preclacisismo (c. 1720 - c. 1770) • Clacisismo pleno (c. 1750 - c. 1820)

Formas y/o géneros musicales • Suite de danzas • Concierto • Ópera • Oratorio • Fuga • Sonata • Passacaglia • Chaconne

S. XXI

1789

EDAD MODERNA

MODERNISMO MÚSICA CONTEMPORÁNEA

Formas y/o géneros musicales • Sinfonía • Concierto clásico • Cuarteto de cuerdas • Sonata clásica • Divertimiento • Serenata

Periodos • Romanticismo temprano (c. 1810 - c. 1830) • Romanticismo medio (c. 1830 - c. 1850) • Romanticismo tardío (c. 1850 - c. 1870) • Post-romanticismo (c. 1870 - 1920)

Formas y/o géneros musicales • Lied y canción de arte • Piezas de carácter pianísticas • Poema sinfónico

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CRONOLOGÍA

CIENCIA Y TECNOLOGÍA

ARTE Y LITERATURA

POLÍTICA INTERNACIONAL

MÚSICA

1860

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• El compositor Gustav Mahler nace en la ciudad bohemia de Kaliště, entonces perteneciente al Imperio Austríaco.

• En Hamburgo, es estrenada la Serenata n.º 2, op. 16 de Johannes Brahms.

• Se firma la Paz de Tetuán, que pone fin a la Guerra de África entre España y Marruecos.

• En Estados Unidos, Abraham Lincoln se convierte en el primer republicano en ser elegido presidente.

• Édouard Manet pinta El cantante español.

• Comienza la publicación serial de Grandes esperanzas de Charles Dickens.

• Édouard-Léon Scott de Martinville realiza la primera grabación sonora descifrable conocida de la voz humana, un fonautograma.

• Stanislao Cannizzaro elabora una tabla de pesos atómicos que presenta al Congreso de Karlsruhe.

1880

• Gustav Mahler comienza su carrera como director de orquesta.

• A los dieciséis años, Richard Strauss termina la composición de su primera gran obra, la Sinfonía en Re menor.

• En el marco de la Guerra del Pacífico, se libra el Combate Naval de Arica.

• En España, el rey Alfonso XII firma la ley de abolición de la esclavitud.

• Pierre-Auguste Renoir completa el cuadro A la orilla del lago.

• Henry James publica su novela Retrato de una dama.

• Karl Eberth visualiza por primera vez las bacterias que se conocerán como Salmonella.

• Los hermanos Pierre Curie y Jacques Curie realizan la primera demostración del efecto piezoeléctrico directo.

MÚSICA POLÍTICA INTERNACIONAL ARTE Y LITERATURA CIENCIA Y TECNOLOGÍA

1889

1898

• En Budapest, tiene lugar el estreno de la Sinfonía n.º 1 de Mahler.

• Mahler alcanza notoriedad al ser nombrado director musical de la Orquesta Filarmónica de Viena.

• Se estrena la Sinfonía en Re menor de César Franck.

• En Brasil, el mariscal Deodoro da Fonseca proclama la república después de que el emperador Pedro II es depuesto por un golpe militar.

• En Etiopía, Menelik II obtiene la alianza de la aristocracia, allanando el camino para ser emperador.

• Gabriel Fauré compone la suite Peleas y Melisande, op. 80.

• Entra en La Habana el acorazado estadounidense Maine, cuyo hundimiento, atribuido a los españoles, sirve de pretexto para que EE.UU. declarare la guerra a España.

• En Bolivia estalla la Revolución Federal al mando del coronel José Manuel Pando.

• Vincent van Gogh pinta La noche estrellada.

• Evelyn De Morgan pinta el cuadro Helena de Troya.

• El drama simbólico de Henrik Ibsen La dama del mar se estrena simultáneamente en Oslo y Weimar.

• Se inicia la publicación por entregas de la novela Otra vuelta de tuerca de Henry James.

• Herman Hollerith recibe una patente en Estados Unidos por su máquina tabuladora eléctrica.

• William Ramsay y Morris Travers descubren los gases nobles criptón, neón y xenón.

