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Le Corbusier. Paris n’est pas Moscou JORGE TORRES CUECO RAÚL CASTELLANOS GÓMEZ PEDRO PONCE GREGORIO

Ilustración portada: Cuño de Le Corbusier para los planos del Centrosoyuz Diseño y maquetación Alejandro Campos Uribe

@ de los textos: sus autores @ de las imágenes: sus autores @ de esta edición: General de Ediciones de Arquitectura Edita: General de Ediciones de Arquitectura Avda. Reino de Valencia, 84 - 46005 Valencia, España www.tccuadernos.com La exposición “Le Corbusier. Paris n’est pas Moscou” fue organizada en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valencia entre noviembre de 2015 y enero de 2016. Todos los derechos reservados ISBN: 978-84-944646-0-7 Depósito Legal: V-2937-2015 0TWYPTL!.YHÄX\LZ4HYHS Impreso en España


ÍNDICE

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TIEMPO DE EXPOSICIÓN

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CENTROSOYUZ (1928-36)

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VILLE RADIEUSE (1930-39)

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PALACIO DE LOS SOVIETS (1931-33)

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RÉPONSE À MOSCOU

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LA VILLE RADIEUSE O LA RESPUESTA A MOSCÚ

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RÉPONSE À UN QUESTIONNAIRE DE MOSCOU. LE CORBUSIER

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CRÉDITOS


CENTROSOYUZ (1928-36) 11


CENTROSOYUZ (1928-36)

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Poco antes de iniciarse la década de los años treinta el atelier de Le Corbusier y Pierre Jeanneret cambia la escala de los encargos y proyectos. En 1927 se presentan al Concurso del Palacio de la Sociedad de Naciones, un año después el Mundaneum y el Centrosoyuz, más adelante la Cité de Refuge, el Pavillon Suisse y el Concurso del Palacio de los Soviets. ,U[YL LZ[VZ LS *LU[YVZV`\a PUPJPHKV LU Q\UPV KL   ` ÄUHSPaHKV LU LS H|V   `H ZPU intervención de Le Corbusier es, a pesar de todo, fundamental en su trayectoria. Es su WYPTLYWYV`LJ[VKVUKLZLWSHU[LHSHYLSHJP}UKL\ULKPÄJPVTVKLYUVJVTW\LZ[VWVYISVX\LZ laminares, con la ciudad existente. También supone organizar un programa complejo con requisitos funcionales muy precisos entre los que destaca la circulación, que se convierte en un acontecimiento plástico en sí mismo. Pero además constituye un momento de exploración de los avances tecnológicos, respondiendo a aquel lema según el cual, “las técnicas son la base misma del lirismo arquitectónico, abren un nuevo ciclo de la arquitectura”, manifestada por el uso de grandes cerramientos de vidrio y de la implementación de nuevos sistemas de acondicionamiento interior. Nos referimos al mur neutralisant y la respiration exacte, que se convertirán en los paradigmas de este momento. El Centrosoyuz, destinado a la Unión Central de Cooperativas de Consumidores, fue el resultado de tres concursos encadenados. Le Corbusier fue invitado a participar en el segundo, como V[YVZKVZLX\PWVZKLJPLY[VYLUVTIYL!4H_;H\[`LSLZJVJtZ;OVTHZ:TP[O;HP[KLSHÄYTH :PY1VOU)\YUL[ 7HY[ULYZQ\U[VJVUSVZHYX\P[LJ[VZZV]Pt[PJVZ,SYLZ\S[HKVKLÄUP[P]VVILKLJP} a un nuevo concurso que reunió arquitectos rusos con Peter Behrens y Le Corbusier. ,SWYVNYHTHMVYT\SHIHSHJYLHJP}UKL\ULKPÄJPVJVTW\LZ[VWVYJ\H[YVKP]PZPVULZKPMLYLU[LZ X\LLUZ\JVUQ\U[VYL\UxHUVÄJPUHZWHYHLTWSLHKVZJS\IKL[YHIHQHKVYLZ]LZ[\HYPVZ salas de lectura, restaurante y teatro-auditorio, como los “condensadores sociales” soviéticos KVUKL ZL YL\UxHU LS [YHIHQV ` LS VJPV 7LYV HU[L [VKV LZ[L LKPÄJPV KLIxH ZLY ZxTIVSV KL SH LÄJHJPH`KLSWYVNYLZVZV]Pt[PJV