• Hugo de Vries publica Pangénesis intracelular un libro que postula la existencia de genes.

• Marie y Pierre Curie anuncian el descubrimiento de una sustancia a la que llaman radio.

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MÚSICA CIENCIA Y TECNOLOGÍA

ARTE Y LITERATURA

POLÍTICA INTERNACIONAL

TE ATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

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1909

1911

• En Dobbiaco, durante el verano, Mahler comienza a componer la que se convertiría en la Sinfonía n.º 9.

• Gustav Mahler fallece víctima de una afección cardiaca.

• La ópera Elektra de Richard Strauss es estrenada en Dresde.

• Austria aconseja al Imperio otomano que renuncie a sus derechos sobre BosniaHerzegovina, a cambio de compensaciones financieras.

• Un acuerdo ilegal entre Francia y Alemania sobre Marruecos reconoce la preponderancia política francesa sobre el país africano.

• Claude Monet expone por primera vez su serie de Nenúfares en la galería Paul Durand-Ruel de París.

• La donna è mobile, drama de Filippo Tommaso Marinetti, se estrena en Turín.

• Leo Baekeland anuncia la creación de un plástico barato y no inflamable, que denomina baquelita.

• En Berlín, el científico polaco Paul Ehrlich anuncia el éxito de su medicamento contra la sífilis.

• Se estrena en París el ballet Petrushka de Igor Stravinsky.

• En Estados Unidos el Senado aprueba un crédito para afrontar los gastos de fortificación del Canal de Panamá.

• En el marco de la Revolución mexicana, las tropas maderistas toman Ciudad Juárez.

• Henri Matisse pinta El estudio rojo.

• H. G. Wells escribe la novela El nuevo Maquiavelo.

• El explorador noruego Roald Amundsen y un equipo de cuatro personas se convierten en los primeros en alcanzar el Polo Sur. • El estadounidense Eugene B. Ely, a bordo de un biplano de la marca Curtiss, es el primero que logra aterrizar sobre la cubierta de un buque.

CIENCIA Y TECNOLOGÍA

ARTE Y LITERATURA

POLÍTICA INTERNACIONAL

MÚSICA

1912

• La Novena sinfonía de Gustav Mahler es estrenada en Viena bajo la batuta de Bruno Walter.

• Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg debuta en la Coralion-Saal de Berlín.

• En China, el gobierno revolucionario proclama la república y designa como presidente provisional al líder nacionalista Sun Yat-sen.

• En Europa, el Imperio Alemán, el Imperio Austrohúngaro e Italia prolongan su Triple Alianza por seis años.

• Piet Mondrian completa El árbol gris.

• Arthur Conan Doyle escribe El mundo perdido.

• Alfred Wegener propone una teoría completa de la deriva continental y da nombre al supercontinente Pangea.

• Albert Berry salta de un aeroplano para probar el primer paracaídas.

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UN CANTO DE DESPEDIDA Macarena Robledo Thompson · Musicóloga El 17 de marzo de 1907, en una decisión que cambiaría para siempre el rumbo de su carrera, el músico austro-bohemio Gustav Mahler presentó formalmente su renuncia al cargo de director artístico de la Ópera Imperial de Viena. Cansado de las constantes diferencias con la administración del teatro y desgastado por los cada vez más frecuentes comentarios antisemitas difundidos por la crítica vienesa, el artista puso fin a una relación contractual que se había prolongado por cerca de diez años y una que lo había llevado a ser considerado una de las mejores batutas de su generación.

Con la expectativa de dedicarse por completo a la composición –actividad que frecuentemente había postergado por sus obligaciones laborales– y atendiendo a algunas dolencias físicas que lo aquejaban desde hacía años, Mahler decidió cambiar de rumbo, tomar distancia de la ajetreada vida en la capital austriaca y trasladarse junto a su familia a su residencia de verano ubicada en la idílica localidad de Maiernigg. Ahí, dio rienda suelta a su impulso creativo, su semblante mejoró e, incluso, en el mes de junio de 1907, decidió comenzar nuevos desafíos, cerrando un acuerdo para dirigir en la Metropolitan Opera de Nueva York durante la temporada de 1908.

Sin embargo, a pesar de los auspiciosos primeros meses, fue en

Maiernigg donde la tragedia arribó a la vida del músico, a través de dos golpes que perfilaron el oscuro último capítulo de su historia personal y creativa. El primero de ellos, en julio de 1907 cuando la mayor de sus hijas, María, de solo 4 años, falleció producto de un brote de escarlatina y difteria. Coincidentemente, fue un par de semanas después del doloroso acontecimiento que Mahler recibió de parte de su médico la noticia de que él mismo padecía una cardiopatía severa que, entre otras cosas, le obligaría a dejar de lado su estilo de vida activo con el fin de evitar esfuerzos excesivos. Devastado y sumido en el dolor de la pérdida, el compositor se vio obligado a buscar

ˆ Gustav Mahler. Artista desconocido. (1911)

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una nueva residencia para su familia, alejada de tristes reminiscencias, y hacia el final del verano de 1907 dejó Maiernigg.

A pesar de que buena parte de su correspondencia de la época revela un estado depresivo, debido a su carácter autoexigente, Mahler se mantuvo profesionalmente activo incluso después de los hechos vividos en Maiernigg. Así, en diciembre de 1907 partió a Nueva York –donde debutó en el Metropolitan Opera el 1 de enero de 1908, dirigiendo Tristán e Isolda de Richard Wagner– y, tras regresar a Austria, en el verano de 1908, se estableció junto a su familia en una nueva villa en Dobbiaco –o Toblach–, una localidad en la región de Tirol.

Fue precisamente en este lugar donde, emocionalmente abatido, Mahler emprendió la composición de las que se convertirían en sus últimas tres sinfonías. Escritas en un momento de su vida marcado por la reflexión sobre la vida, la muerte y la trascendencia, La canción de la tierra –completada en el verano de 1908–, la Sinfonía n.º 9 – compuesta entre 1909 y 1910– y la

ˆ Fotografía actual de la ciudad de Dobbiaco. Artista desconocido. (s. f.)

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Sinfonía n.º 10 –de la cual solo se conservan bocetos, por estar inconclusa al momento de la muerte del compositor, ocurrida en mayo de 1911– están consideradas entre sus obras más acabadas y representativas de la madurez estilística que el artista alcanzó al final de su vida.

Particularmente la Novena, que podemos considerar el último trabajo que el músico completó –y que destaca por aspectos como su monumentalidad, originalidad e intensidad afectiva– ha sido comprendida ya desde su estreno como la despedida de un músico para quien la idea de la muerte nunca estuvo lejana.

Gustav Mahler inició la composición de la que se convertiría en su Sinfonía n.º 9 en Dobbiaco, en julio de 1909. Siguiendo la recomendación de su médico de limitar su actividad física, los días del músico en su villa transcurrían en bastante soledad, principalmente enfocado en la composición. El mismo Mahler describió –en una carta a su amigo el director orquestal Bruno Walter– su experiencia en su residencia estival en los siguientes términos: “La soledad, en la que mi atención se dirige más hacia el interior, me hace sentir con mayor claridad que no todo está bien conmigo físicamente. Tal vez esté siendo demasiado pesimista, pero desde que estoy en el campo me siento peor que en la ciudad, donde todas las distracciones me ayudaban a pensar en otra cosa”.

A pesar de sus dificultades anímicas y de salud, parece ser que Mahler comenzó el proyec-