La sucesión de propuestas que conducen desde los primeros croquis al primer proyecto de concurso redactado en París en el mes de julio de 1928, hablan de la liberación de las constricciones del parcelario para experimentar con bloques laminares y cilindros. Esta dicotomía entre lo cuadrado y recto frente a lo curvilíneo, uno de los motivos plásticos preferidos KL 3L *VYI\ZPLY X\LKHYm ÄQHKH KLÄUP[P]HTLU[L LU SHZ YHTWHZ LU MVYTH KL OLYYHK\YH ` LS volumen cilíndrico del salón de actos enmarcados en las paralelepípedos que, en sus giros, responden de forma más o menos libres a las alineaciones previstas. Ejercicios de composición elemental como los que había asimilado del estudio de Julien Guadet. Así se formula el primer proyecto, con sus deudas al concurso del Palacio de la Sociedad de Naciones en la expresión de sus fachadas secuenciadas por interminable sucesión de fenêtres en longueur. Tuvo que ir en octubre a Moscú a defender su proyecto en medio de SHZ WYVJLSVZHZ S\JOHZ ZV]Pt[PJHZ *VU X\t WVJV ZL [YHUZMVYTH \U LKPÄJPV! \U NPYV KLS ZHS}U de actos, la aparición de los pilotis y la transformación de las ventanas en muros de vidrio, WYV]VJHYVUSHHKTPYHJP}UKLZ\ZJVSLNHZTVZJV]P[HZ`LSLUJHYNVKLÄUP[P]V ,S WYV`LJ[V ZL YLKHJ[H LU 7HYxZ LU SVZ WYPTLYVZ TLZLZ KL    JVU \UH YLJ[PÄJHJP}U KL HSPULHJPVULZWHYHHÄYTHYLSmUN\SVYLJ[VX\LZLYmUYLJOHaHKHZWVYSHZH\[VYPKHKLZTVZJV]P[HZ También son denegados su “muro neutralizante” y su “aire exacto” en una dura pugna con la VÄJPUH[tJUPJHKLS*LU[YVZV`\aX\LWVYZ\J\LU[HPIHTVKPÄJHUKVLSWYV`LJ[V3HHTWSP[\KKL KL[HSSLZ[tJUPJVZX\LYLHSPaHLU[YLLULYV`HIYPSKL T\LZ[YHUWVY\USHKVLSYLÄUHTPLU[V y esmero en el diseño de las soluciones técnicas que va proponiendo; y por otro, la tenacidad en realizar una solución ideal que podía ser empíricamente comprobada a través de un riguroso LZM\LYaVLUSHKLÄUPJP}UJVUZ[Y\J[P]HKLZ\ZLSLTLU[VZ,Z[HM\LZ\IH[HSSHÄUHSX\LZLZHSK} con un muro de vidrio exento de su sistema de atenuación energética. 9LZ\S[HZPUN\SHYLSHZWLJ[VX\LHZ\TLLUZ\]LYZP}UKLÄUP[P]H!\UHJVUQ\UJP}UKLLZ[YLJOVZ WHYHSLSLWxWLKVZ KLÄUPKVZ WVY NYHUKLZ WH|VZ KL ]PKYPV JVUÄUHKVZ LU[YL YLJPVZ T\YVZ aplacados de piedra de Arkik del Caucaso. La contraposición entre la gran ligereza frente a la HWHYLU[LTHZPJPKHKKLSHMmIYPJHZLHJVTWH|HIHWVYLSJVU[YHZ[LLU[YLSHZZ\WLYÄJPLZJ\Y]HZ

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CENTROSOYUZ (1928-36)

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de las rampas circulares y el auditorio respecto a la severidad de los planos tersos y aristados. 3L*VYI\ZPLYOHJL\ULKPÄJPVJVTVSVW\KPLYHOHILYOLJOV\UHYX\P[LJ[VKL:HU7L[LYZI\YNV TPLU[YHZ X\L SVZ HYX\P[LJ[VZ Y\ZVZ JVTV 4VPZLQ 0 .PUaI\YN ` 0- 4PSPUPZ LU LS 5HYRVTÄU declinaban su arquitectura como poco antes lo había hecho Le Corbusier en París: como ingrávidos planos de tela tensada, que manifestaron toda su debilidad frente a los rigores del clima ruso; no así el Centrosoyuz, preparado materialmente para resistir el paso del tiempo. 3HZVIYHZZLKLTVYHYVUJVUZPKLYHISLTLU[LJVUHTLUHaHZKLWHYHSPaHJP}UKLÄUP[P]H/HZ[H   UV ZL ÄUHSPaHYVU JVTWSL[HTLU[L KLQmUKVZL ZPU JVUZ[Y\PY SH IPISPV[LJH ` LS NPTUHZPV previstos sobre el salón de actos. Tampoco los acabados gozaron de gran fortuna. La labor de su colaborador Nikolai Colly fue encomiable como intermediario entre las aspiraciones a la alta tecnología de Le Corbusier y los medios rudimentarios de la industria moscovita. Sin embargo, el propotipo ya estaba preparado: el bloque laminar sobre pilotis, puro y hermético, con una fachada cristalina, tersa y continua, cerrado lateralmente por planos ciegos, donde se trataría de ensayar los avances técnicos en climatización y carpintería. Tanto los problemas estructurales y técnicos con los que tuvo que enfrentarse en las casas W\YPZ[HZJVTVLULZ[L`V[YVZLKPÄJPVZKLH]HUaHKH[LJUVSVNxHUVZT\LZ[YHUH\UHYX\P[LJ[V JVUÄHKVLUSHJHWHJPKHKKLZxU[LZPZLU[YLJPLUJPHWYVNYLZVNLVTL[YxH`TH[LYPHHZxJVTV el valor en sí de una tecnología útil en solventar los problemas arquitectónicos y plásticos suscitados en el seno de la modernidad. Así como Le Corbusier consideraba que la tradición debía ser recuperada no como algo vago e impreciso, sino como un material concreto comunicable a través del dibujo, del mismo modo se proponían los objetos-tipo de la tecnología moderna, que debían ser evocados a través de la imagen según un procedimiento esencialmente icónico, de ahí la importancia en la manifestación de esta tecnología que el arquitecto, como sujeto creativo, tenía capacidad para convertirla en arte.


Primer concurso | Propuesta para ParĂ­s

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Evoluci贸n del proyecto

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Evoluci贸n del proyecto

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Primer concurso: Planta baja | Alzados

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Primer Concurso: Planta Segunda | Alzado y secci贸n longitudinal

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Segundo concurso: Emplazamiento | Entreplanta

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Segundo concurso: Planta tipo

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ParĂ­s: Planta primera | Alzados

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ParĂ­s: Planta tercera | Alzados

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7YV`LJ[VKLÄUP[P]V!7SHU[HIHQH

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Le Corbusier. Paris n´est pas Moscou  

Extracto Libro Congreso Le Corbusier 50 years later

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