to de su Novena sinfonía con especial dedicación, avanzando rápidamente y completando el primer borrador el 2 de septiembre de 1909. Tras una breve pausa durante la cual retomó su carrera como director orquestal realizando giras por los actuales Países Bajos y permaneciendo una nueva temporada en Nueva York –la que fue particularmente extenuante– el artista retomó ˆ Primera página del manuscrito autógrafo de el trabajo sobre su nuela Novena sinfonía. Gustav Mahler. (1909) va obra, ajustando la orquestación y finalizando la primera copia de la partitura ge- esta tonalidad progresiva, la Sinfonía neral en abril de 1910. n.º 9 prescinde de temas o motivos Escrita para una orquesta de musicales claros y estructuralmengrandes proporciones, la Sinfonía n.º te cerrados –al menos según estos 9 destaca por su originalidad y pul- eran concebidos por la tradición clácritud. Aunque especialmente cono- sico-romántica– supeditando la incido por sus lieder orquestales y sus tención melódica a la concepción sinfonías que incorporan la voz, en armónica. esta obra puramente instrumental y Ahora bien, a nivel formal global, estructurada según el modelo a cua- aun cuando, como ya se mencionó, tro movimientos, Mahler parece re- la Novena está subdividida en cuatormar el formato más tradicional tro movimientos, estos no siguen la utilizado por última vez en su Sexta disposición tradicional utilizada en sinfonía –compuesta entre 1903 y el género sinfónico. En lugar de la 1904– aunque llevándolo hasta los secuencia convencional conformada límites de la forma y la concepción por un movimiento rápido, uno lenarmónica. to, un scherzo y un finale heroico – En términos específicamente to- bien conocida a través de sinfonías nales, en la pieza el creador hace como las de Ludwig van Beethoven– uso de un esquema de cromatismo la creación mahleriana contiene un progresivo que conduce inevitable- primer movimiento en tempo lento mente a momentos donde el con- de andante, dos scherzi centrales – texto tonal se ve superado y satura- uno en forma de ländler (una dando. Así, aunque se dice que la obra za folklórica austriaca, ampliamente se encuentra en el eje tonal de Re utilizada por Mahler) y otro en forma Mayor, lo cierto es que este se ve de marcha burlesque– y un adagio desdibujado en diversos momen- final que, lejos de reafirmar, paretos, acabando el último movimien- ce apagarse lentamente. Lo anterior to en el distante centro tonal de Re depende directamente del contenido bemol Mayor. En parte a causa de de la obra que, a pesar de no utilizar 27

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texto como tal, refiere al tema de la violín solista imitan el canto de los despedida y la muerte principalmen- pájaros. Desafiante y complejo, este te a través de un contenido intertex- movimiento fue descrito por el comtual cuidadosamente seleccionado. positor Alban Berg como “la expreExtenso y exuberante, el primer sión de un amor increíble por esta movimiento adopta una estructu- tierra, el anhelo de vivir en paz en ra de plan sonata libre, que toma ella, de disfrutarla todavía, en la nacaracterísticas tanto de la sonata turaleza, en su profundidades más como del rondó clásicos. Este mo- profundas antes de que... la muerte vimiento abre con una introducción se acerque. Porque viene inevitablelenta en la que se percibe un moti- mente. Todo este movimiento se basa vo rítmico irregular que ha sido in- en la premonición de la muerte”. terpretado como una representaDespués de este monumental ción sonora del latido del corazón movimiento inicial, la sinfonía prosienfermo de Mahler. Esta introduc- gue con un segundo movimiento lúción incluye, además, dos motivos dico, inspirado en una serie de tres que pasarán a conformar el material danzas, a saber, el ländler, el vals y musical del resto del movimiento, a el ländler estirio, las que son distorsaber, un motivo de cuatro notas sionadas en un modo casi grotesco presentado en el arpa y una fanfa- o paródico. Así, aunque utiliza referria escuchada en los cornos. Luego rentes folklóricos o populares, essigue una exposición que, a través tos géneros bailables se encuentran de dos temas contrastantes, parece acá fuera de un contexto con aires representar al compositor afectiva- campesinos, sino que más bien son mente dividido entre la alegría de vi- utilizados fragmentariamente como vir y la fatalidad de la muerte. A esta un material independiente, someintensa exposición sigue un desarro- tido a tratamientos armónicos y llo grandilocuente estructurales. en el que destaEl tercer moca una sección en vimiento, titulado forma de una soRondó-Burleske, lemne marcha fútambién posee, nebre que, marcacomo su nombre da por el creador indica, una cuacon la frase “Wie lidad paródica o ein Kondukt”, es humorística, aundecir, “Como un que no en un sencortejo fúnebre”, tido liviano. En él, es contextualizada Mahler demuestra por la utilización todo su dominio de las campanas del contrapunto, bajas. Después de incorporando un una sección de retema inicial disoexposición, la obra nante y cromático conduce a un beque, de entrada, es llo fragmento posometido a un traˆ Última fotografía de Gustav tamiento en forlifónico en el queMahler. Artista desconocido. (1911) ma de doble fuga. las maderas y un 29

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A esto sigue una sección en forma de marcha agresiva y enfática que es saturada a nivel textural hasta llegar a un inusual momento lírico y melódico que lleva nuevamente hacia la marcha, que ha sido comparada con una danza macabra. Cabe destacar que en este rondó, Mahler utiliza muchas veces el recurso de la cita, extrayendo el material a partir de composiciones previas realizadas en diferentes momentos de su vida.

Tras estos dos enérgicos intermezzi, el compositor cierra la obra con un finale Reposado y plagado de referencias al descanso y la vida eterna, que ha sido interpretado como un canto de dolor por la pérdida de su hija. El movimiento se abre con un sentimental tema en las cuerdas que es una referencia clara a la melodía del himno cristiano “Conmigo quédate, Señor” –en inglés “Abide with me”– y, posteriormente, incorpora una cita directa al motivo de la sección central del Rondó-Burleske, que en este nuevo contexto musical es transformada por el compositor en una suerte de elegía. Después de un bello conducir de una música reflexiva e íntima, ya en los últimos compases del movimiento, Mahler incluye una nueva referencia intertextual, esta vez aún más significativa, al citar el motivo de cierre del cuarto número de su Kindertotenlieder –en español, Canciones a la muerte de los niños, un ciclo de canciones compuesto por Mahler entre 1901 y 1904– en el que se retrata una visión del paraíso, a través de la frase “...¡A la luz del sol! El día es hermoso en esas colinas a lo lejos”. Gradualmente, la música es llevada sin turbación hacia una calma apacible y, finalmente, a la inmovilidad.

Tras completar su Sinfonía n.º 9 en abril de 1910, Mahler volvió a pasar el verano en Dobbiaco, donde inició los bosquejos para su Décima sinfonía. No obstante, el destino no quiso otra cosa. Después de una nueva estancia en Nueva York entre 1910 y 1911, en la que su estado general de salud empeoró, el músico regresó a Viena el día 11 de mayo del mismo año cuando, ya enfermo de una neumonía, fue admitido en un sanatorio.

Finalmente, luego de algunos días en coma, Gustav Mahler falleció el 18 de mayo de 1911, sin haber terminado su Décima sinfonía y sin haber presenciado escuchado nunca una interpretación de la Novena.

Finalmente, la Sinfonía n.º 9 fue estrenada póstumamente trece meses después de su fallecimiento.

Ejecutada en el Festival de Viena el 26 de junio de 1912, la obra fue interpretada por la Orquesta Filarmónica de Viena, bajo la dirección de su amigo personal Bruno Walter. Este último, convertido en uno de los mayores promotores de la música del fallecido creador, difundió la obra de Mahler a través de múltiples instancias, consolidando así el lugar de este tanto en el canon docto, como en la historia general de la música. TMS

ˆ Ensayo concierto 8: Todo Mahler. Juan Millán. (2023)

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La Primera Viña de Chile

ROMINA CONTRERAS, Primera Solista del Ballet Czech National Ballet del Teatro Nacional de Praga.

REINVENTA LOS CLÁSICOS 32

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La despedida de Mahler Esta sinfonía gira en torno al concepto de despedida ¿De qué forma esto se refleja en la música?

El principal director invitado de la Orquesta Filarmónica de Santiago, Paolo Bortolameolli, explica en este vídeo las claves para entenderla.

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La maldición de la novena sinfonía Una de las leyendas más conocidas de la música señala que un compositor clásico muere poco después de terminar su novena sinfonía. Escucha esta cápsula para conocer la forma en que esta “maldición” se relaciona con Gustav Mahler.

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Tertulia El final del viaje Te invitamos a ver la tertulia del Concierto 8: Mahler total junto al director musical Paolo Bortolameolli; el periodista y crítico musical, Álvaro Gallegos y Cecilia Urrutia, coordinadora del área de comunidad y públicos, en la que podrás conocer todos los detalles de la Sinfonía n°9 en Re mayor de Gustav Mahler.

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BIOGRAFÍAS PAOLO BORTOLAMEOLLI

© Jorge Brantmayer

Director musical Es uno de los directores l atinoamericanos más sobresalientes y versátiles de su generación. Ha dirigido orquestas como la Sinfónica Simón Bolívar, la Sinfónica de la Radio Nacional de Polonia, Houston Symphony Cincinnati Symphony, Detroit Symphony, la Orquesta Haydn, la Orquesta Gulbenkian, la Orquesta de la Toscana y la International Seoul Music Festival Orchestra.

Recientemente ha dirigido Tosca en la Ópera de París, La flauta mágica en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona; Ainadamar en la Ópera de Detroit; la Sinfonía No. 2 de Mahler con la Deutsche Oper Berlin; y el monumental estreno en Chile de la Sinfonía No. 8 de Mahler con la Sinfónica Nacional Juvenil. Su relación con la Filarmónica de Los Ángeles continúa hasta la primavera 2023 con conciertos en el Hollywood Bowl y el Walt Disney Concert Hall.

Sus debuts en 2022 y 2024 incluyeron la New York Philharmonic, Philadelphia Orchestra, San Francisco Symphony, San Diego Symphony, Royal Liverpool Philharmonic y Hong Kong Philharmonic, y los regresos al Hollywood Bowl, Kansas City Symphony, Helsinki Philharmonic, la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia.

Es director musical de la Sinfónica Nacional Juvenil en Chile y la Sinfónica Azteca en México; Director Invitado Principal de la Filarmónica de Santiago y fue Director Asociado de la Filarmónica de Los Ángeles.

En 2018 realizó una charla TED en Nueva York; en 2020 lanzó el libro: RUBATO Procesos musicales y una playlist personal y su proyecto educativo ‘Ponle Pausa’ ha sido ampliamente elogiado.

ORQUESTA FILARMÓNICA DE SANTIAGO Formada en 1955, la Orquesta Filarmónica de Santiago es uno de los pilares fundamentales del Teatro Municipal de Santiago, y cuenta en sus filas con destacados músicos nacionales e internacionales. La agrupación domina un amplio repertorio que abarca desde la era barroca hasta la contemporánea y ha tenido importantes directores titulares, entre los que destacan Juan Mateucci, Enrique Iniesta, Juan Carlos Zorzi, Enrique Ricci, Fernando Rosas, Juan Pablo Izquierdo, Roberto Abbado, Maximiano Valdés, Gabor Ötvös y Jan Latham-Köenig. Diversas figuras de prestigio mundial se han presentado junto a la Orquesta, entre ellos Teodoro Fuchs, Alceo Galiera, Leonid Bogan, Ruggero Ricci, Luciano Pavarotti, Claudio Arrau, Roberto Díaz y Pedro D’Andurain, entre otros.

Actualmente, Roberto Rizzi Brignoli es su Director Titular, Pedro-Pablo Prudencio su Director Residente, Juan Pablo Izquierdo, su Director Emérito y Paolo Bortolameolli, su Director Invitado Principal.

Director Titular · Roberto Rizzi Brignoli Director Residente · Pedro-Pablo Prudencio Director Emérito · Juan Pablo Izquierdo Director Invitado Principal · Paolo Bortolameolli

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Primeros violines · Richard Biaggini, Concertino · Alexander Abukhovich, Concertino · Tiffany Tieu, Ayte. de Concertino · Arcadia Aquiles · Pablo Leiva · Nikolay Staykov · Svetlana Tabachnikova · Julio Zapata · Viviana Angulo · Pablo Vidal · Byron López · Robert Ramos

Segundos violines · Francisco Rojas, Solista · Mauricio Vega, Solista · Macarena Ferrer, Ayte. Solista · Marine Augustin-Lucile · Juan Canales · Omar Cuturrufo · Zdzislaw Czarnecki · Juan Encina · Eduardo Roa · Roderick Labrador · Manuel Leiva Violas · Evdokia Ivashova, Solista · Vilius Zaikin, Solista

· Rodolfo Zapata, Ayte. Solista · Margarita Krivorotko · Leonardo Rojas · Sarah Scanlon · Oswaldo Guevara · Carlos Brito · Mariel Godoy Violonchelos · Katharina Paslawski, Solista · Olga Levkina, Solista · Carlos Herrera, Ayte. Solista · Marisol Candia · Cristián Peralta · Eduardo Franco

Contrabajos · María Teresa Molina, Solista · José Miguel Reyes, Solista · Pablo Fuentealba, Ayte. Solista · Bastián Borje · Javier Cordero

Cornos · José Luis Guede, Solista · John Tyler Dodge, Ayte. Solista · Edward Brown · Eugenio Cáceres · Javier Mijares · Sebastián Lizana

Flautas · Carlos Enguix, Solista · Eduardo Perea, Ayte. Solista · Gonzalo García · Beatrice Ovalle, Flautín

Trompetas · Eugene King, Solista · Rodrigo Arenas, Ayte. Solista · Javier Contreras · Maciej Wollenski

Oboes · Jorge Pinzón, Solista · Luis Ronald Barrios, Ayte.

Solista · Claudia Fonseca · Tatiana Romero, Corno inglés Clarinetes · Jorge Levín, Solista · Hernán Madriaza, Ayte. Solista · Karla Rodríguez Fagotes · Zilvinas Smalys, Solista · Jaime Marabolí, Ayte. Solista · Monzerrat Miranda

Trombones · Mauricio Arellano, Solista · Matías Tapia, Ayte. Solista · Sebastián Torrejón · Isaac Sanabria, Trombón bajo Tuba · Pablo Briones Percusión · Yaroslav Isaeu, Solista Timbal · Vania Calvil, Ayte. Solista · Mario Góngora · Diego Marabolí Piano/Celesta/ Órgano · Jorge Hevia · Albena Dobreva

Músicos invitados · Marlly Palacios, Violín · Fabián Maldonado, Violín · Esteban Vergara, Violín · Alex Flores, Violín · Naylimar Álvarez, Violín · Jairo González, Violín · Manuel Simpson, Violín · Rodrigo Rodríguez, Viola · Jesús Fuentes, Viola · Mario Bringardello, Viola · Eduardo Simpson, Violonchelo · Patricio Riquelme, Violonchelo · Marcelo Mella, Violonchelo · Francisco Martínez, Violonchelo · Pedro Moya, Violonchelo · Fernanda Farías, Contrabajo · Nicolas Jimenez, Contrabajo · Benjamín Chavez, Contrabajo · Italo Correa, Contrabajo · Vicente Vaccani, Flauta

· Fernanda Orrego, Flauta · Nicolás Guerrero, Clarinete · Nicolás Carrasco, Clarinete · Erick Delgado, Clarinete · Macarena Villarroel, Clarinete · Camila Benitez, Fagot · Maria Soledad Yaya, Arpa · Pablo Cristi, Arpa · Cristóbal Rojas, Trompeta · Leonardo Mandujano, Percusión Jefa administrativa · Victoria Hidalgo Asistente administrativa · Carla Nahuelhual Inspectora · Carmen Díaz Archivo musical · Angélica Rivera · Ana Bañados · Marcos Vargas Utileros · Francisco Briceño · Fernando Latorre

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FUENTES Albert Dupont. (1909). Retrato de Gustav Mahler. Recuperado de: https://commons. wikimedia.org/wiki/File:Gustav_Mahler_1909.jpg Artista desconocido. (1911). Retrato de Gustav Mahler. Recuperado de: https://mahlerfoundation.org/wp-content/uploads/2015/01/GM-1911-139.jpeg Artista desconocido. (s. f.). Fotografía actual de la ciudad de Dobbiaco. Recuperado de: https://mahlerfoundation.org/wp-content/uploads/2015/03/cityoftoblach.jpg Artista desconocido. (s. f.). Fotografía actual de la ciudad de Dobbiaco. Recuperado de: https://mahlerfoundation.org/wp-content/uploads/2015/03/cityoftoblach.jpg Gustav Mahler. (1909). Primera página del manuscrito autógrafo de la "Novena sinfonía". Recuperado de: https://mahlerfoundation.org/wp-content/uploads/2015/01/ sym9mov1600.GIF Artista desconocido. (1911). Última fotografía de Gustav Mahler. Recuperado de: https://mahlerfoundation.org/wp-content/uploads/2021/03/GM-1911-142-1224x2048.jpg

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FAMILIAR

CONCIERTOS

Ópera familiar

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Wagner / Prudencio / Matte > 11 al 19 de mayo

CARMINA BURANA

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Orff Pedro-Pablo Prudencio > 10 al 13 de enero

Ballet familiar

LA BELLA DURMIENTE Haydée / Tchaikovsky

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> 7 y 14 de septiembre

C1: POR SIEMPRE STRAUSS Strauss–Beethoven Roberto Rizzi Brignoli > 7 y 9 de marzo

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C3: SIMPLEMENTE BEETHOVEN Brahms–Beethoven Roberto Rizzi Brignoli > 23 al 27 de marzo

•

C4: VIAJE A LOS ALPES

Brahms–Strauss Pedro-Pablo Prudencio > 26 y 27 de abril

•

C5: WEST SIDE STORY, UN AMOR DE CIUDAD Bartók–Gershwin–Ravel Bernstein Helmuth Reichel > 24 y 25 de mayo

•

C6: LA CIUDAD DE ORO

Wagner–Mozart–Beethoven Oksana Lyniv > 28 y 29 de junio

•

C7: EL ÚLTIMO ROMÁNTICO Strauss–Bruckner Maximiano Valdés > 26 y 27 de julio

•

C8: CANTO A LA LIBERTAD

Beethoven Roberto Rizzi Brignoli > 4 al 7 de diciembre

ÓPERA

Barber–Rachmaninov Tchaikovsky Roberto Rizzi Brignoli > 15 y 16 de marzo

BALLET

•

C2: RACHMANINOV RHAPSODY

CASCANUECES

Ortigoza / Tchaikovsky Prudencio > 4 al 7 de enero

•

EL LAGO DE LOS CISNES Nagy / Tchaikovsky Prudencio > 17 al 19 enero

•

ZORBA, EL GRIEGO Massine / Theodorakis Prudencio > 11 al 20 de abril

Luz, música y movimiento

Ópera familiar

SIGFRIDO

Wagner / Prudencio / Matte > 11 al 19 de mayo

•

Teatro musical barroco

TOSCA

Puccini / Rizzi Brignoli / Krebs > 14 al 24 de agosto

•

EL ELIXIR DE AMOR

EL HOLANDÉS ERRANTE

Haydée / Tchaikovsky Rizzi Brignoli > 5 al 14 de septiembre

•

NIJINSKA, SECRETO DE LA VANGUARDIA

CUARTETO HELIOS

•

Mozart / Prudencio / Hucke > 13 al 22 de julio

Malandain / Haydn–Gluck Prudencio > 10 al 13 de julio

•

•

Ciclo barroco

> 4 de abril, 22 de agosto y 26 de septiembre

Donizetti / Matheuz / Navarrete > 5 al 11 de octubre

LA BELLA DURMIENTE

Sergio Mora-Díaz > abril

LA FLAUTA MÁGICA

•

MARIA ANTONIETA

VOID: UNA EXPERIENCIA SENSORIAL

•

Wagner / Pérez / Lombardero > 17 al 30 de noviembre

•

Ópera de cámara

LA ABEJA DE FUEGO

•

LA DANZA DEL OSO Restucci / Orellana > 1 al 8 de junio

•

Teatro musical familiar

TIMBALTUM

Jesús Urqueta > 6 al 14 de julio

•

Teatro musical familiar

ESTACIÓN DEL CANTO

Gonzalo Cuadra > 3 al 11 de agosto

Cristopulos / Stevenson Urqueta > 21 al 30 de noviembre

Ayuso / Prokofiev–Ravel Schumann–Debussy–Gaito De Falla–Stravinsky Saint Saëns / Lorca > 23 al 26 de noviembre

•

CASCANUECES

Tchaikovsky Urrutia–Prudencio > 14 al 29 de diciembre

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ENCONTRÉMONOS Municipalidad de Santiago

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